但是片子毋庸置疑是好片子，不過回頭上得網(wǎng)來，就發(fā)現(xiàn)竟然這么多MM都感動(dòng)的一塌糊涂，還有類似找男人就找金剛之類的，還有金剛讓男人反省之類的，當(dāng)時(shí)我看完就愣了，這都哪跟哪啊，一大猩猩爾，干嗎把人家男人拉出來批判上了？要不說咱們這些觀眾一被好萊塢扇情了，流淚了就一點(diǎn)理性都沒有了。愛情，愛情，有愛有情，愛是做的，情是處的，那大猩猩那么大尺碼，別說做愛了，就是性感也全無啊，這幫人非說女主角對金剛那是愛情了，這不是扯么？人家明明是宣傳動(dòng)物保護(hù)，自然環(huán)保的一個(gè)電影，這么高尚的事兒，硬給理解提高到了金剛和男人PK的意義上，真是讓人佩服了。斷臂山開演了，那么多人假模假式的說什么能夠容忍同志愛情，其實(shí)滿篇子的字還不都是暗示同志不倫么，自己多么多么正常么？現(xiàn)在把金剛硬理解出個(gè)人獸戀來到感動(dòng)得一群人嘩啦嘩啦的，也沒什么不倫了，還覺得挺高尚，不就是因?yàn)橐粋€(gè)有性，一個(gè)無性么？
要我說，金剛就是一大寵物，我也喜歡金剛，但是那是對動(dòng)物的愛，對生命和自然的敬畏，我記得以前看過一個(gè)調(diào)查資料，說大猩猩對于女人特別親近，所以很多研究猩猩的科學(xué)家都是女人，要知道，這和女人親近的，可不光是公猩猩，也有母猩猩，小猩猩，所以人家電影里，女主人公對金剛的感情，是人類和動(dòng)物的愛，這么高尚的事業(yè)就被這群人給庸俗話了，小情小調(diào)上了。想想看，換誰不是啊，養(yǎng)只小狗死了都哭好幾天呢，何況那么大個(gè)一大猩猩，它不理別人就和你好，多神氣呀，領(lǐng)著金剛上街轉(zhuǎn)悠一下，誰不服就可以把拍了，可是這么個(gè)大猩猩就這么死了，擱你你不難受么？可是你非要把他理解成愛情了，看成美女與野獸了，那就真是糊涂了。導(dǎo)演干嗎這么玩曖昧??？不就是想提高一下檔次么？扇情一吧么。其實(shí)我看最后那胖子出來那一句，是全篇中最敗筆。
在這里面，最無辜的就是男人們了，招誰惹誰了，看完金剛就被數(shù)落了一通，還被逼著反省，金剛多大個(gè)，男人多大個(gè)，你把金剛和男人放一起，說男人渺小，怪他們不跟恐龍斗，你說他能不渺小么，這么比本來就不公平么？說金剛勇敢，你要長那么大個(gè)你膽也大，你讓人家那作家跟恐龍?jiān)趺从赂胰パ?。那不是傻冒么？說作家一開始的時(shí)候沒為了救女主人公往船下跳，救不如金剛了，我覺得人家一點(diǎn)沒做錯(cuò)，船上帶了幾天，也就是一眉來眼去的階段，連KISS都沒有過，憑啥就要人家往下跳，人家最后就憑這點(diǎn)交情就冒死折回去去救人，就已經(jīng)不錯(cuò)。是太太難得了的男人了。

    男主人公金剛生于1933。
　　作為美國工業(yè)時(shí)代的產(chǎn)物，金剛和他的名字一樣，非常具有那個(gè)時(shí)代賦予他的某種沉重的機(jī)械感，而且也符合好萊塢初期觀眾們“龐大就一定強(qiáng)大”的傳統(tǒng)審美觀。作為一只孤獨(dú)的猩猩，他沒有兄弟姐妹父親母親，也沒有某只中國近親那樣美好的神話起源。他就這樣憑空的在某位白日夢的美國編劇的腦袋里開始孵化，在好萊塢屏幕上眾多的科幻英雄和歷史名流中探出頭來，詮釋著另類野性的健與美，于是女人們開始尖叫，開始傾倒，歡呼著誕生了又一個(gè)美利堅(jiān)猛男的偉大國標(biāo)。
　　
　　我想我可能在某些方面是一個(gè)感情稀缺甚至沒有的人。在網(wǎng)上看了太多女性觀眾們的評論，評論的內(nèi)容無非了什么感動(dòng)之至，淚流成河的之類的。她們可能大多覺得如果現(xiàn)實(shí)生活中能有這樣一個(gè)把你握在手中耐心呵護(hù)，為你和霸王恐龍以及鋼鐵怪獸打的天昏地暗的金剛一樣的男人該有多好。的確，這個(gè)世界上大多數(shù)的男人，無法像金剛一般偉岸的頂天立地，不要說天，就是天花板塌下來我們都受不了。她們說世界上只有兩類男人可以給人安全感，金剛和美國總統(tǒng)?？上绹偨y(tǒng)的孩子們都開始開性愛派對了，而金剛在人類已探測的星球表面又沒有，所以很難過，就流淚了。
　　
　　可能我真的是沒有這樣廣遼而深遠(yuǎn)的思想跨度，于是感到了一點(diǎn)點(diǎn)的迷惑和緊張。在我看來，不光那個(gè)女人和金剛語言不通，SIZE對不上號(hào)，無法打情罵俏，而且這個(gè)羅曼蒂克的曼哈頓愛情故事，也由于野獸一方對美女的極端人性和對其他事物的極端獸性而極端的分裂——當(dāng)然你可以說他是護(hù)花心切。其實(shí)從很大的程度上來分析，金剛的行為最多算的上的是某種形式的見義勇為，你想，在那巴掌大的小島上憋屈了那么多年，怪物野獸見的多，但卻連只和他“猩猩相惜”的母猩猩都沒有見過，更不要說是三圍凹凸衣著清涼的性感女郎。這種孩童般天真可愛的好奇心以及長期獨(dú)居小島的悶騷，讓金剛在小島東道主這個(gè)意識(shí)形態(tài)的作用下自然而然的熱情好客，整一個(gè)模范的護(hù)花使者，一會(huì)兒裝邦德一會(huì)兒裝斯瓦辛格。
　　
　　只不過影片比較成功的方面，就是當(dāng)一向一肚子壞水兒的好萊塢導(dǎo)演和編劇還沒有使出一些損招去把金剛塑造成一個(gè)勇于背叛倫常的有志青年的時(shí)候，就已經(jīng)讓熱戀中的青春少女和真愛漸涼的家庭主婦們不由自主的用愛人來形容那個(gè)對美女悉心呵護(hù)的龐然大物了。紙巾作證。女人總是比男人更容易進(jìn)入電影角色。她們也不會(huì)仔細(xì)考慮被那么一大個(gè)巴掌捏在手中半天會(huì)不會(huì)捏出一身香汗。我想如果好萊塢再拍一部名叫“金紗”的母猩猩的故事，讓她握著湯姆克魯斯或者喬治克魯尼在紐約街頭狂奔，帶他到舊金山大橋看日落，在帝國大廈玩蹦極，這種遠(yuǎn)悖常情不顧世俗偏見的曠世畸戀，肯定會(huì)讓絕大部分的文藝青年爽歪歪，瘋狂大喊后現(xiàn)代啊后現(xiàn)代。
　　
　　金剛最后死的很慘。幾乎是被虐殺。這讓我想到了06年我看這片子時(shí)那個(gè)虐待風(fēng)行的多事之秋，有詩云：賞花賞月賞秋香，虐貓虐狗虐金剛。
　　不過他從大廈上墜落的樣子非常飄逸，像一只折斷翅膀蝴蝶——雖然我這個(gè)比喻似乎不太妥帖。后來史書上這樣飛揚(yáng)的寫道，公元一千九百三十三年，某日落之時(shí)，美國空軍和金剛兩大絕世高手決戰(zhàn)于帝國大廈之巔，金剛惜敗，不屈墜樓。后有史家贊云：金以淬其剛，是曰金剛。
　　
　　其實(shí)我一直很看好金剛，他的溫柔，他的粗暴，他優(yōu)雅而無師自通的冰上舞蹈。我一直為他遺憾：這一世他不幸為猩，來世為人，定可拿到哈佛大學(xué)獎(jiǎng)學(xué)金。重拍這部片子讓我知道美國人也是有情懷的，這樣的情懷荒誕卻久經(jīng)滄桑。而比起美國人來，中國人的情懷總是顯得文縐縐亮堂堂。正比如中國人喜歡打風(fēng)生水起的太極，美國人就偏愛打鼻青臉腫的拳擊；中國電影界出了個(gè)馮小剛，美國就出了個(gè)金剛。后來還整出了變形金剛。
　　
　　很多年后，可能我們不會(huì)記住這部影片驚人的票房，但我們還是會(huì)記住闊別半個(gè)世紀(jì)之后，那只曼哈頓帝國大廈上的大猩猩，在落日的余暉里，他的野性的明媚和愛情的憂傷。
　　然后道一聲，公子金剛，別來無恙？
 
http://vincentzhangyue.blogbus.com/logs/15216060.html

《金剛》，2006年感動(dòng)中國第一King。一不留神，《金剛》已經(jīng)成了blog圈的第一話題。尤其它是在《無極》之后上映，笑了之后讓你哭得稀里嘩啦，頗出效果。

在5G，曾經(jīng)多次爭論過人性本善還是本惡的問題。我想，那么多人肯為一只猩猩流淚，至少說明內(nèi)心的善良還沒有泯滅吧。所以，我得向含淚看完《金剛》的人們表示敬意。盡管這只是好萊塢造夢術(shù)的又一次成功，但有夢總比干巴巴的只有欲望要好。在這一點(diǎn)上，Peter Jackson比陳凱歌更清楚你心中最癢最痛的那個(gè)地方在哪兒，他用一只猩猩，而不是我們?nèi)祟愖约?，照射出人類的殘暴和脆弱?br>
那些不會(huì)說話的生靈，贏得了我們的感動(dòng)，而一扭臉看到我們的同類，就立刻只剩下了冷漠。人生如戰(zhàn)場，他人即地獄，男人，就該對別人狠一點(diǎn)兒?？赐辍督饎偂罚液鋈话l(fā)現(xiàn)，中國的互聯(lián)網(wǎng)，活生生就是一個(gè)危機(jī)四伏的骷髏島。

我們這樣定義成功：成功就是成名，就是發(fā)財(cái)，為此可以不擇手段。還有別的嗎？似乎沒了。如果連野獸都懂得欣賞美（或美女），并為之而死，我們卻只會(huì)欣賞成功，難道不是這個(gè)星球上真正的野獸嗎？

去看看《金剛》吧，起碼給自己三小時(shí)時(shí)間，讓自己善良一會(huì)兒，哪怕是在黑暗中，在不易被人發(fā)現(xiàn)的角落。

這是一個(gè)進(jìn)化的奇跡，一個(gè)天生兼具力與美的龐然大物，彼得?杰克遜拍攝的《金剛》十分符合這一主題。

作為重新制作梅里安?C?庫珀1933年獲得巨大成功的影片，這次《金剛》通過使用21世紀(jì)CGI技術(shù)帶來的超進(jìn)化奇跡改良了面部結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)了大蕭條時(shí)代的紐約，SS冒險(xiǎn)旅行，骷髏島上的動(dòng)植物和兩架飛機(jī)襲擊帝國大廈，當(dāng)然還有巨型猩猩自己，并使用了一定程度照片仿真細(xì)節(jié)，非常復(fù)雜昂貴。而對于1933年只用了靜態(tài)動(dòng)畫和染色玻璃技術(shù)的杰作，或1976年重拍時(shí)動(dòng)用的動(dòng)畫特技來說簡直是不可思議的。

這部電影是一次巨大的技術(shù)成功，但仍有一個(gè)問題威脅到了這個(gè)本該十分吸引人的故事：在超長的三個(gè)小時(shí)里，這部電影的“冗長癥”超過了它帶來的效果。假如一件事情可以做三次，杰克遜決不會(huì)只說或者做一次。

這部電影里還擴(kuò)展了第一幕。惟利是圖的導(dǎo)演卡爾·丹姆（杰克?布萊克飾，很好地融合了玩世不恭的放縱和想象？）把尚在掙扎的女演員Ann?Darrow（娜奧米?沃茨飾）和訪問貧民窟的劇作家Jack ?Driscoll（阿德烈·布魯?shù)巷棧┻€有其他各式人等關(guān)進(jìn)了一個(gè)貨船里送往一個(gè)未知的目的地。

庫珀把這一部分處理成荒島冒險(xiǎn)的緩慢前奏，而杰克遜則用了一個(gè)小時(shí)離開正題表現(xiàn)多余的背景故事和多到讓人反胃的次要演員。以橙色CG技術(shù)制作的日落為背景，再用閃亮CG煙筒溢出CG裊裊輕煙，他駛向了危險(xiǎn)浩瀚的“泰坦尼克”大海；甚至在倉促登岸之前還有一段愛爾蘭快步舞。

一靠岸，事情就發(fā)生了。他們對包括有四處奔跑的恐龍，骨瘦如柴的兇猛食肉鳥類，巨蜥，大昆蟲，邪惡的蝙蝠和不斷的T-Rex攻擊的致命生態(tài)環(huán)境進(jìn)行了一系列不顧后果的大膽行動(dòng)。

以下情形真會(huì)有一種做噩夢的感覺---遭遇猥褻的，有人那么大的，象長了牙齒的陽具的水蛭襲擊，或是惡毒的土著（這是唯一適合這奇異野蠻人物的詞），電影攝影用慢動(dòng)作，產(chǎn)生讓人發(fā)昏的效果，再配上挽歌，很可能會(huì)驚壞孩子。確實(shí)，這沒有盡頭一環(huán)扣一環(huán)的攻擊開始看起來更象一個(gè)生動(dòng)的，被執(zhí)行的夢境考驗(yàn)而不只是敘述。

畫面的成功之處正在于“剛”他自己。和《指環(huán)王》系列中咕嚕（Gollum）的角色一樣，這個(gè)CG人物比任何人類都復(fù)雜，豐滿和有魅力的多，并由罪惡丑怪的猩猩轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€(gè)悲劇性的，半英雄式的角色。

外表上“剛”是一個(gè)逼真的大猩猩，有扭曲的面部，滿是傷痕殘缺不全的肢體和低而寬的臀部。這些部位在電影中無論靜態(tài)還是動(dòng)態(tài)都有驚人細(xì)致的描寫。但杰克遜是有能力超過他的前輩們的，靠的就是在制造一個(gè)在行動(dòng)和情感上同樣都可信“剛”上有了一個(gè)飛躍，而并不過多的賦予它人性。

Andy?Serkis（他也曾“扮演”過Gollum）的電腦加強(qiáng)特效表演向我們展示了一個(gè)一開始憤怒警惕的“剛”，到后來他孤獨(dú)，野蠻的生活被一位神秘的金發(fā)美女的到來所改變；勞頓的卡西莫多則被引為原型。

“剛”和安的相互吸引和愛戀帶了深深震撼，盡管這個(gè)美女和野獸的配對中性別問題仍很含蓄，但已經(jīng)足夠明白的讓Driscoll成為浪漫賭注的失敗者。

帶上鎖鏈回到紐約仍帶來了更多的痛苦：“剛”的身份低踐，和對文明的明顯恐懼困惑使之比以往更難和戰(zhàn)斗機(jī)和解。他對城市的暴怒引領(lǐng)我們又來了一次動(dòng)畫特效之旅。雖然這也是電影迂回拖沓的一部分，就好象杰克遜無法抗拒在數(shù)碼影片中展示全部都確實(shí)裝飾到門把手的90358棟房屋。

電影場面做的很大也很聰明，但總有些奇怪，這個(gè)故事很明顯是基于一定程度超現(xiàn)實(shí)的神話，而不是自然主義的寫實(shí)。為什么不把“金剛里的“紐約”象骷髏島那樣弄成夸張，空想的環(huán)境，重新設(shè)想順著“剛”自己的感受走，紐約則是一個(gè)過于沉重的有棱有角的監(jiān)獄？取而代之的是導(dǎo)演沒有任何創(chuàng)見的把紐約塑造成真實(shí)的樣子。

這個(gè)故事高潮的力量在于“剛”的混亂失控地自我意識(shí)與嚴(yán)格控制的現(xiàn)代曼哈頓的沖突：無拘束的欲望與極端理性，本能沖動(dòng)與條條框框。

最后，“剛”又被技術(shù)力量所控制：建筑，飛行和攝影。杰克遜制造出了卡爾?丹姆都可能自豪的移動(dòng)視角；假如他要能少些對他那些神奇的高科技手段的著迷，更愿意放手自然地拍攝，他有可能制作出一部更能緊扣靈魂的電影。