三星評價，一顆星給選材立意，兩顆星給演員，空出來的兩顆星留給編劇和導演。

整部劇的主旨是海峽兩岸本為一家。

兄妹之一是國民黨將領(lǐng)的孩子，被其生母舍身救下的共黨軍官收養(yǎng)。十七年后秘密撕開一角，時值反特務(wù)之風愈濃，情深義重的兄妹倆紛紛為了對方作出承認自己是“反黨之子”的舉動，奈何命運多舛，夏天夏云的人生從此跌宕。

整部劇跨度正好覆蓋了那個混亂的十年，國共、反動、特務(wù)、黑五類、狗崽子、民兵、知青、高考，《山花》嚴肅的選材背景切中了我。這是一個很棒的立意，將那個時代的荒誕與荒蕪種植在一對身份特殊的兄妹身上，不批判，不發(fā)言，給人留以反思的余地，最后回歸于“國共同根生，兩岸一家親”的主旋律，又借兄妹的志向點出了愛國與復興的宗旨——作為一部主旋律劇，立意非常棒。

然而《山花》最終想要表達的內(nèi)容，最后被一大段無關(guān)緊要的苦情戲碼稀釋掉了。

從夏云受苦開始，編劇過多將筆墨消費在兒女私情與多角糾葛上，并借多角糾葛來突出夏云人生際遇的不幸，以至于觀眾注意力全被她的不幸所吸引——過分的不幸是不討喜的，當同情隨著劇情的推進而悲慘命運卻沒能有起色從而耗空時，觀眾就會轉(zhuǎn)而開始埋怨人物自身。

罪魁禍首其一，是時間跨度同樣覆蓋了整部劇的多角糾葛。

在這段復雜的多角關(guān)系中，每個配角的形象塑造都是鮮明立體的：外向熱情又專一長情的首長千金林倩，懦弱無能卻專情重義的“黑五類”遲克，功利主義而反復不定的農(nóng)二代齊進南，奸詐下作貪婪好色的民兵隊長齊元舉，個性嬌縱舉止小氣的另一位首長千金何小娜……不勝枚舉。我草草看過一遍（為了喜歡的男主演）都能清晰地梳理出每個角色的特點，足見編劇塑造形象之成功。每個角色映射了那個年代的不同身份階層，各自的性格充分透徹了其階層應有的心態(tài)，有閃光點也有缺憾，行為邏輯十分妥帖。

每個人物的性格又大都借由其在多角關(guān)系中的行為呈現(xiàn)。劇情豐富了形象，卻不免染上拖泥帶水的弊病。

配角們與兩位主角的糾葛一直拖拉到大結(jié)局，導致其主旋律題材的正面性被苦情戲式的感情堆疊抵消。觀眾很難忍受這種在當代生活中近乎匪夷所思的多角關(guān)系。誠然，換位思考，在那個特殊年代中這樣的關(guān)系是可以符合邏輯的（編劇也用成功的形象塑造擺脫了邏輯斷層），但它本身依然脫離了現(xiàn)實，這是經(jīng)典苦情戲的吸睛之處——卻不符合《山花》主旋律的定位。

編劇過多渲染了多角關(guān)系的復雜與命運推進的無奈，譬如林倩到最后歇斯底里的爆發(fā)，何小娜對夏云不計后果的嫉妒與污蔑，齊進南事業(yè)有成后的再度糾纏……濃重的生活感讓《山花》撒了一地雞毛，而使人不得不被動忽略其嚴肅題材之立意的大方磊落。

這段多角關(guān)系是支撐劇情的明線，無法一刪了之，但全然落腳在多角關(guān)系上未免有避重就輕之嫌。人物形象的塑造不僅有其感情生活，還有其他方方面面的角落，《山花》的角色塑造最成功的一點在于其鮮明的身份階層，那么編劇將注意力稍微轉(zhuǎn)向人物各自的社會生活、以此來映射那個時代不同的經(jīng)歷，豈不更輕盈？

罪魁禍首其二，是人物與其命運推進不相符的情感表現(xiàn)。

首先不得不吐槽的就是夏家兄妹的兒女私情。

一對孿生兄妹共同生活了十七年，盡管平靜的生活被非血緣關(guān)系的一時暴露所打破，我也不認為兩個人能建立起可以發(fā)展成愛情的情感關(guān)系——如果能，那就是編劇太不了解一個家庭中兄弟姐妹的相處模式。何況，本劇中夏家兄妹愛情關(guān)系的推進是如此迅速而激烈。

編劇用了大量筆墨來構(gòu)造夏家兄妹相愛的理由，互為犧牲，一同患難，父母在成長環(huán)境中的關(guān)懷缺位，甚至用血來刺激荷爾蒙的萌芽。經(jīng)歷種種，夏家兄妹的相處已然不能用平常模式思考，但那應該是一種親情之上、戀人未滿，朦朧而美好的依戀，而不該是節(jié)奏鮮明的大膽表白與更多需求。

要知道，世間除了愛情，也有許多明媚的感情足以溫暖人心。

其次要吐槽的，是人物們隨著生活閱歷的增加，卻沒能有所改變的感情處理方式。

整部劇從1967年夏家兄妹十七歲劇情開始到1983年夏天遇難截止，跨度十六年。令人驚奇的是在大部分時間里，夏天、齊進南、遲克對夏云內(nèi)心深處的愛慕是沒有變化的，林倩對夏天的專情是沒有變化的，夏天對林倩的冷淡是沒有變化的……盡管行為上起起落落，但情感卻依然如一——令人矚目。

專情應當是影視作品弘揚的范本，但《山花》的特殊性在于這段感情為時代作弄且不容世人眼光，夏家兄妹紛紛妥協(xié)（感情生活的妥協(xié)不同于志向與精神的妥協(xié)，在后者上夏家兄妹是始終堅定的），夏云拒絕了夏天選擇遲克，夏天被迫娶林倩為妻。那么隨著年歲的增長，諸位角色對待兒女私情是不是也該有對應的成熟呢？

十八九歲情竇初開的夏天和三十歲成為部隊基層棟梁的夏天是不一樣的，不說對待夏云，對待成為自己妻子的林倩的態(tài)度也應當有所變化?？上Ь巹]有讓觀眾接收到這樣的訊息。

在將近尾聲時夏家兄妹才對彼此的感情塵埃落定，發(fā)乎情止乎禮僅此而已——這樣的鏡頭過于靠后的同時又被多角關(guān)系的爆發(fā)所牽絆，讓人幾乎忽略了這一事實。觀眾只看見多角關(guān)系依然拖泥帶水到狗血，夏天對林倩依然冷淡，夏云對待個人感情依然唯唯諾諾。

人物的成長與成熟除了堅韌的一面，還應有放下的一面。

再來說說《山花》的一些小毛病。

→剪接。本劇的剪接恐怕外行人也能看出不妥，配樂隨鏡頭切換戛然而止到突兀，劇情的驟然快進到讓人懷疑是不是漏了什么……剪接的處理有粗糙之嫌。

→人設(shè)。前面褒揚了角色形象塑造的豐富多彩，但美中不足的是夏家兄妹的母親劉敏芝，過于平淡的表演使得人物看起來冷靜到冷漠。

不知是不是想表現(xiàn)一個母親因為自始至終陷入對孩子血緣關(guān)系的懷疑而忽視了對孩子的關(guān)心——從夏家兄妹陷入漩渦一開始，夏夫人就沒能表現(xiàn)出所謂“護犢子”的一面，反而讓人感受到母愛的缺位。然而這種缺位又被編劇反復安排的“關(guān)懷”自述打斷，讓人難以分辨夏夫人到底是不是個合格的母親。至于父親夏振中，僅僅比夏夫人的表現(xiàn)要溫和一點?？梢哉f，夏家父母的形象是失敗的——硬要下定義的話，我覺得他們不過是為孩子血緣問題困擾了三十余年、從而對兄妹關(guān)愛難以到位的普通人，而不是主題升華后偉大無私的奉獻者。

→避實就虛?！渡交ā愤^于將筆墨消遣在兒女私情上，減少了具有時代感的社會生活縮影，也就削弱了夏家兄妹在報效祖國這一精神取向上的可敬性。比如夏天費勁艱辛得來的從軍生涯立即被夏云未婚先孕的事打斷，恢復高考后夏云考取醫(yī)學院的努力立即被遇見遲克的事打斷……本可濃墨重彩表現(xiàn)的正面事跡總是被紛至沓來的狗血劇情轉(zhuǎn)移注意力，實在令人扼腕。

最后，必須說一下?lián)V年輕一輩的演員們的精彩表現(xiàn)，忽略演員們本身年齡的限制，從演技上論，十七歲到三十歲的刻畫可圈可點。少年時的頑劣、羞澀、期待與煩惱，一些小細節(jié)讓人會心一笑；成年后自不必說，演員們本色出演。

我是抱著私心沖黃維德來看《山花》的，卻被飾演林倩的演員鞏小榕表現(xiàn)驚艷到。她把一個首長千金骨子里的精明高傲和熱情活潑演得淋漓盡致，少女時對愛情的嬌羞和成年后沾染世事的疲乏到爆發(fā)形成鮮明對比，讓人眼前一亮。

當然，我家夏天也是演得超好的，充分展現(xiàn)了軍區(qū)大院孩子的男兒血性，忽略劇情自帶的瑕疵簡直哥哥力爆棚……哎呀自家私心就不夸了。

《山花》的選材立意是我十分喜歡的，構(gòu)架新穎且故事藍本有大量可供發(fā)揮之處，是少有的講海峽兩岸的主旋律劇。然而如劇評所言，它有太多的缺憾以至于此劇評價不高（都是針對狗血劇情的一邊倒）。

無論如何，《山花》塑造了一對可愛的夏家兄妹，致敬了那些年為祖國和平犧牲的人們。希望因緣際會看過這部劇的人們最終能想起，國共同根生，兩岸一家人，和平與新生活來之不易，不僅因為建國前戰(zhàn)火的洗禮，還因為建國后無數(shù)人的奮斗奉獻與犧牲。

（這也是為什么夏天這個角色會找黃維德先生出演吧，不僅是因為形象貼切，還因為他來自寶島臺灣。）