這部動畫版的《花與愛麗絲》延續(xù)了前作的主題，講述的同樣是兩個少女的成長故事，關于“殺人事件”的成長故事。

有棲川徹子，原名黑柳徹子，父母的離異讓“黑柳徹子”這個名字死了。但一方面，愛麗絲徹底告別“黑柳”，另一方面，未能適應“ARISU”的新身份。她的新校服沒到，依然穿著舊校服上學也暗示了這一點。

徹子和父親見面那一段，幾乎是從原作那里原封不動地搬來的，徹子對父親對異性的輕浮不滿，父親則評價她說話“越來越像母親”，父女之間的情結和前作一樣若隱若現(xiàn)。在追逐父親出租車的鏡頭里，導演采用了低速攝影（我感覺巖井用的基本也是電影的語法？），表達出了她的父親的眷戀。這同樣體現(xiàn)在愛麗絲與一個幾乎處于人物關系外圍的老男人的相處之中，愛麗絲之所以“急中生智”把這人說成自己的父親（精神分析會說這是“謊言的真實”），二人還共同經(jīng)歷了一段短暫而溫馨的時光，說明她的生命里確實缺乏此般穩(wěn)重的男人。

在學校，流傳著“猶太與四個妻子”的殺人事件，而愛麗絲（在座位和住宅上）剛好占據(jù)了這個“被殺的猶太”的符號位置。作為“愛麗絲”的她身份還未固定好，而一個不詳?shù)纳矸荨蔼q太”又入侵了她，神婆女（我秒認出那是鈴木蘭蘭哈哈）無法驅散盤踞在她身上的“猶大惡魔”（驅魔過后，仍有男同學叫她惡魔。我想驅魔的情節(jié)意圖主要是淡化徹子的同學的“壞人”形象，這部片的配角都很善良，兩位少女主要面對的是內在的沖突），而家里姐姐一樣的母親無法給她提供港灣（愛麗絲并沒有當她母親來信任），于是她決定去親自調查事件，親手驅散她身上的“猶太惡魔”。

愛麗絲是緩慢、不溫不火、時而優(yōu)雅，時而冒失，用心理學的人格分類，她準是黏液質；而荒井花思維敏捷、風風火火、退可家里蹲，進可送婚書，無疑是膽汁質的人格。二人如同硬幣的兩面，兩人都從對方身上找到了自己缺失的一面（榮格學說認為，他人都是你人格中未曾顯露的一面），而更有趣的是，她們遇上的問題也是互補性的，愛麗絲的困境來自于“離婚”引起的風波，花則來自于“結婚”引起的風波。

花是這一“殺人事件”的主人翁，喜劇性地，她的兇器，竟是一只小黃蜂。她的家里蹲，并非出于同學的壓力（他們都以一個神秘的傳說掩埋了那次事件），而是出于弗洛伊德所說的“哀悼的工作”，和《情書》里的博子如出一轍（見戴錦華《電影理論與批評》）。換言之，認為自己對湯田的消失（由她的結婚申請書引起的一系列風波）負上責任，她以遇上自己人格互補面的愛麗絲為契機開始了尋找湯田的冒險。

這趟冒險的性質并不是如表面上的證明花沒殺人湯田，而是把湯田再殺死一次。因為湯田空間上的消失，意味著花的戀情徹底落空，這已經(jīng)是湯田的“第一次死亡”。然而湯田的幽靈仍然籠罩在兩個少女的身上，她們有各自把她“再殺一次”的理由，于是成為了親密的共犯。這是全世界最小的殺人事件，因為與任何實在的死亡無關（這兩個少女嬌小的身軀仿佛無法容下足以殺人的憤怒，最后愛麗絲追貨車的一幕重復了“殺人事件”的荒誕實質），卻對兩個少女來說意味重大。

最后，殺人事件終于在美麗的偶然中完美完成了，花把湯田永遠埋葬在了自己的美好回憶中，讓他“徹底死亡”。而最后一幕里，她們都穿上了學校的制服，鏡映一般地用芭蕾舞步互相打招呼和挖苦，制服意味著她們重新回歸到正常的社會生活中：對于花來說，不再需要哀悼；對于徹子來說，在親友花的指認中，她最終認同了“愛麗絲”的新身份，用巖井的話來說這部作品講述的是“友情的開始”，也是新自我的開始。

最后關于制作說兩句：剛開始看的時候，覺得動畫做得非常生硬粗糙，像徹子寫名字那里好像字不是她寫的，是自己冒出來的。但很值得贊揚的是女生們的小動作，比如睦美坐在課桌上和徹子談話時表現(xiàn)出的游刃有余，徹子追隨花時雙肩略垂的疲倦感，立刻讓人想起鈴木蘭蘭和蒼井優(yōu)的形象，少女味十足。我想如果單純的手繪動畫，這是極難做到的，這么無意卻鮮活的細微動作只能是“演”出來的。這也許就是轉描技術無可比擬的優(yōu)勢，一方面避免了手繪的失真，另一方面又克服了演員年齡的局限性（關于這點《未來學會議》探討得很好），給了她們另一種表演的空間。

       這兩周的巖井俊二的作品回顧和特別上映會，密集地看到會長的各種talk show，無一例外，其實都是前生今世地為新作《花愛殺人事件》進行宣傳。
       Doripasu的觀眾投票第一位的《莉莉周》，第二位的《燕尾蝶》，以及《hana and Alice》時隔多年大型地復活上映，是一個難得的調查機會。
       參與其中并做了每場各180人的觀眾調查，才發(fā)現(xiàn)大叔粉意外多，男粉多于女粉，5分之3觀眾已是多次觀看的結果。
       村上提出了小確幸的概念，即小而實在的幸福感。
是的，這便是一部不折不扣的彌漫著猶如“物哀”的和民族特色的“小確幸”作品。
      看乙一小說第一遍時，我第一反應是“這么弱智的情節(jié)，跟俺開玩笑呢嗎？”帶著對巖井大勢已去的擔憂，耐心重讀一遍后發(fā)現(xiàn)，其小說的精彩就在于完全是一個對電影的文本化的再處理的忠實轉換，以及不得不提的對研究者有參考價值的內部后記。
      沒有特殊需要，小說是不會再看了，但是電影真心讓人眼前一亮。也許是我這種土鱉沒看過如此新鮮細膩的ロトスコープ技術的緣故，清爽流暢的線條，安靜恬淡的色調，恰到好處的留白，時不時拋出的笑梗等為作品增色不少。
      電影宣傳之始，其強調這是世界上的一個最小的殺人事件。就猶如巖井自己的官網(wǎng)，也自命名為最小的電影節(jié)。這些年巖井越來越模糊了表現(xiàn)在其初期作品中的極度清純和低端暴力的創(chuàng)作分界線，就如如此簡單的少女初戀的小故事中竟也融入了“殺人”這一刺眼的色素。
     不太茍同乙一所謂的花和愛麗絲的橫向縱向各自成長的主題，這也許是一個花的自我拯救的故事，愛麗絲只是一個推手，更符合的名字也許是花的殺人事件和愛麗絲。這部電影在最后有效地與2004年作無縫品銜接上了，可是下一個故事又為什么再次讓花步入了愛情，而愛麗絲也永遠擔當起一個戀父的照顧母親的乖孩子呢？
     在首映現(xiàn)場，巖井說花就如一頭小怪物，總想讓她身上發(fā)生些什么事情，會長還真是偏心呢。

以前看別人寫影評，作者經(jīng)常說觀影過后，電影落幕，音樂聲起，影院響起了掌聲。那時自然是不理解的，覺得即使電影再好，在一個只是把他作為消遣的大環(huán)境里，這種事情是尷尬的。六月份在上海電影節(jié)，看的「熟悉的陌生人」、「花與愛麗絲殺人事件」的兩個場次，真就如此發(fā)生了，于我而言是一次不錯的體驗。

現(xiàn)在說起上影節(jié)，有些遺憾。當時那么多的好電影不遠萬里來到魔都，自己因為各種原因最終只看了其中三場，除了「熟悉的陌生人」、「花與愛麗絲殺人事件」，另外一場「橫風之中」竟還中途睡著了，蠻可惜的。

畢竟現(xiàn)在再想要在影院中遇見這些電影，可能性是很低了。


「熟悉的陌生人」、「花與愛麗絲殺人事件」是兩部都很不錯的電影，相比之下，「熟悉的陌生人」更加優(yōu)秀，整個都更加精彩。只不過「花與愛麗絲殺人事件」能讓人聯(lián)想和發(fā)散的故事更多，單是作為電影「花與愛麗絲」十一年后的前傳來說，就已經(jīng)贏了。

所以，今天我想要來聊一聊這部片子，至于法國電影「熟悉的陌生人」，我改天再說。

我不知道關注我的人中有多少人是熟悉導演巖井俊二的，又有多少人是看過「花與愛麗絲」的。

如果你沒看過，這部動畫電影「花與愛麗絲殺人事件」有著完整的劇情，完全不影響觀看，也值得看一下。

如果你看過，并且你還蠻喜歡，恰巧你又還記得那部十一年前的電影中的些許情節(jié)，那么就更應該把「花與愛麗絲殺人事件」找出來看一看，作為前傳，這部動畫幾乎完美的講述了花與愛麗絲是如何相識的，并且兩者之間有著太多微妙地關聯(lián)。包括芭蕾舞，包括愛麗絲與父親的關系，以及一些場景上的直接拷貝。

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我第一次看巖井俊二的電影是讀大學的時候，細細算來，也是六年前了。

熟悉巖井俊二的朋友們都知道，他的電影細膩、美妙，鏡頭對準的多半是青春里少男少女們的心事，也清新也微妙，說巖井是那一類青春小清新電影的第一人一點也不為過。

巖井俊二早期的片子我?guī)缀醵伎催^，這些年，巖井俊二作為導演，除了在11年遠走好萊塢執(zhí)導了一部風格奇特的恐怖片「吸血鬼」之后，鮮有作品。一直到今年2月，「花與愛麗絲殺人事件」的到來。


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我第一次看「花與愛麗絲」是怎樣的場景，基本已經(jīng)忘卻了，但電影的故事與很多場景還沒有忘記?！富ㄅc愛麗絲」講述的是兩個少女花與愛麗絲之間的友情與成長，她們一起上學，一起學芭蕾舞，一起愛上同一個男生；有過一些爭吵，有了一些成長……

在「花與愛麗絲」中，有一個場景，花去參觀畫展，畫展的主人是她與愛麗絲共同的朋友，她們的交談中，稍稍提到了一開始花與愛麗絲是如何相識的，她對花說：有一間叫做“花屋”的房子，每次放學從房子前經(jīng)過，都會看過床邊有個小女孩忘外看，大家都覺得有點恐怖，所以叫那棟房子為“花屋”，媽媽說，是因為那個小孩討厭學校，所以不肯走出家門一步…

這正是「花與愛麗絲殺人事件」中故事的背景，只不過在「花與愛麗絲殺人事件」，兩人的性格有了稍許變化，花不是那個害羞的女孩，而是多了些孤傲和行事果敢；倒是愛麗絲的人物性格設定偏內向了一點，不溫不火，時而優(yōu)雅乖巧，時而冒冒失失。

電影「花與愛麗絲殺人事件」通過一個以訛傳訛的“殺人事件”，串聯(lián)起的是花與愛麗絲是如何一步一步認識并最終結交成為好朋友的故事，延續(xù)的是一如既往的少女心思，和不那么壯闊的小心翼翼的情感波瀾。

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電影前半段基本聚焦在“殺人事件”上，同學們間流傳的所謂“殺人事件”所有的矛頭最終都指向了躲在家里不愿意去上學的花，一切都驅使著愛麗絲去與花相識。

而電影的后半段才開始主旨明朗起來，隨著劇情走向，浮出水面的是一段青春里無疾而終的愛戀，花曾熱烈的愛戀著同班同學湯田，而湯田卻至始至終不曾搭理，在湯田即將轉校的前一天，花委屈的將一只蜜蜂放進了湯田的脖頸里。

她以為她殺死了湯田，實則不過是戀情的徹底終止。電影的最后，花最終在愛麗絲的裹挾下，再次見到湯田。湯田耿耿于懷的不過是蜜蜂的那一蜇。

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湯田說“是你把蜜蜂放到我背上的吧？超級疼,一輩子都不會忘的那種?！?br>
回家的電車上，花又念叨起這句話，甚而解讀出不一樣的味道，她喃喃的與愛麗絲說：“他說一輩子也忘不掉有多疼，這話說明他該有多愛我啊，那是愛的告白??！”這兩句臺詞的對比也是好玩，青春里自欺欺人自我感動似的中二病油然而生。

「花與愛麗絲殺人事件」的確也只是一部很小很小的電影，是一如既往巖井俊二風格的東西，想來巖井這么大的年紀了，居然還如此深諳少女心思也是蠻醉的。

就像蜜蜂那一蜇，巖井俊二的很多電影，恐怕是很難忘記了。

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巖井俊二暢談《花與愛麗絲殺人事件》
■我想要制作一部自己想看的動畫，于是有了這部作品
Q：希望您能夠談談關于《花與愛麗絲殺人事件》的制作故事。這一次采用了動畫形式，并且運用了影像描摹技術來制作作品。那么究竟因為什么，讓您決定這么做的呢？
巖井：我跟石井朋彥制作人在聊到作品構想的時候，他說：“一起來弄這部作品吧！”于是我們就開始重啟這一系列了。之所以使用影像描摹和3DCG來制作，對于石井先生而言也是對于“3DCG的發(fā)展”的一種思考，并且我本人也對影像描摹的可能性非常好奇，于是作品中運用了這兩種手法。我自己是一個拍攝真人作品的導演，因此將演員表演的動作制作成動畫的話，要更加有利于我來制作，這應該也算是一種理由吧。
Q：您們是在哪些部分應用了影像描摹，哪些部分應用了3DCG技術呢？
巖井：一開始我們打算用3DCG來制作主要角色，對于周圍的那些配角么，則找一些龍?zhí)籽輪T來參與拍攝，然后使用影像描摹進行處理。然而最后一部分主要角色劇情也采用了影像描摹技術，而劇情過程中也出現(xiàn)了完全使用影像描摹，或者將兩種技術混合使用的情況。因為影像描摹是將真人演出原汁原味地還原，因此比起臉部特寫，更適用于全身規(guī)模和小規(guī)模的演出，相反，面部特寫就要使用3DCG了。在制作過程中我們遇到了各種各樣的問題，有優(yōu)點也有缺點，因此在整個826張分鏡里，我們采用了很多種手法。
Q：背景方面給人一種淡色調水彩畫的感覺，這似乎也是繼承了此前的《花與愛麗絲》呢。
巖井：很多背景都是完整的一張畫，這是美術導演瀧口比呂志先生以及背景組來繪制的。我們確定要用水彩風格，而之后需要考慮的就是如何調整光線，令其重現(xiàn)此前真人版的效果。瀧口先生在新海誠導演的《言葉之庭》中也擔任了美術導演，不過我們這次并不需要制作到那種地步的，只是簡單地對于影子和色調進行了調整。
具體而言，因為人物全部都是在背陰處表演的，因此就確定讓他們來制作背陰處的畫面。整體上，演員都時常處于沒有陽光直射的地方，幾乎沒有出現(xiàn)動畫中極具特色的“陽光直射面孔”的劇情。為此我們需要對于膚色進行調整。
巖井俊二暢談《花與愛麗絲殺人事件》
Q：通常的動畫會對于人物面孔上增加陰影，而這一次則完全沒有出現(xiàn)此類情況呢。
巖井：例如是細田守導演的話，我想他對于陽光直射臉部的狀態(tài)，會刻意采用沒有陰影的表現(xiàn)手法，而我則是反過來，不使用直射的效果，僅通過膚色來展現(xiàn)光影。這么一來，就跟真人版中在燈光下進行攝影的感覺很相似了。還有就是用了我的獨家技術·色彩收集，然后進行調整。
Q：那么對于之前一直做動畫的工作人員來說，會不會對于這種手法產(chǎn)生違和感呢？
巖井：是啊。一開始大家都很反感的。我跟他們說：希望皮膚都是同樣顏色，不要出現(xiàn)任何的光漸進和暈光。但看了拿到的數(shù)據(jù)之后，我又在整個篇章里加入了陰影。因為他們跟我說：“如果這些地方不需要影子，請您將影子去掉吧?！彼阅玫降亩际菍⒂白盈B加的作品。他們可能覺得如果沒有影子的話，自己的工作就沒有意義了。
Q：這可以說正是彼此之間理念的碰撞，是沒有硝煙的戰(zhàn)爭。
巖井：因為沒有光漸進，只是使用單色，因此去掉影子的工序是需要通過電腦指定，瞬間就可以處理了。而既然是單色，那么加工的時候也很有樂子，當然這樣的發(fā)現(xiàn)也是出乎意料的。因為對于單色處理這么執(zhí)著，并且這不是真人版，而是需要增加膚色的畫面，因此在上面表現(xiàn)漸進的話就會有違和感。加漸進也是用電腦進行后期處理時的事情了，所以這并非人手繪制出來的效果。我覺得如果不是那種人手可以繪制的技術，那么畫面看起來會顯得很奇怪呢。
Q：距離上次的作品已經(jīng)有一段歲月了，而鈴木杏小姐和蒼井優(yōu)小姐也是久違地同“花與愛麗絲”重逢了呢。
巖井：在她們心中，“花”和“愛麗絲”的形象其實已經(jīng)是成熟的了，因此我覺得不會有什么問題。而這次的作品完全顛覆了《花與愛麗絲》的說話方式和規(guī)則，屬于非常符合前傳性質的作品。
我覺得大家看了作品之后，應該會產(chǎn)生“就是因為發(fā)生這些事情，才能繼續(xù)《花與愛麗絲》的劇情啊”這樣的想法。從這種意義而言，如果大家看了作品后再度觀看前作，應該能發(fā)現(xiàn)一些不同之處的。
巖井俊二暢談《花與愛麗絲殺人事件》
Q：說到這兩個人的關系，乍一看愛麗絲是個容易引發(fā)周圍騷動的人，但實際上花才是一個不按常理出牌的角色。
巖井：從前作開始就是這樣的，花可是一個很不得了的家伙哦（笑）。《花與愛麗絲》是從小短片開始的，而看了短片的人可能會覺得“花是個好孩子”。但這就大錯特錯了，只要看了完整的電影，都會覺得自己的想法被顛覆了（笑）?；ㄓ兄櫩竦奶刭|，表達自己想法的行為也很激烈，實際上就是一個超級麻煩制造者。
另一方面，愛麗絲則屬于小型麻煩制造者，她每天的生活就是在將親人和朋友、各種各樣的人折騰得團團轉的節(jié)奏中度過的?？伤皇窃趽v亂，也并非是為了自己得到什么好處呢。而我們這一次的結論就是：當愛麗絲回過神來時，已經(jīng)得到了花這個朋友。愛麗絲就如同奧斯卡·王爾德筆下的《快樂王子與其他故事》中出現(xiàn)的燕子一樣的存在。
Q：不過在這一過程中，本人卻是一副滿不在乎的樣子，而她的態(tài)度也讓作品有一種輕松爽快的感覺。
巖井：我在她身上寄托的就是一種生活方式，也就是說：行動的時候不要考慮利弊，從而得到不同的體驗?，F(xiàn)代人在行動之前，總是會過度計算風險與好處，然后才有所動作吧。我覺得經(jīng)驗才是最寶貴的財富，而這個孩子為了體驗各式各樣的經(jīng)驗和毛線，顯得將任何事情都置之度外了。
只是啊，愛麗絲是不是一個做任何事情都一往無前的孩子呢？其實并非如此。所謂人算不算天算，有時候雖然我們想要做一些事情，但最終還是會為大環(huán)境所左右……在她的身上也會體現(xiàn)這部分的真實吧。正因為大人們不可能對她們都保持溫柔態(tài)度，所以才能將這些十幾歲的女孩子打磨得更加光彩照人。可能在她們身上，也寄托了我們大人所希望的、不要將她們綻放光彩的舞臺變成一片荒蕪的想法吧。
Q：最后，請跟讀者說幾句話吧。
巖井：如果是看慣了動畫的人，可能面對這部由一個從來沒做過動畫的人所制作的作品感到不可思議吧。怎么說才好呢，這是我心目中最喜歡的動畫形象，而我平時看動畫的時候，總會有一種欲求不滿的感覺。因此我想要制作一部自己想看的動畫，于是有了《花與愛麗絲殺人事件》這部作品。
從美術效果而言，可能本作品跟大家平時看的動畫有所不同，但這也是一種動畫，因此希望大家能夠到電影院來欣賞。
Q：感謝您今天接受我們的采訪！