電影《深宮怨靈》以“怨靈”為敘事出發(fā)點(diǎn)，從三個(gè)橫切面進(jìn)行“深宮”的謀篇布局，表現(xiàn)出以李依馨扮演的妃子陳俊姬和演員陳然過(guò)去與現(xiàn)在時(shí)空的驚悚故事。在三個(gè)看似無(wú)關(guān)的故事，卻以驚人的聯(lián)合度貼合在一起，完成“死亡游戲”。有意思的是，導(dǎo)演司徒永華表現(xiàn)“游戲”時(shí)，采用了東方詭秘元素和西方的視覺(jué)風(fēng)格，借此凸顯恐怖的氣氛，以及恐怖背后的人性之善惡。


電影《深宮怨靈》可以看成是三部分?jǐn)⑹陆?gòu)。第一部分，是《皇宮幽靈》。在建構(gòu)這個(gè)故事時(shí)，導(dǎo)演采用了漫畫(huà)小說(shuō)的“恐怖”形式，以民間傳說(shuō)為輔，將那隱藏在300年時(shí)光的“幽靈”可怖故事表達(dá)出來(lái)。于是，我們可以看到，小孩子看恐怖小說(shuō)被父母打，被路人“教訓(xùn)”，還可以看到人們對(duì)于這一“幽靈”故事的癡迷。這一部分，可以看到是電影《深宮怨靈》的前篇，起到的是貫穿全片線(xiàn)索的關(guān)鍵作用。


第二部分，是《后宮詭影》劇組，它間接地還原了“皇宮幽靈”的故事，揭示了人性背后的嫉妒與邪惡。與此同時(shí)，導(dǎo)演又套用了一個(gè)“劇組”，讓其在陰森、恐怖的環(huán)境中，流露出那驚悚的效果。然而，又通過(guò)傳說(shuō)故事的現(xiàn)實(shí)發(fā)生，來(lái)勾勒身臨其境的恐怖?！逗髮m詭影》人員失蹤，一時(shí)間成為謎團(tuán)。例如，在臥室，一男子突然遭遇靈異事件，報(bào)紙自動(dòng)地流出血、面部全非的怨靈在屋頂出現(xiàn)，伸出常常的手指攻擊他，以及整個(gè)房間頓時(shí)陷入火海等，都在導(dǎo)演的建構(gòu)下，有了一種讓人難以釋?xiě)训目植罋夥?。有意思的是，李依馨一人分飾兩角——深宮厲鬼陳俊姬和緋聞纏身膽小神經(jīng)質(zhì)的女演員陳然。兩個(gè)人物，在穿越過(guò)去與現(xiàn)在時(shí)空后，又重新組合在一起，構(gòu)成了這個(gè)故事最大的戲劇沖突。


在電影《深宮怨靈》中，封閉的空間，無(wú)人的深夜，美式驚悚電影格局的布景、燈光設(shè)置，使得影片在凸顯融合了東方詭秘色彩與西方元素的同時(shí)，也將人性的丑陋與美好詮釋了出來(lái)。在過(guò)去時(shí)，作為皇帝獨(dú)寵的妃子陳俊姬，遭受到其它妃子的嫉妒，便在夜深人靜的時(shí)候，將其殺害，拋尸枯井。導(dǎo)演司徒永華也無(wú)意遮擋這些恐怖的場(chǎng)面，赤裸裸地將其呈現(xiàn)而出，挑戰(zhàn)觀眾的心理與感官刺激。就像無(wú)頭宮女手提顱做成的“人皮燈籠”，出了后宮命如螻蟻、屢被冤死的宮女們的悲慘命運(yùn)。在現(xiàn)在時(shí)空，陳然也遭受到了女明星的嫉妒，以至于緋聞纏身，弄得個(gè)精神恍惚。這是來(lái)自人性的恐怖。


第三部分，是導(dǎo)演瑞貝卡的視角。瑞貝卡無(wú)意間知道紅宮怨靈的民間傳說(shuō)后，決定前往探尋《后宮怨靈》劇組。但是，她親眼看到人一個(gè)個(gè)離她而去后，她似乎相信了這個(gè)傳說(shuō)。在一步步探尋后，她與劇組人員來(lái)到了“后宮”。緊接著，一系列不可思議，又極具恐怖的事件接連發(fā)生。片中，艾希禮進(jìn)入陳俊姬的房間后，一股幽靈之風(fēng)吹來(lái)，房門(mén)、窗戶(hù)瞬間關(guān)閉。爾后，艾希禮看到了張牙舞爪，面部全非的陳俊姬的怨靈，最終倒下了。短短的幾分鐘，導(dǎo)演就通過(guò)換屆的營(yíng)造，凸顯出了人在極端環(huán)境下的真實(shí)狀態(tài)，令人頭皮發(fā)麻。再如，陵探險(xiǎn)、驅(qū)鬼法式召喚亡靈的高潮戲份更是將恐怖體驗(yàn)推向極致。

根據(jù)民間廣為流傳的清朝珍妃含恨跳井、冤魂復(fù)仇的后宮傳說(shuō)改編，由好萊塢“B級(jí)片之父”、奧斯卡終身成就獎(jiǎng)得主羅杰·科爾曼監(jiān)制，美籍知名導(dǎo)演司徒永華執(zhí)導(dǎo)，凱蒂·薩瓦、凱瑟琳·希金斯、陳鈺蕓、李依馨、王文杰等人主演的電影《深宮怨靈》，講述一部宮廷宮斗電影拍攝時(shí)所發(fā)生的神秘靈異驚天奇案。驚悚電影中的“殺人游戲”關(guān)鍵并非在于他殺、自殺、互相殘殺，而在于如何“殺”得細(xì)思極恐，“殺”得措手不及。在生死游戲里，血淋淋的視覺(jué)沖擊，觀眾既害怕驚悚的恐怖與“重口味”式的刺激，又享受這種被折磨的快感。
　　《深宮怨靈》的題材算不上新穎，但卻能以同一個(gè)空間營(yíng)造出了兩個(gè)時(shí)空，并且讓人不自覺(jué)地“穿越”到另一個(gè)時(shí)空。首先，是300年前的“時(shí)空”。對(duì)于這個(gè)時(shí)空的呈現(xiàn)，導(dǎo)演借助了民間傳說(shuō)：皇帝寵愛(ài)的珍妃遭人誣陷被投井后，宮中深夜經(jīng)常聽(tīng)聞女子幽怨凄慘的哭聲。其次，導(dǎo)演又借助拍攝恐怖片《后宮詭影》的視角來(lái)還原這一后宮傳說(shuō)。這是影片極其有意思的地方。在這種恐怖場(chǎng)景和氣氛的營(yíng)造上，電影《深宮怨靈》都是通過(guò)大量的特效與特技化妝予以完場(chǎng)，讓人充滿(mǎn)了期待。
　　電影《深宮怨靈》以“深宮”、“怨”和“靈”來(lái)組合，意在凸顯“孽怨深宮魂索命，帝王心術(shù)萬(wàn)骨枯”、“一如宮門(mén)深似海，三更鬼哭莫回頭”和怨靈復(fù)仇的悲慘與恐怖。有意思的是，導(dǎo)演為了表現(xiàn)出恐怖的效果，用雙向恐怖片的方式來(lái)構(gòu)建這一故事。一方面，通過(guò)小孩子恐怖小說(shuō)的方式，將人帶入到一個(gè)充滿(mǎn)著神秘色彩的后宮傳說(shuō)之中，亦即《皇宮幽靈》。另一方面，則以電影拍攝導(dǎo)演瑞貝卡的視角去“真實(shí)”呈現(xiàn)這一后宮幽靈故事。兩個(gè)故事重疊在一起，構(gòu)成了一個(gè)“看”的深井怨妃的戲劇核。從而，當(dāng)觀眾隨著主人公走進(jìn)后宮深處的時(shí)候，一股令人生寒的風(fēng)就吹上心頭，令人頭皮發(fā)麻。這可以看做是一種“進(jìn)行時(shí)”的恐怖氛圍營(yíng)造。電影《深宮怨靈》在步步鋪墊中，依次展開(kāi)，不緊不慢又扣人心弦。導(dǎo)演在這部電影中還是留給了觀眾無(wú)盡的想象。
　　最后是電影中力求逼真?zhèn)魃竦姆?，值得一提的是古代宮廷中的服飾十分考究華美，與當(dāng)時(shí)清朝寵妃珍妃被斷手、被割喉的畫(huà)面形成了極大的反差，令觀眾感受到了一種直面的恐怖之感。珍妃井的傳說(shuō)令人汗毛卓立，而影片中的鏡頭更加驚悚：皇妃衣不蔽體慘遭剁手、割喉、拋尸投井，血腥暴力尺度已然突破內(nèi)地觀眾的心理極限，冤魂肆虐片場(chǎng)引發(fā)連環(huán)慘死的場(chǎng)景恰如其分的展現(xiàn)了恐怖片的精髓。而攝制組在此遭遇靈異事件，乃至被割掉舌頭的時(shí)候，跟300年前后宮的這起慘案相呼應(yīng)，并由此串聯(lián)到了一起，另本片的完成度極高。

文/黃鑫亮

這些年隨著資本的持續(xù)進(jìn)入，我們的大銀幕上的電影可謂九十九朵花齊放，離百花齊放只差一朵，那就是國(guó)產(chǎn)恐怖電影，提起國(guó)產(chǎn)恐怖電影，似乎就被貼上了粗制濫造的標(biāo)簽，其實(shí)國(guó)產(chǎn)恐怖電影的路是自己越走越窄的，恐怖電影的觀眾市場(chǎng)巨大，但觀眾們往往只是選擇網(wǎng)上看歐美恐怖電影，而甚少走入影院看國(guó)產(chǎn)恐怖電影，直到這部《深宮怨靈》上映可能會(huì)改變這一現(xiàn)狀，它會(huì)是引領(lǐng)國(guó)產(chǎn)恐怖電影走出低迷的標(biāo)桿，這主要得益于它找到了恐怖電影的一個(gè)支點(diǎn)和一個(gè)抓手。

 

以往的國(guó)產(chǎn)恐怖電影的發(fā)生場(chǎng)景要不是寢室要不就是教室，總是圍繞著學(xué)校展開(kāi)，實(shí)則格局太小沒(méi)看見(jiàn)恐怖電影這只蛋糕之大，《深宮怨靈》取材于清宮迷案，根據(jù)民間流傳甚廣的清朝珍妃跳井冤魂復(fù)仇的后宮傳說(shuō)而改編，珍妃迷案早已是各大講壇、電視節(jié)目以及歷史書(shū)籍的追捧題材，真相或許已塵封于歷史的碎屑里，只是后人們熱衷于猜測(cè)與談?wù)?，以恐怖電影的形式重現(xiàn)這段迷案，至少又多了一個(gè)視角來(lái)審視，取材于歷史迷案即是國(guó)產(chǎn)恐怖電影的一個(gè)支點(diǎn)，浩瀚的歷史長(zhǎng)河撿拾起的一顆小石子里都有不少可講述的章節(jié)，足以撬動(dòng)起龐大的觀眾群體。

 

歐美恐怖電影領(lǐng)先我們不少距離，這點(diǎn)差距我們必須要承認(rèn)才能進(jìn)步，《深宮怨靈》請(qǐng)來(lái)了好萊塢“B級(jí)片之父”羅杰·科爾曼擔(dān)當(dāng)監(jiān)制，讓這部恐怖片的品質(zhì)有了保證，著名導(dǎo)演司徒永華與其搭檔，這樣的陣容是以往的國(guó)產(chǎn)恐怖電影所沒(méi)有的。羅杰·科爾曼的電影題材詭秘，尤其年輕人群里大受追捧，《深宮怨靈》的聲光電極其具備感官刺激，又融入了東方神秘之美，充分展現(xiàn)了中西合璧的魅力。

 

這部恐怖電影故事情節(jié)的發(fā)展也很巧妙，以一部宮廷宮斗電影拍攝時(shí)所發(fā)生的離奇事件為線(xiàn)索，深夜清宮里的場(chǎng)景，折射出了人心叵測(cè)以及宮斗之殘酷，這部電影的演員陣容也值得一提，集聚中美實(shí)力派演員，女主之一的陳鈺蕓曾出演過(guò)《臥虎藏龍2》的“湘西無(wú)影鏢”，有“女版李小龍”之稱(chēng)，另一位女主Katie Savoy出演過(guò)著名情景喜劇《老爸老媽浪漫史》，而大多數(shù)國(guó)產(chǎn)恐怖電影采用新人主演，《深宮怨靈》從演員的演技和成熟度皆領(lǐng)先一籌。

 

或許從《深宮怨靈》之后會(huì)改變某些業(yè)內(nèi)人士對(duì)于恐怖電影的既有認(rèn)知，恐怖電影不再是所謂“以小博大”的游戲，也是要靠?jī)?yōu)秀和用心的制作和團(tuán)隊(duì)的投入，國(guó)產(chǎn)恐怖電影不是憑借噱頭就能引來(lái)話(huà)題，而是要靠口碑才能獲得票房，我們的歷史戲說(shuō)、演義層出不窮，這些都是國(guó)產(chǎn)恐怖電影的寶庫(kù)，只要這些國(guó)產(chǎn)恐怖電影團(tuán)隊(duì)能像《深宮怨靈》的團(tuán)隊(duì)那樣，致力于將恐怖電影所蘊(yùn)含之魅展示給觀眾，那么國(guó)產(chǎn)恐怖電影即會(huì)成為電影市場(chǎng)里不容小覷的力量，恐怖電影所承擔(dān)的不再是讓人瑟瑟發(fā)抖的驚嚇，而是讓你找到真善美的入口，又能享受聲光電帶來(lái)的身心松弛。

是值得一看的電影，在一個(gè)鬼片沒(méi)落幾近銷(xiāo)聲匿跡的時(shí)代，一個(gè)外國(guó)香蕉人還敢拍90年代大陸式和港式套路的電影，頂一萬(wàn)下都不為過(guò)！特別指出拍的還比大陸的好太多，誠(chéng)意強(qiáng)太多，成本小感覺(jué)好！
細(xì)節(jié)很好的電影，什么和尚道士符箓啥的好有誠(chéng)意，故事很完整。感覺(jué)是一個(gè)外國(guó)人的視角，看中國(guó)的神鬼故事，還是比較新鮮的。不過(guò)小成本電影那效果想西游記的效果，女主一個(gè)一個(gè)丑的不要不要的！那場(chǎng)地選的不是工地就是垃圾堆，真是沒(méi)誰(shuí)了！