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劇照
詳細(xì)劇情
唐先生為稱霸上海灘，布下驚天騙局，而這個(gè)騙局里最重要的一環(huán)就是李子豪?？商葡壬⒉恢钭雍赖恼鎸?shí)身份是暗殺組織藍(lán)衣社成員。
唐先生最終查出子豪的真實(shí)身份，兩人正面對(duì)峙，一聲槍響，最終倒下的是誰？方杰會(huì)作何選擇？芊芊又怎么面對(duì)父親和愛人的生死之斗……
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 美麗的雷若阿
其實(shí)，早就知道《公民凱恩》《戰(zhàn)艦波將金》《游戲規(guī)則》被稱為最偉大的三部電影。
但是卻一直不肯好好的看。
放到“骷髏舞”那個(gè)段落時(shí)候，我全心的被驚呆了。
我是一個(gè)沒有方向感和空間概念的人，
我看電影的時(shí)候很難畫出場(chǎng)面調(diào)度圖，也意識(shí)不到鏡頭是如何移動(dòng)的，
我只能傻乎乎的驚在那里，張大了嘴巴。
實(shí)在是太棒了??！
就像是狐仙出現(xiàn)一樣，讓人目不轉(zhuǎn)睛，贊嘆歡喜。
以前我的電影啟蒙老師曾經(jīng)跟我說過一句雷若阿的話，我非常喜歡：
“破舊的閣樓樓梯也能通往睡美人的城堡?！?br>
今天老師講了一句雷若阿的話同樣精彩：
“戲劇在哪里結(jié)束，現(xiàn)實(shí)就在哪里開始?！?/div>
2 ) 撒旦一擊
維斯康蒂的《豹》中薩利納親王還在堅(jiān)守著自己貴族血統(tǒng)的底線，而雷諾阿的《游戲規(guī)則》則讓貴族的裝潢徹底腐爛。雷諾阿拍攝這部電影即不左也不右，他將資產(chǎn)階級(jí)與無產(chǎn)階級(jí)放在同一幢別墅里進(jìn)行類比，比較的結(jié)果是大家都是人，大家都有病，還是一樣的病。這是一個(gè)關(guān)系混亂，所有人的情感都隨心所欲的故事。
剛完成飛躍大西洋壯舉的飛行員朱利約被法國(guó)民眾視為國(guó)家英雄，影片開頭便是電臺(tái)播報(bào)這一新聞，大家歡呼著迎接朱利約回國(guó)?？芍炖s回國(guó)后并沒有在媒體面前有任何表達(dá)和正能量話語，而是一心想見自己的夢(mèng)中情人克里斯汀。
克里斯汀是侯爵夫人，名門貴婦，她認(rèn)為男女之間有純友誼，比如她和朱利約。她還有個(gè)忠心的隨身女傭杰西，杰西認(rèn)為男女之間沒有純友誼。杰西與侯爵家的警衛(wèi)舒馬赫是夫妻關(guān)系，兩人年齡差距頗大。克里斯汀的丈夫是羅伯特，克里斯汀并不愛自己的丈夫，她覺得與丈夫的生活是煎熬。所以她在打獵時(shí)用望遠(yuǎn)鏡看見丈夫與情人調(diào)情時(shí)并沒有崩潰，而是非常平靜甚至有點(diǎn)想笑。
羅伯特愛著妻子克里斯汀，但這并不影響他為了尋刺激找情人。羅伯特在與朋友狩獵時(shí)，他的警衛(wèi)舒馬赫在狩獵場(chǎng)抓到了偷獵者馬素，但羅伯特為了顯得大度，便讓馬素替自己工作，馬素成為了男傭。在別墅里，馬素與女傭杰西一拍即合，兩人親熱時(shí)被舒馬赫發(fā)現(xiàn)，至此舒馬赫與馬素結(jié)下了梁子。
羅伯特、朱利約、克里斯汀有一個(gè)共同的朋友，奧塔夫。奧塔夫是好色之徒，見到任何女的都想搭訕調(diào)戲?？死锼雇∽寠W塔夫幫忙邀請(qǐng)了朱利約來參加別墅里舉辦的晚會(huì)，朱利約如約而至。
就這樣，所有人馬都到齊，上層與底層齊聚一堂，偷情與背叛交相輝映。
晚會(huì)的追逐戲是全片的高潮。舒馬赫拿著槍追殺和自己妻子杰西偷情的馬素，兩人在舞會(huì)人群中穿梭，追逐。
朱利約與克里斯汀商量著私奔，卻被丈夫羅伯特發(fā)現(xiàn)，羅伯特與朱利約打成一團(tuán)。
羅伯特告訴情人想要結(jié)束關(guān)系，情人傷心的借酒澆愁，喝多后開始陷入瘋狂狀態(tài)，打砸咆哮。
主人與仆人，上層與下層，所有人物都陷入到復(fù)雜，丑陋，虛偽的關(guān)系中，文明的表象被撕得粉碎。在晚會(huì)的追逐戲中，雷諾阿運(yùn)用了大量景深鏡頭，同一個(gè)畫面里多件事情同時(shí)發(fā)生，追逐，偷情，發(fā)瘋等等，場(chǎng)面調(diào)度相當(dāng)復(fù)雜。鏡頭幾乎從頭到尾都在保持運(yùn)動(dòng)，跟隨著演員的追逐和走位，一氣呵成，行云流水。
最終因?yàn)槭骜R赫開槍差點(diǎn)傷害了客人，羅伯特把舒馬赫開除了，把馬素也開除了。而空虛的克里斯汀卻和好朋友奧塔夫勾搭在了一起。羅伯特為了克里斯汀幸福，決定把克里斯汀讓給朱利約，結(jié)果朱利約在去找克里斯汀的路上被郁悶的舒馬赫發(fā)泄式的用槍打死了。朱利約是影片中唯一一個(gè)專一的，毫不掩飾，真實(shí)的人，他只是愛著克里斯汀，如此而已，但卻成為了唯一一個(gè)死掉的人。這一槍是雷諾阿的撒旦一擊，消滅了一個(gè)局外人，這就是游戲規(guī)則。
3 ) 耐人尋味的游戲規(guī)則
兩場(chǎng)狩獵戲占據(jù)全片重要位置，導(dǎo)演在視覺上的處理并不花哨，而采用更為樸素的自然風(fēng)格，表面平靜，危機(jī)暗涌；狩獵需遵守規(guī)則，否則就是“偷獵”，人際何不如此！上流社會(huì)的游戲規(guī)則即無盡的謊言，虛偽成為愛或保護(hù)的借口，偶爾如朱利約、馬素一類冒險(xiǎn)家，懷揣理想主義，靠著膽大或小聰明闖入，也抵不過在留下短暫笑料后悲劇收?qǐng)?。片中舒馬赫永遠(yuǎn)一身軍裝，面容冷酷，不知是否想暗喻他另一層身份：維護(hù)貴族秩序的警衛(wèi)，將不合規(guī)矩的人永遠(yuǎn)驅(qū)逐。
如觀眾所料，混亂終于在宴會(huì)上引爆，這段場(chǎng)景被后世奉為經(jīng)典不無道理，雷諾阿將一貫的深焦調(diào)度發(fā)揮到極致，前、后景演員事件同時(shí)發(fā)生，互相獨(dú)立又彼此相關(guān)，配合攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)，營(yíng)造出強(qiáng)大空間縱深感。隨著鬧劇升級(jí)，人物間運(yùn)動(dòng)或交叉或并進(jìn)，都在有條不紊中展開；甚至還出現(xiàn)一兩次被好萊塢視作大逆不道的越軸，卻也迎合了場(chǎng)景所需混亂情緒。
攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)代替剪輯完成景別變換在全片俯拾皆是，代替了交代環(huán)境和人物關(guān)系時(shí)呆板的剪輯，真正做到了將大信息量融入單個(gè)鏡頭，行文簡(jiǎn)潔而激情。
上文所提及的朱利約、馬素，雖有令人敬佩的獨(dú)立人格，但前者過于情緒化，后者性格懦弱，真正引起觀眾情感共鳴的，是那個(gè)最不起眼的奧塔夫。人人身邊都有這樣一位朋友，沒有出眾的外表或萬貫家財(cái)，能力平庸，待人卻驚人地坦誠(chéng)，毫無心機(jī)，愿意為朋友放棄本屬自己的機(jī)會(huì)。這樣的小人物，注定無法適應(yīng)游戲規(guī)則，他的退場(chǎng)，比起飛行員和小混混，更能虜獲觀眾的同情。片中奧塔夫由導(dǎo)演雷諾阿親自扮演，表現(xiàn)力不遜普通演員。
《游戲規(guī)則》最初上映時(shí)曾遭惡評(píng)一片，被媒體批為傷風(fēng)敗俗，直到1959年威尼斯電影節(jié)重映，人們才重新認(rèn)識(shí)到它的偉大。游戲規(guī)則也會(huì)隨社會(huì)變化，而經(jīng)典總能耐住時(shí)間，等待規(guī)則合適之日，向世人展現(xiàn)它被低估的精華。
4 ) 忽喇喇之大廈將傾
我看的是電影于1959年重映的版本，導(dǎo)演在篇首語中告訴我們，“電影拍攝于二戰(zhàn)前夕的1939年，并非對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)道德之研究，且本片人物純屬虛構(gòu)。” 此話頗有“此地?zé)o銀三百兩的味道”，顯然，導(dǎo)演對(duì)于自己的電影有意或無意中預(yù)見到了法國(guó)上層社會(huì)在二戰(zhàn)中的崩潰感到些許得意，他完全有理由得意，導(dǎo)演用感性的，詩意的，又充滿形式美感的鏡頭語言給我們描繪了一個(gè)充斥著奢華的外表，卻實(shí)際上空虛，腐朽的法國(guó)上層社會(huì)的圖景。他們的聚會(huì)充滿了無聊，空洞的對(duì)話，庸俗的戲劇，殘忍的狩獵和“奇技淫巧”（男主人Robert對(duì)機(jī)械鐘的瘋狂熱愛）。 他們沒有對(duì)愛情，（“所謂上層社會(huì)的愛情，就是兩個(gè)幻想的交融和兩個(gè)肉體的接觸?！保┯亚榈淖非?，有的只是對(duì)自身利益的追求和保留所謂面子的重要性?；蠲撁撘粋€(gè)“忽喇喇之大廈將傾”的圖景。
電影中對(duì)所謂法國(guó)下層社會(huì)的人們是帶著某種贊許的，雖然電影中的那些下層社會(huì)的仆人們也沾染了他們的主人們愛說人小道消息的習(xí)氣，但是他們努力工作，充實(shí)的過著每一天的生活。電影中惟一被表現(xiàn)為反面人物的，是好吃懶做，勾人妻女的仆人Marceau,他總是受到主人Robert的庇護(hù)，真所謂一丘之貉。我們甚至可以從導(dǎo)演的鏡頭語言中看出來，有著許多上層社會(huì)人物出現(xiàn)的鏡頭里，總是充滿著不規(guī)則且凌亂的人群，導(dǎo)演在此明顯暗示著他們的不團(tuán)結(jié)，和烏合之眾的實(shí)質(zhì)。但有著那個(gè)守林人Schumacher和自己的仆人隊(duì)伍出現(xiàn)時(shí)，鏡頭里總是有著整齊劃一的美感。此中深意一看便知。
電影的結(jié)局具有某種”悲慘的諷刺性”，兩個(gè)在電影中對(duì)愛執(zhí)著，對(duì)愛真誠(chéng)的人物一個(gè)成了殺人犯（Schumacher），一個(gè)成了被殺者（André）。在這個(gè)虛偽的社會(huì)里，真誠(chéng)是一個(gè)玩不起的東西。
5 ) 攝影機(jī)
直到影片進(jìn)行大半時(shí)才漸漸適應(yīng)節(jié)奏，故事在變成文字?jǐn)⑹鰰r(shí)總變得有些平淡，錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系至多會(huì)變成一個(gè)饒眼的邏輯題便草草收?qǐng)?，可?dāng)畫面開始移動(dòng)，所有的東西都變得荒誕不可思議起來。就像劇中那個(gè)高潮的夜晚，舞臺(tái)上燈光漸暗，親見開始自己跳動(dòng)，骷髏的舞蹈和迅速位移的聚光燈將主角們一一網(wǎng)羅在視線中，歡快得哭鬧跑動(dòng)，在地上翻滾掙扎。配角、第三者。直到最后在槍響下匪夷所思的悲傷。
前幾日看的《米蘭心事》和《德州巴黎》的結(jié)尾也都是如此無端得停頓，卻只有它顯出一種阿加莎式的結(jié)束態(tài)度。一個(gè)偶然的誤會(huì)，一個(gè)意外的悲劇，所有夸張的形體都停頓在空中，成為塑像。字幕出現(xiàn)，一個(gè)個(gè)人偶?xì)w置完全，待到下一次出場(chǎng)擰上發(fā)條又重新活潑得動(dòng)作起來。
攝影機(jī)始終位于所有事件的外緣，像愛好收集各種八音盒的男主人公最為得意的那臺(tái)機(jī)器，音樂一起所有人在盒中起舞，有意思的是，主人公們的面容往往在遠(yuǎn)處遠(yuǎn)遠(yuǎn)小小，而八音盒里的人偶們卻無比尊嚴(yán)清晰的樣子。晚會(huì)上機(jī)器出現(xiàn)故障，反復(fù)不斷的長(zhǎng)音把腦袋中原已形成的邏輯完全打亂，攝影機(jī)也走了音一樣跟著人群在房子里飛舞旋轉(zhuǎn)，目不轉(zhuǎn)睛。
6 ) FIFF9丨DAY4《游戲規(guī)則》：深不見底的兩性關(guān)系
第9屆#法羅島電影節(jié)#主競(jìng)賽單元第4個(gè)放映日為大家?guī)怼队螒蛞?guī)則》，下面為大家?guī)砬熬€男男女女的錯(cuò)綜復(fù)雜的評(píng)價(jià)了！
淋酒：
作為一部1939年的片子，它精美精彩的都很過分。
果樹：
調(diào)度滿分，故事設(shè)定雖然看似平常但拍出來的展開體包羅廣闊。
法羅島島主：
《視與聽》影史第四的神片，禮崩樂壞的開始，二戰(zhàn)前夕中產(chǎn)階級(jí)的道德困境，千絲萬縷的情感糾纏。
心是孤獨(dú)的獵手：
影片拍得很有趣，各路男女互相勾搭，在寬敞的宅子里追逐真愛，在所謂愛情中尋找共鳴。在影片中，不僅愛是自由的，性也高度自由。當(dāng)然，打獵那場(chǎng)戲時(shí)間之長(zhǎng)也算是諷刺人類自詡?cè)f物之長(zhǎng)的觀念吧。
zzy花崗巖：
這是我們時(shí)代的特征，每個(gè)人都說謊。1939年真是個(gè)神奇的年代，各種牛片。沒想到本片是群戲如此精彩的一部電影，雖說是鬧劇，卻透著悲觀傷感的氣息。流暢的敘事和精準(zhǔn)的鏡頭調(diào)度，絲毫沒讓有點(diǎn)復(fù)雜的人物關(guān)系紊亂，情節(jié)上也環(huán)環(huán)相扣，不突兀不做作。看的第一部讓雷諾阿，的確是大師！
kc512：
一點(diǎn)點(diǎn)布紐爾加一點(diǎn)點(diǎn)候麥，既能展現(xiàn)中產(chǎn)階級(jí)的荒唐，亦能喋喋不休大談社交游戲規(guī)則和愛情道理。從一開始便注意到佈景中無數(shù)件異國(guó)風(fēng)擺設(shè)和拿在手里把玩的小機(jī)?，殖民時(shí)期的小小紀(jì)念品，而情愛又何嘗不是一種情感侵略。派對(duì)上炫耀的精品上人偶卡嗞卡嗞運(yùn)動(dòng)著，眼神空洞，若這就是愛情中得到的稀奇，不忠也是理所當(dāng)然的。
子夜無人：
“上流社會(huì)的愛就是兩起幻想的交融，和兩具肉體的接觸?！敝灰傩[一點(diǎn)，就會(huì)有好戲上演；只要再放蕩一點(diǎn)，火就會(huì)燒到你身邊。規(guī)則在這部電影里就是每一個(gè)人的社會(huì)角色，看起來像一條活潑的游魚，自在無比，但其實(shí)永遠(yuǎn)只是跳脫在一尺三丈寬的池塘里，左右出不去，僥幸翻上了岸缺了水也要斷氣。前后景的變化和大量運(yùn)動(dòng)鏡頭著實(shí)讓人眼花繚亂，但我在觀感上仍然非常類似于《資產(chǎn)階級(jí)的審慎魅力》，倒不是不好，只是個(gè)人對(duì)這種充滿了某種待價(jià)而沽的小聰明、但凡一被解讀起來就要滿口階級(jí)啊主義啊的東西實(shí)在提不起勁，而且我對(duì)于所有類似于“批判上流社會(huì)”這種主題實(shí)在是天性冷淡，這六個(gè)字的無聊程度在我這里差不多等同于主旋律和樣板戲。
#FIFF9#DAY4的主競(jìng)賽場(chǎng)刊評(píng)分稍后會(huì)為大家釋出，請(qǐng)大家拭目以待了。
安德烈想要融入一個(gè)他不屬于的世界，最終成為受害者。他沒有尊重游戲規(guī)則，想用環(huán)球飛行打破規(guī)則，克里斯汀也想用隨心而為作同樣的事。規(guī)則是片中唯一的壞蛋。雷諾阿說，“世界由派系構(gòu)成，每個(gè)派系都有屬于自己習(xí)俗、規(guī)范和它自己的語言，簡(jiǎn)而言之，都有它的規(guī)則，這些規(guī)則決定了游戲?！薄字Z阿也建立了自己的敘事規(guī)則，就是盡量以場(chǎng)面調(diào)度和深度空間的長(zhǎng)鏡頭去敘述這個(gè)主要發(fā)生在莊園室內(nèi)的故事?？扇さ厥牵藗兤毡橛∠笞钌畹囊粓?chǎng)戲反而來自于戶外獵兔和鏡頭快剪？伊伯特在偉大電影評(píng)論中還特別提及了這場(chǎng)戲以及收尾鏡頭的兔子死前蹬腿的細(xì)節(jié)……并由此觀影感受而形成了一個(gè)與導(dǎo)演自述電影主題截然向反的相對(duì)積極樂觀的結(jié)論：規(guī)則本該就是用來打破的！破舊立新，變中求勝，方為正道。
上流社會(huì)的愛情，就是兩個(gè)幻想的交融和兩個(gè)肉體的接觸。讓人惡心的道德。妖孽，他們都是妖孽。
傳說中的“世界第二名片”，雷諾阿偉大的場(chǎng)面調(diào)度和景深盡頭。當(dāng)然他自己扮演的奧克塔夫絕對(duì)是亮點(diǎn)。不會(huì)演戲的編劇不是好導(dǎo)演，雷諾阿是手冊(cè)派的大愛。
幾乎可以毫不費(fèi)力地想象，雷諾阿如何把巴洛克音樂中的復(fù)調(diào)特征，或者說節(jié)奏融入游戲規(guī)則的血肉。片中幾對(duì)偷情男女間的遮掩、追逐、縱橫交錯(cuò)以及男女間奇怪的友情，正如卡農(nóng)般簡(jiǎn)潔卻又難以琢磨。而最后一槍，敲碎了巴洛克與整整一個(gè)時(shí)代，那是當(dāng)之無愧的影史第一槍。
自愛者，醉生夢(mèng)死；愛人者，死。
大師之作，得多看幾遍
男男之間和男女之間的微妙規(guī)則
1.場(chǎng)面調(diào)度錯(cuò)綜復(fù)雜，令人印象深刻；2.喧鬧中泄露出孤獨(dú)不安、奢侈浮華、冷漠殘忍、混亂不堪，喧鬧過后是安靜的惆悵與騷動(dòng)。
8/10。內(nèi)涵極其豐富，刻畫出大戰(zhàn)前夕貴族社會(huì)復(fù)雜多變的情感世界，狩獵和晚宴場(chǎng)面形成了精妙的對(duì)比和暗示：側(cè)面移動(dòng)拍攝讓仆人的行動(dòng)像行軍一樣威嚴(yán)，槍響倒地的動(dòng)物抽搐掙扎，隱喻著穩(wěn)操勝券的法西斯將眼前軟弱無力的歐洲任意宰殺，骷髏舞如同日益猖狂的納粹狂魔，臺(tái)下觀眾扮演著日漸式微的古老貴族，面對(duì)著舒馬赫的槍口束手無策，安德烈在不存在真摯愛情的貴族世界里一再觸犯游戲規(guī)則，最后只能被舒馬赫誤殺，以死亡維護(hù)上流社會(huì)的體面。精巧細(xì)致的人物調(diào)度則是高潮部分，以女仆和其夫舒馬赫的前景談話為開端，女仆一邊敷衍丈夫，一邊打手勢(shì)讓后景的馬肖快點(diǎn)溜走，馬肖卻不慎碰翻餐具驚動(dòng)了舒馬赫，瘋狂滑稽的追趕帶出其余人的狀態(tài)；扮演大熊的奧克塔夫找不到人脫衣，克里斯汀置身事外受最親近的人規(guī)劃她的未來，貴族群體就這樣被漠視、無法自主命運(yùn)。
三刷，詩意寫實(shí)主義最高作。1.鬧劇演繹喜劇，喜劇包裹悲劇。雷諾阿把代表不同階層的人們通過一場(chǎng)聚會(huì)匯集起來，以極為自然的客觀敘述，向我們勾勒出一幅復(fù)雜多樣的社會(huì)景圖。貴族和傭人看似存在階級(jí)的差異，卻也同樣爭(zhēng)風(fēng)吃醋、愚昧無知，“謊言即是編制這個(gè)社會(huì)的規(guī)則，虛偽便是我們最高尚的通行證”，內(nèi)心單純的人遲早會(huì)被渾濁的環(huán)境所吞噬。2.《費(fèi)加羅的婚禮》。3.景深變焦/移動(dòng)攝影，借由形色滿負(fù)的情緒架構(gòu)人物關(guān)系；羅貝爾與尤里耶的決斗、羅貝爾與吉娜維芙的爭(zhēng)執(zhí)、舒馬赫對(duì)馬肖的追擊都被非常巧妙的交互剪輯一并呈現(xiàn)。3.殘忍的狩獵場(chǎng)景對(duì)比聚會(huì)上宛如嬉戲的槍逐，人生不過游戲一場(chǎng)，嚴(yán)肅世俗必然出場(chǎng)。4.“生活中最糟糕的地方，就是每個(gè)人都有他的理由?！保?.3/10）
骷髏舞很出彩。
神調(diào)度！有些場(chǎng)次幾乎可以無縫搬上舞臺(tái)，尤其適合表現(xiàn)腐朽生活。四段婚外戀，三場(chǎng)鬧劇，不管是男是女，來自什么階級(jí)；結(jié)果出乎意料，被弒的英雄。導(dǎo)演親自出演，說了許多點(diǎn)題的臺(tái)詞，“每個(gè)人都說謊”，“誰把我這層獸皮脫掉？”
第一部讓·雷諾阿。目前看過最具現(xiàn)代氣息的三十年代之作，無論幽默感或調(diào)度思維上都是。明明沒什么愛情觀可言，卻舉重若輕地編織了一幅妙趣橫生又藏著一點(diǎn)詩意的男女關(guān)系圖景。最后突如其來的一槍之所以沒讓鬧劇急轉(zhuǎn)黑色，是因?yàn)槟侵徊贿^嚴(yán)肅世俗者出了局，在這濫情要成癮、人生要如戲的游戲規(guī)則里。
7.6 既悲又喜，滑稽荒誕而至批判，混亂之中又有傷感，沒有多大感覺卻覺得分外流暢，最精彩處莫過于戶外狩獵和宴會(huì)追逐，似正說明現(xiàn)實(shí)主義和古典氣派交融的氣質(zhì)。——快結(jié)束這場(chǎng)鬧劇?！囊粓?chǎng)鬧劇？//講的啥，忘記了。
在那令人難以忍受的世界，每個(gè)人都自得其樂。人前的友誼，人后的閑言，社會(huì)是就在畫面的兩端。謊言撲滅了真相，所有人能做的只有逃避。
甜言蜜語相互欺騙，交換愛的聲明像是交換名片
讓·雷諾阿代表作。①以喜劇與鬧劇形式呈現(xiàn)悲劇,對(duì)二戰(zhàn)前法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)浮華空虛,荒淫虛偽的生活作了精確描畫；②標(biāo)志性的深焦攝影和場(chǎng)面調(diào)度,群戲和運(yùn)鏡完美無瑕；③突兀猝然的情節(jié)與格調(diào)轉(zhuǎn)變,殘酷自然的狩獵,舞會(huì)上的炫目表演,驚險(xiǎn)爆笑的追逐,因誤會(huì)而起更是象征的謀殺；④謊言即游戲規(guī)則。（9.0/10）
貴圈真亂！
半真不假的眾生相寓言絕對(duì)是我最不感興趣的Genre之一，但雷諾阿收尾的本事真是厲害。
四星半