看哭了，一直在哭，不知道哪里戳到了我就是很想哭，最近最喜歡的電影，什么都喜歡，劇情也喜歡，構(gòu)思也喜歡，配樂也喜歡，節(jié)奏也喜歡，敘事方法也喜歡，每個人物都喜歡，點太多了不知從何說起，不喜歡電子設(shè)備不喜歡一切新東西的維克多，想要永保年輕的瑪麗安娜，同樣的年代我們有不同的評價，究竟什么年代是美好年代？我們?nèi)绾慰棺』橐隼锏囊坏仉u毛？

我只有二十二歲，但我最近也覺得自己快要被這個時代淘汰了，我不喜歡集成化的手機，我寧愿擁有一個手表，一個相機，一個音樂播放設(shè)備，手機屏幕要小一點，手機要輕一點，但現(xiàn)在我越來越找不到了。

我們愛過，是啊我們愛過，浪漫又現(xiàn)實，維克多走出痛苦，瑪麗安娜走入痛苦，她真清醒啊，瘋掉的是我，牢騷，厭煩，討厭，“換一個人依舊會厭煩，厭煩的核心是自己”

最殘酷的是，看影評看到的“太真實了。人類根本說不清什么是愛情，也搞不懂愛情因何而起因何而滅因何存續(xù)，也根本想不明白自己為什么總是messed up。40年的回憶可以在幾天內(nèi)被刷新；可以愛也可以不愛，可以愛你也可以愛別人，都是自己來寫劇本；重新愛上你可能只因為嫉妒；換一個人依舊會厭煩，厭煩的核心是自己……這太真實了，人性不就是這樣，人生不也就這樣。我時刻充滿憤怒，當(dāng)下整個人生的狀態(tài)就使我憤怒，與別人也沒有關(guān)系。我自己不好，誰也沒辦法讓我好起來?！?

提到“好夢一日游”這個詞，相信大多數(shù)中國人都不會陌生。從《頑主》到《甲方乙方》再到《私人訂制》，我們總能夠在國內(nèi)的大銀幕上見到這種點子。它們的故事似乎也差不多：消費者想通過某種情景再現(xiàn)彌補自己的人生缺憾，組織者費盡心力還原現(xiàn)場配合演出，故事的結(jié)尾往往也是消費者和組織者精神上都得到了升華。

因此，在看《好夢一日游》這部法國電影的時候，我是多多少少帶著點不屑的眼光去看的。畢竟，這一招咱們已經(jīng)看得不少了，他法國人難道還能玩出什么新花樣嘛？

事實證明，這個世界上最擅長玩浪漫的法國人，還真把這個題材玩出了新花樣。

影片開始的部分和我們熟悉的套路一樣，主角維克多年輕時候是個出色的諷刺漫畫家，然而互聯(lián)網(wǎng)時代的到來讓他沒了用武之地，不愿意緊跟時代潮流的他漸漸被身邊的一切所拋棄，而那些常見的“中年危機”也在這個老人的身上浮現(xiàn)出來，甚至于自己的結(jié)發(fā)妻子寧愿戴著VR設(shè)備睡覺也不愿意跟他同床共枕。

在一次爭吵之后，維克多被妻子趕出了家門，迷茫失落的他找到了由自己兒子和兒子的朋友創(chuàng)辦的“美好回憶公司”，想通過還原自己在1974年與妻子第一次相見時的場景，來回味和找尋愛的感覺。

故事到這里，可以說是和傳統(tǒng)的“好夢一日游”故事套路一樣，然而后面一切卻變得復(fù)雜起來，一方面是維克多自己陷入了重現(xiàn)和真愛的矛盾境地；另一方面則是“美好回憶公司”的總導(dǎo)演跟自己身為演員的女朋友之間的愛恨糾葛，兩組人物故事之間穿插糾葛，最終給我們帶來了一個完全不同的故事體驗。

不同于國內(nèi)這些同題材電影的多個故事的發(fā)展脈絡(luò)，《好夢一日游》這部電影始終專注于講維克多一人的故事。而這個故事始終圍繞著一個詞，那就是“愛情”。

在影片的第一個階段，維克多是一個完全不再相信愛情的人。他對工作人員說，那個讓自己心動的人已經(jīng)死了多年，而且在進(jìn)入場景之后，他也一直在不斷地挑釁那些演員，此時的他仿佛是一場瘋狂酒宴中的那個清醒的人，他要的也不是愛，只是想回味一下自己年輕時候的那種感覺。

而在影片進(jìn)入第二階段后，維克多變了，他開始相信愛情了，他不但再次相信了愛情，還在這種相信中迷失，以至于到最后，無論是維克多本人還是我們觀眾，都覺得他已經(jīng)從“愛”他年輕時代的妻子變成了“愛”飾演他妻子年輕時代的那個女演員，從而不禁感嘆一聲“哼，渣男”。

而在影片的最后部分，維克多又迎來了一次轉(zhuǎn)變，這一次的他好像又不相信愛情了，但跟第一階段不同的是，這一次的他更開放了。他坦然接受了妻子的出軌，而在和妻子一同回到當(dāng)初的場景時，也表現(xiàn)出了兩人初遇時的那種激動和幸福，但當(dāng)妻子按照當(dāng)年的情景扔下圍巾，走出咖啡館的時候，維克多卻馬上沒有沖上去撿起來，而是先點上一根煙，恍惚間仿佛又看到了那個年輕的女演員，然后又突然清醒過來。仿佛大夢初醒一般，自嘲了一下，然后熄滅了煙喊了一聲“結(jié)賬”。

我覺得這是這部電影最出彩的地方，最后的維克多到底會不會再一次的撿起圍巾去追自己的妻子，成了一個永遠(yuǎn)的謎團(tuán)，而這一開放性的結(jié)局也恰好契合了本片的主題“愛情究竟是什么？”或者說“你愛對方的究竟是什么？”

在這部電影中，維克多的角色成長有點像中國哲學(xué)中“看山是山-看山不是山-看山還是山”的經(jīng)典套路，他一開始因為跟時代脫節(jié)所以被拋棄，因而覺得愛情對他來說永遠(yuǎn)的不存在了，然而與過去的重逢和與女演員的深入交流，使得他又有了某種錯覺，而這種”我能行“的錯覺又給了他動力，讓他敲碎自己內(nèi)心堅硬的外殼，去更加開放的接觸這個世界，而在最后，這種開放的心態(tài)又讓他醒悟到了自己的錯覺，他的轉(zhuǎn)變讓妻子重回身邊，他也不在迷戀那個女演員，可是，最后的這一切都是愛情的作用嗎？

維克多不知道，我們更不知道。

這就是這部電影的神奇之處，它通過維克多一個人穿越時光機器一般的故事向我們展現(xiàn)了愛情的多樣性，但卻沒能給我們一個確切的答案，因為，愛情是人類情感的產(chǎn)物，而人類，本身就是一個復(fù)雜與矛盾的結(jié)合體。

我們可以再看看維克多的妻子，她在影片前期對維克多有著強烈的反感，多看一眼都覺得惡心，因此出軌了維克多的好友，似乎這個男人才是她的愛情理想型，然而當(dāng)兩人從偷情轉(zhuǎn)向光明正大的同居后，甜蜜的愛情瞬間被男人睡覺打鼾這個行為擊破，而當(dāng)妻子再一次見到刮了胡子心態(tài)更加開放的維克多時，她內(nèi)心的愛情火花又一次被點燃了，甚至最后在咖啡館里看維克多的眼神都是閃亮的。那么，這一切的行為變化又能說明什么？說明這個女人是個不忠的蕩婦嗎？顯然不是。

還有影片最后的彩蛋，是那個導(dǎo)演和女演員的激烈擁吻，他們在全片中表現(xiàn)出來的都是一種轟轟烈烈的愛，這種屬于年輕人的轟轟烈烈不顧一切的愛似乎是某種愛情的典型范式，但放到本片中，只能讓我們對這份愛想到一種結(jié)局，那就是他們可能也會注定走上維克多夫婦的道路。

我想我大概知道為什么法國人能夠把這個幾乎是規(guī)定格式的題材玩出花兒的原因了，作為這個世界上最懂浪漫的群體，他們對愛情的認(rèn)識比我們要開放很多，因此在這部電影中，他們才能通過一對夫妻的故事來向我們展示出愛情的多樣和變化。

人是情感復(fù)雜的動物，我們對世間萬物的情感都不是一成不變的，而這種復(fù)雜的情感又使得“愛情”這個看起來十分簡單的詞匯變得無比的復(fù)雜，愛情究竟是什么，每個人都有自己的答案，而這個答案又隨著我們的不斷成長而不斷變化，最終成為圍繞我們一生，困擾我們一生，又讓我們一生都離不開又解不開的謎。

看完這部電影后，我滿腦子都是一首歌，那就是鄧麗君唱的那首《愛的箴言》，歌中的一句詞似乎更能體現(xiàn)出本片的主題

“愛是沒有人能了解的東西”

浪漫、寫意且充滿想象力的電影，戲中戲的設(shè)定，既讓我看到幫顧客成為某段歷史中的角色的有趣和美好，又能夠看到很多有趣的互動。借由Victor回到與Marianne的初識的時光，能看到初入關(guān)系時感情的熱烈，再對比現(xiàn)在兩人厭惡彼此和漸行漸遠(yuǎn)，真的是很有趣的對照。另外，Margot和Antoine的關(guān)系隨著戲中戲內(nèi)外的互動而變化，角色的臺詞也表達(dá)了Margot此時此刻的情緒和想法，Antoine是很投入和很有才華的編劇和導(dǎo)演，但他真的很不懂Margot的細(xì)膩，也把Margot傷得很深。 電影的設(shè)定真的很棒，我也很喜歡能參與到這樣讓顧客圓夢的工作，相當(dāng)有趣，但代入角色太深的話，抽離出來也會很痛苦吧。以及里面對親密關(guān)系的探討也很有趣，借由戲中戲內(nèi)外的角色對談來實現(xiàn)，很有想象力的表達(dá)方式。 很喜歡的一段臺詞：“你連我是誰都不知道，我只是一張草稿，一段臺詞，你心愛女人的片段，因為我認(rèn)為你愛她，雖然你跟她漸行漸遠(yuǎn)。你說她變了，但你也變了，與其追尋你記憶中的她，不如去發(fā)掘她的美麗、哀愁與未知，從此時此刻開始。我們無法把別人變成自己喜歡的樣子，我們無法掌握一切，我們必須接受失望、批評、一成不變、激情不再……否則永遠(yuǎn)走不下去。”

我無數(shù)次感到惶恐，對于時間的流逝這件事

尤其當(dāng)你清楚自己正在最好的時光，卻不知所措

我擔(dān)心在若干年后，會忘記我的整個青春或因碌碌無為而懊惱

人對于當(dāng)下總是學(xué)不會珍惜，人不如新，將所有美好歸于初識

同時人類也承擔(dān)著其他生物無需考慮的巨大恐懼

害怕時間不夠

但是我們也經(jīng)常忘記，有了時間，一切事物才有了意義

故事線類型化，不多點評，但是剪輯部分非常精彩，把跳切的技法發(fā)揮到極致，僅靠臺詞串聯(lián)，不得不說確實是壓縮時間的好辦法，橋段也新穎，非常愉快的一次觀影

非常法國式的浪漫和文藝了。明明曾經(jīng)是那樣一對璧人，但最終還是互相指責(zé)怨恨，不再愛了。好奇怪是不是，這么濃烈的愛，卻也有一天會消散。

老年男子重溫舊夢，卻被一個酷似年輕時妻子的女人喚起了全部的活力。一個明明已經(jīng)顯得那么無趣和面目可憎的老頭子，卻仿佛一夕之間又變得活力四射魅力無窮。大概，感情是最好的容顏喚醒劑吧?？墒撬矚g的，到底是這個姑娘本身，還是曾經(jīng)的自己，曾經(jīng)的才華橫溢風(fēng)流倜儻呢。

而甚至已經(jīng)不再愛的妻子，也仿佛重新認(rèn)識了一遍丈夫。不，應(yīng)該說想起了他們的昔日時光，想起了曾經(jīng)的熱烈和激情?？矗磺卸歼€在，只是看的角度不同。

所以其實往昔舊夢到底在回憶什么？不是這些場景，不是這些路人，不是這些熟悉的酒店餐館和飲料食物。真正懷念的，是當(dāng)時那個自己，是自己向往的期待的意氣風(fēng)發(fā)的，而不是現(xiàn)在這樣年輕時自己最不喜歡的“成年人”。想起來了，就能改變嗎？男主最后已經(jīng)改變了嗎？他跟妻子的婚姻能夠重來嗎？確也未必。

為什么如此追憶往事？只因不可重來。

《美好時代》用“重返往昔”的手法探討了愛情是否能經(jīng)受住時間的考驗這一命題。老人維克多被深深厭煩他的妻子“掃地出門”后，來到一家號稱能夠用精致的布景和精湛的表演令他去到任何想去的歷史時刻的公司。維克多提出，他要去1974年里昂的一家咖啡館，因為那一天，他遇到了一個人，一個他深愛的人。

有一小段時間我誤會了男主角是因為婚姻遭遇危機而想再邂逅初戀，但劇情立刻告訴觀眾，男主角想見的人，就是他現(xiàn)在的妻子，那個對他橫挑鼻子豎挑眼、滿腹牢騷、冷言冷語、忍無可忍、還出軌的妻子。暖黃色的回憶場景和冷色調(diào)的現(xiàn)實不斷來回切換，時隔幾十年的同一個女人的形象逐漸交疊。維克多如何愛上了瑪麗安娜，兩人又是怎樣走到了今天的這般地步，既令人難以置信，又顯得情有可原了。原來電光石火間迸發(fā)的愛情，終究是敵不過瑣碎生活里的柴米油鹽，輸給了漫長的歲月。

在回憶制造公司的導(dǎo)演的精心安排下，酒精、燈光、音樂迅速到位，那天的氛圍被無限地完整再現(xiàn)。縱然客戶維克多始終保持著戒備，不時提醒著某個細(xì)節(jié)某句對白出錯，但他依然不由自主地、情不自禁地迷戀上了扮演瑪麗安娜的女演員。

影片的主創(chuàng)們某種程度上在對愛情進(jìn)行一次解構(gòu)。拋開那些糖果色的甜蜜瞬間，維克多和瑪麗安娜在幾十年的相處中徹底地喪失了激情?；蛟S這就是《美好時代》所想要揭示的人們要為愛情付出的代價：初見的鐘情與隨后而來的幾十年乃至一生的忍耐。盡管瑪麗安娜仍然愛吃水煮蛋蘸白糖，但她的心境早已不同當(dāng)初。

回憶制造公司的編導(dǎo)甚至配套策劃了戲中戲，來幫助維克多從對女演員的愛慕中清醒，引導(dǎo)他和瑪麗安娜重歸于好?？纱髨F(tuán)圓結(jié)局顯然不是《美好時代》真正想要的。影片進(jìn)一步展現(xiàn)了漫長婚姻中的倦怠乃是身為人的必然。當(dāng)瑪麗安娜和情人朝夕相處情投意合的短暫歡愉過后，她不可避免地再次被空虛占據(jù)。就像厭倦丈夫一樣，瑪麗安娜又厭倦了情人——身旁的男人呼嚕聲震天地響，她厭惡地捏住了他的鼻子。

等閑變卻故人心，卻道故人心易變。這便是人生之常態(tài)。總是既想著激情如昨日，又希望伴侶善解人意的長久陪伴。事實證明，希望兼得魚和熊掌的人往往只能在情感的欲望中漸漸失望。對于維克多而言，活在記憶中的她，才是最美的她。人們總是相愛太短，相厭太長。

當(dāng)瑪麗安娜帶著一種復(fù)雜的心情，走進(jìn)維克多帶著暖黃色濾鏡的回憶并本人出演故事的女主角時，她感到自己在幾十年互相捆綁的婚姻中備受折磨，也承認(rèn)面前的這個男人的魅力曾經(jīng)吸引了自己。此刻，她不知道當(dāng)初選擇與愛的人走進(jìn)婚姻，究竟是一種幸運還是不幸。

維克多要在人造夢境中多停留幾天，為此他不計成本。瑪麗安娜不知道這是不是證明他是多么愛她的證據(jù)。或許，她已經(jīng)隱隱約約地意識到，那天適時響起的歌聲，無意落下的圍巾，微醺的酒勁與荷爾蒙都在無形中催化了愛情的發(fā)生。她也無法分辨，維克多到底是愛她，還是愛這個令他銘記一生、難以忘懷的浪漫場景。

在濃墨重彩的記憶與黯淡蒼白的現(xiàn)實間，幾乎所有人都會毫不猶豫地選擇前者。再逼真的復(fù)刻，也只能證明心動的時刻無法復(fù)刻。情不知何起，亦不知何終。時過境遷，維克多還會拾起今天瑪麗安娜落在地上的圍巾嗎？《美好時代》將這個情感迷局的難題，留給了觀影的你。