今天剛看完，感覺還可以，典型的動(dòng)作，犯罪心理片，劇情也挺經(jīng)典的。即使最后不能在女兒身邊，男主角對(duì)女兒的父愛是毋庸置疑的。面對(duì)刑警的各種追擊，能讓費(fèi)蘭克淡定地?fù)蜗氯サ木褪前惲恕?br>    另外還讓人充分反思著一個(gè)問題：人與人之間的信任。費(fèi)蘭克最后處于危險(xiǎn)的處境確還是沒有選擇克萊爾的話，充分反映了人與人之間的信任危機(jī)。我能理解，在誤信莫萊爾，失去心愛的妻子,錢之后，對(duì)于一個(gè)一直追捕自己的警察，是很難相信她說的話。不是因?yàn)楹ε率裁矗窍乱庾R(shí)的選擇了不相信。有時(shí)候相信一個(gè)人，會(huì)變得很復(fù)雜的一件事。有時(shí)你以為你相信的事，而事實(shí)卻傷害了你。有時(shí)你不相信的事，而結(jié)果卻往往是那么的堅(jiān)定。就好像莫萊爾說費(fèi)蘭克的妻子會(huì)給他戴綠帽子，我想費(fèi)蘭克也許之前就懷疑過了，也相信了這件事。因?yàn)樗麑?duì)他的妻子有芥蒂，一直不愿告訴她錢放在哪。可是緊要關(guān)頭，他還是叫莫萊爾告訴妻子錢放在哪，以及妻子死后，費(fèi)蘭克經(jīng)常會(huì)夢(mèng)見他的妻子。可惜卻不知莫萊爾的真正面孔，誤信了他。其實(shí)費(fèi)蘭克還是相信他的妻子，而且還是很愛她。只是當(dāng)愛達(dá)到一定程度上也許會(huì)產(chǎn)生懷疑吧。
     雖然片中表現(xiàn)莫萊爾充分利用了別人的心理漏洞去犯罪，可是我還是覺得遺憾的是沒有過多的描述莫萊爾的犯罪心理。劇情也很容易猜透。原本主線就是圍繞著弗蘭克尋找莫萊爾?？墒潜容^突兀的是最后出現(xiàn)射殺費(fèi)蘭克的人，他是被莫萊爾殺死的茱莉亞的父親了，他應(yīng)該誤以為費(fèi)蘭克就是殺害自己女兒的連環(huán)殺手，所以一直留意他的動(dòng)向。而這條線索感覺鋪墊的不是很充足。另外男主角依舊是走不死之身的路線，各種受傷都不死的身體，典型的好萊塢大片的風(fēng)格。
     最后，從兩點(diǎn)可以看出費(fèi)蘭克并沒有死去。刑警在河邊沒有找到尸體時(shí)，克萊爾笑了，女人的直覺還是管用的。還有寄給艾米麗那張畫的人不就是費(fèi)蘭克嗎？所以，我認(rèn)為費(fèi)蘭克并沒有死，只是他被多次騙了了以后，選擇不再輕易相信別人的話，而沒有回去，而選擇在遠(yuǎn)處默默保護(hù)女兒而已。而克萊爾也能理解這位并沒有殺害人，愛護(hù)著女兒的逃犯，于是選擇了沉默。
   有時(shí)，信錯(cuò)人，會(huì)留下陰影?？墒羌偃缫虼酥笳l也不信的話，那么這世間就真的沒有人和你站在一邊了，這樣的世界不是很可怕嗎？每個(gè)人都有秘密，信任也許只是暫時(shí)的，但是那一瞬間，你還是會(huì)更加安心的。如果不知相信誰的時(shí)候，就一個(gè)人呆著吧，讓自己變得更強(qiáng)大。

法國犯罪題材動(dòng)作片《獵物》充斥著法國商業(yè)動(dòng)作片一貫的鐵血浪漫，華麗升級(jí)的勁爆動(dòng)作場(chǎng)面，稱得上是近年來引進(jìn)批片中的翹楚之作。影片以剛烈有力的暴力美學(xué)風(fēng)格及深入淺出的犯罪倫理，演繹了一個(gè)越獄悍匪為救妻女孤膽追獵變態(tài)殺手的故事，塑造出一個(gè)悲情的獵手形象，法國演技派明星杜邦迪的表演則讓人想起了經(jīng)久不衰的殺手萊昂。

有著濃郁浪漫風(fēng)情的法國影人，即便是拍攝硬橋硬馬的商業(yè)動(dòng)作片，也不會(huì)只圖打斗和搏殺的痛快，而是給故事和人物注入濃濃的人文關(guān)懷?！东C物》的故事套路正是當(dāng)下很多動(dòng)作片相比并無太多新意，一個(gè)罪犯出身的猛男為了親人而勇闖龍?zhí)?，杰?斯坦森和尼古拉斯凱奇近期的影片，以及《颶風(fēng)營救》、《速度與激情5》都有相近的色彩，杜邦迪飾演的入獄劫金犯弗蘭克為了保護(hù)妻女，越獄而出，展開了一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的追逐大戲。

法國著名演技明星杜邦迪的英俊造型比起那些純粹的動(dòng)作明星要養(yǎng)眼很多，演技也是更加飽滿且富有層次，更出人意料的是，杜邦迪在動(dòng)作戲方面毫無生澀之感，無論是近身搏擊、飛檐走壁，還是跳大樓，玩槍械，全都揮灑自如。影片前半段，弗蘭克在監(jiān)獄中與俄國黑幫爭強(qiáng)斗狠，一人單挑三個(gè)猛男的精彩動(dòng)作戲，被椎子刺耳朵的殘忍、用腦袋“刷墻”的兇悍加上臉上涂血騙過獄警的機(jī)智，上演了法國特色“監(jiān)獄風(fēng)云”。之后，影片便進(jìn)入了“打獵”的主題，弗蘭克在狂追變態(tài)殺手的同時(shí)，也被老練的警長和性感的女警窮追不舍，直至三方在懸岸邊上展開決戰(zhàn)，困獸猶斗的場(chǎng)面及最終開放性的結(jié)局，給動(dòng)作片影迷以耳目一新的感受。
值得一提的是，《獵物》并非是簡單的動(dòng)作類型片，影片的人物設(shè)置和劇情結(jié)構(gòu)都很見功力，女警克萊爾、越獄犯弗蘭克、極善于偽裝并且手段高明的變態(tài)殺手，三人之間的連環(huán)追逐被導(dǎo)演調(diào)度的有章有法，整個(gè)過程一波三折，除了表面上火爆的公路追逐、對(duì)決，故事暗線中弗蘭克尋找線索，殺手不斷行兇并制造假相所形成的緊迫感亦是此起彼伏，令影片時(shí)刻處于扣人心弦的氣氛中，給觀眾帶來極具心理震撼的觀影體驗(yàn)。

整體來說，《獵物》在動(dòng)作場(chǎng)面的設(shè)計(jì)和驚險(xiǎn)氛圍的營造都達(dá)到了世界級(jí)的標(biāo)準(zhǔn)，而通過一個(gè)略帶悲情的故事，對(duì)法國社會(huì)問題、執(zhí)法問題、犯罪問題進(jìn)行了深入的探討，法國監(jiān)獄中與黑幫勾結(jié)的警察，現(xiàn)實(shí)中無處不在的犯罪黑手、逍遙法外的殺人狂，以及主人公弗蘭克以犯罪者形象成為正面人物的手表，都在頗為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臄⑹嘛L(fēng)格和事件背景描寫中變得頗有寓意，由此可以看出法國電影對(duì)商業(yè)類型片附加值的嚴(yán)格要求。

看了的感覺：一男一女，探監(jiān)發(fā)生的激情故事，0監(jiān)獄暴力（獄警與獄霸一對(duì)三），多判六個(gè)月，trust,有語言障礙，逼迫用起子插進(jìn)耳朵里，殘忍，警察 馬里昂，應(yīng)召女郎警察逮捕一犯罪分子，越獄，強(qiáng)悍，跳樓，火車，妻子被殺，正如主人公自己說的他信錯(cuò)人了，在警察圍追堵截一個(gè)離職警官的幫助，找到陷害他的人，讓路易斯，變態(tài)男，殺人然后強(qiáng)奸，可愛的女孩，營救女兒然后面臨危機(jī)被女警官克萊爾救了，信任，被殺，克萊爾收養(yǎng)了安德里安的女兒，他的女兒會(huì)說話了，自己跑到了摩洛哥。
 
這是兩個(gè)囚犯與兩個(gè)警察的故事，一個(gè)錯(cuò)信了兩次的搶劫犯，一個(gè)是變態(tài)且說謊臉不紅心理嚴(yán)重扭曲的衣冠禽獸，一個(gè)是忠于使命緊抓那個(gè)變態(tài)犯的老警察，還有一個(gè)具有明銳直覺的能干的女警察。

讓我覺得挺煽情的是影片結(jié)束時(shí)，女孩終于能開口說出“papa”，
最精彩的地方莫過于主角在警察的圍追堵截中跳樓，在無路可走的情況下跳立交橋。動(dòng)作絕對(duì)的經(jīng)典。
最殘忍的地方莫過于同在一起的囚犯用起子扎著他的耳朵。

主角給我的感覺是打不死的小強(qiáng)，頑強(qiáng)的掙扎著，
我不了解為什么三次提到信任，主角自己說因信任別人被出賣而進(jìn)監(jiān)獄，妻子問他的秘密他不說，而監(jiān)獄中的室友他卻信任告訴他的秘密，然后悲劇了。在影片最后女警要救他時(shí)他卻說自己不相信。

看著片子里的變態(tài)犯讓人認(rèn)識(shí)到最可怕的犯罪分子是那種一邊犯罪一邊給自己催眠洗腦的那種，面無表情，無心理壓力，無負(fù)罪感。

大家難道不覺得有點(diǎn)奇怪嗎？最后小女孩手里的那張畫好像就是在第一次牢房里，三個(gè)小癟三欺負(fù)變態(tài)狂那時(shí)卷爛的那張，那么這張畫到底是男主的還是變態(tài)狂的？還是就只有一個(gè)意思，男主沒死？