1、星仔與外界的疏離感 星仔在平凡工作中的疏離感 現(xiàn)實中是餐廳服務(wù)員 不是老板 不喜歡這份工作 偷偷看漫畫 星仔在黑幫生活中的疏離感 偶遇一場槍戰(zhàn) 星仔躲藏自保 別人槍戰(zhàn) 星仔發(fā)現(xiàn)有個漫畫人物和正在開槍的俊哥好像 自己并不能對應(yīng)上漫畫里的主角 聯(lián)系黑社會大佬韋先生 奉承的話講得沒水準(zhǔn) 把太極拳講成西洋拳 去找標(biāo)哥，進酒吧，狐假虎威 見到標(biāo)哥 亮出帶的漫畫顯示自己準(zhǔn)備充分 被俊哥嘲笑 救女主 從沒想過開槍 只會裝裝樣子 不注意保持槍口對準(zhǔn)壞人 是靠俊哥最后解決問題 星仔 和俊哥合作殺掉洪義 得老板夸獎 星仔又一次說話不合適 “記得提拔我啊，韋先生”。

三人出去玩，女主對俊哥更有好感 星仔在三人關(guān)系中也不是主角 三人去泰國，動身前跟韋先生開會，韋先生只和那兩人說話，看樣子本來沒想讓星仔去，星仔總想插話跟韋先生說話，韋先生才臨時決定加上他，等韋先生真讓他說話了，他卻改為跟俊哥建議帶花露水。而且，韋先生計劃殺標(biāo)哥俊哥，星仔本來被忽略掉了，他爭取進主流，卻爭取上了暗殺名單。

星仔最接近做主角的一次 ，被證明不值得，一人抗下所有， 讓受傷的兩人回香港，自己和泰國人周旋，盲目樂觀地相信朋友治療后一定會來接他， 結(jié)果最后只能自己回去。 回到香港 在浴室聽見外面動靜，以為被仇家追殺，以為自己受到主流的關(guān)注（被泰國人或什么組織盯上）。其實是朋友間逗樂，朋友沒有為沒去泰國接他進行道歉或解釋，一句沒提，反而教育他下次別這么魯莽。星仔想獲得女主的吻，得不到，想嚇到女主，嚇不到。走不進女主的心。 打斗場景中 星仔不敢開槍 中途脫離主站場喝飲料 看到個小敵人 問人家為啥轉(zhuǎn)過來（不轉(zhuǎn)過來，咱倆各自回家，不必爭斗） 收了一只槍就以為人家只有一把槍 差點被滅 老板派人暗殺星仔 星仔幾乎沒有正面反擊，主要在逃跑

俊哥懷疑星仔殺的標(biāo)哥 星仔無攻擊目的的拿出槍 俊哥以為星仔要開槍防御性地用槍指著星仔 星仔發(fā)現(xiàn)自己被誤會 把槍扔了 也想把自己扔出這段人際關(guān)系 2、誰又不是被疏離感裹挾呢？ 標(biāo)哥，俊哥都比星仔上道，不也被韋先生派人追殺？ 韋先生成竹在胸，不也意外得被親兒子一槍斃命？

誰，又真的是生活的主角呢？

Ps：把這種疏離感描摹得同樣精彩的：馮小剛《大腕》

林俊賢×周星馳——《一本漫畫闖天涯》

這是我看的一部難得淚流滿面的香港電影，本來以為看片名又是個傳統(tǒng)的熱血喜劇片，沒想到看完以后我的心臟真的快要碎裂了，生離死別的BE總是那么凄美又悲情，所以剛剛又熬夜把電影里俊星的玻璃渣子剪了出來，結(jié)果越看越虐，以至于現(xiàn)在失眠為這部電影和cp心痛

話說回來，這個片子的拍攝手法真的很現(xiàn)代，甚至很耽美，開頭星仔和俊哥第一次相遇，星仔看到自己崇拜的人竟然從漫畫走進了現(xiàn)實，他是那樣的高大帥氣，像星光一樣耀眼，就這樣出現(xiàn)在星仔的生命中

沒想到陰差陽錯，兩人成為了朋友和兄弟，在星仔的心中，溫柔體貼的俊哥就是唯一的依靠，不管受到了怎樣的傷害，俊哥永遠(yuǎn)會伸出雙臂將自己擁入懷中，只有他的愛才是真正的庇護

直到有一天，那個漫畫里的人離開了，他就躺在星仔的懷里慢慢睡去，再也聽不到星仔的聲音，再也無法用自己的身軀保護他

俊哥就像天跡一顆遙不可及的星，再也不會回來了

就好像他從來沒出現(xiàn)過一樣

只剩一部漫畫

和想念他的人

「但星仔一定看得到俊哥」

1990年的老電影《一本漫畫闖天涯》里，星爺還是星仔，氣質(zhì)十足中二少年，幻想天真，踏涉江湖。嚴(yán)謹(jǐn)?shù)卣f，這部電影的確存有不少喜劇元素，然而在我的心目中，遲遲無法忘懷的卻是影片整體的那股悲情，恰如主題曲《別在窗前等我》在心底留下的長長回響，盡透著落寞與傷感，正像星仔江湖夢的破碎與幻滅。

齊秦的《別在窗前等我》有兩個版本，只是有些稍稍的不同。但音樂一旦與影像結(jié)合，就會發(fā)生更為微妙的化學(xué)反應(yīng)?！堵嫛防锊捎玫恼钱?dāng)年（1990年）齊秦發(fā)布于專輯《愛情宣言》里的新版本，對比1988年更早的版本，除了一句歌詞的改動之外，小哥的演唱方式也做了很細(xì)微的調(diào)整，變得悠揚柔和。如果說88版的“別在窗前等我”是出發(fā)前的壯志豪言，那么90版的則像是經(jīng)歷后的沉沉心事，從“餐風(fēng)飲露”到“浪蕩漂泊”，其中幾多心路更迭，多情敏感的聽者必能共鳴想象。

這部以黑幫故事包裝的動作電影，融合幫派恩怨、兄弟情義、弒父上位等各種江湖元素，但它卻無意渲染更為悲壯和暴力的大場面，更像是一部淡淡書寫的少年成長史。薄弱的故事情節(jié)或許令觀眾深感失望，但人物之間真誠又純粹的情感展開又不能不使人動容。

在大多數(shù)故事里，人物的三角關(guān)系都是狗血沖突的爆炸點，《漫畫》卻將其處理得輕描淡寫。無論是星仔、俊哥二人對Ann點到為止的說不清的愛情或是友情，還是星仔、俊哥和標(biāo)哥三人的兄弟情義，都投射著溫情與真誠，即使看上去理想得很天真得很。

或許正是這份簡單才讓人念念不忘。所以標(biāo)哥被殺，星仔死里逃生卻被嫁禍，與俊指槍對峙的那一幕，造就了整個電影最為精華的名場面。憤怒、驚詫、落寞和破滅，在27歲的周星馳的眼神和表情里，顯得復(fù)雜生動，道盡了心聲曲折。這位日后大名鼎鼎的喜劇之王，常常讓觀眾在哈哈大笑中不知不覺淚流滿面，背后魔力很大一部分就藏于其表演細(xì)節(jié)上的意味深長。而這般意味深長，星仔這區(qū)區(qū)一分鐘的表現(xiàn)已頗顯功力，未來的巨星命運早就如伏脈灰線。

是的，江湖的確險惡。最終，一向效忠的大佬撕開了陰險和自私的假面，一直壓抑的少爺一槍弒父成了終結(jié)一切的上位者，但俊哥與標(biāo)哥都已死去，再也回不了頭。星仔將所有漫畫書丟入垃圾桶，這是告別過往最為常用的一種儀式。又將一本《勇闖江湖路》從垃圾桶中翻出撿回，那是出于對俊哥情義的珍視，而不再來自對威風(fēng)凜凜的江湖英雄形象的幼稚幻想。

闖江湖畢竟不是拗造型。這是一個少年的意識覺醒和成長蛻變。盡管代價慘痛。

星仔對Ann告別，告訴她他也要去南極了，去找俊哥和標(biāo)哥。影片沒有告訴我們星仔最后究竟要去哪里。但去哪里不重要，重要的是認(rèn)清現(xiàn)實之后的清醒，“離開”和“出走”依然是向過往告別的常用形式，哪怕都只是暫時的。

星仔應(yīng)該明白的，尤其歷經(jīng)過生離死別，歷經(jīng)過痛苦和幻滅。帥氣憂郁的俊哥總是一個人喝酒，大大咧咧的標(biāo)哥其實內(nèi)心柔軟，他們所說的回歸家庭、回歸平靜的理想，那“開一槍就夠了”的真摯囑托，不是說說而已。

星仔也會回來的，依然善良的純粹的，沒有江湖氣，更沒有江湖夢。

星仔保重，再見。

時間真的是一把殺豬刀，之前星爺還是我心中的神，現(xiàn)在星爺和女友的官司已經(jīng)一地雞毛了，雖然我明白不該過多關(guān)注演員的個人生活這個道理。時間再往前推一些，我的爸媽那一輩還都挺不待見星爺?shù)?，因為他的那種無厘頭式表演我們年青一代可以get到，但父母那一輩會覺得有些奇怪的，但現(xiàn)在隨著時間也變成經(jīng)典了，時間啊~~~