去年考研復(fù)試前的影評(píng)練筆。 淺析《萬(wàn)箭穿心》中的女性角色 在女性權(quán)利訴求全球化的今天，曾經(jīng)一度遵循“三從四德”，“男主外，女主內(nèi)”的亞洲女性，其銀幕形象也愈發(fā)高大、有力。不同于歐美影片《羅拉快跑》中拯救愛人的女英雄，日本影片《告白》中坦然復(fù)仇的女教師，《萬(wàn)箭穿心》片中的女性形象是中國(guó)式的，她們反復(fù)強(qiáng)調(diào)自我存在，欲望得以自我實(shí)現(xiàn)，失去亦不沉湎其中。 本片一開場(chǎng)，是一段類似《廣島之戀》的肌膚之親，色調(diào)是冷的，以藍(lán)色為主。我認(rèn)為這種色調(diào)是女性情欲的象征，不同于驕陽(yáng)似火的男性，女性的欲望是柔情似水的。這時(shí)女主角寶莉提出了自己的需求，而男主角馬學(xué)武則像以一個(gè)女性身份婉言拒絕了自己的妻子。 相似的情況也發(fā)生在之后的一場(chǎng)情愛片段里，馬學(xué)武關(guān)了燈，寶莉提出要開著燈。就銀幕帶給我們的常識(shí)來(lái)說(shuō)，這一舉動(dòng)也是男女角色的一種性別互換。 在開片15分鐘內(nèi)，寶莉風(fēng)風(fēng)火火，以“老子”自居，搬家工人坦言馬學(xué)武是被自己的老婆“罩”一輩子。一個(gè)新時(shí)代的，擁有男性強(qiáng)勢(shì)的女性角色被塑造出來(lái)，她坐車在前，丈夫帶著兒子騎車在后。 丈夫死后，寶莉沒有一滴淚，與奶奶和小寶不同，她身著淺色上衣，淡定的承受了一切。 小景提到“萬(wàn)箭穿心”的說(shuō)法后，她說(shuō)她要“萬(wàn)丈光芒”。 影片中塑造的女性角色是多元的，其中幾個(gè)次要角色分別是小景、何嫂、奶奶、周芬。 首先要提到周芬。 寶莉捉奸的兩場(chǎng)戲中，馬學(xué)武在與周芬約會(huì)前曾給寶莉打電話，這時(shí)馬學(xué)武用到的電話是黑色的，而寶莉的電話是白色的，這里的黑白兩色象征著夫妻二人的裂痕。 此后的一場(chǎng)戲，寶莉身著豹紋短袖，吃罷熱干面，像一頭焦躁的母豹子一樣跟蹤自己的丈夫。本片較多的使用了手持拍攝，此時(shí)的抖動(dòng)愈發(fā)明顯，框中框內(nèi)的寶莉顯得極其惶恐不安。而她終于看到的周芬則是一襲粉色長(zhǎng)裙，既婆娑又曼妙。此時(shí)周芬穿著一雙極不搭配的黑鞋，寶莉穿著一雙白鞋。二人的對(duì)比非常明顯。 周芬似是曼妙，卻做出黑暗的事，寶莉似是強(qiáng)勢(shì)，亦有內(nèi)心的純凈。而事實(shí)是，馬學(xué)武似乎更青睞這一抹黑。 其次是奶奶。 寶莉在捉奸一場(chǎng)戲中，在墻角痛哭，這時(shí)鏡頭在“全景——近景——全景——近景”切了幾個(gè)來(lái)回，我們看到寶莉的鎖骨上有一層冷汗，她坐在沒有人的墻角，未干的地上，營(yíng)造出一種撕心裂肺的痛感。 然而在她決定去桃源旅館問(wèn)個(gè)清楚的時(shí)候，已然收拾好了自己的儀容，露出了微笑，還與嗑瓜子的老板娘攀談起電視劇的情節(jié)，談?wù)摰膬?nèi)容大概是新月是一個(gè)第三者，第三者是不好的。其中提到的電視劇似乎是《新月格格》，既體現(xiàn)了年份，又映射了寶莉和馬學(xué)武的現(xiàn)狀。從這里的道具選擇和臺(tái)詞設(shè)計(jì)上足以體現(xiàn)主創(chuàng)人員對(duì)細(xì)節(jié)的斟酌。 奶奶離家出走的一場(chǎng)戲中，馬學(xué)武出門尋找，這時(shí)鏡頭隨著馬學(xué)武的動(dòng)勢(shì)方向右搖，又慢慢左搖，我們看到奶奶坐在臺(tái)階上默默哭泣。 之后小寶出門看到了奶奶，喊了一聲“奶奶”，奶奶便擦干眼淚，抱起了孫子。 盡管寶莉和奶奶之間有隔閡，有對(duì)立點(diǎn)，但兩個(gè)人都不愿被動(dòng)的展示自己的脆弱。 再次是何嫂。 何嫂這一角色，體現(xiàn)了女性關(guān)愛女性的狀況，寶莉把挑扁擔(dān)的活盡量分給她做，好讓她多賺些錢。在何嫂的兒子出事后，寶莉還借給她一千塊錢。 同時(shí)寶莉本身也越來(lái)越趨近這一角色，她不僅和她做了同樣的工作，而且片尾還意欲搬到何嫂居住的一爿陋房中。 最后是小景。 小景不像寶莉那么在意她的男人是否偷腥，只要給她錢即可。她吸煙，用墨鏡遮掩自己的傷痕，魯莽的開車，煞有介事的勸導(dǎo)自己的發(fā)小閨蜜。雖然小景和寶莉是同樣堅(jiān)強(qiáng)的“悍婦”，但實(shí)際上她也與寶莉形成了鮮明對(duì)比。 在十年后的一場(chǎng)戲中，寶莉身著土黃色上衣，紫色袖套，膚色暗黑，而小景依然面容姣好，綴以耳環(huán)，氣定神閑的倚靠在豪華沙發(fā)上。這里從場(chǎng)景、道具的安排，以及服裝、化妝的對(duì)比可以看出時(shí)下的一種意識(shí)形態(tài)，已婚女人應(yīng)當(dāng)懂得退一步海闊天空。小景一直以黑色上衣的形象出現(xiàn)，這種黑色是一種自我隱蔽，也象征著寶莉做不到的妥協(xié)。 此外，應(yīng)當(dāng)提到片中的男性形象。 馬學(xué)武和邢主任、周芬在大排檔吃麻辣小龍蝦的一場(chǎng)戲，是以一個(gè)街頭歌手在唱“我要越過(guò)高山”引入的，這里的有源音樂(lè)象征著馬學(xué)武要突破寶莉的強(qiáng)勢(shì)。 音樂(lè)的使用同樣出現(xiàn)在寶莉捉奸的一場(chǎng)戲中，此時(shí)的無(wú)源音樂(lè)是“東方紅，太陽(yáng)升”，彰顯出寶莉紅旗不倒，彩旗亦不許飄的戲劇性需求。 馬學(xué)武與周芬開房被抓后，再次找到周芬過(guò)早，此時(shí)馬學(xué)武的鏡頭左下角有一筒筷子，這一道具暗示著馬學(xué)武背離家庭后的勃起。 然而馬學(xué)武與周芬在橋上相遇，提到馬學(xué)武生日的一場(chǎng)戲，背景中有一個(gè)紅條幅露出“安全”兩個(gè)字，這一道具非常有諷刺意味。這一場(chǎng)戲的結(jié)尾部分有一個(gè)俯視鏡頭遠(yuǎn)景。這種監(jiān)視或窺視的視點(diǎn)也象征著兩人進(jìn)一步關(guān)系不可能實(shí)現(xiàn)的實(shí)質(zhì)。 盡管全片都在彰顯女性的強(qiáng)勢(shì)和力量，她們還是有失措和脆弱的時(shí)刻。 馬學(xué)武第一次和寶莉說(shuō)離婚之后，從畫框的右側(cè)離開，留下左側(cè)的電扇吹動(dòng)著寶莉的睡衣，右側(cè)主體的缺失使畫面的重心偏離，而電扇的風(fēng)向隨著馬學(xué)武的方向而去，使受眾感受到強(qiáng)烈的失落感。 小景和寶莉于茶館見面的一場(chǎng)戲中，二人在交代近況后，有一個(gè)鏡頭是茶館二樓的圍欄構(gòu)成一個(gè)90°角，尖銳的直角直逼二人所在的位置，這一構(gòu)圖使受眾體會(huì)到壓力和抑郁。 尾聲部分，寶莉和小寶在樓頂對(duì)話的一場(chǎng)戲，二人以站姿出現(xiàn)，身高的差異非常明顯，這時(shí)候本片的主題出現(xiàn)了，女性的強(qiáng)勢(shì)和果敢，最后都化為烏有，一切努力都是徒勞的，世界從來(lái)都不屬于她們，她們高聲的話語(yǔ)充其量是一種形式，而實(shí)質(zhì)依然是女性永恒的失聲。 男性角色一句“我要和你離婚”可以引發(fā)她內(nèi)心的海嘯，男性角色不負(fù)責(zé)的出軌可以讓她服從男權(quán)社會(huì)需要女性妥協(xié)的觀點(diǎn)，男性角色不負(fù)責(zé)的死亡可以讓她過(guò)一輩子的慘淡生活，同男性角色“談感情傷錢”，男性角色長(zhǎng)大后更是壓死駱駝的最后一根稻草，讓她承認(rèn)，這生活真是萬(wàn)箭穿心。 她們是蜷縮在墻根里痛哭的寶莉，是坐在臺(tái)階上抹淚的奶奶，是站在角落里等丈夫接回家的周芬，她們不過(guò)是小商品市場(chǎng)上空懸掛的襪子下被壓迫的女性，她們的彼此同情不過(guò)是杯水車薪，她們的對(duì)立爭(zhēng)斗也不過(guò)是徒勞的掙扎。 她們擁有的，只是遺書上的一片空白，無(wú)盡的失聲。

《萬(wàn)箭穿心》是去年口碑不錯(cuò)的一部小片，但跟主人公李寶莉的悲慘命運(yùn)一樣，影片在早先的宣傳推廣上接連出事，沒能在更大范圍內(nèi)引起熱議。 電影最打動(dòng)我的地方是它對(duì)人物命運(yùn)的表現(xiàn)都顯得“太中國(guó)”了，放大女性的堅(jiān)強(qiáng)、韌性以及偏執(zhí)之余，又找回了前輩導(dǎo)演在通俗劇上對(duì)道德倫理傳統(tǒng)的關(guān)注（但沒有大團(tuán)圓結(jié)局）。從主角到配角，從漢正街到武漢這座城市，它們都表現(xiàn)出強(qiáng)烈的地域特征，強(qiáng)調(diào)在地性。影片把焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)一個(gè)典型的三口之家，最后死的死、走的走，十年如一夢(mèng)，很快散了。 婚姻家庭是現(xiàn)代社會(huì)最小的組織單位，而對(duì)中國(guó)人來(lái)說(shuō)，家庭所承載的意義好像還要更重一些。從家庭崩潰到人物內(nèi)心情感的崩潰，《萬(wàn)箭穿心》都讓觀眾感受到強(qiáng)烈的悲愴痛擊。有人總結(jié)說(shuō)，《萬(wàn)箭穿心》的悲劇是由李寶莉的人物性格推動(dòng)造成。如果帶著感情色彩去看，我可能會(huì)同意這個(gè)說(shuō)法。然而，由于十年的時(shí)間跨度，影片不斷強(qiáng)調(diào)這個(gè)家庭所處的城市空間，我更愿意相信，《萬(wàn)箭穿心》不過(guò)是中國(guó)步入城市現(xiàn)代化過(guò)程中的悲劇案例之一（搬新家換新房）。正因?yàn)轭愃频氖虑椴⒉簧僖?，片中比較善意地提到了風(fēng)水問(wèn)題。在中國(guó)的傳統(tǒng)世俗里，那些無(wú)從解決、難以理清的東西，想來(lái)都是風(fēng)水不好造成的。 可哪怕丈夫沒出事，兒子沒爆發(fā)，李寶莉的人生都是注定悲劇的。丈夫在她面前是典型的妻管嚴(yán)，對(duì)待兒子又是中國(guó)式家庭教育。電影安排了一段對(duì)白，李寶莉提到自己的出身背景，這些原因?qū)е滤绮讲蛔尩乃阌?jì)性格。她是沒文化的城市人，丈夫是有文化的鄉(xiāng)下人，家中大小事就變成了女性主導(dǎo)。當(dāng)丈夫分到單位房子，他就試圖改變這種落差，由新家?guī)?lái)的矛盾公開化，種下了后面的苦果。 《萬(wàn)箭穿心》出現(xiàn)了中國(guó)人最關(guān)心的房子（家）、工作（錢）和教育（下一代），不幸在于，無(wú)論李寶莉、丈夫還是十年后的兒子，他們?cè)谔幚磉@些事情上都是失敗的，真正需要認(rèn)真對(duì)待的情感和信賴被放在了錯(cuò)誤位置上。他們寧可在一個(gè)漩渦中消磨，拖延并繼續(xù)下去，也不愿果斷離開那個(gè)岔路口的家?；蛟S，這也是中國(guó)人的無(wú)奈之處，他們的生活無(wú)法離開家，家又被束縛在固定的土地上。正因如此，我是如此喜歡《萬(wàn)箭穿心》的推車結(jié)尾，收得干凈利索，令人動(dòng)容。它意味著主人公決心走出惡性循環(huán)，不愿深陷在失敗的生活當(dāng)中。當(dāng)什么都可以失去的時(shí)候，家也就不算什么了。

看到一系列的長(zhǎng)評(píng)短評(píng)提到這部片的暗傷敗筆就是兒子這個(gè)角色，輕則說(shuō)演員完全就是個(gè)雛，一點(diǎn)兒演技都沒有，重則說(shuō)這個(gè)角色就是腦殘，弱智，將后半場(chǎng)的戲毀了。 是的，我也不得不承認(rèn)這個(gè)角色最后的表現(xiàn)有很多值得爭(zhēng)議，是整個(gè)接地氣的電影中最顯得狗血和戲劇的情節(jié)。但是作為前半場(chǎng)只是旁觀一個(gè)可憐女人的一生，到后半場(chǎng)因?yàn)閮鹤舆@個(gè)角色哭了三場(chǎng)，代入戲中體味到母親心酸的單親少年，想為同樣十年多沒有見過(guò)父親的小寶來(lái)說(shuō)上幾句。 我想先談?wù)撘幌聝鹤幼詈髮⒛赣H趕走的合理性，順帶說(shuō)明下我對(duì)影片的一些看法，有多少18歲少年懷恨母親我想絕不只是一個(gè)小寶。 1，丟臉。 戲中有一幕應(yīng)該很多人記得，別人媽媽是扁擔(dān)還可以考第一名。 我想就算對(duì)一個(gè)成年人來(lái)說(shuō)，對(duì)一個(gè)挑扁擔(dān)的文盲和一個(gè)開BMW的貴婦都會(huì)是兩種不同的眼光。當(dāng)然可能有些人會(huì)說(shuō)，她辛辛苦苦賺來(lái)的血汗錢，又不偷又不搶的，而且她都是為了你苦了一輩子，你還有什么不滿意的地方。是的，這樣的話對(duì)于一個(gè)懂得生活艱辛的成年人或許可以接受，但是你真的想過(guò)一個(gè)考年級(jí)第一自尊心強(qiáng)的要死的學(xué)生可以接受嗎？ 我媽以前是公交售票員，因?yàn)槭杖胗邢匏约乙彩切⌒〉?，你們不?huì)懂單親家庭的小孩本就有一種自卑。就算年級(jí)第一，他只會(huì)覺得這種不光彩的工作是特別丟臉的，我以前就從來(lái)不敢告訴別人我媽的工作，也絕對(duì)不會(huì)讓別人去我家，如果說(shuō)，班上真的有同學(xué)議論，呀，那個(gè)人家里挑扁擔(dān)的，好可憐喲，真的當(dāng)事人那種煎熬不是那樣簡(jiǎn)單的，說(shuō)生不如死，不如沒有這個(gè)媽，這樣的想法是絕對(duì)會(huì)有的。絕對(duì)不是，沒心沒肺，或者故作強(qiáng)大的說(shuō)，我媽是扁擔(dān)又怎樣？ 18歲的狀元只會(huì)覺得這是他人生最大的污點(diǎn)。 2，交流。 李寶莉說(shuō)過(guò)一句話的，這個(gè)孩子有好久沒有叫媽了。 其實(shí)我們都知道，現(xiàn)在的學(xué)生要的可不僅僅是物質(zhì)了，富二代還羨慕小康家庭可以有溫馨的晚餐。對(duì)于從小沒有了父親關(guān)愛的小寶來(lái)說(shuō)，難道沒有奢望過(guò)母親的理解和關(guān)心？為什么他會(huì)埋怨母親只會(huì)問(wèn)他成績(jī)好不好？是的，他不是沒有期盼。只是一來(lái)母親是個(gè)文盲，也不會(huì)解釋什么，一來(lái)也是為生活操勞己經(jīng)很累了。但是對(duì)于缺愛的小孩來(lái)說(shuō)，就算理解母親也只能是最表面的，更多的是責(zé)怪，責(zé)怪其實(shí)我真的要得很少很少，可能是一個(gè)貼心的問(wèn)候，一個(gè)每個(gè)小孩都有的蛋糕或者玩具，但是為什么這些都給不起呢？ 難道真的只要賺錢，只要養(yǎng)家糊口就可以做一個(gè)稱職的母親了嗎？你們只看到最后的怨恨，但是你們沒有想過(guò)這么偏執(zhí)這么過(guò)分的小孩，有人去教他是非善惡?jiǎn)幔繘]有。李寶莉最后才醒悟，他的兒子根本沒有真正的開心過(guò)，是不是太晚了呢。對(duì)于一個(gè)不懂事的孩子，他其實(shí)會(huì)覺得母親養(yǎng)育只是理所當(dāng)然。然而這樣的母親，他不知道他需要她的什么。她也活了半輩子才知道他需要的是什么，只是晚了。 3，真相。 雖說(shuō)最后小寶跟母親說(shuō)到真相的時(shí)候我也覺得太過(guò)戲劇，但是那種打擊很難說(shuō)得清楚。 當(dāng)然理性一點(diǎn)的看法就是，父親本來(lái)出軌就不對(duì)了，性格軟弱也怪不上別人。但是對(duì)于小寶來(lái)說(shuō)，父親只有一個(gè)，而且他的形象也由于時(shí)間被美化吧，必定是一番慈愛的樣子，最好的，或者說(shuō)灰暗的生活里唯獨(dú)的美好的回憶。 好人都早已經(jīng)認(rèn)定了，壞人自然只有母親來(lái)背負(fù)。以及之前沒有說(shuō)到奶奶的影響，因?yàn)槲易陨偌依餂]有老人，但電影里很多地方都可以看出來(lái)，奶奶對(duì)這個(gè)媳婦也總有太多不滿的地方，這種情緒也必然傳遞更給親密一些的孫子。所以，不管事情的真相是怎樣的，小寶只會(huì)把所有的責(zé)任拋到母親身上，將所有的不公和不滿全部扔給母親。 所以怨恨是必然的，甚至當(dāng)覺得自己可以承擔(dān)自己人生的同時(shí)，終于可以拋開母親這個(gè)他人生中的所有黑暗和負(fù)面的想法也不是不能理解。 另外我想談?wù)?，這部片子有一幕讓我淚崩的劇情。是李寶莉的閨蜜開車去學(xué)校接小寶之后，在一個(gè)高檔的餐廳和小寶談心的那段，其實(shí)也沒幾句話，大概的意思是，你應(yīng)該知道你媽的苦，你以后一定要好好報(bào)答她不然你以后肯定會(huì)后悔，都還沒帶她來(lái)過(guò)這里，下次有機(jī)會(huì)一起過(guò)來(lái)。 我想起我差不多16，17歲那會(huì)特別不懂事，甚至有一次因?yàn)橐谎圆缓?，離家出走了一段時(shí)間。最后被找回家的時(shí)候家里很多親戚都在，她們又心疼又責(zé)怪的說(shuō)了類似的話。其實(shí)那個(gè)叛逆的少年哪里想到那么多，他不是不愛她媽媽。他只是不知道為什么是他，為什么是他年紀(jì)輕輕就要面對(duì)這么多他本不應(yīng)該面對(duì)的，他只是想躲起來(lái)，他只是不知道怎么去承擔(dān)這個(gè)灰暗的人生。 我想現(xiàn)實(shí)社會(huì)類似故事的結(jié)尾，小寶再大一些再大一些，或者是開始明白社會(huì)的艱辛，或者是初為人父，總有一天他理解了李寶莉，只希望為時(shí)不晚。