這部動(dòng)畫版的《花與愛麗絲》延續(xù)了前作的主題，講述的同樣是兩個(gè)少女的成長故事，關(guān)于“殺人事件”的成長故事。

有棲川徹子，原名黑柳徹子，父母的離異讓“黑柳徹子”這個(gè)名字死了。但一方面，愛麗絲徹底告別“黑柳”，另一方面，未能適應(yīng)“ARISU”的新身份。她的新校服沒到，依然穿著舊校服上學(xué)也暗示了這一點(diǎn)。

徹子和父親見面那一段，幾乎是從原作那里原封不動(dòng)地搬來的，徹子對父親對異性的輕浮不滿，父親則評價(jià)她說話“越來越像母親”，父女之間的情結(jié)和前作一樣若隱若現(xiàn)。在追逐父親出租車的鏡頭里，導(dǎo)演采用了低速攝影（我感覺巖井用的基本也是電影的語法？），表達(dá)出了她的父親的眷戀。這同樣體現(xiàn)在愛麗絲與一個(gè)幾乎處于人物關(guān)系外圍的老男人的相處之中，愛麗絲之所以“急中生智”把這人說成自己的父親（精神分析會(huì)說這是“謊言的真實(shí)”），二人還共同經(jīng)歷了一段短暫而溫馨的時(shí)光，說明她的生命里確實(shí)缺乏此般穩(wěn)重的男人。

在學(xué)校，流傳著“猶太與四個(gè)妻子”的殺人事件，而愛麗絲（在座位和住宅上）剛好占據(jù)了這個(gè)“被殺的猶太”的符號位置。作為“愛麗絲”的她身份還未固定好，而一個(gè)不詳?shù)纳矸荨蔼q太”又入侵了她，神婆女（我秒認(rèn)出那是鈴木蘭蘭哈哈）無法驅(qū)散盤踞在她身上的“猶大惡魔”（驅(qū)魔過后，仍有男同學(xué)叫她惡魔。我想驅(qū)魔的情節(jié)意圖主要是淡化徹子的同學(xué)的“壞人”形象，這部片的配角都很善良，兩位少女主要面對的是內(nèi)在的沖突），而家里姐姐一樣的母親無法給她提供港灣（愛麗絲并沒有當(dāng)她母親來信任），于是她決定去親自調(diào)查事件，親手驅(qū)散她身上的“猶太惡魔”。

愛麗絲是緩慢、不溫不火、時(shí)而優(yōu)雅，時(shí)而冒失，用心理學(xué)的人格分類，她準(zhǔn)是黏液質(zhì)；而荒井花思維敏捷、風(fēng)風(fēng)火火、退可家里蹲，進(jìn)可送婚書，無疑是膽汁質(zhì)的人格。二人如同硬幣的兩面，兩人都從對方身上找到了自己缺失的一面（榮格學(xué)說認(rèn)為，他人都是你人格中未曾顯露的一面），而更有趣的是，她們遇上的問題也是互補(bǔ)性的，愛麗絲的困境來自于“離婚”引起的風(fēng)波，花則來自于“結(jié)婚”引起的風(fēng)波。

花是這一“殺人事件”的主人翁，喜劇性地，她的兇器，竟是一只小黃蜂。她的家里蹲，并非出于同學(xué)的壓力（他們都以一個(gè)神秘的傳說掩埋了那次事件），而是出于弗洛伊德所說的“哀悼的工作”，和《情書》里的博子如出一轍（見戴錦華《電影理論與批評》）。換言之，認(rèn)為自己對湯田的消失（由她的結(jié)婚申請書引起的一系列風(fēng)波）負(fù)上責(zé)任，她以遇上自己人格互補(bǔ)面的愛麗絲為契機(jī)開始了尋找湯田的冒險(xiǎn)。

這趟冒險(xiǎn)的性質(zhì)并不是如表面上的證明花沒殺人湯田，而是把湯田再殺死一次。因?yàn)闇锟臻g上的消失，意味著花的戀情徹底落空，這已經(jīng)是湯田的“第一次死亡”。然而湯田的幽靈仍然籠罩在兩個(gè)少女的身上，她們有各自把她“再殺一次”的理由，于是成為了親密的共犯。這是全世界最小的殺人事件，因?yàn)榕c任何實(shí)在的死亡無關(guān)（這兩個(gè)少女嬌小的身軀仿佛無法容下足以殺人的憤怒，最后愛麗絲追貨車的一幕重復(fù)了“殺人事件”的荒誕實(shí)質(zhì)），卻對兩個(gè)少女來說意味重大。

最后，殺人事件終于在美麗的偶然中完美完成了，花把湯田永遠(yuǎn)埋葬在了自己的美好回憶中，讓他“徹底死亡”。而最后一幕里，她們都穿上了學(xué)校的制服，鏡映一般地用芭蕾舞步互相打招呼和挖苦，制服意味著她們重新回歸到正常的社會(huì)生活中：對于花來說，不再需要哀悼；對于徹子來說，在親友花的指認(rèn)中，她最終認(rèn)同了“愛麗絲”的新身份，用巖井的話來說這部作品講述的是“友情的開始”，也是新自我的開始。

最后關(guān)于制作說兩句：剛開始看的時(shí)候，覺得動(dòng)畫做得非常生硬粗糙，像徹子寫名字那里好像字不是她寫的，是自己冒出來的。但很值得贊揚(yáng)的是女生們的小動(dòng)作，比如睦美坐在課桌上和徹子談話時(shí)表現(xiàn)出的游刃有余，徹子追隨花時(shí)雙肩略垂的疲倦感，立刻讓人想起鈴木蘭蘭和蒼井優(yōu)的形象，少女味十足。我想如果單純的手繪動(dòng)畫，這是極難做到的，這么無意卻鮮活的細(xì)微動(dòng)作只能是“演”出來的。這也許就是轉(zhuǎn)描技術(shù)無可比擬的優(yōu)勢，一方面避免了手繪的失真，另一方面又克服了演員年齡的局限性（關(guān)于這點(diǎn)《未來學(xué)會(huì)議》探討得很好），給了她們另一種表演的空間。

       這兩周的巖井俊二的作品回顧和特別上映會(huì)，密集地看到會(huì)長的各種talk show，無一例外，其實(shí)都是前生今世地為新作《花愛殺人事件》進(jìn)行宣傳。
       Doripasu的觀眾投票第一位的《莉莉周》，第二位的《燕尾蝶》，以及《hana and Alice》時(shí)隔多年大型地復(fù)活上映，是一個(gè)難得的調(diào)查機(jī)會(huì)。
       參與其中并做了每場各180人的觀眾調(diào)查，才發(fā)現(xiàn)大叔粉意外多，男粉多于女粉，5分之3觀眾已是多次觀看的結(jié)果。
       村上提出了小確幸的概念，即小而實(shí)在的幸福感。
是的，這便是一部不折不扣的彌漫著猶如“物哀”的和民族特色的“小確幸”作品。
      看乙一小說第一遍時(shí)，我第一反應(yīng)是“這么弱智的情節(jié)，跟俺開玩笑呢嗎？”帶著對巖井大勢已去的擔(dān)憂，耐心重讀一遍后發(fā)現(xiàn)，其小說的精彩就在于完全是一個(gè)對電影的文本化的再處理的忠實(shí)轉(zhuǎn)換，以及不得不提的對研究者有參考價(jià)值的內(nèi)部后記。
      沒有特殊需要，小說是不會(huì)再看了，但是電影真心讓人眼前一亮。也許是我這種土鱉沒看過如此新鮮細(xì)膩的ロトスコープ技術(shù)的緣故，清爽流暢的線條，安靜恬淡的色調(diào)，恰到好處的留白，時(shí)不時(shí)拋出的笑梗等為作品增色不少。
      電影宣傳之始，其強(qiáng)調(diào)這是世界上的一個(gè)最小的殺人事件。就猶如巖井自己的官網(wǎng)，也自命名為最小的電影節(jié)。這些年巖井越來越模糊了表現(xiàn)在其初期作品中的極度清純和低端暴力的創(chuàng)作分界線，就如如此簡單的少女初戀的小故事中竟也融入了“殺人”這一刺眼的色素。
     不太茍同乙一所謂的花和愛麗絲的橫向縱向各自成長的主題，這也許是一個(gè)花的自我拯救的故事，愛麗絲只是一個(gè)推手，更符合的名字也許是花的殺人事件和愛麗絲。這部電影在最后有效地與2004年作無縫品銜接上了，可是下一個(gè)故事又為什么再次讓花步入了愛情，而愛麗絲也永遠(yuǎn)擔(dān)當(dāng)起一個(gè)戀父的照顧母親的乖孩子呢？
     在首映現(xiàn)場，巖井說花就如一頭小怪物，總想讓她身上發(fā)生些什么事情，會(huì)長還真是偏心呢。

以前看別人寫影評，作者經(jīng)常說觀影過后，電影落幕，音樂聲起，影院響起了掌聲。那時(shí)自然是不理解的，覺得即使電影再好，在一個(gè)只是把他作為消遣的大環(huán)境里，這種事情是尷尬的。六月份在上海電影節(jié)，看的「熟悉的陌生人」、「花與愛麗絲殺人事件」的兩個(gè)場次，真就如此發(fā)生了，于我而言是一次不錯(cuò)的體驗(yàn)。

現(xiàn)在說起上影節(jié)，有些遺憾。當(dāng)時(shí)那么多的好電影不遠(yuǎn)萬里來到魔都，自己因?yàn)楦鞣N原因最終只看了其中三場，除了「熟悉的陌生人」、「花與愛麗絲殺人事件」，另外一場「橫風(fēng)之中」竟還中途睡著了，蠻可惜的。

畢竟現(xiàn)在再想要在影院中遇見這些電影，可能性是很低了。


「熟悉的陌生人」、「花與愛麗絲殺人事件」是兩部都很不錯(cuò)的電影，相比之下，「熟悉的陌生人」更加優(yōu)秀，整個(gè)都更加精彩。只不過「花與愛麗絲殺人事件」能讓人聯(lián)想和發(fā)散的故事更多，單是作為電影「花與愛麗絲」十一年后的前傳來說，就已經(jīng)贏了。

所以，今天我想要來聊一聊這部片子，至于法國電影「熟悉的陌生人」，我改天再說。

我不知道關(guān)注我的人中有多少人是熟悉導(dǎo)演巖井俊二的，又有多少人是看過「花與愛麗絲」的。

如果你沒看過，這部動(dòng)畫電影「花與愛麗絲殺人事件」有著完整的劇情，完全不影響觀看，也值得看一下。

如果你看過，并且你還蠻喜歡，恰巧你又還記得那部十一年前的電影中的些許情節(jié)，那么就更應(yīng)該把「花與愛麗絲殺人事件」找出來看一看，作為前傳，這部動(dòng)畫幾乎完美的講述了花與愛麗絲是如何相識(shí)的，并且兩者之間有著太多微妙地關(guān)聯(lián)。包括芭蕾舞，包括愛麗絲與父親的關(guān)系，以及一些場景上的直接拷貝。

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我第一次看巖井俊二的電影是讀大學(xué)的時(shí)候，細(xì)細(xì)算來，也是六年前了。

熟悉巖井俊二的朋友們都知道，他的電影細(xì)膩、美妙，鏡頭對準(zhǔn)的多半是青春里少男少女們的心事，也清新也微妙，說巖井是那一類青春小清新電影的第一人一點(diǎn)也不為過。

巖井俊二早期的片子我?guī)缀醵伎催^，這些年，巖井俊二作為導(dǎo)演，除了在11年遠(yuǎn)走好萊塢執(zhí)導(dǎo)了一部風(fēng)格奇特的恐怖片「吸血鬼」之后，鮮有作品。一直到今年2月，「花與愛麗絲殺人事件」的到來。


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我第一次看「花與愛麗絲」是怎樣的場景，基本已經(jīng)忘卻了，但電影的故事與很多場景還沒有忘記?！富ㄅc愛麗絲」講述的是兩個(gè)少女花與愛麗絲之間的友情與成長，她們一起上學(xué)，一起學(xué)芭蕾舞，一起愛上同一個(gè)男生；有過一些爭吵，有了一些成長……

在「花與愛麗絲」中，有一個(gè)場景，花去參觀畫展，畫展的主人是她與愛麗絲共同的朋友，她們的交談中，稍稍提到了一開始花與愛麗絲是如何相識(shí)的，她對花說：有一間叫做“花屋”的房子，每次放學(xué)從房子前經(jīng)過，都會(huì)看過床邊有個(gè)小女孩忘外看，大家都覺得有點(diǎn)恐怖，所以叫那棟房子為“花屋”，媽媽說，是因?yàn)槟莻€(gè)小孩討厭學(xué)校，所以不肯走出家門一步…

這正是「花與愛麗絲殺人事件」中故事的背景，只不過在「花與愛麗絲殺人事件」，兩人的性格有了稍許變化，花不是那個(gè)害羞的女孩，而是多了些孤傲和行事果敢；倒是愛麗絲的人物性格設(shè)定偏內(nèi)向了一點(diǎn)，不溫不火，時(shí)而優(yōu)雅乖巧，時(shí)而冒冒失失。

電影「花與愛麗絲殺人事件」通過一個(gè)以訛傳訛的“殺人事件”，串聯(lián)起的是花與愛麗絲是如何一步一步認(rèn)識(shí)并最終結(jié)交成為好朋友的故事，延續(xù)的是一如既往的少女心思，和不那么壯闊的小心翼翼的情感波瀾。

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電影前半段基本聚焦在“殺人事件”上，同學(xué)們間流傳的所謂“殺人事件”所有的矛頭最終都指向了躲在家里不愿意去上學(xué)的花，一切都驅(qū)使著愛麗絲去與花相識(shí)。

而電影的后半段才開始主旨明朗起來，隨著劇情走向，浮出水面的是一段青春里無疾而終的愛戀，花曾熱烈的愛戀著同班同學(xué)湯田，而湯田卻至始至終不曾搭理，在湯田即將轉(zhuǎn)校的前一天，花委屈的將一只蜜蜂放進(jìn)了湯田的脖頸里。

她以為她殺死了湯田，實(shí)則不過是戀情的徹底終止。電影的最后，花最終在愛麗絲的裹挾下，再次見到湯田。湯田耿耿于懷的不過是蜜蜂的那一蜇。

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湯田說“是你把蜜蜂放到我背上的吧？超級疼,一輩子都不會(huì)忘的那種?！?br>
回家的電車上，花又念叨起這句話，甚而解讀出不一樣的味道，她喃喃的與愛麗絲說：“他說一輩子也忘不掉有多疼，這話說明他該有多愛我啊，那是愛的告白??！”這兩句臺(tái)詞的對比也是好玩，青春里自欺欺人自我感動(dòng)似的中二病油然而生。

「花與愛麗絲殺人事件」的確也只是一部很小很小的電影，是一如既往巖井俊二風(fēng)格的東西，想來巖井這么大的年紀(jì)了，居然還如此深諳少女心思也是蠻醉的。

就像蜜蜂那一蜇，巖井俊二的很多電影，恐怕是很難忘記了。

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巖井俊二暢談《花與愛麗絲殺人事件》
■我想要制作一部自己想看的動(dòng)畫，于是有了這部作品
Q：希望您能夠談?wù)勱P(guān)于《花與愛麗絲殺人事件》的制作故事。這一次采用了動(dòng)畫形式，并且運(yùn)用了影像描摹技術(shù)來制作作品。那么究竟因?yàn)槭裁?，讓您決定這么做的呢？
巖井：我跟石井朋彥制作人在聊到作品構(gòu)想的時(shí)候，他說：“一起來弄這部作品吧！”于是我們就開始重啟這一系列了。之所以使用影像描摹和3DCG來制作，對于石井先生而言也是對于“3DCG的發(fā)展”的一種思考，并且我本人也對影像描摹的可能性非常好奇，于是作品中運(yùn)用了這兩種手法。我自己是一個(gè)拍攝真人作品的導(dǎo)演，因此將演員表演的動(dòng)作制作成動(dòng)畫的話，要更加有利于我來制作，這應(yīng)該也算是一種理由吧。
Q：您們是在哪些部分應(yīng)用了影像描摹，哪些部分應(yīng)用了3DCG技術(shù)呢？
巖井：一開始我們打算用3DCG來制作主要角色，對于周圍的那些配角么，則找一些龍?zhí)籽輪T來參與拍攝，然后使用影像描摹進(jìn)行處理。然而最后一部分主要角色劇情也采用了影像描摹技術(shù)，而劇情過程中也出現(xiàn)了完全使用影像描摹，或者將兩種技術(shù)混合使用的情況。因?yàn)橛跋衩枘∈菍⒄嫒搜莩鲈兜剡€原，因此比起臉部特寫，更適用于全身規(guī)模和小規(guī)模的演出，相反，面部特寫就要使用3DCG了。在制作過程中我們遇到了各種各樣的問題，有優(yōu)點(diǎn)也有缺點(diǎn)，因此在整個(gè)826張分鏡里，我們采用了很多種手法。
Q：背景方面給人一種淡色調(diào)水彩畫的感覺，這似乎也是繼承了此前的《花與愛麗絲》呢。
巖井：很多背景都是完整的一張畫，這是美術(shù)導(dǎo)演瀧口比呂志先生以及背景組來繪制的。我們確定要用水彩風(fēng)格，而之后需要考慮的就是如何調(diào)整光線，令其重現(xiàn)此前真人版的效果。瀧口先生在新海誠導(dǎo)演的《言葉之庭》中也擔(dān)任了美術(shù)導(dǎo)演，不過我們這次并不需要制作到那種地步的，只是簡單地對于影子和色調(diào)進(jìn)行了調(diào)整。
具體而言，因?yàn)槿宋锶慷际窃诒酬幪幈硌莸?，因此就確定讓他們來制作背陰處的畫面。整體上，演員都時(shí)常處于沒有陽光直射的地方，幾乎沒有出現(xiàn)動(dòng)畫中極具特色的“陽光直射面孔”的劇情。為此我們需要對于膚色進(jìn)行調(diào)整。
巖井俊二暢談《花與愛麗絲殺人事件》
Q：通常的動(dòng)畫會(huì)對于人物面孔上增加陰影，而這一次則完全沒有出現(xiàn)此類情況呢。
巖井：例如是細(xì)田守導(dǎo)演的話，我想他對于陽光直射臉部的狀態(tài)，會(huì)刻意采用沒有陰影的表現(xiàn)手法，而我則是反過來，不使用直射的效果，僅通過膚色來展現(xiàn)光影。這么一來，就跟真人版中在燈光下進(jìn)行攝影的感覺很相似了。還有就是用了我的獨(dú)家技術(shù)·色彩收集，然后進(jìn)行調(diào)整。
Q：那么對于之前一直做動(dòng)畫的工作人員來說，會(huì)不會(huì)對于這種手法產(chǎn)生違和感呢？
巖井：是啊。一開始大家都很反感的。我跟他們說：希望皮膚都是同樣顏色，不要出現(xiàn)任何的光漸進(jìn)和暈光。但看了拿到的數(shù)據(jù)之后，我又在整個(gè)篇章里加入了陰影。因?yàn)樗麄兏艺f：“如果這些地方不需要影子，請您將影子去掉吧?！彼阅玫降亩际菍⒂白盈B加的作品。他們可能覺得如果沒有影子的話，自己的工作就沒有意義了。
Q：這可以說正是彼此之間理念的碰撞，是沒有硝煙的戰(zhàn)爭。
巖井：因?yàn)闆]有光漸進(jìn)，只是使用單色，因此去掉影子的工序是需要通過電腦指定，瞬間就可以處理了。而既然是單色，那么加工的時(shí)候也很有樂子，當(dāng)然這樣的發(fā)現(xiàn)也是出乎意料的。因?yàn)閷τ趩紊幚磉@么執(zhí)著，并且這不是真人版，而是需要增加膚色的畫面，因此在上面表現(xiàn)漸進(jìn)的話就會(huì)有違和感。加漸進(jìn)也是用電腦進(jìn)行后期處理時(shí)的事情了，所以這并非人手繪制出來的效果。我覺得如果不是那種人手可以繪制的技術(shù)，那么畫面看起來會(huì)顯得很奇怪呢。
Q：距離上次的作品已經(jīng)有一段歲月了，而鈴木杏小姐和蒼井優(yōu)小姐也是久違地同“花與愛麗絲”重逢了呢。
巖井：在她們心中，“花”和“愛麗絲”的形象其實(shí)已經(jīng)是成熟的了，因此我覺得不會(huì)有什么問題。而這次的作品完全顛覆了《花與愛麗絲》的說話方式和規(guī)則，屬于非常符合前傳性質(zhì)的作品。
我覺得大家看了作品之后，應(yīng)該會(huì)產(chǎn)生“就是因?yàn)榘l(fā)生這些事情，才能繼續(xù)《花與愛麗絲》的劇情啊”這樣的想法。從這種意義而言，如果大家看了作品后再度觀看前作，應(yīng)該能發(fā)現(xiàn)一些不同之處的。
巖井俊二暢談《花與愛麗絲殺人事件》
Q：說到這兩個(gè)人的關(guān)系，乍一看愛麗絲是個(gè)容易引發(fā)周圍騷動(dòng)的人，但實(shí)際上花才是一個(gè)不按常理出牌的角色。
巖井：從前作開始就是這樣的，花可是一個(gè)很不得了的家伙哦（笑）。《花與愛麗絲》是從小短片開始的，而看了短片的人可能會(huì)覺得“花是個(gè)好孩子”。但這就大錯(cuò)特錯(cuò)了，只要看了完整的電影，都會(huì)覺得自己的想法被顛覆了（笑）?；ㄓ兄櫩竦奶刭|(zhì)，表達(dá)自己想法的行為也很激烈，實(shí)際上就是一個(gè)超級麻煩制造者。
另一方面，愛麗絲則屬于小型麻煩制造者，她每天的生活就是在將親人和朋友、各種各樣的人折騰得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)的節(jié)奏中度過的?？伤皇窃趽v亂，也并非是為了自己得到什么好處呢。而我們這一次的結(jié)論就是：當(dāng)愛麗絲回過神來時(shí)，已經(jīng)得到了花這個(gè)朋友。愛麗絲就如同奧斯卡·王爾德筆下的《快樂王子與其他故事》中出現(xiàn)的燕子一樣的存在。
Q：不過在這一過程中，本人卻是一副滿不在乎的樣子，而她的態(tài)度也讓作品有一種輕松爽快的感覺。
巖井：我在她身上寄托的就是一種生活方式，也就是說：行動(dòng)的時(shí)候不要考慮利弊，從而得到不同的體驗(yàn)?，F(xiàn)代人在行動(dòng)之前，總是會(huì)過度計(jì)算風(fēng)險(xiǎn)與好處，然后才有所動(dòng)作吧。我覺得經(jīng)驗(yàn)才是最寶貴的財(cái)富，而這個(gè)孩子為了體驗(yàn)各式各樣的經(jīng)驗(yàn)和毛線，顯得將任何事情都置之度外了。
只是啊，愛麗絲是不是一個(gè)做任何事情都一往無前的孩子呢？其實(shí)并非如此。所謂人算不算天算，有時(shí)候雖然我們想要做一些事情，但最終還是會(huì)為大環(huán)境所左右……在她的身上也會(huì)體現(xiàn)這部分的真實(shí)吧。正因?yàn)榇笕藗儾豢赡軐λ齻兌急３譁厝釕B(tài)度，所以才能將這些十幾歲的女孩子打磨得更加光彩照人?？赡茉谒齻兩砩希布耐辛宋覀兇笕怂Ｍ?、不要將她們綻放光彩的舞臺(tái)變成一片荒蕪的想法吧。
Q：最后，請跟讀者說幾句話吧。
巖井：如果是看慣了動(dòng)畫的人，可能面對這部由一個(gè)從來沒做過動(dòng)畫的人所制作的作品感到不可思議吧。怎么說才好呢，這是我心目中最喜歡的動(dòng)畫形象，而我平時(shí)看動(dòng)畫的時(shí)候，總會(huì)有一種欲求不滿的感覺。因此我想要制作一部自己想看的動(dòng)畫，于是有了《花與愛麗絲殺人事件》這部作品。
從美術(shù)效果而言，可能本作品跟大家平時(shí)看的動(dòng)畫有所不同，但這也是一種動(dòng)畫，因此希望大家能夠到電影院來欣賞。
Q：感謝您今天接受我們的采訪！