在《權(quán)力的游戲》故事發(fā)生的八千年前，在厄斯索斯大陸的東南部的半島上，生活著一群與世無爭的牧民，這群牧民的種族叫做瓦雷利亞。然而在某個不經(jīng)意的時間，有人在半島的十四火峰上發(fā)現(xiàn)了龍的巢穴，于是世代放牧的他們開始嘗試去駕馭這個強大的新物種，最終學(xué)會了養(yǎng)龍和馴龍的方法。掌握了這個強大的物種之后，瓦雷利亞人開始向四周擴張，吞并周圍的種族和國家，建立起巨龍環(huán)繞的城市和城堡，并賦予其強大的魔法。然后就像故事里的主角一樣，干掉一個個小怪之后，大BOSS出現(xiàn)了。

十四火峰巖漿縱橫其中的瓦雷利亞城市

在西邊的維斯特洛大陸居民還處于石器時代的時候，吉斯卡利人已經(jīng)在厄斯索斯建立起了一個偉大的文明。他們以鷹身女妖作為信仰，建立了手持長盾和三種長矛、陣型緊密的步兵軍團，這是人類第一支擁有嚴明紀(jì)律的作戰(zhàn)部隊。這樣一個強大的文明對于正在崛起的瓦雷利亞當(dāng)然不會視而不見，它向瓦雷利亞前后發(fā)動了五次進攻，試圖徹底消滅瓦雷利亞并奪取龍的力量。然而龍的在戰(zhàn)場上實在是無可匹敵的存在，瓦雷利亞五次打敗吉斯帝國的入侵，而且在最后一戰(zhàn)中，瓦雷利亞擊潰了吉斯卡利軍團，龍焰將吉斯及其金字塔焚燒化為塵埃。吉斯覆滅后，瓦雷利亞人將它的每一寸土地撒滿鹽堿、硫磺和枯骨，以免有幸存者返回。活下來的人淪為瓦雷利亞人的奴隸，久而久之，他們忘記了格拉茲瓦的語言，學(xué)會了高等瓦雷利亞語，一個偉大的文明就此滅亡?，F(xiàn)如今，人們也只能通過奴隸灣中彌林阿茲塔波等城市的面貌一窺當(dāng)年帝國的繁盛。

吉斯帝國隕落，無數(shù)人民淪為奴隸

在征服了吉斯卡利之后，瓦雷利亞從這個宿敵身上學(xué)到了一個殘忍的制度：奴隸制。他們強迫這些奴隸去瓦雷利亞的發(fā)祥地十四火峰挖掘礦產(chǎn)和寶物，為此而死的奴隸不計其數(shù)。為了得到更多的奴隸，瓦雷利亞開始了進一步的擴張。又有更多的民族和文明就此毀滅，無數(shù)人淪為奴隸，還有很多人眼見無力抵御瓦雷利亞的擴張，決定往西面逃跑。而一個叫安達爾的種族，看到眼前就是大海，決定坐船逃到狹海對岸的維斯特洛。他們依靠手中的鋼鐵武器，打敗了大陸上原來的居民，征服了卡林灣以南的絕大部分土地，并把大陸上真正的原住民森林之子幾乎屠戮殆盡。

安達爾人和森林之子的戰(zhàn)爭

安達爾人是維斯特洛大陸上不可阻擋的征服者，然而對于強大的瓦雷利亞來說，他們只是溜走的一群流浪狗。他們真正的對手，是安達爾人的強大鄰居洛伊拿人。洛伊拿人是出色的商人、漁民、工匠、學(xué)者，以及戰(zhàn)士，他們建立起強大而繁榮的城市，擁有偉大的文明和藝術(shù)，他們愛好音樂，倡導(dǎo)男女平等，甚至擁有可以對抗龍焰的水魔法。他們愛好和平，卻可以對侮辱他們的敵人發(fā)動最兇狠的進攻。洛伊拿人的成就甚至可以說超過了從前的吉斯卡利，而面對這樣的對手，瓦雷利亞似乎也無法輕易拿下。盡管洛伊拿人普遍愛好和平，但是對于侮辱殺害他們同胞的敵人，他們是絕對無法容忍的。在瓦雷利亞一次次挑起爭端，甚至屠殺了洛伊拿最繁榮的城市薩霍伊之后，他們決定集合全部的力量讓瓦雷利亞人血債血償！就這樣，一支人類史上最為強大的軍隊在厄斯索斯西部集結(jié)，其人數(shù)達二十五萬之眾，幾乎集合了洛伊拿所有的成年男性。他們一路前行，沿途摧毀所有瓦雷利亞城市，先是打敗了賽荷魯?shù)娜f瓦雷利亞軍隊。隨后在維隆瑟斯，他們打敗了瓦雷利亞的十萬大軍、一百頭戰(zhàn)象和三只巨龍。在這一戰(zhàn)中，巨龍的火焰被水巫師的魔法徹底化解，面對洛伊拿人如同雨點般的箭，它們再也承受不住，紛紛倒地而死。隨后洛伊拿大軍圍住了瓦蘭提斯，試圖拿下這座受自由堡壘庇護的城市。

洛伊拿人對抗瓦雷利亞大軍

面對這樣的情境，自由堡壘再也不能坐視不管，他們集合了三百條巨龍和全部兵力，撲向洛伊拿大軍。三百條巨龍一起吐出龍焰，水巫師們再也無法抵抗，因為這樣強烈的火焰下水也變得沸騰，洛恩河再也無法庇護它的子民，在此淹死的洛伊拿人多達數(shù)萬人。洛伊拿軍隊首領(lǐng)蓋林被俘，他被關(guān)進一個黃金籠子里，被強迫眼看著自己的同胞被屠殺殆盡。是役，二十五萬洛伊拿大軍全軍覆沒，瓦蘭提斯附近目光所能看見的海域都被血水所染紅。瓦雷利亞人延續(xù)了他們的一貫作風(fēng)，他們揮師北上，把洛伊拿犧牲戰(zhàn)士們的妻兒姐妹擄為奴隸，用龍焰摧毀所有的城市，而且強迫蓋林目睹所有的一切。

洛恩河畔尸骨如山

兵敗的消息傳到娜薩星的時候，他們的領(lǐng)袖娜梅莉亞，就是那位二丫用來命名自己哈士奇的女戰(zhàn)士，決定率領(lǐng)同胞躲避瓦雷利亞的奴役和屠殺。她集結(jié)了洛恩河上所有的洛伊拿船只，盡可能地裝載女人和孩子，趁著硝煙和廢墟進入夏日之海，逃離出瓦雷利亞的魔爪。傳說她帶著上萬條船駛?cè)氪蠛＃锩婊径际呛哟?，小艇，漁船甚至木筏，絕大部分都不適合在海上遠行。他們一路上被風(fēng)暴傾覆，被海盜洗劫，被瓦蘭提斯的艦隊追擊，被饑餓和疾病所侵襲。每次遇到災(zāi)害都有大量的人員死亡，還有更多的人離開了娜梅莉亞獨自生存。最終，娜梅莉亞帶著這只千瘡百孔的艦隊來到了維斯特洛的多恩領(lǐng)。盡管洛伊拿人和維斯特洛的文化習(xí)俗格格不入，但是沙船堡伯爵莫爾斯馬泰爾還是愛上了娜梅莉亞，他娶了這位美麗勇敢的女戰(zhàn)士為妻，并且得到了洛伊拿人強大的財富和工藝作為幫助。在這場聯(lián)姻中，洛伊拿人找到了賴以生存的新家，而馬泰爾一躍成為多恩領(lǐng)中最強大的領(lǐng)主。娜梅莉亞和莫里斯駕馭著由洛伊拿工藝所裝備的軍隊，很快征服了多恩全境，在這場征服戰(zhàn)爭中，莫里斯戰(zhàn)死，娜梅莉亞成了多恩土地上至高無上的女王。并將洛伊拿人的律法和習(xí)俗根植整個多恩。

娜梅莉亞公主率萬船入海

盡管洛伊拿人像安達爾人一樣在維斯特洛的土地上稱王，但是他們在瓦雷利亞人的眼里不過是另一群跑路的流浪狗。在厄斯索斯大陸上，再也沒有勢力和民族能和他們抗衡。每一寸土地都受到自由堡壘的支配。他們靠魔法的力量筑起一座座城堡，用強大的工藝鍛造出無堅不摧的瓦雷利亞鋼。淡金銀色的頭發(fā)和獨一無二的紫色眼瞳賦予了他們超乎常人的美貌，而近親結(jié)婚的傳統(tǒng)也讓他們保證了血統(tǒng)的純正，無窮無盡的財富和奴隸讓所有瓦雷利亞人都能過上最奢華的生活。似乎他們都是諸神的寵兒，在凡間也能享受神的待遇。然而月盈則虧水滿則溢是永恒的道理。在洛伊拿毀滅約五百年后，十四火峰同時爆發(fā)，熔巖將瓦雷利亞自由堡壘內(nèi)所有的建筑和人吞沒，甚至巨龍都無法幸免，這個屹立于厄斯索斯長達五千年的強大帝國頃刻間化為齏粉，只留下有關(guān)巨龍和征服的傳說，這個災(zāi)難史稱末日浩劫。它的產(chǎn)生或許是各大家族勾心斗角導(dǎo)致法師難以很好的維持對十四火峰的封印，或許是諸神對于瓦雷利亞人亂倫和屠殺行徑的懲罰，當(dāng)然最靠譜的解釋還是作者開了金手指就是要讓他們死。

銀發(fā)碧瞳的瓦雷利亞人

不過并不是所有的瓦雷利亞人都死于災(zāi)難，在末日浩劫發(fā)生前的十二年，自由堡壘里一個沒什么權(quán)勢的家族里誕生了一位先知，她預(yù)料到了末日浩劫的到來。于是勸說整個家族來到瓦雷利亞靠近西邊大陸的前哨站龍石島。所以接下來就輪到我們這一系列故事的主角坦格利安家族粉墨登場了。

by——高譚魅影

龍之家族 第一季 (2022)

8.8

2022 / 美國 / 劇情 動作 愛情 奇幻 冒險 / 米格爾·薩普什尼克 格雷格·艾坦尼斯 克萊爾·基爾納 格塔·帕特爾 / 帕迪·康斯戴恩 馬特·史密斯

早在劇集《權(quán)力的游戲》完結(jié)之前，HBO就在籌劃拍一部前傳的相關(guān)事宜。最早傳出的衍生劇——《長夜》， 這部由喬治·RR·馬丁簡·古德曼共同擔(dān)任制作人，馬丁擔(dān)任編劇的劇集背景被設(shè)置在《權(quán)力的游戲》數(shù)千年前，即英雄紀(jì)元。主要講述了先民和森林之子之間的戰(zhàn)爭，再之后聯(lián)手對抗異鬼的故事。該時期最著名的戰(zhàn)爭如黎明之戰(zhàn)，誕生了許多流傳后世泣的英雄神話人物，如筑城者布蘭登等。然而這部規(guī)模宏大的前傳劇在高速推出試播集后便在HBO內(nèi)部被砍。

2019& Naomi Watts 路透

據(jù)傳試播集高達3000萬美金的制作費在華納內(nèi)部被高層認定為風(fēng)險過高，另外由于《權(quán)力的游戲》最終季口碑嚴重下滑，HBO不想連續(xù)撲街，便放棄了這部心有余而力不足的《長夜》，轉(zhuǎn)而將重心放在這部稍近的前傳歷史劇——《龍之家族》。相比于《長夜》，《龍之家族》更多聚焦于坦格利安家族史，各大熟悉的家族在維斯特洛大陸上爾虞我詐。這部與《權(quán)力的游戲》更相近的前傳，某種程度上更契合觀眾的固有印象，符合觀眾的需求。2020年《長夜》被砍后，HBO開始加速推進《龍之家族》的制作進程，于是終于在今年，浩浩蕩蕩的坦格利安家族前傳——《龍之家族》登場。

劇照

《龍之家族》 由《冰與火之歌》作者喬治·RR·馬丁和萊恩·J·康道爾聯(lián)合創(chuàng)作。而后者編劇——萊恩·J·康道爾，這個名字則要相對陌生得多。簡單概括下，這是一名粉絲成功受作者青睞并邀請共創(chuàng)作的勵志故事。萊恩·J·康道爾是《冰與火之歌》系列以及馬丁的忠實粉絲。早在2013年時，還在 圣達菲拍攝NBC的《殖民地》的萊恩·J·康道爾聯(lián)系了馬丁本人，詢問是否可以一起吃頓晚飯，馬丁同意了，兩人便這樣開始建立友誼。五年后，馬丁給萊恩·J·康道爾發(fā)送了一條改變?nèi)松南ⅲ核埲R恩共同創(chuàng)作該劇劇本《龍之家族》。

萊恩·J·康道爾&喬治·RR·馬丁

《權(quán)游》最終季的口碑大滑坡，一定程度上與馬丁和HBO內(nèi)部關(guān)于制作的矛盾有關(guān)。馬丁曾長期主張將《權(quán)游》制作為一部長達十季的劇集，而這個觀點和HBO內(nèi)部格格不入，并最終在第八季匆匆結(jié)尾。另外，這也與馬丁本人的不斷分心脫離不了干系，一是書本原著稍未完結(jié)，《春曉的夢想》遲遲未出，有太多的坑沒法填完。顯然，喬治馬丁無法像J·K羅琳那樣，在改編層面對自己的作品擁有強大的掌控力。于是，在HBO內(nèi)部看來，一個理解冰火世界，并具備相當(dāng)能力輔助馬丁本人銜接寫作與劇集創(chuàng)作的“代理人”，萊恩是完美的人選。于是，由萊恩創(chuàng)作、馬丁本人把關(guān)主方向，后權(quán)游時代的走向便有了把握。萊恩展示了作者的敏銳度，他對于坦格利安家族戰(zhàn)爭理念的看法，被進一步賦予在強有力的劇集標(biāo)題《龍之家族》上。除此之外，HBO未來將推出十部相關(guān)衍生劇，這也許是在為市場上與迪士尼對標(biāo)競爭有關(guān)。而后“權(quán)游宇宙”的成敗與否，也許正寄托在這部《龍之家族》。

已確定的有《海蛇》、《一萬艘船》、《跳蚤窩》、《鄧肯與伊戈》、《瓊恩雪諾外傳》

曾獲艾美獎的劇集導(dǎo)演米格爾·薩普什尼克（執(zhí)導(dǎo)過《權(quán)力的游戲》中“私生子之戰(zhàn)（S6E09）”和“凜冬的寒風(fēng)（S6E10）”并廣受好評，）曾在采訪中表示：我丫的受過了再也不拍權(quán)游了。然而這次被HBO受邀指導(dǎo)《龍之家族》（1、6、7），也恰好是出于于編劇萊恩的私人友誼關(guān)系。于是劇集便有了新的二人組——康道爾偏重故事，米格爾則偏重視覺。

米格爾·薩普什尼克（左）與萊恩·J·康道爾（右

說回劇集本身?！洱堉易濉犯木幱隈R丁本人關(guān)于坦格利安家族史的小說——《血龍狂舞》。早在2013年，馬丁曾為文集《危險的女人》寫過一篇關(guān)于血龍狂舞的三萬字小說。書中假借葛爾丹博士之筆，寫下一篇關(guān)于血龍狂舞的起源故事，之后，馬丁續(xù)借葛爾丹博士之筆，講述在韋賽里斯一世統(tǒng)治時，血龍狂舞的起因以及最終的結(jié)局，這本名為《浪蕩王子，國王的弟弟》的外傳作品，顯然是以戴蒙坦格利安為中心主角視角。

2018年出版 & 《血與火》

《血龍狂舞》，聚焦于坦格利安家族的興衰史。講述了一場因“繼承之爭”，從而引發(fā)坦格利安家族內(nèi)部內(nèi)戰(zhàn)，兩黨對立、骨肉相殘，并最終兩敗俱傷的故事。正是因為這場內(nèi)戰(zhàn)，直接導(dǎo)致坦格利安家族子嗣凋零，甚至連“龍，這一家族的獨有大殺器的覆滅。“血龍狂舞”內(nèi)戰(zhàn)的結(jié)束，即使坦格利家族依舊穩(wěn)坐于鐵王座，統(tǒng)治著七國，然而也開始在維斯特洛大陸逐漸式微，并最終在“篡奪者戰(zhàn)爭”中迎來覆滅。

浪蕩王子——戴蒙·坦格利安

戴蒙·坦格利安與坐騎科拉克休

“瘋狂和偉大是同一枚硬幣的兩面，每當(dāng)一位坦格利安降生，諸神就將硬幣拋向空中，整個世界將屏息觀察它的降落。

上文提到過，《血龍狂舞》是一部以戴蒙·坦格利安為中心視角的作品。戴蒙無疑是坦格利安家族史上最具傳奇色彩式的人物，也是馬丁本人筆下最為喜歡的角色之一（也許還有布林登河文？）。這位浪蕩王子，少年時便于跳蚤的小偷、妓女和賭徒為伍，年僅十六歲時就被冊封為騎士。曾供職于御前會議——擔(dān)任過財務(wù)大臣及法務(wù)大臣，但不久他便被解職，改任都城守備隊的司令，“金袍子”的外觀造型，便是由他設(shè)計而來。曾因王位繼承與哥哥韋賽里斯心生嫌隙，忿忿不平送給情婦一顆龍蛋。此后依舊能放下兄弟相殘的王位爭奪，轉(zhuǎn)而面對主要矛盾——三女兒王國，憑借自己的手段、魅力，聯(lián)合各大諸侯，平息石階列島立下顯赫戰(zhàn)功。然而功高卻不震主，戴蒙平息石階列島戰(zhàn)爭后，騎著龍凱旋而歸，臣服于哥哥韋賽里斯腳下。

戴蒙王子向韋賽里斯一世獻上王冠

此后的戴蒙坦格利安依舊我行我素，不顧國王意愿迎娶自己的侄女雷妮拉。甚至在國王駕崩后，鼓吹雷妮拉加冕來對抗她率先擁立為王的弟弟，并親自指定戰(zhàn)略，拉開了血龍狂舞的序幕。在此后的戰(zhàn)爭中，戴蒙統(tǒng)領(lǐng)著黑黨贏下了幾場不大不小的戰(zhàn)爭。戴蒙坦格利安生命的最后一天，落日西斜，駕著科拉克休與侄子伊蒙德消失在云端，在迅速墜落的瞬間，手持黑暗姐妹的戴蒙跳到瓦格哈爾身上，刺死了伊蒙德王子。二人伴隨著巨龍墜落神眼湖，戴蒙坦格利安，終年四十有九。

Matt Smith 飾演戴蒙·坦格利安

我心中的戴蒙·坦格利安——杰米坎貝爾 vs 現(xiàn)實

“血龍狂舞”這場內(nèi)戰(zhàn)的核心本質(zhì)，歸根結(jié)底是源于“皇權(quán)的性別之爭”，即父權(quán)制寧愿自己毀滅也不愿讓一個女人登上王位，也是一次女性捍衛(wèi)權(quán)利，對抗長子霸權(quán)的分針。故事要朔回 “人瑞王” ——杰赫里斯·坦格利安一世時期， 他是“征服者”伊耿的孫子，也是坦格利安王朝歷史上第四位坐上鐵王座的國王。他的統(tǒng)治時期從48AC直到103AC， 治國逾五十年 ，是坦格利安諸王中最長的一位， 因而得名“人瑞王“。簡單講，這是一位仁君。在位期間，統(tǒng)律法、安民心、撫宗教，開辟維斯特洛千百年來的繁榮局面。然而仁君如人瑞王，依舊在“立儲”一事上，犯了大忌——跳過長房及其子嗣而選擇次子。

大議會

本質(zhì)上，人瑞王兩次立儲的改變都直接跳過長房——雷妮斯，而王室接連兩代的長房不興的現(xiàn)實又慢慢滋養(yǎng)了戴蒙的野心，最終欲望膨脹刺傷了王座上的兄長，令韋賽里斯國王意氣用事，做出了與先例相悖、并不明智的決定——立公主為儲，即使在后來國王已有男嗣的情況下，也造成木已成舟為時晚矣的局面。

據(jù)悉，《龍之家族》將會出現(xiàn)17條龍，燃燒的經(jīng)費。

一張圖搞懂《龍之家族》關(guān)系

《龍之家族》播出兩集后更新，以下為兩集中的線索以及彩蛋，略有劇透謹慎瀏覽。

《龍之家族》—— 喜大于憂： IMDb排名第一/制作人米格爾退出

《龍之家族》開播兩周便創(chuàng)下不俗的成績。8月21日首播集過后，HBO宣布這部《權(quán)力的游》前傳系列成功吸引了999萬觀眾，創(chuàng)下HBO首映史上觀眾之最，另外截至目前，已有超過2000萬觀眾通過線上點播和HBO Max平臺觀看了這部劇集。緊接著，在8 月28日周日第二集播出后，HBO便宣布續(xù)訂第二季。根據(jù)IMDb pro 數(shù)據(jù)得出，《龍之家族》目前為世界上排名第一、最受歡迎的電視節(jié)目。（ 該數(shù)據(jù)每周根據(jù) IMDb 每月超過 2 億訪問者產(chǎn)生的頁面瀏覽量對標(biāo)題進行排名。 ）；另外根據(jù)IMDbPro STARmeter 排名數(shù)據(jù)，《龍之家族》的卡司也上了最受歡迎的十位明星：

他們分別是#1的Emma D'Arcy，#2的Milly Alcock，#3的Matt Smith，#6的 Olivia Cooke，#7的Paddy Considine，#9的Eve Best和#10的Emily Carey

#1艾瑪·達西 ( Emma D'Arcy ) （飾演成年版雷妮拉·坦格利安公主） 目前是世界上最受歡迎的明星。演員角色尚未正式出場便引發(fā)大量關(guān)注。（略微臉盲的表示 Emma D'Arcy 與《亢奮》跨性別女主茱兒 Hunter Schafer 長得有點像。）

Emma D'Arcy

Hunter Schafer

#2 排在第二的是米莉·阿爾柯克 ( Milly Alcock)。這位來自澳大利亞的19歲女星，盡管其在長相上引得觀眾頗有微詞，但其渾身充滿靈氣的表演還是令觀眾口碑反轉(zhuǎn)。

米莉·阿爾柯克

與龍媽的對比引發(fā)劇迷熱議

#3 馬特·史密斯 （Matt Smith）.曾出演大熱英劇《神秘博士》。所以相對于其他演員，對國內(nèi)觀眾而言算是臉熟。演技目前來說中規(guī)中矩，邪魅的氣質(zhì)倒是有，就是身材太拉跨了，該系列將有大量床戲，作為大男主能不能鍛煉一下。

Matt Smith

其余演員不一一介紹了，感興趣的可自行搜索。

來到喜憂參半的部分了。上文提到過的大家非常喜歡的導(dǎo)演米格爾·薩普什尼克（Miguel Sapochnik）宣布退出《龍之家族》第二季的主創(chuàng)團隊，不再擔(dān)任制片人，但依舊是掛名的執(zhí)行制片人。

Alan Taylor（左）& Miguel Sapochnik （右）

而接過這一棒的是 —— 阿蘭-泰勒 ( Alan Taylor)，曾于2007年憑借《黑道家族》(The Sopranos) 獲得艾美獎劇情類最佳導(dǎo)演獎。他也曾指導(dǎo)過《權(quán)力的游戲》，如S1E9“貝勒圣堂”、S1E10“血與火”、S2E1“北境不忘”、S7E6“塞外”等。 相信劇本在馬丁和萊恩的把控下，視聽效果方面的變動影響不會很大。

Alan Taylor

下面將結(jié)合書籍原著，講講S1E1-E2的線索及其彩蛋。（略有劇透，謹慎瀏覽。）

龍之家族 —— 露骨的壁畫

韋賽里斯一世

坐落于君臨城的紅堡，其墻壁上有多幅描繪色情場景的壁畫。這些畫面以一種景深虛化的方式，呈現(xiàn)與韋賽里斯一世的會客廳、紅堡走廊以及臥室內(nèi)。劇集改編相對于原著出彩的一點在于，它能夠在尊重原著客觀信息的基礎(chǔ)上，發(fā)揮劇集獨有的視覺特色。這些大膽、露骨的色情藝術(shù)壁畫揭示了馬丁的創(chuàng)作坦格利安家族王朝的靈感，源自于古羅馬和古希臘帝國王朝。在古希臘神話中， 普里阿普斯是生殖之神，是大自然生產(chǎn)力的象征、也是男性性欲的象征，同時也代表了性行為。 這些壁畫藝術(shù)裝飾，或許自韋賽里斯國王一世登基前便一直傳承下來，同時我們也知道，韋賽里斯一世在生育一事上非常上心，也急切地需要一位男性繼承人，因此，對他這樣的泛神論者來說，用贊美交配和生育象征的圖像十分貼切。

A 2,000-year-old Roman terracotta plaque depicting a brothel scene

同時在紅堡的走廊壁畫上甚至出現(xiàn)了龍和龍頭人的行為。希臘和羅馬的大有關(guān)于神與母山羊交配的雕塑。而龍之于坦格利安家族來說，既是其力量的源泉，又是舊瓦雷利亞王朝的神，包括 Balerion、Vhaegar 和 Meraxes 在內(nèi)的坦格利安龍經(jīng)常被冠以厄索斯信仰的舊神的名字。喬治馬丁在創(chuàng)作坦格利安家族時無疑深受古羅馬的影響：失落的帝國、被火山摧毀的城市、歷史上偉大的征服、泛神論的宗教和集權(quán)式的政府等。這使得藝術(shù)團隊選擇了從歷史的角度，以一種虛構(gòu)的色情藝術(shù)來為原著更好地增添魅力色彩。

壁畫

生育是女性的戰(zhàn)場，也是墳場

分娩就是我們的戰(zhàn)場——愛瑪·艾林

在《龍之家族》的首播集中，懷孕的王后愛瑪·艾林告訴了女兒雷妮拉公主一句箴言：分娩就是我們的戰(zhàn)場，我們必須堅毅地咬牙面對。這句箴言的同時也是一語成讖，暗示了愛瑪·艾林難產(chǎn)而死的命運，還有冰火世界觀下無數(shù)女性因分娩而造成的，難以言說的結(jié)局。

坦格利安家族內(nèi)部為保證血統(tǒng)純正，一直在家族內(nèi)部延續(xù)近親結(jié)婚、生育的傳統(tǒng)。愛瑪自成為韋賽里斯一世的首位王后以后，在婚姻的早年曾多次流產(chǎn)，直至生了個兒子；但此子早夭，死在了搖籃里。直到四年后，愛瑪·艾林生下了十分健康的雷妮拉公主。 愛瑪?shù)哪赣H死于產(chǎn)褥熱 ，而她在于韋賽里斯一世有夫妻之實之前，也是血濃于血的表兄妹。而在經(jīng)過一系列流產(chǎn)和死產(chǎn)之后，韋賽里斯一世國王依舊十分有信心，甚至在夢中見到了其期盼中的男性繼承人，相信王后這次懷孕最終會產(chǎn)生一個男性繼承人。 相反，王后的懷孕則引人擔(dān)憂。大學(xué)士告訴國王，嬰兒正處于臀位，“有時父親必須做出一個艱難的選擇” ——“要么犧牲一個，要么兩者皆失”。而國王批準(zhǔn)了大學(xué)士在愛瑪不知情或未經(jīng)同意的情況下進行刨婦取出嬰兒。所以在第一集尾聲，我們看到： 在接生員控制住絕望而困惑的王后，學(xué)士切開了她的腹部，王后失血過多而死，而她的孩子——貝爾隆，也只短暫地存活了一會。（典型的保大還是保小，韋賽里斯一世活在現(xiàn)代是要被唾棄的。）

王后之死

片尾這一整場暴力、血腥的分娩場景，《龍之家族》制作團隊以各個角度進行了拍攝，甚至是毫無避諱的展現(xiàn)了王后被剖腹、切開、取出嬰兒的場景。那么這一令人毛骨悚然、大驚失色的景色又是什么意思？又有什么必要嗎？其實馬丁在原著中，并未直接指明王后是以這種方式死于分娩。只不過在劇集中，被改編成為了一樁血腥的慘劇，甚至可以說是暴力流氓的切腹謀殺案。米格爾·薩波奇尼克（Miguel Sapochnik）在采訪中，詳盡地解釋了這一改編選擇從而能帶給觀眾的共鳴。 薩波奇尼克說：這一場景——為國王提前慶祝而舉辦的血腥比武大會——旨在展現(xiàn)維斯特洛的男人和女人的”高光時刻“。但他補充說，”這同時也揭示了，我們的過去和現(xiàn)在的相似，它代表了中世紀(jì)分娩的殘酷，馬丁的幻想世界從中汲取了靈感，在當(dāng)時，分娩也是一種暴力。" 在片尾中，韋賽里斯一世的比武大會與王后愛瑪?shù)姆置鋱鼍耙砸环N蒙太奇的方式，交叉剪輯、交相呼應(yīng)呈現(xiàn)。男人們在比武大會上拋頭顱灑熱血，要么高傲地殺死別人，要么慘死于別人之手；要么贏得冠軍得而封賞，要么成為岌岌無名的冤魂。而女人的分娩場景則不免令觀眾思考：孕育有意義，但孕育本身， 是一種壓倒性的感官體驗，而不是視覺體驗，剖腹產(chǎn)使我們的英雄成為受害者——也是失敗者，這本身也沒有意義。

熟悉的開頭還有配樂

瓦雷利亞浩劫

懂的都懂

終于在第二集開頭，迎來了熟悉的開頭以及配樂。 依舊跟權(quán)游的開頭一般，制作團隊采用了相同的沙盤式的工藝，描繪了坦格利安家族史，從瓦雷利亞他的浩劫開始到最后血龍狂舞。隨著沙盤的進行，代表著坦格利安家族族語”血火同源“的深紅色的血液流動，分流代表子嗣，合流則代表家族聯(lián)姻內(nèi)部通婚。由于坦格利安的族語是“血火同源”，血液預(yù)示著最終將導(dǎo)致坦格利安王朝垮臺的血腥內(nèi)戰(zhàn)。 遺憾的是，沒有看到代表著”火“——龍的元素，整體上也不如權(quán)游的恢弘大氣，配樂也是老配樂。希望隨著劇情推進，沙盤的細節(jié)上也能有所變動。

瓦列利安家族

科利斯·瓦列利安與妻子雷妮絲公主

潮頭島的瓦列利安家族（House Velaryon of the Driftmark）是一個古老的家族，與坦格利安家族成員一樣，通常有著銀發(fā)紫眸的瓦雷利亞血統(tǒng)特征。

瓦列利安家族在伊納爾·坦格利安帶領(lǐng)全族遷徙龍石島前，就已經(jīng)在潮頭島安居。潮頭島的地理位置，使得他們能夠通過貿(mào)易賺取許多財富，并發(fā)展成狹海上一支強有力的海軍力量。[5]瓦列利安家族與坦格利安的關(guān)系相當(dāng)密切。在坦格利安王朝早期，瓦列利安家族在朝廷維持舉足輕重的影響力。史上第一位御林鐵衛(wèi)隊長和海政大臣都出自瓦列利安家族，有一段時間海政大臣的位置只有瓦列利安族人才會出任，人們說已經(jīng)那位置變成由瓦列利安家族世襲。

而將瓦列利安家族光榮和驕傲推向極致，正是是“海蛇”科利斯·瓦列利安伯爵。他九次揚帆出海，探索許多維斯特洛人從未至的海域，帶回?zé)o數(shù)奇珍異寶，據(jù)說那時候的瓦列利安家族比蘭尼斯特家族和海塔爾家族更加富有。一開始《龍之家族》選角時的黑人演員令人頗有微詞。而原著中馬丁對瓦列利安家族并無明確的膚色描寫，只有”銀發(fā)紫眸“的說法。也許制作團隊出于眾所周知的原因，采用了黑人演員，也其實按照書中角度，一些瓦列利安人生于盛夏之島，也是可以自圓其說的。劇集中由史蒂夫·圖森特飾演的科利斯·瓦列利安，表現(xiàn)也十分的精彩、氣派。書中瓦列利安家族可以說是坦格利安家族的分支、左膀右臂，有著難以分割的關(guān)系。甚至在經(jīng)濟軍事上，坦格利安家族也十分依賴著瓦列利安家族。瓦列利安家族憑借著潮頭島的絕佳地理位置，通過貿(mào)易賺取巨量財富，甚至發(fā)展成狹海上一支強有力的海軍力量。第二集末，海蛇勸說著戴蒙坦格利安一起平息石階列島之爭。石階列島（Stepstones）是位于狹海中的一系列群島，從多恩東部直達爭議之地，是海上貿(mào)易的必經(jīng)之路。也是海盜們的巢穴，如今在三邦聯(lián)合形成三女兒王國，在海上收取著高額的通行費，為非作歹。劇集中加速了這一沖突，三女兒王國的養(yǎng)蟹人殺了海蛇的人，扼住了海上貿(mào)易的咽喉，成為了海蛇的心腹之患。

石階列島（可以理解為現(xiàn)實中的馬六甲海峽）

養(yǎng)蟹人的服化道還是不錯的

目前，以及將要出現(xiàn)的龍

科拉克斯

科拉克斯 (Caraxes) ， 在第一集和第二集都出現(xiàn)過。是一條遍體通紅，脖子細長的血龍，又稱為”血蟲” ，戰(zhàn)斗經(jīng)驗十分豐富，目前為戴蒙坦格利安的坐騎。

敘拉克斯

敘拉克斯 (Syrax)， 是一條擁有黃色的鱗片。但不像科拉克斯那樣可怕或有著戰(zhàn)斗經(jīng)驗豐富，它時常被鎖上鏈子，養(yǎng)尊處優(yōu)。目前為雷妮拉·坦格利安公主的坐騎。

蘭娜爾·瓦列利安提及瓦格哈爾

瓦格哈爾 (Vhagar) ，為伊耿征服戰(zhàn)爭時期的三條著名巨龍之一，也是唯一幸存的巨龍。自前主人維桑尼亞·坦格利安去世后便一直無主，書中不到十二歲蘭娜爾·瓦列利安，便馴服了這條當(dāng)時世上最老最龐大的魔龍。劇集中蘭娜爾·瓦列利安的年齡太小了，稍微提及一下也是一種暗示吧。

戴蒙坦格利安偷走的龍蛋， 是夢火 (DreamFyre) 所生的綠龍蛋。原本這顆綠龍蛋是準(zhǔn)備給予于雷妮拉坦格利安弟弟貝爾隆的。原著中戴蒙坦格利安竊取龍蛋確實是出于情婦懷孕之舉，劇集中有所改編， 情婦梅莎麗亞并未懷孕，竊取龍蛋只是為了引起哥哥韋賽里斯一世的關(guān)注。

偷蛋選手

但戴蒙坦格利安并非唯一偷蛋的人。書籍中，艾麗莎·法曼從雷妮亞·坦格利安偷得三顆龍蛋，并輾轉(zhuǎn) 漂流到達潘托斯，最后到達布拉佛斯，在那里她將珍貴的龍蛋賣給了海王。 她將得到的黃金，建造了自己的船——逐日者號，并一路西行，消失了在亞夏之地。據(jù)猜測，被偷走的三顆龍蛋正是百年后，被丹妮莉絲·坦格利安從伊利里歐·摩帕提斯處所得，并最終孵化雷哥、韋賽利昂和卓耿三條龍。

史塔克家族——北境永不遺忘

在第一集片尾，雷妮拉·坦格利安被加冕為繼承人，底下領(lǐng)主紛紛宣誓，于是出現(xiàn)了熟悉的史塔克家族。不同于權(quán)游時期的蘭尼斯特家族與史塔克家族兩極懸殊的對比，在血龍狂舞時期，瑞肯史塔克的兒子克雷根·史塔克將在戰(zhàn)爭中大放異彩，而權(quán)傾一時的蘭尼斯特家族則相當(dāng)?shù)爻园T，真是十年河?xùn)|十年河西。在卡司中沒有找到克雷根·史塔克的飾演者，也許會在第二季中出現(xiàn)。

瑞克史塔克

懂的都懂

《龍之家族》迎來了漸入佳境的時刻，第三集在IMDb上評分高達8.9分，目前為該系列評分最高。第三集顯然是文武戲交相呼應(yīng)的一集，文戲圍繞韋賽里斯一世國王的森林狩獵儀式，表現(xiàn)了國王內(nèi)心的矛盾與掙扎；武戲則刻畫了戴蒙坦格利安史詩般的戰(zhàn)斗場景，更加彰顯戴蒙——這個浪蕩王子的另外一面。

IMDb

食蟹者——達哈爾王子

達哈爾王子 綽號“食蟹者”

第三集我們終于看到了達哈爾王子的真容。在《權(quán)力的游戲》中， 丹妮莉絲·坦格利安在奴隸灣的統(tǒng)治受到了鷹身女妖之子的阻礙，一群類似極端宗教的恐怖團體攻擊著她的一切，試圖將龍媽趕出他們的城市。 達哈爾王子所戴著的，正是鷹身女妖面具，而這殘破的面具鑲嵌在被灰鱗病影響的皮膚之下。原書中并無關(guān)于達哈兒王子的容貌描寫，制作團隊巧妙地結(jié)合權(quán)游系列中為觀眾們所熟悉的劇集因素，刻畫了一個殘忍、恐怖的海盜首領(lǐng)。

雷妮拉在神木林讓那個豎琴手唱的歌是關(guān)于娜梅莉亞的

第一集劇照

在第一集中，雷妮拉和 阿利森特在神木林下學(xué)習(xí)娜梅莉亞公主的歷史：

“娜梅莉亞公主帶領(lǐng)她的洛伊拿人乘坐萬艘船艦穿越狹海，逃離瓦雷利亞人的追殺，”雷妮拉對阿利森特朗誦道?！八藿o了多恩的莫爾斯·馬泰爾勛爵為夫，并在陽戟島燒毀了她的艦隊，以讓她的人民知道他們不再逃亡了。”

“娜梅莉亞正在逃離瓦雷利亞的龍騎士?！?這可以解釋為什么雷妮拉讓豎琴師重復(fù) “在巨龍的注視下”這句歌詞。

除了具有獨特的敘事意義之外，這一幕也是一個很好的意向——說明雷妮拉感覺到被宮廷中的領(lǐng)主和女士們、甚至包括她的父親一起排擠在外的，他們似更都專注于可愛的嬰兒伊耿二世王子。

據(jù)悉，HBO正在考慮制作一部關(guān)于娜梅莉亞公主征服史的前傳系列——《一萬艘船》。

權(quán)游宇宙IP

新角色登場

在這一集中，奧托·海塔爾的哥哥霍伯特勛爵從舊鎮(zhèn)來到君臨?；舨厮坪醴浅嶂杂趯⒗啄堇懦诶^承權(quán)之外，并意圖通過他的侄女阿利森特王后維持他的家族對七國的影響力。

萊昂諾·斯壯勛爵也出現(xiàn)在劇集中，他是韋賽里斯國王議會的的法務(wù)大臣。他的兩位兒子：拉里斯·斯壯，腿部殘疾，拄著拐杖才能行走，目前為國王的告解官；長子哈爾溫·斯壯，綽號碎骨者，是都城守備隊的一名隊長。癡漢般注視著雷尼拉拖著野豬歸來的正是他。這倆人在今后的劇集會有主要戲份。

拉里斯·斯壯（左）& 哈爾溫·斯壯（右）

除此之外，大名鼎鼎的蘭尼斯特家族也登場了——雙胞胎泰蘭和杰森蘭尼斯特。弟弟泰蘭為海政大臣，在劇集開始時將石階島戰(zhàn)爭消息傳給韋賽里斯一世國王；而哥哥杰森蘭尼斯特凱巖城公爵，向國王獻長矛投機，并計劃與雷妮拉成親。

杰森蘭尼斯特勛爵

雷妮拉公主的服裝

雷尼拉在皇家馬車中

在第一集中，雷妮拉在騎著她的龍時只穿著深灰色和黑色服裝。當(dāng)她在城堡里時，她都穿著淺金色和紅色的長袍，與阿利森特年輕的禮服趨同。 但現(xiàn)在，阿利森王后穿著符合女王身份的皇家風(fēng)禮服，而雷妮拉在極不情愿坐地乘坐皇家馬車時，在她父親和其他宮廷成員身邊穿著她更為結(jié)實的龍鱗禮服，這使得她更具防御性的舉止相得益彰，因為她感到父親和他的臣民不尊重她。

韋賽里斯一世國王的殘肢病軀

在這一集中，我們能清楚地看到韋賽里斯一世國王的左手處有兩處感染的缺口——他的小指和無名指。

韋賽里斯一世國王現(xiàn)在在公共場合都戴著黑色大手套，這或許是將疾病掩人耳目。但手套并非萬無一失。如果仔細觀察他用手套握住物體的方式，會發(fā)現(xiàn)他的兩根手指從不彎曲，這傷似乎來自鐵王座。在第二集中，韋賽里斯將戴蒙驅(qū)逐出君臨后，就在鐵王座上割傷了自己的手指。原著明確指出，被鐵王座割傷對國王來說是不祥之兆。三年后，韋賽里斯的傷勢只增不減。如今他的手指不見了，頭發(fā)也顯得更稀疏了?？偠灾?，制作團隊在巧妙、小心地描繪，暗示著這位曾經(jīng)繁華的國王，如今在緩慢的衰老。原書后期國王會開始酗酒，身材趨于肥胖。

皇家狩獵今非昔比

S1E1

S1E1勞勃國王舊酸般的皇家狩獵

早在2020年，記者詹姆斯·希伯德 (James Hibberd) 就出版了一本關(guān)于HBO權(quán)游劇集的書——《火不能殺死一條龍》（ Fire Cannot Kill a Dragon ）。馬丁在與記者談?wù)撨@本書時表示：《權(quán)力的游戲》第一季因預(yù)算有限而導(dǎo)致的場景設(shè)定是他最不喜歡的一點?！卑思纠?，因預(yù)算限制導(dǎo)致的一幕——勞勃狩獵，是我最不喜歡的場景。“ “在書里，勞勃去打獵了，我們聽說他被野豬刺殺了，他們把他帶回來，他死了。是的，我沒有詳細寫勞勃狩獵的情景。” 馬丁繼續(xù)補充道：“但我知道一場皇家狩獵儀式該是什么樣的。它會有數(shù)百人、篷子、獵手、獵狗，還會有喇叭聲——國王打獵就該這樣，而不是他和三個朋友一起漫無目的地穿過樹林，拿著長矛希望逮到一頭野豬！” 而第三集的場景設(shè)定正好符合馬丁的對皇家狩獵的想象，也彌補了他當(dāng)時的沮喪。

奢侈

韋賽里斯一世國王舉行的這場稱得上奢侈的皇家狩獵儀式，在狩獵區(qū)外圍設(shè)立一個中心、擁滿了各式貴族。就連國王殺戮白鹿的首選武器，也是蘭尼斯特家族獻禮的華麗黃金長矛，當(dāng)初勞勃拜拉席恩沉悶的武器與之對比簡直是天囊之別。

喬漢娜夫人

劇集與原書一致，簡單地提到了喬漢娜夫人，但劇集更偏向于一筆帶過。原書里喬漢娜·史文（Johanna Swann）小姐人十五歲時乘船路過石階島時被人虜獲，而她那吝嗇叔叔身為石盔城伯爵卻拒絕支付贖金。史文小姐遂被賣入青樓，后憑自我奮斗成為著名的“黑天鵝”，后來成為九大自由貿(mào)易城邦之一的里斯城邦的實際統(tǒng)治者。

龍、雄鹿和獅子

皇家狩獵

在權(quán)游宇宙中，符號、動物、物品本身，都富有寓意。例如異鬼留下的螺旋紋、史塔克一家收養(yǎng)的狼、乃至鐵王座本身。第三集中，為慶祝他的新生兒子——伊耿王子的命名日，韋賽里斯一世國王舉行了盛大的皇家森林狩獵會，不久后，國王就被告知可能在狩獵區(qū)域內(nèi)出現(xiàn)一只白鹿。接下來是圍繞該劇的一個非常關(guān)鍵的象征因素——白鹿，究竟象征著什么？

白鹿

在韋賽里斯一世國王與公主雷妮拉因結(jié)婚問題而喋喋不休時，國王之手奧托 奧托·海塔爾 (Otto Hightower) 首次提到了“白鹿”的出現(xiàn)。雷妮拉和她的保鏢克里斯頓·科爾爵士步入森林后，國王一行人便也來到了樹林中試圖追捕這只近乎神話般的生物。最終，獵人確實找到了一只雄鹿——只不過它是棕色的，不是傳說中的那頭白鹿。國王也掙扎猶豫著最終殺死了它。與此同時， 雷妮拉和科爾夜晚在樹林露營時，遭到了一頭野豬的襲擊，好在他們最終殺死了野豬。次日，當(dāng)他們回望凝視著維斯特洛大陸時，傳說中的白鹿靠近了他們?？茽栆庥蝿?，但雷妮拉阻止了他，任白鹿飛馳而去。

白鹿

回顧一下本集中角色對“白鹿”的看法：

”公鹿是御林之王，陛下?！?奧托·海塔爾第一次向韋賽里斯透露消息時說道?！斑@是伊耿王子命名日的皇家兆頭。”

當(dāng)國王從他的一個手下那得到關(guān)于雄鹿下落的最新消息時，”飛龍統(tǒng)治維斯特洛之前，白鹿是這片土地上皇家的象征?！斑@種雄鹿是“帝王征兆”的想法得到了加強。

“陛下，我向來不信暗示和兆頭，但如果眾神確實想表達偏愛……”海塔爾暗示道。

顯然，”白鹿“即是皇室的象征。而首相奧托·海塔爾之所以如此熱衷于向國王兜售”白鹿“的傳說，歸根結(jié)底是寄于他希望國王能任命他的孫子——伊耿王子為繼承人。不過，既然白鹿的意寓是來自眾神，那么顯然眾神有著他自己的解讀。白鹿出現(xiàn)在雷妮拉公主面前，公主又任它飛馳而去。很顯然這一幕清晰的表明雷妮拉公主是注定要成為下一任統(tǒng)治者的人。而國王一行人在伊耿命名日大費周章找到的只不過是一頭普通的棕色雄鹿。與此同時，我們也可以從雷妮拉公主和國王韋賽里斯一世國王與鹿的不同互動中找到另一層含義：國王掙扎努力地想殺死這頭雄鹿，可被視為他漸漸失去了對鐵王座的控制，也在繼承人選擇一事上搖擺不定。與此同時，殺死野豬代表雷妮拉在面對危險時不吝弄臟她的手，而放走白鹿，是否意味著她的風(fēng)度能成為比父親更強大的統(tǒng)治者？

如果不能被愛，那么寧可被人懼怕。

龍媽

《龍之家族》和《權(quán)力的游戲》之間一個明顯的相似之處在于雷妮拉公主和丹妮莉絲·坦格利安女王兩人的角色設(shè)定。兩人都希望是統(tǒng)治維斯特大陸洛的年輕女性，并被告知，這是她們與生俱來的權(quán)利。但她們倆人身為女性，在維斯特洛中認為是低于男性繼承權(quán)的依附，因此她們也都肩負著“打破當(dāng)前維斯特洛習(xí)俗的巨輪”的艱巨任務(wù)。

在《權(quán)力的游戲》第八季中，丹妮莉絲告訴瓊恩·雪諾：人們拒絕接受她為女王，她感到被逼到了絕境。

“在維斯特洛，愛你的人比愛我的人多得多，”丹妮說?！拔以谶@里沒有愛。只有恐懼。”

雷妮拉公主在這一集中表達了類似的挫敗感，她告訴她的父親，法庭上的每個人都只為伊耿二世王子而存在，而不是她。但是當(dāng)她滿身是血，拖著一頭野豬的尸體大步回到狩獵營地時，她似乎意識到：有時通過恐懼萊獲得尊重是必要的。

石階島之戰(zhàn)

結(jié)尾的戰(zhàn)爭刻畫屬于仁者見仁了。個人認為這場戰(zhàn)役還是十分精彩的，就是有點過于短暫。不過劇集已經(jīng)盡可能地還原充實原書了，畢竟書中這一情節(jié)只占兩頁不到的篇幅。目測戴蒙坦格利安的扮演者在一集中已經(jīng)迎來口碑的大反轉(zhuǎn)。不過跟權(quán)游中的身女妖之子一樣，這一戰(zhàn)只是掃清憂患，并未根除三女兒王國的留下的瘧疾。它們會在后續(xù)的劇集中歸來。

第四集《狹海之王》( King of the Narrow Sea ) 更新

Apple Music 已有

劇集目前在視聽層面的表現(xiàn)力不錯。視覺方面前文介紹過了。劇集配樂方面依舊由權(quán)游專屬作曲家拉敏賈瓦迪（Ramin Djawadi ）操刀。權(quán)游里我們耳熟能詳?shù)慕?jīng)典配樂，如 Light of the Seven、Main Titles、The Night King、The Winds of Winter、The Rains of Castamere 皆出于他之手。大神拉敏賈瓦迪，某種程度上可以說是劇情的“第二”導(dǎo)演。其善用管弦樂、鋼琴聲，來烘染緊張的氣氛，搖曳不安的情緒。如權(quán)游S6E10凜冬寒風(fēng)、S8E3漫漫長夜，皆是用緊張壓抑、順時遞進的鋼琴曲來把握劇情的節(jié)奏，一邊局促的鋼琴聲埋藏下不安的懸念，預(yù)示著悲劇，一邊完成一邊倒的對比，在劇情最后迎來大反轉(zhuǎn)，令觀眾直呼過癮。而本季拉敏賈瓦迪操刀的第一首配樂：The Prince That Was Promised 曾在第二集片尾短暫出現(xiàn)過，終于在第四集開頭再次顯現(xiàn)，并貫穿了全片。

雷妮拉與戴蒙的某種銜接

戴蒙送給雷妮拉的瓦雷利亞項鏈

這一集的開場便是一個近景特寫鏡頭，雷妮拉的瓦雷利亞項鏈。這是第一集中戴蒙贈予、并親自為她戴上的。而當(dāng)雷妮拉在傾聽她的追求者的陳述表白時，音頻略微顫音、剝離于畫面之外，這似乎代表著雷妮拉正在分神。巧合的是，第三集中，戴蒙收到韋賽里斯一世國王的一封信后，毆打信使時，也使用了相同的效果。而在食蟹者和野豬的戰(zhàn)斗中，戴蒙和雷妮拉也都勝利了。這或許在暗示他們在情感上的某種銜接與接近。

雷妮拉在風(fēng)息堡的選婿大會

在這個場景中，畫外音中雷鳴聲、雷妮拉座旁的拜拉席恩領(lǐng)主、墻上鹿家的旗幟表明這里是拜拉席恩家的風(fēng)息堡。寬敞通透的大廳、地板上的泛黃樹葉，或許暗示了維斯特洛的盛夏即將結(jié)束，多事之秋將至，而不安也似乎隨之而來。

底下第一位陳述表白的是年紀(jì)數(shù)倍于雷妮拉公主的黑港城伯爵貝里·唐德利恩。沒錯正是權(quán)游里的“閃電大王” ——貝里·唐德利恩的同名老祖宗。

第二位年紀(jì)較小的是來自河間地的古老貴族——鴉樹城的布萊伍德家族。而站在一旁不斷譏諷的也同樣是來自河間地，石籬城的布雷肯家族。這兩原本同宗同源、體內(nèi)共流淌著先民血液的古老貴族，自歷史上安達爾人入侵前便已結(jié)下世仇，并在隨后千年里愈演愈烈，雖進行了無數(shù)次的和解與通婚，然而干戈終究還是化不為玉帛。書中，布雷肯伯爵為了得到雷妮拉公主的青睞，與布萊伍德伯爵的孩子們決斗并獲勝。劇集里反轉(zhuǎn)了這一場景，或許是暗示布萊伍德家族將在之后的血龍狂舞時期，站在雷妮拉為代表的黑黨陣營。 而這一幕也提醒著觀眾，在年輕女性們被推向性和生育的鐐鎖時，這個時代的年輕男性們也漸漸失去了純真，并在無形之中被推往暴力和兇殘的邊緣。

布萊伍德拿著長劍

道具細節(jié)好評。在畫面內(nèi)容不冗余、保持克制的情況下，制作團隊僅用一處道具便彌補了畫面內(nèi)容的不足。面對于體型大于自己的對手，布萊伍德手握的長劍明顯長袖善舞，布雷肯伯爵手持短匕不敵而落敗。類似之處可參考權(quán)游中紅毒蛇在君臨妓院中戲耍獅家士兵。長柄武器在遠距離作戰(zhàn)中可拉開優(yōu)勢，而在近戰(zhàn)中，還是短匕拔刀最快先發(fā)制人。

戴蒙的調(diào)情

科拉克斯

在雷妮拉乘船返回君臨的路上時，“血蟲”科拉克斯俯沖撞擊了雷妮拉所乘之船的船桅。這一幕既是一種得勝歸來時的耀武揚威，也是一種明面上看似危險實則曖昧的調(diào)情之舉。而雷妮拉也在頭部撞擊后依舊難掩喜悅之情。巧妙地暗示了他們之間即將發(fā)生的事情。

黑火（Blackfyre）

黑火（Blackfyre）

黑火（Blackfyre）是瓦雷利亞鋼劍制的一手半長劍，同時也是坦格利安家族世代相傳的瓦雷利亞鋼劍中最為著名的一把。“征服者”伊耿曾在征服戰(zhàn)爭中揮舞它。

“征服者”伊耿揮舞著黑火

目前我們在劇集中看到“黑火”現(xiàn)為韋賽里斯一世國王所擁有。其巨大的刀片，龍形交叉的圖紋、以及黑色皮革手柄不難辨認。但手柄上的七星，從何而來？

我們知道七芒星是維斯特洛大陸七神的象征，而坦格利安家族在“征服者”伊耿登陸前都信奉瓦雷利亞的舊明，直到伊耿征服后才皈依七神信仰。韋賽里斯一世為坦格利安王朝的第五位國王，幾乎不太有證據(jù)表明是他為黑火增添了七星。而黑火的第二任繼承者—— “征服者”伊耿的兒子伊尼斯·坦格利安，或許可能出于政治考量而團結(jié)教會，但他本身并不虔誠，同時身子虛弱，早在統(tǒng)治早期邊將黑火交給了他的弟弟——“殘酷的“梅葛一世。當(dāng)然，梅葛一世的統(tǒng)治以血腥和混亂著稱，在位期間與教會四處開戰(zhàn)，最終只留下“殘酷的”罵名，因此也不太可能添加這七星。那么就只剩下“人瑞王” ——杰赫里斯·坦格利安一世了。

在坦格利安王朝統(tǒng)治早期，教會與坦格利安家族的關(guān)系并不融洽。“征服者”伊耿皈依七神信仰只是基于政治統(tǒng)治考量，換句話來說，信仰根據(jù)未穩(wěn)。之后在第二任國王伊尼斯的統(tǒng)治下，弟弟“殘酷的“梅葛一世因重婚一事開罪了教會，伊尼斯迫于壓力流放了梅葛去潘托斯，但伊尼斯在不久后因病早逝，梅葛一世篡奪王位后便開始了對教會進行了長達兩年的，血腥、殘忍的鎮(zhèn)壓。而“人瑞王”杰赫里斯·坦格利安在推翻了梅葛一世殘酷的統(tǒng)治后，便開始了他對維斯特洛的安邦定國之路。杰赫里斯·坦格利安又被稱為——“仲裁者”，是因為他沉聲靜氣的態(tài)度和談判拖鞋之間的精妙博弈。執(zhí)政早年，他力致于修復(fù)王室與教會、政權(quán)與教權(quán)、世俗與信仰之間的矛盾。改變黑火的劍柄很大可能是杰赫里斯·坦格利安與教會和解所做出的努力，或者說是妥協(xié)的讓步。如此一來，“黑火”不僅是坦格利安家族王權(quán)的有力象征，也代表著七神信仰與王權(quán)世俗的高度融合。

伊耿·坦格利安四世將黑火傳給戴蒙·黑火.

檸檬蛋糕

眨眼而過的檸檬蛋糕。在權(quán)游中，檸檬蛋糕是珊莎·史塔克的最愛。制作團隊進一步將《龍之家族》中的小細節(jié)與 HBO 的前作聯(lián)系起來。雷妮拉在這里直接挑選吃掉了頂部的檸檬片，而不是整個蛋糕。

紅堡的秘密通道是“殘酷的“梅葛一世設(shè)計的

雷妮拉按著戴蒙給的提示偷偷溜出去走的是紅堡密道。在“殘酷的“梅葛一世短暫的統(tǒng)治生涯中（持續(xù)了大約六年），他招募了一群建筑工人和石匠，在城堡場地墻壁內(nèi)的一個要塞中建造隱藏的通道和房間。這座建筑被稱為梅葛樓，是所有皇家臥室的所在地。梅戈最后為所有建造堡壘的人舉辦了一場盛大的盛宴，然后他殺死了所有人。這樣一來，只有梅葛和他的心腹才知道那些秘密的隧道和隱藏的房間。 有些密道離紅堡內(nèi)的房間非常接近，近得可以偷聽到里面的竊竊私語；另有些密道可從首相塔的臥室直通到外面，權(quán)游中瓦里斯的臥室里有一個秘密的操縱桿可以滑動一個石板，從而露出后面的樓梯，小惡魔就是從那里逃走的。當(dāng)然，這條紅堡密道也會在將來的劇集中再次出現(xiàn)——結(jié)果顯而易見是悲劇的。

公主與皇后的命運

本集中性場景的展示可能是我們在權(quán)游中從未見過的方式。雷妮拉初試云雨情的樂趣和阿利森特被迫充當(dāng)著性工具的麻木并列交叉在一起。這個并列在他們的命運之間劃出了一條清晰的界線——一個女人是她自己性欲的主體，而另一個則是他人的犧牲品。幾乎在所有情況下，女性都是男性欲望、征服或兩者兼而有之的對象。本集指導(dǎo)的為女導(dǎo)演克萊爾·基爾納（Clare Kilner） ，將性場景的使用來作為一種增添情趣和強調(diào)殘暴的對比。在原著中，雷妮拉與王后阿利森的關(guān)系自后者嫁給國王后便急轉(zhuǎn)直下，一直到后面黑黨綠黨對立愈演愈烈。讀者似乎很難從原著中對綠黨有著情理上的理解與支持。制作團隊明顯考慮到了這一點，在劇集中，我們看到的只是兩個年齡相仿，卻因所處角色位置不同而截然相反的命運。阿利森當(dāng)上皇后依舊關(guān)心著公主雷妮拉，而公主雷妮拉也苦于宮中無知己，即使之間有嫌隙，也不妨坐下來續(xù)續(xù)舊情。而王后阿利森的際遇也不免令觀眾心生憐憫，以至于在之后的黑綠黨之爭中不至于輿論一邊倒。

而雷妮拉公主也膽敢在魚梁木下以母親的神圣名義公然對著阿利森王后撒謊，恰恰也說明她不再是曾經(jīng)的小女孩，而是一個日趨成熟，知曉在自己政敵面前維護自己利益的女性統(tǒng)治者。只不過這里展示的是兩條皆然相反的路：阿利森袒露真心,，而雷妮拉藏匿真情，這或許是今后黑綠黨之爭的起始點。

雷妮拉的困境

不同于現(xiàn)代，維斯特洛作為一個中世紀(jì)風(fēng)格的幻想大陸，其中的避孕方法很少?？梢灾獣缘氖?，在權(quán)游S4E3中，鼴鼠鎮(zhèn)的妓院會使用一些避孕藥具；另外瑟曦也曾告訴奈德她避免懷孕的方法，但明顯只是涉及性行為上，例如勞勃醉得不行了。所以目前為止，最常見的避孕方式是月茶（Moon Tea），這是一種由艾菊，薄荷，苦艾，一勺蜂蜜以及一滴薄荷油混制而成的墮胎草藥茶。當(dāng)大學(xué)士奉國王之命給公主雷妮拉帶來月茶時，這明顯是一個進退維谷的困境——如果她喝下這杯茶，基本上是確認自己已經(jīng)發(fā)生了性行為，而這則消息將會迅速傳播王國上下。她也可也將月茶一滴未沾地退回，當(dāng)然韋賽里斯一世已經(jīng)對真相不那么在乎了。

第五集《照亮前程》( We Light The Way ) 更新

瓦列利安家族的權(quán)力之路

海蛇

瓦列利安家族的權(quán)力之路似乎一直坎坷。早在101AC（征服之后）的大議會，雷妮絲就被維斯特洛的領(lǐng)主拒絕承認為王位繼承人，轉(zhuǎn)而支持韋賽里斯。之后國王還拒絕了海蛇科利斯提出的家族聯(lián)姻。但是現(xiàn)在，瓦列里安家族通過蘭尼諾和雷妮拉的繼承人聯(lián)姻找到了通往鐵王座的新道路。

瓦列利安家族已經(jīng)是七大王國中最富有的家族，只在權(quán)力上僅次于坦格利安家族。如果不出端倪，雷妮拉將接過韋賽里斯的王位，而科利斯的孫子將繼她之后繼承王位。 目前，瓦列利安家族似乎掌握了所有的權(quán)力，而海蛇科利斯似乎也接近了他的終極目標(biāo)，但他們離鐵王座的距離，似乎也沒那么近。

羅伊斯家族

雷婭·羅伊斯

原著中戴蒙妻子雷婭·羅伊斯的死完全是出于一場意外，而劇集則將之刻意塑造為一場蓄意謀殺，以此來凸顯戴蒙的毒辣。符石城的羅伊斯家族（House Royce of Runestone），是艾林家族的最主要封臣。它是一個驕傲而古老的家族，有點像第四集中的布萊伍德家族。他們的根源最早可追溯到先民，同時他們也保留著舊神的信仰。而戴蒙將雷婭·羅伊斯稱為他的“青銅婊子”——這是因為羅伊斯家族傳承了刻有符文的古代青銅盔甲，這也是他們的封城被稱為符石城的緣故。

權(quán)游中的谷地指揮官約恩·羅伊斯伯爵

原著中雷婭·羅伊斯在一次獵鷹中從馬背上墜落，在臥床九天終于能起身時再次摔倒后不幸病逝。她死后，符石城由她的外甥繼承，而不是戴蒙。鷹巢城夫人簡妮·艾林甚至警告戴蒙稱，谷地不歡迎他。現(xiàn)今戴蒙要求繼承符石城，而杰羅德似乎也不是那種會忘記侄女死去的人。羅伊斯家族的族語正是，“ 我們銘記（We Remember ）”。

上期節(jié)目中，我們介紹了鐵王座的由來，征服者伊耿加冕成為伊耿一世，以及之后的多恩征服戰(zhàn)所引發(fā)的悲劇。巨龍米拉西斯被多恩人射中眼睛掉下來摔死，成為了這片大陸上第一只戰(zhàn)死的龍，而它背上騎著的王后蕾妮斯也就此香消玉殞。當(dāng)然，因為蕾妮斯的尸體并沒有被龍家人發(fā)現(xiàn)，所以這位伊耿心愛的妹妹究竟有沒有死呢，在歷史上是存有異議的，但當(dāng)時的伊耿和全國百姓們都以為蕾妮斯確實是死了，直到13年后，一件事情的發(fā)生，讓后人們猜測可能事實的真相沒有那么簡單。

就這樣，蕾妮斯戰(zhàn)死的消息傳來，伊耿聞聽是放聲大哭，痛不欲生，而包括蕾妮斯生前的競爭對手姐姐維桑尼亞，以及全國的百姓都在悼念蕾妮斯的離世。悼念之后，復(fù)仇的火焰就熊熊燃燒了，伊耿把所有的憤怒都發(fā)泄在了多恩人的身上，開始的報復(fù)也是瘋狂而血腥的：多恩的每一座城堡和土地都被龍焰焚燒了幾個來回，多恩的老百姓也遭到了血腥的屠殺。同時伊耿下令為每一個多恩領(lǐng)主的人頭定下賞金，號召全國的騎士和殺手們?nèi)ゴ虤⒍喽鞯念I(lǐng)袖，大批刺客從全國各地涌入多恩，至少六位多恩領(lǐng)主因此死于暗殺。

血腥鎮(zhèn)壓加上瘋狂暗殺，很快讓多恩滿目瘡痍，但是即便這樣，多恩人還是沒有選擇投降，他們在梅拉女王的帶領(lǐng)下，開啟了以牙還牙以眼還眼式的報復(fù)，明著襲擊河灣地和風(fēng)暴地，這其中鷲巢堡的克林頓伯爵在打獵時遇害，霧林城的梅泰林伯爵被毒酒毒死，費爾伯爵則在君臨的妓院里被人活活悶死。暗地里，多恩人還派遣刺客去到君臨去暗殺王公貴族甚至是伊耿本人，逼得伊耿不得不成立貼身禁衛(wèi)軍來保護自己的安全，這支貼身禁衛(wèi)軍由7個人組成，也就是后來御林鐵衛(wèi)的前身。就這樣，不費吹灰之力便統(tǒng)一六大國的伊耿，面對一個不毛之地的多恩居然死活打不下來，無論他用什么樣的方式，都無法使多恩人屈服，多恩人這種流盡最后一滴血，戰(zhàn)至最后一人的氣勢，讓那些六大王國的貴族，特別是那位不戰(zhàn)而降的降伏王托倫史塔克為之汗顏，多恩在龍家王朝最初的這十多年里所締造的不屈不撓的神話，我每每讀來都感到氣吞山河，波瀾壯闊。

就這樣，多恩以一區(qū)之力對抗全國堅持了整整12年，直到征服年的第13年，時局終于出現(xiàn)了變化。這一年，96歲高齡的多恩女王梅瑞拉去世了，她的長子尼莫爾親王繼位，相較于鐵板一塊聽不進任何勸慰的母親，尼莫爾的眼光更為長遠一些，他非常明白，多恩要想永久的憑借一己之力對抗6國的戰(zhàn)爭資源是根本不可能的，因此他率先提出了停戰(zhàn)協(xié)議。

正好，過了這么多年，伊耿國王也開始冷靜下來了，他開始正視以傾國之力討伐多恩對于國家傷害這件事，因為很顯然，第一，伊耿持續(xù)不斷地攻打多恩是為了替妹妹蕾妮斯報仇，長此以往各個地區(qū)會對自己心生不滿，畢竟死的是你的妹妹不是我的妹妹，這樣勞民傷財?shù)拇?，對長治久安是不利的，第二呢，伊耿在這十幾年里很少再用龍去攻擊多恩，因為他清楚米拉西斯的死不僅僅是一次軍事失利，更是打破了龍不可戰(zhàn)勝的神話，給大陸六國示范了怎樣可以殺死龍，所以長此以往會動搖軍心，威脅江山社稷。

于是，在兩方高層都有意和談的情況下，尼莫爾親王派自己的長女馬泰爾公主來到君臨城商議和談了。公主一上來就明確表示多恩人只接受停戰(zhàn)和談，不接受投降條件，算是給了伊耿一個下馬威，接著，又把珍藏了12年的巨龍米拉西斯的龍頭骨獻給伊耿。當(dāng)時維桑尼亞看到龍頭骨，就憤怒的想上前殺了多恩公主。

這個時候，戲劇性的一幕發(fā)生了，多恩公主將一封尼莫爾親王的親筆信交給了伊耿，伊耿國王看罷信之后，激動的手緊緊攥住鐵王座的座椅，被上面的尖刺刺得血流如注都毫不在意，隨后，他燒掉了信，騎著貝勒里恩飛回到龍石島冷靜了一個晚上。第二天，回到君臨城的伊耿宣布，接受多恩提出的停戰(zhàn)協(xié)議，雙方就此罷兵不戰(zhàn)。這次的停戰(zhàn)，也成為了伊耿戎馬一生中唯一一次在沒有取得勝利的情況下宣布結(jié)束戰(zhàn)爭。

伊耿愿意宣布停戰(zhàn)，顯然與那封信有關(guān)。由于馬丁沒有交代那封信寫了什么，所以到底是什么原因促成了伊耿下定決心停戰(zhàn)，就成為了一個世紀(jì)之謎。

這里我們大膽猜測一下，這封信十有八九與伊耿最愛的妹妹蕾妮斯有關(guān)。之前在多恩征服戰(zhàn)中，蕾妮絲的尸體并沒有找到，所以，會不會是這封信里有關(guān)于蕾妮斯的信息呢，也許尼莫爾親王在信上說，你妹妹蕾妮斯沒有死，只要你愿意罷兵，我就放她回來或者保證不殺她讓她在多恩壽終正寢，還有一種可能是蕾妮斯已經(jīng)死了，只要你愿意停戰(zhàn)，我就讓她入土為安，只有這類情況出現(xiàn)，才有可能使得伊耿愿意罷兵，終結(jié)長達十二年的多恩征服戰(zhàn)。

那么到此，伊耿在名義上是完成了七大王國的大一統(tǒng)，所以我們借此機會，稍作停留來聊一聊馬丁創(chuàng)作維斯特洛大陸的背景，以及七大王國在真實世界中比較貼近的歷史原型。眾所周知，馬丁是一個非常喜歡讀歷史的作家，對世界史，歐洲史的熟悉程度堪比歷史學(xué)的研究者，所以我們在《冰與火之歌》的故事里能夠看到大量中世紀(jì)歐洲歷史的影子，首先從大陸的輪廓來看，這片大陸的海岸線形狀非常像英國地圖，再精確一點就是一個蘇格蘭的地圖下方拼接一個左右顛倒的英格蘭，然后東面的北愛爾蘭島也跟鐵群島的位置和外形非常像，蘭尼斯特家所在的西境幾乎就是完整的威爾士，整個大陸看起來就是英國的地圖無非就是面積擴大了70倍成了一片大陸，跟南美洲面積差不多大。我們之前說過，在“征服者”伊耿征服全大陸之前呢，大陸上有7個獨立的王國，后來征服者伊耿先征服了前6個，留下一個多恩負隅頑抗，這整個情節(jié)并不是馬丁天馬行空想出來的，因為在真實歷史上確實有一位英格蘭國王被稱為征服者威廉，是諾曼王朝的第一位國王，最大功績就是征服并統(tǒng)一了由七個日耳曼人建立的小王國，所以征服者伊耿和七大王國的故事完全可以對應(yīng)到英國真實的歷史。但是維斯特洛的七大國呢，并沒有一一對應(yīng)征服者威廉時期的七國，而是將整個歐洲大陸的國家和民族特色都融合進來形成一定的對應(yīng)關(guān)系。首先是大家最熟悉的北境，長城以外的部分如果對應(yīng)到現(xiàn)實世界已經(jīng)快到北極圈了，所以主要我們看長城以南頸澤以北的這片土地，這片號稱是七大國中面積最大的領(lǐng)土，顯然對應(yīng)的就是真實世界里的蘇格蘭。那里氣候寒冷，民風(fēng)剽悍，并且北境人作為先民后裔與信仰七神的安達爾人的矛盾關(guān)系就非常像從歷史到今天依然存在分歧的蘇格蘭和英格蘭。這是北境，接下來我們往下看看大陸中央的河間地。徒利家族所統(tǒng)治的河間地在大家的印象中好像是艱難困苦，一打起仗來就容易生靈涂炭是損失最慘重的地方，因為按照馬丁的設(shè)定，河間地一帶是平原無險可守，地理位置上看又是大陸中部交通樞紐，是銜接南北的戰(zhàn)略要地，所以一打起仗來就是兵家必爭之地，原著里通過艾莉亞在血色婚禮前后在河間地一帶游蕩的場景將這一特性體現(xiàn)的特別明顯，那么這塊地方對應(yīng)到真實世界呢有一點像波德平原上地勢較低的荷蘭，比利時和盧森堡這一代，而河間地在歷史上一直沒有統(tǒng)一，更多的時候處在一個分裂的狀態(tài)，還曾經(jīng)和鐵群島一起被赫倫堡的締造者黑心赫倫所統(tǒng)治，這種分裂狀態(tài)以及地理位置也有點像德國，因為歷史上的德意志土地一直是小王國林立，并沒有形成英法那樣統(tǒng)一帝國的概念，直到鐵血宰相俾斯麥時代才將德意志統(tǒng)一起來。河間地講完了我們再來看看東面的谷地。谷地從地理上看是群山環(huán)繞，地勢險要，易守難攻的這么一個地方，從民族特性來看呢，谷地的艾琳家族經(jīng)常在大陸混戰(zhàn)中保持中立，比如在正傳的五王之戰(zhàn)中，萊莎徒利拒絕自己姐姐貓姨凱特琳的增兵請求，所有谷地騎兵死守艾林谷禁止出兵，在近代歷史上呢，無論是血龍狂舞還是黑火叛亂也很少見到谷地人的影子，總而言之就是地勢險要，維持中立。這對應(yīng)到歐洲歷史呢就是自古以來都保持中立的國家瑞士。瑞士這個國家被稱之為歐洲屋脊，是歐洲平均海拔最高的國家，全境都以高原和山地為主，而且最重要的是瑞士從歷史上來看就是一個中立國家，1815年維也納會議確認瑞士為永久中立國。此后瑞士從未卷入過任何形式的戰(zhàn)爭，在兩次世界大戰(zhàn)重也都是保持中立的，瑞士同時也是現(xiàn)代世界少數(shù)實行委員會制的國家。

說完了中部的河間地和東面的谷地呢，咱們再來看看西面的西境和鐵群島，西境明顯是在指代英格蘭，首先西境最為富有，擁有豐富的金礦，而且有優(yōu)良的港口和發(fā)達的海上貿(mào)易，這就非常像海港資源豐富，在近代統(tǒng)治大西洋沿岸并最終締造日不落帝國的英格蘭。還有一點也很明顯，那就是蘭尼斯特家族的族徽是一頭金毛獅子，和英格蘭真的是無縫對接。

之后是孤懸海外的鐵群島，首先地理位置來看很像北愛爾蘭，但是從鐵民燒殺搶掠的個性和海戰(zhàn)水平來看很明顯就在指代歐洲中世紀(jì)大海盜維京人。維京人大家通過美劇《維京傳奇》就能很明顯的感受到，他們帶著牛角盔乘著長船四處燒殺劫掠，非常的兇狠和野蠻，實際上漫威宇宙中的雷神，洛基這些狠角色，他們的人物形象就來源于維京人所信奉的北歐神話。很多歐洲中世紀(jì)的國家都曾經(jīng)被維京人侵略和征服過，鐵民的諫言是強取生于苦耕，而維京人的族語更為直接：能流血得到的絕不用流汗去獲得。

好，東，西，北這三塊地方咱們都解釋過了，接下去就是南境的河灣地和再往南的多恩。由提利爾家族所統(tǒng)治的河灣地土地肥沃，農(nóng)業(yè)發(fā)達，遍地鮮花，是七國的糧倉所在，同時呢，青亭島盛產(chǎn)葡萄酒，南境人民又都像他們的代表小玫瑰那樣，熱情奔放，這些元素都在暗示河灣地代表了歐洲歷史上的法國，從這個層面出發(fā)呢，你再去看瑟曦和小玫瑰在君臨成的明爭暗斗，就有點中世紀(jì)英法百年戰(zhàn)爭的那種感覺了。再往南，就到了多恩了，無論在原著還是在電視劇里，多恩人一出場，從長相習(xí)俗到民風(fēng)建筑都給人一種異國風(fēng)情的感覺。甚至紅毒蛇再再中的三個私生女，一個是亞裔，一個是拉丁裔，一個干脆找了個大洋洲毛利人的后裔，在顯示紅毒蛇閱女無數(shù)到處留情鐘的同時也很明顯在暗示多恩人的與眾不同，而且多恩地處沙漠，干旱少雨，士兵的裝備甚至有中東的感覺，這都表明多恩指代的其實是中世紀(jì)被阿拉伯摩爾人統(tǒng)治的西班牙。甚至在權(quán)游電視劇里，馬泰爾親王所在的流水花園行宮，還真就是在西班牙的塞維利亞王宮取景的。

多恩講完了，我們發(fā)現(xiàn)還有東面沿岸的一片區(qū)域，風(fēng)暴地沒有聊到。風(fēng)暴地呢面積稍小，常年受到來自峽海的風(fēng)暴襲擊，而且地形多山，內(nèi)陸崎嶇不平，這些元素都和威爾士非常像。而且還有一點在正傳中存在對應(yīng)關(guān)系的細節(jié)，那就是在第一卷的結(jié)尾，雖然拜拉席恩家族已經(jīng)沒落，喬弗里和托曼作為國王繼承人也不是勞勃的兒子，但是他們名義上還是拜拉席恩鹿家的后人，也就是說拜拉席恩家族依然是七國名義上的統(tǒng)治者。這一點就好比威爾士在中世紀(jì)之后的情況，那個時期歷任英國王儲都有一個頭銜就是威爾士王子，實際上這個空頭銜，沒啥用。

好了，七大國和真實世界各國的對應(yīng)關(guān)系好像都介紹到了，但是實際上還沒完，我們試著把維斯特洛大陸的地圖順時針轉(zhuǎn)90度，也就是把地圖橫過來，會發(fā)現(xiàn)兩個細節(jié)，一個呢，是原本處于長城以北的永冬之地，現(xiàn)在跑到東邊來了，在歐洲人眼里，來自東方的敵人歷來都是兇狠而可怕的，比如成吉思汗率領(lǐng)的蒙古人，從這個角度出發(fā)，你再去考慮異鬼大軍南下入侵人類世界，是不是有點像現(xiàn)實世界里，以成吉思汗蒙古人為代表的東方神秘力量對西方世界的入侵。這是第一點，第二點是，把地圖橫過來以后你會發(fā)現(xiàn)，原來處于大陸東邊，黑水河口的王都君臨，現(xiàn)在跑到大陸最南端了，如果我們和歐洲地圖對照一下，這個位置最像哪里呢，顯然最像亞平寧半島上的意大利，很多人都反應(yīng)過來了，在漫長的中世紀(jì)，這個位置上的羅馬一直是整個歐洲的權(quán)力中心。

所以整個維斯特洛大陸從地圖上來解析，外形像英國，但是內(nèi)核機理其實和整個中世紀(jì)以來的歐洲大陸各國歷史都能夠扯上關(guān)系，這也是我最佩服馬丁的一點，看著是架空大陸上的奇幻故事，但是處處都在映射現(xiàn)實。好了，到這里呢，我們借著伊耿名義上統(tǒng)一全大陸的這個契機，聊了馬丁筆下的七大王國對應(yīng)了真實歷史的哪些國家和地區(qū)，這段內(nèi)容雖然與主線故事沒有直接關(guān)系，但是對于大家理解冰與火之歌宇宙是非常有幫助的。那么，伊耿在名義上統(tǒng)一大陸之后，采取了哪些方式來治理國家，龍家王朝能否長治久安呢？一切精彩，皆在下期節(jié)目中，敬請期待！

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上期我們聊到，洛伊拿人的女英雄娜梅莉亞率領(lǐng)洛伊拿人以萬船橫渡的方式歷經(jīng)重重困難來到維斯特洛大陸，與馬泰爾家族合并征服了整個多恩。就這樣，先民，安達爾人，洛伊拿人已經(jīng)先后來到維斯特洛了，那么最后一類人種，屬于古瓦雷利亞的坦格利安家族，究竟什么時候來到大陸呢？我們現(xiàn)在把目光投向東方的厄索斯大陸。因為龍的存在，瓦雷里亞民族在很長的時間里牢牢地統(tǒng)治著厄索斯大陸，除了少數(shù)像安達爾人，洛伊拿人這樣僥幸逃脫并且在別的大陸找到第二故鄉(xiāng)的民族之外，絕大多數(shù)民族都成為了瓦雷利亞人的奴隸。他們中的大多數(shù)被瓦雷利亞人抓到十四火峰的礦井中，開采鐵礦冶煉成為瓦雷利亞鋼武器，終日暗無天日地痛苦勞作直到死去。在這眾多奴隸中，有一個人發(fā)現(xiàn)，上百個國家的子民被抓來在礦井中勞作，每個人都用自己的語言向自己的神禱告，祈求的都是同一件事，那就是如何使自己不成為奴隸，不用整天被鞭打挨罵吃不飽飯還要做這樣繁重的活，如何活得不那么悲慘，說白了，就是想要解脫。然而，所有人的祈求都卻得不到神的回應(yīng)。縱然他們來自各個不同的國家，有各自不同的神，但在現(xiàn)實面前，神無一例外地都拋棄自己，使得這種煎熬無止境地繼續(xù)著。直到有天晚上，在泛紅的黑暗中，這個神秘的奴隸明白了一個道理——所有神祗都有自己的工具，為其效力的善男信女在世間執(zhí)行他們的意志，就好像基督的信徒在世界范圍內(nèi)奔走傳教一樣。他認為，表面上，奴隸來自世界各地，所以是在向上百個不同的神靈哭喊，但實際上，他們信奉的是同一個神，有著上百張不同的臉孔而已。于是他在瓦雷利亞的礦井中創(chuàng)立了一種新的宗教，這個宗教為了滿足人們愿望而存在，致力于讓所有奴隸們解脫，而解脫的禮物就是兩個字，死亡。這個宗教，就是大家非常熟悉的無面者，千面之神。

千面之神的信徒認為死亡是仁慈的解脫。只要死亡來臨，這些奴隸們就都獲得解脫了，就都不用再挨餓受凍，吃不飽飯，受到鞭撻謾罵了，所以，死亡是一種恩賜，一種禮物，無面者組織就是秉持這樣的信仰逐漸誕生，一方面用一只黑色的杯子給信徒們飲水，喝下了這些水的的人可以毫無痛苦地死去，然后把他們的面孔放在千面之神的神殿里供奉，另一方面就是逐漸轉(zhuǎn)化為一個世界已知范圍內(nèi)最厲害的刺客組織，只要信徒付出一定代價，他們就同意取走世上任何一個人的性命，認為這是給神的獻祭。無面者會接受各種訓(xùn)練以完成刺殺任務(wù)。擁有一種神奇的能力，可以隨意改變外貌。作為訓(xùn)練的一部分，無面者需要拋棄真正的身份，將自己視為“無名之輩”。但是他們有一個信條，就是絕不殺無面者認識的人，必須拋棄自己的身份，必須了無牽掛的成為無面者。所以，到這里你就明白了，在正傳中讓很多人都覺得神秘且極具魅力，讓二丫歷經(jīng)試煉復(fù)明歸來的無面者組織和千面之神，就是在千年前的瓦雷利亞礦井里，由奴隸們所創(chuàng)建的。

當(dāng)然，千面之神在當(dāng)時絲毫沒有引起奴隸主，也就是瓦雷利亞這些“偉大”龍王們的注意，當(dāng)時的他們已知世界最優(yōu)等的民族，是坐擁天下的天之驕子，如果沒有后來的末日浩劫的話，龍王們或許真的會一直興盛下去。但是，轉(zhuǎn)折就在元年前400年左右出現(xiàn)了。

當(dāng)時的瓦雷利亞民族擁有好幾十個大大小小的家族，每個家族又擁有幾頭到幾十頭不等的龍，所以他們在十四火峰山的自由堡壘中安享太平，其中，這些家族中，最弱小最不起眼的一個家族叫做坦格利安家族，當(dāng)時，他們的掌門人叫做伊納爾·坦格利安，他的女兒丹妮絲有一天晚上做夢，夢見了十四火峰在未來的有一天將成為一片廢墟。醒來之后她將這個夢告訴了父親，伊納爾一聽非常重視馬上召集了族人商議起來，因為他的女兒有“夢行者“之稱，她夢到的東西多半是會成真的。伊納爾召開例會商議之后決定舉家遷徙躲過此劫，為此伊納爾坦格利安冒著被其他家族嘲笑和侵占的風(fēng)險，變賣了家族所有的產(chǎn)業(yè)和封地，帶著全體族人和五條龍一路向西逃到了維斯特洛大陸，并駐扎在大陸東面的龍石島。

這件事當(dāng)時被瓦雷利亞民族中的其他家族傳為笑談，但是沒想到的是，就在坦格利安家族舉家搬遷之后的第十二年，十四火峰環(huán)形山突然集體噴發(fā)，瓦雷利亞自由堡壘和建造他們的瓦雷利亞民族們頃刻間被火山吞沒，除了少數(shù)像坦格利安家族這樣早早遷徙不在這里久居的家族之外，整個瓦雷利亞民族幾乎滅絕。關(guān)于十四火峰噴發(fā)的原因至今仍是眾說紛紜，有的學(xué)士說是當(dāng)年洛伊拿人的民族領(lǐng)袖蓋林親王的詛咒，也有人說是瓦雷利亞人過度開發(fā)引來了神明的憤怒，甚至還有人猜測是因為馴養(yǎng)的龍無端噴火導(dǎo)致連鎖反映，這次的慘劇也被稱之為末日浩劫。

不管怎樣，十四火峰帶集體噴發(fā)的結(jié)果，是在須臾間，全世界最驕傲的自由堡壘城不復(fù)存在，而在那之上建立的夢幻帝國隨即土崩瓦解，他們的締造者瓦雷利亞人幾乎遭到了團滅，厄索斯大陸上的巨龍時代，就此結(jié)束了。瓦雷利亞民族覆滅后的厄索斯大陸陷入了一個世紀(jì)的廝殺和動蕩中，瓦蘭提斯，潘托斯這些城邦的各個民族先后挑起了戰(zhàn)爭，吉斯塔利人恢復(fù)了奴隸灣沿岸的三座城邦，建起了金字塔，重建奴隸貿(mào)易，多斯拉克人在大草原上縱橫馳騁，這樣的動蕩格局一直延續(xù)到了千年以后的正傳開始，而與之相應(yīng)的，末日浩劫后的瓦雷利亞則成為了被詛咒的一片廢墟，千百年來讓已知世界的人們談之色變，之后的航海家們都會刻意小心地避開這片被詛咒的地方，凡是去過的人和船只不是失蹤就是不得善終，而在正傳中唯一號稱去過瓦雷利亞廢墟并且平安歸來的就是鐵群島的“鴉眼“攸倫，他號稱從瓦雷利亞廢墟拿到了可以控制龍的龍之號角，當(dāng)然這個號角是不是真的還有待商榷。

就這樣，盛極一時的瓦雷利亞文明滅絕了，而當(dāng)年被瓦雷利亞人看不起的懦夫坦格利安家族卻僥幸活了下來，他們來到了西方的維斯特洛大陸，在龍石島上安居樂業(yè)。在這里附近，其實還有一個瓦雷利亞后人的小家族，那就是潮頭島的瓦列利安家族。這個家族據(jù)說是在坦格利安家族來到龍石島之前就已經(jīng)因為被排擠而來到潮頭島定居下來的，在正傳中這個家族幾乎沒有什么存在感，在五王之戰(zhàn)中這個家族效忠的是鹿家老二，史坦尼斯拜拉席恩，全書中提到這個家族的地方也就是20余處。我在這里重點提及瓦列利安家呢，是因為這個家族在龍家王朝的前期發(fā)揮了重要作用，甚至也是血龍狂舞能夠打起來的潛在誘因之一。就這樣，坦格利安家族和瓦列利安家族一個在龍石島，一個在潮頭島，與維斯特洛大陸相安無事地又生活了一百多年，在這一百多年中坦格利安家族逐漸壯大，擁有了幾千人的軍隊和十余條龍，龍石島當(dāng)?shù)氐脑∶衲匾捕及雁y發(fā)紫眸駕馭龍的坦格利安人敬為優(yōu)等民族，甚至以自己的子女能夠被坦格利安家族的人臨幸而感到榮幸。直到元年前27年，一位天神般的人物在龍石島出生，永久地改變了這個家族和這片大陸的歷史，這個人，就是大家熟悉的龍家王朝的締造者，統(tǒng)一大陸的伊耿.坦格利安，人稱征服者伊耿。

“龍王”征服者伊耿出生于元年前的27年，他的母親呢其實是來自瓦列利安家族的瓦萊安娜夫人。伊耿有兩個嫡親姐妹：姐姐維桑尼亞和妹妹雷妮絲。瓦雷利亞龍王們長久以來的傳統(tǒng)是兄妹通婚，以保持血統(tǒng)純正，伊耿則走得更遠——他同時娶了姐姐和妹妹。有人說伊耿為責(zé)任娶了維桑尼亞，為欲望娶了雷妮絲。這對姐妹呢，都在未來伊耿統(tǒng)一全大陸的過程中做出了突出貢獻。

很多熟悉冰火歷史的讀者可能會覺得，征服者伊耿統(tǒng)一全大陸的開端是一個偶然事件引發(fā)的偶然行為，實際上有一個細節(jié)可以揭示出，征服者伊耿對于整片大陸的窺視由來已久，那就是他建在龍石島的那張地圖桌，我們在權(quán)游電視劇中，通過史坦尼斯和龍媽的故事線多次看到過這張三維的地圖卓，這張地圖其實就是征服者伊耿在他剛剛即位成為龍石島親王的時候找人繪制的，這也顯示了少年時的他就有一統(tǒng)大陸的野心和打算。

盡管成年后的伊耿曾多次騎著龍游歷維斯特洛大陸的大好河山并展現(xiàn)出了一定的野心，但可能連征服者伊耿自己都沒有想到的是，日后他邁出入侵維斯特洛征服全大陸的第一步，居然是從一場被拒絕的聯(lián)姻開始的。

從8000年前的英雄紀(jì)元到現(xiàn)在，維斯特洛大陸經(jīng)歷了數(shù)次大規(guī)模的人口遷徙，逐漸形成了現(xiàn)在的七大王國的局勢，所以，征服者伊耿后來滅六國統(tǒng)一全境的這個線路，我們完全可以當(dāng)作一個了解維斯特洛大陸史前紀(jì)元的旅游路線，根據(jù)他征服的路線來逐個了解一下歷史上的七大王國都是怎么個情況。首先登場也是促成這一次全國大一統(tǒng)的是風(fēng)暴地，當(dāng)年風(fēng)暴地的統(tǒng)治者杜倫登家族，他們的掌門人是風(fēng)暴王，亞爾吉拉杜倫登。杜倫登家族在正傳里完全沒有出現(xiàn)過，這是因為征服者伊耿時代的風(fēng)暴王亞爾吉拉是風(fēng)暴地的最后一任國王，這個家族就是被征服者伊耿所滅的，而接替杜倫登家族成為風(fēng)暴地掌門人的，就是大家熟悉的拜拉席恩家族。而拜拉席恩家族與杜倫登家族的聯(lián)姻，就是這場征服者伊耿統(tǒng)一全大陸的導(dǎo)火索。事情是這樣的，當(dāng)時的河間地以及鐵群島呢，是被鐵島著名的霍爾家族的掌門人黑心赫倫統(tǒng)治的，黑心赫倫也是當(dāng)時這片大陸上最好戰(zhàn)最勇猛的國王，關(guān)于河間地和鐵群島的這段特殊歷史呢咱們下期節(jié)目會講，總之在這樣一個鐵群島和河間地歸于同一家族統(tǒng)治的時期，黑心赫倫是風(fēng)暴王亞爾吉拉杜倫登最忌憚的一股勢力。所以，他希望在晚年的時候找一個家族聯(lián)姻，為自己的后人爭得一個可靠的盟友，防止黑心赫倫日后對自己風(fēng)暴地的威脅。他把聯(lián)姻的目標(biāo)瞄向了已經(jīng)在龍石島生活了百年，日益壯大的坦格利安家族。

于是，風(fēng)暴王亞爾吉拉向龍石島島主伊耿坦格利安提出婚約，要求把自己的女兒嫁給伊耿為妻，并且還割讓了風(fēng)暴地一些領(lǐng)地作為嫁妝，本來呢，風(fēng)暴王為了自己的家族前程做出這樣的聯(lián)姻決定無可厚非，但問題是呢，他聯(lián)姻的對象，龍石島島主伊耿坦格利安當(dāng)時已經(jīng)有老婆了，而且還不止一個。我們都知道龍家王朝為了保持血統(tǒng)的純正，歷來都有族內(nèi)通婚的傳統(tǒng)，伊耿也不例外，他迎娶的是自己的姐姐維桑尼亞和妹妹蕾妮斯。這是其一，其二呢，亞爾吉拉許給伊耿的這片領(lǐng)地呢，大概在神眼湖以東，三叉戟河以南，黑水河以北，大家在地圖上看一下會發(fā)現(xiàn)啊，這片土地當(dāng)時是黑心赫倫占據(jù)的，所以伊耿婉拒了風(fēng)暴王的提議，并且提出了另一種意見：由他的兒時好友，私生子兄弟也是他的代理騎士，奧里斯拜拉席恩代替他與風(fēng)暴王的女兒聯(lián)姻。這件事被風(fēng)暴王亞爾吉拉認為是奇恥大辱，我堂堂風(fēng)暴王的長女怎么能嫁給一個私生子呢，他憤怒地砍下了使者的雙手寄還給了伊耿，這下，事情鬧大了，從后世的眼光來看，風(fēng)暴王拒絕聯(lián)姻并且砍了使臣雙手這件事與其說是讓伊耿惱羞成怒后來大開殺戒，倒不如說是給了伊耿一個征服大陸的借口和契機。收到使者雙手后的伊耿坦格利安，馬上就宣布召集封臣盟友前來龍石島議事，七天后，伊耿用渡鴉電告全國的君王和領(lǐng)主，因為風(fēng)暴王亞爾吉拉杜倫登砍了我使者的雙手羞辱我，于是我打算征服全大陸給你們一個教訓(xùn)，現(xiàn)在我給你們機會向我屈膝臣服，我可以保留你們的領(lǐng)地和爵位，否則的話就要被我征服。那么，征服者伊耿送出的這些渡鴉們會帶回什么樣的消息，七大國的國王會如何回應(yīng)年輕的伊耿那看似瘋狂的舉動？而征服者伊耿一統(tǒng)全大陸征服天下的過程又是怎樣的呢？一切精彩，盡在下期節(jié)目中，敬請期待！

故事發(fā)生在“瘋王”死掉，龍媽出生前的170年前，講的是龍媽的爺爺?shù)臓敔數(shù)臓敔數(shù)臓敔數(shù)氖虑?，正述的話?yīng)該是征服者尹耿一世重孫子和重重孫女及重重孫子的故事，故事的開端，用三分鐘就交代完了從“仲裁者”杰赫里斯一世死到韋塞里斯一世接任新王國的這段歷史，接下來就是韋塞里斯在男性繼承人無望后指定了女兒雷妮拉作為王國的繼承人。按照坦格利安家族史來看，之后的故事發(fā)展應(yīng)該主要集中在內(nèi)斗，雷妮拉成為繼承人后，她的閨蜜勾引了她的爸爸，給她生了一個弟弟，于是姐弟之間展開了王位的爭奪戰(zhàn)，過程中姐姐打不過了就勾搭了叔叔，還和叔叔又給這個弟弟生了一個更小的弟弟，也可能是侄子，最后結(jié)果是兩敗俱傷，姐弟死光、龍死光，弟弟的弟弟，準(zhǔn)確的說是堂弟坐上了王位，也就是被稱作的“龍禍”的尹耿二世，到此“血龍狂舞”故事結(jié)束，維斯特洛大陸上再無巨龍出現(xiàn)，也沒有“女王”出現(xiàn)，直到舊瓦雷利亞的后裔，安達爾人先民的女王，維斯特洛的統(tǒng)治者暨全境守護者，大草原多斯拉克人卡麗熙，不焚者，彌林的女王，鐐拷打破者，龍之母，阿斯塔波的解放者，羅伊拿人和先民的女王，龍石島公主，屠城者，焦土女王、馬王的妻子、喬拉·莫爾蒙的女神、達里奧的情人、瓊恩雪諾的“姑姑”——風(fēng)暴降生丹妮莉絲·坦格利安。

《權(quán)力的游戲》（下文全部用英文劇名縮寫GOT代稱）是我看和追的第一部美劇。小時候喜歡看電影，算影迷。不過，讀本科前一直對電視劇有偏見。青少年時期電視劇對我而言純粹就是消磨時間的娛樂產(chǎn)品，是次于文學(xué)和電影的媒介。高中一起住校的同學(xué)休息時間經(jīng)常傳各種周末去網(wǎng)吧下載的美劇，但我當(dāng)時一門心思把自己搞成做題家，怕浪費時間都沒跟著看。11年本科第一個學(xué)期結(jié)束后的假期，實在不想出門，才找來GOT第1季看（還是在反復(fù)斟酌反復(fù)研究后才下定決心）。

一道新大門對我敞開。

GOT之后，我看了《火線》（The Wire）、《黑道家族》（The Sopranos）、《守望塵世》（The Leftovers）、《雙峰》(Twin Peaks)、《絕命毒師》（Breaking Bad）、《廣告狂人》（Madmen）、《大明王朝1566》……和這些作品相比，第5季之后的GOT已不像初遇時那么驚艷，第8季的爛尾也讓人看得驚怒交加。但GOT為我打開新世界的那種體驗并沒有因此消散，所以19年HBO宣布開發(fā)衍生劇《龍之家族》（下文全部用英文劇名縮寫HOTD代稱），我就一直很關(guān)注這部劇。

2022年8月22日，接近三年的等待，結(jié)束。會像寫《繼承之戰(zhàn)》那篇【絕望與希望之間——Succession第三季每周分集評論[完更 | 含修訂]（繼承之戰(zhàn) 第三季）劇評 (douban.com)】一樣，每周更新。

參考評論區(qū)的建議，在HOTD播出期間（及最后一集上線后一周以內(nèi)）我決定把每周新寫的單集分析排在最前面方便讀者閱讀。之前寫的舊文按播出順序排列。最后一集播出后其劇評會一直置頂，因為涉及第一季的整體評價。沒有時間讀完全文可以只讀最頂上兩篇，即最后一集和第一集的劇評，因為這兩集的劇評中我不只對單集做了評論。第一集的劇評我從HOTD原著《血與火》“偽史書”形式出發(fā)，論述了我對視聽媒介改編文學(xué)作品的一個基本看法：評價影視改編不能只看改編作品是否還原原著字面信息和表達。最后一集的劇評談了對本劇第一季創(chuàng)作、改編的整體看法。

對分集劇評及視聽、文本細節(jié)分析感興趣的朋友可以看下面鏈接里的小組討論或者直接滑到本文相關(guān)段落。因為每周寫的內(nèi)容有部分觀點有重復(fù)，而且隨著編進來的文章數(shù)量增多，也不方便閱讀，所以在這里把討論區(qū)單獨發(fā)的文章鏈接列出來。小組討論的好處是每一集的評論文章下面有不少即時、激烈、有建設(shè)性的討論，但豆瓣小組討論修改之后審核很麻煩，所以未來如果對文章有改動和修訂我都只會在豆瓣影評這里修改。

第一集： “這也算‘王國之光’？”——一個老粉的萬字長評和感受 (douban.com) 【影評相較小組討論有較多改動】

第二集： 項鏈、龍石島和海塔爾的說辭——淺議HOTD第二集的原創(chuàng)細節(jié) (douban.com) 【影評相較小組討論有改動】

第三集： 第三集：沉默的戴蒙與朝陽下的白鹿 (douban.com) 【暫無大改動】

第四集： 第四集：雷妮拉的身體、丑聞的感知與女性的反抗 (douban.com) 【暫無大改動】

第五集： 第五集：前路漫漫 (douban.com) 【暫無大改動，評論區(qū)有很多激烈爭論，有一定價值】

第六集： 第六集：分裂 (douban.com) 【暫無大改動】

第七集： 第七集 從葬禮到婚禮 (douban.com) 【暫無大改動】

第八集： 第八集：雷妮斯、雷妮拉和阿莉森 (douban.com) 【暫無大改動】

第九集： 第九集 雷妮斯的選擇與綠黨的裂痕 (douban.com) 【暫無大改動】

第十集： 第十集：沖動、后退與“血龍狂舞” (douban.com) 【暫無大改動】

歡迎一切具有建設(shè)性的批評。

【前排提醒】評論區(qū)的一些討論可能涉及原著劇透，沒看過書的觀眾謹慎前往。

第十集：沖動、后退與“血龍狂舞”

因為這一集涉及對HOTD第一季全季的評論，所以會大量引用我前面劇評已經(jīng)寫過的內(nèi)容，并不是要偷懶，主要是有些觀點和論證我之前已經(jīng)表達過，不想重復(fù)。

第十集聚焦黑黨對伊耿登基的反應(yīng)，而雷妮拉和戴蒙的關(guān)系發(fā)展與變化因此也是本集呈現(xiàn)的重點內(nèi)容。

戴蒙的沖動

看到戴蒙掐雷妮拉脖子這一段戲我就知道播出以后肯定會引發(fā)爭議。

不少批評者指出，編劇室寫這么一段劇情是有意識抹黑戴蒙，把這個角色寫崩了，還有人結(jié)合第十集最后和伊蒙德相關(guān)的劇情說編劇室是綠黨，有意抹黑黑黨的戴蒙，洗白綠黨的伊蒙德。

我個人不同意這種批評觀點（只是針對這種觀點，不代表我對HOTD第一季沒有批評，后面我會講）。下面我會分析、梳理第十集以及HOTD第一季對戴蒙的塑造，給出我的觀點和論證。

應(yīng)該有不少觀眾還記得第七集播完、蘭尼諾被證實是“假死”的時候，網(wǎng)絡(luò)上有聲音說HOTD編劇室一定是黑黨，把雷妮拉和戴蒙都徹底洗白了。在給第七集寫的評論中，我就對此發(fā)表過一些個人觀點討論所謂的“洗白”與“抹黑”、分析HOTD編劇室對戴蒙的塑造。當(dāng)時的論證我不想重復(fù)寫，這里直接整段引用【 第七集 從葬禮到婚禮 (douban.com) 】：

另有一種觀點認為，讓蘭尼諾假死是編劇室“洗白”戴蒙，而且與第五集戴蒙殺妻沖突了。如果戴蒙都有狠心能殺妻，怎么就不能殺蘭尼諾呢？ 這種觀點自身其實就快摸到問題的關(guān)鍵了。編劇室第七集讓蘭尼諾假死事實上沒法洗白戴蒙既往的行為（而且這次“假死”也不白，戴蒙還是殺了一個無辜的侍從給蘭尼諾做替死鬼，這和殺妻、對君臨平民搞私刑在道德層面真有高下之別？）。既然如此，為什么要預(yù)設(shè)觀點認為編劇室的目的是“洗白”戴蒙？

其實我寫前六集劇評就分析過戴蒙。在原作中戴蒙就是個充滿矛盾和內(nèi)在張力的角色。首先，他道德上處于灰色地帶：君臨城帶著“金袍子”私刑殺人，但對自己所親近的人又極忠誠。其次，戴蒙的決策和行動也總是在理性謀劃與沖動之間搖擺：一面會有意為自己謀劃奪取權(quán)力的路徑，比如借“金袍子”建立私軍掌握權(quán)力、和海蛇聯(lián)手發(fā)動私戰(zhàn)，但另一方面又總是會任由自己本能行事。以韋賽里斯早年對他的情感，他如果一直是理性決策完全能讓自己留在御前會議擔(dān)任重要職位，怎么會淪落到通過做都城守備和發(fā)動私戰(zhàn)來給自己攫取權(quán)力？

劇集對戴蒙的改編基本尊重了原作刻畫的戴蒙，只是通過一些細節(jié)的改動讓戴蒙的角色在劇集中有歷時的微妙變化。

第七集幫雷妮拉“殺夫”和第五集殺妻在第五集和第七集各自所處的敘事單元語境中意義有差別，其實構(gòu)成了一組互文來呈現(xiàn)戴蒙這個角色在十年后的斷裂與延續(xù)。

第六第七集戴蒙與前五集戴蒙的斷裂性體現(xiàn)在他對權(quán)力和自己地位的態(tài)度在十年之間發(fā)生了變化。簡言之，與前五集主動挑事不同，十年后的戴蒙更多是被動回應(yīng)。第五集殺妻明顯是對第四集結(jié)尾的一個主動回應(yīng)（而第四集的勾引也是一個主動行為），而且殺妻與不請自來出席雷妮拉婚禮、主動靠近雷妮拉都有明顯的目的性，意圖在掙扎一把染指鐵王座。相較于十年前一切行動為自己，第六集中的戴蒙全程處于無所事事的迷糊狀態(tài)，親眼目睹蘭娜爾之死才有所觸動。第七集中他的行動更多是對親近之人需求的被動回應(yīng)。比如開場戴蒙看出魏蒙德在葬禮致辭陰陽怪氣雷妮拉的時候以笑聲應(yīng)對，導(dǎo)演的鏡頭和剪輯順序暗示他有吸引注意力保護雷妮拉之意。第七集里與雷妮拉發(fā)生關(guān)系，二人對話的臺詞明顯表現(xiàn)出戴蒙的態(tài)度和第四集帶著私心主動引誘雷妮拉不同。同理，第七集中他幫雷妮拉假“殺夫”也不是他主動提出來為自己爭奪權(quán)力，而是對雷妮拉情感和利益需求的細膩回應(yīng)。

但這種對角色的變化的呈現(xiàn)不構(gòu)成“洗白”。首先，如我前面分析伊蒙德所指出的那樣，給角色添加情感和利益動機讓觀眾能更理解角色這種寫作手法從根本上并不能改變角色行為的惡劣性。其次，第七集對戴蒙幫雷妮拉“殺夫”的情節(jié)恰恰表現(xiàn)出HOTD編劇室角色塑造在刻畫上的延續(xù)性。延續(xù)性至少體現(xiàn)在兩處。第一處是借第七集對蘭尼諾假死過程的呈現(xiàn)表明戴蒙從來不“白”，為達目的殺害那些他沒有投入情感的人毫無憐憫、絕不手軟：難道殺“海蛇”家無辜的替死鬼比當(dāng)年殺妻、私刑君臨百姓更“白”？第二處是借“放過”蘭尼諾表明戴蒙和以往一樣，對自己投入了感情的人很忠誠。 “放過”蘭尼諾是對雷妮拉利益和情感需求的回應(yīng)。要知道戴蒙自己和蘭尼諾也有交情和聯(lián)系。當(dāng)年石階列島之戰(zhàn)蘭尼諾是他戰(zhàn)友，在魏蒙德質(zhì)疑戴蒙領(lǐng)導(dǎo)地位的情況下還愿意為他說話。戴蒙自殺式任務(wù)是執(zhí)行蘭尼諾的計劃。最后在戰(zhàn)場上蘭尼諾騎著海煙沖入戰(zhàn)場剿滅包圍他的敵軍算是救了他一命。蘭尼諾還是他亡妻蘭娜爾思念的親哥哥。簡言之，蘭尼諾雖然不是戴蒙最親的人，但也不是毫無情感聯(lián)系的純粹路人。

如我在上述引文中所指出的那樣，不該預(yù)設(shè)編劇室寫第七集蘭尼諾“假死”這個情節(jié)是為了洗白戴蒙，同樣，我們也不該預(yù)設(shè)編劇室第十集寫戴蒙掐雷妮拉脖子的情節(jié)是為了抹黑戴蒙。從洗白和抹黑這種道德上的二元對立視角觀察文學(xué)作品改編影視劇的角色塑造是一葉障目，很容易讓觀眾錯失角色塑造的細節(jié)，錯失角色的豐富性（這與根據(jù)現(xiàn)實事件改編的影視作品不同，因為現(xiàn)實事件改編作品可能涉及真實人物的名譽）。

戴蒙掐雷妮拉脖子的行為，在二人當(dāng)時的對話語境里就可以得到有效解釋。正如雷妮拉所察覺出的那樣，戴蒙之前沒有聽過“冰與火之歌”。這對戴蒙產(chǎn)生了情感和認識上的沖擊。情感上，戴蒙有被背叛的感覺。當(dāng)他聽到雷妮拉談“冰與火之歌”責(zé)任的時候他才意識到了自己從未被韋賽里斯視為真正的繼承人，對戴蒙而言這意味著他愛的兩個人都對他有所隱瞞（韋賽里斯顯然是有意隱瞞，而雷妮拉應(yīng)該是無意的）。而另一個相對隱晦但可能更重要的維度是，雷妮拉的話實際上一定程度上也動搖了戴蒙的固有認識或者說世界觀基礎(chǔ)。結(jié)合黑黨會議上戴蒙對龍的強調(diào)以及之后戴蒙掐著雷妮拉脖子說的那些話（”Dreams didn’t make us kings. Dragons did”）我們可以看出戴蒙認為龍家統(tǒng)治的基礎(chǔ)是龍的力量而不是什么預(yù)言和對預(yù)言的責(zé)任。雷妮拉在告訴戴蒙“冰與火之歌”時明確提到這是“征服者”伊耿的夢境（“the conqueror’s dream”），這意味著歷史中真實的“征服者”伊耿（其行為和動機）與戴蒙自己對“征服者”伊耿的理解有差異。而從很多細節(jié)（韋賽里斯第一、第四集對雷妮拉說的那些話以及雷妮拉第七集要求和戴蒙結(jié)婚時提到要模仿“征服者”伊耿族內(nèi)通婚）不難看出，對“征服者”伊耿形象的理解顯然在龍家王族成員形成世界觀的過程中具有構(gòu)成性作用。

不過，這種解釋顯然不足以說服很多認為編劇室抹黑戴蒙、把角色寫崩的觀眾：前面第四、第五、第七、第八集都有大量情節(jié)表現(xiàn)戴蒙對雷妮拉的深情，怎么到第十集聽了雷妮拉的話他就不能控制住自己、對自己深愛的人施加如此極端的暴力，這不是非常明顯的OOC（out of character）嗎？

為了回應(yīng)這個問題，我覺得有必要重新回顧一下HOTD第一季對戴蒙的整體塑造。

回憶一下第一集“一日王儲”發(fā)生后戴蒙與韋賽里斯發(fā)生的爭吵。戴蒙聲稱自己是保護韋賽里斯的人，能保護韋賽里斯不受其自身的虛弱傷害。在戴蒙說出這些話之后，韋賽里斯難得展現(xiàn)一次對戴蒙的強硬態(tài)度，決定強制讓他離開君臨另立繼承人。

結(jié)合后面的劇情，觀眾不難得知戴蒙確實愛韋賽里斯，他第一集結(jié)尾對韋賽里斯說的確實也是實話，韋賽里斯作為國王確實太缺乏決斷、太軟弱了。戴蒙對韋賽里斯確實忠誠。但真正的問題在于戴蒙對韋賽里斯的愛完全以自我為中心，更多停留在他觀念的維度。換言之，他似乎認為自己只要是真誠地愛韋賽里斯就足夠了，從不考慮他的言行對韋賽里斯究竟是好是壞。既然他明白韋賽里斯作為國王的形象太過軟弱，他要保護韋賽里斯的權(quán)威，那他為什么在行動上還總是公開挑釁鐵王座的權(quán)威？第一集在君臨未經(jīng)審判就濫用私刑處理他認為犯了罪的平民、被召見時公開嗆聲韋賽里斯。第二集被驅(qū)逐出君臨以后不遵旨前往谷地反而帶著私兵在龍石島上逍遙還擅自盜取龍蛋。第三集發(fā)動石階列島私戰(zhàn)、暴打王家信使。第四集勾引雷妮拉而且還讓消息走漏。第五集殺妻的信息傳到君臨。第七集和雷妮拉先“殺夫”后暗自結(jié)婚。他自己這些行為不反而讓他所愛的兄長韋賽里斯顯得軟弱嗎？

正如我在前面那段引文里已經(jīng)分析過的那樣，縱觀原著和HOTD第一季，戴蒙本來就是個具有內(nèi)在斷裂和矛盾的角色。他在道德上處于灰色地帶，而他的行動也總在本能沖動和理性決策之間擺蕩。而在第十集播出后，回顧HOTD第一季對戴蒙的整體塑造，我們其實還可以更進一步得出結(jié)論：戴蒙身上的這種內(nèi)在斷裂和矛盾恰恰悖論性地具有統(tǒng)一性——戴蒙之所以如此矛盾，恰恰是因為他的言行舉止都以他自己為中心。他之所以在道德上總處于灰色地帶是因為他認為他的行為只需要對自己負責(zé)而不需要對他人、王國法律、宗教信仰負責(zé)，他之所以既能理性決策又容易沖動就在于他總是以自我為中心而缺乏與自己拉開一段距離進行反思、自省的習(xí)慣。需要指出，說劇集中塑造的戴蒙以自我為中心不等于是說戴蒙在主觀意識上總是自私自利的（雖然他有時確實如此，尤其在前幾集），而是說戴蒙的行為（無論有意識無意識）常常表現(xiàn)出以自我為中心的效果。

第八集戴蒙在宮廷當(dāng)場斬殺魏蒙德，嚴格意義上說其實也是他擅自行動，真要追究下來，也冒犯了鐵王座權(quán)威，只是正好這件事大方向上沒有違背韋賽里斯和雷妮拉的態(tài)度，所以角色之間的張力沒有被凸顯。但編劇室其實已經(jīng)通過這個情節(jié)提示觀眾如下事實：盡管已經(jīng)過去十多年，盡管他已經(jīng)相對收斂不怎么主動挑事，盡管相較前五集他身上的沖動維度似乎不那么明顯（前五集這一類細節(jié)太多了：第一集比武大會cocky亮相不戴覆面的頭盔、比武使陰招拌對手馬腿、第三集詐降、第四集勾引雷妮拉之后又縱酒、第五集殺妻后跑回君臨意圖搶婚、面對雷妮拉拒絕私奔也差一點掐雷妮拉脖子），但戴蒙性格里潛在的沖動性并沒有改變，只需一個小火星就能點燃，而第九集綠黨篡位顯然就是這個火星。

戴蒙產(chǎn)生分歧后掐雷妮拉脖子也不是第一次了，第五集播出時很多CP粉似乎覺得這一舉動十分hot？

在回顧這一季編劇室對戴蒙的性格的刻畫之后我們再來看第十集戴蒙的行為就不難發(fā)現(xiàn)，他對雷妮拉做了他當(dāng)年對韋賽里斯做的事（其實對“白蛆”也做過）：以他自己認為忠誠于對方、愛對方的方式行事、以自己的方式表達愛，卻不考慮這些行為是否真符合對方的（利益和情感）需求。

這與前幾集他對雷妮拉、韋賽里斯的深情并無根本矛盾，而且恰恰是由于他在觀念層面堅信自己對韋賽里斯、對雷妮拉、對蘭娜爾、對自己的女兒付出真心（他確實如此），所以他很少反思自己的行為是不是真的對他身邊這些人帶來積極影響。

所以他在雷妮拉生產(chǎn)時不陪在身邊而是忙著做軍事部署（按他對小杰的話說他這是the true meaning of loyalty）、所以他在黑黨會議上公開質(zhì)疑雷妮拉“退讓”的觀點、所以他在第一次聽到雷妮拉談“冰與火之歌”時控制不住自己的雙手、所以他在看到雷妮拉抱著產(chǎn)下的死嬰時不是上前陪伴安撫而是自己跑到海邊排解情緒、所以他在蘭娜爾死前他遲遲不能做出決定（雖然他沒有像韋一那樣決定欺騙愛人，但他同樣也因為猶豫沒來得及上前安撫、陪伴）、所以他在蘭娜爾死后不知道如何面對自己的兩個女兒，一言不發(fā)（如果當(dāng)時編導(dǎo)像很多粉絲所希望的那樣在第六集選擇幕后特輯里戴蒙擁抱女兒的鏡頭而不是成片里戴蒙與女兒相看無言的鏡頭反而會弄巧成拙）。

第一季中戴蒙隊長積極表達愛的方式是缺乏反思的

雷妮拉的“后退”

第十集以小路和雷妮拉的對話為開場。

這是一段很重要的對話。一方面，小路在這一集會走向他命運的終點，而第十集的這段對話深入、直接地呈現(xiàn)了雷妮拉與小路之間的母子情感（因為原著里小路下線太早，劇集也沒有給他過多戲份，更別說他和母親的情感，第六、第七、第八集其實都只是通過一些動作、畫面細節(jié)側(cè)面刻畫雷妮拉和小路的親密關(guān)系）。

另一方面，這段與小路的對話對呈現(xiàn)雷妮拉角色形象在第一季里發(fā)展、變化的塑造非常關(guān)鍵，一定程度上讓雷妮拉自己總結(jié)了自己這一季（從被任命為繼承人到父親去世）的變化。

小路對雷妮拉說，自己不想當(dāng)潮頭島繼承人（因為無法達到爺爺“海蛇”的高度），雷妮拉聞言后寬慰他。之后小路反問雷妮拉為什么她可以自己選擇當(dāng)繼承人（看小路的臺詞不難推測這是雷妮拉過去編給兒子聽的說法），雷妮拉聽到小路的反問后對他說出實情。

Do you want to know the truth of it？ I was frightened.（你想知道真相嗎？我當(dāng)時嚇壞了。）

這是雷妮拉對小路、對她自己說了實話（參看第一集雷妮拉與阿莉森的對話，她對王位滿不在乎）。

雷妮拉告訴小路，自己一開始并沒有準(zhǔn)備好做王國的女王，是隨著時間的流逝她才意識到她需要自己去爭取繼承權(quán)。小路還是不太信服，說自己不像母親一樣完美（perfect），雷妮拉回答說：

I am anything but (perfect).（我并不完美。）

雷妮拉對愛子說自己并不完美這一行為本身已經(jīng)標(biāo)示出她與自己年輕時（前五集）的差異，成年后的她已經(jīng)懂得退一步把自己當(dāng)作對象反思、反省自己的處境。

成年雷妮拉的反思能力集中體現(xiàn)在她對愛子說的實話中

其實寫第六集劇評時我在分析為什么雷妮拉成年后非常疲憊光彩全無時就提到過【 第六集：分裂 (douban.com) 】：

而與少女時期不同的是，成年后的雷妮拉顯然對這些后果更為在意。比如她得知校場斗毆事件后會通過紅堡密道……探聽斯壯父子對話了解宮廷輿論。而這種逐漸清醒的反思意識與她自身行動沖動性之間的張力恰恰進一步加劇她的精神內(nèi)耗。【我第六集劇評分析中省略號那個位置是一些和論述關(guān)聯(lián)不大的插入語，此處引用時我就省略了】

雷妮拉反思意識的產(chǎn)生于她在HOTD第一季里的經(jīng)歷息息相關(guān)，第八集我就梳理過雷妮拉在HOTD第一季里的境遇變化，看過第十集，我認為當(dāng)時的分析大體仍然適用【 第八集：雷妮斯、雷妮拉和阿莉森 (douban.com) 】：

“I thought I wanted it.”少女時期的雷妮拉一度以為自己所追求的自主性與權(quán)力是沒有矛盾的，甚至在她看來，承擔(dān)繼承人的權(quán)利-責(zé)任、掌握權(quán)力能讓她獲得和男性一樣的自主性。這是一種很自然但未經(jīng)反思的想法是——有政治權(quán)力，就有了自主性——但事實上，雷妮拉作為女性所追求的自主性從來不能還原為政治權(quán)力，其中包含了對情感、欲望、身體自主的追求，而在中世紀(jì)語境下，這些追求與社會的權(quán)力結(jié)構(gòu)有著深層的矛盾。

我們可以回顧一下第一集末韋賽里斯宣布雷妮拉是繼承人并告訴她“冰與火之歌”的事之后，雷妮拉角色的發(fā)展。

第二集，雷妮拉與韋賽里斯的關(guān)系有反復(fù)。母親剛?cè)ナ?，她情感上反對父親續(xù)弦，但父王續(xù)弦這件事涉及王權(quán)的維護不完全是家里的私事，在經(jīng)歷戴蒙盜蛋以后她對父親談到的責(zé)任有了解，最后同意韋賽里斯續(xù)弦，但韋賽里斯沒有選最優(yōu)解蘭娜爾而是選了阿莉森作為王后。這一集里雷妮拉的自主性表達為一種情感需求，她從懷念母親的角度出發(fā)不希望父親續(xù)弦，之后她意識到王國的權(quán)力中心并不穩(wěn)固，理解父王有續(xù)弦的責(zé)任。但韋賽里斯的選擇讓她無法信任父親關(guān)于責(zé)任的說辭。

此時雷妮拉只隱隱感受到王權(quán)與她追求的自主性存在張力，但她還沒有明確意識到這種張力。因為二者也有明顯的重合，比如第二集她主動站出來和戴蒙對峙，既是她自主性的表達，也有助于她穩(wěn)固繼承權(quán)。

第三集，王國上下都在關(guān)注伊耿的命名日。雷妮拉甚至一度不愿意去參加王家狩獵，因為當(dāng)時的氣氛就是國王可能會更改繼承人，而且這件事又與國王安排她婚姻同步。此時她對韋賽里斯感到生氣，一部分是因為她覺得韋賽里斯續(xù)弦阿莉森的決定本身也不負責(zé)（惹怒“海蛇”）言行不一，另一方面她覺得韋賽里斯安排她盡早結(jié)婚也是為了改變繼承人。第三集最后她指責(zé)韋賽里斯想把她交易出去。此時可以看出，她還是覺得自己的自主性（比如選擇配偶）與自己的政治權(quán)力重合。最后韋賽里斯同意她自己選配偶，而且保證不會改變她的繼承人位置。這當(dāng)然又再次導(dǎo)致她忽視了她諸種訴求之間在中世紀(jì)語境下的張力。

第四集，正是由于沒有意識到追求自主性（包含其身體欲望）與追求政治權(quán)力的張力，她才輕易被戴蒙勾引，后來又和科爾發(fā)生關(guān)系。事情泄露，韋賽里斯只好再次搬出“冰與火之歌”的責(zé)任來約束她。父親告訴她由于她是女性繼承人，如果不注意保護名聲，她的政治權(quán)力就會受到削弱，這也就意味著她無法盡到“冰與火之歌”所要求的責(zé)任，所以要求她和瓦列利安家的蘭尼諾聯(lián)姻。這一集其實已經(jīng)明顯呈現(xiàn)出這樣一種情勢，雷妮拉對自主性的追求在中世紀(jì)封建社會真的會挫傷她的政治權(quán)力。

第五集她在韋賽里斯的提示下初步意識到追求權(quán)力與追求自主性的張力，但由于第四集結(jié)尾她用計趕跑奧托，她還是盲目地相信她能兼顧她對自主性（非政治權(quán)力部分）和權(quán)力的追求。所以她一面和蘭尼諾簽訂形婚協(xié)議，一面以自己肩負責(zé)任為由拒絕科爾私奔的請求。但第五集婚禮上科爾打人其實就已經(jīng)表明這種想法不一定能成立。

第六第七集和蘭尼諾形婚的實際發(fā)展徹底打破了她原來的幻想。沒能和蘭尼諾生下孩子，而她對自主性（欲望、身體愉悅）的追求導(dǎo)致自己的繼承人地位和自己孩子的身份在中世紀(jì)封建社會中必然會引發(fā)爭議。她追求自主性與追求權(quán)力的矛盾變得難以調(diào)和。在第八集中，這個問題因為“海蛇”繼承人的爭議被徹底搬上臺面。

走到這一步，雷妮拉自己當(dāng)然有責(zé)任，她在自己的行為產(chǎn)生嚴重后果前沒有清晰反思自己作為女性繼承人在維斯特洛中世紀(jì)封建父權(quán)制社會所面臨的復(fù)雜處境。 不過，也不必太苛求她，畢竟維斯特洛的中世紀(jì)父權(quán)制社會本身就限制了她思考視域的邊界。

少女時期的雷妮拉（前五集特別第四集之前）沒能意識到作為一個女性繼承人她在維斯特洛的封建等級制度和父權(quán)制社會里追求類似男性貴族（戴蒙、伊耿）一樣的全面自主性會動搖她繼承人的地位。其后果就是她兒子的身份存在爭議，而這成為政敵攻擊她的武器。

但也正因為經(jīng)歷了這些挫折，雷妮拉逐漸學(xué)會后退一步與自己拉開距離反思自身，對女性繼承人的自主性有了更多的思考。年輕時的雷妮拉顯然更羨慕戴蒙的自主性而對父親談的那一套責(zé)任不太在意，但隨著她閱歷的增長（特別是第五第六集之間和戴蒙分別這十年），她反而越來越尊重父王韋賽里斯的態(tài)度。一個細節(jié)是后五集都是她主動提起 “冰與火之歌”（第八集對韋賽里斯、第十集對戴蒙），而在少女時期即前五集是韋賽里斯對她提了兩次“冰與火之歌”。因為成年后的她已經(jīng)知道這是她身上繼承人權(quán)利所對應(yīng)的義務(wù)，以及作為女性繼承人所需要承擔(dān)的額外壓力。

所以在第十集中，面對奧托等人帶來的綠黨和解提議、面對她當(dāng)年送給阿莉森的信物（記錄娜梅莉亞帶領(lǐng)洛伊拿人萬船橫渡歷史的那一頁書），雷妮拉在宣示實力和態(tài)度的同時選擇“后退”一步（這里其實與第二集雷妮拉在龍石島上與戴蒙對峙構(gòu)成對比，當(dāng)時她只知道向前）。

見證公主與王后童年友誼的信物

這一次龍石島對峙，雷妮拉的心境與之前大為不同

不應(yīng)將這種“后退”簡單視為軟弱，事實上第十集通過呈現(xiàn)雷妮拉流產(chǎn)過程以及她處理自己孩子尸體等場景與情節(jié)再一次表明，雷妮拉身上依然有很強的自主性。只不過這時的她不再像年輕時那樣無所顧忌，多了一重謹慎。

此外，這種“后退”姿態(tài)以一種最突出的方式把成年雷妮拉與戴蒙的不同或者說二人關(guān)系的潛在裂痕搬到了臺面上。而這些差異或者說潛在的裂痕并不是到第十集才突然冒出來。

第三集雷妮拉在狩獵時出奔和戴蒙孤身闖敵營這兩段戲，在呈現(xiàn)二人相似性（身上都有一種強烈的自主傾向）的同時實際上也呈現(xiàn)了二者深層次的差異。在第三集中，戴蒙寧愿以身犯險也要不惜一切代價拿下“螃蟹喂食者”以奪取戰(zhàn)爭的勝利，而雷妮拉在面對可以給自己帶來繼位合法性的白鹿時反而遵從內(nèi)心的想法放了白鹿。

第七集兩人合謀“殺害”蘭尼諾那段，兩個人的臺詞也顯出兩人潛在的差異。雷妮拉的臺詞強調(diào)她不愿意做暴君，而戴蒙的臺詞強調(diào)君主必須讓臣民敬畏，側(cè)重點就不同（這顯然也是編劇室和創(chuàng)作團隊的有意識設(shè)計）。

第八集中夫婦二人在國王的臥室覲見韋賽里斯時，戴蒙急著把局勢告訴韋賽里斯讓他決斷，而雷妮拉見到父親病重沒有急著談自己的事，而是讓韋賽里斯和兩個外孫見了面（在同雷妮斯交涉無果后才獨自找到父親哭訴）。第八集最后黑綠兩黨共同進餐，雷妮拉在阿莉森飯前禱告時也跟著禱告，而戴蒙極不耐煩。

第十集里韋賽里斯死訊傳來之后，二人的反應(yīng)也不盡相同。雷妮拉第一反應(yīng)是悲傷，而戴蒙很快就將悲傷轉(zhuǎn)化為仇恨，斷定韋賽里斯之死一定是綠黨所為，甚至對來傳遞信息的雷妮斯也極不信任。戴蒙急于計算實力對比、構(gòu)思戰(zhàn)術(shù)（第十集他給出的戰(zhàn)術(shù)基本就是原著里他制定的戰(zhàn)術(shù)計劃），還沒等雷妮斯和“海蛇”發(fā)話就將瓦列利安家綁到自己這邊，而雷妮拉花了更多功夫構(gòu)思在戰(zhàn)略上拉攏盟友。

而造成這種不同或者說潛在裂痕的原因也已經(jīng)在前八集中得到表達：雷妮拉、戴蒙在維斯特洛父權(quán)社會所面對的境遇不同。

如前所述，戴蒙的各種行為很難說真的給他帶來過什么嚴重后果，國王包庇他只是表面原因，更重要的原因是維斯特洛社會統(tǒng)治階層作為整體和他沒有根本矛盾，除了少數(shù)和他有直接利益沖突的人之外大多數(shù)領(lǐng)主并不真在意他的越界行為（不損害他們的利益就行）。戴蒙面對的最嚴重后果也就是第一集被韋賽里斯明確下令驅(qū)逐出君臨（實際還沒有嚴格執(zhí)行），但他實際上在兜了一圈（發(fā)動私戰(zhàn)、勾引雷妮拉、被拒絕私奔后自我放逐）之后又通過與雷妮拉結(jié)婚的方式重新回到權(quán)力游戲的中心。因此他不會對自己的言行做太多反思并不奇怪。只有第四集停止勾引雷妮拉以及第五集之后和蘭娜爾遠走海外時他嘗試和他習(xí)慣的生活、行為方式拉開距離，但這反而讓他更為迷茫（第四集停止勾引后縱酒、第六集全集保持不知道自己在干嘛的狀態(tài)）。

而雷妮拉不一樣，即便國王一直也在包庇雷妮拉，但由于她女性繼承人的身份，維斯特洛封建社會施加在她身上的道德和政治壓力其實始終沒有消退（這種壓力不只來源于同她存在利益沖突的綠黨、魏蒙德等人，也包括那些不認同女性統(tǒng)治者的領(lǐng)主）。相比男性繼承人，會有更多人去挑她的刺。而一旦雷妮拉丟失繼承人位置，她顯然不可能像戴蒙一樣有那么多探索人生、重拾自主性的選擇。在這個過程中她不得不在教訓(xùn)中學(xué)會對自己言行可能產(chǎn)生的效果進行自省。

從第十集不難看出，對戴蒙和雷妮拉關(guān)系變化的呈現(xiàn)在第二季顯然會是一個重要內(nèi)容，編劇室如何拓展二人關(guān)系特別是二人關(guān)系的張力是我個人比較期待的內(nèi)容。雖然不知道編劇室具體會怎么寫，但私以為第一季對韋賽里斯、戴蒙關(guān)系變化的塑造可以提供部分參考。

雷妮斯的克制與伊蒙德的張揚

上一集劇評我詳細分析過雷妮斯在第九集末的選擇，此處不再重復(fù)。第十集中雷妮斯其實也給了一個簡單的答復(fù)，她不要做那個挑起戰(zhàn)爭的人。在整個HOTD第一季中，雷妮斯的形象塑造不同于雷妮拉和阿莉森

在HOTD第一季最后幾集中，阿莉森終于完全意識到自己在維斯特洛的體制中長期被父親當(dāng)作棋子使喚。而雷妮拉對自主性的追求也逐漸具備反思的維度。但 “無冕女王”雷妮斯早在第一集觀看比武大會時就已經(jīng)點出，問題的關(guān)鍵在于維斯特洛的封建制度和父權(quán)制。

雷妮斯對維斯特洛的父權(quán)制很早就有切身體會

雷妮斯曾經(jīng)被祖母，即杰赫里斯國王的王后亞莉珊稱作“未來的女王”。結(jié)果身為繼承人的父親伊蒙因為戰(zhàn)場上的意外早亡，而101大議會最終選擇了遠不如自己的韋賽里斯一世作為杰赫里斯的繼承人，早在雷妮拉和阿莉森被卷入權(quán)力斗爭旋渦之前，雷妮斯就不得不思考她所身處的世界以及她在其中的位置。

她總是傲然獨立。

雷妮斯顯然比雷妮拉和阿莉森更早有意識地思考女性統(tǒng)治者和父權(quán)制的問題，而且她知道，作為女性貴族，想要在維斯特洛撬動父權(quán)制的根基，不能靠簡單地破壞、反對父權(quán)制（讓一個女性坐上鐵王座，或者如年輕雷妮拉所做的那樣無所顧忌地追求自主性），也不能幻想自己依附于既有等級制在制度內(nèi)做有限改良（如最后兩集阿莉森幻想的那樣），更不能完全消極地等待父權(quán)制和封建體制內(nèi)領(lǐng)主們互相爭奪權(quán)力的行為把國家徹底摧毀，而是要通過在關(guān)鍵時刻合適的行動為某種以前在維斯特洛無法被想象的非-父權(quán)制模式的統(tǒng)治代開可能性（不同于簡單反父權(quán)），而這就需要她盡量從為公的角度行動，保持克制，在關(guān)鍵的時候才下場。

雷妮斯深知，克制盡管看上去消極卻恰恰為積極的未來保留了可能。

所以在第八集中雷妮斯面對雷妮拉基于利益交換提供的offer不為所動，但最后還是在國王和眾臣面前讓孫輩與雷妮拉兒子聯(lián)姻，鞏固其繼承人地位以維護坦格利安王朝的穩(wěn)定；第九集中，她在本可以消滅綠黨的時候選擇止戈，為王國保留和解的希望。到第十集中，在眾人向加冕后的雷妮拉下跪時，雷妮斯依然stands alone，保持克制直到確認雷妮拉有盡力避免戰(zhàn)爭的決心后（即雷妮拉明確在會議上反對戴蒙急戰(zhàn)路線，屏退封臣時）才決定勸說剛剛恢復(fù)身子的“海蛇”支持黑黨和雷妮拉，讓黑綠對峙的戰(zhàn)略天平產(chǎn)生變化。

雷妮斯面對黑綠兩黨都保持克制與獨立

如果能幫助雷妮拉以和平或者對七王國傷害較小的方式(通過力量對比逼和綠黨)解決七王國內(nèi)部的權(quán)力斗爭，雷妮拉才能真正獲得統(tǒng)治合法性與實際權(quán)力，為七王國統(tǒng)治體系打開某種新的可能，而不是僅僅做一個坐上鐵王座的女性。

但雷妮斯用克制換來的這種可能性還是被綠黨獨眼伊蒙德的張揚給徹底摧毀了。

有一些觀眾認為HOTD第十集編劇室的改編讓巨龍瓦格哈爾背上殺死小路的鍋，進而洗白了伊蒙德。

我認為這種觀點不能成立，關(guān)于僅僅從洗白-抹黑二元視角看角色塑造可能導(dǎo)致的問題我前面提過，此處不贅述。

第七集劇評里我就曾指出，編劇室厚描伊蒙德這個角色，放在劇集呈現(xiàn)的整體語境之中來看，目的根本不是什么“洗白”伊蒙德。編劇室做這種刻畫的目的毋寧說是為了突出中世紀(jì)封建制權(quán)力分配體系對女性之外的弱勢邊緣群體（像童年伊蒙德這樣被歧視的男性自然也在其中，冰火正傳里“小惡魔”那樣的侏儒也類似）、對家庭關(guān)系同樣構(gòu)成負面影響。

回到第十集。首先，原著里伊蒙德弒親這件事并沒有人知道他當(dāng)時的心理活動，也沒有人近距離看到空中的戰(zhàn)斗。原著是這樣描寫伊蒙德和小路在天空中的戰(zhàn)斗【《血與火》“巨龍之死 以子償子”一章】：

門外風(fēng)暴肆虐，雷聲滾滾，大雨下得人眼難睜，粗大的藍白色閃電時而將天地照得仿若白晝。這種天氣哪怕龍也不適合飛行，當(dāng)伊蒙德王子騎瓦格哈爾追來時，阿拉克斯正在空中竭力穩(wěn)住身形。若是風(fēng)和日麗，路斯里斯王子興許能擺脫追擊，因阿拉克斯更年輕更迅捷……可惜根據(jù)“蘑菇”的說法，天空“就像伊蒙德王子的心那么黑”。兩條龍最終在破船灣上空相遇。城墻上的目擊者遠遠看到火球噴吐，聽到一聲刺破雷霆的尖叫，兩條巨獸便纏在一起，雷電在它們周圍閃爍。瓦格哈爾的體型足有對手五倍，經(jīng)驗上更戰(zhàn)友壓倒性優(yōu)勢，如果云中發(fā)生過戰(zhàn)斗，也必定極為短暫。

且不說《血與火》虛構(gòu)史書里這段記述以后世學(xué)者寫的自由間接引語為主，唯一的一段直接引語還來自于根本不可能在現(xiàn)場的“蘑菇”，未必可靠。即便學(xué)士的描述完全可靠，也是依據(jù)“目擊者遠遠看到”的畫面。實際上，由于距離和天氣除了伊蒙德和小路沒人能近距離看到天空上發(fā)生的事情，更何況當(dāng)時伊蒙德的面部表情和心理活動。所以因為伊蒙德表現(xiàn)出想傷害小路的傾向就認定伊蒙德一定想殺害小路其實沒有依據(jù)（原著描述風(fēng)息堡對峙那一段的一些文本有伊蒙德的直接引語，也只是表現(xiàn)了伊蒙德有傷害小路的心，但同樣不能推導(dǎo)出他一定想殺死小路）。

實際上仔細看第七集馴龍、變獨眼前后伊蒙德的變化就不難發(fā)現(xiàn)，伊蒙德由于過去被冷落，極為敏感、有些自卑，而當(dāng)他發(fā)現(xiàn)自己可以馴服巨龍心態(tài)就有了很大變化，從自卑轉(zhuǎn)變?yōu)闃O度自信甚至自負。第九集里他對科爾抱怨自己發(fā)奮努力卻不能得到與努力相配地位而伊耿二世身為一個廢柴卻可以直接登上鐵王座也是這種心態(tài)的表現(xiàn)。

這種自負導(dǎo)致他在實際已經(jīng)達成去風(fēng)息堡拉盟友這一目的的前提下還有進一步傷害小路的意圖而且還在眾目睽睽之下公開展露（因而被記錄下來）。在風(fēng)息堡被拜拉席恩公爵制止住之后還要騎龍追擊，完全不考慮這種追擊可能附帶的風(fēng)險和后果。他意識到兩頭龍不受控制后互相攻擊時的慌張并不是因為他不想傷害小路，而是因為（作為自稱飽讀歷史、哲學(xué)之人）他在那個瞬間意識到巨龍不受控制的爭斗會導(dǎo)致對小路造成的傷害不受控，而這不一定符合綠黨和他本人的利益。背上“弒親者”的名聲在維斯特洛絕對不是什么好事，而他第九集已經(jīng)表現(xiàn)出了圖謀鐵王座的野心。

這樣的改編實際上還呼應(yīng)了HOTD第一季的一個潛在母題，即第一集開場101大議會場景中成年雷妮拉所說的那段旁白（回過頭來看，編導(dǎo)這里讓成年雷妮拉演員Emma D'Arcy念旁白應(yīng)該不只是因為演員的音色，還有一個原因是成年雷妮拉對責(zé)任的意識比少女雷妮拉更明確）：

The only thing that could tear down the House of the Dragon was itself.（可以摧毀龍王家族的只有其自身）

編劇室對風(fēng)息堡上空沖突的改編并沒有改變責(zé)任歸屬，伊蒙德仍然要為“血龍狂舞”（Dance of the Dragons）的開啟負最大責(zé)任。而這種刻畫也符合第一季對伊蒙德形象的整體塑造。

在此次事件中伊蒙德此舉最大的黑點不完全是他對小路的惡意（無論在原著還是劇集，他對小路的惡意其實都有可以理解的動機，即他被小路戳瞎一只眼睛），而是他在使用龍這種具有極強破壞力的力量時不考慮其風(fēng)險與后果。編劇室把巨龍爭斗寫成巨龍不受騎手控制的打斗恰恰在一定程度上帶有諷刺意味地呈現(xiàn)了伊蒙德自負心態(tài)的荒謬性。他自認為可以成為王者掌控巨龍便掌控一切，吹噓自己飽讀歷史和哲學(xué)，然而他似乎并沒有真正從他閱讀的東西里學(xué)到什么。

在馬丁創(chuàng)造的世界中魔法以及像龍這樣涉魔的力量都具有極大的不確定性和風(fēng)險，應(yīng)當(dāng)謹慎對待。記得韋賽里斯對瓦雷利亞毀滅的關(guān)注，以及第一集最后他和雷妮拉談?wù)擙埖牧α繒r所談到嗎？

The idea that we control the dragons is an illusion.（那種認為我們能控制龍的想法是錯覺。）

實際上《血與火》里也借學(xué)士之口表明了這一點，巨龍會與什么樣的騎手產(chǎn)生羈絆其實一直就沒人搞明白，換言之，巨龍與騎手的羈絆是不能通過理性總結(jié)出規(guī)律的。如果伊蒙德真的認真學(xué)習(xí)了歷史（而不僅僅是把學(xué)習(xí)知識視為達成目的的手段）他應(yīng)該能意識到在他所處的世界中魔法和龍的不可控及危險性（瓦雷利亞的毀滅）。[1]

第十集中，編導(dǎo)用蒙太奇剪輯直接表現(xiàn)了雷妮拉生產(chǎn)時和她的龍敘拉克斯在感覺、情緒上的羈絆，但這不意味著龍具有騎手所具有的理性意識。第六集中編劇對此實際已經(jīng)有所呈現(xiàn)：蘭娜爾求死，瓦格哈爾能感受到蘭娜爾的痛苦，但并不能立即理解蘭娜爾指令意涵背后的思考過程，在猶豫（事實上就是拒絕了蘭娜爾指令一段時間）之后才執(zhí)行蘭娜爾讓她殺死自己的指令。而伊蒙德自己在馴服瓦格哈爾時，同樣是一波三折。所以當(dāng)伊蒙德指揮瓦格哈爾追擊阿拉克斯和小路時，兩頭龍都不受控制其實并不難理解。阿拉克斯體會到小路的緊張和危機感，幫助騎手反擊危險的源頭，而瓦格哈爾在受到攻擊后要消滅對騎手有威脅的力量。

如果伊蒙德認真學(xué)習(xí)了哲學(xué)，具有真正的思辨意識，就應(yīng)該能意識到龍與騎手存在羈絆（bond）并不意味著騎手作為一個主體（subject）可以完全將龍當(dāng)作被動客體-對象(object)全面控制。

伊蒙德作為一個自視為王者、自稱飽讀史書和哲學(xué)的人，卻根本沒真正思考過怎么運用手里掌握的強大破壞性力量。而且由于他對自己能力、控制力的盲目信任反而讓他被這種破壞性力量牽著鼻子走，給龍家和整個維斯特洛帶來一場血腥的內(nèi)戰(zhàn)。

現(xiàn)在我很好奇第二季編劇室會怎么寫伊蒙德返回君臨對這件事的描述。他是會極力否認還是借坡下驢向外界展現(xiàn)一種強硬形象？編劇室的這種改編其實也打開了進一步細描伊蒙德這個角色的空間。

外網(wǎng)上看到一條評論，私以為很恰切地點出了這一段改編的巧妙之處（這里我直接意譯轉(zhuǎn)述）：既然伊蒙德自己在當(dāng)年聲稱用眼睛換來巨龍是公平交易（第七集他說“It was a fair exchange”），那么當(dāng)他想為了失去的眼睛索取更多時，巨龍瓦格哈爾不聽控制無非是印證了他自己說出口的話。

對一些吐槽的吐槽

在談我個人對第一季的整體看發(fā)前先吐槽下目前外網(wǎng)和內(nèi)網(wǎng)一些戴蒙、雷妮拉CP粉的觀點。因為最后一集對戴蒙的塑造（掐脖子）攻擊HOTD編劇Sara Hess其實挺搞笑的（她甚至不是第十集執(zhí)筆編?。?。不是不可以批評劇集創(chuàng)作，但在批評之前建議了解一些基本的事實。

首先，如我前文所述，最后一集對戴蒙的塑造符合整個第一季對他的塑造。

另外，攻擊Sara Hess的人（不管內(nèi)網(wǎng)、外網(wǎng)）居然有不少人說Sara Hess是綠黨在編劇室的臥底（第九集所謂“洗白”阿莉森的問題我第九第八集劇評里都分析）、是新版2DB希望HBO下一季開除她。表達此類觀點的人根本就不了解美劇編劇室的工作方式。當(dāng)代，美?。ㄌ貏e是精品美?。┟恳粋€單集的劇情和關(guān)鍵角色的塑造方向都是在編劇室集體討論之后才會安排給具體的編劇去寫劇本草稿。每一集的執(zhí)筆編劇很大程度上真的就只是負責(zé)執(zhí)筆執(zhí)行編劇室的集體意見（臺詞和單集內(nèi)敘事的構(gòu)造由執(zhí)筆編劇來寫）。劇本寫好的草稿后面還會討論、審定、修改（不同編劇室具體實踐有細節(jié)差別但基本模式如此）。所以在觀眾看來寫得好、寫得壞的單集，除了臺詞和一些細節(jié)，基本都是集體創(chuàng)作的結(jié)果（這也是為什么我寫前幾集劇評基本也都是用“編劇室”這個詞來討論劇本創(chuàng)作而不把功勞和問題歸到單個編劇身上）。GOT爛尾恰恰是由于2DB作為在GOT之前沒有獨立制作過美劇的編劇全盤操縱劇本創(chuàng)作過程，沒有編劇室集體商議的流程、也不聽HBO和馬丁的意見。

再者，如果這些人真去看一下HOTD編劇室構(gòu)成就會發(fā)現(xiàn)，Sara Hess恰恰是整個編劇室資歷最深、既有創(chuàng)作成就最高的編劇。她曾經(jīng)參加過HBO神劇《朽木》的編劇室執(zhí)筆寫過第二季末一個重要單集，是《豪斯醫(yī)生》編劇室重要成員，網(wǎng)飛《女子監(jiān)獄》她是核心主創(chuàng)。這個履歷放在美劇的編劇體系里已經(jīng)屬于很有成就了，段位僅次于那些公認神劇的showrunner，比如《黑道家族》的編劇Chase以及《火線》編劇David Simon那種。Ryan Condal作為HOTD的showrunner雖然是馬丁欽定、熟悉原著，但原來獨立創(chuàng)作的履歷并不算很靠譜。HBO給Sara Hess安排了一個EP即執(zhí)行制片的位置表明顯然是讓她進編劇室做 RC的副手，她和RC一樣要對整體劇作而不只是她執(zhí)筆的單集負責(zé)。要知道美劇制作體系里執(zhí)行制片并不像好萊塢電影制作體系里的執(zhí)行制片那樣通常只是個無關(guān)具體創(chuàng)作的虛職。HBO美劇的EP基本是showrunner和資深編劇擔(dān)任，換言之EP是對創(chuàng)作成果負主要責(zé)任的人。沒有EP身份有producer身份的編劇一般是編劇室中層（有一定寫作經(jīng)驗、但獨立作品不多），沒有這些職位的編劇一般就是新人編劇。很多人覺得寫得好的那些單集其實都要經(jīng)過RC和Sara Hess審定、修改。演員Olivia Cooke和Emma D’Arcy接受采訪時也提到Sara Hess和RC都會給她們講解編劇室對角色的整體塑造。

具體到Sara Hess執(zhí)筆的第六、第九集。第九集所謂邏輯漏洞（雷妮斯不殺綠黨）第十集有交代（我上一集劇評也分析過這與角色塑造的深層聯(lián)系）。被人吐槽最零碎、拖沓的第六集，其問題和第一季整體敘事安排有關(guān)而不是單集內(nèi)部的問題，實際上在第六集單集內(nèi)部，可以看到編劇室花了很多功夫讓老角色相較十年前的變化和新角色性格細節(jié)得到充分呈現(xiàn)，使得觀眾看第七集、第八集的時候能立馬進入劇情（第七集、第八集IMDb上全季評分最高）。換言之第七集、第八集能廣受好評是以第六集的鋪墊為基礎(chǔ)的，總不能在吃第五個包子飽了以后說前面四個包子不用吃吧？

而且我不知道吐槽編劇不懂角色的人有沒有真去讀一下THR上引起爭議那個采訪 【‘House of the Dragon’ Producer Baffled Daemon Targaryen Has Become an “Internet Boyfriend”】 ，結(jié)合整個采訪的語境不難看出Sara Hess說她很吃驚觀眾為什么把戴蒙視為互聯(lián)網(wǎng)情人的時候顯然是半開玩笑，根本就沒有嘲諷觀眾和無視戴蒙角色魅力的意思。而且她也解釋了她這種說法的理由，就是她覺得戴蒙這種角色如果在現(xiàn)實生活中不會被喜歡，因為他對他身邊的人不總是帶來好的影響。這種看法很不合理嗎，與第一季對戴蒙的整體塑造有矛盾嗎？THR整的那個標(biāo)題單獨拎出采訪中的一句話就很標(biāo)題黨。

最后，我個人覺得這么搞未必是THR記者個人的意圖，可能得到HBO市場部門的授意（劇集播出期間THR這種媒體采訪稿大概率都有制作發(fā)行方市場推廣部門授意），有點利用標(biāo)題黨炒季終集熱度的意思。

對第一季的整體看法和對第二季的展望

我對HOTD第一季總體滿意，但也有一些批評意見不吐不快。

HOTD第一季的劇本創(chuàng)作現(xiàn)在回過頭來看，編劇室創(chuàng)作意圖和觀眾的接受效果確實存在張力。

造成這種張力的原因在我看來有兩個方面。一方面，馬丁要求必須線性敘事，這導(dǎo)致編劇室如果要讓第一季能有一個強力的結(jié)尾，在“血龍狂舞”正式開打前結(jié)束，就不得不經(jīng)常在敘事中添加時間跳躍。另一方面，編劇室顯然在人物塑造上力求豐滿（而非某些人說的“洗白”“抹黑”“給黑綠找平衡”）以呈現(xiàn)角色在情感與理性之間、在觀念和行動之間的矛盾性和張力（而不僅僅是讓角色符合理性邏輯）。想做到這一點又不想造成敘事拖沓，就必然會在劇本創(chuàng)作中嘗試高效地利用一兩處臺詞、劇情、鏡頭細節(jié)呈現(xiàn)角色的多重維度。但由于時間跳躍存在，這些細節(jié)就容易被適應(yīng)短視頻風(fēng)潮、看劇不仔細的觀眾忽視，而觀眾作為消費者當(dāng)然有這種“不仔細”看的權(quán)利。

這種高效利用一兩處細節(jié)和臺詞呈現(xiàn)角色多樣性的寫法在HBO經(jīng)典如《黑道家族》《火線》《朽木》《守望塵世》里都經(jīng)常被使用，而且效果很好。但前面提的這些劇除了《守望塵世》以外在敘事上并沒有很大的跳躍（《守望塵世》的時間跳躍都發(fā)生在單季之間，而且其編劇室有刻意呈現(xiàn)角色斷裂性的意圖），《黑道家族》《火線》《朽木》都是講究slow burn的敘事節(jié)奏，所以不存在HOTD這種編劇室與導(dǎo)演已經(jīng)在劇本和成片里用情節(jié)、臺詞、畫面、剪輯細節(jié)建構(gòu)了角色的多面性但觀眾卻容易忽略這些刻畫進而有脫節(jié)感的問題。

另外一個問題是，HOTD的劇本在表達女性主義主題和對父權(quán)制批判的時候雖然有避免觀念先行的意識（阿莉森、雷妮拉、雷妮斯的角色塑造在第一季結(jié)尾都保留了相當(dāng)?shù)拈_放性），但實際寫出來的劇本還是帶著某種英美特有的保守傾向（這恰恰是Sara Hess這類資深編劇容易犯的一個錯），太注重角色動機呈現(xiàn)，寫作上不夠大膽。

比如第九集對“白蛆”的呈現(xiàn)，角色的動機寫得過于明確、邏輯上過于順暢，有些觀眾就會覺得太“啟蒙”、太現(xiàn)代（我個人對此持開放態(tài)度，一方面是因為“白蛆”在第二季之中顯然還有進一步的塑造，另一方面這么寫也能表現(xiàn)出“白蛆”面對老油條奧托的“天真”）。另一個典型的例子我評第四集的時候指出來過【 第四集：雷妮拉的身體、丑聞的感知與女性的反抗 (douban.com) 】。第四集對雷妮拉被戴蒙勾引進而與科爾初嘗禁果的呈現(xiàn)過于“唯美”，除了雷妮拉在君臨奔跑那一小段戲稍微拍出些多義性以外既沒有呈現(xiàn)出身體自主性與觀念意識的張力也沒有呈現(xiàn)出這種性行為兼具的風(fēng)險性和解放性。這方面英美的創(chuàng)作者和歐陸創(chuàng)作者比真的感覺弱一些，對比21年戛納電影節(jié)荷蘭導(dǎo)演保羅·范霍文在《圣母》里對中世紀(jì)女性禁忌行為（依據(jù)真實歷史事件和人物改編）在文本和視聽上的呈現(xiàn)就能看出差距（《雙峰》《黑道家族》《火線》之后電視劇無論是視聽還是文本層面都已經(jīng)是可以和電影直接對比的媒介形式了，HOTD既然定位是有線臺主打精品劇，可以也應(yīng)該被拿出來和好的電影作比較）。

對于第二季，現(xiàn)在由于才開啟前期制作，有效信息不多，所以只能做一些粗淺的展望。我比較期待對戴蒙、雷妮拉關(guān)系的進一步塑造，以及對伊蒙德、阿莉森君臨會面時反應(yīng)的呈現(xiàn)?？死赘な匪说脑凇把埧裎琛敝羞€挺重要，對這個角色的選角及呈現(xiàn)我也挺期待。另外就是第二季不存在時間跳躍，個人希望編劇室在敘事模式上有一些創(chuàng)新（第一季第九、第十集可以看出一些端倪，雖然整體是線性敘事，但分別從綠黨、黑黨POV呈現(xiàn)事件發(fā)展，而且雷妮斯在君臨那一段其實引出了平民視角）。我個人期待第二季開場可以轉(zhuǎn)換一下敘事視角，比如，擺脫宮廷黑綠兩黨視角，直接從“奶酪”和“鮮血”這兩個角色進入紅堡的POV展開敘事。

[1] 冰與火世界里魔法的這種不可控、不可被理性把握的性質(zhì)讀過馬丁小說應(yīng)該都不難察覺。馬丁在給HBO拍的一個宣傳視頻里也再次強調(diào)了這一點（HBOMax油管頻道里名為“George R.R. Martin On Dragons & Their Magic”的視頻）

第一集：“這也算‘王國之光？'”

先對首集做一點無劇透評價吧。

在文本層面，是GOT前四季的風(fēng)格。首集敘事節(jié)奏平穩(wěn)而不失情節(jié)轉(zhuǎn)折和沖擊力，補充了很多原著（偽史書形式）不可能描述的細節(jié)，主要角色都得到妥當(dāng)介紹。不過，文本層面如果要做深入討論就會涉及劇透，我之后再說。

視聽維度，由于預(yù)算充足，質(zhì)感對標(biāo)好萊塢主流商業(yè)電影，類似晚期GOT。打光偏現(xiàn)實主義、自然主義。特別室內(nèi)戲，盡量凸顯燭光而掩藏了人工布光的痕跡。有些觀眾可能會覺得暗，我倒覺得這種視覺風(fēng)格很契合這部劇的氣質(zhì)。維斯特洛所處的世界雖然包含很多魔幻元素，但在這個世界里生活的人以及圍繞他們展開的故事始終與現(xiàn)實中的人類歷史有深入的互文關(guān)系性。另外，觀眾接觸的視頻文件來源也會影響畫質(zhì)，之前HOTD預(yù)告片上線的時候就有國外網(wǎng)友吐槽YT上的預(yù)告片比HBOmax上的預(yù)告片看著暗。

色調(diào)和色彩上為了突出龍家鼎盛時期的氣象，反而比GOT鮮亮很多，服化道的藝術(shù)設(shè)計層面是頂級水平，細節(jié)豐富（盔甲、服飾在歷史還原上可能有些問題，但這本來就是架空世界，無傷大雅）。

主要角色演員的表演都很出色。

點名表揚一下青少年版雷妮拉的演員Milly Alcock。其實之前宣傳照剛出來的時候，我和很多人一樣對這個選角都是有些質(zhì)疑的，總感覺Milly的靜態(tài)照片除了部分角度有點像“龍媽”演員Emilia Clarke之外，單看外表似乎缺乏吸引力（畢竟誰會不喜歡高顏值到演員？）。但隨著第三款預(yù)告片以及之后公開的各種演員訪談、幕后特輯，我對這個演員反而越來越放心。看了首集之后我確認這個選角是成功的。Milly很成功地呈現(xiàn)了一個既早熟卻又（矛盾地）有孩子氣、富有精力和闖勁的青少年版雷妮拉。

選角是影視作品制作過程中一個專業(yè)工種，除了顏值以外，要考慮演員表演能力、整體氣質(zhì)、化妝效果等諸多因素。HOTD又不是偶像劇，顏值雖然是選角時左右選角導(dǎo)演和主創(chuàng)決策的因素之一，但絕不是唯一甚至不是最重要的因素。按照HOTD這部劇showrunner的說法，這次所有演員都是試鏡選出來的（GOT部分角色如奈德、“小惡魔”是選角前就確定目標(biāo)演員了）【信息修正：韋塞里斯一世演員沒試鏡直接收到offer，其他主要角色包括戴蒙（其演員Matt Smith可能是HOTD第一季演員里名氣最大的）都經(jīng)歷試鏡】。一開始導(dǎo)演并不想選Milly，但看她試鏡時展現(xiàn)出的活力，決定選她。平常觀眾不也都很反感很多流量明星演的電視劇選角不專業(yè)，為了流量濫用小鮮肉、網(wǎng)紅臉而不找真正專業(yè)能力的演員嗎？大可不必一直揪著演員外貌吐槽選角（之前某些社交媒體評論區(qū)出現(xiàn)針對演員的人身攻擊就更離譜了）。

當(dāng)然，也有一些熟悉原著的觀眾提出反駁意見，認為原著里雷妮拉被描述為“王國之光”，不選顏值高的演員就違背了原著對角色形象的刻畫。這種批評意見，無疑是可以理解的，畢竟涉及文學(xué)作品的影視化改編，改編作品對原著的還原度就是一個總是被提起的話題：“這個演員的顏值怎么可能演‘王國之光’！”

但要有效地回應(yīng)這種意見，就必須結(jié)合原著，必然涉及劇透。

【下文涉及大量劇透，還沒看第一集的觀眾酌情閱讀】

“The Realm’s Delight”“王國之光”和自由間接引語

我之前在寫劇版《守望者》的評論里為其改編思路做辯護時就表達過我對原著和影視改編作品關(guān)系的看法（ 歷史、愛情和水面上的腳（守望者）劇評 (douban.com)，見第二集劇評 ）：

我認為，改編作品既是對原作的一種闡釋，也是對原作的一種誤讀。改編作品必然包含了改編者對原作的一種理解，在這個意義上，改編作品是對原作的一種闡釋。而改編者對原作的理解也注定是一種誤讀。在作品完成的一刻，作者就“死”了。作品的意義是由創(chuàng)作者、讀者、觀眾以及創(chuàng)作者和讀者/觀眾共同決定和建構(gòu)的，在本體論的層面上并不存在一種永恒不變的“原作精神”，而僅僅存在一個和作品相關(guān)、由創(chuàng)作者、讀者-觀眾一起建構(gòu)的、不斷變化的、充斥著差異與矛盾的意義場域。改編作品表達了改編者對原作的理解，這種理解只是對原作文本的諸種闡釋中的一種。而這種理解也必然受到改編者所處視角、社會歷史條件、文化背景的限定，不可能將圍繞著原作品的整個意義域完整呈現(xiàn)出來（就像眼睛看不到眼睛自身），因而這種闡釋也是某種意義上的“誤讀”。

上述觀點和論述談不上我原創(chuàng)，全是20世紀(jì)歐陸后結(jié)構(gòu)主義哲學(xué)、文學(xué)理論著作的老生常談。這些觀點對很多不熟悉文學(xué)理論的讀者和觀眾而言而言可能有些抽象。不過，《血與火》對雷妮拉公主“王國之光”稱號的描述以及HOTD選角同這種描述的關(guān)系（引文來自《血與火》里“龍的繼承人 順位之爭”這一章）正好是說明上述觀點的絕佳例子：

雷妮拉公主成長在這片歡笑中，集萬千寵愛于一身，宮廷歌手們很快把國王這個獨生女傳頌為“王國之光”。盡管在父王登基時只有六歲，但雷妮拉發(fā)育早熟，如真龍血脈中最優(yōu)秀的孩子那般機靈、大膽和美麗。

At the center of the merriment, cherished and adored by all, was their only surviving child, Princess Rhaenyra, the little girl the court singers dubbed “the Realm’s Delight.” Though only six when her father came to the Iron Throne, Rhaenyra Targaryen was a precocious child, bright and bold and beautiful as only one of dragon’s blood can be beautiful.（引文的加粗是我添加的，原文沒有加粗）

做文學(xué)文本的細讀離不開原文本，所以我同時引用了中譯本和英文原版的文本。對比中英文文本，一個非常明顯的差異恰恰是經(jīng)常被吐槽選角的朋友們提起的“王國之光”?！巴鯂狻边@個翻譯對應(yīng)原文本的“the Realm’s Delight”，直譯應(yīng)當(dāng)是“王國的?