很不錯(cuò)的電影，那時(shí)北京亞運(yùn)會(huì)正開(kāi)，現(xiàn)在都開(kāi)廣州亞運(yùn)會(huì)了，逝去的是四合院里的隨便可以闖入你家的街坊鄰情，一起學(xué)騎自行車的女同學(xué)，見(jiàn)天兒胡同口打臺(tái)球的 胡同串子。不變的是我們一代一代被生活無(wú)情摧殘理想歸于現(xiàn)實(shí)，是我們亦父亦兄的父子情節(jié)夢(mèng)想，是一茬又一茬校園里無(wú)盡的青春。看到部片里精神病院的描寫，才發(fā)現(xiàn)后來(lái)《大腕》《甲方乙方》里的精神病院情節(jié)都是馮小剛從這部片里找到的感覺(jué)，精神病院就是一種隱喻和象征。馮小剛現(xiàn)在是大腕了，已經(jīng)不在把鋼筆磨的錚亮，茶泡的正釅，聽(tīng)著歌劇憋詩(shī)了，估計(jì)他現(xiàn)在忙的也把自己的理想全忘 了，他演的工會(huì)主席也不知道是哪個(gè)國(guó)有資產(chǎn)的轉(zhuǎn)制企業(yè)，現(xiàn)在一定是巨無(wú)霸型的大地方了，至于他老婆二十年前的角色看上去比現(xiàn)在還老二十年。審美和化狀發(fā)展的還真快，

    馬車同學(xué)后來(lái)哪去了？長(zhǎng)的還真像馮小剛

北京有兩個(gè)又老又丑的猥瑣男(另一個(gè)是葛優(yōu)),出現(xiàn)在觀眾面前之時(shí),已界不惑,這本身就說(shuō)明了社會(huì)的變遷.沒(méi)想到王朔還導(dǎo)過(guò)演,沖著這個(gè)也推薦大家看看

馬車在教室里那段,讓我想起我小學(xué)時(shí)有次老師要組織大家去旅游,大家眾口哼哼,我說(shuō)了句"我可不是發(fā)神經(jīng)要到那",同學(xué)們?nèi)己逍ζ饋?lái),因?yàn)槔蠋熜枷氤鋈ネ娴哪莻€(gè)城市有間神經(jīng)病院在我們本地俗成神經(jīng)病代稱,老師這時(shí)拉不下面子,把我轟出課室,當(dāng)時(shí)那個(gè)委屈...現(xiàn)在回想:在當(dāng)時(shí)的語(yǔ)境下其實(shí)我是一點(diǎn)惡意都沒(méi)有,一個(gè)教育工作者竟然跟一個(gè)小孩過(guò)不去實(shí)在有點(diǎn)替他臉紅,其實(shí)有更好的方式可以說(shuō)開(kāi)去的,看看人家老美六十年代拍的電影,里面的少年同學(xué)那個(gè)活潑牛B,不B都要給老師逼到B.中國(guó)經(jīng)歷了幾代人的方塊生活后,也終于漸步開(kāi)化起來(lái),但看著現(xiàn)在網(wǎng)上一簇簇的憤青,仍然讓人懷5會(huì)不會(huì)又在某一個(gè)偉人胯下再火車鉆山洞

這是王朔親自導(dǎo)演的首部也是唯一一部電影，而馮小剛在這部電影中則是絕對(duì)的主演。從這部電影中，我們可以窺見(jiàn)日后幾乎所有與王朔或者馮小剛電影的痕跡。可以說(shuō)這部電影是后來(lái)的這些電影的“爸爸”，當(dāng)然，這個(gè)“爸爸”并不是那么好做。

電影中的人物大約處在八十年代和九十年代的過(guò)渡時(shí)期。喪妻的工會(huì)主席馬林生和兒子馬車生活在京城邊緣的某院子里。馬林生和馬車之間似乎有永遠(yuǎn)不可調(diào)和的矛盾，當(dāng)然，他也想讓自己和兒子的關(guān)系有所調(diào)解，但是這種調(diào)解似乎又會(huì)變成一種新的不可調(diào)和的矛盾。馬林生的懦弱、空虛、守舊、虛榮的身子上的外衣被王朔一件不剩的扒了下來(lái)。兒子馬車也不給自己的爸爸留一點(diǎn)情面，失去“夫權(quán)”的馬林生揣著即將崩潰的“父權(quán)”顫栗不已。

影片中，馬車在學(xué)校擾亂課堂紀(jì)律，這個(gè)場(chǎng)景日后在《陽(yáng)光燦爛的日子》中又再現(xiàn)過(guò)。事后馬林生親自為兒子寫檢討。在雄壯的交響樂(lè)中，馬林生像偉人一樣打開(kāi)稿紙，揮舞著鋼筆?！拔液鲆暳司裎拿鹘ㄔO(shè)，這是資本主義惡性膨脹所造成的必然結(jié)果，不但破壞了正常的教學(xué)秩序，也傷害了辛勤培育我的老師，和廣大教職員工、家長(zhǎng)、領(lǐng)導(dǎo)，以及全社會(huì)所有對(duì)我們寄予殷切期望的千千萬(wàn)萬(wàn)工人、農(nóng)民、知識(shí)分子和解放軍們的感情。教訓(xùn)是深刻的，也是沉痛的，發(fā)人深省的。我要對(duì)自己大喝一聲：‘馬車同學(xué)，你危險(xiǎn)了！’”這些今天還存在著的高度程式化的特定的權(quán)力話語(yǔ)今天還充斥在大大小小的會(huì)議或者活動(dòng)中。但是在王朔指定的特定的語(yǔ)境中，這些毫無(wú)價(jià)值的陳詞濫調(diào)顯得荒謬而可笑。與國(guó)家機(jī)器有關(guān)的主流意識(shí)形態(tài)在馬林生或者這一代人心目中根深蒂固，其實(shí)現(xiàn)實(shí)生活中這種權(quán)力話語(yǔ)早失去了神圣的光環(huán)，但是在沒(méi)有權(quán)力的代替物之前，或者權(quán)力更新之前，這種話語(yǔ)依然茍且存在。

馬林生密切關(guān)注著兒子馬車的隱私。他打開(kāi)兒子的抽屜，拿著兒子的槍學(xué)習(xí)警匪片中的人物；拿著玩具電話說(shuō)，“工會(huì)主席馬林生的四居室為什么還不分到他手里”，接著又“撥”了一個(gè)電話，“公安局嗎，請(qǐng)你們立即逮捕馬車同志”。這些對(duì)兒子隱私的窺探還不足以滿足他對(duì)兒子的愛(ài)。于是他摸馬車衣服口袋找那個(gè)馬車上了鎖的抽屜的鑰匙，卻被馬車逮了個(gè)正著。面對(duì)兒子的質(zhì)問(wèn)，他先是尷尬的說(shuō)“我發(fā)誓，頭一次”，過(guò)了一會(huì)說(shuō)又改變了語(yǔ)氣說(shuō)“人權(quán)，那是成人的權(quán)利。你算什么？你的一切都是我給的，包括你的生命。從法律上說(shuō)，你還屬于沒(méi)有行為能力，跟神經(jīng)病差不多的那類人，不管你行嗎？”在中國(guó)的傳統(tǒng)中，父權(quán)幾乎凌駕在任何道德之上，甚至法律。父親查看兒子的隱私也是天經(jīng)地義的事。但是，隨著西方思想的介入，這種存在在中國(guó)大地幾千年的舊的倫理立即變的搖搖欲墜。馬林生在潛意識(shí)里其實(shí)已經(jīng)知道自己的行為在新的社會(huì)格局下已經(jīng)不道德，但是他還是想維持父親的光環(huán)?！澳阍趺淳筒幻靼孜沂菫槟愫冒?！”而馬車的回答似乎更有底氣，“你怎么就不明白我根本就不需要你為我好啊！”在這種斷裂或者掙扎中，歷史的荒謬感表露無(wú)遺。

在韋伯的社會(huì)學(xué)理論中，對(duì)于權(quán)威的合法性或者合理性問(wèn)題，他提出了三種類型的合法統(tǒng)治。其中有一種是傳統(tǒng)型，也就是擁有權(quán)威的人按照傳統(tǒng)，輩分，年齡等或者地位從而享有權(quán)威。中國(guó)的父權(quán)大體屬于這種類型。而這種類型的權(quán)威在這個(gè)開(kāi)始慢慢變的功利和物質(zhì)的時(shí)代是何等的脆弱和不牢靠。有時(shí)甚至不需要“馬車”們弒父，這種權(quán)威就會(huì)自我消亡。例如馬車挨“小跟頭”打后，馬林生給兒子出氣，撿起的武器竟是一塊蜂窩煤。后來(lái)馬車自己出了氣后，“小跟頭”帶人到馬家找茬，馬林生找回做父親的尊嚴(yán)僅僅是因?yàn)楦艺f(shuō)自己是馬車的爸爸。這種尷尬不僅僅是屬于一個(gè)人的，而是屬于一代人。在中國(guó)這片古老的大地上，兩代人之間的壕溝從來(lái)沒(méi)有如此深過(guò)。顯然這并不是個(gè)好現(xiàn)象。要改變這種局面，一是重新樹(shù)立權(quán)力者的權(quán)威，這不現(xiàn)實(shí)，重建被解構(gòu)的權(quán)力需要再重建另一種權(quán)力。二是妥協(xié)，等待時(shí)間把溝填平。也許這不是最佳的方法，但是是必由之路。

這部電影在所有與王朔有關(guān)的電影中我認(rèn)為是最棒的。而其他國(guó)內(nèi)導(dǎo)演的作品，似乎只有《卡拉是條狗》可以和它有一拼。它關(guān)注的人是城市中的絕對(duì)主流，他們填充著城市中的每棟樓房、平房，每條街道，而在我們國(guó)家的電影中他們又是絕對(duì)的另類。他們生活在水土不服的現(xiàn)代環(huán)境中，疲憊而且焦慮的追尋著幾乎消失的舊秩序。其實(shí)，他們也僅僅是一種無(wú)形的、荒誕的不公命運(yùn)的消極接受者，他們與這種命運(yùn)的施加者之間的矛盾與這個(gè)看起來(lái)欣欣向榮的時(shí)代相比是何等的荒謬。

也許，突然有一天我也會(huì)有個(gè)兒子，不知道會(huì)不會(huì)感到自己也變成一個(gè)命運(yùn)的接受者。

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每次看到馬林生孤獨(dú)的影子，都會(huì)想到我爹。
總感覺(jué)父親這個(gè)詞是和孤獨(dú)有某種關(guān)聯(lián)的，盡管我爹不是孤獨(dú)的。
但馬林生是。
        
那晚，馬林生站在在月光下，目光失神地大口啃食那個(gè)多汁的梨子。嘴張那么大，把梨子鼓鼓地包在嘴里，梨子身體里細(xì)小的顆粒在他的舌頭和牙齒里摩擦，發(fā)出單調(diào)的嗤嗤聲。他咀嚼時(shí)面無(wú)表情，背景音樂(lè)是《愛(ài)的奉獻(xiàn)》交響樂(lè)版，本是一首溫情的歌，放在這里怎么聽(tīng)都和這樣的詞有關(guān)：孤獨(dú)，脆弱，難過(guò)，無(wú)法理解，無(wú)處訴說(shuō)。
        
另一次，剛下班的馬林生逆光站在屋里，溫暖的橙色籠罩著他，鏡頭是躲在衣柜里馬車的主觀視角，馬林生慢慢的換衣服，用毛巾擦身，總感覺(jué)那樣的場(chǎng)景應(yīng)該發(fā)生在孤寡老人的身上。
        
馬車過(guò)生日，馬林生自認(rèn)和年輕人打成一片，擺出朕與民同樂(lè)的姿態(tài)，極力暖場(chǎng)說(shuō)冷笑話，桌上一遍尷尬。馬車將馬林生領(lǐng)到里屋，端些飯菜。透過(guò)門簾，馬林生緩緩?qiáng)A菜送到嘴里，明顯的吞咽動(dòng)作，喉結(jié)上下滑動(dòng)，側(cè)影顯得那么落寞，而此時(shí)外屋傳來(lái)陣陣松了一口氣的大笑聲。還有，之后的獨(dú)自拿著照相機(jī)在幾乎無(wú)人的天安門廣場(chǎng)上的徘徊。
        
用天心小姐《初夏荷花時(shí)期的愛(ài)情》里的調(diào)調(diào)來(lái)說(shuō)就是：“寂寞呀……”。

        
而馮小剛作為一位演員，是極其，十分，很優(yōu)秀的。他演得出馬林生的孤獨(dú)，演得出這個(gè)爸爸在面對(duì)兒子時(shí)的不知所措，演得出一個(gè)小人物的大悲喜。他有自己的風(fēng)格，別人學(xué)不來(lái)，即使學(xué)了，也不像話。
        
特別是片子的前半部分，我百看不厭。
        
馬車在學(xué)校犯了事，馬林生為他寫長(zhǎng)篇檢討書，并且教他抑揚(yáng)頓挫聲情并茂地大聲朗誦：“馬車同學(xué)，你危險(xiǎn)了！”那感覺(jué)，有馬小軍他老師的味道。卻認(rèn)真嚴(yán)肅了幾分?？傻搅送砩?，他坐在書桌前隨著交響樂(lè)用執(zhí)著鋼筆的手揮斥方遒，表情極其陶醉，我忍不住想笑，像馬車一樣，馬車笑他總做作家夢(mèng)。我笑他什么呢。笑過(guò)之后想哭。
        
馬林生不得不在當(dāng)爸的同時(shí)當(dāng)媽。他說(shuō)：馬車你給我把衣服穿上你以為院里就你一人啊。馬車你這背心穿幾天了都。馬車把你頭發(fā)撥拉一下。馬車你給我出來(lái)別在里面跟垂簾聽(tīng)政似的。這些嘮叨本該屬于媽，馬林生卻說(shuō)了，因?yàn)轳R車他媽早就不在了。馬林生在馬車媽的墓前傷心地哭訴：我答應(yīng)過(guò)你不碰馬車一根指頭，可我卻打了他，可我卻打了他?？薜脗模曇糇冋{(diào)，我一邊掉眼淚一邊莫名其妙地冒出這樣一個(gè)念頭：馮小剛的演技真好。在酒館里吃飯，馬林生高了，摟著馬車激動(dòng)萬(wàn)分地稱兄道弟。表決心說(shuō)不是父子是兄弟，以后也別叫我爸了。把馬車嚇得不輕。
        
馬車被人打了，馬林生情緒激動(dòng)，要報(bào)仇。他抄起一塊煤球，右臂垂直向下稍稍向后，昂首闊步地疾行如同一個(gè)視死如歸的劍客。當(dāng)快要接近目標(biāo)時(shí)，卻徑直向前，到底是不敢。就這樣被敵人嘲笑了，于是羞憤地將煤球砸向地面，粉身碎骨的一地黑色。我的笑容僵在臉上。
        
翅膀硬了就想飛，馬車翅膀還沒(méi)長(zhǎng)全就想飛了。他借口給馬林生找對(duì)象，其實(shí)想擺脫他的管束。徐帆將那個(gè)神經(jīng)兮兮的女人演的極好，挑剔的口氣，尖銳的眼神，姿態(tài)極高?？偸潜挥H情電影沒(méi)有防備的攻下了。感覺(jué)這片有時(shí)想認(rèn)真的表現(xiàn)一下父子情，有時(shí)卻荒誕至極，轉(zhuǎn)念一想，是王朔，便也覺(jué)得合理。
        
其實(shí)不太喜歡后小半部分，沒(méi)有前半部分來(lái)勁兒。難道，優(yōu)秀演員馮小剛，只適合像《陽(yáng)光燦爛的日子》里那樣過(guò)場(chǎng)，不適合貫穿全場(chǎng)？
        

個(gè)人認(rèn)為，《我是你爸爸》是王朔寫得最好的小說(shuō)。

第一次看小說(shuō)的時(shí)候，自己才二十三、四歲吧？然后，卻由于家庭的特殊原因，做了2年代理家長(zhǎng)了。跟一個(gè)比自己小十歲的侄兒一塊生活，一塊成長(zhǎng)。那些年的經(jīng)歷和心理歷程，使我覺(jué)得讀馬林生就是在讀自己。

父母親是這個(gè)世界上難度最大的工作。一個(gè)心智不成熟的人，是不可能做好這個(gè)工作的。這份工，直接反映了一個(gè)人自身的修養(yǎng)、信心、內(nèi)涵、性格個(gè)性特征，它可能使你的一絲絲的陰暗面都暴露無(wú)遺。我能充分理解馬林生，因?yàn)橛羞^(guò)同樣的處境。

王朔對(duì)于人物心理的刻畫入骨三分。語(yǔ)言簡(jiǎn)潔，富有畫面感。幾句簡(jiǎn)單的對(duì)話，就能讓人身臨其境。所以一直認(rèn)為他的書確實(shí)很好拍電影。但除了《陽(yáng)光燦爛的日子》，我沒(méi)看過(guò)王朔其他的電影?！秳?dòng)物兇猛》我不是很喜歡。所以不評(píng)論了。

昨天出去逛街，在天河電腦城旁邊的小攤上發(fā)現(xiàn)了這部電影。喜出望外?；丶乙豢?，超出了我的期望。

馮小剛的演出很到位，很傳神。胡小培的表情非常有表現(xiàn)力。

這部片子叫《爸爸》（1996），改編自王朔的小說(shuō)《我是你爸爸》，可惜沒(méi)有通過(guò)審查，沒(méi)能公映。影片講的是父子關(guān)系，看著看著就想到了徐靜蕾的《我和爸爸》?？紤]到以往王徐二人的種種八卦新聞，這個(gè)聯(lián)想也是很有道理的，呵呵。不過(guò)有一點(diǎn)很不同，徐的片子簡(jiǎn)單，就是親情故事，但正因?yàn)楹?jiǎn)單所以主題集中；王的片子枝葉太多，主題一大片，稀稀拉拉的。

王朔最可貴的地方在于化崇高為平庸，革命話語(yǔ)見(jiàn)了他都得瑟瑟發(fā)抖。可長(zhǎng)處也能變成短處，在《爸爸》里，每回到情感那里，人物就哆嗦了，有刻意回避的痕跡，整部戲沒(méi)有遞進(jìn)，頭緒太多，結(jié)尾蹦出來(lái)哥爺爺，唐突。

這部片子也是馮小剛惟一擔(dān)任主演的影片吧。據(jù)說(shuō)《爸爸》只是王朔的掛名，其實(shí)還是馮小剛導(dǎo)的。我覺(jué)得不太像。