“我們都是住在人類身體里，來自不同星球的外星人。所以我們無法理解彼此，家人也是，戀人也是，朋友也是。而來自同一星球的人，他們一定在世界的某個(gè)地方，總有一天會(huì)相遇的?！?

——“想要獨(dú)占一個(gè)人的心，或是太想一個(gè)人想到心痛，你從來沒有過那些感受嗎？”

——“很久以前有過，我曾以為愛情就該是那樣。可是，我了解到一件事情，你沒辦法獨(dú)占一個(gè)人的心，我也不想被人占有。如果說那就是戀愛的話，我想我不需要。就跟沒辦法喝酒的人一樣，要是喝太多就會(huì)惡心想吐，甚至有可能死掉。既然如此，就不該強(qiáng)迫自己喝酒，能夠清醒享受快樂人生，就夠了?！?/p>

有些人為了避免狂喜和失去，直接避免開始。愛情的魔法在于它的不可控，但如果人人都可以調(diào)控自己對(duì)感情的需要而不需要承擔(dān)殘缺的后果，世界應(yīng)該會(huì)美好很多吧。

千尋將這句話奉為人生準(zhǔn)則，所以，對(duì)于人情往來，她總是看得很淡。不依賴，不留戀?？偸且馔獾爻霈F(xiàn)，又突然地離開。

《千尋小姐》獨(dú)有的澄明感，像一汪清泉從國(guó)產(chǎn)職場(chǎng)獨(dú)立女性的雞湯敘事中脫穎而出。雨后春筍般的“女性題材”劇，一味追求高級(jí)，精致，反而落入俗套。

要高職位，要瘋狂換裝，要強(qiáng)行悲慘，要手撕渣男，最后還要愛情事業(yè)雙豐收。即便是爽劇，如此復(fù)制粘貼，也審美疲勞了吧。

更何況人生不只一種活法。沒有女主光環(huán)的大多數(shù)人，終究要和人生和解。

雖然電影里，只是簡(jiǎn)單的描繪了一些生活片段，態(tài)度、狀態(tài)和選擇，當(dāng)我們依然可以大膽推斷，千尋是一個(gè)回避型人格障礙。 千尋會(huì)吸引久，也因?yàn)榫靡彩峭瑯拥娜烁瘛?/p>

他們?cè)谠庥龅礁改傅暮鲆?、情感勒索和冷漠之后，造成了?duì)這個(gè)世界的逃避和無力承擔(dān)的狀況。他們表面上令人如沐春風(fēng)，實(shí)際上內(nèi)心負(fù)擔(dān)和壓力奇大。

他們總是選擇逃跑，哪怕明明可以很幸福，卻也執(zhí)意要一個(gè)人逃走，正如電影里所表現(xiàn)的那樣，這就好像是一種旁人看起來沒有必要的自毀詛咒。

電影里展現(xiàn)的是這種人格美好的一面，舒緩、細(xì)膩、干凈、善良、獨(dú)善其身，遺世孤立，不帶走一片云彩。

但我并不太買這部電影的賬。因?yàn)槲疫€算比較了解事物的兩面性?；乇苄腿烁裾系K的人并不全如電影里所展現(xiàn)的都是優(yōu)點(diǎn)，他們也有殘缺、可憐、無助、乃至可恨的一面。雖然他們自己并不這樣想。

只想尋找同類，假裝不需要愛情，遇到幸福的場(chǎng)景反而開始逃跑，我不是不理解。我很理解。因?yàn)槲乙菜闶撬麄兊耐?。說實(shí)話，我真的挺吸引各種類型的邊緣人的，因?yàn)槲业娘L(fēng)格氣質(zhì)也很邊緣，也很有同理心。

我可能就是電影里，千尋所說的外星人同類，終于又遇到了令其溫暖的人。

但說到底，如果跳開個(gè)人的視角，這些還是路徑。（換表弟來講課）他們所展現(xiàn)的理想面是路徑的一環(huán)，并不是他們本真所控制，而是被命運(yùn)驅(qū)使，正如他們所隱藏的負(fù)面一樣，是童年和家庭里受到的創(chuàng)傷一直沒得到治愈，因此而殘缺的靈魂重復(fù)一遍又一遍的悲劇。

而這一切其實(shí)都是可治愈的，可改變的。建立在這樣的基礎(chǔ)認(rèn)識(shí)上，我并不是很喜歡類似這樣的電影，它或許闡述了某種人生狀態(tài)引起共鳴，但并非是某些奇幻作品里遇到了不可解開甚至無法揭開的悲劇。

改變?nèi)松瑢?duì)抗命運(yùn)，也可以熱血沸騰。為何要因?yàn)檫^去的經(jīng)歷，來定義無限的可能？

尤其是先進(jìn)的心理學(xué)發(fā)展已經(jīng)超出普通人的想象，局限于自我而因此不被現(xiàn)代成果福澤實(shí)際上是一種愚昧，就好像生了病不去醫(yī)院吃藥反而要去山里求仙一樣諱疾忌醫(yī)。或許進(jìn)山的路上也有一番風(fēng)景，但我始終認(rèn)為去醫(yī)院之后還有大把的時(shí)光，而死在山里的浪漫只是一種自我諂媚。

諱疾忌醫(yī)扁鵲三連，是小學(xué)生都嘲笑的課文，不是嗎。

正如千尋穿著白褲子跪在地上逗貓，我覺得這就是典型的回避型障礙小清新式的自我意淫。一塵不染，干凈瀟灑，童貞爛漫，不被束縛。他們極力營(yíng)造出一種這樣生活好像也不賴的假象，來維持自己內(nèi)在的殘缺和壓抑，以及對(duì)真正健康的關(guān)系無力維持，無法負(fù)責(zé)。一種假象罷了。

不過，話說回來，電影就是營(yíng)造假象的藝術(shù)。

《千尋小姐》展現(xiàn)的人物魅力和神秘感，可以俘獲很多觀眾，尤其是一些同樣的人格障礙。但是，對(duì)表弟而言，這沒什么神秘的，也算不上太多魅力。它表現(xiàn)了女主角這種人的閃光點(diǎn)，但也不過又是浮世繪里一個(gè)人，紅樓夢(mèng)里一個(gè)姑娘，人間喜劇中一個(gè)角色，路徑之內(nèi)一個(gè)囚犯，蕓蕓眾生你我他。

所以話說回來，這部作品也許是不完美的。不過，倒也不是不能理解。我并不是說，人必須要和解，必須要改變。我沒有這樣的想法，只有些許悲傷。我理解每一縷陽(yáng)光，每一個(gè)笑臉，都真實(shí)得晃眼，破舊的窗簾，亂糟糟的桌面，都是生活的樣子。

或許，千尋需要再逃向自己想象的自由里，再多享受松弛的生活，正如有村架純那樣大臉盤子但是毫不在乎的態(tài)度。

一個(gè)人，只有在做好了準(zhǔn)備之后，才能面對(duì)自己認(rèn)識(shí)自己，并下定決心做好改變的覺悟。再此之前，整個(gè)世界也只能為之等待，帶著某種憐憫。 這倒是和前天聊《瞬息全宇宙》里的心理治療有聯(lián)系。 《瞬息全宇宙》里的心理治療技術(shù)

千尋一生中只遇到了兩個(gè)來自同一星球的人，或者說可以讓她感受到母愛的“家人”，其他的相遇，她習(xí)慣通過眼睛，判斷對(duì)方是什么樣的人，用什么方式去接觸，用什么話術(shù)去交談，用怎么樣的感情去傳遞溫暖，自然又極具邊界感地生活在小鎮(zhèn)上，即使那么熟悉的兩個(gè)小朋友給她送吃的，居然可以堅(jiān)決拒之門外：我可以選擇去照亮你，但請(qǐng)不要費(fèi)心打擾我的黑暗，我的生活很難被照亮，黑暗中，陪伴我的只有透光的窗簾點(diǎn)亮的金魚玻璃缸。

心如止水的生活，即使面對(duì)死亡，也可以波瀾不驚地善葬了巷子里的拾荒老人和岸邊的海鷗，對(duì)于電話那端母親的噩耗，情緒并沒有明顯波動(dòng)，甚至可以在第一時(shí)間作出不出席葬禮的決定，來自原生家庭的傷害到底多大多深，留給觀眾去想象和品味。

愛情是多余的奢侈品，平時(shí)餓了就吃飯，沒必要喝酒，不喝就沒機(jī)會(huì)醉，性止于身體，靈魂不會(huì)為愛駐足。千尋對(duì)于愛情的表達(dá)上即通透又獨(dú)立，實(shí)則自己早已失去了正常人去愛的能力，因?yàn)樗靼?，愛情也沒辦法把她從那個(gè)深淵中拉出來，又何必去累人累己。

準(zhǔn)確說片中群像涉及四個(gè)家庭，女中學(xué)生、小男孩的家人有詳細(xì)特寫；男工人和另一女中學(xué)生的家庭只是口述。隱忍、躲避、爆發(fā)、抗?fàn)?、努力感化，這些對(duì)于問題原生家庭的應(yīng)對(duì)態(tài)度都有展現(xiàn)，至于結(jié)果都選擇了留白沒有交代，或許傷害已經(jīng)造成，結(jié)果已不重要，那種傷痕，或深（可以選擇弒父）或淺（一盤炒面可以解決），都將伴隨一生。

千尋“病”了，帶著走到哪里都揮之不去的孤獨(dú)感，可以從喧囂熱鬧的聚會(huì)中獨(dú)自離去，多惠阿姨會(huì)說：“因?yàn)槟菢庸陋?dú)的氣氛消失了，很難不注意到?！保陋?dú)界的天花板，但至少，她仍在生活中努力地發(fā)著光，分享著愛，孤獨(dú)拒絕著寂寞。

“我們只要知道世界上也有像她這樣的人便已足夠。”或許，與生活與自己與他人，除了和解與不和解之外，還存在第三個(gè)選項(xiàng)。

千尋像風(fēng)、像雨、像云，像外星人，像精靈。

極致溫柔卻又淡漠疏離

什么都明白卻有自己的人生哲學(xué)

用溫柔鏈接他人

用淡漠剝離自己

奉獻(xiàn)愛卻不相信愛

我們最后都是要一個(gè)人的

謝謝有村架純女士

謝謝每一個(gè)溫柔孤獨(dú)的靈魂

孤獨(dú)是所有人最終的歸宿

我們孤獨(dú)的來

孤獨(dú)的離開

溫柔卻充滿力量

不容小覷

千尋小姐其實(shí)是并不是一個(gè)真實(shí)存在的人物，她是當(dāng)人處于低谷，失意，迷茫，彷徨，孤獨(dú)時(shí)心中渴望的一個(gè)人物。

1、首先從她的名字上來說：一尋為八尺，這是一個(gè)長(zhǎng)度的計(jì)量單位，千尋的意思是極長(zhǎng)，極高?？此扑谀闵磉?，實(shí)際她和你的距離長(zhǎng)到讓你永遠(yuǎn)都無法觸及。

2、在和多惠的一次談話中，千尋說到：“當(dāng)我說這很好時(shí)，我希望有人說這很好。當(dāng)我問對(duì)嗎？，我希望有人回答對(duì)。我想，這就是我想要的”。隨后是雙方的沉默，這難道不就是多惠當(dāng)時(shí)的心聲嗎？

3、無論是撿垃圾的老人，單親家庭的小城，處于家庭環(huán)境讓人窒息的家庭的女學(xué)生，都是在他們最需要的時(shí)候，千尋小姐出現(xiàn)了，填補(bǔ)了他們孤獨(dú)時(shí)的空白，千尋小姐其實(shí)是他們自己境由心生。

4、當(dāng)最后大家其樂融融在一起，沒有孤獨(dú)感的時(shí)候，千尋小姐默默的消失了，因?yàn)檫@個(gè)時(shí)候這些人的內(nèi)心暫時(shí)是不孤獨(dú)的。

每個(gè)人心中都有自己的千尋小姐，她永遠(yuǎn)在我們觸手可及的地方，又永遠(yuǎn)那么遙遠(yuǎn)。

20230304私人頂級(jí)電影院觀影之《千尋小姐》 今晚電影《千尋小姐》（又名《我是千尋》）吸引了七男二女共九位觀眾。 這是軍軍在私人電影院觀賞的第90部電影，也是2016年以來在電影院觀看的第605部電影。 電影完全是村花“有村架純”一個(gè)人的電影，是一部清新治愈系電影，電影里沒有一個(gè)壞人，沒有跌宕起伏的劇情，沒有劇情的高潮，只有平淡如水的生活片段，作為治愈系電影，本片顯得冗長(zhǎng)了一些，長(zhǎng)達(dá)131分鐘，其實(shí)剪切為90分鐘足夠了，片中也出現(xiàn)不少日本美食，非常地具有生活氣息。 千尋應(yīng)該早已實(shí)現(xiàn)了財(cái)富自由，所以隨遇而安，也真誠(chéng)地幫助他人，無論是路邊的“貓大人”，還是偷拍她的中學(xué)少女，流浪的白發(fā)老頭，曾經(jīng)風(fēng)俗店的姐妹，便當(dāng)?shù)昀戏蚱蓿冀y(tǒng)統(tǒng)被她治愈，除了那個(gè)料理店打抱不平的“色即是空”紋身男，他應(yīng)該是來治愈“千尋”的吧！千尋找工作不注重收入，更注重人生體驗(yàn)，后來的工作有一種成功“洗白”的感覺。[捂臉] 有一些情節(jié)匪夷所思，千尋簡(jiǎn)直成了“黛玉葬花”的化身，她咋啥都埋啊？！[捂臉] 精彩臺(tái)詞： 做過小姐就是不一樣，和男顧客溝通起來得心應(yīng)手。 她以前在按摩院工作。 我絕對(duì)不吃小姐賣的便當(dāng)。 畢竟我們和相撲手一樣都用花名。 我不敢吃你賣的便當(dāng)，可能會(huì)有毒。 你和以前的店長(zhǎng)睡過嗎？ 我媽有廚師執(zhí)照，營(yíng)養(yǎng)100%均衡。 但我吃的沒味道。 我們來自不同的星球，難怪我們不能理解彼此。 我們都是來自不同星球的外星人。 來自同一星球的人，總有一天會(huì)遇見。 她把便當(dāng)吃的干干凈凈。 能那樣享受食物的人不會(huì)是壞人。 豆瓣評(píng)分7.8分，我給7.5分。

“當(dāng)我們?cè)谧穼す獾臅r(shí)候，會(huì)不會(huì)開始想去成為自己的光，成為別人的光。如果你有時(shí)候，也像是一只蜂鳥，希望你成為自己的光。讓我們這些渺小的光在廣袤的黑暗里聚合，相互輝映，抵擋扛不動(dòng)的寂寞，成為自己的力量。”《蜂鳥》作為臺(tái)灣歌手吳青峰的原創(chuàng)歌曲，以明快旋律和極具寓意的歌詞勾勒出在殘酷現(xiàn)實(shí)中積極奮進(jìn)的當(dāng)代青年處境。在黑暗中看見光，然后靠近光，成為光。那么在一個(gè)人的生活中，是否會(huì)出現(xiàn)一個(gè)像光一樣閃爍的人呢？

獨(dú)自在海邊的千尋

名為千尋的小姐是一個(gè)奇怪的人，她會(huì)同路邊曬太陽(yáng)的的小貓一起散步，將社區(qū)的兒童秋千蕩得老高，獨(dú)自一人站在傍晚的海邊看日落。在外人來看，她是一個(gè)孤僻的人，她似乎并不融入社區(qū)集體，總是獨(dú)自一人做一些旁人難以理解的行為。在她背后似乎有著沉重的過去，層層包裹著神秘的她。

和貓咪一起散步的千尋

《千尋小姐》是日本導(dǎo)演今泉力哉?qǐng)?zhí)導(dǎo)，由日本當(dāng)紅女演員有村架純主演的劇情電影。在2023年2月23日上線Netflix并同步登陸日本院線。該片改編自安田弘之人氣漫畫，講述在海邊街道的小便當(dāng)?shù)旯ぷ鞯那帮L(fēng)俗女千尋，與生活不順利的人們交流，并對(duì)他們的生活方式產(chǎn)生影響的故事。

《千尋小姐》

這一次，今泉力哉舍棄前作中精巧往復(fù)的電影結(jié)構(gòu)，脫離現(xiàn)代男女的愛情思辨，純粹聚焦于現(xiàn)代社會(huì)中人與人之間的關(guān)系，對(duì)困境中的當(dāng)代青年投以深切關(guān)懷。

“我們都是住在人類身體里，來自不同星球的外星人。而來自同一個(gè)星球的人，總有一天會(huì)遇見他們?！闭f出這句話的千尋小姐似乎早已點(diǎn)出電影主題，而圍繞這句話展開的一系列故事也將人與人之間關(guān)系的可能性娓娓道來，為身處邊緣中的苦悶青年交出了一份溫馨答卷。

千尋的前風(fēng)俗女身份在日本的文化背景之下并非是禁忌，日本對(duì)于風(fēng)俗行業(yè)一直處于聽之任之的放縱狀態(tài)，加上二戰(zhàn)時(shí)期的空前發(fā)展，使得風(fēng)俗行業(yè)已經(jīng)成為了日本潛在的文化現(xiàn)象之一，難以剔除。眾所周知，日本自古以來就是一個(gè)男權(quán)社會(huì)，男人賺錢養(yǎng)家，掌握著家里的經(jīng)濟(jì)大權(quán)，在家里擁有著至高無上的地位，而女人更多扮演的只是他們的附屬品，在家里洗衣做飯，任丈夫驅(qū)使。千尋最初走進(jìn)風(fēng)俗店時(shí)，穿著一身利落正裝，不由得讓前風(fēng)俗店老板對(duì)千尋的來歷感到疑惑，但老板留意到千尋腳上那雙臟兮兮的皮鞋時(shí)，卻果斷同意千尋入行。

千尋此前經(jīng)歷了什么我們無從得知，但在這種女性不被重視的社會(huì)歷史風(fēng)氣影響之下，廣大日本女性遭受了非常不公平的對(duì)待。她們?cè)诼殘?chǎng)上被排擠，被邊緣化，在家里又被打壓，被奴役化。所以很多女性為了謀求生存發(fā)展，只能不得已走上了風(fēng)俗業(yè)這條不歸路。

不管日本人對(duì)風(fēng)俗業(yè)存在著何等的包容之心，至少在世俗的眼中它丑陋骯臟，見不得光。也許在其他的文化環(huán)境之下，難以包容此類題材作品，但在日本已經(jīng)誕生了不少風(fēng)俗業(yè)題材的作品。但電影只是賦予了千尋一個(gè)“前風(fēng)俗女”的身份，以及在此身份的前提之下所展開的一系列事件。

正如漫畫原作者安田弘之所說：“這不是故事而是記錄。 我只是一直追在她后面，忠實(shí)地再現(xiàn)了發(fā)生的事情。”

《千尋小姐》原著漫畫

今泉力哉對(duì)于人物塑造是碎片式的，他并未直接交代每個(gè)人物過去，而是讓千尋與其他人相處的過程中逐步還原千尋這個(gè)立體的形象，以及其他人所面臨的生活困境。

千尋對(duì)待陌生人有著無來由的善意，她保護(hù)被欺負(fù)的流浪漢，甚至將其帶回家洗澡，會(huì)在流浪漢曝尸街頭后獨(dú)自將其埋葬。但得知母親的死訊后，她卻不愿出席母親的葬禮。千尋同曾經(jīng)親密之人的割席，告別過去的決心在她面對(duì)各種事件的抉擇之后被逐步還原。

思考的千尋

群像戲?qū)τ诮袢υ諄碚f并非棘手，《千尋小姐》中的群像看似散落，其實(shí)都是被千尋身上所散發(fā)的光芒吸引的“邊緣人”。

在生物學(xué)中，生物趨光性是一種生物對(duì)光靠近或遠(yuǎn)離的習(xí)性，也是生物應(yīng)激性的一種，是長(zhǎng)期自然選擇的結(jié)果。影片中的群像各自背負(fù)著沉重的身世過往，千尋的出現(xiàn)如同火焰，讓人不禁擁有撲火的勇氣。

在影片開頭，千尋更像是作為一個(gè)被記錄的客體，許多并未與千尋直接交流的鏡頭視角窺視著千尋的日常生活。其中最直接的是在西高讀書的高中生久仁子創(chuàng)造的偷拍視點(diǎn)，觀眾同久仁子的視點(diǎn)一起探索千尋，感受她的樂觀與坦率，以及在她秘密背后的孤單錯(cuò)覺。

千尋的朋友們

在影片中，與千尋產(chǎn)生連接的人物或多或少背負(fù)著沉重的命運(yùn)或悲慘的身世。久仁子出生于一個(gè)和諧美滿的家庭，但她卻從未在家庭中感受到應(yīng)有的安全感，于是她被千尋所吸引，并被她的隨性與坦然所治愈；

男孩小誠(chéng)是一個(gè)由單親母親撫養(yǎng)的“留守兒童”，他用玩具蛇恐嚇千尋后被千尋嚴(yán)肅教育了一番，盡管他用圓規(guī)扎傷了千尋，千尋仍帶他吃便當(dāng)，甚至充當(dāng)他留守時(shí)的監(jiān)護(hù)人；

經(jīng)常被父母趕出家門的宇部千夏，千尋成為了她的漫畫同好；

同是風(fēng)俗女的馬耳流在被騙走開店的錢后想到的千尋是她“唯一看對(duì)的人”；

甚至與她只有幾面之緣的男客戶，也愿意向千尋傾訴自己破碎的原生家庭以及對(duì)自我的厭惡。

千尋如同一道光，吸引著和她“處于同一個(gè)星球的外星人們”，她努力生活，坦然面對(duì)生活中人們的來去以及得失，似乎她站在那里就能給人源源不斷的力量與勇氣。于是在晦暗中的人們習(xí)慣性地抓住身邊的點(diǎn)點(diǎn)星光，獲得慰藉以及溫暖他人的能力。

久仁子受千尋委托成為了男孩小誠(chéng)的免費(fèi)家教，兩人笑笑鬧鬧成了一對(duì)歡喜冤家，在小誠(chéng)媽媽簡(jiǎn)單的炒面里吃出了被遺落的親情；久仁子在千尋的介紹下結(jié)識(shí)了同校的部千，彼此成了學(xué)校里的朋友與依靠；馬耳流通過千尋認(rèn)識(shí)了前風(fēng)俗店長(zhǎng)，兩人成了彼此的知己...

不知不覺中，千尋像一粒紐扣般連接起這樣一群孤獨(dú)失敗的人們，大家在千尋的影響下成為了彼此的依靠，從獨(dú)自在黑暗中躊躇不前的人變成了也擁有溫暖別人能力的光。

千尋給綾的名片

我們可能會(huì)疑惑，如此的千尋，如此親和友善的千尋是從何而來？

今泉力哉在電影中用了幾次簡(jiǎn)短的閃回交代了千尋的過去。我們得知，千尋的本命并不叫千尋，她的本命其實(shí)叫古澤綾。在綾的童年時(shí)期曾遇到過另一個(gè)名為千尋的風(fēng)俗女，她們于一個(gè)夜晚相遇，千尋并沒有以一種成年人的角度同小千尋相處，而是用一種平視的目光將小千尋視作一個(gè)獨(dú)立的個(gè)體，并沒有對(duì)自己風(fēng)俗女的身份妄自菲薄，用善意和耐心溫暖同樣著孤獨(dú)的小千尋。這便是綾長(zhǎng)大后之所以讓別人稱她為千尋的由來，也是千尋對(duì)自己身份認(rèn)同如此坦然的原因。

千尋與多惠阿姨

在辭掉風(fēng)俗女工作之后，千尋在便當(dāng)?shù)暾J(rèn)識(shí)了店員多惠阿姨。多惠阿姨是一個(gè)喜歡雨天的人，在聽到千尋之前在風(fēng)俗店工作后多惠阿姨并沒有像常人一般感到詫異，而是笑著說了一句“そう（這樣?。?。如同密電碼一般，千尋發(fā)現(xiàn)多惠阿姨就是和她一樣“來自同一個(gè)星球”的人。于是，在多惠阿姨因?yàn)檠奂捕坏貌蝗メt(yī)院治療的時(shí)候，千尋頂替了她在便利店的工作，常常以綾的身份陪伴在醫(yī)院的多惠阿姨。

這樣的千尋被他人溫暖著，甘愿撲向散發(fā)著光芒溫暖她的人，我們就不難理解為何千尋如此耀眼。

“因?yàn)楸凰藴嘏^，所以也想成為溫暖他人的光?！?/p>

溫馨的聚餐

在大家溫馨的聚餐之后，千尋獨(dú)自一人離開了聚會(huì)。在她離開后接到了來自多惠阿姨的電話。千尋問“你怎么知道我走了？”多惠阿姨回答：“因?yàn)槟菢庸陋?dú)的氣氛消失了，很不注意到。”

千尋雖然是一個(gè)紐帶式的人物將大家連接起來，卻在大家其樂融融成為一個(gè)集體的時(shí)候選擇悄悄離開。馬耳流曾說千尋看起來很孤單。但事實(shí)上，千尋對(duì)于自己有著非常清晰的認(rèn)知，她認(rèn)為男女之間并不只能有戀愛關(guān)系，認(rèn)為在戀愛的問題上她不能醉。就像不能喝酒的人一樣，千尋無法忍受獨(dú)占一個(gè)人或者被一個(gè)人獨(dú)占的感覺，喝太多酒可能會(huì)生病，那一開始為什么要喝呢？如果能夠清醒地享受生活，為什么不去做？

所以我們不難理解持有這樣戀愛觀的千尋最終選擇離開。事實(shí)上，千尋是一個(gè)非常孤獨(dú)的人，但她的孤獨(dú)并不等于寂寞。選擇離開的理由有很多種，正如千尋所說，我們只要知道世界上也有像她這樣的人便已足夠。

在農(nóng)場(chǎng)的千尋

影片的最后，千尋來到了一個(gè)飼養(yǎng)奶牛的農(nóng)場(chǎng)，一個(gè)全新的開始。

奶牛工人問她“你之前是做什么的？”

這一次，千尋笑了笑，給出了一個(gè)不一樣的回答。