結(jié)婚超過四十年,曾經(jīng)的暢銷作家維多(丹尼爾奧圖 飾)漸漸失去靈感,和老婆的婚姻也亮起紅燈。對(duì)生活喪失熱忱的維多,在兒子與朋友的幫助下,決定接受「回憶美好公司」提供的神秘體驗(yàn),讓電影道具搭建的擬真場景和專業(yè)演員的演技幫襯,帶他回到當(dāng)年在酒吧遇見摯愛的那一天,重溫天雷勾動(dòng)地火的美好戀情,維多能因此讓老婆重新愛上他嗎?
看哭了,一直在哭,不知道哪里戳到了我就是很想哭,最近最喜歡的電影,什么都喜歡,劇情也喜歡,構(gòu)思也喜歡,配樂也喜歡,節(jié)奏也喜歡,敘事方法也喜歡,每個(gè)人物都喜歡,點(diǎn)太多了不知從何說起,不喜歡電子設(shè)備不喜歡一切新東西的維克多,想要永保年輕的瑪麗安娜,同樣的年代我們有不同的評(píng)價(jià),究竟什么年代是美好年代?我們?nèi)绾慰棺』橐隼锏囊坏仉u毛?
我只有二十二歲,但我最近也覺得自己快要被這個(gè)時(shí)代淘汰了,我不喜歡集成化的手機(jī),我寧愿擁有一個(gè)手表,一個(gè)相機(jī),一個(gè)音樂播放設(shè)備,手機(jī)屏幕要小一點(diǎn),手機(jī)要輕一點(diǎn),但現(xiàn)在我越來越找不到了。
我們愛過,是啊我們愛過,浪漫又現(xiàn)實(shí),維克多走出痛苦,瑪麗安娜走入痛苦,她真清醒啊,瘋掉的是我,牢騷,厭煩,討厭,“換一個(gè)人依舊會(huì)厭煩,厭煩的核心是自己”
最殘酷的是,看影評(píng)看到的“太真實(shí)了。人類根本說不清什么是愛情,也搞不懂愛情因何而起因何而滅因何存續(xù),也根本想不明白自己為什么總是messed up。40年的回憶可以在幾天內(nèi)被刷新;可以愛也可以不愛,可以愛你也可以愛別人,都是自己來寫劇本;重新愛上你可能只因?yàn)榧刀剩粨Q一個(gè)人依舊會(huì)厭煩,厭煩的核心是自己……這太真實(shí)了,人性不就是這樣,人生不也就這樣。我時(shí)刻充滿憤怒,當(dāng)下整個(gè)人生的狀態(tài)就使我憤怒,與別人也沒有關(guān)系。我自己不好,誰也沒辦法讓我好起來?!?
提到“好夢(mèng)一日游”這個(gè)詞,相信大多數(shù)中國人都不會(huì)陌生。從《頑主》到《甲方乙方》再到《私人訂制》,我們總能夠在國內(nèi)的大銀幕上見到這種點(diǎn)子。它們的故事似乎也差不多:消費(fèi)者想通過某種情景再現(xiàn)彌補(bǔ)自己的人生缺憾,組織者費(fèi)盡心力還原現(xiàn)場配合演出,故事的結(jié)尾往往也是消費(fèi)者和組織者精神上都得到了升華。
因此,在看《好夢(mèng)一日游》這部法國電影的時(shí)候,我是多多少少帶著點(diǎn)不屑的眼光去看的。畢竟,這一招咱們已經(jīng)看得不少了,他法國人難道還能玩出什么新花樣嘛?
事實(shí)證明,這個(gè)世界上最擅長玩浪漫的法國人,還真把這個(gè)題材玩出了新花樣。
影片開始的部分和我們熟悉的套路一樣,主角維克多年輕時(shí)候是個(gè)出色的諷刺漫畫家,然而互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的到來讓他沒了用武之地,不愿意緊跟時(shí)代潮流的他漸漸被身邊的一切所拋棄,而那些常見的“中年危機(jī)”也在這個(gè)老人的身上浮現(xiàn)出來,甚至于自己的結(jié)發(fā)妻子寧愿戴著VR設(shè)備睡覺也不愿意跟他同床共枕。
在一次爭吵之后,維克多被妻子趕出了家門,迷茫失落的他找到了由自己兒子和兒子的朋友創(chuàng)辦的“美好回憶公司”,想通過還原自己在1974年與妻子第一次相見時(shí)的場景,來回味和找尋愛的感覺。
故事到這里,可以說是和傳統(tǒng)的“好夢(mèng)一日游”故事套路一樣,然而后面一切卻變得復(fù)雜起來,一方面是維克多自己陷入了重現(xiàn)和真愛的矛盾境地;另一方面則是“美好回憶公司”的總導(dǎo)演跟自己身為演員的女朋友之間的愛恨糾葛,兩組人物故事之間穿插糾葛,最終給我們帶來了一個(gè)完全不同的故事體驗(yàn)。
不同于國內(nèi)這些同題材電影的多個(gè)故事的發(fā)展脈絡(luò),《好夢(mèng)一日游》這部電影始終專注于講維克多一人的故事。而這個(gè)故事始終圍繞著一個(gè)詞,那就是“愛情”。
在影片的第一個(gè)階段,維克多是一個(gè)完全不再相信愛情的人。他對(duì)工作人員說,那個(gè)讓自己心動(dòng)的人已經(jīng)死了多年,而且在進(jìn)入場景之后,他也一直在不斷地挑釁那些演員,此時(shí)的他仿佛是一場瘋狂酒宴中的那個(gè)清醒的人,他要的也不是愛,只是想回味一下自己年輕時(shí)候的那種感覺。
而在影片進(jìn)入第二階段后,維克多變了,他開始相信愛情了,他不但再次相信了愛情,還在這種相信中迷失,以至于到最后,無論是維克多本人還是我們觀眾,都覺得他已經(jīng)從“愛”他年輕時(shí)代的妻子變成了“愛”飾演他妻子年輕時(shí)代的那個(gè)女演員,從而不禁感嘆一聲“哼,渣男”。
而在影片的最后部分,維克多又迎來了一次轉(zhuǎn)變,這一次的他好像又不相信愛情了,但跟第一階段不同的是,這一次的他更開放了。他坦然接受了妻子的出軌,而在和妻子一同回到當(dāng)初的場景時(shí),也表現(xiàn)出了兩人初遇時(shí)的那種激動(dòng)和幸福,但當(dāng)妻子按照當(dāng)年的情景扔下圍巾,走出咖啡館的時(shí)候,維克多卻馬上沒有沖上去撿起來,而是先點(diǎn)上一根煙,恍惚間仿佛又看到了那個(gè)年輕的女演員,然后又突然清醒過來。仿佛大夢(mèng)初醒一般,自嘲了一下,然后熄滅了煙喊了一聲“結(jié)賬”。
我覺得這是這部電影最出彩的地方,最后的維克多到底會(huì)不會(huì)再一次的撿起圍巾去追自己的妻子,成了一個(gè)永遠(yuǎn)的謎團(tuán),而這一開放性的結(jié)局也恰好契合了本片的主題“愛情究竟是什么?”或者說“你愛對(duì)方的究竟是什么?”
在這部電影中,維克多的角色成長有點(diǎn)像中國哲學(xué)中“看山是山-看山不是山-看山還是山”的經(jīng)典套路,他一開始因?yàn)楦鷷r(shí)代脫節(jié)所以被拋棄,因而覺得愛情對(duì)他來說永遠(yuǎn)的不存在了,然而與過去的重逢和與女演員的深入交流,使得他又有了某種錯(cuò)覺,而這種”我能行“的錯(cuò)覺又給了他動(dòng)力,讓他敲碎自己內(nèi)心堅(jiān)硬的外殼,去更加開放的接觸這個(gè)世界,而在最后,這種開放的心態(tài)又讓他醒悟到了自己的錯(cuò)覺,他的轉(zhuǎn)變讓妻子重回身邊,他也不在迷戀那個(gè)女演員,可是,最后的這一切都是愛情的作用嗎?
維克多不知道,我們更不知道。
這就是這部電影的神奇之處,它通過維克多一個(gè)人穿越時(shí)光機(jī)器一般的故事向我們展現(xiàn)了愛情的多樣性,但卻沒能給我們一個(gè)確切的答案,因?yàn)?,愛情是人類情感的產(chǎn)物,而人類,本身就是一個(gè)復(fù)雜與矛盾的結(jié)合體。
我們可以再看看維克多的妻子,她在影片前期對(duì)維克多有著強(qiáng)烈的反感,多看一眼都覺得惡心,因此出軌了維克多的好友,似乎這個(gè)男人才是她的愛情理想型,然而當(dāng)兩人從偷情轉(zhuǎn)向光明正大的同居后,甜蜜的愛情瞬間被男人睡覺打鼾這個(gè)行為擊破,而當(dāng)妻子再一次見到刮了胡子心態(tài)更加開放的維克多時(shí),她內(nèi)心的愛情火花又一次被點(diǎn)燃了,甚至最后在咖啡館里看維克多的眼神都是閃亮的。那么,這一切的行為變化又能說明什么?說明這個(gè)女人是個(gè)不忠的蕩婦嗎?顯然不是。
還有影片最后的彩蛋,是那個(gè)導(dǎo)演和女演員的激烈擁吻,他們?cè)谌斜憩F(xiàn)出來的都是一種轟轟烈烈的愛,這種屬于年輕人的轟轟烈烈不顧一切的愛似乎是某種愛情的典型范式,但放到本片中,只能讓我們對(duì)這份愛想到一種結(jié)局,那就是他們可能也會(huì)注定走上維克多夫婦的道路。
我想我大概知道為什么法國人能夠把這個(gè)幾乎是規(guī)定格式的題材玩出花兒的原因了,作為這個(gè)世界上最懂浪漫的群體,他們對(duì)愛情的認(rèn)識(shí)比我們要開放很多,因此在這部電影中,他們才能通過一對(duì)夫妻的故事來向我們展示出愛情的多樣和變化。
人是情感復(fù)雜的動(dòng)物,我們對(duì)世間萬物的情感都不是一成不變的,而這種復(fù)雜的情感又使得“愛情”這個(gè)看起來十分簡單的詞匯變得無比的復(fù)雜,愛情究竟是什么,每個(gè)人都有自己的答案,而這個(gè)答案又隨著我們的不斷成長而不斷變化,最終成為圍繞我們一生,困擾我們一生,又讓我們一生都離不開又解不開的謎。
看完這部電影后,我滿腦子都是一首歌,那就是鄧麗君唱的那首《愛的箴言》,歌中的一句詞似乎更能體現(xiàn)出本片的主題
浪漫、寫意且充滿想象力的電影,戲中戲的設(shè)定,既讓我看到幫顧客成為某段歷史中的角色的有趣和美好,又能夠看到很多有趣的互動(dòng)。借由Victor回到與Marianne的初識(shí)的時(shí)光,能看到初入關(guān)系時(shí)感情的熱烈,再對(duì)比現(xiàn)在兩人厭惡彼此和漸行漸遠(yuǎn),真的是很有趣的對(duì)照。另外,Margot和Antoine的關(guān)系隨著戲中戲內(nèi)外的互動(dòng)而變化,角色的臺(tái)詞也表達(dá)了Margot此時(shí)此刻的情緒和想法,Antoine是很投入和很有才華的編劇和導(dǎo)演,但他真的很不懂Margot的細(xì)膩,也把Margot傷得很深。 電影的設(shè)定真的很棒,我也很喜歡能參與到這樣讓顧客圓夢(mèng)的工作,相當(dāng)有趣,但代入角色太深的話,抽離出來也會(huì)很痛苦吧。以及里面對(duì)親密關(guān)系的探討也很有趣,借由戲中戲內(nèi)外的角色對(duì)談來實(shí)現(xiàn),很有想象力的表達(dá)方式。 很喜歡的一段臺(tái)詞:“你連我是誰都不知道,我只是一張草稿,一段臺(tái)詞,你心愛女人的片段,因?yàn)槲艺J(rèn)為你愛她,雖然你跟她漸行漸遠(yuǎn)。你說她變了,但你也變了,與其追尋你記憶中的她,不如去發(fā)掘她的美麗、哀愁與未知,從此時(shí)此刻開始。我們無法把別人變成自己喜歡的樣子,我們無法掌握一切,我們必須接受失望、批評(píng)、一成不變、激情不再……否則永遠(yuǎn)走不下去?!?/p>
我無數(shù)次感到惶恐,對(duì)于時(shí)間的流逝這件事
尤其當(dāng)你清楚自己正在最好的時(shí)光,卻不知所措
我擔(dān)心在若干年后,會(huì)忘記我的整個(gè)青春或因碌碌無為而懊惱
人對(duì)于當(dāng)下總是學(xué)不會(huì)珍惜,人不如新,將所有美好歸于初識(shí)
同時(shí)人類也承擔(dān)著其他生物無需考慮的巨大恐懼
害怕時(shí)間不夠
但是我們也經(jīng)常忘記,有了時(shí)間,一切事物才有了意義
故事線類型化,不多點(diǎn)評(píng),但是剪輯部分非常精彩,把跳切的技法發(fā)揮到極致,僅靠臺(tái)詞串聯(lián),不得不說確實(shí)是壓縮時(shí)間的好辦法,橋段也新穎,非常愉快的一次觀影
非常法國式的浪漫和文藝了。明明曾經(jīng)是那樣一對(duì)璧人,但最終還是互相指責(zé)怨恨,不再愛了。好奇怪是不是,這么濃烈的愛,卻也有一天會(huì)消散。
老年男子重溫舊夢(mèng),卻被一個(gè)酷似年輕時(shí)妻子的女人喚起了全部的活力。一個(gè)明明已經(jīng)顯得那么無趣和面目可憎的老頭子,卻仿佛一夕之間又變得活力四射魅力無窮。大概,感情是最好的容顏喚醒劑吧??墒撬矚g的,到底是這個(gè)姑娘本身,還是曾經(jīng)的自己,曾經(jīng)的才華橫溢風(fēng)流倜儻呢。
而甚至已經(jīng)不再愛的妻子,也仿佛重新認(rèn)識(shí)了一遍丈夫。不,應(yīng)該說想起了他們的昔日時(shí)光,想起了曾經(jīng)的熱烈和激情???,一切都還在,只是看的角度不同。
所以其實(shí)往昔舊夢(mèng)到底在回憶什么?不是這些場景,不是這些路人,不是這些熟悉的酒店餐館和飲料食物。真正懷念的,是當(dāng)時(shí)那個(gè)自己,是自己向往的期待的意氣風(fēng)發(fā)的,而不是現(xiàn)在這樣年輕時(shí)自己最不喜歡的“成年人”。想起來了,就能改變嗎?男主最后已經(jīng)改變了嗎?他跟妻子的婚姻能夠重來嗎?確也未必。
為什么如此追憶往事?只因不可重來。
《美好時(shí)代》用“重返往昔”的手法探討了愛情是否能經(jīng)受住時(shí)間的考驗(yàn)這一命題。老人維克多被深深厭煩他的妻子“掃地出門”后,來到一家號(hào)稱能夠用精致的布景和精湛的表演令他去到任何想去的歷史時(shí)刻的公司。維克多提出,他要去1974年里昂的一家咖啡館,因?yàn)槟且惶?,他遇到了一個(gè)人,一個(gè)他深愛的人。
有一小段時(shí)間我誤會(huì)了男主角是因?yàn)榛橐鲈庥鑫C(jī)而想再邂逅初戀,但劇情立刻告訴觀眾,男主角想見的人,就是他現(xiàn)在的妻子,那個(gè)對(duì)他橫挑鼻子豎挑眼、滿腹牢騷、冷言冷語、忍無可忍、還出軌的妻子。暖黃色的回憶場景和冷色調(diào)的現(xiàn)實(shí)不斷來回切換,時(shí)隔幾十年的同一個(gè)女人的形象逐漸交疊。維克多如何愛上了瑪麗安娜,兩人又是怎樣走到了今天的這般地步,既令人難以置信,又顯得情有可原了。原來電光石火間迸發(fā)的愛情,終究是敵不過瑣碎生活里的柴米油鹽,輸給了漫長的歲月。
在回憶制造公司的導(dǎo)演的精心安排下,酒精、燈光、音樂迅速到位,那天的氛圍被無限地完整再現(xiàn)??v然客戶維克多始終保持著戒備,不時(shí)提醒著某個(gè)細(xì)節(jié)某句對(duì)白出錯(cuò),但他依然不由自主地、情不自禁地迷戀上了扮演瑪麗安娜的女演員。
影片的主創(chuàng)們某種程度上在對(duì)愛情進(jìn)行一次解構(gòu)。拋開那些糖果色的甜蜜瞬間,維克多和瑪麗安娜在幾十年的相處中徹底地喪失了激情?;蛟S這就是《美好時(shí)代》所想要揭示的人們要為愛情付出的代價(jià):初見的鐘情與隨后而來的幾十年乃至一生的忍耐。盡管瑪麗安娜仍然愛吃水煮蛋蘸白糖,但她的心境早已不同當(dāng)初。
回憶制造公司的編導(dǎo)甚至配套策劃了戲中戲,來幫助維克多從對(duì)女演員的愛慕中清醒,引導(dǎo)他和瑪麗安娜重歸于好??纱髨F(tuán)圓結(jié)局顯然不是《美好時(shí)代》真正想要的。影片進(jìn)一步展現(xiàn)了漫長婚姻中的倦怠乃是身為人的必然。當(dāng)瑪麗安娜和情人朝夕相處情投意合的短暫歡愉過后,她不可避免地再次被空虛占據(jù)。就像厭倦丈夫一樣,瑪麗安娜又厭倦了情人——身旁的男人呼嚕聲震天地響,她厭惡地捏住了他的鼻子。
等閑變卻故人心,卻道故人心易變。這便是人生之常態(tài)??偸羌认胫で槿缱蛉眨窒M閭H善解人意的長久陪伴。事實(shí)證明,希望兼得魚和熊掌的人往往只能在情感的欲望中漸漸失望。對(duì)于維克多而言,活在記憶中的她,才是最美的她。人們總是相愛太短,相厭太長。
當(dāng)瑪麗安娜帶著一種復(fù)雜的心情,走進(jìn)維克多帶著暖黃色濾鏡的回憶并本人出演故事的女主角時(shí),她感到自己在幾十年互相捆綁的婚姻中備受折磨,也承認(rèn)面前的這個(gè)男人的魅力曾經(jīng)吸引了自己。此刻,她不知道當(dāng)初選擇與愛的人走進(jìn)婚姻,究竟是一種幸運(yùn)還是不幸。
維克多要在人造夢(mèng)境中多停留幾天,為此他不計(jì)成本?,旣惏材炔恢肋@是不是證明他是多么愛她的證據(jù)?;蛟S,她已經(jīng)隱隱約約地意識(shí)到,那天適時(shí)響起的歌聲,無意落下的圍巾,微醺的酒勁與荷爾蒙都在無形中催化了愛情的發(fā)生。她也無法分辨,維克多到底是愛她,還是愛這個(gè)令他銘記一生、難以忘懷的浪漫場景。
在濃墨重彩的記憶與黯淡蒼白的現(xiàn)實(shí)間,幾乎所有人都會(huì)毫不猶豫地選擇前者。再逼真的復(fù)刻,也只能證明心動(dòng)的時(shí)刻無法復(fù)刻。情不知何起,亦不知何終。時(shí)過境遷,維克多還會(huì)拾起今天瑪麗安娜落在地上的圍巾嗎?《美好時(shí)代》將這個(gè)情感迷局的難題,留給了觀影的你。
我可能不會(huì)再撿起圍巾吧 走散了就是走散了 何必重圓
有笑有淚,行云流水,法式間離,人生智慧全在其中了……最后的結(jié)局出乎意料,沒有鉆進(jìn)俗套,真法國,太喜歡了
80后導(dǎo)演拍老年人心態(tài),確實(shí)有點(diǎn)殘忍,結(jié)尾也沒妥協(xié)。老頭心里已經(jīng)有了少女(懷念過去也好貪戀青春也好),還怎么配合老婆演過去的戲碼呢?再美好的年代都是抓住當(dāng)下,因?yàn)榛貞涍^去是很凄涼的。
再一次要感嘆“哈哈你們法國人” 先出軌的老婆其實(shí)仍舍不得老公 告訴兒子自己對(duì)出軌對(duì)象也沒有愛 再對(duì)老公剖白只不過無法忍受自己和一成不變?cè)絹碓脚f的伴侶 結(jié)果老公在回味過去的過程中心里有了別人 原來不過是“我只愛我愛的你” btw Canet演得挺好的 港版字幕翻譯邁克
“你是上帝嗎?”“我是編劇?!?/p>
4.5 非常喜歡了,笑點(diǎn)密集,感情真摯,好看到又哭又笑。劇本精巧到一直有戲劇沖突,還用拍電影這個(gè)概念貫穿串聯(lián),有《藝術(shù)家》般的電影情懷:電影依然是能讓人穿越時(shí)空追緬舊愛的時(shí)光機(jī)。演員和劇本的絕妙結(jié)合,這部一定會(huì)在各國大賣。
25年后的圍巾不需要去撿,各有所愛又有什么不好的呢?唯一不好的是,你在戲里愛上了年輕女孩,卻有編劇男友從中作梗,大叔的愛舉步維艱。
非常典型的法式情感處理,外象幽默輕盈,內(nèi)里是嚴(yán)肅的生活哲學(xué)探討,也依舊是尼古拉斯·貝多斯沿襲的中產(chǎn)階級(jí)輕喜劇類型、實(shí)則以揭示感情磨損之殘酷核心為己任的主旨,看似輕盈,剝開“現(xiàn)實(shí)”與“戲劇”嵌套的文本結(jié)構(gòu),我們最終得出如許誠實(shí)而不留情面的結(jié)論——“畢竟25年已相當(dāng)不錯(cuò)了”。庸常婚姻生活損耗激情的代價(jià)即是各自面目的憎厭,墮入舊時(shí)光追溯回憶之暖,電影作為造夢(mèng)機(jī)器提供鴛夢(mèng)重溫的可能(我們還可能以衰朽肉身重拾青春的靈光嗎),戲里戲外我們都可能成為生活的偉大導(dǎo)演,亦會(huì)自甘淪作失敗的演員。這一出建立于真實(shí)往事的虛假現(xiàn)實(shí)戲劇,在輔以電子化科技手段前提下,不僅為劇作文本創(chuàng)設(shè)豐富語義,更成功復(fù)制了兩對(duì)鏡像關(guān)系的cp(互文互動(dòng)太有趣),幾層局中局關(guān)系的架構(gòu)以及突破“虛構(gòu)”邊框即興發(fā)揮,趣味之余更有回味。
法國版《私人訂制》,故事并不新鮮,只是被拍出了法國人獨(dú)有的氣質(zhì)。這個(gè)劇本寫的挺不錯(cuò)的,有種把水變成葡萄酒的魔力,導(dǎo)演讓一個(gè)主流的商業(yè)愛情喜劇變得高級(jí)了一點(diǎn)。它的氛圍營造能力一流,布景和年代感還能帶出一點(diǎn)法國那代人的情懷,確實(shí)是一部很不錯(cuò)的主流商業(yè)片。
的確扎心,逢場作戲是所有愛情的起點(diǎn),等價(jià)交換是終點(diǎn)。追光、鋪軌、吊臂,平滑搖動(dòng)的鏡頭讓一切都如此逼真。
2019戛納展映。臺(tái)詞寫得實(shí)在是精彩極了。比起類似題材的馮小剛,可以看出把一個(gè)點(diǎn)子開發(fā)到極致而不是用段子集的形式可以產(chǎn)生多大的威力。戲假情真,或曰幾重的記憶重建機(jī)制,移情機(jī)制(為了出戲而再設(shè)計(jì)一段表演那段才是精華?。┑鹊?。當(dāng)然芬妮·阿爾丹實(shí)在是戲太多了,B故事雖然寫得不錯(cuò)但是set up的時(shí)候太硬了,加之功能性太強(qiáng),這幾點(diǎn)不解決,再討喜也進(jìn)不了主競賽啊。
Theatiner, München, 20.30. 小戲院,帶幕布,有頂?shù)?,邊座??措娪昂涂磻蚨急M可能往前坐,不喜歡前面有人頭動(dòng)來動(dòng)去。久病不愈+前途不卜,我已經(jīng)自暴自棄,過一天是一天:D 后排全是法國人,一片輕柔談笑聲,笑點(diǎn)統(tǒng)一。嘲笑圖盧茲口音時(shí),有一瞬恍然回到某個(gè)belle époque。就這樣吧。Fanny Ardant. Ravishing.
一次成功的精神自慰,邊笑邊哭,結(jié)尾非常不落俗套。每次討厭法國人討厭到不行的時(shí)候看到這種只有法國人才能拍出來的片子的時(shí)候覺得還能再愛一下。
撿起來的圍巾是年少時(shí)的愛情:橫沖直撞轟轟烈烈;沒撿起的圍巾是中年時(shí)的婚姻:熟悉默契代替了激情沖動(dòng)。驀然回首,讓人心動(dòng)的到底是年少的你,還是年輕的自己?濃濃法式浪漫,淚灑影院。
也許記憶中完美的愛情起點(diǎn),換誰都可以
原來是電影公司的模擬穿越情節(jié),真的拍得很精彩,感謝法國各位老戲骨的活躍度,讓法國電影繼續(xù)領(lǐng)先于世界
妙趣橫生的愛情小品。借了時(shí)光機(jī)的殼,讓歲月在以假亂真的片場倒流 ,讓同床異夢(mèng)的人回到相愛那一天。虛虛實(shí)實(shí)的切換,密密麻麻的笑點(diǎn),好多迷影小驚喜啊~
我無法分辨這部電影的好壞,我只是get不到笑點(diǎn),也不太感冒,在我看來就是中產(chǎn)階級(jí)的無病呻吟。
太愛了!法國人把這種“科幻”常見題材擺在現(xiàn)實(shí),一種有趣的“蹩腳”。我更多的是對(duì)男主的羨慕吧。羨慕他的年輕時(shí)代真切地愛過一個(gè)人,愛到四十年之后,還能繼續(xù)咀嚼當(dāng)年的每個(gè)細(xì)節(jié)。所以我反思自己,我認(rèn)識(shí)你的那天,我還記得什么呢?我真的愛你嗎?這些中老年愛情電影反復(fù)在給我強(qiáng)調(diào)一個(gè)道理,這輩子真的要和最愛的人在一起啊。
太真實(shí)了。人類根本說不清什么是愛情,也搞不懂愛情因何而起因何而滅因何存續(xù),也根本想不明白自己為什么總是messed up。40年的回憶可以在幾天內(nèi)被刷新;可以愛也可以不愛,可以愛你也可以愛別人,都是自己來寫劇本;重新愛上你可能只因?yàn)榧刀?;換一個(gè)人依舊會(huì)厭煩,厭煩的核心是自己……這太真實(shí)了,人性不就是這樣,人生不也就這樣。我時(shí)刻充滿憤怒,當(dāng)下整個(gè)人生的狀態(tài)就使我憤怒,與別人也沒有關(guān)系。我自己不好,誰也沒辦法讓我好起來。