如果從名稱選，這部絕對是排在拒絕觀看列表中的。 真的看了，依稀恍然，這濃濃的諷刺感。

題目突出一個傳統(tǒng)，內(nèi)在突出一個反抗。 瑞秋演了一部名字和了不起截然相反，但內(nèi)核高度一致的電影。 有意思的是，她確實還演出了一些不同的感覺。 如果說麥瑟爾夫人是不時提起來的，吉安則是盡量沉下去了。

影片的另一重嘲諷，在黑人角色的應用上。 吉安丈夫的前妻是黑人；黑人前妻帶著兒子，跟黑人下屬跑了； 黑人前妻出現(xiàn)的時候說，他們躲到了黑人旅店中，顯然意味著時代背景仍然有種族隔離。 所以這個故事如果全是白種人是不是更合理呢？編劇導演是不是在說who cares？

所以大概，委托前妻現(xiàn)任丈夫救助現(xiàn)任妻子，現(xiàn)任妻子和前妻一起找兩個現(xiàn)任丈夫，之類的倫理劇情，在這部劇里，其實一點也不起眼。

充滿疑惑，硬塞了個嬰兒，又被硬塞了一袋衣物和錢，穿著睡衣走在家門外，我和女主一樣處于一路懵的狀態(tài)。這樣的混沌式開局擁有致命的吸引力。更需要觀眾靜待故事發(fā)展，想要了解這葫蘆里到底賣的是什么藥，還需耐心等等。

這位罪犯之妻過著還算體面的生活，這與影視劇中那些窮困潦倒的大多數(shù)罪犯妻子形象不符，有些讓我驚異，她老公應該也算是有個大組織，干票大的之后需要避避風頭，上半部給我的感受就是這樣。

看完下半部對這部電影有了更立體的認識與了解，這是部依靠劇情線索推進的電影，線性地敘述總覺得不夠滋味，缺了讓觀眾驚艷的內(nèi)容，隱線又埋藏太深，一位殺手有著兩面的生活方式，他需要一個毫無殺傷力的老婆當做錨點，不然，他在這個世界上就沒有了任何歸處，只是個毫無感情的機器。回過頭再看身邊的人和事，又看看自己，何嘗不是一個個擁有情感的機器呢？

在城市生活的單身青年想要一個家，需要錨定一個點，錨定物就是房子，立足于這個城市中，更需要一個愛人，家人。本片中這位殺手的家需要打上引號和問號，處在風雨飄搖中，何以為家？他本人就是一個巨大的不穩(wěn)定因素，又何談?chuàng)碛幸粋€家呢？

家，首要條件就是有一處固定的居所，每次辦完事都要躲避風頭的工作從一開始就與安定無緣，個人的努力無法改變這一切。而工作沒有對錯，貴賤之分，只是個人的選擇與肩負的責任不同。有人干臟活累活，有人干動動嘴皮就能日進斗金的工作，分配不均才導致了倒金字塔的財富不均問題，少數(shù)人占有了太多的財富，這才是需要改變的。

這部電影有一個開放式的結(jié)局，只是這個結(jié)果并不讓我滿意，看似什么都交代了，其實什么都沒交代，為什么要殺老板？這個孩子說是來自一位有困難的大學女生，其實身世成謎，女主開槍后就這么棄尸跑路，留下這么詭異的現(xiàn)場，稍微細究一下，還是能找到很多線索，要是警方里面有人送消息——基本大組織肯定有內(nèi)應，女主的逃亡和歲月靜好就是偽命題。

這是部本不能讓我促成太多想法的電影，但細回想一下，還是有很多內(nèi)容不吐不快。美國影視劇不管是什么類型，都對我吸引力大降，好萊塢于我而言，失去了魅力，它的頒獎典禮需要用影帝打主持人耳光才能上全球各大頭條，本身就是其文化價值觀輸出上的大潰敗。