2018初夏時(shí)節(jié)，在洛杉磯好萊塢導(dǎo)演的家中（別問(wèn)我為什么認(rèn)識(shí)導(dǎo)演，因?yàn)樾Ｓ训木壒剩┏醮慰吹竭@部影片的初剪版。同時(shí)也聽(tīng)到了制片人分享自己在創(chuàng)作這部影片的過(guò)程中的種種經(jīng)歷。回想這些年，自己還沒(méi)怎么寫(xiě)過(guò)“影評(píng)”，今天就來(lái)分享一下自己對(duì)這部電影的一些淺見(jiàn)吧。

打從出國(guó)后，經(jīng)常被人問(wèn)起，你覺(jué)得在美國(guó)學(xué)電影和在中國(guó)有什么不一樣呢？講真作為一個(gè)在國(guó)內(nèi)接受了完整四年的北京電影學(xué)院教育出來(lái)的人，回答這個(gè)問(wèn)題的時(shí)候還是考慮了很久。首先不得不說(shuō)的是，北京電影學(xué)院的確是一個(gè)具有國(guó)際視野的電影院校，在校期間我們就有國(guó)際學(xué)生影展和各種拍攝機(jī)會(huì)。這也是我出國(guó)后并無(wú)感覺(jué)不適應(yīng)的原因。因?yàn)槊绹?guó)的電影院校，實(shí)踐機(jī)會(huì)很多，基本上就是在各種拍攝中度過(guò)，大家對(duì)于器材和各種設(shè)備都不陌生。說(shuō)到這里，可能有人覺(jué)得我這篇影評(píng)扯遠(yuǎn)了。不，別急，下面就是切入正題了。

在美國(guó)學(xué)電影做電影，你會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)有趣的現(xiàn)象，那就是有來(lái)自各種不同文化背景的人們逐漸在好萊塢的舞臺(tái)上展露頭腳。而好萊塢也看到了中國(guó)市場(chǎng)的巨大資金潛力，于是放低身段在《變形金剛》電影中插入特侖蘇牛奶廣告并且啟用中國(guó)面孔的演員。但這就是目前的大環(huán)境下所造就的新產(chǎn)物。

每一種新型產(chǎn)物在其誕生之初，總要有一個(gè)過(guò)渡和適應(yīng)時(shí)期。跨文化背景的電影合作也不例外。上至《變形金剛》下至《赤火追緝》其實(shí)都是在做這樣一種嘗試。而且我也相信，終將能找到一種完美的融合。就像肯德基在中國(guó)能夠針對(duì)中國(guó)人口味和消費(fèi)習(xí)慣而開(kāi)發(fā)的新品種一樣。

《赤火追緝》電影選擇的切入口是一個(gè)比較容易獲得普世價(jià)值認(rèn)同和全球觀眾認(rèn)可的主題，那就是硬科幻。何為硬科幻，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是以物理學(xué)、化學(xué)、生物學(xué)、天文學(xué)、心理學(xué)、醫(yī)學(xué)等科學(xué)為基礎(chǔ)的，以嚴(yán)格技術(shù)推演和發(fā)展道路預(yù)測(cè)，以描寫(xiě)極其可能實(shí)現(xiàn)的新技術(shù)新發(fā)明給人類(lèi)社會(huì)帶來(lái)影響的科幻作品稱為硬科幻。與之對(duì)應(yīng)的有軟科幻，是情節(jié)和題材集中于哲學(xué)、心理學(xué)、政治學(xué)或社會(huì)學(xué)等傾向的科幻小說(shuō)分支。機(jī)器人這個(gè)主題恰巧也是好萊塢電影最喜歡討論的話題。這與西方崇尚科技的歷史有著必然聯(lián)系。而相似題材電影的歷史最早甚至可以追溯到1927年的德國(guó)電影《大都會(huì)》。同時(shí)也會(huì)讓人想起大熱的人工智能機(jī)器人索菲亞。甚至是動(dòng)畫(huà)片《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》。相信這些都是能夠給創(chuàng)作者提供靈感來(lái)源的依據(jù)。

記得很多年前看過(guò)一個(gè)辯題，就是關(guān)于機(jī)器人是否可以被賦予人類(lèi)情感？這個(gè)問(wèn)題的確是值得深思。“問(wèn)題不在于智能機(jī)器能否擁有任何情感，而在于機(jī)器實(shí)現(xiàn)智能時(shí)怎么能夠沒(méi)有情感？”人工智能之父馬文·明斯基曾說(shuō)過(guò)。人類(lèi)的情感是很難被量化、數(shù)據(jù)化、編程化，而這些又恰巧是制造機(jī)器人的關(guān)鍵手段。機(jī)器人可能只能通過(guò)數(shù)據(jù)分析手段去感知人類(lèi)情感，這就斷然與人類(lèi)的思維方式不盡相同。但是機(jī)器人同樣有著人類(lèi)不具有的優(yōu)勢(shì)，那就是可以通過(guò)接入互聯(lián)網(wǎng)而獲得海量的信息和數(shù)據(jù)。這些內(nèi)容將支撐機(jī)器人做出符合人類(lèi)倫理道德的判斷和反應(yīng)。就像《赤火追緝》電影中的機(jī)器人女主vicky一樣，被賦予不能夠傷害人類(lèi)的指令?？墒窃谧罱K的是非考驗(yàn)面前，她選擇了懲惡揚(yáng)善，將han一槍打死。這就是機(jī)器人具有了主動(dòng)情感選擇。

再說(shuō)回跨文化背景創(chuàng)作的問(wèn)題。導(dǎo)演是俄羅斯人，而主要演員和編劇團(tuán)隊(duì)則主要為中國(guó)人，但電影又是在美國(guó)創(chuàng)作的。這就有著一種有意思的結(jié)合。一個(gè)人的文化出身一定會(huì)影響他對(duì)事物的判斷和思維方式。我們可以顯然看到《赤火追緝》電影中的大佬han帶有一種典型的俄羅斯黑幫大佬的氣質(zhì)，即使用英文對(duì)白表演出來(lái)依然帶有俄式風(fēng)格。這就不禁讓我想起來(lái)去年與netflix合作拍攝《玉子》的韓國(guó)導(dǎo)演奉俊昊。奉導(dǎo)與西方的合作最早可以追溯到《雪國(guó)列車(chē)》。我記得那年在北京的電影院里，我和姐姐看完《雪國(guó)列車(chē)》后紛紛感嘆韓國(guó)導(dǎo)演如何做到與西方文化融合的這么和諧呢？后來(lái)我們發(fā)現(xiàn)，韓國(guó)導(dǎo)演無(wú)論在何時(shí)都沒(méi)有丟掉自己的文化特色，并且嫻熟運(yùn)用好萊塢的技術(shù)與規(guī)則。當(dāng)然這中間也還有復(fù)雜的文化、歷史背景，但無(wú)論如何，在跨文化背景的電影創(chuàng)作上面，韓國(guó)電影確實(shí)做出了一個(gè)較好的示范作用。在這一點(diǎn)上，多少出師未捷身先死的中國(guó)導(dǎo)演一定要與之學(xué)習(xí)。

《赤火追緝》這部影片，在有限的預(yù)算范圍內(nèi)，盡量做到了兼顧質(zhì)量與藝術(shù)的平衡統(tǒng)一。從電影的制作層面，確有可圈可點(diǎn)之處。演員的表演也可以看出有導(dǎo)演的設(shè)計(jì)和安排在，但在一些情緒點(diǎn)的處理上可能還是存在有不同的效果。比如男主在雪地崴腳被機(jī)器人攙扶走的部分。作為中國(guó)觀眾來(lái)看，多少會(huì)覺(jué)得有些夸張。可能同樣的劇情設(shè)置和表演方式，換做別國(guó)演員，中國(guó)觀眾可能就更能理解和接受。這中間不排除文化心理因素的成分。但更重要的是導(dǎo)演應(yīng)該更加打開(kāi)視野體察不同文化差異之間的感覺(jué)。在這個(gè)層面，華裔導(dǎo)演李安就做得非常到位?！渡倌昱傻钠婊闷髦小放墒且粋€(gè)來(lái)自印度的移民，而李安就能夠了解和把握派的民族特性。這也是日后很多跨文化背景電影創(chuàng)作者們應(yīng)該謹(jǐn)記和注意的部分。

至今都無(wú)法忘記在美國(guó)上第一節(jié)電影創(chuàng)作課的時(shí)候教授對(duì)我們說(shuō)的話，他說(shuō)：我是一個(gè)英國(guó)人，坐在美國(guó)好萊塢的教室里，教著一群來(lái)自世界各地的電影創(chuàng)作者。相信我們會(huì)一起改變這個(gè)時(shí)代的美國(guó)電影。我也想用這段話鼓勵(lì)來(lái)自全球的電影創(chuàng)作者，打開(kāi)視野打開(kāi)胸懷，我們能夠改變的不僅僅是美國(guó)電影，我們能影響世界電影！希冀這樣的愿景能在年輕一代的中國(guó)電影人中成為一種共識(shí)，讓我們一起努力！