費(fèi)穆的《小城之春》與眾多同時(shí)期的影片最不同的是，影片所帶有的意識(shí)形態(tài)色彩較淡。在《一江春水向東流》等眾多表現(xiàn)戰(zhàn)亂后社會(huì)生活的電影中顯得格格不入，于是到了80年代才漸漸被大眾所看到，如今這部電影更已經(jīng)成為中國(guó)電影界公認(rèn)的經(jīng)典性作品。下面就來(lái)看看其體現(xiàn)的電影特色。

  
一．意境的營(yíng)造

影片名叫《小城之春》，本應(yīng)是一幅叫人遐想聯(lián)翩的春意盎然的美麗圖畫，但是作品的內(nèi)容卻是令人傷感之作。這傷感不單單靠故事，靠語(yǔ)言，更要依仗場(chǎng)景的營(yíng)造來(lái)表現(xiàn)。

費(fèi)穆在這一點(diǎn)上有著驚人的創(chuàng)造力和洞悉力，他所采用的眾多景象，無(wú)論是自然的抑或社會(huì)的，都隱含著一股傷春之情。據(jù)編劇李天濟(jì)所說(shuō)，費(fèi)穆是按蘇東坡《蝶戀花·花褪殘紅青杏小》詞意境和韻致構(gòu)思全片視聽(tīng)形象的。詞中寫道，“花褪殘紅青杏小，子燕飛時(shí)，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無(wú)芳草。墻里秋千墻外道，墻外行人，墻里佳人笑。笑聲不聞聲漸消，多情卻被無(wú)情惱。”詞境中的哀怨感傷，黯淡悵惘，化為《小城之春》的淡墨山水小品?！吧[然可見(jiàn)內(nèi)里顏色，味苦正如離亂年代坎坷人生”。 費(fèi)穆說(shuō)，“必須是使觀眾與劇中人的環(huán)境同化，如達(dá)到這種目的，我以為創(chuàng)造劇中的空氣是必要的”。此中“空氣”，即為“氛圍”。影片的開(kāi)始，是一組廣角鏡頭的長(zhǎng)鏡頭。將這個(gè)衰敗的小城盎然的春意顯露出來(lái)，也暗暗反襯出人物內(nèi)心的孤寂與落寞。而故事發(fā)生的主要場(chǎng)景——戴禮言的家，也是一片殘?jiān)珨啾谂c蓬勃生機(jī)的交融。觀完全片，經(jīng)常令人感知那片茂盛的枝丫花草，帶著滿心的生的欲望，卻只能徒然雜亂的生長(zhǎng)，無(wú)人理睬，無(wú)人呵護(hù)。只有花草樹(shù)木之間相互的糾葛，訴說(shuō)同類的憐憫與無(wú)奈。這正好與主人公周玉紋相仿，年紀(jì)正是風(fēng)韻十足之時(shí)，年輕貌美，卻與丈夫戴禮言沒(méi)有夫妻之實(shí)。她的美麗其實(shí)便是小城中花草孤芳自賞的寫照。無(wú)人欣賞，于是整日游蕩在殘敗的城墻之處，盼望有人欣賞，盼望有人關(guān)心。內(nèi)心的苦悶與寂靜，其實(shí)是如同花草一般，無(wú)人可訴，也無(wú)從說(shuō)起。而戴禮言何嘗不是如此，按照影片看來(lái)，他應(yīng)當(dāng)是戴家的獨(dú)子，卻眼睜睜看著家產(chǎn)在戰(zhàn)爭(zhēng)中敗落，只剩得殘羹冷炙。奈何自己又無(wú)法振興家族，于是終日郁郁寡歡，徘徊在自己的衰敗花園中。在老黃尋找戴禮言的一場(chǎng)戲中，鏡頭隨著上推透過(guò)破壞的墻壁，看到做在一片廢墟中的戴禮言。這一推有著柳暗花明的意味，在這樣一個(gè)沒(méi)落的家庭，有著這樣一個(gè)雜亂無(wú)章的后花園，主人公空對(duì)著衰敗景象。既展現(xiàn)了人物無(wú)奈的內(nèi)心，又在空間上加深了景深，使得二維畫面上的縱深感加強(qiáng)。
二．視聽(tīng)語(yǔ)言的運(yùn)用

電影是視聽(tīng)語(yǔ)言的藝術(shù)，不同于文學(xué)不同于音樂(lè)繪畫，它是一種獨(dú)特的藝術(shù)形式。而這種藝術(shù)形式的表現(xiàn)方式，即是視聽(tīng)語(yǔ)言。

然而費(fèi)穆在這一點(diǎn)上似乎并沒(méi)有更多倚重畫面的功能，反而強(qiáng)調(diào)人物旁白在情節(jié)推動(dòng)中的作用。周玉紋在片中的旁白之多令人乍舌，無(wú)論是開(kāi)篇時(shí)內(nèi)心空虛的自白，還是她與戴禮言不合后的心境，抑或是章志忱到來(lái)后她內(nèi)心的疑問(wèn)，都由她的旁白完成。個(gè)人認(rèn)為這是有悖于視聽(tīng)語(yǔ)言的運(yùn)用。畫面的推拉搖移以及蒙太奇的剪切絕對(duì)可以構(gòu)建一個(gè)具有邏輯性的完整段落，演員的種種表情與肢體語(yǔ)言對(duì)于情節(jié)的提示也有著莫大的作用。然而此片中大量女主人公內(nèi)心的獨(dú)白以及旁白的運(yùn)用，個(gè)人認(rèn)為破壞了導(dǎo)演極力營(yíng)造的哀傷氛圍。比如周玉紋在想章少爺是否是自己的初戀情人時(shí)，若去掉內(nèi)心的臺(tái)詞，表情與動(dòng)作其實(shí)已經(jīng)提示了她內(nèi)心的波瀾。依靠語(yǔ)言說(shuō)出自己內(nèi)心的猜疑時(shí)，那種猶豫的美感在一定程度上就得到了破壞。再比如周玉紋與戴禮言爭(zhēng)吵后的一場(chǎng)戲，周玉紋回到自己的房中時(shí)，“推開(kāi)自己的房門”，“坐在自己的床上”，這些個(gè)人認(rèn)為有些話實(shí)在是不說(shuō)為好。

在音樂(lè)的運(yùn)用上，本片堪稱經(jīng)典。在表現(xiàn)妹妹的活潑可愛(ài)時(shí)，跳躍的音樂(lè)隨著房門的打開(kāi)，隨之出現(xiàn)了活蹦亂跳，滿臉單純笑容的妹妹。音樂(lè)更是隨著她的步法以及動(dòng)作展開(kāi)，是典型的“米老鼠音效”。而在展現(xiàn)周玉紋與章志忱的關(guān)系時(shí)，音樂(lè)成為不可獲缺的重要因素。在妹妹歌唱“可愛(ài)的一朵玫瑰花，賽過(guò)瑪麗亞。那天我在山上打獵騎著馬兒，正當(dāng)你在山下歌唱婉轉(zhuǎn)如云霞。歌聲使我迷了路，我從山坡滾下。哎呀呀，你的歌聲婉轉(zhuǎn)如云霞。強(qiáng)壯的青年哈薩克，依萬(wàn)都達(dá)。今天晚上請(qǐng)你過(guò)河到我家，懷抱你的馬兒帶著你的冬不拉。等到月兒升上來(lái)，撥動(dòng)你的琴弦。愛(ài)人呀，我倆相依歌唱在樹(shù)下?！睍r(shí)，章志忱的眼光一直不曾離開(kāi)周玉紋的身影。我們無(wú)從探究?jī)扇酥暗膽偾榫烤谷绾?，但從這首新疆情歌中，也許我們可以猜測(cè)當(dāng)年兩小無(wú)猜的兩人青春忘我的相愛(ài)場(chǎng)面。當(dāng)然，我們更是可以看到，章志忱在這多年以后，對(duì)周玉紋不變的念念不忘與滿懷深情。在四人出游的一場(chǎng)戲中，妹妹唱起了《在那遙遠(yuǎn)的地方》。周玉紋與章志忱幾乎是哭喪著臉聽(tīng)完這首歌，他們心中復(fù)雜的感情沒(méi)有出口，但隨著妹妹動(dòng)人的歌聲，和打動(dòng)人心的歌詞。影片通過(guò)聲畫同步很好的展現(xiàn)了兩人滿心的愛(ài)意和無(wú)處噴薄的淡淡憂愁。河水不斷的向后流去，如同時(shí)間一般一去不復(fù)返。然而兩人心中曾經(jīng)的愛(ài)卻并沒(méi)有消逝，周玉紋死寂的內(nèi)心更是被緩緩的流水滋潤(rùn)，復(fù)蘇起來(lái)。只是如今重新相見(jiàn)的兩人，一個(gè)已為人妻，一個(gè)是丈夫的好友。愛(ài)情，仍然沖不破倫理道德的束縛。當(dāng)章志忱喝醉時(shí)，妹妹之前唱的那首新疆情歌再度從他嘴里溢出。他含情脈脈的拉著周玉紋的手，眼里無(wú)法熄滅的愛(ài)火和難以逾越的屏障。周玉紋此刻卻只能低頭神傷，她不想拒絕章志忱，那是違背她的本意的。然而現(xiàn)實(shí)又使她邁不出出軌的那一步。欲拒還迎之際，她內(nèi)心的矛盾得到很好的體現(xiàn)，張力十足，不扭捏不夸張，絲絲動(dòng)人，懾人心魄。

鏡頭的調(diào)度上，費(fèi)穆的使用很有講究。在展現(xiàn)人際關(guān)系時(shí)，通常使用中全景來(lái)表現(xiàn)人們之間的關(guān)系及感情。這樣的好處是，在空間上可以看到說(shuō)話者的心理地位，同時(shí)從人物表情中可探究深層內(nèi)心。固定鏡頭的使用，淡漠而有力，靜靜訴說(shuō)著動(dòng)人而傷感的故事。在這一點(diǎn)上，個(gè)人認(rèn)為他與小津安二郎的電影有著如出一轍的淡定與勇氣。似乎是直面慘淡而無(wú)望的人生，又不時(shí)透露出一絲人暖人心的情感。構(gòu)圖是靜默與安詳?shù)?，甚至讓人覺(jué)得可以看到時(shí)間的流逝。在四人場(chǎng)面多運(yùn)用橫移鏡頭來(lái)展示空間，似乎是打開(kāi)了時(shí)間的卷軸。導(dǎo)演運(yùn)用鏡頭規(guī)范人們的視點(diǎn)，同時(shí)又不動(dòng)聲色的展示四人之間微妙的關(guān)系。

段落之間的切換更多運(yùn)用了疊化與影黑的手法，而沒(méi)有采取生切的方法。這使得電影的連貫性得到了很好的保護(hù)，同時(shí)也升華了情感，展現(xiàn)了時(shí)間的跨度。在影黑的使用上，通常與兩人之間的感情有關(guān)。章志忱一出場(chǎng)便是影黑后，似乎從一開(kāi)始便預(yù)示著兩人之間悲劇的愛(ài)情，像是導(dǎo)演從一開(kāi)始就在引領(lǐng)觀眾對(duì)兩人的關(guān)系產(chǎn)生凄涼的聯(lián)想。甚至可以說(shuō)，影黑在電影中的使用是對(duì)兩人感情的哀悼。

  
三．古典主義的愛(ài)情

《小城之春》無(wú)論是從畫面到構(gòu)圖，意境的營(yíng)造，還是人物的內(nèi)心，都帶有古典主義的強(qiáng)大浪漫情懷。故事雖然是現(xiàn)實(shí)主義的題材，卻帶著濃重的悲憫情懷。它所表現(xiàn)的愛(ài)情并不激烈，只是一個(gè)拉手一個(gè)擁抱，兩人之間的愛(ài)情卻深入人心，令人惋惜不已。這愛(ài)情看似清淡，實(shí)則濃烈，千言萬(wàn)語(yǔ)濃縮為一句話或一個(gè)動(dòng)作?？梢哉f(shuō)，是依靠了細(xì)節(jié)打動(dòng)人心。周玉紋與章志忱在墻頭上關(guān)于“隨便你”的對(duì)話便是如此。當(dāng)周玉紋問(wèn)“真的么？”時(shí)，我想許多人都感到一種不動(dòng)聲色的強(qiáng)烈沖擊。章志忱恐怕也是如此，所以才會(huì)無(wú)言的轉(zhuǎn)過(guò)身去。縱然愛(ài)情仍然存在于兩人心間，然而物是人非，到底自己還有沒(méi)有勇氣去追求這錯(cuò)過(guò)的愛(ài)情？影片的愛(ài)情就這樣在寂靜中展現(xiàn)著力與美，其悲痛是綿綿無(wú)絕期的，然而卻并不歇斯底里。而影片中的人物也并不是沒(méi)有追求愛(ài)情的勇氣，而是更多的承擔(dān)了秩序，規(guī)則以及責(zé)任。周玉紋最終沒(méi)有離開(kāi)并不相愛(ài)的丈夫，而是在城墻上指給他看章志忱離開(kāi)的身影。那種心痛恐怕是無(wú)法言說(shuō)的，然而大全景的鏡頭似乎又在提示我們，這心痛與哀傷在天際中不過(guò)是一陣過(guò)眼云煙。小城的春天來(lái)了又走，然而愛(ài)情的春天何時(shí)才會(huì)來(lái)到？

  
《小城之春》關(guān)于道德與倫理的討論是如今看來(lái)仍然無(wú)法解決的難題，帶著全人類的思考與困惑，費(fèi)穆并沒(méi)有把此片拍成道德論理的捍衛(wèi)者，也沒(méi)有討論孰是孰非，而是帶著文人的詩(shī)意與思辨，講述了這樣一個(gè)哀婉動(dòng)人的故事。這也是影片不管是在國(guó)內(nèi)還是在國(guó)際都被奉為經(jīng)典的重要原因。

我說(shuō)的是費(fèi)穆1948年版的<小城之春>.
  
三個(gè)人,加上陪襯的小妹妹,一個(gè)顯示往日大家氣派的家人老黃.欲言又止,溫良恭儉讓,思緒里翻江倒海，看見(jiàn)了只是輕淡的說(shuō)一句＂哦，是你＂.家國(guó)是傾覆了,又平靜了,斷墻頹園,天色茫茫的望過(guò)去,居然有抽空的惶惑.故國(guó)破敗的背景,舊日的風(fēng)華自然不再,威脅也沒(méi)有從前那樣叫人絕望中產(chǎn)生平靜的渴望,安靜的生活果真重新回來(lái),他們才發(fā)現(xiàn),沒(méi)有戰(zhàn)爭(zhēng)和破壞的生活，也還是可以這樣令人絕望，甚至沒(méi)有任何渴望，有無(wú)可奈何的哀傷.
  
1948年,戰(zhàn)火已經(jīng)燒了幾遍的中國(guó)，戰(zhàn)爭(zhēng)還在繼續(xù),不過(guò),總算離被異族凌辱的噩夢(mèng)遠(yuǎn)了.紅與白之間,時(shí)代輾轉(zhuǎn),總有些夾縫給那些落寞的人夢(mèng)囈一樣的游蕩,就像任何時(shí)代的任何時(shí)間,他們總不能太過(guò)投入一樣.他們?cè)谧约旱目臻g里徘徊,仿佛夢(mèng)魘般在荒蕪的園子里打轉(zhuǎn).有時(shí)候想走出去,但是最終還是沒(méi)有,停在門口的一剎那,他們還是止住了.也不能不算悲哀,即便有時(shí)候這悲哀有些奢侈,但是,對(duì)他們,仿佛看到自己的手和腳在一寸寸的爛掉而無(wú)可奈何,并不比眼見(jiàn)自己的戀人在戰(zhàn)火中死去,更叫人難耐.
  
玉紋的生活原來(lái)只在城墻上回味空茫過(guò)往的那一刻,這也是不完整的,菜籃子和藥包總不斷的提醒她,你是一個(gè)男子的夫人,你回不去了.你該回家了.她孤獨(dú)的囈語(yǔ)在自己的世界里,她原本以為可以這樣一直過(guò)下去,像園子里任其滋生又任其荒蕪的野草,就這樣吧.偏偏又出現(xiàn)了舊日的情人,風(fēng)流倜儻的在她的面前招搖.她說(shuō),這些年,我都靠思念你過(guò)下去.日子就像陽(yáng)光落在窗子里的桌面上,白花花的一片,哪里分的清那里面的7種顏色.仿佛她站在城墻上望風(fēng)景,眼前是什么又有什么分別,她說(shuō)的只怕不是真的,她只是誤以為自己多么思念舊日的情人,給空落落的日子填上些材料,好站在這些日子上踮一下腳,伸手勾住那似乎要低下來(lái)又永遠(yuǎn)低不下來(lái)的脖子.她踟躇的步子,冷冷的獨(dú)白,癡迷的糾纏,仿佛<胭脂扣>中的如花,只可惜她脫不開(kāi)肉身,終于又回到城墻上看風(fēng)景.她一個(gè)人看風(fēng)景的時(shí)候好象死了，眼神大概會(huì)有些什么東西淫染，一陣陣的如風(fēng)從天上吹來(lái)．戴禮言來(lái)的時(shí)候，她又活波了些，她給他指遠(yuǎn)出的春色．春色是漸漸的淡了，夏天就要來(lái)了，暑假他會(huì)來(lái)，看她的小姑子，而她是大嫂．
  
章志忱的名字自然有深意,忱是熱忱的忱,志是志向的志.在戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)代扮演治病救人的角色,站在殘墻斷壁之間,仿佛烈火中涅磐的鳳凰,有無(wú)限的生機(jī).可是他自己也在自己的園子里長(zhǎng)大,危急時(shí)代過(guò)后,平淡生活來(lái)襲,從前的生活經(jīng)驗(yàn)一點(diǎn)點(diǎn)復(fù)活,哪怕他也曾經(jīng)經(jīng)受水火洗禮,眼看著愛(ài)欲在眼前不氣餒的企求,掂量著沉甸甸足有5000年的大地上的禮教,進(jìn)退間又些惆悵，總不掩風(fēng)流．仿佛在愛(ài)和道德之間搖擺沉淪又有覺(jué)醒克制,又仿佛同一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)中的范柳原,用的是欲擒故縱的手段,待咬定這顆心總是他的，他又不在意似的飄遠(yuǎn)了．范柳原機(jī)關(guān)算盡，卻原來(lái)都付與斷井頹園，他最終從不安全的外面的世界中抽身，倉(cāng)皇中搭上了回家的梯子,而梯子這邊堪堪的有她守望. 戴秀不是不知道嫂子和章志忱的感情，她還是要說(shuō)：你暑假就來(lái)看我們．章志忱淡淡一笑，他會(huì)回來(lái)嗎？他又為誰(shuí)回來(lái)？他終究是要走的,他不是歸人，只是過(guò)客.
  
戴禮言,穿戴的戴,文明的最初大概是從那一片遮羞的草葉開(kāi)始,禮教和總想沖破禮教脫口而出的情話,壓得他心臟羸弱."我沒(méi)有死的勇氣,他,好象是沒(méi)有勇氣活了."玉紋的獨(dú)白里怨憤交加,連帶著日后她和章志忱相對(duì)時(shí)的"口誤""除非他死",從前的風(fēng)華鋒芒消盡,文明陷落了,什么時(shí)候他成為今天的樣子 他也不是<春桃>中讀書不多的傷兵丈夫,即便貧病纏身,那些本質(zhì)的求生求存的欲望仍然讓位于禮教.他吃下安眠藥的時(shí)候,面色灰暗而安詳,甘心和不甘心都在面色下的血管里,他自己對(duì)自己厭惡,仿佛對(duì)被破壞的園子謝罪,"我是戴家的不肖子孫",死好象并不可怕,難的是要活下去,并且以戴家的傳人,玉紋的丈夫活下去.他顫巍巍的走上城墻,沿著適才還在迷茫的玉紋的手指看過(guò)去,又看回來(lái)落在玉紋的臉上,然后面色清涼的向前望,仿佛望迷茫卻又注定的前路,強(qiáng)打精神,總是要走.
  
封閉的小城,在過(guò)去和現(xiàn)代的中間,聞著舊日的花草香氣,又看見(jiàn)他西裝革履風(fēng)度翩翩的走過(guò)來(lái).有自家的園地本是好的,可是這園地像是迷宮,一個(gè)房間連著一個(gè)房間,一端城墻連著另一段城墻;又像是墳塋,鬼魅幻影,剛才是美媛亭臺(tái)笙歌管弦,頃刻間斷井孤墳,骷髏白發(fā);更像是牢獄,在密不透風(fēng)的牢獄中,他們看不見(jiàn)任何別的人,站在城墻上看風(fēng)景,或者看著窗外的陽(yáng)光照進(jìn)來(lái),就像抓住牢房的窗子抬頭看陽(yáng)光明媚,如暴雨傾盆劈頭蓋臉. 他們?cè)趫@子里打轉(zhuǎn),找不到出路,只聽(tīng)見(jiàn)自己的心跳合著自己的腳步,在回音壁一樣的廢墟里回響,以為是他,是她,過(guò)來(lái)了,待要看清楚,卻原來(lái)是春夢(mèng)一場(chǎng)."此情可待成追憶",只是當(dāng)時(shí)惘然的,縱與他時(shí)光如許,今日依然是枉然.看風(fēng)景的人在城墻上看風(fēng)景,明月裝飾了你的夢(mèng),誰(shuí)又在城墻下看你,你又裝飾了誰(shuí)的夢(mèng) 城春草木深,更何況夏天就要來(lái)了.腳下的草木真的越來(lái)越茂盛,越來(lái)越深了,她站在城墻上草木的深處,像是站在旋渦中,依然要抬起頭向遠(yuǎn)處望,"一天天也就這樣過(guò)去了",都會(huì)過(guò)去的.

    影片的偉大在于其劃時(shí)代，但不是說(shuō)費(fèi)穆在那個(gè)時(shí)代就掌握了超前的意識(shí)形態(tài)，而是說(shuō)該電影的意識(shí)形態(tài)放在任何時(shí)代背景下都是毫無(wú)爭(zhēng)議的偉大。
    費(fèi)穆在電影中表現(xiàn)出寬容的詩(shī)人情懷，鏡頭仿佛用了文學(xué)的濾鏡。關(guān)于電影本身我不想說(shuō)什么，已有太多的評(píng)述。我想說(shuō)的是演員。
    玉紋這個(gè)角色的演繹超過(guò)了我所能想象的最好的演技。她的表演是從骨子里詮釋玉紋的先天和后天。絕望失落自憐、單調(diào)無(wú)望的生活帶來(lái)的懶散、害羞與斗膽放肆之間等情緒是最難表現(xiàn)的而又恰恰是她表現(xiàn)得最好的。我記得有一個(gè)畫面是她在志忱房中，有意作弄挑逗志忱，但又有點(diǎn)不好意思，于是在無(wú)意識(shí)之中把原本在手中玩弄的絲巾扯到了臉上，把表情最難控制住的下半邊臉遮住了，整個(gè)過(guò)程自然且合理，毫無(wú)表演痕跡。關(guān)于玉紋的懶散，在我自己也同樣過(guò)了一段單調(diào)又失望之極的生活后所形成的慵懶狀態(tài)中得到驗(yàn)證。而田壯壯版本中扮演玉紋的演員沒(méi)有表現(xiàn)好這種單調(diào)生活所積累下來(lái)的慵懶，反而表現(xiàn)出一種無(wú)理和傲慢，有階級(jí)感（對(duì)管家）。
    禮言和志忱的演繹也十分的出色，無(wú)奈、理想、善良。不過(guò)，也許在那個(gè)時(shí)代，對(duì)演員來(lái)說(shuō)，只是本色演出，但在看慣了現(xiàn)代人以演技對(duì)故舊人的詮釋的現(xiàn)在，實(shí)在是達(dá)到了傳達(dá)人物內(nèi)心和營(yíng)造時(shí)代背景的最高境界。
    影片中老屋和小城的選擇也很合適。
    綜上，也是田壯壯版《小城之春》的最大弱點(diǎn)--演員和環(huán)境，由此影響到的就是整片電影的質(zhì)量和文學(xué)氛圍。有空再批?。?/div>