與其說(shuō)是恐怖片,不如說(shuō)是懸疑片! 對(duì)人性和人生都間接的給了詮釋,推薦一看!

主人公是被活埋的!確實(shí)沒(méi)有死亡!

有些評(píng)論上說(shuō)的很明白的點(diǎn),我就不再提了! 說(shuō)一些其他的細(xì)節(jié):

1.很多人都想不通為什么eliot可以拿到任何"尸體"! 原因是片中eliot自己說(shuō)過(guò)的話: 這個(gè)城鎮(zhèn)很小! 他幾乎可以叫得出所有人的名字,通過(guò)葬禮上的賓客,不斷認(rèn)識(shí)所有的人.
上海那么多人,那么大的城市,殯儀館有幾家? 據(jù)我知道就3家! 那么一個(gè)小鎮(zhèn),做這種喪葬服務(wù)的很可能就1-2家,甚至一家!

2.鏡子! 如果安娜第一次照的鏡子是普通的鏡子,那么eliot 就不用把這面鏡子蒙住! 而最后一次,安娜突然要看鏡子,eliot沒(méi)有準(zhǔn)備,很本能的遞給了她,所以那塊鏡子是正常的! 并且2處都有安娜嘆息后在鏡子上留下的水氣! 第一次eliot乘著安娜喪氣低頭的時(shí)候偷偷的擦去的!如果安娜真的是尸體,她根本就沒(méi)有"氣"且eliot 也不必心慌的擦去什么東西.
　
3.葬禮上,eliot其實(shí)很緊張!當(dāng)paul來(lái)的時(shí)候,大家注意看eliot的表情!當(dāng)paul離開(kāi)后,eliot的表情顯示他松了口氣!
　　
4.有人說(shuō)最后安娜回魂夜去了自己家的問(wèn)題! 有點(diǎn)常識(shí)的人都知道,有親人死亡之后,7天回魂的那天(頭7)要開(kāi)門(mén)讓鬼魂進(jìn)來(lái)! 而不是找驅(qū)魔人趕走靈魂,畢竟怎么說(shuō)都是親人! 如果eliot能和靈魂溝通,要使得亡魂平靜,那么這個(gè)片段應(yīng)該是安娜回到家看到一切都好,安靜的離開(kāi)而不是被蛇和巫師圍繞到透不過(guò)氣!
這個(gè)片段,只是安娜在特定環(huán)境下產(chǎn)生的幻覺(jué)!
　　
5.具體說(shuō)說(shuō)上面寫(xiě)的"特定環(huán)境":
1.有個(gè)一個(gè)實(shí)驗(yàn): 蒙上死刑犯的眼睛,把他綁在擔(dān)架上,然后醫(yī)生說(shuō):我將放光你所有的血! 然后給犯人注射了純凈水,并放了小水管在他旁邊,讓他有血液不斷流出的錯(cuò)覺(jué),幾分鐘后犯人就死了!被嚇?biāo)赖?因?yàn)樗X(jué)得自己是被放血了! 所謂"謊言說(shuō)了一千遍就是真理". eliot一直在精神上給安娜暗示: 你已經(jīng)死了!
2.eliot一直給安娜用的鎮(zhèn)定劑! 且不論鎮(zhèn)定劑是否真的能使尸體鮮活,我能肯定一點(diǎn)就是: 鎮(zhèn)定劑可以讓人產(chǎn)生嚴(yán)重的幻覺(jué)!
　　
6. 如果安娜已經(jīng)死了,為什么eliot發(fā)現(xiàn)鑰匙沒(méi)了的時(shí)候那么緊張急忙趕回去呢? 難道他害怕有具尸體自己跑出門(mén)了??? 并且安娜偷了eliot的鑰匙嘗試開(kāi)門(mén)后,還有一個(gè)細(xì)節(jié)就是她把一把鑰匙插進(jìn)門(mén)孔,并且絆斷了鑰匙! 這些都是實(shí)實(shí)在在存在的!
　　
7.paul曾經(jīng)跑去警署,說(shuō)到驗(yàn)尸! 警查承認(rèn)了他們只做了瞳孔和脈搏的撿查! 沒(méi)有做腦電圖! 這也映射了當(dāng)?shù)氐木楣ぷ骱荞R虎! 對(duì)生命并不重視! 所以eliot才有機(jī)會(huì)去安排死亡!
另外2個(gè)細(xì)節(jié)是: paul很隨意的進(jìn)入了證物的倉(cāng)庫(kù)(那個(gè)擺放被撞汽車(chē)的地方); 警查的素質(zhì)很差,有人還想侮辱女尸! 這些都說(shuō)明那些警查根本不合格!

8. 安娜的學(xué)生! 開(kāi)始就有對(duì)那個(gè)小男孩的介紹,他被年紀(jì)大的同學(xué)欺負(fù),并且不敢告訴老師! 這個(gè)說(shuō)明這個(gè)小男孩經(jīng)常被欺負(fù),他的心理是有陰影的! 幾乎所有變態(tài)殺手都有不幸的童年!
開(kāi)始他接受了老師的指導(dǎo),認(rèn)為小雞是活的,所以他養(yǎng)了它;后來(lái)他接受了eliot的引導(dǎo),認(rèn)為這個(gè)小雞是病態(tài)的,是活死狀態(tài),所以他活埋的小雞! 側(cè)面反映出小男孩開(kāi)始接受eliot的"教育": 把你認(rèn)為"活死" 狀態(tài)的東西活埋了.
還有一個(gè)場(chǎng)景: eliot站在墳?zāi)沟乩?地下) 和小男孩說(shuō)話,并且說(shuō)服了他!這個(gè)就是映射了小男孩已經(jīng)被eliot拖下了地獄.

小男孩開(kāi)始對(duì)paul說(shuō): 我看到她了!那個(gè)時(shí)候他也認(rèn)為安娜活著,希望paul 去救老師. 可是后來(lái),葬禮后,paul再次追問(wèn)那個(gè)男孩,他的說(shuō)法就變了,并且很冷漠.

9. paul. 最后他出車(chē)禍了,這個(gè)純屬是eliot的殺人滅口! 首先paul喝了很多酒,屬于酒后開(kāi)車(chē),本來(lái)就很危險(xiǎn)! 其次,eliot對(duì)paul強(qiáng)調(diào)時(shí)間的緊迫性,"你快去看看,也許安娜還活著!" 這個(gè)就讓paul瘋狂開(kāi)車(chē),導(dǎo)至車(chē)禍.

10.當(dāng)警車(chē)停在eliot的門(mén)口時(shí),他很慌張! 立刻下去開(kāi)門(mén)詢(xún)問(wèn),而不是等別人按門(mén)鈴! 一旦他得知這個(gè)警查只是來(lái)看弟弟的尸體的時(shí)候,他才如釋重負(fù)!
當(dāng)警查進(jìn)入停尸房后,安娜并不是立即給注射過(guò)藥品,所以她的頭才轉(zhuǎn)了過(guò)來(lái)! 在警查想侮辱安娜時(shí),eliot走了進(jìn)來(lái),這表示他在門(mén)縫里一直關(guān)注著安娜,以防萬(wàn)一.

11.安娜開(kāi)始是不能動(dòng)彈的,當(dāng)eliot給她的頭縫合傷口的時(shí)候她沒(méi)有感覺(jué);后來(lái)安娜能夠走動(dòng)了!這就說(shuō)明了那段時(shí)間安娜還處于藥物控制狀態(tài)! 并且當(dāng)她母親來(lái)探望她前,周五進(jìn)行葬禮前,安娜都被注射了藥物! paul來(lái)看尸體的時(shí)候,eliot不讓他見(jiàn),是因?yàn)閜aul沒(méi)有預(yù)約,elio來(lái)不及給安娜注射!

12. 安娜問(wèn)eliot,她母親和paul知道她"死了"是什么反應(yīng),eliot說(shuō)的都是反話,他說(shuō)他們都沒(méi)有哭! 有的人理解eliot是為了讓安娜平靜的走! 我的理解是,eliot要讓安娜知道她是沒(méi)有活力的廢物,不會(huì)有人為她難過(guò),這樣她就不會(huì)反抗,陷入絕望. 后面安娜也說(shuō)了: 自己不敢去愛(ài),認(rèn)為去愛(ài)就會(huì)被傷害,最后paul也不愛(ài)她了! 從影片上看,paul很愛(ài)安娜的,從開(kāi)始到最后.只所以她會(huì)這么說(shuō),也是受到eliot的誤導(dǎo): paul 沒(méi)有難過(guò)!

13. 這點(diǎn)很重要,可惜不能放圖片上來(lái).... 有個(gè)警官說(shuō)確實(shí)有種藥可以讓人癱瘓并且產(chǎn)生假死狀態(tài),那個(gè)藥的名字是:hydroninm bromide! 最后eliot準(zhǔn)備給安娜注射,最終強(qiáng)行注射的就是: hydroninm bromide! 導(dǎo)演給了一個(gè)特寫(xiě)給這個(gè)注射藥瓶!
　　
　　其實(shí),還有一個(gè)重要點(diǎn): eliot有動(dòng)過(guò)惻隱之心想放安娜回去的. 他聽(tīng)到安娜說(shuō): 我有很多很多遺憾,我想去愛(ài)一次! 大家注意eliot的表情.
　　
　　安娜有沒(méi)有死并不重要,這部片子也不是單純的變態(tài)殺人,它確實(shí)要探討人生! 教人要在有限的生命里去珍惜,去放手去愛(ài)!

　　而eliot,他的精神是有問(wèn)題的,他把自己當(dāng)成了死神,他控制了人的生死! 當(dāng)然他不是去殺所有人,他迫害的是那些他覺(jué)得沒(méi)有生機(jī)浪費(fèi)生命的人! 他對(duì)生死的定義是"沒(méi)有生機(jī)的人,就算能吃喝拉撒,也是死人,這些人不應(yīng)該再浪費(fèi)人類(lèi)的資源!"
　　
　　PS: eliot精神變態(tài)表現(xiàn)在他在一具尸體上亂畫(huà)! 還表現(xiàn)在他給死人拍照留念并且和他們說(shuō)話! (這也是他把自己當(dāng)成死神來(lái)判定別人生死的證據(jù)點(diǎn)) 大家還可以看到他墻上的照片,有的是逼著眼睛的,而有的和安娜一樣是掙開(kāi)眼睛的! 這就是說(shuō): 有的人是正常死亡,而有的人則被欺騙了.
　　
　　至于安娜,當(dāng)她醒悟過(guò)來(lái)的時(shí)候,已經(jīng)晚了!這個(gè)就是讓我們要常常去反省自己,珍惜生命和生活. 另外,如果安娜有強(qiáng)烈的求生欲望,她就不會(huì)死;在paul在停尸間門(mén)口大叫她的時(shí)候她卻沒(méi)有回應(yīng)! 如果她回應(yīng)了paul,那么她就能獲救!是她自己放棄了!

發(fā)現(xiàn)很多人全是在說(shuō)殺手殺人的，并從各種小細(xì)節(jié)來(lái)證明安娜活著，完全不考慮整部電影的邏輯架構(gòu)問(wèn)題。

如果大叔是殺手的話他專(zhuān)殺各類(lèi)事故死亡并被醫(yī)院開(kāi)了死亡證明的人，次要人物先不說(shuō)光說(shuō)主要的安娜和男友的死都是經(jīng)過(guò)醫(yī)院證明死亡的，男友雖然沒(méi)有刻意拿出死亡證明但他死時(shí)有救護(hù)車(chē)開(kāi)過(guò)足以證明他是先經(jīng)過(guò)醫(yī)院神醫(yī)之手確認(rèn)死亡后才交給大叔的。

說(shuō)到這里如果以殺手觀點(diǎn)來(lái)說(shuō)的話，大叔倒沒(méi)什么我只想說(shuō)這簡(jiǎn)直史上最ＮＢ的醫(yī)院，主要人物都能連續(xù)驗(yàn)不出死亡，更別說(shuō)大叔那滿墻的人了，不要說(shuō)什么大叔用藥的借口了，那都是醫(yī)院證明死后到他那才用的，就算我們天馬行空自己編情節(jié)來(lái)個(gè)大叔主動(dòng)制造事故并提前用藥也不可能這么容易騙過(guò)醫(yī)院的。

總之光從這簡(jiǎn)單的一點(diǎn)邏輯問(wèn)題上就足可以證明本片是沒(méi)有殺手了，就更不需要再去挖什么作案動(dòng)機(jī)，手法這些莫虛有的東西了。

最后可以再來(lái)看看片中一個(gè)奇怪的地方，安娜開(kāi)始事故后被大叔剪衣服那段很明顯是穿黑絲襪的，緊接著大叔抽走衣服往桶里放下時(shí)的一個(gè)鏡頭黑絲襪就沒(méi)了，一開(kāi)始我以為是穿幫，但后來(lái)看完全片再回頭來(lái)看發(fā)現(xiàn)安娜正是從黑絲襪神奇消失這時(shí)開(kāi)始復(fù)活并與大叔開(kāi)始對(duì)話的，這是非常明顯的一個(gè)地方，但我看了一些別人的評(píng)論卻沒(méi)看到有人提到過(guò)這里。

因此我們可以設(shè)想本片正是從這里開(kāi)始轉(zhuǎn)入安娜的主視角，之后和大叔的一切都是從安娜的觀點(diǎn)上來(lái)看的，而安娜又是不想承認(rèn)死亡的，這時(shí)只要從安娜視角來(lái)看無(wú)論發(fā)生什么肯定都是想證明自己活著的，所以出現(xiàn)一些所謂的證明她活著的證據(jù)也都是她自己想看到的，劇中大叔也說(shuō)過(guò)死人總是自己在亂折騰。

更具體就不多說(shuō)了，下面直接轉(zhuǎn)一個(gè)網(wǎng)上看到的最全面合理的影評(píng)給在其它細(xì)節(jié)上還有疑問(wèn)的人：



   本片講述連姆·尼森飾演的一個(gè)能跟死人溝通的殯儀師，勸服死人了斷前世的念頭、安心死去的故事。這個(gè)故事在編導(dǎo)們的精心策劃下，將一邊帶著觀眾進(jìn)入女主人公死亡的世界里；另一邊又把觀眾從她死亡的的世界里拉回來(lái)。這樣的安排，到底能給觀眾帶來(lái)多少快感？那就是乎你掌握了多少女主角（大眼妹）死前留給你的線索。

 

   大眼妹死前

   大眼妹死前的信息包括：流鼻血：有病，在吃藥（吃了二次）；他與小同學(xué)杰克對(duì)于一只“死去”的小雞的理解，小杰克認(rèn)為她死了，而她則認(rèn)為小雞很害怕（鋪墊 窺見(jiàn)死亡）學(xué)校走廊的燈管慢慢地熄滅：暗示她將步入黑暗的世界；那扇可以輕易拉開(kāi)的門(mén)則暗示她有“重見(jiàn)光明”的可能，而小杰克幫他開(kāi)燈，說(shuō)明能給她帶來(lái)幫助；從連姆·尼森自己拖出的那塊告示牌可以看出，這里沒(méi)有其它的員工。掌握了這些個(gè)線索后，觀眾就可以預(yù)示故事的發(fā)展，并去推敲一些重要的情節(jié)。沒(méi)錯(cuò)，女主角出車(chē)禍死了。但影片沒(méi)能即時(shí)交代她死亡的過(guò)程，直接將視點(diǎn)轉(zhuǎn)移到連姆工作的殯儀館，奇怪的是：連姆·尼森去揭開(kāi)大眼妹的蓋巳布的那刻，并沒(méi)有絲毫的詫異（他們剛見(jiàn)過(guò)），或許可以說(shuō)明連姆有預(yù)知死亡的能力，這里先賣(mài)個(gè)關(guān)子，后面交代。

 

  大眼妹死后
  大眼妹再次睜開(kāi)雙眼的那刻，看到了連姆，并由連姆的口中得知自己已死（并還說(shuō)了她血液停止循環(huán)、軀體開(kāi)始分解之類(lèi)的行話，這一點(diǎn)都不多余，直接說(shuō)明連姆接下來(lái)將給她注射藥物，來(lái)保住尸體的新鮮，而此舉亦的確讓觀眾疑心，可謂導(dǎo)演的高明之處。），這會(huì)否太荒唐、可笑，如果有人對(duì)你說(shuō)這番話，你會(huì)信嗎？當(dāng)然，我們的大眼妹根本不信，懷疑這是噩夢(mèng)。但觀眾不得不信，她真的死了（還感到詫異的觀眾們，說(shuō)明你們的憐憫趕超了理智，這，也讓觀影變得更加有趣了。此時(shí)，觀眾對(duì)于角色的理解，心態(tài)跟大眼妹一樣，在死與非死之間徘徊。）多條證據(jù)足矣顯示：如醫(yī)院的死亡報(bào)告、左心房處一塊大面積的傷痕、對(duì)于疼痛和饑餓沒(méi)有知覺(jué)等等。另外，導(dǎo)演沒(méi)有向香港的魔幻電影一樣，拍出個(gè)靈魂出竅的樣子給你看，也就是讓你多些質(zhì)疑，增加可看性。
   且先不論大眼妹是否接受了自己已死的事實(shí)。因?yàn)榕训碾x去而過(guò)度悲哀引起幻覺(jué)的男友（賈斯汀·朗 飾），聽(tīng)到小杰克"童言無(wú)忌"述說(shuō)后，硬不相信女友已經(jīng)死了，這一系列的演變不只是糊弄觀眾、讓觀眾“穿梭于陰陽(yáng)二屆”，更深刻地體現(xiàn)出賈斯汀·朗對(duì)大眼妹的愛(ài)——活人對(duì)死人無(wú)盡的愛(ài)。

再說(shuō)大眼妹，在經(jīng)過(guò)了一番生亦何歡，死亦何苦的思想爭(zhēng)斗后，最終被殯儀師說(shuō)服。主要表現(xiàn)在：生活的無(wú)趣、童年的生活陰影導(dǎo)致現(xiàn)在悲哀的愛(ài)情觀，越想擁有越害怕失去；越害怕失去越不想擁有，這種病態(tài)的人生觀使她不可能快樂(lè)，亦不能坦誠(chéng)、全新全意地去愛(ài)自己的愛(ài)人。

 

   節(jié)外生枝的一口氣體讓波瀾再起。我們沒(méi)法解釋這種現(xiàn)象，只有殯儀師才知道的死人因素導(dǎo)演卻用來(lái)迷糊觀眾，讓人不得其解。但是，我們通過(guò)觀看賈斯汀·朗死亡那刻的一組快速的畫(huà)面了解到：他長(zhǎng)長(zhǎng)地吸了一口氣進(jìn)去。現(xiàn)在，觀眾似乎可以理解大眼妹呼氣的原因了。故事情節(jié)的編排竟然如此高明，看完后，不禁令人大拍手掌。當(dāng)然也有捶胸頓足的。

   因?yàn)闅泝x師有這項(xiàng)跟死者溝通的天賦，那么他的工作就不只是幫助死者整理儀容那么簡(jiǎn)單了，上天賜予人類(lèi)天賦異稟，是希望他們給世界更多的創(chuàng)造跟幫助。連姆.尼森的角色就是要幫助死人了斷前世的念頭，讓靈魂得以安息。【他見(jiàn)到窗外的小杰克也看見(jiàn)了大眼妹的靈魂，他笑了，如果不是因?yàn)樗ぷ餍再|(zhì)的關(guān)系，他會(huì)欣喜若狂，認(rèn)為自己終于能找到接班人了，冤魂的產(chǎn)量也將得以大大降低。試問(wèn)，怎么會(huì)有觀眾認(rèn)為他是殺人狂、惡魔。】這也是他收杰克的目的。最終他沒(méi)能完全成功（因?yàn)樽詈蟮拇笱勖貌皇前矘?lè)的走的），扎扎實(shí)實(shí)被陰陽(yáng)相隔的一對(duì)戀人所打動(dòng)了，他不能讓死人復(fù)生，但卻可以讓即將死去的活人來(lái)陰間（預(yù)見(jiàn)斯汀·朗的死亡），讓他們會(huì)上一面，了卻這對(duì)苦命鴛鴦的情感糾葛。讓大家各自安心的上路吧！ 這，就是上面提到的“預(yù)知死亡的能力”。這種能力小杰克也是有的，他還提醒賈斯汀·朗扣好安全帶。小杰克與殯儀師不但擁有同樣的能力，而且心性一致，最終將那只小雞給埋了。

  

   我們所有看這部電影的觀眾（包括我），都是在找二種“確鑿”的證據(jù)來(lái)證明自己的觀點(diǎn)：死或者活。她不可能一會(huì)死了一會(huì)又活了，幾乎所有的觀眾都能找到她死或者活的線索、證明。如果這些個(gè)死或者活的證據(jù)太多了，觀眾就暈了，而忘了一個(gè)最最基本的邏輯：如果你一開(kāi)始就能找到大眼妹100%死亡的的證據(jù)（記住，是一開(kāi)始），那后面所有的關(guān)于活著的線索，都是假的了，就在擾亂視聽(tīng)、糊弄觀眾了。如果你不贊成這個(gè)邏輯，那就沒(méi)有分析的必要了。

   好，我們看看一開(kāi)始是怎樣的：她最后活著的那幕是在開(kāi)車(chē)，只聽(tīng)她一聲粗口，出車(chē)禍了（警察局里的車(chē)就是證明）。再看到她時(shí)，已經(jīng)躺在那里了。從她出車(chē)禍到躺在那里這段時(shí)間沒(méi)有交代，影片后面也沒(méi)有任何人的回憶或是鏡像的交代。可見(jiàn)這段時(shí)間（救助、送醫(yī)院、宣告不治、送來(lái)殯儀館），這段在影片沒(méi)有任何交代的戲份，我們一定要按照正常的思路來(lái)理解的。（這是一個(gè)正常的，合乎情理的邏輯運(yùn)行，如果你懷疑這些，等于懷你疑昨晚睡著后又出去干了點(diǎn)什么。）

   說(shuō)這些，只是讓你知道，她是被送進(jìn)醫(yī)院后經(jīng)由醫(yī)生來(lái)證明她的死亡的。那張死亡證明書(shū)也是經(jīng)過(guò)警察口中驗(yàn)證的，不是連姆的捏造。 這就是最初的死亡交代，不可能死了又再?gòu)?fù)活吧，所以后面所有大眼妹活著的證據(jù)都是不成立的了。 就是不明白為什么會(huì)有觀眾認(rèn)為殯儀師是兇手。如果他是兇手，那他的目的是什么?難道是先把受害者抓來(lái)等其家人拜祭完后再把他們活埋？

   不敢贊同這是部經(jīng)典的電影，但可以肯定這是個(gè)精妙的劇本。感謝連姆.尼森、斯汀·朗的精彩表演，還有同樣表現(xiàn)出色的克里斯蒂娜·里奇，敬佩你為藝術(shù)獻(xiàn)身的精神。

 

   像死人一樣死去；向正常人一樣活著！

   向正常人一樣去看電影或像蠢豬一樣去睡覺(jué)！

本片是女導(dǎo)演阿格尼茲卡·沃特維茲-沃斯洛的長(zhǎng)片處女作。導(dǎo)演講故事的水平很高，在第一部長(zhǎng)片作品就表現(xiàn)了如此高的水平實(shí)在難得。故事的主人公是一個(gè)正徘徊良在生死之間的年輕女人，她努力想活下來(lái)，不被活埋掉。而她的命運(yùn)就掌控在主管葬禮的艾略特的手中……不管死亡是什么，也不管死亡之后會(huì)發(fā)生什么，也不論靈魂和肉體，人都是不想死的，但是正因?yàn)閷?duì)于前面的問(wèn)題沒(méi)有人能夠回答出令所有人信服的答案，所以人又都害怕死亡。但有一點(diǎn)是毫無(wú)疑問(wèn)的，死亡最大的意義是為了讓活著的人更好的活著！

首先女主角沒(méi)死，那個(gè)殯儀師eliot也沒(méi)殺人。

其中的邏輯是變態(tài)的態(tài)邏輯……

從小男孩說(shuō)起
劇中有一幕是那個(gè)小男孩說(shuō)那只鴨子是死的。而那個(gè)女主角說(shuō)它是活的，只是害怕。在我看來(lái)那只鴨子確實(shí)沒(méi)死。那么，在一定程度上可以斷定鴨子是normaly alive 。但小男孩不那么認(rèn)為，他把動(dòng)物行為中的某種表征看做死亡（女主角說(shuō)那只鴨子害怕，在此猜測(cè)，他把害怕的鴨子當(dāng)作死的鴨子）。于是我們可以得到這樣一個(gè)結(jié)論，小男孩子在對(duì)生死的區(qū)分上有嚴(yán)重的障礙！

小男孩埋葬鴨子的邏輯可能是這樣的，害怕就是死，隨后要被埋葬。于是最后他埋葬了它，然后就證明了害怕就是死。邏輯很亂？這個(gè)邏輯在現(xiàn)實(shí)生活中經(jīng)常存在，我們經(jīng)常用。比如概率的產(chǎn)生，數(shù)學(xué)家為什么研究概率？因?yàn)樗麄冇X(jué)得物理學(xué)家會(huì)用到。物理學(xué)家為什么要用概率？因?yàn)樗麄冇X(jué)得數(shù)學(xué)家研究它是有用的。在比如上學(xué)的問(wèn)題，為什么要上學(xué)？因?yàn)閯e人都上，為什么別人都上？因?yàn)樯蠈W(xué)是有用的，為什么有用……


alive 和is live
有生命力的和活著的是兩個(gè)概念。植物人也是活著的，但很明顯不具有生命力。而小男孩的母親顯然不具備生命力……小男孩為了搞清什么是死（再次證明了我認(rèn)為小男孩分不清生死的推論），特意去了殯儀館，當(dāng)看到被化了妝的死尸，他得到了，鴨子已死的結(jié)論（可能是不能說(shuō)話，動(dòng)作緩慢被他認(rèn)作為死）。母親在人類(lèi)的成長(zhǎng)中其著至關(guān)重要的作用，那么，小男孩的認(rèn)知性的錯(cuò)誤是可以理解的。

小男孩和eliot

有人說(shuō)小男孩這條線索沒(méi)有給出什么有用的東西，但我不這么認(rèn)為。

eliot的成長(zhǎng)過(guò)程我們不知道，但小男孩對(duì)死的認(rèn)知過(guò)程我們是了解的，而小男孩和eliot有著一定的相似之處，小男孩是對(duì)eliot了解的突破口。

從小男孩和eliot對(duì)話中我們知道，eliot殺的第一個(gè)人，是他的母親，而小男孩的母親是半死不活的。女主角死的過(guò)程中，被eliot使用各種方法呈現(xiàn)出一種半死的狀態(tài)，我在此推斷，eliot不殺鮮活的人（男豬腳由于女主角的死，生命也開(kāi)始枯萎）。那么，eliot的母親同小南孩的母親是類(lèi)似的……
小男孩的成長(zhǎng)是對(duì)eliot的映射。
反正就是兩者很相似（似乎同樣是用那個(gè)荒謬的邏輯證明的）…………………………



eliot沒(méi)有殺人

在他看來(lái)，他沒(méi)有殺人。
eliot在葬禮上，第一次看到女主角的時(shí)候，女主角是沒(méi)有生氣的，Eliot認(rèn)為女主角已經(jīng)死了（后來(lái)他說(shuō)什么能看到尸體走，也是這個(gè)原因），之后，當(dāng)女主角出車(chē)禍后，eliot一直試圖讓女主角認(rèn)為自己死了，從而通過(guò)女主角的表現(xiàn)（身體冰冷，心態(tài)等），斷定女主角死了（還是那個(gè)看似荒謬的邏輯，但很遺憾，這個(gè)邏輯在現(xiàn)實(shí)中經(jīng)常出現(xiàn)），最后再通過(guò)埋葬（被買(mǎi)的人對(duì)于eliot 和小男孩來(lái)說(shuō)意味著死）證明，女主角之前就死了。Eliot還是給了女主角機(jī)會(huì)的，但女主角選擇了放棄，某種程度上是認(rèn)為自己死了，某種程度上不敢去面對(duì)。

對(duì)eliot 來(lái)說(shuō)，他像小男孩一樣，幫助了一個(gè)要死的人去死而已?；蛘哒f(shuō)，殺死了一個(gè)死人。也就是說(shuō)，他沒(méi)殺人……



文章到此可以結(jié)束了，后面是些無(wú)聊的嘮叨了






生和有生命力的，死和死氣沉沉的

刺激有兩種，一種是直接的刺激，面對(duì)這種刺激人是不需要做出回應(yīng)的。比如簡(jiǎn)單恐怖片（畫(huà)面恐怖，聲音恐怖，內(nèi)容部恐怖的）。第二種是需要人們?nèi)セ貞?yīng)的，比如欣賞詩(shī)歌，需要人的思考和參與。第一種刺激對(duì)人來(lái)講是不變的，第二種是永遠(yuǎn)變化，永遠(yuǎn)不會(huì)讓人感到疲倦的。比如當(dāng)人們讀真正好的詩(shī)歌，可以讀很多很多遍，隨著人閱歷知識(shí)的增長(zhǎng)會(huì)有不同的體會(huì)，古典音樂(lè)更是如此。這樣刺激永遠(yuǎn)都是新鮮的。

習(xí)慣于第一種刺激的人，往往缺乏創(chuàng)造力（讀詩(shī)歌，聽(tīng)音樂(lè)，需要自己的參與，需要?jiǎng)幽X，第一種不用，比如感到疼痛）。他們必須要被人給他們司機(jī)，比如你看了一部恐怖片，你必須看新的才會(huì)讓你感到刺激，但像肖恩克的救贖之類(lèi)的你可以看很多遍。這種人往往會(huì)在潛意識(shí)中，對(duì)生活產(chǎn)生厭倦（很難察覺(jué)）。深度的厭倦可能會(huì)導(dǎo)致，破壞性，虐待，被虐，戀尸癖等等嚴(yán)重的心理疾病……

但么就是說(shuō)，死氣沉沉和死，生命力和生產(chǎn)生了某種聯(lián)系……
當(dāng)然我不是證明eliot觀點(diǎn)是正確的……


ps：我一直在考慮要把天天向上這類(lèi)的節(jié)目歸為哪種刺激。

別再假裝深刻了，下面是對(duì)導(dǎo)演的訪談，導(dǎo)演自己都承認(rèn)了是被“being buried alive”了，還嘴硬？？
BD: Do you see After.Life as a horror movie?

AWV: I feel it’s a psychological thriller with horror elements. If you look at horror movies like, you know, I love Rosemary’s Baby. And if someone was making it now, it wouldn’t be made the same way, it would be totally different. But I love that sort of horror, very psychological horror. Obviously, there’s been lots of recent horror movies that are much more gory and more about blood, but I think there’s nothing more frightening than a psychologically chilling movie. So that’s what After.Life is. I love primal fears, and I think there’s no bigger primal fear than death, being scared of death, being buried alive. So it definitely goes into very primal territory. I think it’s interesting to try to do different things in horror, there are so many possibilities.
下面是原文鏈接：
http://www.bloody-disgusting.com/interview/640
不知道說(shuō)女主角是死了的這些人，你們是腦殘了，還是聽(tīng)不進(jìn)一點(diǎn)異議？
前面我強(qiáng)調(diào)了那么多點(diǎn)，來(lái)證明anna是活人，你們?cè)趺淳涂床幻靼?？我也重點(diǎn)提出了hydronium bromide這一點(diǎn)，你們還是置若罔聞，難道跟你們溝通起來(lái)就這么困難？
現(xiàn)在貼上本片導(dǎo)演自己的原話，看你們是不是連原作者的意圖都要推翻？？

不管女豬腳是死是活，總之最后肯定死定了。與其討論殯儀師是否是殺人犯，你們?yōu)樯恫环催^(guò)來(lái)想想：假如你能通靈的話，你如何判斷與你說(shuō)話的是人還是靈魂？------這才是影片的重點(diǎn)。

影片不止一次地交代了殯儀師對(duì)于生死的看法，處于特殊的職業(yè)與能力，讓他對(duì)一個(gè)人的生與死產(chǎn)生了不同的判定方式，有些人活著跟死了沒(méi)兩樣。

電影的手法都是極端化，所以，殯儀師被極端化為：送來(lái)者必死的處理方式。他被極端化為視自己為上帝審判別人的死亡，他的生死觀點(diǎn)就在他最后害死男豬腳的那一刻被升到最高點(diǎn)：在他眼里，男豬腳這種生活還不如死死算了。

一個(gè)極端的人通常都不會(huì)是好人，殯儀師這樣的行為肯定是惡人，你說(shuō)他殺人犯也好，神經(jīng)病也好，但他終歸只是觀點(diǎn)的替身，極端化了而已，不然影片就變成說(shuō)教的了，就不精彩了。

影片留給我們的不是女豬腳是活埋還是安葬；不是女豬腳美麗凍人的身體；不是殯儀師玩心理戰(zhàn)的絕活；而是：如何好好活著。女主角一再逃避表達(dá)自己的情感，突如而來(lái)的生命盡頭讓她來(lái)不及挽回；幻想著精彩的生活卻始終兩點(diǎn)一線的生活……影片留給我們的是：別等到死亡的一刻再來(lái)淚流滿面的遺憾，珍惜生命，切勿浪費(fèi)。