或許真實二字是對這部電影最好的褒獎。

無論是孕期還是哺乳期，對一個母親來說，生養(yǎng)一個孩子，精神上的折磨或許遠大于生理上的拖累。

電影中很多細節(jié)都對此做了逼真的還原。

可想而知，在燈塔國，普通家庭抑或是中產(chǎn)家庭，養(yǎng)育孩子已經(jīng)剝奪了女性正常的生活歸屬，能看到自己的兒女健康快樂地成長，已經(jīng)是這場戰(zhàn)役的勝利，而電影中家庭溫馨的場面也使得整體的觀感不再那么壓抑，這個調(diào)和讓本來一個有點沉重的氛圍得到了一絲緩解。

Tully的空降，更像是女主精神壓抑的撫慰劑，夜班保姆有著自己情感困境，但是她的出場不僅僅是簡單的nanny，她讓女主不再畫地為牢，雖然丈夫良好的品質(zhì)和勤懇工作的態(tài)度守護著這個平凡的家庭，但這只是生活硬件上讓女主有所依靠，真正走出自己的精神牢籠，離不開Tully這個外人的融入。

關于這一點，從女主駕車落水時Tully化身一條人魚，解開她的安全帶鎖扣就可以看出。

溺水和人魚是很淺顯的隱喻，不言自明。

整部影片，從一個熟悉的生活場景切入，開啟一個普通家庭中年女性的生養(yǎng)危機，到最后飽滿的陽光灑落廚房案臺，和丈夫共同烹調(diào)聽歌，孩子不再入畫，仿佛他們已經(jīng)長大，沒有了羈絆，只有溫暖，情節(jié)輕淡，但舉重若輕。

而在天朝，我們的孩子可能還會遭遇du奶fen，jia疫miao，不過看完這部電影想必很多女性不會再考慮要二胎，畢竟現(xiàn)在養(yǎng)育一個孩子的生活成本和教育成本，普通國民不堪承受，美帝尚如此艱難，何況我們，當然，這是后話了。

故事并不驚艷，但是因為這份真實的代入感，讓觀眾感同身受，也許這才是它出彩的地方，也是我們得到的啟發(fā)。

（文/楊時旸）

如果說《使女的故事》是針對女性被物化為生育機器后一種抽象的、象征的、未來化的恐怖圖景，那么《塔利》或許就是更真實的、可切實感知的、每個母親都感同身受的實際困境。它講述了一位三個孩子的媽媽被生活壓垮的故事，所以，很多觀眾——尤其女性觀眾，把這個故事當做了一種醒世恒言，但這個故事絕不是單純的展露生育與養(yǎng)育之苦，不是販賣女性悲戚，更無意于批評其中作為男性代表的父親的責任感缺失，如果只這樣去理解，那就實在太過流于表淺?！端分械墓适虏]有男女對立，不存在口號和拳頭式的表演性女權(quán)，也根本沒有令人反感的大男子主義，它更多的只是在真實展現(xiàn)家庭生活的真相，一種繁雜的、瑣碎的、甜蜜與窒息交替上演的真實圖景。生活走到這一步并不是誰癡傻，誰算錯，誰懦弱，只是生活本身有時像甜蜜陷阱，讓人就想縱身一躍，卻發(fā)現(xiàn)糖漿之下滿是泥淖，而泥淖中又潛藏寶藏。

《塔利》的主角是兩個女人，即便再加上這故事里的丈夫，以及三個孩子，但它仍然算是獨角戲，其他那些角色不過都是陪襯，都是道具，都用來增添麻煩，制造障礙，而更重要的是，那個夜間保姆塔利更是個幻影。很多人會覺得這故事到結(jié)尾處算是一重反轉(zhuǎn)，揭開真相，但實際上對于熟悉這類套路的影迷而言，故事發(fā)展到一半——母親馬洛和塔利在后院喝酒暢談的時候、一起去往酒吧的時候，一切就都已經(jīng)昭然若揭，因為她們互相聊天的內(nèi)容、方式、來言去語都明確無誤地顯示出，這就是自我的獨白與剖析，而之后那些兩個人愈發(fā)契合的知心話與愛好，那些明確透露著“我當年就是你的模樣”的言辭，簡直已經(jīng)不是暗示而是明確了一切。塔利是馬洛的分身、本我、曾經(jīng)的自己和幻想中應有的樣子，在被現(xiàn)實重壓之后，擠壓出的一個斑斕的泡泡，放置于自己的旁邊，以便能夠?qū)υ挕⒛軌蚪饣?、能夠屏蔽現(xiàn)實，能夠當做借口，能夠增加勇氣，能夠讓自己重整旗鼓。馬洛到底處于一種怎樣的狀態(tài)中呢？兩個年幼的孩子，其中一個有些心理問題，第三個孩子又剛剛降生，丈夫忙于工作養(yǎng)家，閑暇時只依靠打游戲解壓，馬洛不得不困于瑣碎，送孩子上學，給嬰兒喂奶，獨自面對走形的身體、漸漸流失的自信，所有惶惑無人可訴，但生活依舊步步緊逼。

《塔利》并沒有批判一方，而歌頌另一方，丈夫在床上戴著耳機打游戲，并不是要用凌厲的眼光去審視他的不負責任，而描述母親馬洛的操勞也不是贊揚母性光輝，生活就是如此，總莫名其妙地就形成了一種既定的格局，生活無法像公益廣告里呈現(xiàn)的那樣，父母兩人終日掛著微笑，不知疲倦地與孩子們嬉鬧，第二天還精神抖擻地對著朝陽問好，去往公司運籌帷幄，煩惱似乎永不存在。《塔利》中安排了一個這樣的對照體系，馬洛弟弟一家，有保姆操持一切，夫妻倆只負責表演生活品質(zhì)，但看起來，那一切更像是嘲諷，那注定不可能是大多數(shù)人的真實生活，所以那些情境被展現(xiàn)得造作又扭捏，而一旦轉(zhuǎn)換回馬洛與丈夫房子，一切就事無巨細地真切起來。

《塔利》之中有一個有趣的暗示，關于性別，“母親”這個角色被塑造成一個超越性別而存在的客體，一旦一個人成為母親，她就已經(jīng)不被當做一個“女性”，而只是一個“母親”，女性所有的特征、欲望、需求都被母親的身份所遮蔽和覆蓋，進而，甚至作為一個“人”的身份、權(quán)利也被下意識地縮小和隱藏，“母親”像一個碩大無朋的概念，無限延展，吞噬一切。從這個意義出發(fā)，《塔利》的核心則是一個人與這種觀念的抗爭，以及更重要的——作為母親的“我”與作為自我的“我”之間的抗爭。個人身份與母親身份之間會形成奇妙的張力，文化慣性、家庭現(xiàn)實與自我意識之間彼此拉鋸撕扯，故事中的馬洛則代言著文化慣性的一端，而她臆想出的保姆塔利則是內(nèi)心和本能的一端，她們彼此試探、交鋒的回合，就是一個真實的陷于生活的母親的內(nèi)心自我纏斗。

游弋的美人魚是自我的出竅，最終拯救自己，給孩子的心理治療最終變成了擁抱，幻想的塔利消失無蹤，現(xiàn)實的馬洛最終還魂，她是否可以找到一種有效的方式應對生活，應對母親的身份與自我的索求？所以，這故事無關女權(quán)抑或男權(quán)，更關乎于自我意識和自我救贖。

作為兩年前的產(chǎn)后媽媽，看《塔利》預告片時，最吸引我的是它所營造的“真實”：疲憊而身材走樣的馬洛，一方面要應付繁重的家務，一方面要忍受巨嬰般的老公，一方面還在悲嘆自己人生價值的沒落，更不用說有兩個各有問題的大孩子得管。塞隆女神自毀形象，變胖變丑不是第一次，卻是我最感同身受的一次。

我覺得最真實的地方是，馬洛深夜一臉生無可戀地吸奶（她還用的雙邊吸奶器）。凌晨四五點被奶脹痛，你得拖著疲憊的身子，拿出吸奶器，打開燈，聽著吸奶器嗚嗚地鳴響，看著瓶子里慢慢積滿奶液，然后拿出儲奶袋，寫好時間和容量，將瓶子里的奶倒進去，將儲奶袋封好放進冰箱冷凍室，再洗好吸奶器上床睡覺（此時困意已然全無）。

這片（含預告）給了產(chǎn)后媽媽們一個多么美好的幻想?。寒斈銥閹Ш⒆悠＠鄄豢皶r，從天而降一個又暖又甜的妹子，能帶娃又能做家務，最重要的是還特別關心你，和你仿佛有天然的默契。沒有狗血的婆媳帶娃矛盾，沒有巨嬰一樣只會打死人（僵尸游戲）不懂照顧活人的老公的干擾，只有這個清風一樣的妹子照顧著你、安慰著你、懂你的一切難處。片中有一小段是老公出差，塔利和馬洛一起帶娃做家務的場景讓我幻想了一小會兒。

預告片里暗示的女女曖昧并不是噱頭，馬洛確實對塔利有著未曾明言的欲望。只能看深夜牛郎真人秀獲得些許安慰的馬洛，看到無意中脫下外套小腹平坦的塔利，那種不自覺的清新和性感啊，感覺像一陣和風吹拂般愉悅，馬洛說塔利像某個說日語的牛郎一樣，塔利笑著回了句日語。塔利讓馬洛和寶寶晚安吻，順便說了句“我們也一樣”時，這種有意無意地挑逗更讓馬洛心神蕩漾。更不用說馬洛在酒吧直接向塔利坦陳了（雖然只有一句）年輕時候唉過一個女子的往事。

按照這一路暗示，我看到馬洛在酒吧里奶脹痛到不行，塔利手忙腳亂地冰敷時，心里一直在喊：快去吸呀！經(jīng)驗告訴我們，漲奶時候，成人有力的吸吮可以代替嬰兒的吸吮，達到緩解奶結(jié)奶痛的效果，要是硬按那是超級痛的。當然啦，如果真演出這樣，那可是太曖昧而情色的場景了（塔利不是還說“一整系列porn都是關于產(chǎn)后媽媽”么）。

可惜啊這一切只是黃粱一夢，誰讓塔利是馬洛臆想出的年輕版自己呢？難得出去偷閑喝個酒，因為太勞累而車禍，最后的結(jié)局居然是？車禍讓丈夫意識到自己的不足，馬洛回歸家庭，夫妻其樂融融？

真是全世界都欠產(chǎn)后媽媽一個善意的安慰啊，連一丁點幻想都不肯給。塔利僅僅是馬洛的幻想，之前那些完美的家務都是馬洛一個人做的，馬洛還得兼職穿上制服給老公性愛的新鮮感，馬洛車禍之后還得繼續(xù)干活，丈夫也就是順便搭把手而已。真是，唉，真是。產(chǎn)后媽媽就活該這么慘、這么累嗎？難以想象這是《朱諾》的班底，《塔利》竟然如此保守地回到主流。

我認為《塔利》還是不夠激進、不夠大膽，既然是電影，就要再往深里走一步試試看。我設想的結(jié)局是：丈夫?qū)︶t(yī)生說出馬洛的名字是“塔利”，馬洛躺在病床上閉上眼睛，鏡頭切換到家里老公抱著孩子，然后是馬洛背對鏡頭做飯的樣子，塔利慢慢從后走來，環(huán)住馬洛的腰身，臉溫柔地靠在馬洛的肩頭。鏡頭正面，馬洛閉眼輕喚“塔利”，塔利笑了：正是我啊，維奧萊特·塔利。

嗯！我覺得這才切合主題嘛，馬洛因為過度的勞累和抑郁，車禍不治身亡，在幻覺中和塔利真正地在一起，其實塔利不僅是她對年輕時候自己的想象，更是對她對年輕時候戀人維奧萊特的想象啊，然后加上塔利的名字，真的就是call me by your name了！

我對編劇設定馬洛的車禍只是喚起了老公的“責任感”，該干的活還得干，順便還走了一把美式家庭溫馨風格很不滿意，這樣看似溫馨，其實更讓觀眾絕望，讓馬洛去世才足以警醒，讓馬洛在死后的幻覺中得到女女之愛的撫慰。

還是看看塔利飾演者麥肯茲·戴維斯妹子的《黑鏡》s3e4吧，虛擬現(xiàn)實中的女女戀情，最終在虛擬中達成永遠。是《黑鏡》系列難得的溫柔結(jié)局。

當然啦，如果看了《塔利》感到恐婚恐育，就看看娜奧米沃茨阿姨的《吉普賽人》緩解吧。看看鬧米阿姨如何完美hold住老公孩子，順便在酒吧里撩撩小老虎，實在是人生贏家。

第一次看到把親子關系比作藤壺和鯨魚，或者藤壺和船。前者沒有害處，后者船卻會被毀滅。在人類倫常中，沒有人敢比作后者，想都不敢想。這真是石破驚天。

另外，大家都覺得片子看了可怕，看了恐婚恐育了，我倒不這么想。倒不是說不可怕，而是說，劇里已經(jīng)在盡力美化她的結(jié)局了。

最后隨著Tully輕飄飄走了，女主的精神分裂自動好了，兒子變正常了，老公開始幫忙了……現(xiàn)實中，一旦被逼到精神分裂，基本就是不可逆的了好嗎？孩子并不會輕而易舉地變好，老公也不會脫胎換骨地成長，一地的爛攤子仍然沒有人去收拾。真正的現(xiàn)實中，后面的結(jié)局只會萬劫不復地更慘。

聯(lián)想到現(xiàn)在上海經(jīng)常出現(xiàn)一個流浪女帶著幼兒，六月的天還給孩子穿著棉衣，媽媽自己明顯精神有問題了，可還是本能地帶著孩子。看到的人有指責媽媽的，更多的是心痛和嘆息，卻又無能為力。

所以媽媽們，你們不是超人，也不要那么輕易地被道德綁架。理論上每個人都有資格追求生活質(zhì)量，但是現(xiàn)實卻是有人錦衣玉食活得輕松，就像劇中的弟弟一家。有人卻要拼盡力氣負重前行，就像女主一樣。生活已經(jīng)夠難了，社會對女性無形的枷鎖已經(jīng)夠重了，在最后那根皮筋崩斷之前，早點學會自救吧！

ps：粗略翻了一下影評，發(fā)現(xiàn)有些質(zhì)疑女主的生活是自己造成的，因為她“太要強，要做個完美媽媽”的聲音?！@個就是典型的“何不食肉糜”了。有這樣想法的女性朋友，你要么是要太年輕沒經(jīng)歷過，要么就還是很幸運的，不需要遭受那么多生活的捶打，真心恭喜你。

導演賈森·雷特曼和編劇Diablo Cody這對組合果然沒讓我失望，再次通過冷幽默和對生活細致入微的觀察講述普通人生活中極具共鳴性的經(jīng)歷。對于身為人母后女人做出的犧牲與選擇有著現(xiàn)實又準確的刻畫。每句臺詞，每個情節(jié)都能感同身受。這片，母親看完抱頭痛哭；未婚女性看完日?？只?；平時不注意避孕的，本片具有避孕效果，保證你看完后不再隨隨便便；當然本片最適合的，則是那些想生一個以上孩子的夫妻們，你真的想好了嗎？

我是賈森·雷特曼的粉絲，喜歡《Thank you for smoking》，及他和Diablo Cody首次合作的《Juno》。Diablo Cody用她獨特的幽默感寫出了很多優(yōu)秀女性為主角的故事，特別著重于女性成長與選擇，從青春期到結(jié)婚到生孩子，可以說每部都蘊含她個人對成長的感悟。而賈森·雷特曼對節(jié)奏和音樂的掌控又與Diablo的劇本很搭，特別是這次少了呱噪，但依然不缺少睿智、諷刺性十足的對白，保證你會像看Juno一樣又哭又笑。而且，這次觀眾可能會對女主角有更多共鳴，畢竟，相比于懷孕的未成年少女，塞隆詮釋的女主角可是千千萬萬母親的代表。

當然，并非所有的母親都像這位女主角那樣，選擇生三個孩子，還堅持不請保姆，一個人被生活的壓力完全壓垮。她前半場時的樣子就是所有女生最怕成為的樣子：黃臉婆加大肚婆，做不完的家務，不聽話的熊孩子，讓她失去了美貌、智慧、理想、追求和自由。與在地獄里的牢犯沒有區(qū)別，只能用慘不忍睹形容。而她的丈夫？完全沒有分擔。她卻任勞任怨覺得這一切都是應該的，甚至覺得孩子是“上天所賜"，不希望外人幫忙，直到她真的崩潰掉。

多少女人因為輿論的壓力，覺得孩子一定要自己喂，自己養(yǎng)，一定要母乳，一定要生兩個（甚至更多）? 像這樣細致展示一個家庭婦女日常的電影之前幾乎沒有過。因為這樣的電影在多年前肯定都找不到投資，沒人愿意從家里出來到電影院看到的還是家里的黃臉婆。。。但正是這些女人，撐起了一個個看似完美的家。如今女性電影的崛起讓探討“母親的日?！钡谋酒蔀榭赡?，是時候該關注一下這些平凡女性的內(nèi)心了。

塞隆真有為本片增重，其外形轉(zhuǎn)變的恐怖程度不亞于她之前獲得奧斯卡的Monster，所做出的犧牲真心令人佩服。但成就本片的依然是劇本，就算是繁瑣的生活依然充滿轉(zhuǎn)折和驚喜。

唯一我覺得缺陷是，影片展示了作母親不易的方方面面，甚至包括漲奶和堵奶帶來的傷痛，但偏偏沒敢點名這一切背后的根源性問題：為何要生三個孩子？連女主角都說：“你年輕時學的知識在生完三個孩子后都白費（忘記）了。” 這樣的生育和家里”囚禁“方式幾乎是每個現(xiàn)代女性恐懼的，但卻又天天都在發(fā)生。為什么？每個人的境遇不同，我們并不都是維克多利亞貝克漢姆，如果并不富有、沒人幫忙，女人為何要為難自己，承受如此多痛苦？

不點明這些也是有原因的。因為在海外，生孩子是自由，甚至宗教和傳統(tǒng)的原因，計劃生育和流產(chǎn)都是不被廣為接受。家里有三個孩子是“正?！钡模炊毶优恰安徽！钡?。在這種價值觀下，本片就無法給出我一直等待的答案：救贖母親的只有女人自己。雖然我們無法控制衰老，但我們可以控制生幾個孩子。根據(jù)自己情況和意愿有計劃的生產(chǎn)才是拯救自己的唯一出路。

在我看本片具有沖奧實力，但這時上映主要是母親節(jié)即將到來。十分值得一看！特別是那些年輕的女孩，千萬別覺得這個講述母親心酸的電影與你無關，除非你一輩子不生孩子，但衰老也還是會找上門。本片中對個人選擇的討論值得每個人關注。

從《朱諾》中未婚生子的少女，到《青少年》里的大齡單身女青年，再到《塔利》中罹患產(chǎn)后抑郁癥的婦女，導演賈森·雷特曼一直試圖把視線落在特定的女性群體身上。他最擅長處理輕喜劇題材，這系列作品雖觸及到了棘手的社會問題，卻依舊基調(diào)輕快，并最終落入溫馨明亮的大結(jié)局。整體看來視角可貴，卻算不上深刻，但如果說藝術的目的是提出問題而非解決問題，那么賈森·雷特曼作為一名創(chuàng)作者，顯然已在他擅長的領域完成了任務。

《塔利》的故事是清晰的三段式結(jié)構(gòu)。影片前三分之一用近乎自然主義的表現(xiàn)手法，事無巨細地展現(xiàn)了已婚育婦女馬洛的生活。分娩前忍受著身體的不便照料家庭，生下第三個孩子后更是日夜不能安眠，與此同時兒子自幼患有焦慮癥并面臨被退學的境況。影片沒有激烈的人際關系矛盾，所有的戲劇沖突都來源于步步緊逼的生活。照顧新生兒的各種細節(jié)不斷堆砌疊加，奶瓶尿布吸奶器等道具充斥著屏幕，馬洛被嬰兒咬傷的乳頭特寫更是觸目驚心，雖然加入了輕快的配樂，但旋律仍時時被嬰兒的啼哭所鎮(zhèn)壓。電影成功創(chuàng)造出一種普遍困境——不夠富裕又沒有丈夫幫忙的婚育婦女，如何支撐起家庭的同時又保持自我的完整？

于是順理成章地，夜間保姆塔利登場，故事進入第二階段，情節(jié)開始發(fā)生轉(zhuǎn)折。塔利的形象幾乎與人們刻板印象中的保姆全然不同，她年輕時髦，沒有婚育史，精力旺盛得像一臺永動機。聊起“拯救世界”這樣的宏大問題，她毫不羞赧，亦無畏懼。這部分情節(jié)雖然依舊填充了大量的生活細節(jié)，但導演的鏡頭變得更為細膩柔情，現(xiàn)實主義題材逐漸向浪漫主義傾斜。在塔利的幫助和影響下，馬洛的神經(jīng)逐漸放松下來，她開始變得積極樂觀，重拾化妝和健身，建立了更為良性的人際關系，并恢復了與丈夫的性生活。

賈森·雷特曼雖一向以捕捉和還原生活細節(jié)見長，卻并不追求極端紀實的影像風格，即使拍攝對象是平凡人庸常瑣碎的生活，他還是注重調(diào)度的流暢和攝影的美感，并設置了多處并不隱晦的意象，以此隱喻以馬洛為代表的婦女群體的生活，并為后來的情節(jié)埋下伏筆。如美人魚變成人類的過程，比喻女性從女孩到母親的身份蛻變；保姆只在夜間出現(xiàn)的設定，象征著馬洛隱藏的、只有在獨處時才悄然釋放的內(nèi)心需求；至于影片開頭、中部和結(jié)尾都出現(xiàn)的刷子，也與馬洛對塔利的心理依賴相對照。

故事的結(jié)局亦是故事的高潮。馬洛和塔利心血來潮去布魯克林喝酒，回家時因酒駕發(fā)生車禍。馬洛昏迷住院，至此真相被揭開，原來從未有過什么夜間保姆，塔利不過是馬洛嚴重抑郁時分裂出來的另一個自我，是她即使生育了三個孩子仍無比懷念的年輕時的自我。在情緒近乎崩潰的時刻，馬洛依靠著這份想象把自己從低谷中拯救出來。

《塔利》讓人格分裂這一設定不再只局限于懸疑驚悚類型片中。其實回看那些夜晚塔利與馬洛間的對話，不難發(fā)現(xiàn)其中早已埋下了塔利是馬洛分身的線索。她們?nèi)绱似鹾希绱讼嘞?，毫不忸怩地訴說著憧憬與困惑，這分明就是一場又一場的自我剖白。但馬洛告別分身之后的劇情安排，則讓《塔利》對社會議題的探討最終只停留在了相對淺表的層面。馬洛擺脫了對塔利的心理依賴，安然接受了母親這一身份，完成了自己人格上的整合；始終缺席的丈夫，因為這次車禍，開始主動參與到家務中來；敏感內(nèi)向的小兒子，也試圖勇敢表達自己的訴求，放棄了用刷子刷身體的“偏方”。一切錯誤都得以修正，一切傷疤都得以撫平，一切道路都開始通向美好的遠方，宛如童話故事里千篇一律的結(jié)局——“從此他們過上了幸福美滿的生活”。而類似的結(jié)局處理，也同樣出現(xiàn)在《朱諾》和《青少年》中。如此這般，影片的格局從探討普遍的女性困境壓縮成了展現(xiàn)個人的成長歷程。丈夫的幡然悔悟來得太輕易，命運的橄欖枝也來得太輕易，這難免令馬洛艱辛的自救過程少了些分量。

美好結(jié)局并沒有錯，它暖人心田，但充其量也只是一粒安慰劑，而非一劑強心針。馬洛是幸運的，塔利的出現(xiàn)照亮了她的生活。但放眼大銀幕之外的現(xiàn)實，觀望廣大的底層女性，會悲哀地發(fā)現(xiàn)，并沒有光自動降臨到她們頭上，她們只能在晦暗的圍墻內(nèi)鑿壁偷光，在崎嶇的險峰上踏出羊腸小道，并在狼藉與茍且中逐漸忘掉年輕時睿智而獨特的自我。對于她們來說，《塔利》的故事僅僅是一則成年人的童話，是疲憊生活里一個縹緲的夢想。誠如《第二性》中所寫：“女人，這個相對的人，只能作為夫妻中的一員來生活，她往往比男人孤獨……她若無家庭則什么也不是。而家庭是一種摧殘人的負擔，它的全部重量都壓在她的肩上?！?/p>

《塔利》是溫和的，沒有歇斯底里的吶喊，也沒有義正言辭的批判。對于不盡責的丈夫，電影和馬洛都選擇了原諒。它既不是女權(quán)主義的，也不是大男子主義的，作為一部商業(yè)類型片，它小心翼翼地維持著一個溫吞的立場。它在影片前半部分戳破了有關婚育的彩色泡泡，又在影片后半部分制造出了一片更大更美好的泡沫。

總的來說，《塔利》是一部缺點和優(yōu)點都十分明顯的電影。它將目光聚焦在產(chǎn)后抑郁癥上，男性導演的身份讓影片的視角更顯可貴；然而其輕喜劇的類型，又限制了影片更深入的表達。或許《塔利》會成為一塊敲門磚，使更多的創(chuàng)作者注意到同類題材，也使產(chǎn)婦的身心健康納入到更廣泛的社會討論中。