今天微博熱搜＃失敗了要用十年還債你還敢做嗎＃下第一條微博就是采訪烏爾善說到封神…但是看了一眼先導(dǎo)預(yù)告，充滿了封神傳奇既視感……前有tvb版經(jīng)典封神榜，后有動(dòng)漫哪吒魔童降世大火，作為家喻戶曉的封神故事，如何讓故事更出彩情節(jié)更吸引人，電影要做的可能要更多。希望后面的預(yù)告片和成片會(huì)成功吧。

首先要替瑪麗珊卓小姐感謝烏爾善導(dǎo)演。他成功的在《封神》開頭完成了本應(yīng)呈現(xiàn)在第八季的凜冬之戰(zhàn)，夜王他老人家可以瞑目了。其次……開始槽多無口系列……西岐那一望無際的麥浪啊……道具組分不清玉璧玉環(huán)與玉玨的的區(qū)別啊……冕啊……服化道就一言難盡啊……鹿臺(tái)真的是個(gè)臺(tái)啊……還TM是個(gè)xxxl版的瑪雅神廟啊……大司命啊……人牲只是百人祭啊……遙想武丁只是問卜個(gè)"我媳婦還好嗎？她想我嗎？"都不止這個(gè)數(shù)啊……文王上來就會(huì)八卦啊……最最不能忍的是，沒有空心菜，沒有炮烙，沒有蠆盆，沒有酒池，沒有肉林。就……為什么呢…真是靠"真愛"禍國殃民嗎？人之匱乏啊，貧窮的想象力呀。妲己只需要魅惑和活兒好就足以撼動(dòng)人心嗎？不知道該說是這種流于表面的劣質(zhì)情欲是對(duì)女人的想象太匱乏還是當(dāng)今男人的情欲太貧瘠。但是這片值得看嗎？值得，只有做好三點(diǎn)。第一不要帶史實(shí)考據(jù)腦子，第二不要帶小說的考據(jù)腦子，第三不要帶腦子。怎么說呢？內(nèi)核就是"爸爸去哪兒了"的故事。表現(xiàn)形式呢……就……雖說港片沒落之后再無艷情電影現(xiàn)世了，但是花那么多錢拍個(gè)情欲片實(shí)屬大可不必。我覺得企宣快上吊了，給的禮包也是大方了。點(diǎn)心，手辦，飲品和一罐子冰糖燕窩。真的是滿滿的求生欲～可以去看，滿屏的一言不合即露肉。群男賣肉還是算是養(yǎng)眼，并且費(fèi)翔帥爆了。對(duì)了，還有臺(tái)詞。不挑李雪健難的病后恢復(fù)的聲線，費(fèi)翔再不標(biāo)準(zhǔn)的發(fā)音也是百老匯范兒。（但確實(shí)一張嘴我就秒回吳彥祖的口音"原來是小癟三"）其他原音不可原諒，中文其次無邊，且申公豹是北京胡同腔兒這事兒太恐怖了！

顯然，烏爾善是被最低估的中國導(dǎo)演，在我看來，他是中國的彼得·杰克遜，我的閱歷有限。也只能找到一個(gè)這樣的人物來形容他，也因?yàn)樗麑?duì)標(biāo)?指環(huán)王三部曲?，其實(shí)。說他是扎克·施耐德也不為過，因?yàn)樗軙?huì)用鏡頭語言講故事，這點(diǎn)在?尋龍?jiān)E?中就有體現(xiàn)了，鏡頭語言優(yōu)美，尤其是在美術(shù)方面，在各大導(dǎo)演中，唯獨(dú)烏爾善最過耀眼。

我對(duì)這個(gè)導(dǎo)演并不了解，我是陳坤的粉絲。還記得多年前在手機(jī)上看?畫皮2?，本來是沖陳坤看的。結(jié)果中后期之后被影片深深吸引，記得2015年左右，烏爾善攜帶力作?尋龍?jiān)E?登上春節(jié)檔的舞臺(tái)，我對(duì)盜墓題材的電影并不感冒，因此沒有貢獻(xiàn)票房，多年后我了解到他啟動(dòng)?封神?項(xiàng)目，說是要拍我們自己的史詩電影。讓我不由得佩服。而這之后?封神?卻遲遲沒有動(dòng)靜，大概是2019年左右，?封神三部曲?官宣了第一批人物海報(bào)，黑白水墨的電影海報(bào)。襯托人物悲壯凄慘。封神大戰(zhàn)的壯觀，史詩。而這之后便沒有了動(dòng)靜，時(shí)至今日，又開啟了新一輪的節(jié)氣，定檔預(yù)告也遙遙無期。只是知道定檔了21年的暑假。

封神的人物之多，但是各個(gè)都是血?dú)夥絼偟纳倌?。沒有油膩矯情，有的只是戰(zhàn)場上男人真實(shí)的血性。其中殷郊是最悲壯，最復(fù)雜。最立體的人物沒有之一。他是商紂王殷受的兒子。在母親慘死之后，便背棄了父子親情，選擇沖出朝歌，只可惜獲得神力之后。卻又投靠也可以說洗腦，重新回到了商紂王麾下，這樣的人物悲壯凄慘，亦正亦邪，重回商紂王陣營，也是最諷刺的橋段。

姜王后在書中只有寥寥數(shù)字便交代了人物的經(jīng)歷下場，未免太過草率，相信在電影中，姜王后這個(gè)人物將更加的立體，飽滿。同時(shí)也是電影中最賺人眼淚的人物。同時(shí)也是悲慘一詞的代表。相信袁泉的實(shí)力。一定會(huì)為觀眾呈現(xiàn)一個(gè)凄慘美人。

?封神?的改編重中之重，為了劇情的合理發(fā)展，姜子牙必定是貫穿三部曲的最重要的人物。帶動(dòng)劇情的發(fā)展，可以說是?指環(huán)王?中的甘道夫。

至于紂王妲己。感覺會(huì)大量改編，他倆到最后。會(huì)呈現(xiàn)一段凄美的愛情。

姬發(fā)就不說了。讀原著的時(shí)候就不喜歡?？赡苁撬母绺绮乜继^耀眼，不知道電影中會(huì)不會(huì)有吐子這一橋段，電影中的姬昌為了大業(yè)，可能在忍痛吃下自己親兒子后，還說著“大王圣明”一類恭維紂王的話。相信電影上映時(shí)，觀眾會(huì)為他的遭遇心痛，因紂王殘暴而憤怒。

每次都是看著外國的超級(jí)英雄，史詩大片一邊被特效劇情場面吸引。一邊為我們自己沒有史詩大片而感覺空缺，這次?封神三部曲?的全球上映。一定讓老外感嘆自己沒有如此豐厚可以改編的歷史。一邊感嘆中國故事的立體復(fù)雜，中國古代傳說生物的魅力多樣性。

相信?封神?一定會(huì)成功，相信烏爾善，會(huì)創(chuàng)造一段神話～這樣完美的工藝品。一定會(huì)載入影史……

《封神演義》是我小學(xué)時(shí)代最喜歡的一部小說，當(dāng)時(shí)看了好幾遍，覺得里面既有英雄，又有妖魔，既有戰(zhàn)爭，又有魔法，故事波瀾壯闊，氣勢磅礴，引人入勝?，F(xiàn)在再次回顧這部小說，不知為何竟然沒有了當(dāng)初的快感，只感覺小說的敘事模式和《西游記》有些雷同，情節(jié)編排不夠跌宕起伏，人物刻畫不夠細(xì)膩生動(dòng)，主題挖掘不夠深刻。聽聞導(dǎo)演烏爾善要花三十億執(zhí)導(dǎo)《封神三部曲》，真心希望其在原來小說的基礎(chǔ)上能有突破，能有開創(chuàng)，要不然這三十億可就花得太不值得了。為了當(dāng)初最喜歡的東方魔幻小說給導(dǎo)演提幾點(diǎn)建議：

猜想一：沒有人物是完美的。神仙也有耍小脾氣、使小性子的時(shí)候，妖魔也是有情感、有思想、有人性的，紂王開始也不是完全的暴虐殘忍，他也有親情，有愛情，在愛情里迷失了自我，慢慢的從人變成了魔鬼，姜子牙也不是一個(gè)十全十美的好人，他有很多事都做不好，也不善于處理家庭關(guān)系，一直在追求存在的價(jià)值卻總是四處碰壁。這樣的人物刻畫才真實(shí)立體，有血有肉。

猜想二：主題除了善惡和正邪之爭以外還能有什么？有友情、有愛情、有親情，有夢想、追尋存在的價(jià)值，這些都是人類的普遍情感，放之四海而皆準(zhǔn)，也更容易讓人共鳴的。

猜想三：神力越少使用越好，人力越多使用越好。這就是《指環(huán)王三部曲》、《蜘蛛俠三部曲》與《雷神三部曲》、《復(fù)仇者聯(lián)盟四部曲》的區(qū)別。炫目的法術(shù)和法物使用得過多，雖然視覺效果上奪人眼球，但是一定會(huì)分散觀眾的注意力，破壞故事情節(jié)和敘事節(jié)奏，很容易拉遠(yuǎn)與觀眾的距離。還是應(yīng)該盡量使用人類的武力，過于強(qiáng)大的法術(shù)和寶貝只有在決定勝負(fù)之時(shí)才可使用，應(yīng)該有次數(shù)限制。

猜想四：遇到困難時(shí)主要靠自己而不是靠別人。避免中國神話故事普遍的敘事模式，就是劇中主人公一遇到解決不了的困難一定是去求助神仙，或者主要人物遇到困難時(shí)，神仙一定知道，于是立刻派人去解圍，這種遇到困難就去求助的敘事模式很讓人反感，神仙應(yīng)該發(fā)揮的作用是教你如何去克服困難，更多是精神上的支持，實(shí)際上還要靠你自己來分析問題解決問題，這樣才會(huì)讓觀眾與劇中人物有更大的成就感，而不是直接插手解決困難，這也許就是東西方魔幻電影的思維方式不同。

猜想五：武王姬發(fā)應(yīng)該發(fā)揮更大的作用。在《封神演義》里的涉及姬發(fā)的故事少只又少，給讀者感覺姬發(fā)是一個(gè)可有可無的人物，英雄們費(fèi)盡千辛萬苦推翻商朝竟然為了一個(gè)在故事里可有可無的人物，這個(gè)主題聽著就讓人泄氣。我覺得在電影里必須彌補(bǔ)這個(gè)缺乏，否則伐紂興周就沒有了一個(gè)重大的意義。

猜想六：封神故事最吸引人的元素應(yīng)該是團(tuán)隊(duì)精神。這個(gè)團(tuán)隊(duì)的主要人物是姜子牙、姬發(fā)、楊戩、次要人物有哪吒、雷震子、土行孫，這個(gè)團(tuán)隊(duì)每個(gè)人作用都不相同，性格各異，因?yàn)橄嗤睦硐牒托拍钭叩揭黄?，這種團(tuán)隊(duì)精神也許才是封神應(yīng)該弘揚(yáng)的精神內(nèi)涵。

猜想七：三部曲的敘事結(jié)構(gòu)和基調(diào)應(yīng)該有層次感。就像人民解放戰(zhàn)爭還分為防御階段、反攻階段、決戰(zhàn)階段，《封神三部曲》的敘事和基調(diào)也應(yīng)該有層次感，第一部故事核心是對(duì)立，分兩個(gè)層次，一是講述紂王的惡與文王的善的對(duì)比，二是興周伐紂團(tuán)隊(duì)的形成，高潮應(yīng)該放在亡命天涯式的逃亡。第二部故事核心是防守，也分兩個(gè)層次，第一個(gè)層次是紂王的討伐，武王的防御成功，第二個(gè)層次是聞太師進(jìn)攻，武王防御失敗撤退，高潮就是武王與聞太師的攻防戰(zhàn)。第三部故事核心就是決戰(zhàn)和反攻，也分兩個(gè)層次，第一個(gè)層次是武王反攻，聞太師防御失敗，第二個(gè)層次武王與紂王的決戰(zhàn)。也許這樣的敘事結(jié)構(gòu)才能既有層次遞進(jìn)又有轉(zhuǎn)折變換。

上周因?yàn)楣ぷ麝P(guān)系，去青島東方影都探班了《封神三部曲》劇組。整個(gè)參觀和學(xué)習(xí)過程都令人受益匪淺，因此借這個(gè)機(jī)會(huì)，在這里也總結(jié)一下自己的感受和思考。

（因?yàn)楸Ｃ軈f(xié)議的限制，我沒有任何在現(xiàn)場拍攝的圖片，因此全文無圖）

當(dāng)我們?cè)谡f電影工業(yè)化的時(shí)候，我們到底在說什么？

如果要簡單地總結(jié)，我認(rèn)為工業(yè)化的最重要指標(biāo)，一個(gè)是「標(biāo)準(zhǔn)」，一個(gè)是「流程」。只有建立起標(biāo)準(zhǔn)和流程的電影生產(chǎn)體系，才能被稱為是「工業(yè)化」的。

當(dāng)然，烏爾善導(dǎo)演之前在各種采訪中，也提到了自己對(duì)中國電影工業(yè)化的認(rèn)知標(biāo)準(zhǔn)。他的總結(jié)無疑是最全面和最官方的。

第一是類型化的創(chuàng)作，每個(gè)類型都有一定的創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)，無論從劇本、制作都有一定的規(guī)范；

第二是科學(xué)且系統(tǒng)化的制片管理，以保障一部電影的大規(guī)模生產(chǎn)；

第三就是新技術(shù)的應(yīng)用。

結(jié)合烏爾善導(dǎo)演的標(biāo)準(zhǔn)，以及我自己在《封神三部曲》劇組的所見所聞，我們終于可以在中國電影的制作體系里，談?wù)撘幌隆腹I(yè)化」的問題了。

作為一部神話/史詩電影，《封神三部曲》是中國電影甚至亞洲電影迄今最大規(guī)模的制作。而之所以要做如此規(guī)模的投入，是題材和類型以及市場多種因素所決定的。為了確保它在商業(yè)上的安全性，它在創(chuàng)作上必然是類型化的。而類型化的創(chuàng)作，其實(shí)就涉及到了類型的「標(biāo)準(zhǔn)」問題。

「類型」就是創(chuàng)作者和觀眾的一個(gè)市場契約，是觀眾在花錢買票之前，就能確信自己得到相應(yīng)標(biāo)準(zhǔn)的娛樂體驗(yàn)。創(chuàng)作的類型化是所有標(biāo)準(zhǔn)中最難的一個(gè)環(huán)節(jié)，因?yàn)槠渌械募夹g(shù)環(huán)節(jié)都有相對(duì)成熟的國外經(jīng)驗(yàn)可以借鑒，只有創(chuàng)作是必須要從本土經(jīng)驗(yàn)逐步積累才能完成的標(biāo)準(zhǔn)體系。

標(biāo)準(zhǔn)的建立一般都要遵循如下過程：市場需求導(dǎo)致了應(yīng)用，應(yīng)用導(dǎo)致了體驗(yàn)，體驗(yàn)導(dǎo)致了要求，要求導(dǎo)致了標(biāo)準(zhǔn)。

對(duì)于國產(chǎn)神話/史詩電影來說，在經(jīng)歷了之前十年的摸索和積累，需求、應(yīng)用、體驗(yàn)和要求都已經(jīng)非常明確了。烏爾善導(dǎo)演作為這個(gè)類型中最重要的創(chuàng)作者之一，他憑借之前的《畫皮2》和《尋龍?jiān)E》，已經(jīng)為這個(gè)類型的中國電影建立了一套相對(duì)成熟的創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)。而《封神》則在繼續(xù)這個(gè)循環(huán)，并開始重新建立標(biāo)準(zhǔn)。

從我在片場的體驗(yàn)來看，《封神三部曲》的拍攝無疑是重新定義了這個(gè)類型的標(biāo)準(zhǔn)。無論是從敘事、表演、角色造型、整體美學(xué)的建立，以及所有細(xì)節(jié)的落實(shí)，《封神三部曲》都超越了之前中國同類型電影的創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)，并建立了一個(gè)達(dá)到甚至在部分環(huán)節(jié)超越了國際水準(zhǔn)的創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)體系。

電影的創(chuàng)作最后還是要依靠制作和生產(chǎn)環(huán)節(jié)的細(xì)節(jié)落實(shí)，最后才能把導(dǎo)演和主創(chuàng)部門的創(chuàng)作呈現(xiàn)為一個(gè)個(gè)的畫面和最終的電影。對(duì)于絕大部分中國電影來說，如何在制作和生產(chǎn)環(huán)節(jié)確保最初的創(chuàng)作意圖不折損，其實(shí)是一個(gè)非常考驗(yàn)和折磨大部分中國電影人的痛點(diǎn)問題。

相信大部分電影創(chuàng)作環(huán)節(jié)的從業(yè)人員都聽說過這個(gè)形象的比喻：拍電影就像是你捧著一碗水跑長跑，最后比的不是誰先到，而是到了終點(diǎn)后你手里的這碗水還能剩多少。

之所以會(huì)有這個(gè)比喻，就是因?yàn)橹袊娪霸谥暗氖止ぷ鞣粫r(shí)代，很難在所有制作和生產(chǎn)環(huán)節(jié)都做到忠實(shí)執(zhí)行創(chuàng)作意圖，當(dāng)每一個(gè)環(huán)節(jié)都在因?yàn)楦鞣N無法控制的變量而折損創(chuàng)作意圖時(shí)，這些環(huán)節(jié)導(dǎo)致的誤差就像工業(yè)生產(chǎn)中的「公差」一樣，逐漸累積之后，最后組裝起來的機(jī)器已經(jīng)無法百分之百地實(shí)現(xiàn)最初的圖紙?jiān)O(shè)計(jì)功能了。而超大規(guī)模的電影制作，就像是組裝航空發(fā)動(dòng)機(jī)一樣。成千上萬的工序和數(shù)以百萬級(jí)的零件，以及供應(yīng)鏈管理，任何的誤差最后都會(huì)積累到最終的成品上。如果無法有效控制這些變量，除了無法按時(shí)交付產(chǎn)品外，這些誤差積累也會(huì)導(dǎo)致原始設(shè)計(jì)無法百分百地發(fā)揮功效。

如果我們想讓一部超大規(guī)模制作的電影，最終在銀幕上實(shí)現(xiàn)最初的創(chuàng)作意圖，就需要落實(shí)數(shù)以百萬計(jì)的創(chuàng)作細(xì)節(jié)。而這個(gè)過程，依靠的就是工業(yè)化的生產(chǎn)體系。

有過制作經(jīng)驗(yàn)的電影創(chuàng)作者，都會(huì)明白我上面說的那些痛點(diǎn)意味著什么。如果分析和拆解我在《封神三部曲》劇組看到的拍攝過程，相信大家會(huì)更好地理解什么是「工業(yè)化」。

有一場特效水池的戲份拍攝，需要演員在造浪機(jī)制造的波濤中進(jìn)行表演。我的感受就是整個(gè)劇組的拍攝效率非常高效，流程非常合理，可以做到準(zhǔn)點(diǎn)出工準(zhǔn)點(diǎn)收工。

在很多效果完全靠運(yùn)氣的特效水池中拍攝，能做到準(zhǔn)點(diǎn)收工是非常難的，這意味著劇組已經(jīng)把所有可能的變量都控制住了。這些變量包括但不限于演員的表演排練、安全訓(xùn)練、現(xiàn)場的安全管理、在狹窄空間內(nèi)的機(jī)位設(shè)計(jì)、燈光控制、人造波浪的效果控制、現(xiàn)場特效和后期特效之間的銜接、現(xiàn)場鏡頭效果和動(dòng)態(tài)預(yù)演的效果檢查，等等。

只看這些文字，其實(shí)很難估計(jì)出這場戲的準(zhǔn)備和拍攝工作量。但經(jīng)過我和烏爾善導(dǎo)演以及制片團(tuán)隊(duì)的溝通，我確信這場戲拍攝時(shí)，所有的人員和效果，以及特殊設(shè)備，都是經(jīng)過事先的縝密排練和預(yù)演的。

例如，在特效水池的人造波浪中進(jìn)行表演，估計(jì)很多人都不會(huì)想到一個(gè)問題，那就是演員在人造波浪中根本站不住，一個(gè)浪花過來演員就會(huì)被沖出畫面?？拷o演員身上加配重是解決不了問題的，因?yàn)橐皇菚?huì)影響演員的表演，二是會(huì)給演員帶來安全隱患（你沉下去就浮不起來了）。

如果是到了現(xiàn)場才發(fā)現(xiàn)這個(gè)問題，光解決這個(gè)問題就能急死制片部門。因?yàn)榻鉀Q這個(gè)問題的辦法不是靠現(xiàn)場的器材就能實(shí)現(xiàn)的。而這種細(xì)節(jié)問題的暴露以及相應(yīng)的解決方案，一是依靠成熟的外包技術(shù)團(tuán)隊(duì)，二是依靠事先的縝密排練和預(yù)演。

最終現(xiàn)場采取的解決方案，是在特效水池的底部鋪滿了鋼板，上面有掛鉤系統(tǒng)，讓演員可以用腳部掛住這些掛鉤，確保大浪涌來時(shí)，雖然身體會(huì)搖晃，但演員仍然能相對(duì)準(zhǔn)確地定位自己的表演區(qū)域。

這場特效水池戲份的其他細(xì)節(jié)還包括但不限于：

所有參與水戲拍攝的演員，不但事先都排練過所有戲份，同時(shí)也提前接受了專業(yè)培訓(xùn)，還考了專業(yè)潛水證。拍攝現(xiàn)場也有安全員隨時(shí)在畫面外候命，確保演員的安全。

人工造浪機(jī)的浪花效果也是經(jīng)過之前的排練，確保所有的細(xì)節(jié)都能達(dá)到導(dǎo)演的要求。

現(xiàn)場的綠幕和遮光黑布都是固定在挖掘機(jī)的機(jī)械臂上的，隨時(shí)可以根據(jù)畫面需求以及太陽角度進(jìn)行調(diào)整，非常高效快捷。

每一組鏡頭拍攝完成后，現(xiàn)場特效剪輯立刻就能將現(xiàn)場鏡頭和之前的動(dòng)態(tài)預(yù)演進(jìn)行檢查，確保所有鏡頭沒有遺漏，以及所有鏡頭的效果達(dá)到了之前的設(shè)計(jì)。

在另一場動(dòng)作戲的拍攝中，整個(gè)劇組也呈現(xiàn)了同樣的高標(biāo)準(zhǔn)和高效率。

這場戲是一個(gè)非常復(fù)雜的多人打斗場景，而且前中后景都有主要演員在表演，調(diào)度復(fù)雜，同時(shí)還需要人工降雨，以及配合復(fù)雜光效變化。在拍攝難度上類似《一代宗師》的開場雨中打斗，但參與打斗的演員人數(shù)更多，而且彼此之間的人物關(guān)系也更加復(fù)雜。

這場戲大概花了一周左右就完成了拍攝，每天的拍攝時(shí)間從中午1 點(diǎn)開始，到夜里1 點(diǎn)結(jié)束，正好12 小時(shí)。按照劇組的管理流程，這是一個(gè)「中班」加一個(gè)「夜班」的工作量。

（一個(gè)有趣的小細(xì)節(jié)，因?yàn)檎麄€(gè)拍攝過程非常有序，所以大家并不需要經(jīng)常加班。所以在正常拍攝結(jié)束后，劇組工作人員還能夠在晚飯后在駐地附近散步遛彎。當(dāng)大家在樓下碰到后，相互打招呼時(shí)，都會(huì)問到，你明天是中班還是晚班啊？那種對(duì)話場景，相信在老式工廠家屬區(qū)生活過的朋友都會(huì)非常熟悉。）

在城墻下的打斗戲份，有二十多個(gè)演員參與，因?yàn)橹敖?jīng)過了細(xì)致的動(dòng)作排練和表演排練，所以在拍攝時(shí)，除了導(dǎo)演的表演調(diào)整外，幾乎每一個(gè)鏡頭中的每一個(gè)演員走位都保持了高度的連續(xù)性。

因?yàn)樯婕暗綇?fù)雜的特殊效果和特效化妝，所以整個(gè)拍攝中不時(shí)需要暫停，以便特效化妝部門進(jìn)行特殊效果準(zhǔn)備和調(diào)整。而現(xiàn)場的第一副導(dǎo)演孫曄安排的拍攝流程非常科學(xué)，整個(gè)拍攝過程中幾乎沒有出現(xiàn)任何無序停頓和盲目等待。

（很多劇組工作過的朋友都會(huì)有一個(gè)印象，那就是劇組拍攝忽然會(huì)停頓下來，然后包括導(dǎo)演在內(nèi)的所有人都不知道自己在等什么。它就類似在自習(xí)室里大家都在閑聊時(shí)，忽然會(huì)出現(xiàn)一個(gè)安靜瞬間。那是一種混亂偶然達(dá)到了某種同步后的偶發(fā)現(xiàn)象。）

這種復(fù)雜動(dòng)作戲的跳躍拍攝，最容易出現(xiàn)的問題就是漏拍鏡頭。但在《封神三部曲》劇組的現(xiàn)場拍攝中就不會(huì)出現(xiàn)這種擔(dān)憂。所有表演和動(dòng)作都經(jīng)過反復(fù)的排練，所有鏡頭都經(jīng)過細(xì)致的前期規(guī)劃，跨部門溝通會(huì)上也明確了各部門的工作范圍和目標(biāo)，整個(gè)拍攝現(xiàn)場忙而不亂，真正做到了緊張有序。

現(xiàn)場剪輯隨時(shí)把鏡頭加入預(yù)覽時(shí)間線，導(dǎo)演隨時(shí)可以檢查最終效果，配合這些專業(yè)化流程和職業(yè)化工作人員，我們最后看到的就是一個(gè)職業(yè)化的劇組在一個(gè)工業(yè)化流程中的專業(yè)化表現(xiàn)。

順便提一嘴。在我探班當(dāng)天的拍攝中，城墻上有一個(gè)由著名演員扮演的角色，因?yàn)殓R頭設(shè)計(jì)關(guān)系，他大部分時(shí)候都只是背景中的一個(gè)模糊身影。但在整個(gè)拍攝過程中，他全程都完成了表演，并一絲不茍地配合了所有準(zhǔn)備工作。我一直覺得，這一點(diǎn)和「藝德」其實(shí)關(guān)系不大，這正是職業(yè)化的表現(xiàn)。因?yàn)檫@就是一個(gè)職業(yè)「演員」所應(yīng)做到的職業(yè)化標(biāo)準(zhǔn)的體現(xiàn)。

就是依靠這些需要花費(fèi)大量時(shí)間的準(zhǔn)備工作，以及數(shù)千項(xiàng)瑣碎細(xì)節(jié)的具體落實(shí)，《封神三部曲》劇組才能做到在規(guī)定時(shí)間內(nèi)準(zhǔn)確地完成了預(yù)定鏡頭的拍攝，并且達(dá)到或超過了預(yù)定效果。

而這個(gè)過程，就是創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)和生產(chǎn)規(guī)范，以及烏爾善導(dǎo)演所說的「科學(xué)且系統(tǒng)化的制片管理」。

所有的這些加在一起，就是我們所說的「工業(yè)化」。顯然，電影工業(yè)化很重要，因?yàn)樗艽_保在一個(gè)復(fù)雜的大制作電影拍攝過程中，導(dǎo)演和主創(chuàng)部門的創(chuàng)作可以忠實(shí)地呈現(xiàn)在最終的電影中，同時(shí)制片部門還能確保這一切都是在預(yù)算和周期內(nèi)可控地有序進(jìn)行。

好處也是非常明顯的，因?yàn)橹挥挟?dāng)我們可以在預(yù)定的時(shí)間和成本內(nèi)，按照預(yù)定的質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)，生產(chǎn)出一部預(yù)定類型的電影，我們才能在后續(xù)的包括營銷宣傳發(fā)行影院市場資金回收再分配等等細(xì)分環(huán)節(jié)上，有序推進(jìn)，并進(jìn)一步完善整個(gè)中國電影體系的工業(yè)化。

那時(shí)的中國電影才是真正的工業(yè)化產(chǎn)品，才能夠真正地成為更大的娛樂產(chǎn)業(yè)的重要組成部分。

——轉(zhuǎn)自【 張小北】

“從我們出生的那一天，這個(gè)倒數(shù)就開始了。但或許只有一種方式可以延長人的生命，這方式就要從珍惜生命的分分秒秒，珍惜身邊的每一個(gè)人開始?！?費(fèi)翔

去年年底，備受矚目的神話史詩電影《封神三部曲》發(fā)布了預(yù)告片。該預(yù)告片時(shí)長為30秒，眾多經(jīng)典角色悉數(shù)登場。

其中費(fèi)翔在預(yù)告片中，著實(shí)給了我們不小的驚喜。鏡頭中，費(fèi)翔飾演的紂王，身材高大健碩、氣勢霸氣威猛，飽滿的胸肌清晰可見。

年過半百的他，肌肉仍如此飽滿有力，無數(shù)網(wǎng)友為其瘋狂點(diǎn)贊。

以往，我們提起費(fèi)翔，最先想到的一定是他的那首《冬天里的一把火》，很少有人能把他和這樣的身材聯(lián)系起來，59歲的費(fèi)翔著實(shí)讓人吃驚不小。

其實(shí)早在2018年，網(wǎng)上就曝出費(fèi)翔即將參演《封神》的消息，從開機(jī)到現(xiàn)在這一年多時(shí)間，幾乎每個(gè)節(jié)日費(fèi)翔都是在劇組過的，甚至自己的生日也是，費(fèi)翔為了角色，付出了很多，相信未來呈現(xiàn)在大銀幕上的紂王，一定會(huì)帶給觀眾耳目一新的感覺。

01

冬天里的一把火

我其實(shí)是一個(gè)很保守的人，每一步踏出去之前還會(huì)考慮很久，不是那種特沖動(dòng)的。

費(fèi)翔1960年12月24日出生于中國臺(tái)灣。1981年，從史丹佛大學(xué)戲劇系畢業(yè)后費(fèi)翔回到臺(tái)灣。不久，被張艾嘉發(fā)掘，參與演出臺(tái)視單元?jiǎng)　妒粋€(gè)女人》的拍攝，從而進(jìn)入演藝圈。

1982年在臺(tái)灣推出首張個(gè)人專輯《流連》，獲得了”金唱片”獎(jiǎng)。1986年，費(fèi)翔在廣州太平洋影音公司出版了他在中國內(nèi)地的第一張個(gè)人專輯《跨越四海的歌聲》，成為第一位跨越海峽進(jìn)軍中國內(nèi)地歌壇的臺(tái)灣藝人，他的《跨越四海的歌聲》磁帶發(fā)行一舉突破百萬大關(guān)。

1987年費(fèi)翔在中央電視臺(tái)的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)上以《故鄉(xiāng)的云》、《冬天里的一把火》而一唱成名。讓費(fèi)翔 一夜之間成了全球華人的偶像。

當(dāng)時(shí)費(fèi)翔受追捧的程度幾乎接近瘋狂，很多人為了對(duì)自己偶像致敬男生們就模仿他留起了長頭發(fā)，穿上喇叭褲。

1989年，費(fèi)翔在中國大陸12個(gè)城市共舉辦了65場演唱會(huì)，當(dāng)時(shí)的中央新聞電影制片廠還專門結(jié)合此次巡回演出，拍攝了《費(fèi)翔和他的歌》紀(jì)錄電影。

巡回演唱會(huì)結(jié)束后，費(fèi)翔在這個(gè)時(shí)候卻選擇了告別中國流行樂壇，去紐約尋求音樂劇和舞臺(tái)劇的發(fā)展，開始了自己新的追求和挑戰(zhàn)。

回顧費(fèi)翔整個(gè)演繹生涯的路程，不難看出他就如同一場火，不僅讓自己的熱情釋放，也同樣感染著周圍每個(gè)人。

他敢于作為第一人回歸大陸進(jìn)行演出，更是在他火遍全國的時(shí)候毅然選擇去紐約發(fā)展，這種急流勇退的行為很多人都不理解。

其實(shí)正是這種的選擇才更像是費(fèi)翔，他需要更多的空間釋放自己。

看似很保守的性格，其實(shí)踏出的每一步都是深思熟慮。這是對(duì)自己人生的負(fù)責(zé)。

當(dāng)這么多年過去，大家以為他會(huì)繼續(xù)沉寂下去的時(shí)候，卻發(fā)現(xiàn)他又帶著這團(tuán)火折了回來。并且這團(tuán)火還和當(dāng)年一樣，熊熊燃燒，同樣可以輕易點(diǎn)燃大家的心。

02

強(qiáng)大的自律

其實(shí)現(xiàn)今的中國人與其他國家的人一樣承受著這樣、那樣的壓力，以至于我們平時(shí)都沒有時(shí)間，沒有機(jī)會(huì)好好停下來想想我們的需要，只是跟著慣性向前沖。

其實(shí)，偶爾改變一下狀態(tài)，休整一下再出發(fā)，也是件好事。

回歸后的費(fèi)翔雖然已經(jīng)59歲，但是魁梧健壯的身材依舊，很多人都羨慕不已。如何在這個(gè)年齡還可以保持這樣的體格，是大家都想知道的。

在之前的采訪中費(fèi)翔就表示，其實(shí)每個(gè)人都應(yīng)該找到適合自己的運(yùn)動(dòng)方式。更是透露了自己的運(yùn)動(dòng)方法，那就是每天都要做30分鐘運(yùn)動(dòng)。

費(fèi)翔解釋說：“各種方法有著很大的差距，要找到適合自己的不是特別的容易，我也是經(jīng)過了這么多年的摸索和嘗試，才總結(jié)出適合我的方法。”

并且解釋說“我比較容易乏，所以每天只做30分鐘的運(yùn)動(dòng)，不僅起到了鍛煉的作用，又不至于讓自己過于疲憊，同時(shí)也不會(huì)影響我安排工作?！?/p>

同時(shí)，費(fèi)翔認(rèn)為睡眠也是一個(gè)非常重要的因素，睡眠對(duì)我們的健康特別重要?，F(xiàn)在社會(huì)人們的日程都是滿滿的，似乎只有睡眠時(shí)間是可以犧牲的。

比如你晚上回到家，已經(jīng)十一二點(diǎn)了，想起還沒有查E—mail，—上網(wǎng)，又去瀏覽別的信息，再去休息，已經(jīng)兩三點(diǎn)鐘了，第二天還要早起上班……長此以往，對(duì)身體、精神都不好。

所有人到中年都要面對(duì)很多問題，如何避免油膩和維持體型。正是靠著自己強(qiáng)大的自律，和良好的生活和運(yùn)動(dòng)習(xí)慣，費(fèi)翔維持著不老的神話。

正是這種嚴(yán)格的自律，讓費(fèi)翔身上的火焰不滅，依舊散發(fā)著自己獨(dú)特的魅力。

03

關(guān)鍵是學(xué)會(huì)分享

順其自然地去享受生活，與別人分享才快樂。

“我會(huì)盡量讓周邊的人都快樂”，這一點(diǎn)也是費(fèi)翔保持不老很重要的秘訣?？鞓返膫鬟f使自己的情緒也會(huì)得到很好的帶動(dòng)，減少負(fù)能量的堆積。

費(fèi)翔其實(shí)也遇到過人生的低潮，正如他回憶中說到的。

“其實(shí)我也有過情緒低潮，十分抑郁，甚至也曾動(dòng)過自殺的念頭，所幸那時(shí)有心理醫(yī)生的幫助，及時(shí)調(diào)整自己；而且隨著年齡的增長、經(jīng)歷的豐富，看到親人或朋友的離去，讓我學(xué)會(huì)了珍惜身邊的人和事，能把名、利看得比較淡，順其自然地去享受生活中的樂趣！”

費(fèi)翔還有一個(gè)習(xí)慣。不愿一個(gè)人旅游。

“我也試過一個(gè)人旅行，那有另一番滋味和收獲，可是絕對(duì)沒有兩個(gè)人一起開心。這個(gè)人不一定是愛人，也可以是朋友或家人，任何事情要和別人分享才會(huì)更快樂，更有意義！”

正是在這種快樂的互換中，心情得到了釋懷。

在激流中，可以順其自然地去享受生活。這個(gè)和能與別人分享快樂是分不開的。