揚(yáng)名立萬 (2021)

7.4

2021 / 中國大陸 / 劇情 喜劇 懸疑 / 劉循子墨 / 尹正 鄧家佳

第一次在豆瓣寫影評，之前因?yàn)閭€人強(qiáng)迫癥原因，看過的電影都是拿備忘錄記的，豆瓣也不咋用，就是拿來看個評分。如果覺得寫的亂七八糟還請多多包涵，歡迎理性討論。自己是閱片量破千的老影迷，什么電影都看，同時也是劇本殺從業(yè)者，自己開了家劇本店還當(dāng)dm，算是個硬核推土機(jī)。

本來就是第一次寫影評，發(fā)現(xiàn)豆瓣上挺多人為了展現(xiàn)自我優(yōu)越感而鐵斷否定別人的。你杠我就是你對，我急了還會說臟話罵你。您比我優(yōu)越，你呢是成功人士，是飽讀詩書的大學(xué)士，我現(xiàn)實(shí)是一事無成的老鼠人。支持理性討論，理性討論的小伙伴會友好回復(fù)。

討論的直接是結(jié)局，沒看過原片的就先退出去，去電影院買個票，看完咱再來聊。

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看完電影之后，我總發(fā)現(xiàn)，最終邏輯還是沒法形成閉環(huán)。無論是第一種，第二種，第三種推斷，多少都存在一些漏洞。為了掩蓋三個資本家的性丑聞，真的要輪到南京國民政府上陣來幫他們擦屁股嗎？裝備齊全的黑衣人小隊(duì)到底屬于哪一方的勢力？

夜鶯一個弱女子又是怎么從那么高的管道出口脫身，齊樂山真的能獨(dú)身干掉三個頂級財閥的所有保鏢直接沖上樓？大家在樓梯上都吵過架，樓梯上沒有任何血跡和打斗痕跡。而沒有任何關(guān)聯(lián)，執(zhí)掌三個不同領(lǐng)域的財閥這么巧就突然聚在一起？

最大的一個漏洞，不管從電影所呈現(xiàn)的哪一種故事來看，通風(fēng)管道里“拖拽式”（這里劃重點(diǎn)拖拽式）的大量血跡來自哪里？如果夜鶯和齊樂山只是受傷，不可能造成這樣的血跡，不然齊樂山早就嗝屁了。如果確實(shí)和法國醫(yī)生案有關(guān)，那死者是誰，血跡是誰。

有沒有一種可能：

齊樂山從始至終，都在撒謊，而且這個謊，是充滿導(dǎo)向和目的性的。騙的是誰，目的是什么？在座的各位電影人和熒幕前的觀眾啊。

那么第四種結(jié)局來了：

夜鶯其實(shí)壓根就不是什么花魁，這個名字編劇用在花魁身上，太刻意了。相比之下，這個名字更像一個特務(wù)代號。夜鶯和她的父親一樣，軍人世家，是一名隸屬于南京國民政府，受過特殊訓(xùn)練的軍統(tǒng)特務(wù)。而她在短時間內(nèi)成為花魁這個身份并接近三老的目的只有一個，就是刺殺已經(jīng)和日寇同流合污的三個最大漢奸。二十世紀(jì)四十年代，日軍1945年投降，這個時候已經(jīng)是抗戰(zhàn)勝利之后，日寇余孽密謀反撲，找到三老，大概率是為了交易軍火。南京方面的特務(wù)是完全有能力調(diào)查清楚三老的性癖與三老與日方代表接頭的時間地點(diǎn)的，那自然可以設(shè)計一個計謀同時除掉三老和日寇。但三老死亡必將引起轟動，所以為了不帶來新的麻煩，南京方面需要一個足夠可靠的替罪羊，甚至還需要一個雙保險，以達(dá)到將民眾的視野徹底牽走，絕不會向日寇和軍火這個方向想。最好的辦法就需要營造一個表面的真相和一個“隱藏的真相”， 還需要讓隱藏的真相艱難的浮出水面來達(dá)到以假亂真的程度，從而保證上海的和平，同時還確保日方不敢輕舉妄動。 所以當(dāng)晚夜鶯和齊樂山二人里應(yīng)外合完成了任務(wù)，殺死了交易現(xiàn)場所有人。齊樂山通過管道帶走的，是正在和三老交易的日本人的尸體，三老的尸體留在現(xiàn)場。這也作證了大量血跡來自哪里。之后齊樂山回到現(xiàn)場被捕，他根本不怕自己會死，因?yàn)樗狸P(guān)鍵時刻南京軍方會來撈他。接下來就是齊樂山陪主角團(tuán)演戲，在他沖向陸子野，撞門，到確定李家輝進(jìn)入通風(fēng)管道后便立刻離開，鏡頭給到他在走廊外面通過扒門框鉆進(jìn)了通風(fēng)管道。這里作證他是故意引主角團(tuán)進(jìn)入查看通風(fēng)管道內(nèi)的狀況。小達(dá)和齊樂山屬于同一陣營，二人在通風(fēng)管道接頭，且有許多時間獨(dú)處。包括小達(dá)在大廳告訴他法國醫(yī)生案件，小達(dá)第一個發(fā)現(xiàn)通風(fēng)管道之后提出吊威亞，最后故意脫下外衣讓李家輝看到勒痕。假發(fā)也是齊樂山在管道里給了小達(dá)，這個在后面他被嚇暈其實(shí)是裝的可以作證。包括齊樂山用手槍自殺也是演的，因?yàn)樗谥耙呀?jīng)碰過大海的槍。作為一個軍人，戰(zhàn)場上的老兵，一把手槍是否裝有子彈，通過掂量重量就能知道。 等他配合所有演出結(jié)束后讓主角團(tuán)逃走，電影沒有給爆炸燃燒畫面，也沒有任何相關(guān)報道。這里是一個處在視角偏差的虛假鏡頭語言，有部分鏡頭所展現(xiàn)的是主角團(tuán)的想象與臆斷。那么幾乎可以確定，軍統(tǒng)的人來的目的，就是為了撈走齊樂山，因?yàn)樗呀?jīng)完成了任務(wù)。而當(dāng)時第一個動手鬧事的是小達(dá)。故事接下來就是夜鶯全程監(jiān)視主角團(tuán)，直到主角團(tuán)在越南把電影播出來，才安排撞船事件處理掉了主角團(tuán)。

當(dāng)然不排除主角團(tuán)們沒能趕上船，最后活下來的光明結(jié)局。 到這里肯定還有不少人杠我，那么最后一個問題，如果這里兩船相撞是為了滅口，為什么要等電影拍出來再安排？ 這個目的性還不夠明確嗎？完成某項(xiàng)任務(wù)之后，所以滅口。

最后插播一個彩蛋：

軍統(tǒng)八處：訓(xùn)練處，負(fù)責(zé)軍統(tǒng)幾十個訓(xùn)練班的訓(xùn)練工作，并負(fù)責(zé)編輯軍統(tǒng)局出版的局機(jī)關(guān)刊物《家風(fēng)》月刊，領(lǐng)導(dǎo)各大專院校內(nèi)的職業(yè)特務(wù)學(xué)生和一個從華北撤退到四川的，旨在高等院校中從事特務(wù)活動的所謂“抗日殺奸團(tuán)（反日鋤奸隊(duì)）”

和一個很tough的女制片人開劇本會的時候，她說，現(xiàn)在青年導(dǎo)演拍的電影10個有9個都在拍的自己拍電影的故事，都寫濫了。

“觀察面這么窄，一點(diǎn)生活都沒有，只會寫自己，除了你自己誰要看啊！”

這句話給我敲了警鐘。其實(shí)關(guān)于拍電影的電影很多，關(guān)于電影的電影卻很少，也就是真的把電影是什么玩出花來，而不只是自嗨展示“我們電影人有多努力”的電影。

拍關(guān)于電影的電影，你能搞出來一個《八部半》嗎？

導(dǎo)演這次交了一部《揚(yáng)名立萬》。

比起最近那個標(biāo)榜揭露中國影視圈生態(tài)的綜藝，這部電影更走心了些。

兩個最重要的電影人主角，一個叫“路子野”（陳明昊飾），他把一群電影人聚集在了大宅子里，姑且把他看作制片人；

一個叫“李家輝”（尹正飾），是個因?yàn)檎塘x執(zhí)言丟了飯碗的前記者、現(xiàn)編劇，也是破案的關(guān)鍵人物。

此外，還有片中的兇手（不是劇透）張本煜飾演的齊樂山，他的身份不是電影人，戲多，話不太多。

編劇肯定是有導(dǎo)演本人投射的，路子野在末尾說自己是野路子，不知道有沒有導(dǎo)演本人的成分，查了一下劉循子墨雖然是中傳畢業(yè)，但并不是學(xué)電影出身，也是一個自學(xué)成才的例子。這個深情殺手和后來的反轉(zhuǎn)更讓我開始瞎猜導(dǎo)演是不是和哪個女演員談過無疾而終的戀愛了。

《揚(yáng)名立萬》以前叫《一部電影的誕生》，名字戲仿了《一個國家的誕生》，該片在電影史上有劃時代的作用；

結(jié)構(gòu)戲仿了《十二怒漢》/《十二公民》；

影片內(nèi)容目前來看也戲仿了《閃靈》、《馬路天使》等等，人名“周莉莉”可能是致敬周璇和黎莉莉？

還有德拉克羅瓦的油畫，在其中起著關(guān)鍵道具作用；舞臺設(shè)計模仿了《維納斯的誕生》......很多彩蛋，也許是一種掉書袋，懂得的人可能會會心一笑。

誰搞這種迷影段落都免不了有點(diǎn)稚拙和刻奇的，伍迪艾倫拍《里夫金的電影節(jié)》就把小粉絲心態(tài)貫徹到底，但是這部電影是純純的玩票和致敬，頂多夾雜一些自己的困惑，并沒有《揚(yáng)名立萬》這么大的野心，正如它的片名所顯示的那樣。

“劇本殺”只是噱頭，但敘事究竟是哪一種

電影采納和雜糅了許多類型：諜戰(zhàn)（有人想起風(fēng)聲嗎？）、年代、懸疑、犯罪、愛情、戰(zhàn)爭（竟然還有戰(zhàn)爭，心太野了）等等，其實(shí)你很難用哪一種主類型去概括它。

說是懸疑吧，只把懸疑線條抽出來，也挺拉胯的。這里就不展開分析消解觀影的樂趣了。

類型和結(jié)構(gòu)有基本定式，但結(jié)構(gòu)只是結(jié)構(gòu)，不是故事，而對故事的發(fā)揮也是這部電影之所以能打動觀眾的亮點(diǎn)所在。

它玩了某種元敘事和互文，處處充滿只有電影人能懂的秘辛，有些橋段甚至太內(nèi)部梗了，多少有點(diǎn)流于自嗨。但是它也照顧到了非電影人的觀眾群體，把片子做得很好看。

說實(shí)在的，兇案現(xiàn)場出現(xiàn)的時候，我才想起來自己已經(jīng)很久沒在非戰(zhàn)爭片的國產(chǎn)院線電影里看到這么多血了。

至于對軍隊(duì)、官場的諷刺，還有天花板上的鉤子謎底揭開之時，被審查規(guī)訓(xùn)壞了的我都在想——這怎么過審的。

天花板上的鉤子這個設(shè)計真是又黑又絕，包涵著情欲和苦痛，好變態(tài)、好喜歡。但是涉及重大劇透，也不展開了。影片在此之前花大筆墨表現(xiàn)了達(dá)達(dá)被繩子纏在一起的場面，這種幽默實(shí)在是太黑色了，堪稱一絕。

制片大佬路子野部分地承擔(dān)了敘事者narrator的角色，由于導(dǎo)演塑造了這個“拍電影的場景”的世界觀，這個人物的話多，以及靠臺詞驅(qū)動的劇情也就情有可原了。

某一人物邊敘事邊參與故事，但又不承擔(dān)主視角，這讓我想起來桑德海姆的經(jīng)典音樂劇《拜訪森林》（Into the woods）。在這個童話故事中，旁白(Narrator)是一個角色，就像那個說故事的人，但他一直站在舞臺一側(cè)，觀眾也假定他是不屬于故事的，與其他演員獨(dú)立開來的。直到第二幕，旁白(Narrator)突然被故事里的人物拉去做替死鬼，觀眾才恍然這個第3.5面墻的打破。

《揚(yáng)名立萬》里也擺了一臺攝影機(jī)，有很多人物直接對著攝影機(jī)說話的橋段，那些反而有點(diǎn)刻意，沒有《倫敦生活》里女主找機(jī)位那么自然。

萬合天宜最擅長的結(jié)尾反轉(zhuǎn)，終于在長片里精美出現(xiàn)了

萬合天宜和韓寒的亭東不知道誰先誰后，都喜歡用那種急速反轉(zhuǎn)打臉的笑點(diǎn)。

2013、14年，我和高中室友們捧著膽子最大的那個人偷渡進(jìn)來的手機(jī)，躲在宿舍獨(dú)衛(wèi)洗手間看《報告老板》和《萬萬沒想到》，夜里看的話還要憋笑，不然會被巡夜老師的手電筒直接照到臉上。

剛剛搜索的時候發(fā)現(xiàn)電影版似乎也在籌備中了

后來短視頻的浪潮起來了，最先在國內(nèi)做火這種模式的元老們卻沒趕上趟。每個人都覺得萬萬系列是時代的眼淚。

《揚(yáng)名立萬》的節(jié)奏依然是很快的，鏡頭語言基本靠正反打。

臺詞中有很多靈光時刻，比如“龍的傳人，龍都給你傳了個啥”之類的，相信營銷公司做抖音營銷的時候應(yīng)該很好找素材。但電影畢竟是電影，有自己的規(guī)則。

快速打臉的笑點(diǎn)電影中是否有效就不談了，反正韓寒那幾部里面的打臉著實(shí)讓人看膩膩了。

這部片里最讓人印象深刻的還是那個“他打我馬”的破諧音梗，我在電影院笑得好大聲。而這個梗并不是在這里笑完就結(jié)束了。

它用畫面和故事鋪墊制造了一個預(yù)期違背，這個地方雖然還是破梗，但是完全打了“編劇愛寫童年陰影”這種爛現(xiàn)象和刻板印象的臉，有一、、高級。

最大的反轉(zhuǎn)處，也就是結(jié)局，值得好好夸一夸。

可以稍微劇透的是兇手確實(shí)是為情殺人，一開始我以為又是一個大男子主義式的故事，但最后竟然呈現(xiàn)出一種對普通人和普通生活的慈悲來。

一點(diǎn)也不直男，女性觀眾們，雖然片中只有一位作為欲望凝視對象的女演員，但這片子一點(diǎn)也不直男，甚至帶著點(diǎn)人性的光輝。

令人羞愧的理想主義

尹正飾演的編劇李家輝最后沒有去拍那個陌生女子的背，而大家也在路子野的召喚下去趕回家的船票，這里又照應(yīng)了開頭路子野說給大家留了船票，也許在戲仿《花樣年華》吧，導(dǎo)演編劇還是在結(jié)構(gòu)上花了一番心思的。

這個場景一播出來，我覺得《揚(yáng)名立萬》的團(tuán)隊(duì)真的很理想主義啊，也太理想主義了吧！

這種“和解”、“放下”、”繼續(xù)生活“的概念這確實(shí)是近幾年國產(chǎn)電影里比較罕見的，甚至有點(diǎn)點(diǎn)日式情調(diào)。盡管這種思想內(nèi)核其實(shí)是東方和中式的，但是我們搞太多功成名就和善惡必報的故事，觀眾都乏了。

我不愿意用境界之類的詞匯去捧殺它，只是覺得《揚(yáng)名立萬》這么處理結(jié)尾，竟然顯出一分清新來。

其他人性光輝小巧思

除了前文提到的“我爸打我馬”，這種高級的小巧思還體現(xiàn)在多處。

比如默片皇帝關(guān)靜年（楊皓宇飾），在有聲片到來之后，他迎來了自己的日落大道。他曾經(jīng)相當(dāng)張揚(yáng)跋扈，一言不合就在片場到處扇人巴掌。在他落魄后，曾經(jīng)被他打過的小場記鄭千里（喻恩泰飾，人名戲仿太多了，這是是暗指鄭君里吧）成了名導(dǎo)。

關(guān)靜年讓鄭千里也打自己一巴掌泄憤，鄭導(dǎo)演一直沒有動手，卻在關(guān)靜年在官員面前硬出頭的時候打了他一巴掌，既解救他于危難，又泄了私憤。

我很喜歡這種巧妙的人情細(xì)節(jié)設(shè)計。

《俗女養(yǎng)成記2》里面，陳嘉玲的媽媽發(fā)現(xiàn)自己老公出軌了小三，媽媽和閨蜜偷偷跟蹤小三到餐館，發(fā)現(xiàn)小三在和另一個男人約會，而那男人趁小三去上洗手間時偷偷在她杯子里下了一些白色粉末。小三回到座位打算喝水，媽媽的閨蜜勸媽媽別管了，說這是小三的報應(yīng)。這時候如果你心中又有憤怒和恐懼，又想做個好人，應(yīng)該怎么辦呢？

陳嘉玲媽媽是個善良的人，她沖上前，把那杯水澆到小三臉上，說“我是陳晉文的老婆！“說完就大義凜然地走了。

這個設(shè)計實(shí)在是太妙了，一邊“打小三“，一邊”girls help girls“，一邊又幫媽媽化解了自己可能遇到的麻煩，實(shí)在不知道一舉多少得。

相比之下，文職小警察大海的擦槍走火都顯得不算什么。他這個角色也是很討喜的，看得時候很喜歡，但不夠復(fù)雜，這里就不說了。

余皚磊出來的時候，故事的敘事又多了一個套層，而且觀眾基本已經(jīng)與這種神經(jīng)病反轉(zhuǎn)敘事養(yǎng)成了默契，所以并不太奇怪。

老電影演員確實(shí)和所有人的質(zhì)感都不同。他和張本煜兩個人一右一左大特寫的時候，仿佛傳統(tǒng)經(jīng)典電影和網(wǎng)大的時空被打破又縫合了。

小姨媽演得無功無過，尹正吐字慢的時候還是有點(diǎn)像商細(xì)蕊。封閉空間本身就容易搞得像話劇舞臺，念在初犯（導(dǎo)演首作）、對內(nèi)容影響也不大，暫且略過。

我還看到了一點(diǎn)點(diǎn)敘事的解放

導(dǎo)演用前一個小時不著四六的敘事把觀眾引入了他獨(dú)有的敘事習(xí)慣中，這確實(shí)不是電影的，不夠cinematique，但是能獨(dú)創(chuàng)一種讓人不排斥的敘事機(jī)制還是很難的，畢竟這個接受時段不再是30秒，不再是5分鐘，而是倆小時。觀眾基本都看得比較入神。我身邊一個大姐甚至在通風(fēng)管道的部分開始大喊大叫。

前面說到導(dǎo)演雜糅了很多類型，每條線單抽出來都不太經(jīng)得起推敲，鏡頭語言也比較基礎(chǔ)。整體來看，他顯然還是欠缺能力去駕馭一個完整的故事，但作為邀請觀眾進(jìn)入電影院的電影，它做到了及格線之上。

庫布里克說，real explosion will come when someone apparently liberate the narrative of structure。我深以為然。

大意是，當(dāng)敘事的結(jié)構(gòu)被解放，新的大爆炸也會降臨。

電影當(dāng)然不只是敘事藝術(shù)，它也是聲光時空，也是錢和項(xiàng)目，是很多別的，當(dāng)天的天氣好一點(diǎn)差一點(diǎn)，攝影師的角度偏一點(diǎn)正一點(diǎn)，劇組富一點(diǎn)窮一點(diǎn)，編劇當(dāng)天吵架吵沒吵贏，出來的效果都完全不同。它是一個不可計算的復(fù)雜科學(xué)。

十個項(xiàng)目九個黃，為什么還要繼續(xù)呢？

疫情時期我蹭了很多免費(fèi)網(wǎng)課，有一期是臺灣制片人黃茂昌做直播，結(jié)束后的QA環(huán)節(jié)很多人在打字提問，他讓大家盡量提具體的問題。我掃了一眼，在一堆專業(yè)性問題里有個人說，“黃老師，我對電影行業(yè)有一腔熱血，但是不知道應(yīng)該怎么開始，應(yīng)該怎么進(jìn)入電影行業(yè)呢？”

我有預(yù)感他會挑這個問題來回答，事實(shí)也的確如此。

有時候你覺得有些話說出來只會自我感動，但是說出來，總會打到一些人的。而且要是打得夠準(zhǔn)，被觸動的人會超出預(yù)期地多。

此處需要quote&quote《罪與罰》：發(fā)表自己的不正確的意見——要比轉(zhuǎn)述別人的一個真理更有意義；在第一種情況下，你才是一個人；而在第二種情況下，你不過是只鸚鵡！

現(xiàn)在已經(jīng)忘了黃茂昌回答了啥了，似乎也給這個提問者澆了點(diǎn)冷水。但是基本上打動人的也就是這點(diǎn)熱血，而他只挑這個問題來回答，某種程度上說明了他的態(tài)度。

導(dǎo)演劉循子墨今年35歲，再說一次，35歲時很多互聯(lián)網(wǎng)人被卷回家開滴滴的年紀(jì)，是很多普通人在招聘啟事中的職業(yè)生涯終點(diǎn)。但一個青年導(dǎo)演能在35歲前拍長片，已經(jīng)算比較幸運(yùn)的了。

我也在疑惑，這個破行業(yè)很多時候連給一個年輕人有基本尊嚴(yán)的工資和待遇都做不到，為啥還有這么多人抖M似的給它賣命。

尤其是電影行業(yè)的投資人，各位大哥大姐，想賺錢根本不用做電影，所以你們也還是很喜歡電影吧。

路子野說“十個項(xiàng)目九個涼”的時候，影廳里大家都笑了。

是啊，十個項(xiàng)目九個涼，但是賊心不死，熱血沒涼。

現(xiàn)在還說這種話真是再看第二眼都會紅著臉躲避。

揚(yáng)名立萬很好，好到有點(diǎn)超出我的想象。好到它本來是個讓人在觀影中笑意綿綿的片子，走出影院，后勁兒卻讓我想痛痛快快哭一場。

因?yàn)槲医z毫沒有想到，這樣一個明顯的男人群戲，竟然是我近年來看過對女孩，對女性最溫柔的影片。

蘇夢蝶自是不用說。

有人揣測新晉的后輩女星周莉莉「紅得快，都是在別處下功夫」，她說「前兩年不也都是這么說我的嗎」懟了回去；

有人調(diào)侃夜鶯小小年紀(jì)裝扮風(fēng)情「現(xiàn)在的小姑娘可都太使勁了」，她說「就得這么使勁，一個小姑娘站在舞臺上要花費(fèi)多少功夫，而你們只能看到她漂亮」。

我該多久沒看到這么溫柔又強(qiáng)大的姐姐形象了。

電視劇里，女孩子們在撕逼，在斗小仨，在苦苦掙扎，雌競此起彼伏；

而電影里，女孩子們大都在青春戲里墮胎，在懸疑戲里賣弄性感和被拯救；

但蘇夢蝶不是的。

她已然不是上位者，這些女孩于她也毫不相干。她自身難保，她為她們多說這一句兩句沒有絲毫利處，也沒人會感激她，可她就是這樣做了。

她雖落魄，雖然已經(jīng)不是在云端的當(dāng)紅女星，但卻絲毫不影響她是個高貴的人。

但這部電影溫柔的格局卻不止于此。。

李家輝雖然指責(zé)過蘇夢蝶演技不好，但卻在她被誤解時提筆相助?！矎奈聪胍玫交貓?。

夜鶯想要唱歌，齊樂山從來沒有勸阻過，直到結(jié)局也從來沒有絲毫責(zé)備；

關(guān)靜年是那個最通透的人，在最后一語驚醒夢中人，提醒大家要守住女孩的故事；

大?？煽蓯蹛?，看向蘇夢蝶的眼神純凈又炙熱，最后的最后想得只是要給她一張照片；

而且不知道大家發(fā)現(xiàn)沒有，如果沒有蘇夢蝶那句「歌女怎么了，你是想說他是妓女吧。一個女孩想唱歌怎么了」這樣一句反饋這樣一段控訴，齊樂山會走向哪里，可能一切的結(jié)局都會有所不同。

一部看起來的男人戲，沒有有色笑話，沒有爹味凝視，也能懸疑，也能好笑。求求老是講油膩笑話的導(dǎo)演們看看吧。

大家干干凈凈又清清爽爽地奔赴未來，真是暢快，真是太好了。

對啊。

一個女孩，想要在舞臺上唱歌，怎么了？

延展開來，

一個胖女孩，就是想多發(fā)照片怎么了？

一個小女孩，就是想穿短裙怎么了？

一個大女孩，就是晚上想去喝酒泡吧怎么了？

她們做這些，應(yīng)該如同吃飯喝水，不需要得到任何人的同意，更不需要得到任何人「我來為你好」的勸誡。

社會多一些自然而然的共識，少一些控制欲和教導(dǎo)欲，去做「真正守護(hù)女孩」的齊樂山，去做「把女孩當(dāng)人專業(yè)地去評價」的李家輝，去做「干干凈凈喜歡」的大海，讓這個世界有更多溫柔強(qiáng)大的蘇夢蝶和夜鶯，那該多好啊。

笑點(diǎn)和賣點(diǎn)不會成就故事，但視角會成就故事。

喜歡年輕的團(tuán)隊(duì)，這么好的才氣，這么靈的溫柔視角，未來可期。

因?yàn)閰⒓拥倪@場《揚(yáng)名立萬》的公映時，送了一張明信片，忍不住映后研究了起來。

沒想到這幅畫的作者歐仁德洛克羅瓦竟然是讓·雅克·路易·大衛(wèi)（其畫作《馬拉之死》）的徒弟，看來這師徒兩人都很擅長描繪死亡。

而這張畫作里彩蛋還真不少，首先左下角的白馬與片中齊樂山的馬相對應(yīng)。

右下角的男人挾持女人的動作，又恰巧與齊樂山挾持蘇夢蝶的動作形成對照。

上部的暗處細(xì)節(jié)則更為明顯，一位被懸吊的女人與夜鶯的死狀相對應(yīng)。

這張畫作的故事背景就更有趣了，講述的是公元前660年到前627年的亞述君主亞述巴尼拔攻打巴比倫失利后，被困在尼尼微宮，為了不讓宮殿和財寶落入敵人手里，下令燒毀宮殿、處死自己的妻妾和馬匹后自殺。

而這故事背景又與最后該地的焚火結(jié)局相對應(yīng)。蘇夢蝶說過，在這一個房子里死的，！不止一個女人，而在這幅畫作里，的確更加赤裸地顯示出君王在窮途末路之際， 面無表情地命令手下快速收割妻妾人命的場景。

感覺這幅畫作里，包含了許多創(chuàng)作設(shè)計，它并非是簡單的一幅畫，也是整部劇人物命運(yùn)的隱喻。

直到昨天才看《揚(yáng)名立萬》，在里面發(fā)現(xiàn)了大量的迷影梗，迷影梗是電影的隱藏文本，是影迷間的摩斯密碼，往往能給資深影迷帶來普通觀眾難以體會到的快感，如《頭號玩家》、《失控玩家》、《無敵破壞王》就屬于將迷影梗玩到極致的電影。

聊聊。

1.在戲中戲《魔雄》中，小達(dá)最后拿斧頭砍破門、將頭伸進(jìn)房間的橋段是致敬庫布里克的《閃靈》。

2. 《魔雄》中清早掛在門樓上的尸體，和《太陽照常升起》中黃秋生自殺的鏡頭如出一轍。

3. 《魔雄》中上海黑幫被小達(dá)暗殺的鏡頭，和《功夫》中斧頭幫滅對手時呈現(xiàn)的方式相同。

4.《魔雄》中小達(dá)身穿白西裝被撲倒的鏡頭，是致敬昆汀《無恥混蛋》中皮特被撲倒的橋段，另外陸子野鎖別墅門的鏡頭也是致敬《無恥混蛋》中鎖電影院門的設(shè)計。

5. 鄭千里說自己讓投資人有錢賺，讓劇組有工開，是影射王晶或者……成龍，成龍也曾說過自己讓成家班一直有工作。

6.小達(dá)的神態(tài)舉止無疑是致敬李小龍，他說自己在好萊塢是做日本人的替身，在《青蜂俠》中李小龍飾演的加藤就是日本人。

7.討論電影人設(shè)時，關(guān)老師說“他不是不行，他是沒有……” 此處是致敬吳宇森的《劍雨》中，大S貶損王學(xué)圻的橋段。

8.齊樂山編童年陰影故事時說：“我叫他爸，他打我馬……” 這是周杰倫歌曲《爸，我回來了》中的歌詞。

9.陸子野在樓梯上悲愴獨(dú)白：“我失去的東西我一定要拿回來……” 是《英雄本色》中的周潤發(fā)飾演的小馬哥的經(jīng)典臺詞。

10.舞廳里的花魁選秀，是對姜文《一步之遙》中，花國總統(tǒng)選秀橋段的致敬。

11. 大海說：“對不起，我是警察……” 是《無間道》中梁朝偉與劉德華對峙時的經(jīng)典臺詞。

12. 小達(dá)五花大綁吊威亞的橋段，和寧浩《瘋狂的石頭》中香港大盜被吊在空中的味道很像。

13. 抓捕齊樂山時，大海一槍打在刀上，是周星馳 《國產(chǎn)凌凌漆》中金槍客槍擊殺豬刀的戲仿。

14. 齊樂山聽到法國醫(yī)生碎尸案，現(xiàn)掛出一個故事，感覺像《無雙》中，郭富城在警局看到周潤發(fā)，突然編了一個故事，當(dāng)然也很像《非常嫌疑犯》。

15.陸子野的名字諧音是“路子野”，同時路子野也是韓寒《1988我想和這個世界談?wù)劇分兄魅斯拿?，韓寒是本片監(jiān)制，這本小說也是我最喜歡的韓寒作品。

16.在別墅中研究兇案的故事模式，有人說是劇本殺，但原型顯然是暴風(fēng)雪山莊，算是致敬了阿加莎的《無人生還》 。

17.最后照相館中幾人的合影，是對樸贊郁《共同警備區(qū)》的致敬。

18.至于房間里面紅繩子玩捆綁，我不知道算不算是對石井隆《花與蛇》的致敬……

本文首發(fā)于VX公眾號【低俗美術(shù)館】

原文首發(fā)于公眾號：影吹斯汀，閱讀原文：迷失在“劇本殺”里的懸疑片，比綜藝還不如

文/motion

近兩年劇本殺很流行。

這類真人扮演玩推理的游戲，線上線下都能玩，社交性也不錯，成了不少都市年輕人的新寵。拍成綜藝，大家也愛看。以至于一些人感嘆劇本殺分流了當(dāng)下本就不多的電影觀眾，是影院的勁敵。

也可能是劇本殺太流行了，流行到電影也眼饞，以至于要卯起勁來把自己打扮成劇本殺，試圖從它的領(lǐng)域里再拉回幾個觀眾。

11月11日（本周四）上映，由劉循子墨導(dǎo)演，尹正、鄧家佳、喻恩泰、秦霄賢等群星出演的《揚(yáng)名立萬》便是如此。

上映兩天，還因“還原劇本殺”，提及了一些行業(yè)現(xiàn)象，獲得了一些好評。片方，也抓著“劇本殺”和“在電影里拍電影”兩個噱頭宣傳，大方表示，這就是一部“真人劇本殺”，玩得還是個“民國影人奇案本”。

可惜，這部號稱“暴風(fēng)雪山莊模式”的“劇本殺”電影，既沒有攢出一局體驗(yàn)感上乘的真人劇本殺，也沒有拍成一部值得一看的懸疑片，而是在“既要學(xué)劇本殺玩法，又要表電影人情懷”的雄心壯志里，進(jìn)退失據(jù)露了怯。

電影的設(shè)定總體還是跟劇本殺結(jié)合上了，借了個元電影的殼兒，講了一個電影人把劇本會開成偵探破案大講堂的離奇故事：

民國期間，大老板（陳明昊 飾）想攢一部根據(jù)轟動上海的“三老案”改編的商業(yè)片，便找來落魄編?。ㄒ?飾）、爛片導(dǎo)演（喻恩泰飾）、過氣女明星（鄧家佳 飾）、好萊塢替身演員（柯達(dá) 飾）等一群崗位不同，相當(dāng)標(biāo)簽化，且彼此有過節(jié)的電影人，聚在豪宅里開劇本會。

在他們邊聊劇本邊吵架的過程中，發(fā)現(xiàn)殺死“三老”的兇手（張本煜 飾），竟是坐在一旁的“劇本顧問”，案件也不似兇手只是為財殺人那樣簡單。而他們開會的豪宅，正是兇案現(xiàn)場。劇本的討論，逐漸變?yōu)閷Π讣嫦嗟淖匪?，以及電影人的密室求生…?/p>

簡單來說，劇本殺如果要和電影攜手，首先應(yīng)該保證的，是劇作上室內(nèi)懸疑片的類型特征，呈現(xiàn)一個能在限定空間里迸發(fā)強(qiáng)烈懸疑感的故事。

而這依托的，是懸疑片的敘事技巧，是密閉空間場面調(diào)度的能力，是演員們充滿感染力的表演。

但《揚(yáng)名立萬》沒有做到。

因?yàn)?，它更傾向照搬劇本殺的游戲流程，呈現(xiàn)一個無詳略輕重的推理過程。它也分不清綜藝感和喜劇性的差異，不分時間場合地拋梗說段子，以投機(jī)取巧地方式抓取觀眾的注意力。

其中，最為致命的，便是電影拍疑案卻沒有懸疑感，觀眾很難對人物和案件產(chǎn)生真正的關(guān)切，缺少觀影沉浸感。

這一方面在于它欠缺電影化的懸疑敘事。全片呈現(xiàn)的，是份額均等的游戲環(huán)節(jié)，即按照“介紹案件與人物身份——初次推理——現(xiàn)場搜證——搜證后再推理——最后揭秘”的順敘流程推進(jìn)劇情，而每個環(huán)節(jié)都夾雜著大量與案情關(guān)系不大的段子和調(diào)侃。這樣的莊諧元素配比，與cue流程的自覺，某種程度上來說，與綜藝節(jié)目并無二致。

電影前半段對案情信息拖沓的解釋，也基本放棄了對故事懸疑點(diǎn)的提煉和呈現(xiàn)。如開頭電影人開的案件腦洞，僅僅是以段子化的形式完成了最基礎(chǔ)的人物和案情介紹（三個富老頭死了），搞笑元素和案件分離，兇殺事件本身也無吸睛亮點(diǎn)，并不能使觀眾對它產(chǎn)生多大興趣。

除了一開始案件自身的噱頭（懸念感）不足，難以從起點(diǎn)就抓住觀眾，片中破案的“玩家”也沒有同兇案，與密室空間產(chǎn)生實(shí)際關(guān)聯(lián)。他們大多時刻都以置身事外的態(tài)度插科打諢，充當(dāng)推進(jìn)劇情的工具人。

電影演了一大半，他們才明白須入局破案才能改變現(xiàn)狀（破案了可以揚(yáng)名立萬），這才等來了尹正相對嚴(yán)肅的推理（推理本身也不精彩）。破案引發(fā)的性命危機(jī)也直到片尾才出現(xiàn)，以至于幽暗真相、絕望情緒與密室空間的壓迫感，這類室內(nèi)懸疑片應(yīng)該主打的要素，在結(jié)束之時，才露出苗頭。

反觀另一部被稱為“劇本殺”電影的《風(fēng)聲》，“老鬼是誰”的懸念與周迅李冰冰飾演的角色的安危，從開頭到結(jié)尾都牽動著我們的心弦。

因此，《揚(yáng)名立萬》里角色們“入戲破局”的速度之遲緩、效率之低下，讓電影看起來冗長乏味，缺少節(jié)奏張弛，導(dǎo)致這部懸疑片的觀賞性嚴(yán)重不足。

全片的大多數(shù)時間里，我們不知道是該關(guān)心兇手的殺人動機(jī)（背后的真相），還是他密室殺人的方法，亦或是困于兇案現(xiàn)場的電影人的命運(yùn)。那些不由分說加塞的段子，與突然冒出的“金句”，反而成了救命的東西。

畢竟在沒有懸念牽引的時候，我們至少還能笑一笑，然后跟“金句”共鳴，假裝深刻。

故事講法的生澀游離說完了，電影在畫面呈現(xiàn)上也有不少硬傷。影片在開頭，似乎非常想學(xué)習(xí)《十二怒漢》這類把密閉空間大群戲拍得精彩紛呈的經(jīng)典電影，不乏風(fēng)騷的鏡頭運(yùn)動與凹造型的演員站位。

但可惜，這些處理既帶不出故事信息，也烘托不了影像氛圍。影像沒有更加靈動，反而制造了觀感上的混亂和不適。演員們的表演也在電影、話劇、綜藝三個體系里撕裂，夸張有余，代入感不足。

當(dāng)然，電影也不是一無是處。雖然懸疑片的本分沒做好，但吐槽電影行業(yè)的諷刺功夫，還是能看到創(chuàng)作者們善于抓住當(dāng)下行業(yè)熱點(diǎn)和痛點(diǎn)的能力。

從“揚(yáng)名立萬”的片名開始，電影似乎就在嘲諷它背后的泛濫欲望與形成機(jī)制。片中這群逐夢演藝圈的各色電影人，不論是愣頭青還是墻頭草，基本能在現(xiàn)實(shí)中找到對應(yīng)?！笆畟€項(xiàng)目九個黃”、“賣座電影離不開拳頭和枕頭”的清醒發(fā)言，與捧高踩低、見利忘本、剝削女性的現(xiàn)象也與當(dāng)下的電影圈乃至社會環(huán)境形成對照。故事里這群電影人勢要用影像拍出真相、留住記憶的決心和行動，也表明了電影應(yīng)該肩負(fù)并懷抱的社會責(zé)任與反抗勇氣。

但從影片呈現(xiàn)的效果來說，這些表達(dá)都更接近娛樂和強(qiáng)行反轉(zhuǎn)拔高的需求，與主線敘事脫鉤。看上去難免膚淺，也在某種程度上讓人感到它對自己所喊“口號”的諷刺。

其實(shí)，當(dāng)主創(chuàng)把《揚(yáng)名立萬》定位為一部“劇本殺電影”，并大肆宣傳之時，就應(yīng)該明白，觀眾的預(yù)期，并不是在大銀幕上看一集以行業(yè)內(nèi)幕為主題的《明星大偵探》綜藝。

畢竟，不少劇本殺綜藝也能在破案游戲里表達(dá)對社會熱點(diǎn)與行業(yè)痛點(diǎn)的批判，又何必讓我們花錢買票，在影院里呆坐123分鐘看個差不多的呢？

《揚(yáng)名立萬》雖然名字叫得響，劇本殺的形式也復(fù)刻得七七八八，但效果卻出不來，其關(guān)鍵或許在于它混淆了劇本殺和懸疑片的娛樂機(jī)制：在劇本殺里，我們享受的是成為玩家，親自扮演推理的爽快；在電影里，我們是更遠(yuǎn)距離和被動的觀看。作為電影觀眾，我們渴求的，是情感的投射，以及故事和氛圍的誘惑。

這種混淆，也反映了主創(chuàng)在類型片認(rèn)知和技法上的缺陷。比起為所謂的“反轉(zhuǎn)”、“揭露”喝彩，我們更應(yīng)該警惕電影創(chuàng)作段子化、綜藝化的趨向。

畢竟，對于電影人來說，揚(yáng)名立萬的方法，永遠(yuǎn)不是用幾句漂亮臺詞做廉價的自我標(biāo)榜，而是拍出一部精彩迷人的電影。這一點(diǎn)，他們也應(yīng)該知道吧。