1 ) 差極了
看完之后只想說這是什么鬼,劇情太湊合了,演員為什么這么丑,一點顏值也沒有,前面播著古代突然又轉(zhuǎn)到現(xiàn)代拍戲中,那段古代戲真的很想吐槽,什么鬼,服裝太差了,尤其是萍薇與那個衛(wèi)士殺害那的妃子的手段太粗糙了,這是在質(zhì)疑觀眾的智商嗎!太讓人失望了,果然美國的拍攝中國古代還是有一定差異的,那個瑞貝卡太執(zhí)著了,害的身邊的朋友一個個失去自己的生命,都最后怨靈消失,原先飾演的演員心中也釋懷了,電影到此也結(jié)束了,結(jié)尾太爛尾了,太差了!
2 ) 《深宮怨靈》:東方詭異幽怨,令人細(xì)思極恐
電影《深宮怨靈》以“怨靈”為敘事出發(fā)點,從三個橫切面進(jìn)行“深宮”的謀篇布局,表現(xiàn)出以李依馨扮演的妃子陳俊姬和演員陳然過去與現(xiàn)在時空的驚悚故事。在三個看似無關(guān)的故事,卻以驚人的聯(lián)合度貼合在一起,完成“死亡游戲”。有意思的是,導(dǎo)演司徒永華表現(xiàn)“游戲”時,采用了東方詭秘元素和西方的視覺風(fēng)格,借此凸顯恐怖的氣氛,以及恐怖背后的人性之善惡。
電影《深宮怨靈》可以看成是三部分?jǐn)⑹陆?gòu)。第一部分,是《皇宮幽靈》。在建構(gòu)這個故事時,導(dǎo)演采用了漫畫小說的“恐怖”形式,以民間傳說為輔,將那隱藏在300年時光的“幽靈”可怖故事表達(dá)出來。于是,我們可以看到,小孩子看恐怖小說被父母打,被路人“教訓(xùn)”,還可以看到人們對于這一“幽靈”故事的癡迷。這一部分,可以看到是電影《深宮怨靈》的前篇,起到的是貫穿全片線索的關(guān)鍵作用。
第二部分,是《后宮詭影》劇組,它間接地還原了“皇宮幽靈”的故事,揭示了人性背后的嫉妒與邪惡。與此同時,導(dǎo)演又套用了一個“劇組”,讓其在陰森、恐怖的環(huán)境中,流露出那驚悚的效果。然而,又通過傳說故事的現(xiàn)實發(fā)生,來勾勒身臨其境的恐怖?!逗髮m詭影》人員失蹤,一時間成為謎團。例如,在臥室,一男子突然遭遇靈異事件,報紙自動地流出血、面部全非的怨靈在屋頂出現(xiàn),伸出常常的手指攻擊他,以及整個房間頓時陷入火海等,都在導(dǎo)演的建構(gòu)下,有了一種讓人難以釋懷的恐怖氣氛。有意思的是,李依馨一人分飾兩角——深宮厲鬼陳俊姬和緋聞纏身膽小神經(jīng)質(zhì)的女演員陳然。兩個人物,在穿越過去與現(xiàn)在時空后,又重新組合在一起,構(gòu)成了這個故事最大的戲劇沖突。
在電影《深宮怨靈》中,封閉的空間,無人的深夜,美式驚悚電影格局的布景、燈光設(shè)置,使得影片在凸顯融合了東方詭秘色彩與西方元素的同時,也將人性的丑陋與美好詮釋了出來。在過去時,作為皇帝獨寵的妃子陳俊姬,遭受到其它妃子的嫉妒,便在夜深人靜的時候,將其殺害,拋尸枯井。導(dǎo)演司徒永華也無意遮擋這些恐怖的場面,赤裸裸地將其呈現(xiàn)而出,挑戰(zhàn)觀眾的心理與感官刺激。就像無頭宮女手提顱做成的“人皮燈籠”,出了后宮命如螻蟻、屢被冤死的宮女們的悲慘命運。在現(xiàn)在時空,陳然也遭受到了女明星的嫉妒,以至于緋聞纏身,弄得個精神恍惚。這是來自人性的恐怖。
第三部分,是導(dǎo)演瑞貝卡的視角。瑞貝卡無意間知道紅宮怨靈的民間傳說后,決定前往探尋《后宮怨靈》劇組。但是,她親眼看到人一個個離她而去后,她似乎相信了這個傳說。在一步步探尋后,她與劇組人員來到了“后宮”。緊接著,一系列不可思議,又極具恐怖的事件接連發(fā)生。片中,艾希禮進(jìn)入陳俊姬的房間后,一股幽靈之風(fēng)吹來,房門、窗戶瞬間關(guān)閉。爾后,艾希禮看到了張牙舞爪,面部全非的陳俊姬的怨靈,最終倒下了。短短的幾分鐘,導(dǎo)演就通過換屆的營造,凸顯出了人在極端環(huán)境下的真實狀態(tài),令人頭皮發(fā)麻。再如,陵探險、驅(qū)鬼法式召喚亡靈的高潮戲份更是將恐怖體驗推向極致。
3 ) 《深宮怨靈》:珍妃跳井之后
根據(jù)民間廣為流傳的清朝珍妃含恨跳井、冤魂復(fù)仇的后宮傳說改編,由好萊塢“B級片之父”、奧斯卡終身成就獎得主羅杰·科爾曼監(jiān)制,美籍知名導(dǎo)演司徒永華執(zhí)導(dǎo),凱蒂·薩瓦、凱瑟琳·希金斯、陳鈺蕓、李依馨、王文杰等人主演的電影《深宮怨靈》,講述一部宮廷宮斗電影拍攝時所發(fā)生的神秘靈異驚天奇案。驚悚電影中的“殺人游戲”關(guān)鍵并非在于他殺、自殺、互相殘殺,而在于如何“殺”得細(xì)思極恐,“殺”得措手不及。在生死游戲里,血淋淋的視覺沖擊,觀眾既害怕驚悚的恐怖與“重口味”式的刺激,又享受這種被折磨的快感。
《深宮怨靈》的題材算不上新穎,但卻能以同一個空間營造出了兩個時空,并且讓人不自覺地“穿越”到另一個時空。首先,是300年前的“時空”。對于這個時空的呈現(xiàn),導(dǎo)演借助了民間傳說:皇帝寵愛的珍妃遭人誣陷被投井后,宮中深夜經(jīng)常聽聞女子幽怨凄慘的哭聲。其次,導(dǎo)演又借助拍攝恐怖片《后宮詭影》的視角來還原這一后宮傳說。這是影片極其有意思的地方。在這種恐怖場景和氣氛的營造上,電影《深宮怨靈》都是通過大量的特效與特技化妝予以完場,讓人充滿了期待。
電影《深宮怨靈》以“深宮”、“怨”和“靈”來組合,意在凸顯“孽怨深宮魂索命,帝王心術(shù)萬骨枯”、“一如宮門深似海,三更鬼哭莫回頭”和怨靈復(fù)仇的悲慘與恐怖。有意思的是,導(dǎo)演為了表現(xiàn)出恐怖的效果,用雙向恐怖片的方式來構(gòu)建這一故事。一方面,通過小孩子恐怖小說的方式,將人帶入到一個充滿著神秘色彩的后宮傳說之中,亦即《皇宮幽靈》。另一方面,則以電影拍攝導(dǎo)演瑞貝卡的視角去“真實”呈現(xiàn)這一后宮幽靈故事。兩個故事重疊在一起,構(gòu)成了一個“看”的深井怨妃的戲劇核。從而,當(dāng)觀眾隨著主人公走進(jìn)后宮深處的時候,一股令人生寒的風(fēng)就吹上心頭,令人頭皮發(fā)麻。這可以看做是一種“進(jìn)行時”的恐怖氛圍營造。電影《深宮怨靈》在步步鋪墊中,依次展開,不緊不慢又扣人心弦。導(dǎo)演在這部電影中還是留給了觀眾無盡的想象。
最后是電影中力求逼真?zhèn)魃竦姆?,值得一提的是古代宮廷中的服飾十分考究華美,與當(dāng)時清朝寵妃珍妃被斷手、被割喉的畫面形成了極大的反差,令觀眾感受到了一種直面的恐怖之感。珍妃井的傳說令人汗毛卓立,而影片中的鏡頭更加驚悚:皇妃衣不蔽體慘遭剁手、割喉、拋尸投井,血腥暴力尺度已然突破內(nèi)地觀眾的心理極限,冤魂肆虐片場引發(fā)連環(huán)慘死的場景恰如其分的展現(xiàn)了恐怖片的精髓。而攝制組在此遭遇靈異事件,乃至被割掉舌頭的時候,跟300年前后宮的這起慘案相呼應(yīng),并由此串聯(lián)到了一起,另本片的完成度極高。
4 ) 《深宮怨靈》:取材于清宮迷案、聲光電力求完美的恐怖電影
文/黃鑫亮
這些年隨著資本的持續(xù)進(jìn)入,我們的大銀幕上的電影可謂九十九朵花齊放,離百花齊放只差一朵,那就是國產(chǎn)恐怖電影,提起國產(chǎn)恐怖電影,似乎就被貼上了粗制濫造的標(biāo)簽,其實國產(chǎn)恐怖電影的路是自己越走越窄的,恐怖電影的觀眾市場巨大,但觀眾們往往只是選擇網(wǎng)上看歐美恐怖電影,而甚少走入影院看國產(chǎn)恐怖電影,直到這部《深宮怨靈》上映可能會改變這一現(xiàn)狀,它會是引領(lǐng)國產(chǎn)恐怖電影走出低迷的標(biāo)桿,這主要得益于它找到了恐怖電影的一個支點和一個抓手。
以往的國產(chǎn)恐怖電影的發(fā)生場景要不是寢室要不就是教室,總是圍繞著學(xué)校展開,實則格局太小沒看見恐怖電影這只蛋糕之大,《深宮怨靈》取材于清宮迷案,根據(jù)民間流傳甚廣的清朝珍妃跳井冤魂復(fù)仇的后宮傳說而改編,珍妃迷案早已是各大講壇、電視節(jié)目以及歷史書籍的追捧題材,真相或許已塵封于歷史的碎屑里,只是后人們熱衷于猜測與談?wù)摚钥植离娪暗男问街噩F(xiàn)這段迷案,至少又多了一個視角來審視,取材于歷史迷案即是國產(chǎn)恐怖電影的一個支點,浩瀚的歷史長河撿拾起的一顆小石子里都有不少可講述的章節(jié),足以撬動起龐大的觀眾群體。
歐美恐怖電影領(lǐng)先我們不少距離,這點差距我們必須要承認(rèn)才能進(jìn)步,《深宮怨靈》請來了好萊塢“B級片之父”羅杰·科爾曼擔(dān)當(dāng)監(jiān)制,讓這部恐怖片的品質(zhì)有了保證,著名導(dǎo)演司徒永華與其搭檔,這樣的陣容是以往的國產(chǎn)恐怖電影所沒有的。羅杰·科爾曼的電影題材詭秘,尤其年輕人群里大受追捧,《深宮怨靈》的聲光電極其具備感官刺激,又融入了東方神秘之美,充分展現(xiàn)了中西合璧的魅力。
這部恐怖電影故事情節(jié)的發(fā)展也很巧妙,以一部宮廷宮斗電影拍攝時所發(fā)生的離奇事件為線索,深夜清宮里的場景,折射出了人心叵測以及宮斗之殘酷,這部電影的演員陣容也值得一提,集聚中美實力派演員,女主之一的陳鈺蕓曾出演過《臥虎藏龍2》的“湘西無影鏢”,有“女版李小龍”之稱,另一位女主Katie Savoy出演過著名情景喜劇《老爸老媽浪漫史》,而大多數(shù)國產(chǎn)恐怖電影采用新人主演,《深宮怨靈》從演員的演技和成熟度皆領(lǐng)先一籌。
或許從《深宮怨靈》之后會改變某些業(yè)內(nèi)人士對于恐怖電影的既有認(rèn)知,恐怖電影不再是所謂“以小博大”的游戲,也是要靠優(yōu)秀和用心的制作和團隊的投入,國產(chǎn)恐怖電影不是憑借噱頭就能引來話題,而是要靠口碑才能獲得票房,我們的歷史戲說、演義層出不窮,這些都是國產(chǎn)恐怖電影的寶庫,只要這些國產(chǎn)恐怖電影團隊能像《深宮怨靈》的團隊那樣,致力于將恐怖電影所蘊含之魅展示給觀眾,那么國產(chǎn)恐怖電影即會成為電影市場里不容小覷的力量,恐怖電影所承擔(dān)的不再是讓人瑟瑟發(fā)抖的驚嚇,而是讓你找到真善美的入口,又能享受聲光電帶來的身心松弛。
5 ) 力薦一下主要是誠意好電影
是值得一看的電影,在一個鬼片沒落幾近銷聲匿跡的時代,一個外國香蕉人還敢拍90年代大陸式和港式套路的電影,頂一萬下都不為過!特別指出拍的還比大陸的好太多,誠意強太多,成本小感覺好!
細(xì)節(jié)很好的電影,什么和尚道士符箓啥的好有誠意,故事很完整。感覺是一個外國人的視角,看中國的神鬼故事,還是比較新鮮的。不過小成本電影那效果想西游記的效果,女主一個一個丑的不要不要的!那場地選的不是工地就是垃圾堆,真是沒誰了!
6 ) 我與朋友在民宿找了這部來看且分析了它為啥這么爛
1.整個劇有兩條線,應(yīng)該是兩個組分別拍的,一條是外國女主拍紀(jì)錄片尋找冥婚秘密,遇到本片故事鬼,這條線拍到最后就斷了,毫無邏輯;另一條是中國女主在劇組拍本片傳說,遭遇了“我夢到誰死誰就得死”-“原來這是大家為了給我治病騙我的”這種劇情,這條線比較完整。這部電影倉促結(jié)束的時候我和朋友都WTF,兩條線沒有合到一起,我們認(rèn)為是經(jīng)費不夠演員不拍了。2.本片的鬼只有一個二維圖片形象,后期利用翻轉(zhuǎn)、復(fù)制、放大、縮小等操作讓她不斷出來嚇人,半夜我醒了想到這只鬼覺得好可憐,好不容易作為全劇出鏡率最高的演員卻只有一張圖片…3.選角導(dǎo)演的品味真是一言難盡,清宮戲女主選的像東南亞某國來的,假睫毛綠眼影玻尿酸嘴唇大齙牙以及 啊 我們?nèi)ネ媪???
1.每次都覺得上一部看的恐怖片是最爛的,事實證明我就是自欺欺人,永遠(yuǎn)只有更爛;2.粗制濫造到令人發(fā)指的程度,每一幀每一秒每一個演員每一個配音每一句臺詞都TM是負(fù)分。
中國的恐怖爛片還不夠嗎,還要請外國人來拍?
NewTV 20200716
不看年份以為是90年代香港還魂夜水準(zhǔn)…
笑死人了,這種電影請外國人來演提高檔次,不照樣是爛片?再看看那些外國人就演過一兩部電影
又刷新了國產(chǎn)恐怖片的下限
外國人拍清宮片,還穿越遇到鬼。。。特效是粗制濫造,演員毫無演技,低俗化、泛娛樂化,過度商業(yè)化,沒有任何恐怖成分
從來不對國產(chǎn)恐怖片抱有任何希望 意外的是這部爛片比我想像中的還要爛 …… 演員爛 劇情爛 制作爛 廣電總局是吃S的嗎? 什么爛片都往電影院丟 有底線嗎?
抵制爛片人人有責(zé)…電影院只能靠送票才有人看…豆瓣居然還有那么多刷星的真是夠了…
為何都是些老外,老外來故宮拍些深宮的恐怖片,想想就不靠譜。這是打算刷新國產(chǎn)恐怖片新低嗎?
如果不是蹩腳的本土化和網(wǎng)大化生搬硬拉產(chǎn)生出的不適感,那么其他的元素和做法倒還是挺羅杰科曼的,當(dāng)然僅僅指的是部分觀感和拍攝手法,至于整體的美學(xué)質(zhì)素還是很低下的。
惹
首先,國產(chǎn)恐怖片所用演員都是不知名的, 第二,以前的恐怖片是精神病或人為,好了,現(xiàn)在改特效了,爛的跟屎一樣,真心拜托中國別再出這種爛片了,就算請再多陣容都沒用,劇情費到不行。韓國的筆仙就是一個好例子,第一部經(jīng)典不得了,第二,第三中國拍續(xù)集,看完我都想吐,無限負(fù)分到底!
辣雞
偽美紀(jì)
爛片,超級爛片
又一個晚節(jié)不保
中美港十八線影星齊聚一堂,你能認(rèn)出一個來算我輸
終于見識了這部掛羅杰科曼的移花接木,自己剪切拼貼出來的神作
確實是爛片,混亂浮夸。但是這絕不是我看過最差的,至少人家鬼片里真的有鬼,以2022年的視角來看,光憑這個就值得加一星??,盡管也用心理咨詢來和稀泥,但還是能看出當(dāng)時的尺度。不像這幾年的玩意,生拉硬拽的扯科學(xué)虎皮,如最新幾步鬼吹燈,即便過審也輸?shù)某舐?/p>