三星評價(jià)，一顆星給選材立意，兩顆星給演員，空出來的兩顆星留給編劇和導(dǎo)演。

整部劇的主旨是海峽兩岸本為一家。

兄妹之一是國民黨將領(lǐng)的孩子，被其生母舍身救下的共黨軍官收養(yǎng)。十七年后秘密撕開一角，時(shí)值反特務(wù)之風(fēng)愈濃，情深義重的兄妹倆紛紛為了對方作出承認(rèn)自己是“反黨之子”的舉動，奈何命運(yùn)多舛，夏天夏云的人生從此跌宕。

整部劇跨度正好覆蓋了那個混亂的十年，國共、反動、特務(wù)、黑五類、狗崽子、民兵、知青、高考，《山花》嚴(yán)肅的選材背景切中了我。這是一個很棒的立意，將那個時(shí)代的荒誕與荒蕪種植在一對身份特殊的兄妹身上，不批判，不發(fā)言，給人留以反思的余地，最后回歸于“國共同根生，兩岸一家親”的主旋律，又借兄妹的志向點(diǎn)出了愛國與復(fù)興的宗旨——作為一部主旋律劇，立意非常棒。

然而《山花》最終想要表達(dá)的內(nèi)容，最后被一大段無關(guān)緊要的苦情戲碼稀釋掉了。

從夏云受苦開始，編劇過多將筆墨消費(fèi)在兒女私情與多角糾葛上，并借多角糾葛來突出夏云人生際遇的不幸，以至于觀眾注意力全被她的不幸所吸引——過分的不幸是不討喜的，當(dāng)同情隨著劇情的推進(jìn)而悲慘命運(yùn)卻沒能有起色從而耗空時(shí)，觀眾就會轉(zhuǎn)而開始埋怨人物自身。

罪魁禍?zhǔn)灼湟?，是時(shí)間跨度同樣覆蓋了整部劇的多角糾葛。

在這段復(fù)雜的多角關(guān)系中，每個配角的形象塑造都是鮮明立體的：外向熱情又專一長情的首長千金林倩，懦弱無能卻專情重義的“黑五類”遲克，功利主義而反復(fù)不定的農(nóng)二代齊進(jìn)南，奸詐下作貪婪好色的民兵隊(duì)長齊元舉，個性嬌縱舉止小氣的另一位首長千金何小娜……不勝枚舉。我草草看過一遍（為了喜歡的男主演）都能清晰地梳理出每個角色的特點(diǎn)，足見編劇塑造形象之成功。每個角色映射了那個年代的不同身份階層，各自的性格充分透徹了其階層應(yīng)有的心態(tài)，有閃光點(diǎn)也有缺憾，行為邏輯十分妥帖。

每個人物的性格又大都借由其在多角關(guān)系中的行為呈現(xiàn)。劇情豐富了形象，卻不免染上拖泥帶水的弊病。

配角們與兩位主角的糾葛一直拖拉到大結(jié)局，導(dǎo)致其主旋律題材的正面性被苦情戲式的感情堆疊抵消。觀眾很難忍受這種在當(dāng)代生活中近乎匪夷所思的多角關(guān)系。誠然，換位思考，在那個特殊年代中這樣的關(guān)系是可以符合邏輯的（編劇也用成功的形象塑造擺脫了邏輯斷層），但它本身依然脫離了現(xiàn)實(shí)，這是經(jīng)典苦情戲的吸睛之處——卻不符合《山花》主旋律的定位。

編劇過多渲染了多角關(guān)系的復(fù)雜與命運(yùn)推進(jìn)的無奈，譬如林倩到最后歇斯底里的爆發(fā)，何小娜對夏云不計(jì)后果的嫉妒與污蔑，齊進(jìn)南事業(yè)有成后的再度糾纏……濃重的生活感讓《山花》撒了一地雞毛，而使人不得不被動忽略其嚴(yán)肅題材之立意的大方磊落。

這段多角關(guān)系是支撐劇情的明線，無法一刪了之，但全然落腳在多角關(guān)系上未免有避重就輕之嫌。人物形象的塑造不僅有其感情生活，還有其他方方面面的角落，《山花》的角色塑造最成功的一點(diǎn)在于其鮮明的身份階層，那么編劇將注意力稍微轉(zhuǎn)向人物各自的社會生活、以此來映射那個時(shí)代不同的經(jīng)歷，豈不更輕盈？

罪魁禍?zhǔn)灼涠?，是人物與其命運(yùn)推進(jìn)不相符的情感表現(xiàn)。

首先不得不吐槽的就是夏家兄妹的兒女私情。

一對孿生兄妹共同生活了十七年，盡管平靜的生活被非血緣關(guān)系的一時(shí)暴露所打破，我也不認(rèn)為兩個人能建立起可以發(fā)展成愛情的情感關(guān)系——如果能，那就是編劇太不了解一個家庭中兄弟姐妹的相處模式。何況，本劇中夏家兄妹愛情關(guān)系的推進(jìn)是如此迅速而激烈。

編劇用了大量筆墨來構(gòu)造夏家兄妹相愛的理由，互為犧牲，一同患難，父母在成長環(huán)境中的關(guān)懷缺位，甚至用血來刺激荷爾蒙的萌芽。經(jīng)歷種種，夏家兄妹的相處已然不能用平常模式思考，但那應(yīng)該是一種親情之上、戀人未滿，朦朧而美好的依戀，而不該是節(jié)奏鮮明的大膽表白與更多需求。

要知道，世間除了愛情，也有許多明媚的感情足以溫暖人心。

其次要吐槽的，是人物們隨著生活閱歷的增加，卻沒能有所改變的感情處理方式。

整部劇從1967年夏家兄妹十七歲劇情開始到1983年夏天遇難截止，跨度十六年。令人驚奇的是在大部分時(shí)間里，夏天、齊進(jìn)南、遲克對夏云內(nèi)心深處的愛慕是沒有變化的，林倩對夏天的專情是沒有變化的，夏天對林倩的冷淡是沒有變化的……盡管行為上起起落落，但情感卻依然如一——令人矚目。

專情應(yīng)當(dāng)是影視作品弘揚(yáng)的范本，但《山花》的特殊性在于這段感情為時(shí)代作弄且不容世人眼光，夏家兄妹紛紛妥協(xié)（感情生活的妥協(xié)不同于志向與精神的妥協(xié)，在后者上夏家兄妹是始終堅(jiān)定的），夏云拒絕了夏天選擇遲克，夏天被迫娶林倩為妻。那么隨著年歲的增長，諸位角色對待兒女私情是不是也該有對應(yīng)的成熟呢？

十八九歲情竇初開的夏天和三十歲成為部隊(duì)基層棟梁的夏天是不一樣的，不說對待夏云，對待成為自己妻子的林倩的態(tài)度也應(yīng)當(dāng)有所變化?？上Ь巹]有讓觀眾接收到這樣的訊息。

在將近尾聲時(shí)夏家兄妹才對彼此的感情塵埃落定，發(fā)乎情止乎禮僅此而已——這樣的鏡頭過于靠后的同時(shí)又被多角關(guān)系的爆發(fā)所牽絆，讓人幾乎忽略了這一事實(shí)。觀眾只看見多角關(guān)系依然拖泥帶水到狗血，夏天對林倩依然冷淡，夏云對待個人感情依然唯唯諾諾。

人物的成長與成熟除了堅(jiān)韌的一面，還應(yīng)有放下的一面。

再來說說《山花》的一些小毛病。

→剪接。本劇的剪接恐怕外行人也能看出不妥，配樂隨鏡頭切換戛然而止到突兀，劇情的驟然快進(jìn)到讓人懷疑是不是漏了什么……剪接的處理有粗糙之嫌。

→人設(shè)。前面褒揚(yáng)了角色形象塑造的豐富多彩，但美中不足的是夏家兄妹的母親劉敏芝，過于平淡的表演使得人物看起來冷靜到冷漠。

不知是不是想表現(xiàn)一個母親因?yàn)樽允贾两K陷入對孩子血緣關(guān)系的懷疑而忽視了對孩子的關(guān)心——從夏家兄妹陷入漩渦一開始，夏夫人就沒能表現(xiàn)出所謂“護(hù)犢子”的一面，反而讓人感受到母愛的缺位。然而這種缺位又被編劇反復(fù)安排的“關(guān)懷”自述打斷，讓人難以分辨夏夫人到底是不是個合格的母親。至于父親夏振中，僅僅比夏夫人的表現(xiàn)要溫和一點(diǎn)。可以說，夏家父母的形象是失敗的——硬要下定義的話，我覺得他們不過是為孩子血緣問題困擾了三十余年、從而對兄妹關(guān)愛難以到位的普通人，而不是主題升華后偉大無私的奉獻(xiàn)者。

→避實(shí)就虛?！渡交ā愤^于將筆墨消遣在兒女私情上，減少了具有時(shí)代感的社會生活縮影，也就削弱了夏家兄妹在報(bào)效祖國這一精神取向上的可敬性。比如夏天費(fèi)勁艱辛得來的從軍生涯立即被夏云未婚先孕的事打斷，恢復(fù)高考后夏云考取醫(yī)學(xué)院的努力立即被遇見遲克的事打斷……本可濃墨重彩表現(xiàn)的正面事跡總是被紛至沓來的狗血劇情轉(zhuǎn)移注意力，實(shí)在令人扼腕。

最后，必須說一下?lián)V年輕一輩的演員們的精彩表現(xiàn)，忽略演員們本身年齡的限制，從演技上論，十七歲到三十歲的刻畫可圈可點(diǎn)。少年時(shí)的頑劣、羞澀、期待與煩惱，一些小細(xì)節(jié)讓人會心一笑；成年后自不必說，演員們本色出演。

我是抱著私心沖黃維德來看《山花》的，卻被飾演林倩的演員鞏小榕表現(xiàn)驚艷到。她把一個首長千金骨子里的精明高傲和熱情活潑演得淋漓盡致，少女時(shí)對愛情的嬌羞和成年后沾染世事的疲乏到爆發(fā)形成鮮明對比，讓人眼前一亮。

當(dāng)然，我家夏天也是演得超好的，充分展現(xiàn)了軍區(qū)大院孩子的男兒血性，忽略劇情自帶的瑕疵簡直哥哥力爆棚……哎呀自家私心就不夸了。

《山花》的選材立意是我十分喜歡的，構(gòu)架新穎且故事藍(lán)本有大量可供發(fā)揮之處，是少有的講海峽兩岸的主旋律劇。然而如劇評所言，它有太多的缺憾以至于此劇評價(jià)不高（都是針對狗血劇情的一邊倒）。

無論如何，《山花》塑造了一對可愛的夏家兄妹，致敬了那些年為祖國和平犧牲的人們。希望因緣際會看過這部劇的人們最終能想起，國共同根生，兩岸一家人，和平與新生活來之不易，不僅因?yàn)榻▏皯?zhàn)火的洗禮，還因?yàn)榻▏鬅o數(shù)人的奮斗奉獻(xiàn)與犧牲。

（這也是為什么夏天這個角色會找黃維德先生出演吧，不僅是因?yàn)樾蜗筚N切，還因?yàn)樗麃碜詫殟u臺灣。）