近來被國產(chǎn)片傷得很深，看了什么《80后》之類的，花了錢去支持，出影院時的落寞只有自己知道。

于是開始期待張楊的《無人駕駛》，希望扭轉(zhuǎn)一下對于國產(chǎn)片絕望的心境。畢竟曾經(jīng)相當(dāng)喜歡這個導(dǎo)演，從《洗澡》到《昨天》，即便是前作《落葉歸根》稍為溫吞，也不失為一部真誠的電影。

屋漏偏逢連夜雨，得，我熱烈期盼真心希望的愿景又一次白瞎了。這是我看過的最爛的“張楊作品”了吧，從頭到尾充斥著沒有必要的插敘倒敘，就是沒有能力好好把一個故事講完。這也便算了，還要極盡矯情地述求一些不切實際的“真善美”——我們祖國的“糖衣”電影何年何月才是個頭？

多線交叉敘事是《無》片的基本手段，這種類型敘事方式雖然已經(jīng)不再新奇，但要真玩得好也并不簡單。類似《撞車》這樣的電影，交叉敘事的標(biāo)準(zhǔn)是在“前段情節(jié)”預(yù)設(shè)包袱和在插敘中揭示“意料之外”之情境，讓觀眾在打亂的邏輯順序中重整拼圖，而《無人駕駛》一片的交叉敘事則是將平鋪直敘的情境打亂拼湊，沒有任何邏輯與懸念，亦看不出有什么事前的設(shè)計，空剩一個類型片外殼，做法完全“山寨”化，令人難以置信。

電影原本意圖揭示都市人生活的迷茫與混亂，但在敘事上卻陷入“模式化”的囹圄，除卻王珞丹一段略為討巧，其余兩段幾乎細(xì)節(jié)欠奉。在對白上話劇般的生硬感亦不少，編劇更是簡單認(rèn)為多設(shè)置無端的沖突與頻繁的粗口就能顯示某種“現(xiàn)實主義”。于是乎無論劉燁抑或李小冉，“傻B”張口就來，李小冉則是隨手有水就往人臉上潑，似乎戲劇沖突一個接一個，其實都是白開水般寡淡無味，就看著一堆咆哮帝在那嘶吼與憤怒，情緒無處發(fā)泄。

影片最致命之處是電影中無處不在的“偽善”姿態(tài)?？此埔憩F(xiàn)生活的某種殘酷現(xiàn)實，實際上卻是在宣揚一種和諧化的人間真情，與此前的《人在囧途》在主題上大同小異。碰巧兩部電影都闡述了同一主題：女騙子其實都是好人！?。?！于是王寶強與徐崢領(lǐng)悟了真善美，陳建斌則隔著鐵窗和騙過他錢的林心如來了場“溫暖擁抱”。這種被架空的美好在《無》片中卻以某種“現(xiàn)實”口吻娓娓道來，未免讓人心生疑慮：到底是這電影傻B還是我的日子過得傻B？而這部電影，比起《人在囧途》來說看，是它連“糖衣”都“糖衣”得那么不痛快與矯情，導(dǎo)演的思想狀態(tài)簡直令人匪夷所思。


以下敘述幾點對此片百思不得其解之處：

1。何以電影畫面能夠大規(guī)模的跑焦？其中許多焦點對到了背景上，人物前景模糊不堪；即便人物對話，焦點也時常跑掉。

2。為何要特寫一個李小冉俯身的大胸，半露的世界波看得人窒息喲，是為了向鄢頗致敬么？


3。劉燁為啥要學(xué)馬景濤？

4。劉燁和李小冉爭著搶著說自己傻B，他們的兒子怎么辦？2B？

《無人駕駛》這部電影就像它的片名一樣，無論是故事本身還是敘事手法，都陷入了一種盲目的躁動和狂亂之中。在花哨的剪輯技巧和繁瑣的敘事手法掩蓋下，這仍然是一部完全失去了方向和控制的電影。

對于觀眾來說，影院公映影片的最重要的觀影標(biāo)準(zhǔn)就是故事和人物，然后才是電影技巧。以這個標(biāo)準(zhǔn)來看《無人駕駛》這部電影，整部影片無論是故事還是人物，都有可能讓觀眾摸不著頭腦，很難在短時間內(nèi)跟隨上導(dǎo)演的敘事進(jìn)程。單就故事和人物來說，《無人駕駛》是一個非常復(fù)雜的故事：一個因為妻子過往生活導(dǎo)致家庭情感危機的已婚中年男人巧遇初戀情人，他們之間重新發(fā)展出了感情；而初戀情人在這段感情的同時，還面臨著另一個自己的隱秘情感選擇：她還在另一段感情里充當(dāng)著第三者的身份；一個中年司機遭遇車禍導(dǎo)致家庭不幸后，因為經(jīng)濟壓力而參與傳銷，被女騙子將救命錢席卷一空； 正所謂可恨之人必有可憐之處 ，這個女騙子也曾經(jīng)有一段不堪回首的往事 ；最后一條線索是一個青年車手和一個聾啞女孩之間的清純之愛。所有的這些人物和故事，都由一場突如其來的車禍連接在了一起。

這個電影的人物和故事不可謂不復(fù)雜，如何將這些紛亂如麻的人物和故事都塞進(jìn)一部不到2個小時的電影內(nèi)？從現(xiàn)在電影最后呈現(xiàn)的效果來看，只能說編劇和導(dǎo)演的這次努力并不算成功。每一條故事線索都只是依靠堆砌生活細(xì)節(jié)來完成敘事推進(jìn)，都缺乏一個明確的故事主線和人物動機，結(jié)果就直接導(dǎo)致了整部電影的主題含混不清。如果按照導(dǎo)演張楊的說法，這部電影所想講述的是“我們的生活和愛情就像一部無人駕駛的車輛，毫無方向”，那么這部電影只成功地做到了毫無方向這一點。

除了故事層面本身的問題外，導(dǎo)演張楊還采取了一種復(fù)雜到可以稱為繁瑣的敘事手法。對于看過美國影片《撞車》和《通天塔》的觀眾，《無人駕駛》所采取的這種多線敘事和非線性敘事手法應(yīng)該并不會感到陌生。

影片《無人駕駛》在形式上也采取了多頭并進(jìn)的敘事，以車禍現(xiàn)場開頭之后，幾個人的幾段故事同時推進(jìn)，最后再匯集到車禍現(xiàn)場，然后又發(fā)散開，繼續(xù)多線推進(jìn)敘事。在整個故事發(fā)散到漫無邊際之后，導(dǎo)演強行截斷了每條故事線索，直接收場。在這個已經(jīng)相對比較復(fù)雜的多線敘事的格局下，影片同時還采用了非線性敘事，就是每條故事線的時間線并不是按照時間順序自然排列的，而是根據(jù)劇情和導(dǎo)演意圖的需要，打亂了時間順序。

這種復(fù)雜的敘事手法，無疑是導(dǎo)演試圖進(jìn)行一種藝術(shù)創(chuàng)新。但就最后的效果來說，我個人感覺是非常糟糕的一次嘗試。對于這樣一個復(fù)雜的故事結(jié)構(gòu)，除非觀眾本身就具有編劇素質(zhì)，他們可以根據(jù)自己對電影知識的熟練掌握來隨時腦補缺失劇情和隨時整合故事邏輯，否則對于大多數(shù)觀眾來說，《無人駕駛》所采用的這種多線敘事和非線性敘事并行的電影敘事技巧，完全是毫無意義的繁瑣。為什么不能老老實實地講一個故事呢？

這種花哨的剪輯技巧和敘事手法所試圖掩蓋的，實際上還是一個蒼白無力的故事。因為僅僅憑借故事本身的戲劇張力是無法將觀眾按在觀眾席上2個小時的，所以電影才試圖用這種形式上的花哨來掩蓋敘事上的失敗。但這種花哨的技巧展示，對于看不懂的觀眾來說這會是一種折磨；而對于能夠看懂的觀眾來說，他們未必會欣賞這種笨拙的展示。

如果《無人駕駛》是一部“文藝片兒”，那么它在電影技巧上所采用的各種花樣都無可非議，因為這是導(dǎo)演藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域的嘗試。盡管在我看來這種嘗試并不算成功，但對于中國電影來說，任何創(chuàng)新的努力都值得鼓勵；但如果《無人駕駛》是一部試圖在亂像頻生的中國電影市場上謀取票房的電影，那么我得請本片的創(chuàng)作者思考一個老生常談的問題：這種電影究竟是拍給誰看的？

      張楊要么是對當(dāng)代中國人的愛情觀抱有持久的興趣，要么是看完了《愛情是狗娘》之后，一時技癢，打算拍一部結(jié)構(gòu)升級版的《愛情麻辣燙》。以《無人駕駛》表現(xiàn)出的水準(zhǔn)來看，我寧愿相信是后者。
    在沒有聯(lián)想起《愛情是狗娘》的時候，我認(rèn)為《無人駕駛》完全是蒼白乏味的，在聯(lián)想起之后，我發(fā)現(xiàn)這部電影至少還有一個優(yōu)點——相比于《愛情麻辣燙》，《無人駕駛》里的幾個故事的確被更加有機的整合在一起?！稅矍槁槔睜C》基本可以看做愛情小電影合集，幾個故事通過簡單的小兒科過場戲串聯(lián)在一起，相互之間的聯(lián)系并不比《紐約，我愛你》這樣的電影更強些。張楊選取了不同年齡段人的愛情故事，從形式上看似乎概括了中國人的婚戀狀態(tài)，可實際上這些故事只不過是數(shù)十億中國人中的五六個隨機樣本。而《無人駕駛》中的人物更多地與時代而非年齡聯(lián)系起來，從他們身上可以找到更多的、相似的時代特征（例如追逐金錢，精于算計，及時行樂，渴求純真），最重要的是，幾組人物的故事因同一場車禍被聯(lián)系起來，他們的命運也因為同一場車禍被改變。
    盡管如此，《愛情麻辣燙》至少是輕松有趣的，是一部可以看下去的電影（《聲音》那一段我至今還記憶猶新），而《無人駕駛》——雖然擁有更加復(fù)雜的結(jié)構(gòu)——那也只是一部擁有更加復(fù)雜結(jié)構(gòu)的，味同嚼蠟的電影?！稛o人駕駛》和《愛情是狗娘》，各自擁有一場撞車戲，撞出的結(jié)果卻天壤之別，這說明撞車只是一個靈光一閃的點子，決定電影好壞的，一定還有別的東西。對《愛情是狗娘》來說，這個東西就是導(dǎo)演基于撞車這一劇情設(shè)置之上的精準(zhǔn)剪輯，剪輯帶來的節(jié)奏感體現(xiàn)了導(dǎo)演的電影才華?？墒牵@種才華張楊能否學(xué)會尚且不論，即使實現(xiàn)，它是否適用于《無人駕駛》的主題也是一個大問題?；叵肫饋?，張楊的電影一向是結(jié)構(gòu)簡單的，就像是學(xué)生習(xí)作，那么張楊可能應(yīng)該在主題和內(nèi)容上下功夫——可惜張楊電影的主題和內(nèi)容似乎也一向像是學(xué)生習(xí)作…在《愛情麻辣燙》中，他把寶押在樣本的分散性上，好像這樣浮光掠影地拍一拍，就可以免于深化主題的責(zé)任。在《無人駕駛》里，他的思考進(jìn)步了一些，可是也僅僅滿足于半真半假地表現(xiàn)一些現(xiàn)時代的光怪陸離。也許在他看來，拍下了新的性交方式（比如片中的一夜情，小三，二奶等等），也就洞悉了新的時代風(fēng)貌，可在他那主流價值觀的視角之下，那些駁雜繁蕪的愛恨情仇全都成了毫無意義的空虛泡沫。
    我覺得，張楊的問題在于“為賦新詞強說愁”。他似乎沒有什么迫切想要表達(dá)的思想，缺乏個人嚴(yán)重關(guān)切的話題領(lǐng)域，因此他的電影也沒有什么作者化的主題（父子關(guān)系不算）。張楊就好像缺乏個人思考的長期積累，當(dāng)他處理某些日常生活題材時，尚且可以在傳統(tǒng)價值觀中尋找依托，而一旦他接觸尚在發(fā)展變化的主題，比如反映當(dāng)下人的精神狀態(tài)，他就立刻陷入了無話可說的狀態(tài)?！稛o人駕駛》中的那場撞車，簡直就是一場純物理意義上的撞車，幾位主角的選擇，缺乏必然的心理動機，使得觀眾在試圖進(jìn)行分析時很難找到有價值的切入點。以我微不足道的觀影量，我尚且可以聯(lián)想起波蘭斯基在《水中刀》中是如何撕破表象，展開探討的，而張楊卻熱衷于拍攝表象、表象和表象。他寄希望于讓現(xiàn)象自己說話，要求觀眾自己對現(xiàn)象進(jìn)行取舍，而他自己就可以安安穩(wěn)穩(wěn)地當(dāng)他的導(dǎo)演了。
    我記得黃渤有一次在訪談中半開玩笑地說，他剛開始拍電影時，始終不明白導(dǎo)演有什么用，直到上完電影學(xué)院才恍然大悟。
    他和張楊一定不是同學(xué)。

前些天與友人閑聊，她說去電影院看了《無人駕駛》，感嘆這么H的臺詞竟然未被廣電總局咔嚓掉，憑什么寧浩的《無人區(qū)》會被禁。我想也許是因為我們偉大的襠希望我等屁民保有一顆渴望打炮的心，這樣就沒有精力再去嚷嚷什么民主自由等勞什子的玩意了。

電影一開篇，劉燁對高圓圓說，”那你為什么找我？就為了補上十年前的一炮？“于是這輛”無人駕駛“的欲望號街車就朝著打炮的道路上一路飛馳。不管是風(fēng)騷知性小三，還是聾啞無知少女，看見帥哥就有勇氣主動勾引。高圓圓那句“那時候你是處男么”，王珞丹那句“我從來沒有做過愛”，就瞬間秒殺了事業(yè)遇到困境的中年男人劉燁和打炮不留姓名的二環(huán)十三黃軒。

但這部電影并不是毀在這淫蕩的開局，而是毀在了那河蟹的結(jié)尾。雖然高圓圓破壞了兩個家庭，卻換取了一襲白紗，順利上位成為某個有錢老男人的新娘。而那位提一提褲子，不帶走一位姑娘的車震少年竟有著一顆處男的心，所以王珞丹憑著一身跟蹤尾隨的功夫，最終贏得了與車震少年一起看風(fēng)景的權(quán)利。

如果說每個純情少女都夢想能讓四處留精的浪子為自己停留，每個癡情小三都希望能讓成熟多金的男人為自己離婚，那么這電影確實滿足了她們美好的意淫。然而悲情好男人陳建斌與善良女騙子林心如的故事究竟?jié)M足了誰呢？我想應(yīng)該是這樣一種女人，從小家庭美滿，父母和睦，長大后順利的找到了一個如父親般純良的男人，踏踏實實過著小日子，她們看完這個故事后也許會流下感動的淚水，一頭靠在老公的肩膀上說，人間自有真情在啊。

可惜如此幸福的女人太少了，大多數(shù)女人不是小時候受過父母傷害就是長大了受男人傷害，不過像電影中李小冉那樣兩樣都攤上了的也確實夠倒霉的，也許是家庭不幸，所以當(dāng)了小姐，但始終忠貞不屈給多少錢都不出臺，攢了七十萬換來了一個嫌棄自己的丈夫，就算為他生下可愛的孩子也抵不過初戀情人那十年后的一炮。當(dāng)劉燁拎著那一袋子金魚走進(jìn)家門的時候，我真希望李小冉有點骨氣，而不是躺在一張床上了還問，你是為了我還是為了三千萬回來的。

也許是我太陰暗，我始終覺得小三就算被扶了正也遲早會被另一個小三撬了墻角，大家如果不相信請想想胡紫薇，想想徐帆，一個男人如果能為你拋棄老婆，同樣能為另一個女人拋棄你，因為這樣的男人不是愛著你，而是愛著愛情。也許是我太齷齪，當(dāng)王珞丹打出“我從來沒有做過愛”那句話的時候，我就想起巴別塔里頭那個同樣是聾啞人同樣是單親家庭的女孩不穿內(nèi)褲勾引對桌的男生，脫光衣服勾引警察的情節(jié)，我知道她們想要的也許僅僅是跟正常人一樣，但是對不起，命運就是這樣不公平，最好的結(jié)局也無非是爸爸摟著女兒默默看著窗外閃爍的霓虹。也許是我太無情，有個朋友只要遇到有人乞討一定會給一塊錢并解釋說，我有這一塊錢也富不了沒這一塊錢也窮不了。我至今無法理解，因為如果說這世界上有什么人我無法原諒，那就是騙子。如果林心如沒回來，我就不相信陳建斌能真的對她”就是恨不起來“。

看著影片的最后，漫天雪花異常浪漫，里頭的人物個個洋溢著幸福的微笑，似乎那潔白能掩蓋一切污穢的過往，然而我們能清楚地知道雖然他們現(xiàn)在并非在打炮，但他們正前往去打炮的路上。

生活的殘酷是什么？
是晃成大齡女青年后帶著身孕被未婚夫拋棄又遇到騙子，落得人財兩空。
是即使失去健全的家庭，終于鼓起勇氣面對生活卻又失去所有財產(chǎn)后，偷車肇事蹲大獄。
生活NTMD敢不敢再殘酷點？
現(xiàn)實就是如此，你以為你被未婚夫拋棄又懷著身孕就很慘？再讓你遇到騙子，一夜之間除了肚子里即將出世的孩子，其它一無所有的時候呢？不慘么？
你以為你因為車禍?zhǔn)チ丝蓯鄣呐畠?，妻子失意根本不認(rèn)識你，又丟了工作的時候很慘？有人給你溫暖，幫你重樹生活的勇氣時騙得你傾家蕩產(chǎn)，又在偷車后肇事蹲大獄的時候呢？不慘么？
可是為什么大齡女青年在被拋棄又留有身孕的時候想尋死？而真的被騙子騙走一切后卻沒有尋死的念頭？

為什么司機在失去幸福家庭的時候?qū)に?，而真正傾家蕩產(chǎn)又淪落入獄的下場的時候卻沒有短見？
人有時候就是有這樣無限的潛能，人生難免遇到坎坷，可是真的有過不去的坎么？尋短見只是一時之念，怎么能夠解決根本問題？有時候人們只需要勇氣去面對不幸，試著咬咬牙度過難關(guān)，以后遇到再大的困境也會有生活下去的信心，只要生活繼續(xù)，一切困境都會過去，總會有平和的幸福降臨。

 

在這個物欲橫流的年代，幸福總是顯得那么蒼白
就像那個玩了很多次車震的男孩，
對一個拒絕他的女人說，
其實我想要的只是有個人能陪我在這里看看風(fēng)景，什么都不做。
這是不是對現(xiàn)在都市男女最大的諷刺？
上個世紀(jì)的人們用多少真情換一份SEXY
現(xiàn)代男女用多少份SEXY換不來一份真情
太多人帶著麻木空洞的心靈，
生活在這樣一個快餐時代，
發(fā)現(xiàn)快餐吃到消化不良，
才明白小火燉湯才是美味佳肴

 

放縱的代價是什么？
是為了補上十年前那一炮，卻發(fā)現(xiàn)，輸了事業(yè)，拋棄老婆孩子想要挽回的初戀情人是別人的二奶。
是年輕時為了輕易賺取金錢深陷夜總會，雖不出臺，卻依然要被婚后知道實情的丈夫絕情拋棄。
是盡管你年輕貌美有學(xué)歷有智慧，當(dāng)你愛上一個已婚有錢男人后不過只是淪為一個二奶而已。
是雖然你風(fēng)流帥氣，將青春少女把玩于鼓掌之間，卻找不到心底想要的那份真愛。

 

無人駕駛

殘酷的現(xiàn)實 男人的責(zé)任感 女人的道德觀 膨脹的社會欲望
一一呈現(xiàn)在眼前
很欣賞張揚導(dǎo)演的這部片子，用倒敘和插敘穿插結(jié)合的表現(xiàn)方式和犀利的故事情節(jié)去喚起大眾內(nèi)心的認(rèn)知與共鳴。
還好影片的最后每個故事都有一個完美的結(jié)局，每個主人翁都得到了自己想要的生活與情感，在這樣尖銳地反映當(dāng)代生活的情節(jié)中讓人們對生活留有了一絲希望。

控制住自己的欲望
每個人都有欲望，任其膨脹便會一發(fā)不可收拾，就像故事的最后連環(huán)性的車禍，讓一連串因欲望而失控的人們糾纏在一起。掌控自己的欲望一如駕馭車輛，無人駕駛必會車毀人亡。

信者得愛
無論你是聾啞女孩還是酒吧浪子，就算是陪酒小姐或是他人二奶，只要大膽地去追求自己想要的幸福，那份幸福終會屬于你。
堅守住自己想要的東西，勇敢去追求，總是會有得到的一天，
途中一定會經(jīng)歷很多波折，就如唐僧取經(jīng)也要經(jīng)過九九八十一難，
只是有些人堅持了，進(jìn)而獲得幸福。
那些覺得自己不幸福的人，只是沒有堅持到最后而已。

不停地倒敘與四五條分線（這部電影有主線嘛？）穿插其中。。我想說不是所有的導(dǎo)演都叫寧浩~~你有他那控制能力嗎？

    看到一半我就說，這個導(dǎo)演的牛逼之處在于，他把四部電影拍到了一部電影里面。。且垃圾的相當(dāng)有水平。。實屬不易。。

    最后一點，劉燁李小冉劇中的兒子叫 一一。。楊德昌有一部電影叫《一一》，想必很多人都看過。。如果是為了向楊德昌致敬。。我想說你真的沒資格。。一一永遠(yuǎn)是一一。。所有模仿致敬的電影，不過是把一一疊起來。。那叫二。。