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1 ) 美麗的雷若阿
其實，早就知道《公民凱恩》《戰(zhàn)艦波將金》《游戲規(guī)則》被稱為最偉大的三部電影。
但是卻一直不肯好好的看。
放到“骷髏舞”那個段落時候，我全心的被驚呆了。
我是一個沒有方向感和空間概念的人，
我看電影的時候很難畫出場面調(diào)度圖，也意識不到鏡頭是如何移動的，
我只能傻乎乎的驚在那里，張大了嘴巴。
實在是太棒了??！
就像是狐仙出現(xiàn)一樣，讓人目不轉(zhuǎn)睛，贊嘆歡喜。
以前我的電影啟蒙老師曾經(jīng)跟我說過一句雷若阿的話，我非常喜歡：
“破舊的閣樓樓梯也能通往睡美人的城堡?！?br>
今天老師講了一句雷若阿的話同樣精彩：
“戲劇在哪里結(jié)束，現(xiàn)實就在哪里開始?！?/div>
2 ) 撒旦一擊
維斯康蒂的《豹》中薩利納親王還在堅守著自己貴族血統(tǒng)的底線，而雷諾阿的《游戲規(guī)則》則讓貴族的裝潢徹底腐爛。雷諾阿拍攝這部電影即不左也不右，他將資產(chǎn)階級與無產(chǎn)階級放在同一幢別墅里進行類比，比較的結(jié)果是大家都是人，大家都有病，還是一樣的病。這是一個關(guān)系混亂，所有人的情感都隨心所欲的故事。
剛完成飛躍大西洋壯舉的飛行員朱利約被法國民眾視為國家英雄，影片開頭便是電臺播報這一新聞，大家歡呼著迎接朱利約回國?？芍炖s回國后并沒有在媒體面前有任何表達和正能量話語，而是一心想見自己的夢中情人克里斯汀。
克里斯汀是侯爵夫人，名門貴婦，她認為男女之間有純友誼，比如她和朱利約。她還有個忠心的隨身女傭杰西，杰西認為男女之間沒有純友誼。杰西與侯爵家的警衛(wèi)舒馬赫是夫妻關(guān)系，兩人年齡差距頗大?？死锼雇〉恼煞蚴橇_伯特，克里斯汀并不愛自己的丈夫，她覺得與丈夫的生活是煎熬。所以她在打獵時用望遠鏡看見丈夫與情人調(diào)情時并沒有崩潰，而是非常平靜甚至有點想笑。
羅伯特愛著妻子克里斯汀，但這并不影響他為了尋刺激找情人。羅伯特在與朋友狩獵時，他的警衛(wèi)舒馬赫在狩獵場抓到了偷獵者馬素，但羅伯特為了顯得大度，便讓馬素替自己工作，馬素成為了男傭。在別墅里，馬素與女傭杰西一拍即合，兩人親熱時被舒馬赫發(fā)現(xiàn)，至此舒馬赫與馬素結(jié)下了梁子。
羅伯特、朱利約、克里斯汀有一個共同的朋友，奧塔夫。奧塔夫是好色之徒，見到任何女的都想搭訕調(diào)戲?？死锼雇∽寠W塔夫幫忙邀請了朱利約來參加別墅里舉辦的晚會，朱利約如約而至。
就這樣，所有人馬都到齊，上層與底層齊聚一堂，偷情與背叛交相輝映。
晚會的追逐戲是全片的高潮。舒馬赫拿著槍追殺和自己妻子杰西偷情的馬素，兩人在舞會人群中穿梭，追逐。
朱利約與克里斯汀商量著私奔，卻被丈夫羅伯特發(fā)現(xiàn)，羅伯特與朱利約打成一團。
羅伯特告訴情人想要結(jié)束關(guān)系，情人傷心的借酒澆愁，喝多后開始陷入瘋狂狀態(tài)，打砸咆哮。
主人與仆人，上層與下層，所有人物都陷入到復(fù)雜，丑陋，虛偽的關(guān)系中，文明的表象被撕得粉碎。在晚會的追逐戲中，雷諾阿運用了大量景深鏡頭，同一個畫面里多件事情同時發(fā)生，追逐，偷情，發(fā)瘋等等，場面調(diào)度相當(dāng)復(fù)雜。鏡頭幾乎從頭到尾都在保持運動，跟隨著演員的追逐和走位，一氣呵成，行云流水。
最終因為舒馬赫開槍差點傷害了客人，羅伯特把舒馬赫開除了，把馬素也開除了。而空虛的克里斯汀卻和好朋友奧塔夫勾搭在了一起。羅伯特為了克里斯汀幸福，決定把克里斯汀讓給朱利約，結(jié)果朱利約在去找克里斯汀的路上被郁悶的舒馬赫發(fā)泄式的用槍打死了。朱利約是影片中唯一一個專一的，毫不掩飾，真實的人，他只是愛著克里斯汀，如此而已，但卻成為了唯一一個死掉的人。這一槍是雷諾阿的撒旦一擊，消滅了一個局外人，這就是游戲規(guī)則。
3 ) 耐人尋味的游戲規(guī)則
兩場狩獵戲占據(jù)全片重要位置，導(dǎo)演在視覺上的處理并不花哨，而采用更為樸素的自然風(fēng)格，表面平靜，危機暗涌；狩獵需遵守規(guī)則，否則就是“偷獵”，人際何不如此！上流社會的游戲規(guī)則即無盡的謊言，虛偽成為愛或保護的借口，偶爾如朱利約、馬素一類冒險家，懷揣理想主義，靠著膽大或小聰明闖入，也抵不過在留下短暫笑料后悲劇收場。片中舒馬赫永遠一身軍裝，面容冷酷，不知是否想暗喻他另一層身份：維護貴族秩序的警衛(wèi)，將不合規(guī)矩的人永遠驅(qū)逐。
如觀眾所料，混亂終于在宴會上引爆，這段場景被后世奉為經(jīng)典不無道理，雷諾阿將一貫的深焦調(diào)度發(fā)揮到極致，前、后景演員事件同時發(fā)生，互相獨立又彼此相關(guān)，配合攝影機運動，營造出強大空間縱深感。隨著鬧劇升級，人物間運動或交叉或并進，都在有條不紊中展開；甚至還出現(xiàn)一兩次被好萊塢視作大逆不道的越軸，卻也迎合了場景所需混亂情緒。
攝影機運動代替剪輯完成景別變換在全片俯拾皆是，代替了交代環(huán)境和人物關(guān)系時呆板的剪輯，真正做到了將大信息量融入單個鏡頭，行文簡潔而激情。
上文所提及的朱利約、馬素，雖有令人敬佩的獨立人格，但前者過于情緒化，后者性格懦弱，真正引起觀眾情感共鳴的，是那個最不起眼的奧塔夫。人人身邊都有這樣一位朋友，沒有出眾的外表或萬貫家財，能力平庸，待人卻驚人地坦誠，毫無心機，愿意為朋友放棄本屬自己的機會。這樣的小人物，注定無法適應(yīng)游戲規(guī)則，他的退場，比起飛行員和小混混，更能虜獲觀眾的同情。片中奧塔夫由導(dǎo)演雷諾阿親自扮演，表現(xiàn)力不遜普通演員。
《游戲規(guī)則》最初上映時曾遭惡評一片，被媒體批為傷風(fēng)敗俗，直到1959年威尼斯電影節(jié)重映，人們才重新認識到它的偉大。游戲規(guī)則也會隨社會變化，而經(jīng)典總能耐住時間，等待規(guī)則合適之日，向世人展現(xiàn)它被低估的精華。
4 ) 忽喇喇之大廈將傾
我看的是電影于1959年重映的版本，導(dǎo)演在篇首語中告訴我們，“電影拍攝于二戰(zhàn)前夕的1939年，并非對當(dāng)時社會道德之研究，且本片人物純屬虛構(gòu)。” 此話頗有“此地?zé)o銀三百兩的味道”，顯然，導(dǎo)演對于自己的電影有意或無意中預(yù)見到了法國上層社會在二戰(zhàn)中的崩潰感到些許得意，他完全有理由得意，導(dǎo)演用感性的，詩意的，又充滿形式美感的鏡頭語言給我們描繪了一個充斥著奢華的外表，卻實際上空虛，腐朽的法國上層社會的圖景。他們的聚會充滿了無聊，空洞的對話，庸俗的戲劇，殘忍的狩獵和“奇技淫巧”（男主人Robert對機械鐘的瘋狂熱愛）。 他們沒有對愛情，（“所謂上層社會的愛情，就是兩個幻想的交融和兩個肉體的接觸?！保┯亚榈淖非?，有的只是對自身利益的追求和保留所謂面子的重要性。活脫脫一個“忽喇喇之大廈將傾”的圖景。
電影中對所謂法國下層社會的人們是帶著某種贊許的，雖然電影中的那些下層社會的仆人們也沾染了他們的主人們愛說人小道消息的習(xí)氣，但是他們努力工作，充實的過著每一天的生活。電影中惟一被表現(xiàn)為反面人物的，是好吃懶做，勾人妻女的仆人Marceau,他總是受到主人Robert的庇護，真所謂一丘之貉。我們甚至可以從導(dǎo)演的鏡頭語言中看出來，有著許多上層社會人物出現(xiàn)的鏡頭里，總是充滿著不規(guī)則且凌亂的人群，導(dǎo)演在此明顯暗示著他們的不團結(jié)，和烏合之眾的實質(zhì)。但有著那個守林人Schumacher和自己的仆人隊伍出現(xiàn)時，鏡頭里總是有著整齊劃一的美感。此中深意一看便知。
電影的結(jié)局具有某種”悲慘的諷刺性”，兩個在電影中對愛執(zhí)著，對愛真誠的人物一個成了殺人犯（Schumacher），一個成了被殺者（André）。在這個虛偽的社會里，真誠是一個玩不起的東西。
5 ) 攝影機
直到影片進行大半時才漸漸適應(yīng)節(jié)奏，故事在變成文字敘述時總變得有些平淡，錯綜復(fù)雜的關(guān)系至多會變成一個饒眼的邏輯題便草草收場，可當(dāng)畫面開始移動，所有的東西都變得荒誕不可思議起來。就像劇中那個高潮的夜晚，舞臺上燈光漸暗，親見開始自己跳動，骷髏的舞蹈和迅速位移的聚光燈將主角們一一網(wǎng)羅在視線中，歡快得哭鬧跑動，在地上翻滾掙扎。配角、第三者。直到最后在槍響下匪夷所思的悲傷。
前幾日看的《米蘭心事》和《德州巴黎》的結(jié)尾也都是如此無端得停頓，卻只有它顯出一種阿加莎式的結(jié)束態(tài)度。一個偶然的誤會，一個意外的悲劇，所有夸張的形體都停頓在空中，成為塑像。字幕出現(xiàn)，一個個人偶歸置完全，待到下一次出場擰上發(fā)條又重新活潑得動作起來。
攝影機始終位于所有事件的外緣，像愛好收集各種八音盒的男主人公最為得意的那臺機器，音樂一起所有人在盒中起舞，有意思的是，主人公們的面容往往在遠處遠遠小小，而八音盒里的人偶們卻無比尊嚴清晰的樣子。晚會上機器出現(xiàn)故障，反復(fù)不斷的長音把腦袋中原已形成的邏輯完全打亂，攝影機也走了音一樣跟著人群在房子里飛舞旋轉(zhuǎn)，目不轉(zhuǎn)睛。
6 ) FIFF9丨DAY4《游戲規(guī)則》：深不見底的兩性關(guān)系
第9屆#法羅島電影節(jié)#主競賽單元第4個放映日為大家?guī)怼队螒蛞?guī)則》，下面為大家?guī)砬熬€男男女女的錯綜復(fù)雜的評價了！
淋酒：
作為一部1939年的片子，它精美精彩的都很過分。
果樹：
調(diào)度滿分，故事設(shè)定雖然看似平常但拍出來的展開體包羅廣闊。
法羅島島主：
《視與聽》影史第四的神片，禮崩樂壞的開始，二戰(zhàn)前夕中產(chǎn)階級的道德困境，千絲萬縷的情感糾纏。
心是孤獨的獵手：
影片拍得很有趣，各路男女互相勾搭，在寬敞的宅子里追逐真愛，在所謂愛情中尋找共鳴。在影片中，不僅愛是自由的，性也高度自由。當(dāng)然，打獵那場戲時間之長也算是諷刺人類自詡?cè)f物之長的觀念吧。
zzy花崗巖：
這是我們時代的特征，每個人都說謊。1939年真是個神奇的年代，各種牛片。沒想到本片是群戲如此精彩的一部電影，雖說是鬧劇，卻透著悲觀傷感的氣息。流暢的敘事和精準(zhǔn)的鏡頭調(diào)度，絲毫沒讓有點復(fù)雜的人物關(guān)系紊亂，情節(jié)上也環(huán)環(huán)相扣，不突兀不做作。看的第一部讓雷諾阿，的確是大師！
kc512：
一點點布紐爾加一點點候麥，既能展現(xiàn)中產(chǎn)階級的荒唐，亦能喋喋不休大談社交游戲規(guī)則和愛情道理。從一開始便注意到佈景中無數(shù)件異國風(fēng)擺設(shè)和拿在手里把玩的小機?，殖民時期的小小紀念品，而情愛又何嘗不是一種情感侵略。派對上炫耀的精品上人偶卡嗞卡嗞運動著，眼神空洞，若這就是愛情中得到的稀奇，不忠也是理所當(dāng)然的。
子夜無人：
“上流社會的愛就是兩起幻想的交融，和兩具肉體的接觸。”只要再喧鬧一點，就會有好戲上演；只要再放蕩一點，火就會燒到你身邊。規(guī)則在這部電影里就是每一個人的社會角色，看起來像一條活潑的游魚，自在無比，但其實永遠只是跳脫在一尺三丈寬的池塘里，左右出不去，僥幸翻上了岸缺了水也要斷氣。前后景的變化和大量運動鏡頭著實讓人眼花繚亂，但我在觀感上仍然非常類似于《資產(chǎn)階級的審慎魅力》，倒不是不好，只是個人對這種充滿了某種待價而沽的小聰明、但凡一被解讀起來就要滿口階級啊主義啊的東西實在提不起勁，而且我對于所有類似于“批判上流社會”這種主題實在是天性冷淡，這六個字的無聊程度在我這里差不多等同于主旋律和樣板戲。
#FIFF9#DAY4的主競賽場刊評分稍后會為大家釋出，請大家拭目以待了。
安德烈想要融入一個他不屬于的世界，最終成為受害者。他沒有尊重游戲規(guī)則，想用環(huán)球飛行打破規(guī)則，克里斯汀也想用隨心而為作同樣的事。規(guī)則是片中唯一的壞蛋。雷諾阿說，“世界由派系構(gòu)成，每個派系都有屬于自己習(xí)俗、規(guī)范和它自己的語言，簡而言之，都有它的規(guī)則，這些規(guī)則決定了游戲。”……雷諾阿也建立了自己的敘事規(guī)則，就是盡量以場面調(diào)度和深度空間的長鏡頭去敘述這個主要發(fā)生在莊園室內(nèi)的故事?？扇さ厥?，人們普遍印象最深的一場戲反而來自于戶外獵兔和鏡頭快剪？伊伯特在偉大電影評論中還特別提及了這場戲以及收尾鏡頭的兔子死前蹬腿的細節(jié)……并由此觀影感受而形成了一個與導(dǎo)演自述電影主題截然向反的相對積極樂觀的結(jié)論：規(guī)則本該就是用來打破的！破舊立新，變中求勝，方為正道。
上流社會的愛情，就是兩個幻想的交融和兩個肉體的接觸。讓人惡心的道德。妖孽，他們都是妖孽。
傳說中的“世界第二名片”，雷諾阿偉大的場面調(diào)度和景深盡頭。當(dāng)然他自己扮演的奧克塔夫絕對是亮點。不會演戲的編劇不是好導(dǎo)演，雷諾阿是手冊派的大愛。
幾乎可以毫不費力地想象，雷諾阿如何把巴洛克音樂中的復(fù)調(diào)特征，或者說節(jié)奏融入游戲規(guī)則的血肉。片中幾對偷情男女間的遮掩、追逐、縱橫交錯以及男女間奇怪的友情，正如卡農(nóng)般簡潔卻又難以琢磨。而最后一槍，敲碎了巴洛克與整整一個時代，那是當(dāng)之無愧的影史第一槍。
自愛者，醉生夢死；愛人者，死。
大師之作，得多看幾遍
男男之間和男女之間的微妙規(guī)則
1.場面調(diào)度錯綜復(fù)雜，令人印象深刻；2.喧鬧中泄露出孤獨不安、奢侈浮華、冷漠殘忍、混亂不堪，喧鬧過后是安靜的惆悵與騷動。
8/10。內(nèi)涵極其豐富，刻畫出大戰(zhàn)前夕貴族社會復(fù)雜多變的情感世界，狩獵和晚宴場面形成了精妙的對比和暗示：側(cè)面移動拍攝讓仆人的行動像行軍一樣威嚴，槍響倒地的動物抽搐掙扎，隱喻著穩(wěn)操勝券的法西斯將眼前軟弱無力的歐洲任意宰殺，骷髏舞如同日益猖狂的納粹狂魔，臺下觀眾扮演著日漸式微的古老貴族，面對著舒馬赫的槍口束手無策，安德烈在不存在真摯愛情的貴族世界里一再觸犯游戲規(guī)則，最后只能被舒馬赫誤殺，以死亡維護上流社會的體面。精巧細致的人物調(diào)度則是高潮部分，以女仆和其夫舒馬赫的前景談話為開端，女仆一邊敷衍丈夫，一邊打手勢讓后景的馬肖快點溜走，馬肖卻不慎碰翻餐具驚動了舒馬赫，瘋狂滑稽的追趕帶出其余人的狀態(tài)；扮演大熊的奧克塔夫找不到人脫衣，克里斯汀置身事外受最親近的人規(guī)劃她的未來，貴族群體就這樣被漠視、無法自主命運。
三刷，詩意寫實主義最高作。1.鬧劇演繹喜劇，喜劇包裹悲劇。雷諾阿把代表不同階層的人們通過一場聚會匯集起來，以極為自然的客觀敘述，向我們勾勒出一幅復(fù)雜多樣的社會景圖。貴族和傭人看似存在階級的差異，卻也同樣爭風(fēng)吃醋、愚昧無知，“謊言即是編制這個社會的規(guī)則，虛偽便是我們最高尚的通行證”，內(nèi)心單純的人遲早會被渾濁的環(huán)境所吞噬。2.《費加羅的婚禮》。3.景深變焦/移動攝影，借由形色滿負的情緒架構(gòu)人物關(guān)系；羅貝爾與尤里耶的決斗、羅貝爾與吉娜維芙的爭執(zhí)、舒馬赫對馬肖的追擊都被非常巧妙的交互剪輯一并呈現(xiàn)。3.殘忍的狩獵場景對比聚會上宛如嬉戲的槍逐，人生不過游戲一場，嚴肅世俗必然出場。4.“生活中最糟糕的地方，就是每個人都有他的理由?！保?.3/10）
骷髏舞很出彩。
神調(diào)度！有些場次幾乎可以無縫搬上舞臺，尤其適合表現(xiàn)腐朽生活。四段婚外戀，三場鬧劇，不管是男是女，來自什么階級；結(jié)果出乎意料，被弒的英雄。導(dǎo)演親自出演，說了許多點題的臺詞，“每個人都說謊”，“誰把我這層獸皮脫掉？”
第一部讓·雷諾阿。目前看過最具現(xiàn)代氣息的三十年代之作，無論幽默感或調(diào)度思維上都是。明明沒什么愛情觀可言，卻舉重若輕地編織了一幅妙趣橫生又藏著一點詩意的男女關(guān)系圖景。最后突如其來的一槍之所以沒讓鬧劇急轉(zhuǎn)黑色，是因為那只不過嚴肅世俗者出了局，在這濫情要成癮、人生要如戲的游戲規(guī)則里。
7.6 既悲又喜，滑稽荒誕而至批判，混亂之中又有傷感，沒有多大感覺卻覺得分外流暢，最精彩處莫過于戶外狩獵和宴會追逐，似正說明現(xiàn)實主義和古典氣派交融的氣質(zhì)?！旖Y(jié)束這場鬧劇?！囊粓鲷[?。?/講的啥，忘記了。
在那令人難以忍受的世界，每個人都自得其樂。人前的友誼，人后的閑言，社會是就在畫面的兩端。謊言撲滅了真相，所有人能做的只有逃避。
甜言蜜語相互欺騙，交換愛的聲明像是交換名片
讓·雷諾阿代表作。①以喜劇與鬧劇形式呈現(xiàn)悲劇,對二戰(zhàn)前法國資產(chǎn)階級浮華空虛,荒淫虛偽的生活作了精確描畫；②標(biāo)志性的深焦攝影和場面調(diào)度,群戲和運鏡完美無瑕；③突兀猝然的情節(jié)與格調(diào)轉(zhuǎn)變,殘酷自然的狩獵,舞會上的炫目表演,驚險爆笑的追逐,因誤會而起更是象征的謀殺；④謊言即游戲規(guī)則。（9.0/10）
貴圈真亂！
半真不假的眾生相寓言絕對是我最不感興趣的Genre之一，但雷諾阿收尾的本事真是厲害。
四星半