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鋼的琴

劇情片中國(guó)大陸2010

主演:王千源  秦海璐  張申英  劉謙  羅二羊  國(guó)永振  周逵  田雨  張亞希  項(xiàng)燕  許江寧  張惠志  劉星禹  王早來(lái)  王玥  

導(dǎo)演:張猛

 劇照

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更新時(shí)間:2024-11-27 14:01

詳細(xì)劇情

上世紀(jì)90年代初,東北某重工業(yè)城市。原鋼廠工人陳桂林(王千源 飾)在下崗后,獨(dú)自拉起了一支樂(lè)隊(duì),終日奔波在婚喪嫁娶、店鋪開(kāi)業(yè)的營(yíng)生之中,生活勉強(qiáng)維持。他的妻子小菊(張申英 飾)離家出走,轉(zhuǎn)投有錢(qián)的假藥商人懷抱。如今小菊光鮮回歸,不僅要與桂林離婚,還要爭(zhēng)奪獨(dú)生女小元的撫養(yǎng)權(quán)。桂林慨嘆自己失敗的命運(yùn),于是一心要將女兒培養(yǎng)成鋼琴家。為了得到女兒,他四處籌措買(mǎi)鋼琴的錢(qián),甚至和女友淑嫻(秦海璐 飾)以及當(dāng)年鋼廠的好哥們夜入學(xué)校偷鋼琴?! ‘?dāng)所有的辦法都失敗后,桂林偶然翻到一本關(guān)于鋼琴的俄國(guó)文獻(xiàn),于是叫上伙伴們?cè)谠缫哑茢〉膹S房中開(kāi)始了手工制造鋼琴的征途……

 長(zhǎng)篇影評(píng)

 1 ) 《鋼的琴》

第一次看時(shí)年紀(jì)輕,只看得出片中的憂(yōu)傷,來(lái)自于跟媽媽走的女兒,離去的老父,和必然要拆除的煙囪,一切這是個(gè)悲傷的故事,以為這一切必然無(wú)奈,如今再看,發(fā)現(xiàn)這事一個(gè)極其浪漫的故事,而如何面對(duì)的答案也早已在片中告訴了我們:“當(dāng)有一天聽(tīng)說(shuō)他要走的時(shí)候,我才意識(shí)到,原來(lái)他一直就在我的身邊,我不知道是該竭力地挽留,還是該默默地看著他離去,突然有一種默默名的憂(yōu)傷。似乎覺(jué)得有話(huà)要說(shuō),可又不知道說(shuō)些什么。時(shí)光荏苒,社會(huì)變革,如今為了時(shí)代發(fā)展的進(jìn)程要求他離開(kāi),我們總要試著做點(diǎn)什么,如果我們成功,他將會(huì)成為一道亮麗的風(fēng)景,失敗,他將會(huì)成為一段美好的記憶”.

 2 ) 不是影評(píng)只是流水帳

認(rèn)識(shí)張猛一年了,今晚重逢,他笑著說(shuō):“前兩天翻工作照,發(fā)現(xiàn)咱倆還有合影,上次見(jiàn)面我怎么對(duì)你一點(diǎn)印象都沒(méi)有?”

他當(dāng)然沒(méi)什么印象,我只是一個(gè)小記者,恰好喜歡《鐵西區(qū)》,恰好是工人的兒子,恰好迷戀機(jī)床的汽油味、恰好曾在破敗的電影院里斗毆追逐……恰好看了劇本很喜歡,恰好被派去探班……于是恰好在一張照片里,

張猛說(shuō)這話(huà)的時(shí)候,一如既往,盤(pán)腿在凳子上,他那三歲半的女兒玩著IPAD2 上的鋼琴,旁邊的制片教的曲子,正是《鋼的琴》里最簡(jiǎn)單的那個(gè)曲子。

關(guān)于這部電影,很多人說(shuō)過(guò)很多話(huà),相信上映后,會(huì)有更多人說(shuō),我就不湊熱鬧了,只想記記流水帳。

去年夏天,應(yīng)雜志要求去訪問(wèn)他,當(dāng)時(shí)張猛住在周?chē)际沁M(jìn)城務(wù)工者的城市邊緣帶的一個(gè)破招待所里,一路所見(jiàn),都是端著搪瓷碗大口撥飯、大嚼饅頭的面孔,當(dāng)時(shí)就想,這到底是個(gè)什么導(dǎo)演???

到了他的房間,發(fā)現(xiàn),原來(lái)劇組沒(méi)錢(qián),只好拼命開(kāi)酒店空調(diào),膠片就在空調(diào)下面……我們幾個(gè)人哆哆嗦嗦在房間里扯淡。

那晚喝酒,他回憶起過(guò)去的生活,講到在中戲的遭遇,講到小時(shí)候?qū)﹄娪暗拿詰伲约爱厴I(yè)后做舞臺(tái)美工的不堪……那些故事說(shuō)起來(lái)云淡風(fēng)輕,聽(tīng)得我興奮異常。已我淺薄的采訪經(jīng)驗(yàn),大抵可以得出結(jié)論,張猛是個(gè)人,不是人物,是個(gè)人,正常的人,只是恰好當(dāng)了導(dǎo)演,想當(dāng)導(dǎo)演。中間出來(lái)去洗手間的時(shí)候,給秦海璐發(fā)短信,說(shuō)“我喜歡張猛,這家伙真棒”。秦海璐一如既往的語(yǔ)調(diào)回復(fù)了一條:“那當(dāng)然”。透著股子?xùn)|北腔的驕傲。瞬間,這種驕傲就感染了我。

也是那個(gè)晚上,看到了《鋼的琴》,凌晨?jī)牲c(diǎn),剪輯的電腦還發(fā)燙,張猛和工作人員已經(jīng)困得東倒西歪,我醉眼迷離…

后來(lái)看完全片,首先問(wèn)他,這片跟庫(kù)斯托利卡有什么關(guān)系……他說(shuō),庫(kù)是誰(shuí)?直到今年過(guò)年,他才和一群人一起看了《地下》,發(fā)現(xiàn)果然有類(lèi)似味道。

不過(guò),境遇是不同的。張猛帶著《鋼的琴》劇本參加上海國(guó)際電影創(chuàng)投會(huì)時(shí),其實(shí)是因?yàn)橛忻赓M(fèi)機(jī)票和住宿,可以帶著老婆孩子一起來(lái)轉(zhuǎn)轉(zhuǎn),沒(méi)想到拿了個(gè)大獎(jiǎng)回去。那個(gè)時(shí)候,他連酒店里上網(wǎng)都沒(méi)錢(qián),只趕插上網(wǎng)線(xiàn)搜到東西,立馬拔了網(wǎng)線(xiàn)……

后來(lái)的故事,大家都知道,這是個(gè)超級(jí)艱難的劇組,資金捉襟見(jiàn)肘,秦海璐“仗義疏財(cái)”,而張猛酒后最常說(shuō)的一句話(huà)是:這片是拍給工人階級(jí)的。是啊,過(guò)去工人階級(jí)是老大哥,短短20年光景,工人階級(jí)就成弱勢(shì)群體了。如果你仔細(xì)看,不難發(fā)現(xiàn)片中諸多符號(hào)化的指代。

今晚再問(wèn)他,這一年感覺(jué)如何,像夢(mèng)吧。張猛點(diǎn)點(diǎn)頭,他無(wú)論如何也想象不到,這部戲會(huì)如此艱難,但拍完后會(huì)有這么多人喜歡,第一次見(jiàn)面,他就說(shuō),如果再這么拍一部戲出不來(lái),就不干了,回家陪老婆孩子?,F(xiàn)在,他終于不用這樣了,但是他和制片、助理兄弟幾人,因?yàn)檫@個(gè)戲累出了大病,他甚至得去韓國(guó)做手術(shù)。

晚上張猛講到一個(gè)段子,拍戲結(jié)束后,想給崔永元看看片子,正好崔在東北,制片說(shuō),你得帶點(diǎn)禮物啊,他花僅有的180塊錢(qián),買(mǎi)了兩條煙,裹著塑料袋專(zhuān)程拜訪……如今,崔永元說(shuō),把那鋼琴弄來(lái),留在他那,跟那些老火車(chē)頭擺在一起。

一年過(guò)去,《鋼的琴》放映滿(mǎn)場(chǎng),張猛自己都買(mǎi)不到票,只好站在過(guò)道里看,結(jié)果被工作人員驅(qū)趕……他說(shuō)自己是導(dǎo)演人家也不信。

前段時(shí)間,有天晚上跟阿諾喝酒,這家伙醉醺醺靠在我身邊說(shuō):《鋼的琴》,就他媽是我理想中的電影。我拼命的點(diǎn)頭,對(duì)我來(lái)說(shuō)何嘗不是呢。不是說(shuō)影片有多好,只是想說(shuō),我們就想拍這樣的中國(guó)電影,可以留在電影資料館里,等到若干年后再放,依然能滿(mǎn)場(chǎng)……

這件事,想想就挺美好的。

 3 ) 《鋼的琴》鏡像話(huà)語(yǔ)分析

     《鋼的琴》2011年中國(guó)內(nèi)地電影中不可多得的一部好口碑電影,也是青年導(dǎo)演張猛的代表作,獲得了第14屆電影華表獎(jiǎng)優(yōu)秀故事片、優(yōu)秀新人導(dǎo)演獎(jiǎng)和第14屆上海國(guó)際電影節(jié)傳媒大獎(jiǎng)“最佳影片”、“最佳導(dǎo)演”獎(jiǎng)等榮譽(yù)。影片講述了在20世紀(jì)90年代初的中國(guó),東北的一個(gè)工業(yè)城市里,下崗工人陳桂林的生活艱難,面臨妻離女散的危機(jī),為了挽救自己生活中的希望——女兒,希望她能留在自己身邊,決定用盡全力去滿(mǎn)足女兒的音樂(lè)夢(mèng)想,送她一架鋼琴。為此,他去借錢(qián)、去偷鋼琴、去造鋼琴也終未能留住女兒。影片通過(guò)對(duì)小人物辛酸而幽默的生活展示,表達(dá)了對(duì)那個(gè)年代記憶的一種情懷。
    這部電影是一部風(fēng)格化很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)主義作品。雖然影片的主題是當(dāng)代電影中不并多見(jiàn)的關(guān)于工人階級(jí)的現(xiàn)實(shí)主義題材,但導(dǎo)演在題材的影像化處理過(guò)程中卻做出了背離傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義的大膽嘗試。在電影投資越做越大,大片云集的今天,《鋼的琴》以四五百萬(wàn)的小成本創(chuàng)作,達(dá)到了高質(zhì)量的藝術(shù)效果,為我們的電影創(chuàng)作提出了一種思考。本文試從鏡像話(huà)語(yǔ)的角度對(duì)影片的藝術(shù)效果和表意內(nèi)涵做出分析。
    一、低角度與舞臺(tái)效果
    《鋼的琴》影像多采用正面或側(cè)面的低角度仰拍鏡頭構(gòu)圖,不論是在運(yùn)動(dòng)拍攝中還是在固定機(jī)位拍攝中,鏡頭都保持著這種低角度的仰拍構(gòu)圖效果。這是一種非常態(tài)的影像畫(huà)面構(gòu)圖方式,是一種強(qiáng)化性的表意方式,能夠造成影像的扭曲和畸變,一般只偶爾參與特定影像的畫(huà)面構(gòu)成,用來(lái)對(duì)特定人物的姿態(tài)與環(huán)境風(fēng)貌做造型處理,以強(qiáng)化對(duì)象的高大、突兀、壓迫感等效果。在本片中,導(dǎo)演大量使用低角度仰拍鏡頭來(lái)拍攝這群社會(huì)中的底層小人物,并將這一手法貫徹影片首首尾,并非是要制造他們的高大形象,攝影機(jī)在低角度中拍攝人物時(shí)采取了中規(guī)中矩的正面或側(cè)面對(duì)準(zhǔn)人物的方向,這樣就避免了影像的扭曲變形和鏡頭的主觀化,而使鏡頭保持了一種觀眾的客觀視點(diǎn)。這樣的鏡頭拍攝方式在畫(huà)面中制造出了一種舞臺(tái)效果,導(dǎo)演仿佛是要給這群被社會(huì)遺忘,被時(shí)代拋棄的底層小人物們一個(gè)舞臺(tái),讓他們?cè)谶@個(gè)舞臺(tái)上展示他們的生活狀態(tài)和他們的精神追求。而鏡頭的視點(diǎn)則恰恰保持了一種坐在電影熒幕前面,仿佛坐在這個(gè)舞臺(tái)下面的我們觀眾的視點(diǎn)。
    如在影片的片頭部分,以持續(xù)兩秒鐘的內(nèi)銀幕開(kāi)場(chǎng),仿佛是話(huà)劇開(kāi)場(chǎng)前的暗場(chǎng),這時(shí)畫(huà)面中已經(jīng)出現(xiàn)人聲,開(kāi)始了人物對(duì)話(huà),接著畫(huà)面開(kāi)始亮起來(lái),出現(xiàn)了一男一女兩個(gè)對(duì)話(huà)的人物并排站位正面面對(duì)攝影機(jī)的中景鏡頭,低角度鏡頭中的二人占據(jù)了畫(huà)面的中心位置和一定的空間,但導(dǎo)演把攝影機(jī)仰角限定在一定的范圍內(nèi),避免了影像的過(guò)度變形,中景中的人物并沒(méi)有給人非常高大或帶有壓迫感的形象,而是觀看舞臺(tái)人物式的一種感覺(jué),使視點(diǎn)與人物保持了一定的距離。人物所處的環(huán)境是在一個(gè)與舞臺(tái)相似的平坦開(kāi)闊的地方,一個(gè)廢舊工廠外面,人物后面的背景是導(dǎo)演有意選擇的,背景是一間有著兩扇巨大屋檐的廢舊房屋,人物站在房屋的正前方,在低角度仰拍的鏡頭前,這兩扇屋檐正好分別處于兩位人物的肩頭,像一雙張開(kāi)了的翅膀。歷史的車(chē)輪輾過(guò),讓這雙破敗的翅膀再也無(wú)法載著昔日的工廠翱翔了,而對(duì)于這對(duì)正在談判離婚事宜的夫妻來(lái)說(shuō),這雙背景中的翅膀又成為暗示他們勞燕分飛的一個(gè)象征。仔細(xì)看來(lái),這兩扇屋檐中,挨著男主人公一面的屋檐是破敗的,只剩了空的鋼架,而挨著女方這一面的屋檐則是完好可以遮蔽風(fēng)雨的,這一細(xì)節(jié)也暗示了這二人在生活中、在這場(chǎng)離婚談判中以及在影片敘事即將展開(kāi)的二人對(duì)女兒撫養(yǎng)權(quán)的爭(zhēng)奪中的優(yōu)劣勢(shì)地位,為后面的敘事做出了鋪墊。這一背景的選擇與利用以及與人物形成的一種敘事關(guān)系都與舞臺(tái)背景的作用與效果相似。本片中貫穿始終的,執(zhí)著的低角度仰拍鏡頭為影片敘事提供了一種舞臺(tái)式的間離效果,對(duì)于影片處理現(xiàn)實(shí)主義的題材來(lái)說(shuō),起到了一種不同于傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義的,意想不到的特殊藝術(shù)效果。
    二、景別的選擇與敘事表意
    景別與對(duì)象的關(guān)系是電影鏡頭構(gòu)成的重要部分,不同景別的選擇具有不同的畫(huà)面表現(xiàn)力與敘事功能,在本片中,導(dǎo)演充分利用了不同景別的功能與效果來(lái)構(gòu)圖和敘事,使影像的話(huà)語(yǔ)功能得到了較好的發(fā)揮。
    例如,在影片的片頭部分中,鏡頭利先用中景呈現(xiàn)畫(huà)面中并排站著的兩個(gè)人物,根據(jù)對(duì)話(huà)可知,二人正在進(jìn)行離婚談判,中景使我們既能看清二人的面部表情又能看到人物形體上的神態(tài)和動(dòng)作,同時(shí)也交待了廢舊工廠的環(huán)境場(chǎng)景,便于我們從整體上把握二人對(duì)離婚這件事情的態(tài)度以及二人之間的關(guān)心矛盾。接著鏡頭根據(jù)對(duì)話(huà)的內(nèi)容進(jìn)展,改變了景別,當(dāng)小菊提出孩子的幸福問(wèn)題時(shí),鏡頭忽然跳至近景,使小菊說(shuō)話(huà)時(shí)的面部表情在畫(huà)面上更加清楚的凸顯出來(lái),起到了提示和強(qiáng)調(diào)的作用,提示了敘事的重點(diǎn)所在,使二人關(guān)系的矛盾在畫(huà)面中逐漸凸顯起來(lái)。接著是陳桂林的近景鏡頭,鏡頭中凸顯了他臉上堅(jiān)定的表情,面對(duì)小菊的質(zhì)疑,他內(nèi)心充滿(mǎn)了堅(jiān)定的信心,認(rèn)為他心愛(ài)的女兒會(huì)跟著他并且會(huì)幸福,如此,關(guān)于幸福的問(wèn)題開(kāi)啟了影片的敘事。
    接著,俄羅斯名曲《三套車(chē)》的音樂(lè)聲響起,畫(huà)面轉(zhuǎn)入送葬場(chǎng)面,鏡頭先用中近景展現(xiàn)奏樂(lè)隊(duì)伍的整體,接著切為近景,分別聚集兩位故事中的主要人物,陳桂林與淑嫻,交代他們?cè)谟曛匈u(mài)力演出的情狀,接著鏡頭切為遠(yuǎn)見(jiàn),交代人物所處的大環(huán)境,在一塊荒草叢生的空地上,矮墻背后露出兩座高聳的大煙囪正在冒煙,人物在這樣的環(huán)境中顯得非常渺小。接著鏡頭再次切為小全景,使畫(huà)面中眾多人物之間的關(guān)系與人物的位移、動(dòng)作得到了完整的展現(xiàn)。這一敘事段落結(jié)尾,影片再次轉(zhuǎn)入遠(yuǎn)景,一大片荒涼的空地上,前景中死者的祭壇與后景中的兩根冒煙的大煙囪形成一種畫(huà)面張力。鏡頭中兩次大遠(yuǎn)景的展示具有很大的暗示力,大煙囪是那個(gè)工業(yè)化時(shí)代的象征,就如片中人物所說(shuō)“煙囪比樓多”,這個(gè)場(chǎng)景中所展現(xiàn)的既是一個(gè)老人的葬禮,也可以象征整個(gè)大工業(yè)時(shí)代,以及工人階級(jí)主人翁地位的葬禮。在影片的敘事中加入了一支關(guān)于煙囪的線(xiàn)索,在影片的最后,兩根巨大的煙囪作為工業(yè)時(shí)代的記憶,在人們無(wú)奈的留戀中轟然而塌,攝影機(jī)在遠(yuǎn)景中仰望送別煙囪的人群,塵土在鏡頭前升起,遮蔽了人群,工業(yè)空間的摧毀暗示了工人階級(jí)社會(huì)地位的喪失,歷史變遷的大潮將渺小的個(gè)體淹沒(méi)其中。這里,影片充分利用了不同景別的功能與效果進(jìn)行選擇與變換,使畫(huà)面構(gòu)圖有力地輔助了敘事中矛盾的凸顯,并使故事內(nèi)涵得到了極大的豐富與擴(kuò)展。
    此外,景別的選擇也與敘事空間和話(huà)語(yǔ)權(quán)利有很大的關(guān)系,特寫(xiě)與大特寫(xiě)的鏡頭使人物占據(jù)了畫(huà)面的大部分空間,將鏡頭注意力的焦點(diǎn)集中在人物身上,給人物充分的話(huà)語(yǔ)權(quán)。而在本片中,鏡頭幾乎沒(méi)有用到特寫(xiě)或大特寫(xiě),鏡頭的景別配合攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)形成了一個(gè)關(guān)于劇中下崗工人社會(huì)位置的有效視覺(jué)表達(dá)。在景別上,他們被限定在一定的畫(huà)面空間之中,無(wú)法占據(jù)鏡頭畫(huà)面;在鏡頭運(yùn)動(dòng)中,水平移動(dòng)鏡頭任人物在右側(cè)入畫(huà)、左側(cè)出畫(huà),不去干預(yù)故事中人物的命運(yùn),也使人物無(wú)力掌控鏡頭。如影片中有多處拍攝人物在巨大的廢舊工業(yè)建筑中穿行的鏡頭時(shí),采用了大全景水平移動(dòng)鏡頭,刻意把巨大的廢舊工廠建筑展示出來(lái),讓人物在畫(huà)面中顯得渺小,在巨大的建筑中出現(xiàn),又在其中消失,人物與鏡頭的關(guān)系作為敘事中的驅(qū)動(dòng)因素在本片中得到了極大的發(fā)揮。
    三、水平運(yùn)動(dòng)機(jī)位的悖反與創(chuàng)新
    本片的影像主要是在低角度仰拍的固定鏡頭與低角度仰拍的水平運(yùn)動(dòng)鏡頭里完成的,在鏡頭運(yùn)動(dòng)的方式中,水平移動(dòng)的鏡頭最具機(jī)械特征,它不能偽裝成人眼自如地觀察事物,所以導(dǎo)演們一般都要慎用水平移動(dòng)鏡頭,通常只出現(xiàn)為恐怖片的鬼視點(diǎn)。而《鋼的琴》中則有大量的鏡頭運(yùn)動(dòng)采用了水平移動(dòng)方式。不論是表現(xiàn)人物在場(chǎng)景中運(yùn)動(dòng)的畫(huà)面還是表現(xiàn)人物在固定位置中的場(chǎng)面,導(dǎo)演都執(zhí)著的采用這種單一的運(yùn)動(dòng)方式來(lái)表現(xiàn),并配合水平上的場(chǎng)面調(diào)度,以這種看似簡(jiǎn)單的但卻是非常大膽的藝術(shù)嘗試創(chuàng)造出了一種豐滿(mǎn)有力的藝術(shù)表達(dá)。
    水平移動(dòng)的運(yùn)動(dòng)鏡頭與場(chǎng)面調(diào)度強(qiáng)調(diào)一種畫(huà)面的“扁平感”和空間的封閉性,導(dǎo)演利用這一效果來(lái)進(jìn)行畫(huà)面造型,在較適合水平移動(dòng)的運(yùn)動(dòng)鏡頭的短景深或無(wú)景深場(chǎng)面中,攝影機(jī)用水平移動(dòng)鏡頭從與人物移動(dòng)方向成90度的側(cè)面來(lái)橫移跟拍人物運(yùn)動(dòng)。在演員的調(diào)度上,刻意采取了從右側(cè)入畫(huà),從左側(cè)出畫(huà)的走位方式來(lái)配合這種鏡頭運(yùn)動(dòng)方式的敘事需要。本片中的低角度水平運(yùn)動(dòng)鏡頭在畫(huà)面內(nèi)成功地創(chuàng)設(shè)出了一種觀眾的在場(chǎng)感,從而使鏡頭的視點(diǎn)呈現(xiàn)出既與片中人物親近,又保持一種觀眾的冷眼旁觀效果。而在大景深場(chǎng)面中,攝影機(jī)則采用了固定機(jī)位的長(zhǎng)鏡頭靜止或推拉來(lái)表現(xiàn)人物在景深場(chǎng)面中的縱向移動(dòng),塑造了一種縱深的空間感。影片將水平移動(dòng)鏡頭畫(huà)面與固定機(jī)位長(zhǎng)鏡頭畫(huà)面交替剪輯在熒幕上營(yíng)造出了一種垂直十字交叉特殊畫(huà)面空間效果,這種空間是一種限定性的空間,是限定性視點(diǎn)下所能看到的空間,這樣拍攝方式的選擇體現(xiàn)了導(dǎo)演對(duì)本片題材處理時(shí)所持有的一種態(tài)度。導(dǎo)演張猛出生在東北的工業(yè)區(qū),在那個(gè)環(huán)境中長(zhǎng)大,他熟悉那里的一切環(huán)境與那里的下崗工人們,他和影片中的小女孩陳小元一樣體驗(yàn)了那個(gè)時(shí)代的劇變,張猛的影片關(guān)注現(xiàn)實(shí)、關(guān)注底層,但他的重點(diǎn)卻不是批評(píng),他熱愛(ài)那片老工業(yè)區(qū),他崇敬那時(shí)候的老工人,懷戀那段工人階級(jí)在社會(huì)中占據(jù)主人翁地位,熱火朝天干事業(yè)的社會(huì)主義歲月。導(dǎo)演采用這種限知視角,盡量少的干預(yù)題材,在影片中營(yíng)造一種充滿(mǎn)溫情的詩(shī)意來(lái)避免現(xiàn)實(shí)主義的苦情,將觀眾的目光引向?qū)δ切┨幱诂F(xiàn)實(shí)困境中的普通人的內(nèi)在精神的注目上,體現(xiàn)了導(dǎo)演內(nèi)在的一種人文關(guān)懷。
    如影片第一個(gè)段落中,鏡頭利用軌道在低角度仰拍鏡頭中展示故事發(fā)生地的某一條破舊的街道,然后鏡頭水平向右勻速移動(dòng),逐一展現(xiàn)人物,街道對(duì)面先掠過(guò)片頭出現(xiàn)的幾個(gè)奏樂(lè)工人,接著在鏡頭中近景中,騎在摩托車(chē)上的男主人公陳桂林從右側(cè)入畫(huà),接著是第二個(gè)人物女主人公淑嫻入畫(huà),人物在鏡頭中依次登場(chǎng)后,鏡頭接到表現(xiàn)陳桂林騎摩托車(chē)回家的場(chǎng)景上,鏡頭在水平橫移側(cè)面跟拍與固定長(zhǎng)鏡頭之間交替,在畫(huà)面中塑造出了垂直十字交叉的限定性空間效果,讓觀眾明確掌握了陳桂林的運(yùn)動(dòng)軌跡,鏡頭中布局有序的工業(yè)建筑群也讓觀眾熟悉了陳桂林所處的城市的環(huán)境狀況。第一段落通過(guò)陳桂林往家中窗內(nèi)望的動(dòng)作與畫(huà)面上響起的鋼琴聲實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)場(chǎng),畫(huà)面剪輯到小元在紅布簾內(nèi)彈鋼琴的推鏡頭,這一段仍然使用了水平橫移鏡頭與固定推鏡頭的交叉配合,鏡頭在小元和陳桂林之間呈現(xiàn)出距離感和限定性的空間,通過(guò)鏡頭的操作暗示了劇情中陳桂林無(wú)法觸及小元的音樂(lè)夢(mèng)想以及掌握小元的成長(zhǎng)空間的敘事線(xiàn)索。
    四、聲光色的能指渲染
    本片由于受到資金限制,影像畫(huà)質(zhì)與音響效果都不是很理想,但導(dǎo)演在畫(huà)面構(gòu)圖上的獨(dú)特造型與配樂(lè)上的精心選擇則足以彌補(bǔ)這些不足。本片結(jié)合影片不同段落的敘事節(jié)奏選取了多首五、六十年代的蘇聯(lián)、東德流行的社會(huì)主義音樂(lè)來(lái)烘托氣氛,這些極具時(shí)代感和社會(huì)主義特色的音樂(lè)容易引起觀眾共鳴,使影像的時(shí)代特點(diǎn)一下子凸顯了出來(lái),同時(shí)也渲染了人物內(nèi)心的情感。如陳桂林和他的朋友們聚到一起,各司其職的合力造琴段落,配音歡樂(lè)的節(jié)奏渲染了片中人物內(nèi)心的興奮感,影像中的場(chǎng)景在配音的烘托下也使觀眾感到仿佛又回到了那些歡樂(lè)的音樂(lè)所屬的那個(gè)年代。
   本片畫(huà)面影像采用了一種懷舊的冷色調(diào)處理,人物的著裝上面,只有淑嫻有粉紅色的大衣與大紅裙裝,而她那一群人中的唯一一位女性,也是在陳桂林挽救女兒的一系列行動(dòng)中對(duì)陳桂林的支持與鼓勵(lì)最多的人,是她幫助陳桂林度過(guò)了影片本文中那一段艱難的日子。所以她的著裝提示了她作為整部冷色調(diào)影像與影片敘事中的一個(gè)亮點(diǎn)的特殊性。在影像布光方面以采用自然光為主,以配合其現(xiàn)實(shí)主義題材敘事的需要,在敘事中插入的幾處超現(xiàn)實(shí)主義鏡頭中采用了不同顏色的人工的頂光來(lái)造型,如偷琴失敗后的第一次超現(xiàn)實(shí)主義段落,導(dǎo)演使周?chē)h(huán)境在一片黑暗之中,以示暫時(shí)逃離慘淡的現(xiàn)實(shí),而安排一束白色的頂光投射在那臺(tái)令人糾結(jié)的鋼琴上,偷琴者陳桂林坐在鋼琴前動(dòng)情的彈奏著,漸漸將剛才偷琴失敗的尷尬與失落驅(qū)散出去。白色人工光和緩緩飄散的雪花營(yíng)造著一種浪漫主義的情境,黑暗中頂光的投射便于表現(xiàn)人物的整體行動(dòng),不易造成畫(huà)面形象的變形,能夠造成人物與周?chē)h(huán)境的分離,使鏡頭表現(xiàn)的焦點(diǎn)投注于人物自我的精神狀態(tài)當(dāng)中。本片中的人工頂光運(yùn)用起到了渲染詩(shī)意氣氛,表現(xiàn)人物內(nèi)心情緒的重要作用。
    影片《鋼的琴》中鏡像話(huà)語(yǔ)的特征體現(xiàn)了導(dǎo)演對(duì)現(xiàn)實(shí)的一種特殊理解。運(yùn)用一系列反傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義的電影語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)現(xiàn)實(shí),特寫(xiě)了張猛對(duì)工人階級(jí)精神的一種深切理解。影片以一種積極樂(lè)觀、充滿(mǎn)喜劇幽默與詩(shī)意的“語(yǔ)調(diào)”來(lái)講述這個(gè)現(xiàn)實(shí)悲劇故事,導(dǎo)演讓我們看到了“鋼的琴”所象征的工人階級(jí)在沒(méi)落中自我救贖的精神。

 4 ) 追不上時(shí)代,也要熱情地繼續(xù)

看完電影走出影院是陰天。很想立刻給爹媽撥個(gè)電話(huà)告訴他們我看了一部多么棒的電影,但又突然想起此時(shí)正是他倆周日的凌晨四點(diǎn)多,若被叫醒以后也一定不記得我說(shuō)了什么,只好作罷。或許因?yàn)橥跚г茨且稽c(diǎn)小胡子和一點(diǎn)的倔脾氣有幾分像年輕時(shí)候的爸爸,我入戲太深導(dǎo)致久久緩不過(guò)勁來(lái)。

影片里的陳桂林,是鋼廠的下崗職工,老婆跟了賣(mài)假藥的跑了,女兒只有小學(xué)。為了讓喜愛(ài)鋼琴的女兒能學(xué)成鋼琴,把她留在自己身邊,他竭盡一切力氣招兵買(mǎi)馬,來(lái)完成女兒的,或是說(shuō)自己這個(gè)夢(mèng)想。

電影的第一個(gè)場(chǎng)景(他們?cè)谝粓?chǎng)葬禮上的表演)就緊緊地攥牢了我的目光,直到字幕升起的那一刻,我都跟著張猛的鏡頭回到了我剛出生的那個(gè)90年代初。我出生在一個(gè)三(四)線(xiàn)城市,很小的時(shí)候,爸爸留校當(dāng)老師,媽媽在工廠上班,電影里的場(chǎng)景于我太過(guò)熟悉,除了大家講的是詭異的南方方言以外,真的全是回憶。自行車(chē),搪瓷杯,電話(huà)機(jī),麻將館,理發(fā)店,都一模一樣。

因?yàn)閶寢屔习嗪苊Γ酝馄藕湍棠谭謩e帶了我一陣以后,我每天就坐在媽媽的自行車(chē)后座的幼兒座里跟著去廠里的幼兒園。由于我拒絕好好午睡好好吃飯,又嗓門(mén)特別大喜歡坐在幼兒園門(mén)口大哭,還每天都嚷著要一種叫“太陽(yáng)神”的口服液(我至今還記得這貨的味道,就跟王老吉差不多),給幼兒園造成很大困擾,于是我又被轉(zhuǎn)移到了爸爸所在學(xué)校的幼兒園,但還是惡行難改,沒(méi)少挨打。我雖然不喜歡幼兒園,但每天,紅色的夕陽(yáng)映紅天邊的時(shí)候,我提著熱水瓶,抱著塑料盆去澡堂子,都是最幸福的時(shí)候。我有時(shí)候跟著爸爸去男浴室,有時(shí)候跟著媽媽去女浴室,過(guò)著流氓而快樂(lè)的生活。但其實(shí)那個(gè)時(shí)候,生活是很清貧的,每天早上,我都看到爸爸都從鋁制飯盒里拿出一分兩分五分的錢(qián)去買(mǎi)菜。

但過(guò)了一陣,工廠經(jīng)營(yíng)的不景氣席卷到了家鄉(xiāng),媽媽就下崗了。起初每個(gè)月還有一些補(bǔ)助,后來(lái)也沒(méi)有了。而那時(shí)候家里剛剛搬了新房,負(fù)債累累。我第一次看到媽媽哭,和爸爸情緒一次大失控,都是那個(gè)時(shí)候;而我又到了人生中頑皮的鼎盛時(shí)期,4歲的時(shí)候我爬上爬下把手摔骨折了。那天發(fā)生的事或許我只記得兩個(gè)瞬間:媽媽看到我變形的手臂一下子就昏了過(guò)去;爸爸小心地抱著我跑遍因?yàn)橹苣┒P(guān)門(mén)的各家醫(yī)院,終于可以拍X光了,他紅著眼睛跟我說(shuō),“女女你看這個(gè)照相機(jī)大不大?!爆F(xiàn)在提起那天的事,爸媽都會(huì)笑著互相打趣,說(shuō)對(duì)方真沒(méi)用,嚇成那樣。我也跟著笑,但心里卻心酸無(wú)比,因?yàn)槟菚r(shí)候遇到那么大一個(gè)坎,我?guī)缀跏撬麄兊娜苛?,卻讓他們這么操心,自己真的好混蛋啊。

但我很幸運(yùn),我的生活沒(méi)有變成《鋼的琴》,爸媽二十多年來(lái)雖然吵鬧拌嘴卻平淡幸福。因?yàn)槭炙牡帽容^離譜,8歲的時(shí)候我又動(dòng)了一次手術(shù)把手徹底整好,但有些動(dòng)到神經(jīng),所以一來(lái)我聽(tīng)見(jiàn)學(xué)校藝術(shù)系的哥哥姐姐彈琴心里癢癢,二來(lái)也為了讓我的手好好復(fù)健,媽媽用她炒股賺的第一桶金給我買(mǎi)了鋼琴?,F(xiàn)在想想她還是很有炒股天賦的,不過(guò)可愛(ài)的媽媽因?yàn)橐L(fēng)雨無(wú)阻地陪我學(xué)琴練琴,從此洗手不干= =。所以相比小元,我真的太過(guò)幸運(yùn)了;我可以不用做人生最大的選擇題,可以在自己的房間彈哆來(lái)咪。

或許受制于投資,影片的機(jī)位顯得很少,大多數(shù)都是純水平的移動(dòng),加幾個(gè)垂直移動(dòng),或者是縱向拉伸。且為了配合這種機(jī)位,在人物超過(guò)一個(gè)的場(chǎng)景,大家?guī)缀醵家蛔峙砰_(kāi),加之戲劇化的臺(tái)詞和時(shí)常穿插的歌曲,很有點(diǎn)話(huà)劇(舞臺(tái)?。┑囊馕??;蛟S視角會(huì)有單調(diào)感,但我有不同感受:電影熒幕一直給我們二維或是三維的體驗(yàn)(3D的算嗎),但時(shí)間,這個(gè)第四維度的變量,在畫(huà)面的推移里,竟是給我最大的沖擊的。就像時(shí)間不管怎樣都會(huì)推移一樣,攝影機(jī)也在沿著一個(gè)方向勻速前進(jìn);就像四季的更迭永遠(yuǎn)都會(huì)進(jìn)行一樣,不論多想被大家保留的煙囪還是化為塵土;就像工廠改革不論如何都在繼續(xù)進(jìn)行,不論陳桂林多想把女兒留在身邊,她還是會(huì)選擇更好的生活。就像一個(gè)坐標(biāo)系,x軸就是時(shí)間,而影片人物那些上躥下跳的生活,都是y方向上小小的波瀾,一切也無(wú)法逆轉(zhuǎn)x軸的推移。這種無(wú)奈的感覺(jué)深入骨髓,相比畫(huà)面和聲音,對(duì)我的沖擊是電影最強(qiáng)烈的一部分。

其實(shí)這種感覺(jué),說(shuō)得概念更宏大一些,就是時(shí)代的步伐在大跨步向前,需要人們?nèi)^力追趕,有些人追上了,比如小菊嫁給了賣(mài)假藥的,小元跟了媽媽走;有些人或許追不上,比如其他人。而我們正生在了這個(gè)國(guó)家的這個(gè)時(shí)代,一切變化都顯得太快,周遭的建筑今天和明天或許就有不同。就拿紐約來(lái)對(duì)比吧——盡管市長(zhǎng)州長(zhǎng)總統(tǒng)換得很勤快,但不管街景,還是物價(jià),今天的紐約和一年前的它,似乎絲毫無(wú)差。時(shí)間走到這里,似乎都放慢了腳步,而倘若你想真的看到些什么不同,或許需要把目光拉近到很具體的人和人之間的故事——相比我們,這里的時(shí)間似乎更像是在由人的活動(dòng)而推進(jìn)。所以?xún)r(jià)值觀似乎更加轉(zhuǎn)移到人和人、家庭和家庭的關(guān)系上,“小團(tuán)圓”的精神是電影的主流(舉個(gè)具體的例子就是只要愛(ài)情在,世界塌了又怎樣)。倘若《鋼的琴》這故事給好萊塢投資商看到,一定被斃,并且改成小元最后看見(jiàn)鋼琴,深情地來(lái)了一曲,流著淚撲在爸爸的懷里。

所以我們也不能說(shuō),生在這個(gè)時(shí)代就是不幸。很多事情親自見(jiàn)證,會(huì)比光聽(tīng)長(zhǎng)輩或者史書(shū)提起要沖擊力大得多吧。具體到某句話(huà)或者某件事,大概就是貫穿始終的“咱們工人有力量”。是的,陳桂林召集了各路親戚朋友,他們都各自身懷本領(lǐng),擰成一團(tuán),才能有激情地開(kāi)始造鋼琴。

如果電影的大主題是這群苦苦追著時(shí)代腳步的人,小主題就是陳桂林對(duì)小元的父愛(ài)了。中國(guó)式的父母,不會(huì)把這些掛在嘴上,哪怕愛(ài)得再深再切,面對(duì)面的時(shí)候,也是眼神和行為代表一切。電影里的王千源,說(shuō)過(guò)最直白的話(huà),也只不過(guò)是“孩子想學(xué),就一定得讓她學(xué)”了。他對(duì)小元的愛(ài),全都融在了那個(gè)紙板的無(wú)聲“鋼琴”里,那四處借錢(qián)、甚至偷鋼琴的“瘋狂”行為里,和最后那架凝聚所有人心血的“鋼的琴”里。

父愛(ài)之于我們,也大抵如斯。爸爸學(xué)物理出身,所以以前家里所有的電器活兒都是他包辦。換燈泡接保險(xiǎn)絲什么的,都是小菜啦,但也有偶爾失手的時(shí)候,比如有次一個(gè)壁燈壞了,于是爸爸把閘拉掉,搗鼓一個(gè)下午終于修好了,還讓我全程觀看,自豪地各種指點(diǎn)。最后壁燈重新點(diǎn)燃,真是一片光明啊,但,把主臥的整個(gè)電路給莫名切斷了……汗,在漆黑的一夜和媽媽漆黑的臉色威脅下,第二天找人重新修好。還有一次,是我的臺(tái)燈壞了,爸爸又主動(dòng)請(qǐng)纓,整個(gè)拆掉,修了一下午。最后終于修好,結(jié)果發(fā)現(xiàn)亮度調(diào)節(jié)裝置被他廢掉,燈永遠(yuǎn)停在最暗的那一檔……汗,最后還是重買(mǎi)了一個(gè)燈。像因?yàn)椴粷M(mǎn)紙板琴鍵沒(méi)有聲音的小元一樣,我也賭氣一晚上沒(méi)有跟爸爸說(shuō)話(huà);現(xiàn)在想想,上哪里去找如此可愛(ài)而深切的父愛(ài)!女兒想要的東西,哪怕再小,也要努力賜予她。

大丈夫有淚不輕彈,對(duì)于陳桂林這樣一個(gè)東北漢子來(lái)說(shuō),更是有困難不輕言。在發(fā)現(xiàn)孩子的媽媽生活條件比自己好得多,可以給小元買(mǎi)新衣服新書(shū)包的時(shí)候,他生氣地砸壞了紙板鍵盤(pán),無(wú)奈地?fù)ё∨畠?;在發(fā)現(xiàn)沒(méi)辦法偷走學(xué)校的鋼琴的時(shí)候,他也只能在漫天的飛雪里孤獨(dú)地彈奏。所以,最后放棄女兒的也還是他:他已經(jīng)盡力了,卻為了女兒更好的生活,甘愿放棄。影片到此,那種深入骨髓的無(wú)奈再次蔓延。

所以其實(shí),在電影的最后,鋼琴能最終被陳桂林和他的伙計(jì)們?cè)斐鰜?lái),發(fā)出美妙的聲音(雖然導(dǎo)演說(shuō)過(guò)那個(gè)琴其實(shí)不能發(fā)聲的最后的音樂(lè)是配的:D),已經(jīng)是電影特有的、超現(xiàn)實(shí)的夢(mèng)了?,F(xiàn)實(shí)版本的《鋼的琴》,或許就會(huì)停在“鋼琴不造了”或者“我現(xiàn)在可以娶你了”那一秒。

再說(shuō)說(shuō)歌舞吧,這片子的音樂(lè)段落比例,甚至也可以說(shuō)成是部歌舞片了。我其實(shí)不大感冒歌舞片,看得也少,我很喜歡《雨中曲》,但總覺(jué)得近年來(lái)的歌舞片總是肉欲橫流,全是大腿。我總覺(jué)得,音樂(lè)若是要很好的穿插在故事里,必然是需要感情豐富到語(yǔ)言沒(méi)辦法完整表達(dá)的時(shí)候,自然而然脫口而出的產(chǎn)物?!朵摰那佟返呐錁?lè)可以說(shuō)是相當(dāng)豐富甚至雜糅的。從異域的俄國(guó)民謠,到各種懷舊經(jīng)典,手風(fēng)琴鋼琴管樂(lè),甚至搖滾,影片都有大量的使用,當(dāng)然不同的人肯定都會(huì)有完全不同的接受程度,我想應(yīng)該大多數(shù)人都會(huì)覺(jué)得唐突吧?影片的音樂(lè)于我,倒是另外一種受用了:每當(dāng)我看到感動(dòng)的情節(jié),聽(tīng)到一句感動(dòng)的臺(tái)詞,心頭顫顫,馬上就要落淚,突然出現(xiàn)的幽默段子,或是唱歌跳舞,都立刻把我拉回來(lái),繼續(xù)聽(tīng)導(dǎo)演講故事。我是南方人,所以本身聽(tīng)東北方言,就會(huì)覺(jué)得自帶了幽默感,何況臺(tái)詞語(yǔ)言本身的風(fēng)格就十分詼諧;而好幾段唱歌的段子,印象較深的那個(gè)是在卡車(chē)?yán)锏哪嵌巍媸翘珣?yīng)景了,如果我在現(xiàn)場(chǎng),也一定跟著唱起來(lái)!更何況,玩“超級(jí)瑪麗”這樣一個(gè)游戲的時(shí)候,也是有背景音樂(lè)貫穿始終的吧:D?!朵摰那佟窙](méi)有了這鬼斧神工的音樂(lè)配合,也絕不是《鋼的琴》了。

電影的整個(gè)故事基本還是很像索德伯格的羅漢系列,但相比羅漢系列的主要刻畫(huà)各個(gè)羅漢是多么牛逼,《鋼的琴》的人物要鮮活和近人地多,他們就是生活在我們身邊的一個(gè)個(gè)普通人,平時(shí)靠著自己的技能糊口,在需要幫忙的時(shí)候挺身而出;生活或許艱苦,卻絕不缺激情。兩位主演王千源和秦海璐自不必說(shuō),非常棒;而幾個(gè)配角,比如霸氣的季哥,在完成自己那部分以后瀟灑地跟著兩個(gè)條子消失在工廠大門(mén)的遠(yuǎn)處,也絕對(duì)是影片讓人印象深刻的鏡頭之一了。我想,季哥一定是一個(gè)背后有很多故事的人,這和他為什么要被抓走肯定也有聯(lián)系……而電影也讓我把這些所有的想象,隱藏在那個(gè)消失的背影里了。

當(dāng)然影片仍然有很多瑕疵,比如很多片段還是挺突然的,比如為了那個(gè)誰(shuí)(完了名字忘了==)的女兒懷孕而上演的那場(chǎng)鬧騰的追逐戲,最后竟突然結(jié)束(求解釋= =);還有季哥最后怎樣了也沒(méi)個(gè)交代;結(jié)尾造鋼琴的過(guò)程竟然也太過(guò)順利,有點(diǎn)氣數(shù)跟不上前段的感覺(jué)了;等等。最需要吐槽的還是小菊這個(gè)角色,從頭至尾她都讓我頻繁出戲,為什么要挑這么一個(gè)相貌氣質(zhì)都如此韓國(guó)的韓國(guó)人來(lái)演呢??汗……

人或多或少都會(huì)懷舊,大到王朝復(fù)辟,小到用了幾年的漱口杯不小心打碎會(huì)心疼好一陣子,而我就是這種人。這并不是一部完美的電影,但主創(chuàng)、演員們,用他們的誠(chéng)意和努力,把我?guī)Щ亓四情g破敗的工廠,帶我認(rèn)識(shí)了一群普通卻熱情的人,帶我經(jīng)歷了如此一個(gè)超現(xiàn)實(shí)卻無(wú)可奈何的老百姓自己的故事。所以,我愛(ài)這部電影,或許它之于我,已不僅僅是一部電影。影評(píng)寫(xiě)到這里,已經(jīng)嚴(yán)重跑題,個(gè)人色彩太濃烈……(題目都起不出了,淚……)

熱情或許不能讓生活變得更好,但即便如此我還是喜歡熱情地生活。

再次感謝紐約的AAIFF能放映《鋼的琴》。

 5 ) 一個(gè)婚禮和四個(gè)葬禮/爸爸們認(rèn)為雙手創(chuàng)造一切

一、“一個(gè)婚禮和四個(gè)葬禮” 在咱這地界兒,被貼上“文藝片”標(biāo)簽的《鋼的琴》雖死猶榮——死是指票房方面。片子還沒(méi)上映就已經(jīng)被“交口”(注意兩個(gè)字的順序,不是BJ),贊嘆聲震耳欲聾。性格乖僻如我,很怕熱鬧,一塊地方吵吵的人太多,我便遠(yuǎn)遠(yuǎn)走避了。其實(shí)這樣不好,天安門(mén)固然擠滿(mǎn)虔誠(chéng)看升旗的老鄉(xiāng),西湖斷橋也同樣要被游客踩斷,我也許躲過(guò)升旗儀式,卻可能錯(cuò)過(guò)西湖。兩三個(gè)月過(guò)去,等到這部片子徹底退出熱門(mén)話(huà)題的行列,加上有同學(xué)私信力薦,我才終于去看它??赐晖乱豢跉猓杏X(jué)有點(diǎn)像張岱說(shuō)《西湖七月半》:“岸上人漸稀漸薄,頃刻散盡矣。吾輩始艤舟近岸,斷橋石磴始涼??v舟酣睡于十里荷花之中……” “影評(píng)人”該說(shuō)的話(huà),關(guān)于敘事、鏡頭什么的,大家都差不多說(shuō)盡了,不贅述。當(dāng)初片方為了宣傳,掀起一場(chǎng)改名風(fēng)波,《建琴大業(yè)》、《郭德?鋼的琴》云云,其實(shí)按劇情可取別名叫《一個(gè)婚禮和四個(gè)葬禮》。一個(gè)婚禮不必說(shuō)了。四個(gè)葬禮:片頭一個(gè)葬禮,陳桂林老爹的葬禮,兩根大煙囪的葬禮,再加上:全片就是讓大家圍觀一個(gè)逝去時(shí)代的葬禮。 片頭第一個(gè)葬禮有段很好的對(duì)話(huà)點(diǎn)題: 孝子:這曲子(俄羅斯送葬歌《三套車(chē)》)太痛苦了,不行,老人聽(tīng)了步伐得多沉重??! 女:知道了,叫老人加快步伐! 陳桂林:走那么快去哪兒??? 女:你管她去哪呢。 陳桂林:……好,那咱來(lái)個(gè)《步步高》。 這場(chǎng)葬禮活脫脫是個(gè)暗喻。城市、國(guó)家各方面建設(shè)都要加快步伐,但是“走那么快去哪兒啊”?——你管它去哪兒?!陳桂林這群人走得慢、被落下了,本片就是為“走得快的”和“走得慢的”唱出的挽歌——不要哀哀戚戚的調(diào)子,要幽默、要?dú)g快,要《步步高》,不然聽(tīng)了步伐得多沉重?。? 陳桂林之“造”琴,亦有兩種諷刺意義:“無(wú)產(chǎn)階級(jí)”工人們費(fèi)勁巴力要做的鋼琴是“資產(chǎn)階級(jí)”的象征;小元的富爸爸靠造假藥發(fā)財(cái),贏走陳桂林妻兒,窮爸爸陳桂林則要靠造一架“假”琴,把女兒奪回來(lái)。認(rèn)真到極點(diǎn)就是黑色幽默,把最凄慘的生活嬉笑著來(lái)過(guò),從這個(gè)角度來(lái)說(shuō),本片有了一種卓別林式的悲壯,陳桂林陪小元彈奏紙板鋼琴,并與女兒一起假裝聽(tīng)到樂(lè)曲,父親臉上保持從容微笑,但誰(shuí)都知道他心里流血。這個(gè)段落的隱痛與美妙,就像匈牙利人莫里茲的短篇故事《七個(gè)銅板》(故事全文附在后面,據(jù)說(shuō)當(dāng)初是語(yǔ)文課本中的內(nèi)容,未知是哪個(gè)版本的課本)。 二、他們認(rèn)為雙手創(chuàng)造一切 現(xiàn)按下正事不表,暫敘閑話(huà)。我也說(shuō)說(shuō)俺家人:十分榮幸,爺爺、父親、舅舅、大姨都是光榮偉大的統(tǒng)治階級(jí)一員:工人。其中爺爺、父親與大姨同屬一個(gè)大機(jī)械廠。電焊工大姨曾是該廠廠花,高大俊俏,眼睛顧盼生輝,兩條大辮子兒臂粗,一走道在背上晃,工程師爺爺?shù)桨耸鄽q還常提起大姨當(dāng)年的艷光照人。大姨父是畫(huà)油畫(huà)的,也做得一手好木工活兒,畫(huà)框子都自己釘。此人狡黠多智,我上小學(xué)時(shí)到他家度暑假,他得意地展示他給自己書(shū)桌做的“消息兒”:探手摸進(jìn)隔板上的洞口,方可撥開(kāi)機(jī)關(guān)。后來(lái)我才明白這一手可能是學(xué)齊璜。 我家里到處是這幾位工人們的工余作品:父親手工做的鐵鍋鍋蓋,舅舅用折疊椅給姥姥改裝的輪椅,大姨焊的床架,姨父打的書(shū)架…… 幾十年前女孩擇婿,“手巧”是一大考量標(biāo)準(zhǔn)。父親與母親婚房中擺放的五件組合家具,均由他自己打制:彈簧床、九個(gè)抽屜的書(shū)桌、帶玻璃門(mén)的書(shū)柜、帶左右開(kāi)門(mén)的大衣柜、可擺設(shè)裝飾物件的梳妝柜(去年姨家遷居,姨父作畫(huà)之余,以六十多歲高齡親手刨木頭、上油漆,也打了一套家具);小時(shí)父親為教我學(xué)認(rèn)時(shí)間,用木頭做過(guò)一只鐘,三根針可隨意撥動(dòng),他撥一個(gè)時(shí)間,讓我讀一個(gè);我上學(xué)后,他給我做雙肩背書(shū)包,里外好多精細(xì)的小兜,裝著拉鏈,但當(dāng)然不如同學(xué)們?cè)谏痰曩I(mǎi)的印機(jī)器貓的書(shū)包漂亮,我常不好意思背出門(mén);到了我該騎自行車(chē)的年紀(jì),父親從舊貨市場(chǎng)分別買(mǎi)回破車(chē)架子、舊輪胎、車(chē)座子,組裝到一起,重新擦洗上漆,又收羅鐵條編成一只車(chē)筐,電焊工大姨帶著焊槍來(lái),把車(chē)筐焊在拼接成的車(chē)上。這輛車(chē)我騎了七八年,因車(chē)筐模樣奇異,估計(jì)賊們怕偷回來(lái)沒(méi)人買(mǎi)會(huì)砸手里,車(chē)子始終不丟;父母當(dāng)然也都會(huì)做衣服,直到上大學(xué),我的多套衣褲都誕生在家中縫紉機(jī)下,17歲第一次與男生約會(huì),穿的是母親縫制的格子連衣裙;高中時(shí)家里買(mǎi)房,父親沒(méi)有請(qǐng)裝修隊(duì),自己買(mǎi)回瓷磚、石膏線(xiàn)等,用幾個(gè)月的時(shí)間,完成80平米單元房的全部裝修。 ——那代人認(rèn)為靠一雙手可以解決所有問(wèn)題。生活中一切因經(jīng)濟(jì)窘困造成的窟窿,他們都想用手工彌補(bǔ)。這信念其實(shí)沒(méi)錯(cuò),女?huà)z補(bǔ)天的時(shí)候,不自己煉五色石難道拉著耶和華一起團(tuán)購(gòu)或者去沃爾瑪買(mǎi)嗎?當(dāng)年用小高爐煉鋼、產(chǎn)量超英趕美的堅(jiān)定樂(lè)觀,以及陳桂林相信用手可以做出鋼琴,亦庶幾相似。然而,這種信念當(dāng)然會(huì)被“發(fā)展”的滾滾車(chē)輪碾碎。陳桂林這樣的人可愛(ài)嗎?如果你也有那樣一個(gè)爸爸,你會(huì)知道。 不過(guò)王小波也曾在他的《域外雜談?農(nóng)場(chǎng)》里這樣描述美國(guó)人:“……自己用的機(jī)器壞了,送給別人去修就是恥辱。不僅是因?yàn)殄X(qián)被人賺走了,還因?yàn)槌姓J(rèn)了自己無(wú)能。我們到一位吊車(chē)司機(jī)家做客,他引以為自豪的不是那臺(tái)自己的價(jià)值三十萬(wàn)美元的吊車(chē),而是他的修理工具。那些東西都是幾百件一套的,當(dāng)然我們看了也是不得要領(lǐng)。他還說(shuō),會(huì)開(kāi)機(jī)器不算一種本領(lǐng),真正的本領(lǐng)是會(huì)修……在美國(guó)待了幾年,我也受到感染。我現(xiàn)在用計(jì)算機(jī)寫(xiě)作,軟件是我自己編的,機(jī)器壞了也不求人,都是自己鼓搗。這么干的確可以培養(yǎng)自豪感?!边@充分說(shuō)明資本主義社會(huì)極大發(fā)展之后,“但憑一雙手、萬(wàn)事不求人”再次成為流行準(zhǔn)則。陳桂林們?nèi)绻鹊玫侥且惶欤瑫?huì)變?yōu)樽岄|女無(wú)比自豪的牛逼爸爸。 ……2009年,未來(lái)女婿小薛到我家過(guò)年,父親提前一個(gè)月打造了一張超長(zhǎng)木床,專(zhuān)門(mén)適合小薛的超長(zhǎng)身高。2010年,我與小薛決定在京城住下。父親提著他的全套木工、電工工具箱進(jìn)京,到了我與人合租的小屋(兩室一廳中一個(gè)單間),他連坐都不坐,就開(kāi)始進(jìn)進(jìn)出出檢查水龍頭、水表、電路、開(kāi)關(guān)、電閘盒;他用沖擊鉆在墻上打洞,從屋里拉出一根電線(xiàn)到陽(yáng)臺(tái),接上節(jié)能燈管;又和了一盆白灰膩?zhàn)?,把墻上有礙觀瞻的釘子洞挨個(gè)兒堵死(若不是我攔著,他可能會(huì)把半面墻重新粉刷一遍,因?yàn)閴ι嫌星拔蛔饪土粝碌哪X油印子)……小薛不敢坐,跟在他身后轉(zhuǎn)悠,只有打下手的份兒。我下廚炒菜,燒冬瓜丸子湯,父親洗手吃飯,眼睛仍在不停四處打量。 他臨走前,留下備好的一整套工具——扳手、改錐、榔頭、梅花刀、十字刀、試電筆、黑膠布、鐵卷尺、N米電線(xiàn)……肅容對(duì)小薛說(shuō):“有不會(huì)用的,打電話(huà)給我?!比缓蠛茌p松似的呼一口氣,拎著自己的工具箱下樓,搭晚班火車(chē)回鄉(xiāng)去。 在《鋼的琴》影片結(jié)尾,小元坐著新爸爸的雪白寶馬蒞臨破爛工廠,來(lái)為舊爸爸彈奏一首鋼琴曲,我知道等小元結(jié)婚的時(shí)候,老陳一定會(huì)拎著工具去巡視女兒的新房,檢查電路和水管。沒(méi)辦法,爸爸買(mǎi)不起鋼琴更買(mǎi)不起房,爸爸唯有這一雙手了。 附: 《七個(gè)銅板》 [匈牙利]莫里茲?日格蒙德(Móricz?Zsigmond) 窮人在想哭的時(shí)候也是常常笑的。 窮人也可以笑,這本來(lái)是神明注定的。 茅屋里不但可以聽(tīng)到嗚咽和嚎哭,也可以聽(tīng)到由衷的笑聲。甚至可以說(shuō),窮人在想哭的時(shí)候也是常常笑的。 我很熟悉那個(gè)世界。我父親所屬的蘇斯家族的那一代經(jīng)歷過(guò)最悲慘的貧困。那時(shí),我父親在一家機(jī)器廠打零工。他不夸耀那個(gè)時(shí)代,別人也不。可是那時(shí)候的情景是真實(shí)的。 在我今后的生活中,我再也不會(huì)像在童年的短短的歲月中笑得那樣厲害了,這也是真實(shí)的。 沒(méi)有了我那笑得那么甜蜜、終于笑得流眼淚、笑到咳嗽得幾乎透不過(guò)氣來(lái)的、紅臉盤(pán)兒的、快活的母親,我怎么會(huì)笑呢。 有一次,我倆花了整整一個(gè)下午來(lái)找七個(gè)銅板,就是她,也從來(lái)不曾像那一次笑得那么厲害。我們找尋那七個(gè)銅板,而且終于找到了。三個(gè)在縫衣機(jī)的抽屜里,一個(gè)在衣櫥里……另外幾個(gè)卻是費(fèi)了更大的勁才找出來(lái)的。 頭三個(gè)銅板是我母親一個(gè)人找到的。她希望在縫衣機(jī)抽屜里再找到幾個(gè),因?yàn)樗龝r(shí)常給人家做點(diǎn)針線(xiàn)活,賺來(lái)的錢(qián)總是放在那里面。在我看來(lái),那個(gè)縫衣機(jī)抽屜是個(gè)無(wú)窮無(wú)盡的寶藏,只要伸手就能拿到錢(qián)。 因此,我非常奇怪地看著我母親在抽屜里邊搜尋,在針、線(xiàn)、頂針、剪子、扣子、碎布條等等中間摸索,又突然大驚小怪地叫了起來(lái): “它們都躲起來(lái)啦!” “誰(shuí)呀?” “小銅板哪?!蔽夷赣H笑著說(shuō)。她把抽屜拉了出來(lái)。 “來(lái),我的小乖乖,不管怎么樣,我們得把這些小壞蛋找出來(lái)。呵,這些淘氣的,淘氣的小銅板!” 她蹲在地板上,把抽屜放下來(lái),真像是怕它們會(huì)飛掉。她又像人家用帽子撲蝴蝶似的突然把抽屜翻了個(gè)身。 看她那個(gè)樣子,叫你不能不笑。 “它們就在這兒啦,在里頭啦?!彼┛┑匦χf(shuō),不慌不忙地把抽屜搬起來(lái),“假如只剩一個(gè)的話(huà),那就應(yīng)該在這兒?!?我蹲在地板上,注視著有沒(méi)有晶亮的小銅板悄悄地爬出來(lái)。可是,那兒沒(méi)有一樣?xùn)|西蠕動(dòng)。事實(shí)上,我們也并不真的相信里面會(huì)有什么東西。 我們彼此望望,覺(jué)得這種兒戲可笑。 我碰了碰那個(gè)翻了身的抽屜。 “噓!”我母親警告我,“當(dāng)心,會(huì)逃走的啊。你不曉得銅板是個(gè)多么靈活的動(dòng)物,它會(huì)很快地跑掉,它差不多是滾著跑的。它滾得可快哪……” 我們笑得前仰后合。我們從經(jīng)驗(yàn)中知道一個(gè)銅板多么容易滾走。 當(dāng)我們平靜下來(lái)的時(shí)候,我又伸出手去翻轉(zhuǎn)抽屜。 “哦!”我母親又叫起來(lái)。我嚇得連忙把手縮回來(lái),好像碰到一只火辣辣的爐子。 “當(dāng)心,你這個(gè)小敗家精!干嗎急著把它放走呀!只有它藏在下面的時(shí)候,它才是屬于我們的呢。讓它在那兒多呆一會(huì)兒吧!你瞧,我要洗衣服,得用肥皂,可是肥皂起碼要花七個(gè)銅板才能買(mǎi)到,少一個(gè)就不行。我已經(jīng)有三個(gè)了,還差四個(gè)。它們都在這小屋子里,它們逗留在這兒,但是它們不喜歡人去驚動(dòng)。假如它們生了氣,它們就一去不回了。當(dāng)心,錢(qián)是很敏感的,你得很巧妙地對(duì)付它,要畢恭畢敬地。它像少婦一樣容易氣惱。你不是會(huì)唱迷人的曲兒?jiǎn)??也許我們可以把它從它的蝸牛殼里逗出來(lái)呢?!?天曉得我們?cè)谶@嘮叨不休的談話(huà)中間笑得多起勁。不過(guò)那的確是非常好笑的。 銅板叔叔快出來(lái), 你的房子著火啦!…… 我一面說(shuō),一面就把它的房子翻過(guò)來(lái)。 下面是各種各樣的破爛兒,就是沒(méi)有錢(qián)。 我母親噘著嘴在亂翻,但是毫無(wú)結(jié)果。 “多可惜呀,”她說(shuō)道,“我們沒(méi)有桌子。假如把它倒在桌面上,我們就可以做得更隆重了,并且我們一定會(huì)從下面找到一些什么的。” 我把那堆破爛兒抓在一起,放回抽屜里。這時(shí)我母親正在尋思。她絞盡腦汁想她是不是曾經(jīng)把錢(qián)放在別的什么地方,但是她什么也想不出來(lái)。 不過(guò),我的心里倒動(dòng)了一個(gè)念頭。 “親愛(ài)的媽媽?zhuān)抑酪粋€(gè)地方有一個(gè)銅板?!?“在哪兒,我的孩子?我們快把它找出來(lái)吧,別讓它像雪一般融掉?!?“玻璃櫥里,在那個(gè)抽屜里?!?“哦,你這倒霉孩子,虧了你早先沒(méi)有說(shuō)出來(lái)!不然,這時(shí)一定不在那里了?!?我們站起來(lái),走到早已沒(méi)有玻璃的玻璃櫥前,還好,我們?cè)谒某閷侠镎业搅四莻€(gè)銅板,我知道它一定是在那里的。這三天來(lái),我一直準(zhǔn)備把它偷走,就是不敢。假如我敢偷的話(huà),我一定拿它買(mǎi)了糖啦。 “得,我們已經(jīng)有四個(gè)銅板了。打起精神來(lái)吧,我的小寶貝,我們已經(jīng)找到一大半了,再有三個(gè)就夠了。我們既然花了一個(gè)鐘頭找到了這一個(gè),到下午喝茶的時(shí)候,我們就可以找到那三個(gè)了。盡管那樣,在天黑以前我還可以洗不少衣服呢??禳c(diǎn)兒吧,也許其余的抽屜里都有一個(gè)銅板呢?!?每個(gè)抽屜里要都有一個(gè)可好了!那就真的了不起!這個(gè)老櫥柜在它年輕的時(shí)候曾經(jīng)收藏過(guò)很多東西。但是,在我們家里,這個(gè)可憐的家伙卻不曾放過(guò)很多東西;難怪它變得那么破爛,生了蟲(chóng),到處是窟窿了。 我母親對(duì)每一個(gè)抽屜都嘮叨一番。 這一個(gè)抽屜豪華過(guò)一陣!那一個(gè)從來(lái)沒(méi)有過(guò)東西!這一個(gè)呢,永遠(yuǎn)是靠借債度日的!唉,你這缺德的可憐的叫化子,你連一個(gè)銅板也沒(méi)有么?這一個(gè)不會(huì)有什么東西了,因?yàn)樗谑刈o(hù)我們的窮神。假如現(xiàn)在不給我一點(diǎn)東西,你就永遠(yuǎn)別想有一點(diǎn)東西了,這是我惟一的一次向你要東西!“瞧,這一個(gè)最多!”她笑著叫道,拉出那個(gè)連底也沒(méi)有了的最下一層的抽屜。 她把它套在我的脖子上,于是我們坐在地板上,放聲大笑。 “別笑了,”她突然說(shuō)道,“我們馬上就有錢(qián)了。我就要從你爸爸的衣服里找出一些來(lái)?!?墻上有些釘子,上面掛著衣服。你說(shuō)怪不怪,我母親把手伸進(jìn)頭一個(gè)口袋,馬上就摸到了一個(gè)銅板。 她簡(jiǎn)直不相信自己的眼睛了。 “瞧,”她叫道,“我們找著了!我們已經(jīng)有多少啦?簡(jiǎn)直數(shù)不過(guò)來(lái)了!一,──二,──三,──四,──五,──五個(gè)!再有兩個(gè)就夠了。兩個(gè)銅板算什么?算不了什么。既然有了五個(gè),另外兩個(gè)沒(méi)有疑問(wèn)就要出現(xiàn)的?!?她非常熱心地搜尋那些衣袋,可是,天哪,什么結(jié)果也沒(méi)有。她一個(gè)也找不出來(lái)了。就連最有趣的笑話(huà)也沒(méi)法把另外兩個(gè)銅板逗出來(lái)了。 由于興奮和辛苦,我母親的兩頰已經(jīng)泛起兩朵紅暈。再不能讓她干下去了,因?yàn)檫@樣會(huì)叫她馬上害病的。這當(dāng)然是一件例外的工作,誰(shuí)也不能禁止誰(shuí)找錢(qián)哪。 下午喝茶的時(shí)候到來(lái)了,又過(guò)去了。夜不久就要來(lái)臨。我父親明天需要一件襯衫,可是我們沒(méi)法洗。單是井水是洗不掉油污的。 這時(shí),我母親拍了拍前額。 “哦,我有多么傻!我就不曾看看我自己的衣袋!既然想起來(lái)了,我就去看看吧?!?她去看了一下,你相信么,她真在那里找著了一個(gè)銅板。第六個(gè)。 我們都興奮起來(lái),現(xiàn)在只缺一個(gè)了。 “把你的衣袋也給我看看,說(shuō)不定那兒也有一個(gè)!” 我的衣袋!我可以給她看的,里邊什么也沒(méi)有。 到了晚上,我們有了六個(gè)銅板,可是我們真好像一個(gè)也沒(méi)有一樣。那個(gè)猶太人不肯放賬,鄰居們又像我們一樣窮,也不作興去向人家討一個(gè)銅板??! 除了打心坎上笑我們自己的不幸以外,再也沒(méi)有別的辦法了。 這時(shí),一個(gè)叫化子走了進(jìn)來(lái)。他用歌唱的調(diào)子發(fā)出一陣悠長(zhǎng)的哀嘆。 我母親笑得幾乎昏過(guò)去了。 “算了吧,我的好人,”她說(shuō)道,“我在這兒糟踏了整整一個(gè)下午,因?yàn)樾枰粋€(gè)銅板。少了它就買(mǎi)不到半磅肥皂?!?那個(gè)叫化子,一個(gè)臉色溫和的老頭兒,瞪著眼睛看著她。 “一個(gè)銅板?”他問(wèn)道。 “是的?!?“我可以給你一個(gè)。” “這還了得,接受一個(gè)叫化子的布施!” “不要緊,我的姑娘。我不會(huì)短少這一個(gè)銅板的。我短少的是一鏟子土,有了這,就萬(wàn)事大吉了?!?他把一個(gè)銅板放在我的手里,然后滿(mǎn)懷著感恩的心情蹣跚地走開(kāi)去了。 “好吧,感謝上帝,”我母親說(shuō)道,“再?zèng)]有……” 她停了一會(huì)兒,然后大大發(fā)出一陣笑聲。 “錢(qián)來(lái)得正是時(shí)候!今天再也洗不成衣服了。天黑了,我連燈油也沒(méi)有!” 她笑得透不過(guò)氣來(lái)。這是一種可怕的、致命的窒息。她彎著腰把臉埋在手掌里,我去扶她的時(shí)候,一種熱呼呼的東西流過(guò)我的手。 那是血,是我母親的血,是她寶貴的、圣潔的血。我的母親呀,就連窮人中間也很少有人像她那樣會(huì)笑的。(完)

 6 ) 那一年我們除了GDP什么都有

好的電影有三種,一種是向觀眾生動(dòng)地展現(xiàn)一個(gè)完全陌生的世界,從而滿(mǎn)足他們的好奇心;一種是向觀眾描繪一個(gè)他們非常熟悉的世界,從而讓他們獲得共鳴;第三種則是帶領(lǐng)觀眾探尋他們以為自己已經(jīng)很熟悉的世界,卻在里面發(fā)現(xiàn)了自己不曾發(fā)現(xiàn)或者一直忽視的世界,而這個(gè)世界往往就存在于觀眾的內(nèi)心世界里。鋼的琴對(duì)于我來(lái)說(shuō),屬于第三種。

我來(lái)自東北,從電影的開(kāi)始,里面的畫(huà)面就和我成長(zhǎng)過(guò)程中的記憶無(wú)縫銜接。在灰暗的天空下,籠罩著那幾年灰暗的東北。我們這個(gè)國(guó)家,曾經(jīng)效仿那個(gè)已經(jīng)解體的紅色帝國(guó),而東北則是我們這個(gè)國(guó)家中效仿的最像的。和那個(gè)紅色帝國(guó)一樣,東北曾經(jīng)享受過(guò)大工業(yè)時(shí)代communism式的輝煌,在巨大,火熱,鋼鐵,堅(jiān)硬,集體,紀(jì)律,統(tǒng)一,樸素等等這些關(guān)鍵詞的定義下社會(huì),構(gòu)成了一種奇妙的美感,這種美感來(lái)源于那個(gè)時(shí)代里我們這個(gè)國(guó)家和民族對(duì)于自然和世界突如其來(lái)而又虛無(wú)縹緲的自信,這種美感代表了我們對(duì)于我們所處的這個(gè)世界進(jìn)行征服和控制的內(nèi)在欲望,這種美感也代表了我們對(duì)于往昔傳統(tǒng)的一刀兩斷和平地再起,最后,這種美感是建立在一種有意識(shí)無(wú)理性的群體無(wú)知狀態(tài)之上。

可是這并不是東北的全部,在這種看似機(jī)器一般的美感之下,在人群當(dāng)中,在轟鳴之外,也孕育著一種反機(jī)器,反工業(yè)的美感。人與人的關(guān)系不光是同志之間的階級(jí)感情,最樸素的父子兄弟夫妻朋友男女,仍然像結(jié)實(shí)韌性的蔓藤一樣穿插進(jìn)鋼鐵機(jī)器的縫隙當(dāng)中自由的生長(zhǎng)。人們熱愛(ài)歌唱和表演,熱愛(ài)詩(shī)歌和朗誦,男人愛(ài)漂亮的姑娘,女人喜歡帥氣的小伙,特別是在機(jī)器生銹,廠房失修,道路破敗,大廈將傾的時(shí)刻,人們?nèi)匀辉诮箲]中尋找著幸福。在東北,快樂(lè)的成本很低,幾瓶本地的啤酒,一頓街邊的烤肉,或者是,孩子去他奶奶家了。對(duì)了,孩子!還有孩子!孩子是什么?孩子是所有的希望,孩子是 所有這些幸福的寄托,孩子是在灰暗的太空下永遠(yuǎn)不會(huì)熄滅的蠟燭。

這就是為什么在經(jīng)濟(jì)狀況非常貧困的條件下,父母只要有可能,仍然會(huì)將子女的教育放到極其重要的位置,這種教育不光局限在學(xué)校的正規(guī)教育,還包括了要花費(fèi)更多金錢(qián)和物質(zhì)的才藝素質(zhì)等等。通過(guò)教育來(lái)改變子女和家庭的命運(yùn),成為了那個(gè)時(shí)代的父母的唯一選擇。在這個(gè)問(wèn)題的認(rèn)識(shí)上,陳桂林和他的前妻,以及秦海璐都是高度統(tǒng)一的。

然而,一代人只能有一代人的命運(yùn),一代人也只能有一代人的能力。多年嚴(yán)格的計(jì)劃經(jīng)濟(jì)訓(xùn)練,已經(jīng)剝奪了一個(gè)人最基本的在自由市場(chǎng)中生存的能力,所殘存的生存技能也是來(lái)自于計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代所根深蒂固的手藝換飯。工人階級(jí)過(guò)時(shí)的自豪感往往成為了阻礙他們突破的最大羈絆,使得他們只能在追憶往昔榮光的同時(shí)無(wú)力的等待奇跡的突然降臨。套用肖申克的救贖中的一個(gè)詞就是,他們都已經(jīng)被制度化了(institutionalized),每個(gè)個(gè)體都按照社會(huì)機(jī)器的一部分而塑造,成為一枚合格且專(zhuān)用的零件,當(dāng)機(jī)器本身出現(xiàn)故障,甚至散架崩潰的時(shí)候,每一枚零件都仿佛是擁有著巨大的價(jià)值卻毫無(wú)用途,這也是為什么馬恩精心構(gòu)筑的勞動(dòng)價(jià)值論體系在淺白的市場(chǎng)機(jī)制面前顯得那么的狗屁不通。

從宏大的層面解決東北的問(wèn)題,不是我們有能力討論的問(wèn)題。從個(gè)人層面來(lái)解決這些問(wèn)題,往往卻有看似簡(jiǎn)單的路。我所知道的一個(gè)東北人解決這個(gè)問(wèn)題的辦法就是離開(kāi)東北,跑到首都去,跑到上海去,跑到廣東去,跑到江浙去,跑到發(fā)達(dá)沿海省份去,跑到不是東北的地方去,正如他們的祖輩前赴后繼的跑到東北去。

然而這看似最簡(jiǎn)單的辦法,其實(shí)卻有著綿延不絕的后續(xù)影響。當(dāng)一個(gè)東北人跑到外面的世界,很容易發(fā)現(xiàn)自己的格格不入,當(dāng)自己成長(zhǎng)過(guò)程中所受到的處事的訓(xùn)練與新鮮世界的游戲規(guī)則發(fā)生矛盾時(shí),特有的東北人的自尊和執(zhí)拗就往往會(huì)將自己的生存空間擠壓的更加逼仄。在東北人都是活雷鋒的傳說(shuō)中,東北人不光面對(duì)著周?chē)埔獾馁澰S,也蒙受著自己與外界的疏離,并且逐漸形成了對(duì)外界的不信任和猜疑。

或許只有東北才是最適合東北人居住的地方,那里幾乎幾乎幾乎就是天堂,至少天堂可以建立在它的基礎(chǔ)之上。那一年我們除了GDP什么都有。

 短評(píng)

《鋼的琴》確實(shí)算是一部十分優(yōu)秀的國(guó)產(chǎn)電影,故事、情節(jié)、演員、導(dǎo)演、配樂(lè),尤其是場(chǎng)景和色調(diào)討我喜歡。但……節(jié)奏控制得并不算好,有些段落有些松散不夠集中;笑點(diǎn)有,但總覺(jué)缺些什么。評(píng)分如此之高,我想……更多的是大家對(duì)于在這種大環(huán)境下出現(xiàn)一部表現(xiàn)不俗的國(guó)產(chǎn)電影的一份鼓勵(lì)。★★★☆

3分鐘前
  • Q。
  • 還行

“也就我唄,二了吧唧,你干啥我跟著你干啥?!薄澳愣??”“就你看我不二唄~”這是我聽(tīng)過(guò)最樸素最真實(shí)的愛(ài)的表達(dá)。

8分鐘前
  • Hey Johnny
  • 推薦

小時(shí)候我的琴譜丟了幾頁(yè),問(wèn)同學(xué)借來(lái)一本,我爸熬到很晚照抄了一份重新粘在琴譜里,每一個(gè)字都是照著印刷體寫(xiě)的,而他平時(shí)寫(xiě)字都那麼潦草。這片子還可以更好些的,我喜歡王千源。

12分鐘前
  • 讓保羅切小田
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不明白怎么豆瓣評(píng)分會(huì)這么高?。?!是我太庸俗嗎????!

14分鐘前
  • 牧羊少年奇幻旅
  • 還行

小人物大夢(mèng)想,那個(gè)鋼琴對(duì)于父親有著更深層次的意義,是一個(gè)自我實(shí)現(xiàn)的過(guò)程。既然婚姻失敗、事業(yè)無(wú)成、養(yǎng)兒無(wú)望,那我們就一起來(lái)造一架鋼琴吧!王千源,我終于記住了你的名字,好好加油!

19分鐘前
  • 薇羅尼卡
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美國(guó)人只能造出鋼鐵俠,中國(guó)人卻能造出鋼的琴。今年看過(guò)的最佳國(guó)產(chǎn)片,中國(guó)式蘇聯(lián)片。張猛的前蘇情懷很濃啊,音樂(lè)和畫(huà)畫(huà)渲染極富感染力,能利用道具設(shè)計(jì)畫(huà)面和講故事,臺(tái)詞從演員嘴里出來(lái)后處處流露著真性情的幽默,又不乏淡淡的憂(yōu)愁。

20分鐘前
  • 大奇特(Grinch)
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我遲鈍!中國(guó)原來(lái)也能拍出這么不俗的寫(xiě)實(shí)電影,難得的是劇本臺(tái)詞毫無(wú)廢話(huà),實(shí)在。王千源簡(jiǎn)直了,小人物也有大悲憫和情懷呀。真的是錯(cuò)過(guò)了支持票房,我有罪

21分鐘前
  • 同志亦凡人中文站
  • 力薦

喜歡《耳朵大有福》的該看看《鋼的琴》,這導(dǎo)演還是那么喜歡和時(shí)代保持著審視的距離,卻又那么懂得笑看被遺忘的底層人生,喜歡那種獨(dú)特的幽默,喜歡那些沉穩(wěn)而沒(méi)完沒(méi)了的鏡頭平移(包括一次下沉),喜歡動(dòng)不動(dòng)就有蘇聯(lián)人在唱,喜歡聽(tīng)話(huà)的大狼狗。沒(méi)想象中那么庫(kù)斯圖里卡。

23分鐘前
  • 老晃
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作為工人家庭出生的孩子,我看的心酸死了。這爸完全就是我爸,從前他也特別喜歡在家里,一邊做菜一邊唱蘇聯(lián)歌,拿廠里的零件給我做各種小玩意?,F(xiàn)在他老了,我不在身邊。真想我爸,內(nèi)牛滿(mǎn)面的想我爸。

28分鐘前
  • 亞比煞
  • 力薦

焦點(diǎn)物:鋼琴,視覺(jué)母題:工廠。當(dāng)某些內(nèi)地導(dǎo)演忙于搶占道德制高點(diǎn),行使投機(jī)之實(shí)。我們要慶幸,張猛選擇了他所熟悉的人和事,那座充滿(mǎn)感情的工廠和城市。哪怕他站在破敗的工廠廢墟,也比自稱(chēng)站在喜馬拉雅山頂?shù)呢浬叽?,值得我們?nèi)プ鹁?。因?yàn)椋@才是一個(gè)電影人和創(chuàng)作者的尊嚴(yán)

32分鐘前
  • 木衛(wèi)二
  • 推薦

作為東北工業(yè)區(qū)長(zhǎng)大,工人家庭中的一員,看的過(guò)程中一直在流淚。磚墻、煙囪、下崗、廠房、硬碰硬、俄羅斯老歌、生銹的車(chē)間、失落的包工頭、不卑不亢的父親、埋在機(jī)床里的文藝夢(mèng),滿(mǎn)含情懷,以及底層的、窮途末路似的智慧。一個(gè)階級(jí)的倒掉,工廠之子的挽歌。比想象更荒誕的,是他們那個(gè)卑微的夢(mèng)。

36分鐘前
  • 坦克手貝吉塔
  • 力薦

不喜歡。笑點(diǎn)太低了。整片亂亂的,我明白他想拍成什么樣,但是差遠(yuǎn)了。配音實(shí)在是難以忍受,效果很差,韓國(guó)女的還強(qiáng)奸嘴唇。人物雖然也有不少,但太淺了。本來(lái)想給三星,但是影院中一些觀眾哈哈大笑,然后無(wú)比厭煩,再加上無(wú)數(shù)人的熱捧,以致讓我難以對(duì)這個(gè)片子有好感。

40分鐘前
  • Chris 一切由無(wú)聊開(kāi)始
  • 較差

第一次帶母親去電影院看過(guò)的第一部電影。男主角終于做成了一架鋼琴,但還是沒(méi)有能留住女兒。人生里會(huì)有很多事,用力去做,即使沒(méi)有抵達(dá)圓滿(mǎn)的結(jié)果。就像是片中,工廠那兩聲巨大的爆破聲,兩根坍塌的大煙囪。

42分鐘前
  • 不良生
  • 推薦

拍電影這事還是得有點(diǎn)個(gè)人情懷,本片從導(dǎo)演技巧(平移鏡頭加前蘇聯(lián)配樂(lè)很“庫(kù)斯圖里卡”)到群戲表演,都將主創(chuàng)的才情發(fā)揮到了極致。作為一部記錄時(shí)代變遷與小人物夢(mèng)想的杰作,《鋼的琴》必將是年度華語(yǔ)十佳之一,盡量去影院支持吧。也希望影院大佬們相信口碑的力量和國(guó)內(nèi)觀眾的欣賞水平,保證排片。

43分鐘前
  • 阿德
  • 力薦

剛才看了《鋼的琴》,在黑暗中流干了眼淚,原來(lái)我會(huì)嫉妒山西出了個(gè)賈樟柯,現(xiàn)在不嫉妒了,終于也有關(guān)于東北的好看的電影了。

47分鐘前
  • 丁小云
  • 力薦

迄今為止,今年國(guó)產(chǎn)影片最佳。平民的悲喜,咱們工人有力量,男人同樣有力量。依然是張猛擅長(zhǎng)的黑色幽默,還有他的蘇聯(lián)情結(jié)。順帶還回憶了一整個(gè)工廠時(shí)代,里面的情懷是只能親身體會(huì)的。一個(gè)給趙本山寫(xiě)小品同時(shí)喜歡塔可夫斯基的張猛,獻(xiàn)上最混搭的中國(guó)式幽默。非常統(tǒng)一的鏡語(yǔ),結(jié)尾略過(guò)度。

50分鐘前
  • 桃桃林林
  • 推薦

看了《鋼的琴》,覺(jué)得中國(guó)電影還是有希望的;但是這樣的片子要是進(jìn)不了院線(xiàn),那中國(guó)電影是真的沒(méi)希望了?!倦娪百Y料館】

51分鐘前
  • 奇愛(ài)博士
  • 力薦

前面還好,拍到后半部就有點(diǎn)泄勁了,敘事有點(diǎn)散、節(jié)奏有點(diǎn)亂,太多不必要的轉(zhuǎn)折跌宕,反而沒(méi)能形成有效的高潮,結(jié)尾欲振乏力,比較可惜。

54分鐘前
  • 易老邪
  • 還行

今年首次買(mǎi)票看電影獻(xiàn)給《鋼的琴》。這是一部有生命的電影,荒誕中存在著真實(shí),疏離感中包含著不愿觸及的過(guò)往??赡懿惶菀妆黄胀ㄓ^眾接受,不知能收獲多少票房。如果把拍攝根本不會(huì)走進(jìn)院線(xiàn)也不用走進(jìn)院線(xiàn)的xx獻(xiàn)禮片等的資金用在扶植這些導(dǎo)演身上,國(guó)產(chǎn)文藝片的未來(lái)會(huì)好很多

57分鐘前
  • 喬梔子
  • 還行

非常奇特的一部作者電影,而且絲毫不沉悶……導(dǎo)演一定非常喜歡庫(kù)斯圖里卡和黑澤明……

59分鐘前
  • 張小北
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