1.基宇偽造資料上的畢業(yè)大學(xué)延世大學(xué)，是導(dǎo)演奉俊昊的母校，他是該校88級(jí)的社會(huì)系學(xué)生。

延世大學(xué)與高麗大學(xué)、以及基宇父親提到的首爾大學(xué)是韓國(guó)公認(rèn)最著名的三所超一流大學(xué)，只有高考成績(jī)?cè)谇鞍俜种坏膶W(xué)生才有機(jī)會(huì)被錄取，近年來(lái)的韓國(guó)失業(yè)青年多在百萬(wàn)計(jì)（截止2018年韓國(guó)總?cè)丝?164.00萬(wàn)人），像基宇這樣的家境，只有考上這種頂級(jí)名校才能找到一份改變階級(jí)的機(jī)會(huì)，所以這也是他足足考了四次高考都沒(méi)成功的原因（目標(biāo)定得太高）。

2.樸夫人在給基宇包工資進(jìn)信封時(shí)，偷偷抽了幾張錢(qián)幣出來(lái)，卻謊稱給基宇的工資要比敏赫多得多。

敏赫眼中單純的夫人其實(shí)也藏了點(diǎn)心眼。

3.石頭

敏赫送來(lái)石頭的時(shí)候，說(shuō)他家中各處都塞滿了各種奇石，就數(shù)這塊最能帶來(lái)財(cái)運(yùn)和好運(yùn)，但他的真正意圖其實(shí)是：

這塊石頭是假的名貴奇石（片中有個(gè)畫(huà)面，基宇在被水淹沒(méi)的家中，看著本該沉底的石頭慢慢地浮出水面。這可能就是基宇腦袋被猛砸石頭，卻沒(méi)死沒(méi)傻的緣故），只是從地?cái)傔@種地方隨便買(mǎi)來(lái)編個(gè)理由欺騙基宇，讓他代替自己去當(dāng)補(bǔ)習(xí)老師看著多惠的。

至于為什么選他呢？因?yàn)槎嗷菔墙^對(duì)不會(huì)看上他這種窮人的。

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基宇說(shuō)這塊石頭一直在“粘著”他，是一種象征手法，這塊石頭就像敏赫所說(shuō)，在電影中代表著“運(yùn)氣”，敏赫帶著這塊石頭前來(lái)邀請(qǐng)他當(dāng)富人家老師，才會(huì)有接下來(lái)的一切，但運(yùn)氣往往也攜帶著相應(yīng)的風(fēng)險(xiǎn)，就像奇石，靜可以當(dāng)景觀欣賞，動(dòng)可以成為殺人利器。

基宇一家抓住了“石頭”的財(cái)運(yùn)，但欲望卻越發(fā)膨脹，兒子當(dāng)了老師，就想讓女兒也當(dāng)老師，然后變本加厲，欺騙富人家把司機(jī)和傭人炒了，替換成父親和母親，在富人離去的豪宅中撒歡，最終這一系列張狂的破綻導(dǎo)致了悲劇事件的發(fā)生，暴露出是假石的“石頭”被基宇拿去富人家中成為了殺人利器，而財(cái)運(yùn)也完全轉(zhuǎn)變成了兇兆。

PS：再度補(bǔ)充下奇石，說(shuō)它是假的名貴奇石，不代表它的原材料就不是石頭，可能是假山里利用青石、石筍、湖石、黃石，以及鋼筋混凝土水泥制作的人造石頭（也可能像是浮巖這種，內(nèi)部多孔，材質(zhì)較輕的天然石頭，不過(guò)感覺(jué)可能性較小） 塊頭不小，內(nèi)部多為空心，但本身仍是有一定重量的， 后面基宇曾單手拿著石頭，這并沒(méi)有想象中的那么重。

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當(dāng)基宇把石頭放回山上小溪，石頭卻沒(méi)有浮起來(lái)，與前面漂浮場(chǎng)景相悖時(shí)，要注意下，這個(gè)場(chǎng)景前面的畫(huà)面是什么？

是基宇躺在沙發(fā)上睡覺(jué)，旁邊放著他的計(jì)劃。

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放下石頭和救回父親都是存在于他陷入夢(mèng)境中所幻想的事情。（打光也很近似）

但在現(xiàn)實(shí)里，他真能放下嗎？真能買(mǎi)下那座豪宅嗎？不言而喻。

4.小兒子

富人家的大女兒多惠曾說(shuō)過(guò)，小兒子多松的藝術(shù)細(xì)胞全是他的人設(shè)，為了博取父母關(guān)注而裝成自己是生活低能、藝術(shù)天才的樣子。

偽裝的小兒子遇上更強(qiáng)勢(shì)、聰明的基婷，自然就現(xiàn)出原形、被治理得服服帖帖，片中很多細(xì)節(jié)其實(shí)都在表現(xiàn)小兒子有點(diǎn)畏懼基婷的威嚴(yán)，例如第一次上完課，馬上畢恭畢敬地給基婷行禮；在上課途中從不耍鬧，聽(tīng)見(jiàn)爸爸回來(lái)，就馬上跑出去。

基婷從小兒子口中套出些事情來(lái)應(yīng)付女主人，自然不難。

關(guān)于小兒子究竟為何破解完女管家老公的摩斯密碼，得到信息，卻不告訴大人，有兩種可能性:

（1）他理解錯(cuò)了信息，因?yàn)樗平獬鰜?lái)并不是help（幫助）而是holp的區(qū)別（香港影院翻譯版本，表示錯(cuò)譯）；

（2）作為一個(gè)從小就懂得在大人面前偽裝的早熟小孩，他壓根就不在乎，只當(dāng)這是游戲。

5.富人家男主人閑聊說(shuō)女管家唯一的壞處就是吃兩人份的飯，而且小兒子一年級(jí)見(jiàn)鬼也是因?yàn)榕芗依瞎胍蛊饋?lái)偷吃東西，但女管家卻跟主角一家撒謊，說(shuō)她老公吃的都是自己工資買(mǎi)的。

6.雨夜，女管家臉上的傷，很可能是被她口中老公的追債者所打的，因?yàn)樗岬健八哪炅?，那些追債者還在找他”，只有逐出豪宅，剛被騷擾才會(huì)這么清楚。

PS:女管家在剛進(jìn)門(mén)的時(shí)候就有傷，并不是拉完地下室柜子后才受傷的

而且也不是過(guò)敏癥狀導(dǎo)致的，仔細(xì)看女管家臉上，是很明顯的打傷。

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7.多松的畫(huà)

多松的自畫(huà)像畫(huà)的其實(shí)是當(dāng)初半夜嚇到他的“鬼”。

因?yàn)檫@個(gè)“鬼”，生日當(dāng)晚，即使傾盆大雨，多松也始終堅(jiān)持帶著帳篷到外面去住。

多松在基婷課上畫(huà)的這幅新畫(huà)也預(yù)言了生日轟趴上的屠殺。

臉上的血、藍(lán)天白云

8.富人家大女兒多惠吃基婷的醋，基宇說(shuō)基婷是玫瑰（rose），你就是……后面隱去寫(xiě)在本子上的，很可能就是《泰坦尼克號(hào)》的女主角rose。

表示基宇和多惠的愛(ài)，像電影里面的Jack和rose一樣至死不渝。

9.富人家大女兒因?yàn)楦改篙^偏愛(ài)受過(guò)傷的弟弟，比較缺愛(ài)，很容易愛(ài)上像基宇，敏赫這樣主動(dòng)接近、關(guān)心的同齡帥哥。

10.富人女主人和男主人在沙發(fā)上做愛(ài)的時(shí)候，提到毒品、廉價(jià)內(nèi)褲是因?yàn)?，男主人說(shuō)這里沙發(fā)像他車(chē)子的后車(chē)位，他們互相在玩假裝前任司機(jī)和吸毒女友車(chē)震的把戲。

11.鏈球亞軍

因?yàn)閶寢屖擎溓騺嗆?，身體素質(zhì)是基宇一家中最好的，所以當(dāng)父親佯裝要打她的時(shí)候，她說(shuō)“要是真的，你早死了”。最后發(fā)狂殺人的保姆老公也是靠她才解決的。

12.階級(jí)的狹隘

在片中，基宇一家有兩次在靠窗的飯桌上吃東西的畫(huà)面，都遇上了小便的醉漢。

第一次媽媽建議張貼禁止小便的貼士時(shí)候，爸爸拒絕了，在女兒告知要吼一吼的時(shí)候，又拒絕了，這是一場(chǎng)很有意思的戲，表現(xiàn)了父親的隱忍性格，兒子也很是無(wú)動(dòng)于衷，直到兒子富有的朋友敏赫前來(lái)呵斥，才大贊說(shuō)“很有魄力，果然是大學(xué)生”。但其實(shí)呵斥醉漢隨地小便和學(xué)歷壓根就沒(méi)有什么關(guān)系，而且他們作為地下室主人更有理由呵斥，只不過(guò)他們作為窮人階級(jí)，內(nèi)心比較怕事、卑微罷了。

所以當(dāng)他們進(jìn)入富人家?guī)蛡?，誤以為成功“躋身上流”的時(shí)候，第二次飯桌吃飯，兒子二話不說(shuō)就要拿敏赫送的奇石砸醉漢，內(nèi)心頓時(shí)充斥著高人一等的驕傲，越缺少什么就越炫耀什么，但其實(shí)兩次的他們并無(wú)差別，只是初嘗到了點(diǎn)甜頭，本身仍舊是窮人階級(jí)。

最可怕的是精神上難以逾越的狹隘，沒(méi)錢(qián)時(shí)，全家待業(yè)在家，好不容易打一些零工賺點(diǎn)小錢(qián)，就開(kāi)始喝酒慶祝，醉漢跑來(lái)尿尿，也不敢呵斥、不張貼禁止尿尿的貼士，有錢(qián)了，不盤(pán)算改善環(huán)境、搬離狹窄、惡臭的地下室，只是四處吃吃喝喝，相當(dāng)滿足于當(dāng)富人的“寄生蟲(chóng)”生活，而不去發(fā)展自己。

精神的貧瘠使他們充當(dāng)著邊角料的角色，在豪宅里，他們是富人的“寄生蟲(chóng)”，在外面，他們是社會(huì)的“寄生蟲(chóng)”。

13.基宇父親和女管家老公都不約而同地提到曾經(jīng)投資“臺(tái)灣古早蛋糕”失敗。

這款蛋糕在2016年的韓國(guó)紅極一時(shí)，短短八個(gè)月內(nèi)就開(kāi)了數(shù)百家分店，但卻由于爆出添加化學(xué)物品的丑聞，許多店鋪因此迅速倒閉。

基宇一家和女管家老公也不是一開(kāi)始就是寧愿做著“寄生蟲(chóng)”活下去的。

在曾經(jīng)也是奮斗者的前提下，“臺(tái)灣古早蛋糕”等（基宇父親還提到曾做過(guò)炸雞店、司機(jī)）投資的失敗，令女管家兩口子躲債多年，也令基宇一家徹底磨滅了上進(jìn)的自信心，甘于昏昏度日，甘于平庸現(xiàn)狀。

14.司機(jī)兩問(wèn)社長(zhǎng)愛(ài)不愛(ài)老婆

這種私人問(wèn)題，在社長(zhǎng)的眼中屬于越界之舉，是令人厭惡的。

任何一個(gè)剛來(lái)的職員向你過(guò)問(wèn)夫妻感情，想必都會(huì)感到不快，更何況被問(wèn)者還是雇主。

但司機(jī)可沒(méi)想這么多，第一次問(wèn)是在車(chē)子上，社長(zhǎng)發(fā)牢騷說(shuō)女管家走了之后，妻子又不會(huì)掃地又不會(huì)做飯的，這時(shí)候司機(jī)插了一句“但還是愛(ài)她的對(duì)吧”，大大咧咧的司機(jī)認(rèn)為這只是朋友之間閑聊，社長(zhǎng)卻頓時(shí)驚愕了一下，但也沒(méi)說(shuō)什么，因?yàn)樗肋@次只是一次無(wú)心之舉的越界行為。

第二次司機(jī)問(wèn)，就是明擺著在挑釁社長(zhǎng)了，因?yàn)榇藭r(shí)的他已經(jīng)被發(fā)生的所有事件擠壓到一種瀕臨崩潰的狀態(tài)，而毫不知情的社長(zhǎng)大人卻還要他去扮演印第安人，玩這種只有富人才會(huì)玩的把戲，于是再度被司機(jī)提及私人問(wèn)題，臉色變得很難看的社長(zhǎng)，馬上用“把這當(dāng)作是工作的延長(zhǎng)”厲聲警告司機(jī)，不要摻雜私人情緒，否則就滾蛋。

這場(chǎng)小沖突發(fā)生在生日屠殺前幾十分鐘左右，顯然讓窮人與富人之間的氛圍變得更加劍拔弩張。

15.基婷的死亡

生日轟趴上，基婷的被捅殺，不僅僅只局限于表層的死亡，同時(shí)也意味著窮人金家上升階級(jí)機(jī)會(huì)的消退。

自始至終，基婷都是金家中最有希望上升到富人階級(jí)的人，她美麗大方、聰明果斷、有氣勢(shì)，在片中甚至是沒(méi)有什么弱點(diǎn)顯露， 兒子基宇也說(shuō)“你跟這豪宅很搭，哪像我們”，但這樣一個(gè)具有無(wú)限未來(lái)的年輕人居然就這樣死掉了……

年輕的死亡總是叫人傷感得多，她的去世就像是心頭上的重?fù)簦瑥氐讛嘟^了金家富裕（救出父親）的可能。

16.司機(jī)為什么殺掉富人男主人?

因?yàn)槭紫?，男主人一直在說(shuō)司機(jī)身上有難聞的氣味，這個(gè)氣味在這里是雙重語(yǔ)境，一是確確實(shí)實(shí)的臟味，二是指司機(jī)的窮人氣味，一種階級(jí)歧視，電影中的氣味意義還是比較偏向于第二種。

男主人對(duì)待司機(jī)本質(zhì)上充斥著富人階級(jí)的高傲，說(shuō)著不是試乘測(cè)試，但手上卻一直持著半滿的咖啡杯，觀察水波平不平穩(wěn)，典型的精致利己主義，表面上很好說(shuō)話，但一觸及到底線，就會(huì)開(kāi)始強(qiáng)烈反擊。

因?yàn)槟兄魅似綍r(shí)偶爾有搭乘地鐵（閑聊中提到）接觸窮人，或者說(shuō)有沒(méi)有可能他過(guò)去也曾經(jīng)是一位窮人呢？（陰謀論），直到后面成功逆襲了，就反過(guò)來(lái)鄙視窮人，看見(jiàn)司機(jī)爆粗口面露不悅，私底下和老婆相處時(shí)卻經(jīng)常說(shuō)臟話，而女主人作為一個(gè)始終的富人階級(jí)，在象牙塔里被保護(hù)得好好的（角色異常的善良、容易相信別人，基宇媽媽說(shuō)有錢(qián)的話，她能比她更善良），所以男主人問(wèn)她的時(shí)候就沒(méi)聞到。

PS : 生日快閃那天女主人之所以聞到，主要原因是司機(jī)昨晚睡在體育館中，身上真的有味道，但在站在司機(jī)的角度，女主人就像是聽(tīng)了昨晚男主人的話，也對(duì)窮人開(kāi)始厭惡起來(lái)，能聞到他的“窮味”。

其次，司機(jī)對(duì)樸社長(zhǎng)一家的富裕生活感到艷羨，又帶著一絲絲憤恨，尤其是作為司機(jī)具體了解到他們的生活之后，被男主人話里行間的高貴感頻頻刺激，但真正的矛盾爆發(fā)點(diǎn)在于:

保姆老公逃出防空洞，捅殺自己女兒事件。

情急之下，之前所有的憋屈都化為沖動(dòng)的血刃，盡管男主人的所作所為是人之常情，宏觀來(lái)看其實(shí)也沒(méi)有什么太出格之舉，但他就是想殺了他，僅此而已。

就像豆友有二十一個(gè)人所說(shuō)：

“這部電影的精妙就在于社長(zhǎng)一家做的事情其實(shí)都非常合理 但是從窮人的眼光去看 就變味了。”

恭喜《寄生蟲(chóng)》獲得奧斯卡最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳國(guó)際電影長(zhǎng)片以及最佳原創(chuàng)劇本！

《寄生蟲(chóng)》結(jié)尾拉回到現(xiàn)實(shí)中

不出意外地，《寄生蟲(chóng)》引發(fā)了一場(chǎng)電影地震。不論是由此帶來(lái)的資源字幕討論，還是隨之而來(lái)的觀影熱潮，這種小范圍內(nèi)的焦慮式狂歡讓自詡為影迷的我感到一種充實(shí)與滿足。同樣的感覺(jué)在去年的《燃燒》登場(chǎng)時(shí)也體驗(yàn)到過(guò)，當(dāng)然可能沒(méi)有這么強(qiáng)烈。

作為近兩年來(lái)入選戛納主競(jìng)賽的韓國(guó)電影，《寄生蟲(chóng)》和《燃燒》之間的比較好像是很多看完兩部片子的影迷朋友都樂(lè)意去做的事。的確兩部片子有一定的可比較性，除了電影節(jié)的競(jìng)賽經(jīng)歷（尤其考慮到最后全然不同的獲獎(jiǎng)情況），還都有對(duì)貧富階級(jí)差異的指涉、對(duì)電影符號(hào)學(xué)的探究等等?？紤]到自己水平有限的事實(shí)，我僅對(duì)兩個(gè)片子各自結(jié)尾的（可以說(shuō)是）超現(xiàn)實(shí)片段做一點(diǎn)討論。

《寄生蟲(chóng)》里，當(dāng)整個(gè)故事塵埃落定，父親失蹤的謎團(tuán)也隨著兒子解碼后的信件內(nèi)容而解開(kāi)，然后奉俊昊給觀眾設(shè)置了這樣一個(gè)結(jié)尾：兒子基宇給父親寫(xiě)了一封信，配合兒子的旁白，我們看到了若干年后衣冠楚楚的基宇買(mǎi)下了那個(gè)房子，和母親共同享受庭院里的陽(yáng)光，并和從地窖里走上來(lái)的父親擁抱，緊接著鏡頭切給寒冬地下室里的基宇，電影結(jié)束。

衣冠楚楚的基宇買(mǎi)下房子

父親與基宇涌抱

這好像是一個(gè)商業(yè)片很慣常的設(shè)置，當(dāng)主人公在現(xiàn)實(shí)中受到壓抑，他只能通過(guò)超現(xiàn)實(shí)的想象來(lái)對(duì)接下來(lái)的生活抱有希望，這也是導(dǎo)演讓觀眾能夠繼續(xù)抱有希望的一種方法。區(qū)別于一般的商業(yè)片導(dǎo)演，奉俊昊在這個(gè)很短的片段里依然有獨(dú)到的設(shè)計(jì)，主要在兩點(diǎn)。

一個(gè)是搞定了那塊石頭的問(wèn)題。超現(xiàn)實(shí)片段開(kāi)始（也可以視作基宇的夢(mèng)境開(kāi)始）出現(xiàn)的是基宇的主觀鏡頭，他將影片中反復(fù)出現(xiàn)的那塊石頭放到了溪流中。這塊石頭無(wú)疑是電影里非常重要的意象，理解可能有很多，考慮到那場(chǎng)暴雨淹沒(méi)地下室的戲里基宇拿起水里漂來(lái)的石頭，我愿意把它理解為基宇對(duì)自身階級(jí)屬性的顧慮。所以結(jié)尾一場(chǎng)戲里想象中的基宇放下了這種顧慮，從而毫無(wú)顧忌地跨越階級(jí)。我覺(jué)得這放在超現(xiàn)實(shí)片段里是很高明的。因?yàn)槲覀冎滥菈K石頭在傭人的老公砸基宇的那場(chǎng)戲以后就已經(jīng)不知所蹤了，現(xiàn)實(shí)劇情里面很難再把它寫(xiě)回來(lái)。但作為幾乎貫穿整部電影的重要物件，給它設(shè)置一個(gè)最終的歸宿是有必要的。而超現(xiàn)實(shí)片段很好地解決了這個(gè)問(wèn)題，而且這種抽象又和石頭本身象征的東西相呼應(yīng)。甚至更玄乎一點(diǎn)，我覺(jué)得在不同的段落里這塊石頭的重量都是不一樣的，當(dāng)然這和我現(xiàn)在討論的重點(diǎn)無(wú)關(guān)，大家有興趣可以思考一下。

超現(xiàn)實(shí)片段里基宇最終放下石頭

暴雨回家那場(chǎng)戲里基宇拿起水中的石頭

另一個(gè)是對(duì)父親人物弧光的完成。這里先要解釋下階級(jí)跨越的具象化。在這個(gè)超現(xiàn)實(shí)片段里，兒子基宇（和母親）成功地實(shí)現(xiàn)了階級(jí)跨越，最終買(mǎi)下了那棟別墅，但這個(gè)跨越的過(guò)程是抽象的，是通過(guò)兒子對(duì)自己的人生規(guī)劃表現(xiàn)出來(lái)的。相比之下，父親的階級(jí)跨越是具象化的，即從地窖走上來(lái)。相似的設(shè)置在之前的情節(jié)中也出現(xiàn)過(guò)，那是傭人想從地窖上來(lái)向夫人報(bào)告真相，但在出口處被基宇的母親一腳踹了下去。也就是說(shuō)傭人一家沒(méi)有實(shí)現(xiàn)的階級(jí)跨越，父親實(shí)現(xiàn)了。

超現(xiàn)實(shí)片段里父親從地窖走上來(lái)

那么再讓我們來(lái)系統(tǒng)地看父親這個(gè)人物，他開(kāi)始很窩囊，有人來(lái)家門(mén)口撒尿也無(wú)動(dòng)于衷。后來(lái)在兒女的計(jì)劃下有了工作，并對(duì)樸社長(zhǎng)一家充滿了respect（作為對(duì)比，傭人的老公直到死都處在這個(gè)階段）。接著因?yàn)闅馕哆@個(gè)細(xì)節(jié)，父親的尊嚴(yán)逐步坍塌，并最終犯下罪行，為了不被審判而把自己關(guān)在了地窖里。情節(jié)發(fā)展到這里，父親好像被永久禁錮在了階級(jí)金字塔的底端，是最后這個(gè)超現(xiàn)實(shí)段落讓父親實(shí)現(xiàn)了階級(jí)跨越，完成了完整的人物弧光。然而超現(xiàn)實(shí)最巧妙的地方在于這一切都是假的，影片最后奉俊昊把鏡頭給了寒冬里呆坐在地下室的兒子，前面的一切只不過(guò)是兒子基宇的幻想?，F(xiàn)實(shí)給了那些企圖跨越階級(jí)的人們狠狠一耳光，這種絕望與基宇眼神中若隱若現(xiàn)的希望形成的強(qiáng)烈反差，通過(guò)影片留給觀眾的最后一個(gè)鏡頭表達(dá)出來(lái)。

電影以基宇迷茫的眼神作為最后的鏡頭，讓人聯(lián)想起奉俊昊在《殺人回憶》的結(jié)尾以宋康昊那個(gè)意味深長(zhǎng)的眼神作結(jié)，《寄生蟲(chóng)》里餅叔仍舊奉獻(xiàn)了神級(jí)表演

總的來(lái)說(shuō)，奉俊昊給《寄生蟲(chóng)》結(jié)尾設(shè)置的這個(gè)超現(xiàn)實(shí)段落是很有功能性的，或者說(shuō)是趨向于封閉的，不管是人物（父親）還是事物（石頭），都有了各自的結(jié)局。這從某種意義上來(lái)說(shuō)是一部?jī)?yōu)秀的商業(yè)片應(yīng)當(dāng)具備的，能符合觀眾的期待，也能給整個(gè)作品做結(jié)。那么李滄東在《燃燒》里是怎么做的呢？

在《燃燒》的結(jié)尾，經(jīng)歷那么多事以后，劉亞仁飾演的李鐘秀已經(jīng)有了自己的答案，他把Ben直接約了出來(lái)，將他謀殺，并把尸體連同自己的衣服都放回Ben的豪車(chē)?yán)锔吨痪妫詈笤诤幕鹧嬗骋r下開(kāi)車(chē)離開(kāi)，電影結(jié)束。

謀殺Ben以后的鐘秀在寒冬的火焰映襯下開(kāi)車(chē)離開(kāi)

這里要插一句，因?yàn)榫臀覀€(gè)人而言，《燃燒》的這個(gè)片段是極其震撼的，這種暢快的觀影體驗(yàn)甚至超過(guò)了電影前面那個(gè)備受推崇的夕陽(yáng)之舞。對(duì)比之下《寄生蟲(chóng)》最震撼我的不是結(jié)尾的超現(xiàn)實(shí)，而是前面父親謀殺樸社長(zhǎng)的片段。所以直接相比兩個(gè)超現(xiàn)實(shí)片段對(duì)我而言其實(shí)高下立判，我只能盡力保持著所謂的客觀理性來(lái)討論。

回到《燃燒》的這個(gè)片段，我觀影過(guò)程中最感興趣的是它的真實(shí)性。在前面的情節(jié)里我們明顯感受到李鐘秀對(duì)Ben的懷疑，在他看來(lái)Ben可能是個(gè)變態(tài)殺人犯，而惠美很可能就是他殺害的。這么看來(lái)，最后鐘秀用這樣的方式為惠美報(bào)仇好像是情理之中。但再多想一下，這么做和鐘秀的人設(shè)是有出入的。不僅因?yàn)樗鳛橐粋€(gè)loser作家對(duì)Ben這種富豪的畏懼（《寄生蟲(chóng)》就告訴我們瞬間的情緒爆發(fā)不會(huì)受階級(jí)差異的影響），更重要的是鐘秀是一個(gè)為了確認(rèn)倉(cāng)房被燒掉而找遍方圓好幾公里的人，這樣的人會(huì)因?yàn)閹е鴰追窒胂蟮膽岩删蛯?duì)Ben下殺手嗎？基于這兩點(diǎn)我判斷這個(gè)結(jié)局就是超現(xiàn)實(shí)的，而這種帶著思考的觀影體驗(yàn)可以說(shuō)極其暢快。

然而我不知道是不是李滄東擔(dān)心作品太晦澀，他還是在電影里設(shè)置了線索。前面所述的結(jié)局開(kāi)始前有個(gè)李鐘秀坐在窗前打字的鏡頭。這個(gè)鏡頭是有指向性的，暗示后面的情節(jié)是鐘秀小說(shuō)里的內(nèi)容。換言之，這也做實(shí)了后面發(fā)生的事是超現(xiàn)實(shí)的。我一直覺(jué)得打字的鏡頭值得商榷，如果去掉，讓觀眾根據(jù)自己的理解來(lái)看待這個(gè)結(jié)局的真實(shí)性會(huì)更有意義。

李鐘秀坐在窗前打字的鏡頭

這個(gè)超現(xiàn)實(shí)片段里講的東西信息量極大，有鐘秀和Ben的情感表達(dá)（謀殺時(shí)的相擁），有鐘秀整個(gè)行為邏輯引起的思考，尤其是燒倉(cāng)房和燒豪車(chē)的對(duì)應(yīng)，讓片子的立意超越了簡(jiǎn)單的嫉妒和復(fù)仇，也超越了貧富階級(jí)的差異和對(duì)立。那一刻Ben對(duì)于道德與生活的價(jià)值體系已經(jīng)被鐘秀所傳承，他甚至放棄尋找倉(cāng)房，而自己創(chuàng)造了一個(gè)“倉(cāng)房”。當(dāng)然這只是我有限的理解，對(duì)于《燃燒》的探討已經(jīng)有太多，不缺我這么膚淺的一個(gè)。我只是想說(shuō)《燃燒》這個(gè)超現(xiàn)實(shí)片段的結(jié)局超越了簡(jiǎn)單的功能性范疇，是趨向于開(kāi)放的，人們可以對(duì)它展開(kāi)無(wú)窮的想象（不僅限于真實(shí)性）。從某種程度上說(shuō)，這和村上春樹(shù)的原著里表達(dá)的那種多義性是統(tǒng)一的，而一部可以表達(dá)文學(xué)上的神秘性和多義性的電影實(shí)在稱得上是不可多得的佳作。

鐘秀在謀殺過(guò)程中與Ben微妙的情感表達(dá)

做個(gè)總結(jié)吧，我覺(jué)得拿這兩個(gè)超現(xiàn)實(shí)片段進(jìn)行對(duì)比可以一定程度地看出《寄生蟲(chóng)》與《燃燒》的區(qū)別，奉俊昊與李滄東的區(qū)別以及商業(yè)片和文藝片的區(qū)別。個(gè)人而言，這兩部電影我都喜歡（都給了五星）?！度紵肥悄欠N看完以后會(huì)不斷回想與思考的片子：那只貓的意象究竟有什么作用？倉(cāng)房到底意味著什么？而《寄生蟲(chóng)》的故事結(jié)構(gòu)與場(chǎng)面調(diào)度讓我整個(gè)觀影過(guò)程享受其中，看不到大銀幕實(shí)在是可惜。

今年北影節(jié)的時(shí)候和朋友扯皮，我說(shuō)韓國(guó)的電影大師我只認(rèn)一個(gè)李滄東，如果還要算的話就加一個(gè)洪尚秀。然后戛納立刻就給了奉俊昊一個(gè)金棕櫚來(lái)回應(yīng)我的胡言亂語(yǔ)。其實(shí)誰(shuí)是大師的問(wèn)題真不好說(shuō)，但可以確定的是，奉俊昊和李滄東仍然在電影上不斷地探索，接連拿出《寄生蟲(chóng)》和《燃燒》這樣的作品，這是韓國(guó)電影的幸事，也是我們飽受技術(shù)原因困擾的影迷的幸事。

奉俊昊從評(píng)委會(huì)主席伊納里圖手中接過(guò)金棕櫚

寫(xiě)于2019年8月7日

將要發(fā)于公眾號(hào) 深邃的電影

盼了一天盼到了寄生蟲(chóng)的熟肉，同時(shí)也發(fā)現(xiàn)基本上好評(píng)如潮。我對(duì)于寄生蟲(chóng)的評(píng)分是7/10.事實(shí)上我一度想打4/10，但是冷靜下來(lái)平心而論，這還是一部完成度很高而且表達(dá)效果很好的大眾電影，但是金棕櫚確實(shí)覺(jué)得名不副實(shí)。這部片子有極多的優(yōu)點(diǎn)這我完全不否認(rèn)，但我也覺(jué)得沒(méi)有什么復(fù)述的必要了，主要還是講一下缺點(diǎn)。在三個(gè)方面我認(rèn)為有極大缺憾：1、劇情發(fā)展不合邏輯。2、表達(dá)手法象征意義過(guò)于直白、低級(jí)。3、主題立意挖掘不深。

首先看第一個(gè)，一般來(lái)講一部故事性很強(qiáng)的片對(duì)于劇情發(fā)展符合基本邏輯是有一個(gè)最低要求的。當(dāng)然我完全認(rèn)同為了主題表達(dá)和戲劇性的效果，是需要作出一定事實(shí)邏輯上的犧牲的?？墒羌纳x(chóng)的犧牲背后并沒(méi)有達(dá)到同等的主題表達(dá)效果，這就很不ok了。舉例來(lái)講，基本上占據(jù)了前1/3部片的將四位家庭成員安排進(jìn)富人家的過(guò)程就非常戲劇化，并且非常順利。當(dāng)?shù)谝惶炷兄魅サ臅r(shí)候突然靈機(jī)一動(dòng)提出他妹妹的時(shí)候我是覺(jué)得妙的，覺(jué)得很聰明，因?yàn)楫吘故盏搅艘环荼惹耙蝗渭医踢€多的薪水，想讓這份薪水翻倍是很正常的。但是后來(lái)竟然一點(diǎn)一點(diǎn)的都安排進(jìn)去了，這太順暢了。第二，如果說(shuō)順利進(jìn)入豪宅是劇情發(fā)展所需要的話，那么這些人還都能勝任豪宅的工作就顯得更假了。富人的保姆和司機(jī)并不是如此好當(dāng)?shù)?，尤其是保姆，老保姆也是在前任建筑家房主手下干了多年才能適應(yīng)這一工作的。而且整個(gè)談吐和儀態(tài)，貧民窟環(huán)境下生活的老夫妻倆是不可能不露餡的。當(dāng)然，導(dǎo)演也并非沒(méi)有考慮到這點(diǎn)，加了宋康昊在家中排練和男主人抱怨宋康昊在越界邊緣的戲份。但是仍然是不夠的，整體的邏輯合理性非常脆弱。第三，野營(yíng)晚上那一場(chǎng)戲，喝過(guò)酒的都知道四個(gè)人在客廳喝過(guò)酒還甚至還打碎打翻了酒杯能有多大的味道吧，男女主人竟然絲毫沒(méi)有察覺(jué)，竟然還在沙發(fā)上面打了一炮，遍地的玻璃渣子最后只是被金基婷一掃簡(jiǎn)單處理了一下，也毫無(wú)察覺(jué)，這基本上就屬于無(wú)法忍受的不符邏輯了。這樣的例子還有很多，就不一一列舉了，我承認(rèn)有一些是必要的，但是在整體的推進(jìn)上，導(dǎo)演做了太多為了推進(jìn)而推進(jìn)了。尤其是最后的花園大決戰(zhàn)，坦白講，有必要嗎，這個(gè)結(jié)局不覺(jué)得稍顯突兀嗎，這就是導(dǎo)演攤子鋪開(kāi)了沒(méi)有辦法解決結(jié)局強(qiáng)行制造出來(lái)的沖突高潮的解決方式呀。 而花園大決戰(zhàn)的結(jié)局也是如此，留下需要的人，可以一個(gè)留在地下室里寫(xiě)信的，一個(gè)在外面收信的。而且宋康昊也不知道兒子什么時(shí)候能過(guò)來(lái)看到，就每天把摩斯電碼敲一遍，那燈閃一晚上我們的德國(guó)住戶也不找個(gè)人修一修。算了不列舉了，這一說(shuō)又停不下來(lái)。

第二大問(wèn)題，象征意義過(guò)于直給了，毫無(wú)滋味。這個(gè)幾乎是全片最大的問(wèn)題也是最致命的問(wèn)題了。我直接用實(shí)例講好了。1、敏赫送的那塊石頭表明了幾個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)，送的時(shí)候就說(shuō)了是帶來(lái)財(cái)氣運(yùn)氣的，然后一家四口陸陸續(xù)續(xù)就業(yè)，蒸蒸日上。到了都就業(yè)的那天晚上喝啤酒慶祝，外面那個(gè)隨地小便的人出現(xiàn)，最先開(kāi)始金基宇是準(zhǔn)備拿著石頭出去招呼的，結(jié)果被父親攔下來(lái)后來(lái)改用水了，說(shuō)明財(cái)氣運(yùn)氣開(kāi)始動(dòng)搖，接著就是野營(yíng)雨夜的大戲，糟糕的事情開(kāi)始陸續(xù)發(fā)生，完了回來(lái)家被淹了，那塊石頭泡水里，進(jìn)一步走下坡，到了最后，金基宇想用那塊石頭砸死老保姆夫婦，結(jié)果自己腦袋爆了，好嘛，整一石頭記。2、那開(kāi)燈的蟑螂四處逃竄，不多說(shuō)了，沒(méi)見(jiàn)過(guò)這種跟小學(xué)生剛學(xué)比喻句似的，自己楞說(shuō)出來(lái)然后再演的，你就是在開(kāi)頭放一個(gè)家人回家一開(kāi)燈蟑螂逃竄的鏡頭也好呀，也不至于這么直白。3、男女主人沙發(fā)做愛(ài)之前聞到味道，我當(dāng)時(shí)聽(tīng)到聞到味道還挺高興，心說(shuō)你們終于注意到酒味啦。結(jié)果是聞到“寄生蟲(chóng)”味了，煮抹布啥的，頓時(shí)就無(wú)語(yǔ)了，為了扣個(gè)題導(dǎo)演也真是費(fèi)盡心機(jī)。我覺(jué)得啊倒不如套用我不是藥神里面徐崢說(shuō)的，哪有什么味，就是窮味兒！4、還是野營(yíng)雨夜那天晚上，導(dǎo)演要給一個(gè)多層嵌套的假設(shè)性的階級(jí)躍遷，先讓新保姆喝酒的時(shí)候說(shuō)了，我要是有錢(qián)了也善良，轉(zhuǎn)眼，在她此刻處于這個(gè)房子的暫時(shí)主人的地位上，面對(duì)老保姆地下室秘密的時(shí)候，對(duì)于老保姆提的兩天一次到最后兩周一次給她丈夫送食物的請(qǐng)求，冷酷無(wú)情，絲毫不理，此乃第一重意思，表達(dá)人富了，手上有權(quán)了，就變壞。緊接著馬上三個(gè)人從樓梯上滾落，小辮子被老保姆抓住，權(quán)力結(jié)構(gòu)立馬發(fā)生轉(zhuǎn)變，老保姆夫婦開(kāi)始耀武揚(yáng)威，四個(gè)人被迫跪著舉起手來(lái)。此乃第二重表現(xiàn)，加強(qiáng)了前面的意思。而且，光這樣就算了，還要在老保姆求新保姆的時(shí)候強(qiáng)調(diào)，老保姆的丈夫以前也開(kāi)了蛋糕店，然后馬上鏡頭切給宋康昊，以顯示角色的替換，簡(jiǎn)直直白的不能太直白了。更何況，只要我們細(xì)琢磨一下，老保姆拿到錄像的下一步是毫無(wú)道理的，她這樣耀武揚(yáng)威是圖個(gè)什么呢？就爽這一晚上么，如果真要把視頻發(fā)給女主人就是魚(yú)死網(wǎng)破，誰(shuí)都干不下去。更符合邏輯的選項(xiàng)是，六個(gè)人同流合污，互相幫助，四個(gè)人依然維持著面子上的工作，同時(shí)甚至可以在地下室養(yǎng)老保姆夫婦兩個(gè)人。5、金正恩這段更是貽笑大方了，奉俊昊也是在國(guó)際上有一定名望的導(dǎo)演了，一定要這么直白的嘲弄北邊嗎，宋康昊開(kāi)車(chē)的時(shí)候也要說(shuō)38線以南的每一條小巷都清楚，真的沒(méi)必要，這種受訪簡(jiǎn)直宛如一些地區(qū)拍電視劇非要把地圖上扣掉幾塊一樣低級(jí)。寫(xiě)了這么多我真的不想往下寫(xiě)了，事實(shí)上也沒(méi)必要往下寫(xiě)，過(guò)兩天豆瓣微博各大公眾號(hào)自然要整理出諸如寄生蟲(chóng)中你可能忽略的50個(gè)細(xì)節(jié)，寄生蟲(chóng)中的99個(gè)小伏筆你真的看懂了嗎之類(lèi)的文章了。那里面整理的更全，但恰恰這種象征性的表達(dá)越多，越說(shuō)明導(dǎo)演的技法之低級(jí)。只要稍微回顧這些技法，就會(huì)覺(jué)得設(shè)計(jì)感太強(qiáng)，整個(gè)作品太過(guò)工整，而且平心而論，這些象征的表達(dá)手法又有什么新意呢，也無(wú)非是跟嘔吐就懷孕，噩耗就摔碗打雷下雨一樣的俗套橋段罷了。這樣的淺層次設(shè)計(jì)連二刷都絲毫沒(méi)有必要，你根本都看不出任何新東西來(lái)，說(shuō)白了就是經(jīng)不起反復(fù)琢磨。倘若不信的話，我再提供一個(gè)小伏筆，可能不是每一個(gè)人都注意到了，影片的27分22秒的時(shí)候，在女主人和金基婷對(duì)話的時(shí)候后面走道里的等突然滅了，如果看回26分01秒我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，下樓的時(shí)候老保姆是手動(dòng)開(kāi)的開(kāi)關(guān)，這個(gè)時(shí)候在沒(méi)有任何操作的情況下燈滅了，無(wú)非是埋伏筆通往地下室的路黑了，路后面是有秘密的。包括男主人在車(chē)后座說(shuō)老保姆什么都好就是特能吃，一個(gè)人能吃兩個(gè)人的飯量。就這些東西每一句話一個(gè)動(dòng)作設(shè)計(jì)一個(gè)情節(jié)安排你都看透了是什么意思了，還有啥好值得二刷的。說(shuō)這么多我想說(shuō)的其實(shí)就是兩點(diǎn)，其一是整個(gè)戲的設(shè)計(jì)感過(guò)重，奉俊昊的小聰明和算計(jì)太多了，導(dǎo)致極不自然。其二是這些算計(jì)過(guò)于膚淺，毫無(wú)討論和反復(fù)咂摸的樂(lè)趣。當(dāng)然也并不是毫無(wú)亮點(diǎn)，全篇我認(rèn)為唯一的一個(gè)表達(dá)上的亮點(diǎn)就是，金基宇在醒來(lái)以后不停的笑，這個(gè)倒是的確有點(diǎn)意思。

這個(gè)時(shí)候我就想到去年的《燃燒》，當(dāng)時(shí)單看燃燒的時(shí)候我覺(jué)著挺好，但沒(méi)有特別好，但今天一對(duì)比就看得出來(lái)李滄東真的好太多了。舉簡(jiǎn)單的例子，劉亞仁在燃燒里面一前一后的兩場(chǎng)打手槍的戲的指涉和人物情感的表達(dá)相較于寄生蟲(chóng)要隱忍的多，其中的內(nèi)涵也多得多，是經(jīng)得起反復(fù)討論的。再比如同樣是對(duì)于階級(jí)的表達(dá)，李滄東的場(chǎng)景就非常生活化，就是開(kāi)車(chē)送回家，去富二代家聚會(huì)吃意大利面等等，包括到了后面女孩失蹤以后的留白，雖然劉亞仁去富二代家有種種線索指向似乎是富二代殺了女主，但究竟是事實(shí)如此還是劉亞仁本身的作家屬性和先入為主的思想產(chǎn)生的偏見(jiàn)，后來(lái)宋亞仁雪地捅富二代到底是真實(shí)發(fā)生的還是作為作家的想象。我們會(huì)發(fā)現(xiàn)這是值得反復(fù)去品味的，到最后其實(shí)不重要了，究竟富二代殺沒(méi)殺女主，劉亞仁殺沒(méi)殺富二代不重要，因?yàn)橐磉_(dá)的是女孩被富二代所代表的的這個(gè)階級(jí)扼殺了，而劉亞仁作為底層的代表，是對(duì)江南區(qū)階級(jí)有著滿腔怒火的。這才是高級(jí)的表達(dá)，是能夠抽象出意思，但值得去琢磨的表達(dá)方式。而情感上更是如此，對(duì)于寄生蟲(chóng)而言，所謂的設(shè)計(jì)感過(guò)重和算計(jì)更多，只能讓觀眾理解片中角色但很難共振出自己的情感，畢竟我們的生活并沒(méi)有影片中那么戲劇化。但是燃燒就不一樣，整個(gè)片子開(kāi)始就容易將我們帶入到那個(gè)情緒之下，并且非常引人和壓抑的一點(diǎn)一點(diǎn)加重階級(jí)之間的隔閡和矛盾，到了最后雪地捅人那場(chǎng)戲，同樣是捅人，也并不是像寄生蟲(chóng)一般最后潰堤般的廉價(jià)的情感爆發(fā)，而是一絲一絲用力的，一層一層更深的捅向他所仇恨的東西。這整個(gè)下來(lái)是一個(gè)完整的情感投入，而寄生蟲(chóng)我很難在自己身上產(chǎn)生很大的共振。就說(shuō)一個(gè)雞毛蒜皮的表達(dá)吧，在對(duì)38線以北的討論，燃燒都做的比寄生蟲(chóng)好太多，相比于寄生蟲(chóng)那樣老保姆騎在背上高呼三胖，劉亞仁只是去38線附近逛了一圈。甚至，在高呼三胖時(shí)，奉俊昊哪怕把老保姆夫婦塑造成 一個(gè)脫北者呢，貧窮的原因是因?yàn)槊摫倍皇歉呃J呢，我都覺(jué)得更可以接受一些，結(jié)果丈夫轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)就夸老保姆是一個(gè)極其出色的方言喜劇表演者，太令人失望了。很多東西點(diǎn)到即止就夠了。

當(dāng)然這可能成為這部電影的一個(gè)優(yōu)點(diǎn)，就是門(mén)檻很低，極容易為大眾接受，所以如果當(dāng)成一部商業(yè)片，大眾電影來(lái)說(shuō)，我是覺(jué)得不錯(cuò)的。但是對(duì)于金棕櫚，對(duì)于電影藝術(shù)性的那一面來(lái)講，我覺(jué)得電影藝術(shù)的表現(xiàn)手法實(shí)在太弱，無(wú)異于直接旁白念出本片的中心思想了。相比于此，一種更隱忍，更含蓄，更內(nèi)斂，更值得多想一想，更與觀眾在更深的情感上交流與共鳴和一種更情緒主導(dǎo)的表達(dá)是我更樂(lè)意看到的。

第三個(gè)缺憾，主題立意走的不遠(yuǎn)，基本上還是很俗套的階級(jí)矛盾，一點(diǎn)兒新花樣都沒(méi)玩出來(lái)，不僅沒(méi)有玩出新花樣，老主題的表現(xiàn)都太表面了?？赡芨嗟倪€是放在情節(jié)設(shè)置和所謂兩個(gè)反轉(zhuǎn)吧，其實(shí)我覺(jué)得反轉(zhuǎn)也就…就那樣吧，也不算什么反轉(zhuǎn)，就是設(shè)計(jì)的情節(jié)推進(jìn)。拋開(kāi)故事的話，影片能留下來(lái)的差不多一兩句話就搞定了，窮人都是寄生蟲(chóng)，在富人面前如同蟑螂一般，見(jiàn)不得光，私下逃竄，命運(yùn)容易被人掌控。著實(shí)不太能讓人滿意。

最后說(shuō)段笑話吧，這大概就是我在看的過(guò)程中最真實(shí)的感受了。

天津一對(duì)相聲演員，臺(tái)上講了個(gè)段子是這樣，火車(chē)上一男一女對(duì)臉。男的在底下用腳挑逗女的……

醫(yī)院，王大夫說(shuō)，今天真開(kāi)眼了，腳豆上面長(zhǎng)梅毒。

話音未落另一個(gè)大夫說(shuō)，哪有嘛，我今天看病人，《 》里邊串腳氣。

這時(shí)候，捧哏的說(shuō)了一句。嗷，原來(lái)是交叉?zhèn)魅尽?/p>

底下當(dāng)時(shí)就罵街了，顯你有嘴是吧？拿我們當(dāng)沒(méi)聽(tīng)過(guò)相聲的老忐了是嗎？用的著你給翻嗎

今天，要給大家講解一下，如何用正確姿勢(shì)的解讀這部電影。

什么叫正確的姿勢(shì)？

其實(shí)是說(shuō)，電影內(nèi)外，很多信息大部分觀眾是不知道的，因此就會(huì)產(chǎn)生誤讀和誤解。

僅在視聽(tīng)技巧和電影質(zhì)量上，給《寄生蟲(chóng)》打9.5分以上，應(yīng)該沒(méi)人會(huì)反對(duì)吧。不管對(duì)這部電影觀感如何，此片技術(shù)成熟可以說(shuō)是公認(rèn)的。

問(wèn)題，出在信息解讀，

那么下面開(kāi)始解讀其內(nèi)核。（5000字，和諧掉一些）

零.

房子才是主體，三家人都是這個(gè)房子的寄生蟲(chóng)。

三家人的流動(dòng)，都沒(méi)有影響到房子。

一.

這部電影最初不叫《寄生蟲(chóng)》，而叫《謄印》。

為什么叫謄??？

謄是抄寫(xiě)的意思，謄印是指一種復(fù)制的圖印。

理解了為什么導(dǎo)演的想叫謄印，就理解了導(dǎo)演的創(chuàng)作思路和角度。

導(dǎo)演說(shuō)，這部電影并沒(méi)有好人壞人，都是象征性人物。

那么，討論類(lèi)型片里的符號(hào)化，高概念化的象征性人物，有沒(méi)有多義性，有沒(méi)有現(xiàn)實(shí)邏輯，當(dāng)然討論不出個(gè)所以然來(lái)。

在這部電影里，是指窮人一家，和富人一家，互為鏡像。

同樣是夫妻，一子一女。卻一個(gè)上流，一個(gè)下流。

下流人做上流夢(mèng)，上流人做下流事。一樣的人因?yàn)槲恢貌灰粯铀员憩F(xiàn)不一樣。

謄印是一種象征與暗示，是符號(hào)。

因此，看這部電影時(shí)，人物都不是人物，而是符號(hào)。是寓言。

所以，要解讀這部電影，一定要反復(fù)告訴自己，這不是人物，而是象征。把那些人物立體合理的東西，拿掉。

用寓言體，去解讀。

比如很多觀眾說(shuō)，哇這個(gè)電影好歸好，但是人物好像很扁平？富人那么傻？

是導(dǎo)演不會(huì)拍？

錯(cuò)，是導(dǎo)演故意要這么拍。導(dǎo)演故意要把富人拍的層次少一些，才可以符號(hào)化，才可以最大限度的折射出更多的人。

電影時(shí)間有限，所以不寫(xiě)實(shí)，才更能寫(xiě)實(shí)。

富人都是電影里那樣嗎？當(dāng)然不是了。

導(dǎo)演不會(huì)把人物設(shè)置的更立體、合理，更貼近現(xiàn)實(shí)一點(diǎn)嗎？

導(dǎo)演當(dāng)然會(huì)了，這可是奉俊昊，經(jīng)驗(yàn)豐富老道。

但為什么電影里，富人要表現(xiàn)的貌似很單純？

因?yàn)檫@樣，才可以更加凸顯矛盾。

要刻畫(huà)矛盾，阿凡提智斗巴依老爺，斗智斗勇，那是小時(shí)候的動(dòng)畫(huà)片。

但是更高級(jí)更復(fù)雜的方法，就是富人們不僅沒(méi)錯(cuò)，反而還很天真。

比如，國(guó)產(chǎn)電影《爆裂無(wú)聲》，老板出場(chǎng)的時(shí)候是在給學(xué)校捐款，而且很親民。

比如，《毒梟》里，巴勃羅販毒，殺人，罪大惡極，卻假模假樣的熱衷慈善，被當(dāng)?shù)厝朔顬樯衩鳌?/p>

比如，何不食肉糜。

國(guó)家鬧饑荒，問(wèn)皇帝怎么辦？

皇帝如何回答，才最大可能性的顯出差距？

是回答說(shuō)，隨便捐點(diǎn)雜糧給人民吃嗎？是惡狠狠的說(shuō)，餓死這些賤民嗎？

這些都不夠。

皇帝回答一句，既然沒(méi)有米吃，為什么不吃肉呢？

單純嗎？善良嗎？蠢嗎？像那家人一樣嗎？諷刺嗎？

就是這樣真的很夸張的一句話，才最大的凸顯了階級(jí)。

晉惠帝如此單純，如此愚蠢，如此不接地氣的一句何不食肉糜，反而成為了千古名句，諷刺至極。

因此，《寄生蟲(chóng)》把富人一家——作為代表符號(hào)——設(shè)置的如此單純，才更大的凸顯了矛盾，凸顯了差距，凸顯了諷刺。

（所以，如果你把他們當(dāng)“電影人物”去解讀，就會(huì)覺(jué)得，好扁平。

但是你把他們當(dāng)符號(hào)去理解，就會(huì)覺(jué)得，我操好諷刺好黑暗）

二.

仔細(xì)解讀一下電影里的符號(hào)

1.gc主義的幽靈

底層人生活在黑暗里，上層人根本看不見(jiàn)，也不想看見(jiàn)。

可盡管如此，富人家的小兒子還是看見(jiàn)了，地下室的惡鬼。

他受到了驚嚇，開(kāi)始畫(huà)這個(gè)鬼。

那其實(shí)是一個(gè)幽靈，是一個(gè)gc主義的幽靈在地下室里游蕩著。

為了對(duì)這個(gè)幽靈進(jìn)行神圣的圍剿，一切勢(shì)力，都聯(lián)合起來(lái)了。gc主義者要推翻現(xiàn)存制度，當(dāng)權(quán)者自然又怕又恨；而gc主義者同盟作為gc黨人的秘密地下組織，對(duì)于反動(dòng)派來(lái)說(shuō)，看不見(jiàn)摸不著卻又無(wú)處不在。最終，在草地上，小兒子再次看見(jiàn)這個(gè)幽靈，拿著刀。他直接嚇癱了。小兒子象征的資本主義，害怕社會(huì)主義的鐵拳。

1.5 摩斯密碼

底層只能通過(guò)暗號(hào)互相聯(lián)系。沒(méi)有言論自由。

爸爸殺完人說(shuō)，只有一個(gè)地方可以去，也是只有進(jìn)入地下。

2.不像警察的警察，不像醫(yī)生的醫(yī)生，停不住的笑。

兒子從醫(yī)院醒來(lái)，面前是不像警察的警察，不像醫(yī)生的醫(yī)生。

暗示在資本主義社會(huì)，尤其是韓國(guó)或者印度這樣病入膏肓的，法律，執(zhí)法者，醫(yī)療保障，都是給富人，上流階級(jí)服務(wù)的。f

腐朽的資本主義，都是假醫(yī)生，假警察。而這樣的假警察，還要兒子選律師。

兒子只能笑，不停的笑。

兒子幻想買(mǎi)房子釋放父親，象征階層的擁抱，象征希望和答案。

其實(shí)，只是幻想，沒(méi)有答案。

因此，最后一個(gè)半地下室往下延伸的鏡頭，與開(kāi)頭對(duì)照呼應(yīng)。

3.美國(guó)制造的帳篷，250萬(wàn)韓元不會(huì)發(fā)出聲音的垃圾桶

偏愛(ài)兒子，被忽視的女兒早戀，等等，

暗示美國(guó)和韓國(guó)的關(guān)系，以及裙帶，社會(huì)結(jié)構(gòu)社會(huì)問(wèn)題。

4.廉價(jià)臟內(nèi)褲和調(diào)情時(shí)喊著毒品

劃破了富人的偽善。其實(shí)不過(guò)是上流人做著下流事，表面體面而已。

5.暴徒一直喊著，尊敬樸社長(zhǎng)。

最后爸爸住進(jìn)地下室，也說(shuō)了一句，樸社長(zhǎng)對(duì)不起。

這便是無(wú)組織的象征性反抗，是無(wú)法動(dòng)搖社會(huì)階層的表現(xiàn)。

6.人往高處走，水往低處流

電影里，富人區(qū)是上坡路，貧民窟是下坡的樓梯。

豪宅里，二樓，一樓，地下室，也是三個(gè)階層。

暴雨的水往下流，淹沒(méi)了貧民窟，卻不影響豪宅的風(fēng)景。

像樓梯，房間結(jié)構(gòu)，一個(gè)桌子下可以藏三個(gè)人，逃跑時(shí)像蟑螂，馬桶污水，三只狗吃不同的狗糧，等等很多細(xì)節(jié)，這些都太明顯沒(méi)必要單獨(dú)一個(gè)個(gè)列出來(lái)，不贅。

7.

母親是運(yùn)動(dòng)員，拿過(guò)獎(jiǎng)牌，父親創(chuàng)業(yè)，開(kāi)車(chē)技能滿點(diǎn)。

兒子只考名牌大學(xué)，考了4次，加上當(dāng)兵兩年，成績(jī)出眾但是普通大學(xué)不上，只有上名牌大學(xué)（清華北大）才能改編階級(jí)。

女兒聰明過(guò)人，記憶力閱讀力藝術(shù)細(xì)胞都豐富。

一家人能力出眾，卻找不到工作，只能造假，通過(guò)裙帶，才可以找到工作。

不合理？

社會(huì)固化，便是如此不合理。

8.底層互害

中下層互害，乃是統(tǒng)治者幾千年的手段。

不要覺(jué)得這是假的，法家（中國(guó)春秋戰(zhàn)國(guó)）提出的思想，就是國(guó)強(qiáng)民弱，民弱兵強(qiáng)，壓迫人民，讓人民互害，互相舉報(bào)，商鞅變法等等，都是存在過(guò)的。

電影里還有一句，社長(zhǎng)說(shuō)住鬼屋會(huì)賺大錢(qián)。也是如此。

多讀歷史，可怕的東西早有記載。

9.甩不開(kāi)的石頭

石頭一直都是象征。

但是直到甩不開(kāi)的石頭粘著我這句，就象征著社會(huì)結(jié)構(gòu)問(wèn)題永遠(yuǎn)不會(huì)變。

但人不是生來(lái)就有階級(jí)的，是社會(huì)賦予的。最后石頭放回水里只是普通石頭而已。

謄印時(shí)，兩家人也是如此，只是一樣的人，卻分為上流，下流。

10.非理性哲學(xué)無(wú)計(jì)劃

我曾經(jīng)不止一次，提到非理性哲學(xué)。

最近一次，是那篇《喬碧蘿奶奶讓我學(xué)會(huì)了什么》

爸爸在體育館所說(shuō)，沒(méi)有計(jì)劃的人不會(huì)輸，其實(shí)就是非理性哲學(xué)。就是這個(gè)社會(huì)，以及人類(lèi)的行為模式的無(wú)序的真相。

三.

富人真的單純嗎？

富人只是表面上單純，帶著一點(diǎn)黑色諷刺罷了。實(shí)際上一點(diǎn)也不單純。

很多影評(píng)人所謂的鳩占鵲巢，根本就是沒(méi)看懂，瞎用成語(yǔ)。

鳩占鵲巢是把富人指做，沒(méi)能力，又傻傻的鵲。

但電影真的是這樣嗎？

窮人費(fèi)盡心機(jī)入住他們一家，真的就棋高一著嗎？

并不是。

拼盡全力只不過(guò)是給人家當(dāng)傭人而已。絞盡腦汁，做盡壞事，蠅營(yíng)狗茍，坑蒙拐騙，才換來(lái)一個(gè)工作。

主人一回來(lái)，就要像蟑螂一樣躲起來(lái)，這算哪門(mén)子的鳩占鵲巢？

就好比，拼盡全力，才可以給京東當(dāng)快遞，拿到馬云的福報(bào)。

才換來(lái)給地主補(bǔ)褲襠的機(jī)會(huì)。

就好比996，窮人一家也是符號(hào)，沒(méi)有什么立體合理之說(shuō)。

窮人一家，象征的就是那種走投無(wú)路的階層，只能出賣(mài)自己的勞動(dòng)力，被剝削。

也就是被剝削階級(jí)。

仔細(xì)觀察，窮人一家個(gè)個(gè)都是履歷造假，但是能力出眾的。

尤其爸爸，開(kāi)車(chē)穩(wěn)的一批，還專(zhuān)門(mén)去考察了豪車(chē)。

然而這樣的人，卻拿不到屬于自己的，公平分配的資源。

因?yàn)榇蟛糠仲Y源都在富人手里。

反觀富人，人家只是覺(jué)得，哦，這個(gè)衣服臟了，哦，你（騙）我說(shuō)那個(gè)衣服時(shí)尚，那行啊，那我換一個(gè)吧。

根本無(wú)所謂的。

富人相信的是裙帶關(guān)系，是上流社會(huì)之間的熟人介紹，和能力。

是一種上流社會(huì)的信任鏈條。

女主人的信任鏈條是熟人介紹，男主人是會(huì)員制的公司。

在《起跑線》這篇影評(píng)里，我討論過(guò)這種信任鏈條，包括美國(guó)的介紹信習(xí)俗。

它其實(shí)就是上流社會(huì)互相保護(hù)，防止窮人越界，搶奪利益的保護(hù)機(jī)制。

他們很在乎信任鏈條。

但他們并不在乎有沒(méi)有被騙，或者是誰(shuí)來(lái)給自己服務(wù)，因?yàn)椴还苁钦l(shuí)，都不過(guò)是給自己打工罷了。

如果你覺(jué)得富人單純，只不過(guò)是被假象給騙了。

富人給家教費(fèi)，還抽走兩張。

半夜突然煮了牛肉面，還要問(wèn)是幾成熟。

那個(gè)男主人，在車(chē)?yán)锬玫矫臅r(shí)候說(shuō)，你為了給我開(kāi)車(chē)而拒絕了大公司面試，這份恩情我會(huì)牢記在心的。

他真的牢記在心了嗎？一轉(zhuǎn)臉還不是說(shuō)討厭司機(jī)越界。

只是表面單純，表面善良，表面禮貌而已。

就好像我之前寫(xiě)的叔本華那句，禮貌是不要錢(qián)的假幣，傻子才會(huì)吝嗇禮貌。

富人不無(wú)辜，體現(xiàn)在越界的態(tài)度。

電影里，富人爸爸屢次提到越界。

開(kāi)除年輕司機(jī)時(shí)，最恨的不是司機(jī)亂搞，而是沒(méi)有在自己的座位搞，偏偏要把精液噴到我的座位上。

對(duì)自己的老婆說(shuō)，如果你穿著那條廉價(jià)臟內(nèi)褲，我肯定很興奮。而老婆馬上說(shuō)，那你要給我買(mǎi)毒品。

就意味著，這家人根本不單純，不排斥下流事。

他們排斥的，是越界而已。

你不能越界，就意味著，我可以和你表面客氣，禮貌，講講你給我工作的恩情。

但是，你不能問(wèn)我愛(ài)不愛(ài)我老婆，我不想和你閑話家常，更不想告訴你我有沒(méi)有情婦。

我們不是朋友，你是被剝削階級(jí)。

電影里，這樣的關(guān)于越界，氣味的劇情很多，最后也是因?yàn)闅馕对浇?，所以才高潮爆發(fā)。

這就是齊澤克所說(shuō)的社會(huì)結(jié)構(gòu)性暴力:

即使富人們善良、溫情，但他們的存在本身就是對(duì)底層人的暴力，是一個(gè)階級(jí)對(duì)另一個(gè)階級(jí)的壓迫的體現(xiàn)。

是在看不見(jiàn)的地方，日夜不停的剝削。（最后在草地上生日聚會(huì)，還說(shuō)你就當(dāng)節(jié)假日加班，我給你加班費(fèi)）

宋康昊一家的懶惰、貪婪、狡黠是惡，但界定這種惡的是社會(huì)權(quán)力結(jié)構(gòu)，是走投無(wú)路，是為了生活。

就好比“小偷家族”，是偷生。

社長(zhǎng)一家代表著的，是另一種惡，看不見(jiàn)的惡，不寒而栗的惡。

這種階級(jí)剝削的矛盾，才是電影主體矛盾。

所以，再一次，解讀時(shí)要以階級(jí)符號(hào)解讀，而不是以人物解讀。

很多人總覺(jué)得人物不夠現(xiàn)實(shí)，那是因?yàn)檫@部電影就不是現(xiàn)實(shí)題材。

而是超現(xiàn)實(shí)的混類(lèi)型片。

記住，革命不是請(qǐng)客吃飯。

這部電影也一樣，它是故意刻畫(huà)了虛假的，扁平的人物。

簡(jiǎn)略掉其他深層次的討論，不關(guān)心真實(shí)性，放棄掉多義性。朦朧感。

直接用畫(huà)面呈現(xiàn)階級(jí)反差，非常生猛直接。

就是階級(jí)對(duì)立的矛盾。

四.

階級(jí)對(duì)立的生猛表達(dá)。

在這部電影里，窮人搶披薩店的工作，披薩店缺人但是還要考慮一下。

一個(gè)警衛(wèi)職缺，都有500個(gè)大學(xué)畢業(yè)生爭(zhēng)搶。

但是，富人家的垃圾桶都值250萬(wàn)韓元，踩下去沒(méi)有聲音的。

原來(lái)，垃圾桶踩下去是可以沒(méi)有聲音的。

原來(lái)，我還沒(méi)垃圾桶值錢(qián)。

這，才是階級(jí)。

不喜歡寄生蟲(chóng)的朋友，一部分是看不懂的的觀眾，還在單純的分析電影里人物漏洞，沒(méi)有用符號(hào)象征思考。

另一部分是那些喜歡文藝的人，覺(jué)得這部電影太猛太直不含蓄，沒(méi)有多義性。

電影確實(shí)很直白，但這種生猛的直白，才是電影的優(yōu)點(diǎn)。

我無(wú)意貶低文藝，也不討論直白和朦朧哪個(gè)更好，但寄生蟲(chóng)是一部社會(huì)電影，它拍的高級(jí)又精準(zhǔn)，它注定屬于廣大群眾，屬于中下層人民。

所以，這種時(shí)候去討論夠不夠文藝朦朧，是不合時(shí)宜的。

再說(shuō)一次，革命不是請(qǐng)客吃飯。

當(dāng)你看到知乎上養(yǎng)尊處優(yōu)的答主帶入了富人的角色，然后說(shuō)哇富人好慘，我家就是富人，看來(lái)我要多防著窮人的時(shí)候——我不是開(kāi)玩笑，真有這個(gè)答案——你再想想，這時(shí)候跟大眾討論多義性是不是很不合時(shí)宜。

這就是血淋淋的現(xiàn)實(shí)悲喜劇擺在你面前。

當(dāng)然，你可以不喜歡這個(gè)生猛直白的方式，但是前提是你看懂了。很多人真的沒(méi)看懂，包括一些導(dǎo)演朋友，這就很誤解。

五.

電影沒(méi)有答案，也沒(méi)有方法論。

沒(méi)有人能改正上帝和人類(lèi)的不公：任何行動(dòng)都只是原初混沌的一種特例，看似有序而已。

非理性的，無(wú)序的社會(huì)，永遠(yuǎn)有不公平，有誤解，有錯(cuò)誤的解讀。當(dāng)然，還有暴力。

我看到一個(gè)朋友怪罪導(dǎo)演沒(méi)有答案，甚至追溯到導(dǎo)演的爺爺投靠了北朝鮮，而導(dǎo)演一直在南韓，所以立場(chǎng)不堅(jiān)定。我真的笑死了。

階級(jí)可以說(shuō)是永恒的，社會(huì)的虛假也是永恒的。

被奴役和不公平，虛假和誤讀，在可以預(yù)見(jiàn)的未來(lái)里，會(huì)一直存在。

所以房子才是主體，三家人都是這個(gè)房子的寄生蟲(chóng)。

三家人代表的階級(jí)流動(dòng)，洗牌，都沒(méi)有影響到房子。

反而，永遠(yuǎn)會(huì)有新來(lái)的“外國(guó)人”參與游戲。

這個(gè)矛盾無(wú)解。

而所謂的文明人，是指人不以自己的爛瘡示人，是指人知道怎么尊敬那個(gè)千萬(wàn)個(gè)世紀(jì)鑄造出來(lái)的高雅虛假，因?yàn)檎l(shuí)也無(wú)權(quán)讓人屈服于他自己的時(shí)刻。

所有人身上都有一種世界末日的可能，但所有人都逼迫自己填平自己的深淵。

勝利于失敗賡續(xù)不斷，遵循著一條不為人知的法則，名為命運(yùn)，而只有當(dāng)毫無(wú)道理、極不公平的詛咒落到頭上的時(shí)候，我們才會(huì)想起命運(yùn)。

電影，只是把命運(yùn)，把社會(huì)真相以寓言的形式，展現(xiàn)給觀眾而已。

它展示的太好了，甚至我今天就在微博看到這樣的荒誕喜劇上演，諷刺至極，所以連噴了好幾條。

看奉俊昊的導(dǎo)演采訪，他說(shuō)，我覺(jué)得導(dǎo)演的工作就是盡力去反映他/她所處的時(shí)代。

他精準(zhǔn)的以大眾角度切入故事，一層一層揭發(fā)潛藏在喜劇包裝下的殘酷現(xiàn)實(shí)。

但你千萬(wàn)別覺(jué)得這只是寓言，因?yàn)槲蚁嘈磐瑯拥墓适掳l(fā)生在這個(gè)世界的某個(gè)角落。

以上便是我的解讀

電影其實(shí)不難懂，但這篇可能是比較詳細(xì)的分析。

我是王俊俊，這是我經(jīng)歷的，思考的結(jié)果，分享給你，希望有用。

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在知乎也是經(jīng)常萬(wàn)贊解讀，只解讀干貨，不整亂七八糟的事。

如果你也喜歡讀書(shū)看電影，可以掃碼和我交個(gè)朋友。

如果為《寄生蟲(chóng)》尋找參考樣本的話，比較容易聯(lián)想到的影片有金綺泳版《下女》、約瑟夫·羅西《仆人》、夏布洛爾《冷酷祭奠》。在五月戛納的頒獎(jiǎng)典禮上，手握韓國(guó)史上首個(gè)金棕櫚獎(jiǎng)的奉俊昊發(fā)表的感謝詞里還特別提到了夏布洛爾。視希區(qū)柯克為恩師的夏布洛爾，畢生鐘情于用懸念、驚悚片的風(fēng)格展現(xiàn)中產(chǎn)階級(jí)的道德困境以及階級(jí)沖突。以《血色婚禮》（Wedding in Blood）、《屠夫》（The Butcher）、《冷酷祭奠》這些電影為代表，夏布洛爾的驚悚感與好萊塢式驚悚片大相徑庭，他不屑于直露的調(diào)度觀眾注意力，嬉戲觀眾，而是酷愛(ài)以抽離視角展現(xiàn)隱藏在日常生活中的危機(jī)，而這種危機(jī)感與道德、階級(jí)身份關(guān)系緊密。這與奉俊昊的個(gè)人風(fēng)格其實(shí)相差很大，并且，《寄生蟲(chóng)》有著一個(gè)與以上這些影片本質(zhì)上不同的美學(xué)系統(tǒng)與價(jià)值母題。最根本的的一點(diǎn)，《寄生蟲(chóng)》是一部寓言體電影。奉俊昊這一次實(shí)際上是延續(xù)了《雪國(guó)列車(chē)》的寓言體創(chuàng)作，但是野心要大很多，同時(shí)暴露出來(lái)的缺陷也更為明顯，更為嚴(yán)重。

《雪國(guó)列車(chē)》抽象性、假定性的背景設(shè)定與寓言體風(fēng)格相得益彰，不過(guò)寓言文本的完成度上有一個(gè)致命缺陷，造反英雄柯蒂斯最終被沒(méi)有被洗腦，這使得整個(gè)政治寓言的完成少了最后也是最關(guān)鍵的一環(huán)。這可能與好萊塢系統(tǒng)主流的英雄片構(gòu)成模式有關(guān)，非奉俊昊本人個(gè)人意志所能左右。與之相比，《寄生蟲(chóng)》作為寓言體的敘事，其完成度毫無(wú)問(wèn)題，這算是一個(gè)自洽的寓言。

影片中的資本家擁有一座奢華的別墅，住在地上。幫傭也就是工人住在地下。后來(lái)入侵的金家住的地方是半地下室。極度不平等、差距甚大的兩個(gè)階級(jí)卻相安無(wú)事，對(duì)男主人樸社長(zhǎng)來(lái)說(shuō)只要階級(jí)界限分明即可。為躲高利貸住在地下的女幫傭雯光的丈夫吳勤世，非但不覺(jué)得自己處境艱難，反而對(duì)樸社長(zhǎng)感恩戴德，日日以撞墻輸出摩斯密碼的特殊方式表達(dá)個(gè)人對(duì)其的敬意。地下空間在這里還可以有一種象征意涵。這空間本來(lái)是別墅前主人為了預(yù)防朝鮮導(dǎo)彈襲擊造的防空洞，現(xiàn)在變由吳勤世居住，而樸社長(zhǎng)一家并不知道這個(gè)防空洞的存在。朝鮮半島的歷史化過(guò)程在影片中可以被解讀為被遺忘的記憶（安于階級(jí)固化的現(xiàn)狀，遺忘歷史化的過(guò)程）。熟悉半島歷史的意義解讀癖者在此可以有不少發(fā)揮空間?？傊@是一個(gè)封閉的二元對(duì)立、固化的階級(jí)結(jié)構(gòu)。金家的侵入打破了這個(gè)封閉的靜態(tài)世界，被壓迫者吳勤世并不認(rèn)為壓迫者樸社長(zhǎng)一家有何問(wèn)題，是金家擾亂了一切，他不顧一切地想要?dú)⒐饨鸺胰?。金家也并未意識(shí)到這種固化的階級(jí)結(jié)構(gòu)有何問(wèn)題，他們毫不同情雯光、吳勤世夫婦，只是想取而代之。最終危機(jī)大爆發(fā)的結(jié)果，父親金基澤摧毀的不是階級(jí)結(jié)構(gòu)，只是富人。金基澤為求生存還是成為了地下窮人，要擺脫這困境，唯一的辦法，就是兒子金基宇成為富人。固化的階級(jí)對(duì)立依然牢不可破。

這是奉俊昊對(duì)韓國(guó)當(dāng)下社會(huì)的寓言式洞察，而這整個(gè)寓言系統(tǒng)與《大都會(huì)》稍微有一點(diǎn)類(lèi)似，但整個(gè)美學(xué)系統(tǒng)、意義深度不可同日而語(yǔ)。因?yàn)橐磺卸歼^(guò)于直白了，所指涉的范圍、反思的空間都比較狹小。我們只是看到了某種社會(huì)現(xiàn)象，這種社會(huì)現(xiàn)象也并不特殊，并不需要某種特別的智慧才可以洞悉（這更像是一種庸俗版本的馬克思主義敘事）。而這種社會(huì)現(xiàn)象是不是只存在于韓國(guó)？是否具有人類(lèi)社會(huì)的普遍性？因?yàn)橛捌⒀韵到y(tǒng)生成過(guò)程的模棱兩可性我們無(wú)法作出判斷。我們也搞不懂這種現(xiàn)象背后的社會(huì)成因。

影像中的寓言體敘事與語(yǔ)言文本的寓言體敘事有一定的差異。帕索里尼是影史最鐘情于也最擅長(zhǎng)寓言體敘事的電影作者。在《大鳥(niǎo)與小鳥(niǎo)》、《豬圈》、《薩羅》這些作品中，他一方面構(gòu)建了足夠犀利的寓言指涉，另一方面影片的美學(xué)風(fēng)格（布景、色彩、演員表演）都與整個(gè)影片的神話-寓言風(fēng)格非常吻合。融合了抽象性、假定性、象征性的反寫(xiě)實(shí)性是寓言體電影的基底，過(guò)于寫(xiě)實(shí)的影像風(fēng)格往往會(huì)使得所指的對(duì)象過(guò)于狹隘?！都纳x(chóng)》矛盾的地方是徘徊在寫(xiě)實(shí)與非寫(xiě)實(shí)的風(fēng)格之間。

影片的敘事結(jié)構(gòu)過(guò)于工整，是最保守的三幕劇。第一幕（交待）是金家偽造身份侵入樸家的過(guò)程（約50分鐘）。第二幕（危機(jī)）由被解雇的女幫傭雯光歸來(lái)啟動(dòng)，結(jié)束于金家逃離樸家（約50分鐘）。第三幕（高潮）是派對(duì)上的暴力殺戮（約20分鐘）。影片的劇情推進(jìn)粗看有一個(gè)很難理解的現(xiàn)象，為何富人一家如此傻白甜蠢如此好騙？這確實(shí)是有意為之（影片借忠淑之口直接說(shuō)出女主人很單純善良），是奉俊昊對(duì)富人的理解片面有誤么？

從后續(xù)的劇情來(lái)看，這還是與寓言體的構(gòu)造有關(guān)。這里大概有三重理解角度。一是長(zhǎng)期的貧富二元結(jié)構(gòu)固化后，富人階級(jí)的感覺(jué)鈍化。特別值得注意的是，樸社長(zhǎng)家的兩個(gè)小孩并不愚蠢。女兒起初就產(chǎn)生了懷疑，兒子懂摩斯密碼，翻譯了吳勤世的密碼求助。二是對(duì)貧富二元結(jié)構(gòu)固化的合理化批判。妻子忠淑的理解很有代表性，她覺(jué)得女主人是“因?yàn)橛绣X(qián)所以善良”。潛臺(tái)詞就是擁有巨額財(cái)富的道德合法性、自身成為富人的強(qiáng)烈欲望以及為自身道德墮落的辯護(hù)。三是某種反諷，樸家其實(shí)不配擁有這些財(cái)富，樸家的這些財(cái)富所得不具有合法性，這是階級(jí)對(duì)立固化的根源。換句話說(shuō)，是寓言構(gòu)造里強(qiáng)烈的階級(jí)對(duì)立沖突概念，決定了富人的形象。矛盾的地方就在這里，影片的第一幕長(zhǎng)達(dá)五十分鐘，整個(gè)過(guò)程就是金家四人相繼偽裝身份進(jìn)入樸社長(zhǎng)家的過(guò)程。這里面包含了很多帶有交待信息的情節(jié)（創(chuàng)作者有一種懼怕普通觀眾質(zhì)疑情節(jié)真實(shí)性的心理）、懸念性的情節(jié)（比如基婷在車(chē)?yán)锩撊?nèi)褲），為的是保證觀眾的注意力集中，但是女主角的愚蠢又會(huì)令人覺(jué)得虛假性。寓言主題意義層面的指涉性與懸念敘事的快感在這里了產(chǎn)生了強(qiáng)烈的違逆感。在二刷影片的時(shí)候，那種乏味感會(huì)表現(xiàn)得特別明顯。

第二幕展開(kāi)的時(shí)候，這個(gè)違逆的問(wèn)題依然存在。這包括了金家與雯光-吳勤世夫婦搏斗的過(guò)程、金家躲在桌子底下如何逃匿的過(guò)程。奉俊昊是一個(gè)特別迷戀使用懸念、驚奇、反轉(zhuǎn)這些調(diào)度知覺(jué)注意力的技巧，但是他的這種技巧往往是僅停留在滿足觀眾最基本的一次性消費(fèi)（這是奉俊昊希望觀眾不要?jiǎng)⊥傅母驹颍┑母泄倏旄械膶哟紊稀Ｆ┤缃鸺以谔映鲎赖椎倪^(guò)程中，用了樸社長(zhǎng)兒子多頌突然半夜醒來(lái)叫喊作為障礙、戲劇沖突，這個(gè)障礙解除后基澤才順利逃出。這場(chǎng)戲的作用就純粹是游戲?qū)用嫔系耐嫠Ｓ^眾。希區(qū)柯克也喜歡拍攝類(lèi)似的場(chǎng)景，《艷賊》里面女主角瑪爾妮在辦公室投錢(qián)那場(chǎng)戲大名鼎鼎。首先這場(chǎng)戲的開(kāi)場(chǎng)，瑪爾妮在廁所躲避的時(shí)候，希區(qū)柯克充滿想象力地把廁所布置成類(lèi)似宗教場(chǎng)所懺悔室的空間。

其后的那場(chǎng)偷竊戲，空間方面的想象力毋庸細(xì)說(shuō)，重點(diǎn)是整個(gè)行動(dòng)的過(guò)程，在沖擊觀眾緊張情緒的同時(shí)，觀眾是反復(fù)地對(duì)女主的行為產(chǎn)生認(rèn)同與反認(rèn)同的心理糾葛。

奉俊昊類(lèi)似的懸念場(chǎng)景，往往是不僅沒(méi)有影像調(diào)度的豐富內(nèi)涵，也缺乏對(duì)角色的塑造作用，只剩下單一情節(jié)推動(dòng)之下的一驚一乍效應(yīng)。其實(shí)整個(gè)第二幕的推進(jìn)結(jié)構(gòu)，就是最奉俊昊最標(biāo)志性的反轉(zhuǎn)結(jié)構(gòu)。雯光歸來(lái)是一個(gè)反轉(zhuǎn)，找到地下室的丈夫是一個(gè)反轉(zhuǎn)，樸家突然歸來(lái)是一個(gè)反轉(zhuǎn)，最后再留一個(gè)懸念：回家后的金家人怎么處理地下室的這對(duì)夫婦。影片的第三幕就是寓言拼圖的最后一個(gè)方塊。

分析及此，我們可以倒推影片的創(chuàng)作過(guò)程。這特別像是一部高概念化的配方電影。先是有了一個(gè)寓言的概念，即便拋開(kāi)寓言自身的深淺程度不論，奉俊昊是先要保證寓言意義層面的輸出。階級(jí)對(duì)立的概念必須強(qiáng)化。地下室防空洞、朝鮮半島危機(jī)、蟑螂意象、雨水洗劫地下室、印第安人造型、臺(tái)灣蛋糕店、石頭，這些能指提供了足夠的可解讀空間。奉俊昊還需要保證影片最基本層面的“可看性”。于是使用了一個(gè)特別類(lèi)型化的故事模型：侵入-纏斗-反擊。敘事的過(guò)程又反復(fù)使用了完全建筑在情節(jié)之上的懸念、驚奇、反轉(zhuǎn)技巧。這些技巧對(duì)于寓言主題、角色塑造并沒(méi)有多大助益，純粹是為了控制觀眾。這種創(chuàng)作方法導(dǎo)致了角色的扁平化。別墅里的上下對(duì)立的富人、窮人，為了滿足寓言構(gòu)造，就顯得非常概念化。金家的存在是啟動(dòng)整個(gè)類(lèi)型化敘事的關(guān)鍵所在，一家四口還被分配了不同的“作案”使命，這四個(gè)角色最后就變得非常的功能化，像是游戲里的電子人物。宋康昊這一次出演的基澤可能是他生平可替代性最強(qiáng)的角色。

類(lèi)型片與藝術(shù)片并非是絕對(duì)的天敵。安東尼奧尼一直使用偵探片模式，但是偵探片特有的調(diào)查模式與安東尼奧尼探求的現(xiàn)代生活不確定、空無(wú)的母題特別吻合。所以類(lèi)型片本身并不代表“低端”，關(guān)鍵看如何表達(dá)。《寄生蟲(chóng)》是一次企圖商業(yè)與藝術(shù)兼顧但卻全盤(pán)失敗的表達(dá)，極致的概念先行以及創(chuàng)作者極度渴望壓迫性控制觀眾的心理是導(dǎo)致敘事和母題分裂、角色扁平的根源所在。

（已刊于虹膜公號(hào)）

當(dāng)人群之中出現(xiàn)差異，并且這樣的差異已經(jīng)導(dǎo)致部分人擁有凌駕其他人的地位、權(quán)力、特權(quán)時(shí)，這就稱為社會(huì)階層。社會(huì)借此而將各類(lèi)人們分類(lèi)成有高下之別的階層或等級(jí)。#wikipedia

1.爬行式運(yùn)動(dòng)

影片的表現(xiàn)手法，從攝影運(yùn)鏡、到演員表演走位，非常統(tǒng)一的為主題服務(wù)。 順便查了一下：蟑螂是屬于節(jié)肢動(dòng)物門(mén)的昆蟲(chóng)綱。

2.石頭

石者，天地之骨也，骨貴堅(jiān)深而不淺露。

影片中，山水石是外露的向上欲望。

人都是有欲望的，生命消耗在哪，欲望跟到哪。

如基宇所說(shuō)：不是我?guī)е撬p著我。

作為電影的重要道具，在暴雨夜地下室發(fā)水時(shí)，它浮了起來(lái)，從那一刻逐漸失去份量。

3.富人家的狗

寵物們平時(shí)在家里四散游蕩，可社長(zhǎng)回家時(shí)都齊齊沖過(guò)去討好，它們明白誰(shuí)是真正的主人，誰(shuí)賞飯吃。這場(chǎng)戲也說(shuō)明了富人家的地位次序：前面是三條狗出場(chǎng)，后面跟著的是保姆。

嗯，有寵物狗的合影，沒(méi)有保姆的照片。

4.太太抽出的錢(qián)

-太太：本來(lái)想付和敏赫老師相同的薪水，考慮物價(jià)上漲，就調(diào)高時(shí)薪了。

-基宇：謝謝

資本剝削的小手段，因信息不對(duì)等，降低經(jīng)濟(jì)成本的同時(shí)暗示基宇占了便宜，后者自然不會(huì)將這種事與介紹工作的敏赫講。太太得了便宜還封了口。而基宇呢，于里是心機(jī)、于表是體面問(wèn)題，都是人性。

5.地下室的秘密暗示

影片第一次展示地下室場(chǎng)景時(shí)，

就已向觀眾暗示玄機(jī)。

在保姆接梅子汁的場(chǎng)景中，太太從后面走來(lái)，保姆手部伸向柜側(cè)的小動(dòng)作，非常容易被忽略掉，其實(shí)是在下意識(shí)地保護(hù)儲(chǔ)藏柜后隱藏的門(mén)、保護(hù)她的秘密。

手是不會(huì)撒謊的，此時(shí)演員的表演，是心理動(dòng)作與形體動(dòng)作的完美統(tǒng)一。是個(gè)人就能做導(dǎo)演，可能做好導(dǎo)演的我覺(jué)得都不是人類(lèi)。

6.階級(jí)之門(mén)

在游戲中，所有向上通道都有關(guān)卡。

在電影中，一種具象的展示，就是門(mén)。

古代講宅，以形勢(shì)為身體，以舍屋為衣服，以門(mén)戶為冠帶。

冠帶，門(mén)面。

富人家有幾道門(mén)。窮人家根本不關(guān)門(mén)。

你回想一下地下室： 敏赫來(lái)地下室拜訪，徑直而入，沒(méi)敲門(mén)。

基宇去面試，從家中徑直而出，沒(méi)有門(mén)。

所有地下室場(chǎng)景中都沒(méi)有表現(xiàn)過(guò)門(mén)，

沾邊的裝置可能就是不停噴臟水的馬桶蓋。

有門(mén)才有家，大門(mén)常打開(kāi)那是XX歡迎你。

社長(zhǎng)家的地下倉(cāng)庫(kù)，沒(méi)有門(mén)。

黑暗的時(shí)候，干脆就是個(gè)洞口。

而在地下倉(cāng)庫(kù)，櫥柜后面拉開(kāi)鐵板時(shí)，背景音樂(lè)叫The Hellgate，

地獄之門(mén)。

能擋住人的不是墻，是門(mén)。

7.下沉的階級(jí)

潮濕、無(wú)力、難過(guò)。

8.多頌的抽象畫(huà)

在多個(gè)場(chǎng)景中，弟弟多頌都在畫(huà)同樣的內(nèi)容

-這畫(huà)的是猩猩吧？

-這是自畫(huà)像

-我就知道，以大人的眼光無(wú)法理解..

這段對(duì)話導(dǎo)演給出了暗示，畫(huà)里滴流圓的大白眼睛，更像那只“蟑螂”。

9.社長(zhǎng)的觀察力&保姆的謊言

坐到社長(zhǎng)這個(gè)位置，

閱人無(wú)數(shù)自然就有了觀察力。

他可以通過(guò)你的言行舉止，發(fā)質(zhì)皮膚，走路打扮做出判斷，然后分門(mén)別類(lèi)的給你貼上標(biāo)簽，對(duì)癥下藥。

不過(guò)方法論的缺點(diǎn)是，容易產(chǎn)生盲點(diǎn)。

在車(chē)內(nèi)場(chǎng)景部分：

-社長(zhǎng)說(shuō)保姆很能吃，一人頂兩份。

臺(tái)詞內(nèi)容對(duì)接發(fā)現(xiàn)地下室的秘密之后：

-所以你在廚房偷拿東西來(lái)養(yǎng)你老公？

-才不是，他吃的全都是我用薪水買(mǎi)的，真是冤枉

一般來(lái)講語(yǔ)言中否定+二次肯定，是心虛的掩飾行為。再?gòu)闹w語(yǔ)言看，保姆是撒謊。

10.太太-虛情假意

保姆在看多頌的畫(huà)時(shí)，

基婷要求與太太單獨(dú)聊聊。

太太說(shuō)保姆是一家人，其肢體語(yǔ)言為環(huán)抱，

基婷第二次要求時(shí)，環(huán)抱手勢(shì)順勢(shì)改為推走。

一家人？怎么可能。不說(shuō)還好。

11.富家女兒

多慧在家里是最不受關(guān)注的女孩，

父母對(duì)弟弟的縱容，各種細(xì)節(jié)里讓她很難平衡。

她渴望愛(ài)，需要?jiǎng)e人關(guān)心。 可年輕女孩在成長(zhǎng)中對(duì)愛(ài)的感覺(jué)是混淆的。

在不平衡的環(huán)境中，一個(gè)十分需要關(guān)懷的女孩，

很容易貼近陪伴她的人，喜歡上對(duì)方。 一個(gè)人缺失的東西就會(huì)用其他手段去彌補(bǔ)，

她想要的是陪伴。 所以多慧與之前補(bǔ)課的敏赫發(fā)生過(guò)什么？

12.我們和他們

-不是“有錢(qián)卻很善良”，是“有錢(qián)所以善良”。

-如果我有這些錢(qián)的話，我也會(huì)很善良，超級(jí)善良。

-沒(méi)錯(cuò)，你媽說(shuō)的對(duì)，有錢(qián)人本來(lái)就很單純，沒(méi)煩惱。

-有錢(qián)人家的小孩連衣服都沒(méi)有褶皺。

-錢(qián)就是熨斗，把一切都燙平了。

基婷吃了半天的零食發(fā)現(xiàn)也是狗糧。

有天分并最像上流的她沒(méi)有活下來(lái)

富人家男性強(qiáng)勢(shì)一些

窮人家女性強(qiáng)勢(shì)一些

13.飛彈按鈕

地下室一家與保姆是同一階層，

畢竟都是跟風(fēng)做黃過(guò)古早蛋糕店的人。

當(dāng)他們接觸到更高階級(jí)以后，都在心理上改變了自己的位置，覺(jué)得自己不一樣了。

人性的惡劣在于，就算處于同一階級(jí)，稍微占有一點(diǎn)優(yōu)勢(shì)，便會(huì)利用對(duì)方的弱點(diǎn)或者渴求，耀武揚(yáng)威，敲詐勒索。

其實(shí)，就像遮擋光線的太陽(yáng)鏡，戴在臉上改變的是自己的視覺(jué)與心境，太陽(yáng)從來(lái)沒(méi)有為誰(shuí)開(kāi)過(guò)濾鏡。

14.印第安羽冠

羽冠也有等級(jí)之分

在印第安文化中，黑色羽冠使人聯(lián)想到權(quán)貴和死亡，而南美金剛鸚鵡的紅羽則表達(dá)了善意、能力和富饒。如果當(dāng)?shù)鼐用穸加匈Y格佩戴紅羽，那么黑羽將凸顯其尊貴，也就是說(shuō)，在一個(gè)階層當(dāng)中，越多的人佩戴的是紅羽，則表明這個(gè)階層社會(huì)等級(jí)越低。

15.金基澤

作為一家之主

金基澤會(huì)用計(jì)劃安撫行將崩潰的家。

力所能及的保護(hù)好子女、老婆。

只要活著，就有快樂(lè)。 只要省錢(qián)，吸吸殺蟲(chóng)劑又如何。 他明白這個(gè)社會(huì)是什么樣子，早已接受了游戲規(guī)則。

作為司機(jī)

一般來(lái)說(shuō)大佬的司機(jī)有幾個(gè)特點(diǎn)：

話少會(huì)聊，嘴嚴(yán)懂分寸，穿著素氣。

不該問(wèn)的不問(wèn)，不該看的不看。

金基澤作為司機(jī)卻總回頭說(shuō)話，不光嚇唬社長(zhǎng)，也讓我緊張。

還會(huì)問(wèn)愛(ài)不愛(ài)老婆的問(wèn)題，對(duì)社長(zhǎng)來(lái)說(shuō)，這是一個(gè)下人問(wèn)了朋友該問(wèn)的問(wèn)題。

作為人

暴雨夜在臨時(shí)休息館熄燈后，

明明看不見(jiàn)，卻還要擋上眼睛。

想要遮住的，是人的尊嚴(yán)與心。

16.蛋糕

太太回憶多頌一年級(jí)夜晚見(jiàn)鬼時(shí)偷吃的蛋糕，與這次生日趴為同一款。

生日蛋糕是創(chuàng)傷提示物。

一般治療兒童創(chuàng)傷后應(yīng)激障礙（PTSD）需要根據(jù)個(gè)體進(jìn)行心理教育，大概分為三個(gè)階段：

1.穩(wěn)定階段 2.創(chuàng)傷復(fù)述階段 3.整合與鞏固階段

臺(tái)詞： “這是讓多頌克服創(chuàng)傷的蛋糕 所以務(wù)必要麻煩杰西卡老師”

使用蛋糕屬于第三階段里的“創(chuàng)傷提示物現(xiàn)場(chǎng)暴露”手段，至于效果會(huì)怎么樣，我持懷疑意見(jiàn)。

看著倒是很好吃。

17.關(guān)鍵詞的關(guān)鍵詞

重復(fù)是一種強(qiáng)調(diào)暗示，不算鏡頭語(yǔ)言，

全片臺(tái)詞：

「計(jì)劃」出現(xiàn)18次，「味道」出現(xiàn)12次，「石頭」出現(xiàn)5次。

「石頭」是青年向上的欲望

「氣味」是富人畫(huà)的圈

「計(jì)劃」是人給自己的麻醉劑

當(dāng)人無(wú)力控制生存環(huán)境時(shí)，會(huì)執(zhí)著于某個(gè)概念，通過(guò)把概念固化來(lái)對(duì)抗自己的不安全感。借此成功給自己制造了一種幻象：不可預(yù)測(cè)性已被所馴服。

窮人多講計(jì)劃，富人逍遙自在。

青年人常夢(mèng)想更完美的世界。幾時(shí)我們失去這個(gè)夢(mèng)想，人類(lèi)的進(jìn)步也就會(huì)立刻停止。可現(xiàn)實(shí)總會(huì)有各種各樣的問(wèn)題出現(xiàn)，虛榮、地位、利益，人類(lèi)是一部不斷為了爭(zhēng)奪資源而產(chǎn)生沖突的斗爭(zhēng)史。一些人從現(xiàn)在開(kāi)始躺著什么都不干，所得被動(dòng)收益是另一些人一輩子也賺不到的，這就是階級(jí)。千里馬不一定找到伯樂(lè)，彩票一定不會(huì)中獎(jiǎng)。社會(huì)階級(jí)決定人的意識(shí)，都說(shuō)好的事情不一定真的好，所謂的三觀也不過(guò)是一些人的圈。

想起影片開(kāi)場(chǎng)的第一句臺(tái)詞：

這下完蛋了。

活著吧，沒(méi)有計(jì)劃的人不傷心。