與其說是恐怖片,不如說是懸疑片! 對人性和人生都間接的給了詮釋,推薦一看!

主人公是被活埋的!確實沒有死亡!

有些評論上說的很明白的點,我就不再提了! 說一些其他的細節(jié):

1.很多人都想不通為什么eliot可以拿到任何"尸體"! 原因是片中eliot自己說過的話: 這個城鎮(zhèn)很小! 他幾乎可以叫得出所有人的名字,通過葬禮上的賓客,不斷認(rèn)識所有的人.
上海那么多人,那么大的城市,殯儀館有幾家? 據(jù)我知道就3家! 那么一個小鎮(zhèn),做這種喪葬服務(wù)的很可能就1-2家,甚至一家!

2.鏡子! 如果安娜第一次照的鏡子是普通的鏡子,那么eliot 就不用把這面鏡子蒙住! 而最后一次,安娜突然要看鏡子,eliot沒有準(zhǔn)備,很本能的遞給了她,所以那塊鏡子是正常的! 并且2處都有安娜嘆息后在鏡子上留下的水氣! 第一次eliot乘著安娜喪氣低頭的時候偷偷的擦去的!如果安娜真的是尸體,她根本就沒有"氣"且eliot 也不必心慌的擦去什么東西.
　
3.葬禮上,eliot其實很緊張!當(dāng)paul來的時候,大家注意看eliot的表情!當(dāng)paul離開后,eliot的表情顯示他松了口氣!
　　
4.有人說最后安娜回魂夜去了自己家的問題! 有點常識的人都知道,有親人死亡之后,7天回魂的那天(頭7)要開門讓鬼魂進來! 而不是找驅(qū)魔人趕走靈魂,畢竟怎么說都是親人! 如果eliot能和靈魂溝通,要使得亡魂平靜,那么這個片段應(yīng)該是安娜回到家看到一切都好,安靜的離開而不是被蛇和巫師圍繞到透不過氣!
這個片段,只是安娜在特定環(huán)境下產(chǎn)生的幻覺!
　　
5.具體說說上面寫的"特定環(huán)境":
1.有個一個實驗: 蒙上死刑犯的眼睛,把他綁在擔(dān)架上,然后醫(yī)生說:我將放光你所有的血! 然后給犯人注射了純凈水,并放了小水管在他旁邊,讓他有血液不斷流出的錯覺,幾分鐘后犯人就死了!被嚇?biāo)赖?因為他覺得自己是被放血了! 所謂"謊言說了一千遍就是真理". eliot一直在精神上給安娜暗示: 你已經(jīng)死了!
2.eliot一直給安娜用的鎮(zhèn)定劑! 且不論鎮(zhèn)定劑是否真的能使尸體鮮活,我能肯定一點就是: 鎮(zhèn)定劑可以讓人產(chǎn)生嚴(yán)重的幻覺!
　　
6. 如果安娜已經(jīng)死了,為什么eliot發(fā)現(xiàn)鑰匙沒了的時候那么緊張急忙趕回去呢? 難道他害怕有具尸體自己跑出門了??? 并且安娜偷了eliot的鑰匙嘗試開門后,還有一個細節(jié)就是她把一把鑰匙插進門孔,并且絆斷了鑰匙! 這些都是實實在在存在的!
　　
7.paul曾經(jīng)跑去警署,說到驗尸! 警查承認(rèn)了他們只做了瞳孔和脈搏的撿查! 沒有做腦電圖! 這也映射了當(dāng)?shù)氐木楣ぷ骱荞R虎! 對生命并不重視! 所以eliot才有機會去安排死亡!
另外2個細節(jié)是: paul很隨意的進入了證物的倉庫(那個擺放被撞汽車的地方); 警查的素質(zhì)很差,有人還想侮辱女尸! 這些都說明那些警查根本不合格!

8. 安娜的學(xué)生! 開始就有對那個小男孩的介紹,他被年紀(jì)大的同學(xué)欺負(fù),并且不敢告訴老師! 這個說明這個小男孩經(jīng)常被欺負(fù),他的心理是有陰影的! 幾乎所有變態(tài)殺手都有不幸的童年!
開始他接受了老師的指導(dǎo),認(rèn)為小雞是活的,所以他養(yǎng)了它;后來他接受了eliot的引導(dǎo),認(rèn)為這個小雞是病態(tài)的,是活死狀態(tài),所以他活埋的小雞! 側(cè)面反映出小男孩開始接受eliot的"教育": 把你認(rèn)為"活死" 狀態(tài)的東西活埋了.
還有一個場景: eliot站在墳?zāi)沟乩?地下) 和小男孩說話,并且說服了他!這個就是映射了小男孩已經(jīng)被eliot拖下了地獄.

小男孩開始對paul說: 我看到她了!那個時候他也認(rèn)為安娜活著,希望paul 去救老師. 可是后來,葬禮后,paul再次追問那個男孩,他的說法就變了,并且很冷漠.

9. paul. 最后他出車禍了,這個純屬是eliot的殺人滅口! 首先paul喝了很多酒,屬于酒后開車,本來就很危險! 其次,eliot對paul強調(diào)時間的緊迫性,"你快去看看,也許安娜還活著!" 這個就讓paul瘋狂開車,導(dǎo)至車禍.

10.當(dāng)警車停在eliot的門口時,他很慌張! 立刻下去開門詢問,而不是等別人按門鈴! 一旦他得知這個警查只是來看弟弟的尸體的時候,他才如釋重負(fù)!
當(dāng)警查進入停尸房后,安娜并不是立即給注射過藥品,所以她的頭才轉(zhuǎn)了過來! 在警查想侮辱安娜時,eliot走了進來,這表示他在門縫里一直關(guān)注著安娜,以防萬一.

11.安娜開始是不能動彈的,當(dāng)eliot給她的頭縫合傷口的時候她沒有感覺;后來安娜能夠走動了!這就說明了那段時間安娜還處于藥物控制狀態(tài)! 并且當(dāng)她母親來探望她前,周五進行葬禮前,安娜都被注射了藥物! paul來看尸體的時候,eliot不讓他見,是因為paul沒有預(yù)約,elio來不及給安娜注射!

12. 安娜問eliot,她母親和paul知道她"死了"是什么反應(yīng),eliot說的都是反話,他說他們都沒有哭! 有的人理解eliot是為了讓安娜平靜的走! 我的理解是,eliot要讓安娜知道她是沒有活力的廢物,不會有人為她難過,這樣她就不會反抗,陷入絕望. 后面安娜也說了: 自己不敢去愛,認(rèn)為去愛就會被傷害,最后paul也不愛她了! 從影片上看,paul很愛安娜的,從開始到最后.只所以她會這么說,也是受到eliot的誤導(dǎo): paul 沒有難過!

13. 這點很重要,可惜不能放圖片上來.... 有個警官說確實有種藥可以讓人癱瘓并且產(chǎn)生假死狀態(tài),那個藥的名字是:hydroninm bromide! 最后eliot準(zhǔn)備給安娜注射,最終強行注射的就是: hydroninm bromide! 導(dǎo)演給了一個特寫給這個注射藥瓶!
　　
　　其實,還有一個重要點: eliot有動過惻隱之心想放安娜回去的. 他聽到安娜說: 我有很多很多遺憾,我想去愛一次! 大家注意eliot的表情.
　　
　　安娜有沒有死并不重要,這部片子也不是單純的變態(tài)殺人,它確實要探討人生! 教人要在有限的生命里去珍惜,去放手去愛!

　　而eliot,他的精神是有問題的,他把自己當(dāng)成了死神,他控制了人的生死! 當(dāng)然他不是去殺所有人,他迫害的是那些他覺得沒有生機浪費生命的人! 他對生死的定義是"沒有生機的人,就算能吃喝拉撒,也是死人,這些人不應(yīng)該再浪費人類的資源!"
　　
　　PS: eliot精神變態(tài)表現(xiàn)在他在一具尸體上亂畫! 還表現(xiàn)在他給死人拍照留念并且和他們說話! (這也是他把自己當(dāng)成死神來判定別人生死的證據(jù)點) 大家還可以看到他墻上的照片,有的是逼著眼睛的,而有的和安娜一樣是掙開眼睛的! 這就是說: 有的人是正常死亡,而有的人則被欺騙了.
　　
　　至于安娜,當(dāng)她醒悟過來的時候,已經(jīng)晚了!這個就是讓我們要常常去反省自己,珍惜生命和生活. 另外,如果安娜有強烈的求生欲望,她就不會死;在paul在停尸間門口大叫她的時候她卻沒有回應(yīng)! 如果她回應(yīng)了paul,那么她就能獲救!是她自己放棄了!

發(fā)現(xiàn)很多人全是在說殺手殺人的，并從各種小細節(jié)來證明安娜活著，完全不考慮整部電影的邏輯架構(gòu)問題。

如果大叔是殺手的話他專殺各類事故死亡并被醫(yī)院開了死亡證明的人，次要人物先不說光說主要的安娜和男友的死都是經(jīng)過醫(yī)院證明死亡的，男友雖然沒有刻意拿出死亡證明但他死時有救護車開過足以證明他是先經(jīng)過醫(yī)院神醫(yī)之手確認(rèn)死亡后才交給大叔的。

說到這里如果以殺手觀點來說的話，大叔倒沒什么我只想說這簡直史上最ＮＢ的醫(yī)院，主要人物都能連續(xù)驗不出死亡，更別說大叔那滿墻的人了，不要說什么大叔用藥的借口了，那都是醫(yī)院證明死后到他那才用的，就算我們天馬行空自己編情節(jié)來個大叔主動制造事故并提前用藥也不可能這么容易騙過醫(yī)院的。

總之光從這簡單的一點邏輯問題上就足可以證明本片是沒有殺手了，就更不需要再去挖什么作案動機，手法這些莫虛有的東西了。

最后可以再來看看片中一個奇怪的地方，安娜開始事故后被大叔剪衣服那段很明顯是穿黑絲襪的，緊接著大叔抽走衣服往桶里放下時的一個鏡頭黑絲襪就沒了，一開始我以為是穿幫，但后來看完全片再回頭來看發(fā)現(xiàn)安娜正是從黑絲襪神奇消失這時開始復(fù)活并與大叔開始對話的，這是非常明顯的一個地方，但我看了一些別人的評論卻沒看到有人提到過這里。

因此我們可以設(shè)想本片正是從這里開始轉(zhuǎn)入安娜的主視角，之后和大叔的一切都是從安娜的觀點上來看的，而安娜又是不想承認(rèn)死亡的，這時只要從安娜視角來看無論發(fā)生什么肯定都是想證明自己活著的，所以出現(xiàn)一些所謂的證明她活著的證據(jù)也都是她自己想看到的，劇中大叔也說過死人總是自己在亂折騰。

更具體就不多說了，下面直接轉(zhuǎn)一個網(wǎng)上看到的最全面合理的影評給在其它細節(jié)上還有疑問的人：



   本片講述連姆·尼森飾演的一個能跟死人溝通的殯儀師，勸服死人了斷前世的念頭、安心死去的故事。這個故事在編導(dǎo)們的精心策劃下，將一邊帶著觀眾進入女主人公死亡的世界里；另一邊又把觀眾從她死亡的的世界里拉回來。這樣的安排，到底能給觀眾帶來多少快感？那就是乎你掌握了多少女主角（大眼妹）死前留給你的線索。

 

   大眼妹死前

   大眼妹死前的信息包括：流鼻血：有病，在吃藥（吃了二次）；他與小同學(xué)杰克對于一只“死去”的小雞的理解，小杰克認(rèn)為她死了，而她則認(rèn)為小雞很害怕（鋪墊 窺見死亡）學(xué)校走廊的燈管慢慢地熄滅：暗示她將步入黑暗的世界；那扇可以輕易拉開的門則暗示她有“重見光明”的可能，而小杰克幫他開燈，說明能給她帶來幫助；從連姆·尼森自己拖出的那塊告示牌可以看出，這里沒有其它的員工。掌握了這些個線索后，觀眾就可以預(yù)示故事的發(fā)展，并去推敲一些重要的情節(jié)。沒錯，女主角出車禍死了。但影片沒能即時交代她死亡的過程，直接將視點轉(zhuǎn)移到連姆工作的殯儀館，奇怪的是：連姆·尼森去揭開大眼妹的蓋巳布的那刻，并沒有絲毫的詫異（他們剛見過），或許可以說明連姆有預(yù)知死亡的能力，這里先賣個關(guān)子，后面交代。

 

  大眼妹死后
  大眼妹再次睜開雙眼的那刻，看到了連姆，并由連姆的口中得知自己已死（并還說了她血液停止循環(huán)、軀體開始分解之類的行話，這一點都不多余，直接說明連姆接下來將給她注射藥物，來保住尸體的新鮮，而此舉亦的確讓觀眾疑心，可謂導(dǎo)演的高明之處。），這會否太荒唐、可笑，如果有人對你說這番話，你會信嗎？當(dāng)然，我們的大眼妹根本不信，懷疑這是噩夢。但觀眾不得不信，她真的死了（還感到詫異的觀眾們，說明你們的憐憫趕超了理智，這，也讓觀影變得更加有趣了。此時，觀眾對于角色的理解，心態(tài)跟大眼妹一樣，在死與非死之間徘徊。）多條證據(jù)足矣顯示：如醫(yī)院的死亡報告、左心房處一塊大面積的傷痕、對于疼痛和饑餓沒有知覺等等。另外，導(dǎo)演沒有向香港的魔幻電影一樣，拍出個靈魂出竅的樣子給你看，也就是讓你多些質(zhì)疑，增加可看性。
   且先不論大眼妹是否接受了自己已死的事實。因為女友的離去而過度悲哀引起幻覺的男友（賈斯汀·朗 飾），聽到小杰克"童言無忌"述說后，硬不相信女友已經(jīng)死了，這一系列的演變不只是糊弄觀眾、讓觀眾“穿梭于陰陽二屆”，更深刻地體現(xiàn)出賈斯汀·朗對大眼妹的愛——活人對死人無盡的愛。

再說大眼妹，在經(jīng)過了一番生亦何歡，死亦何苦的思想爭斗后，最終被殯儀師說服。主要表現(xiàn)在：生活的無趣、童年的生活陰影導(dǎo)致現(xiàn)在悲哀的愛情觀，越想擁有越害怕失去；越害怕失去越不想擁有，這種病態(tài)的人生觀使她不可能快樂，亦不能坦誠、全新全意地去愛自己的愛人。

 

   節(jié)外生枝的一口氣體讓波瀾再起。我們沒法解釋這種現(xiàn)象，只有殯儀師才知道的死人因素導(dǎo)演卻用來迷糊觀眾，讓人不得其解。但是，我們通過觀看賈斯汀·朗死亡那刻的一組快速的畫面了解到：他長長地吸了一口氣進去?，F(xiàn)在，觀眾似乎可以理解大眼妹呼氣的原因了。故事情節(jié)的編排竟然如此高明，看完后，不禁令人大拍手掌。當(dāng)然也有捶胸頓足的。

   因為殯儀師有這項跟死者溝通的天賦，那么他的工作就不只是幫助死者整理儀容那么簡單了，上天賜予人類天賦異稟，是希望他們給世界更多的創(chuàng)造跟幫助。連姆.尼森的角色就是要幫助死人了斷前世的念頭，讓靈魂得以安息?！舅姷酱巴獾男〗芸艘部匆娏舜笱勖玫撵`魂，他笑了，如果不是因為他工作性質(zhì)的關(guān)系，他會欣喜若狂，認(rèn)為自己終于能找到接班人了，冤魂的產(chǎn)量也將得以大大降低。試問，怎么會有觀眾認(rèn)為他是殺人狂、惡魔。】這也是他收杰克的目的。最終他沒能完全成功（因為最后的大眼妹不是安樂的走的），扎扎實實被陰陽相隔的一對戀人所打動了，他不能讓死人復(fù)生，但卻可以讓即將死去的活人來陰間（預(yù)見斯汀·朗的死亡），讓他們會上一面，了卻這對苦命鴛鴦的情感糾葛。讓大家各自安心的上路吧！ 這，就是上面提到的“預(yù)知死亡的能力”。這種能力小杰克也是有的，他還提醒賈斯汀·朗扣好安全帶。小杰克與殯儀師不但擁有同樣的能力，而且心性一致，最終將那只小雞給埋了。

  

   我們所有看這部電影的觀眾（包括我），都是在找二種“確鑿”的證據(jù)來證明自己的觀點：死或者活。她不可能一會死了一會又活了，幾乎所有的觀眾都能找到她死或者活的線索、證明。如果這些個死或者活的證據(jù)太多了，觀眾就暈了，而忘了一個最最基本的邏輯：如果你一開始就能找到大眼妹100%死亡的的證據(jù)（記住，是一開始），那后面所有的關(guān)于活著的線索，都是假的了，就在擾亂視聽、糊弄觀眾了。如果你不贊成這個邏輯，那就沒有分析的必要了。

   好，我們看看一開始是怎樣的：她最后活著的那幕是在開車，只聽她一聲粗口，出車禍了（警察局里的車就是證明）。再看到她時，已經(jīng)躺在那里了。從她出車禍到躺在那里這段時間沒有交代，影片后面也沒有任何人的回憶或是鏡像的交代?？梢娺@段時間（救助、送醫(yī)院、宣告不治、送來殯儀館），這段在影片沒有任何交代的戲份，我們一定要按照正常的思路來理解的。（這是一個正常的，合乎情理的邏輯運行，如果你懷疑這些，等于懷你疑昨晚睡著后又出去干了點什么。）

   說這些，只是讓你知道，她是被送進醫(yī)院后經(jīng)由醫(yī)生來證明她的死亡的。那張死亡證明書也是經(jīng)過警察口中驗證的，不是連姆的捏造。 這就是最初的死亡交代，不可能死了又再復(fù)活吧，所以后面所有大眼妹活著的證據(jù)都是不成立的了。 就是不明白為什么會有觀眾認(rèn)為殯儀師是兇手。如果他是兇手，那他的目的是什么?難道是先把受害者抓來等其家人拜祭完后再把他們活埋？

   不敢贊同這是部經(jīng)典的電影，但可以肯定這是個精妙的劇本。感謝連姆.尼森、斯汀·朗的精彩表演，還有同樣表現(xiàn)出色的克里斯蒂娜·里奇，敬佩你為藝術(shù)獻身的精神。

 

   像死人一樣死去；向正常人一樣活著！

   向正常人一樣去看電影或像蠢豬一樣去睡覺！

本片是女導(dǎo)演阿格尼茲卡·沃特維茲-沃斯洛的長片處女作。導(dǎo)演講故事的水平很高，在第一部長片作品就表現(xiàn)了如此高的水平實在難得。故事的主人公是一個正徘徊良在生死之間的年輕女人，她努力想活下來，不被活埋掉。而她的命運就掌控在主管葬禮的艾略特的手中……不管死亡是什么，也不管死亡之后會發(fā)生什么，也不論靈魂和肉體，人都是不想死的，但是正因為對于前面的問題沒有人能夠回答出令所有人信服的答案，所以人又都害怕死亡。但有一點是毫無疑問的，死亡最大的意義是為了讓活著的人更好的活著！

首先女主角沒死，那個殯儀師eliot也沒殺人。

其中的邏輯是變態(tài)的態(tài)邏輯……

從小男孩說起
劇中有一幕是那個小男孩說那只鴨子是死的。而那個女主角說它是活的，只是害怕。在我看來那只鴨子確實沒死。那么，在一定程度上可以斷定鴨子是normaly alive 。但小男孩不那么認(rèn)為，他把動物行為中的某種表征看做死亡（女主角說那只鴨子害怕，在此猜測，他把害怕的鴨子當(dāng)作死的鴨子）。于是我們可以得到這樣一個結(jié)論，小男孩子在對生死的區(qū)分上有嚴(yán)重的障礙！

小男孩埋葬鴨子的邏輯可能是這樣的，害怕就是死，隨后要被埋葬。于是最后他埋葬了它，然后就證明了害怕就是死。邏輯很亂？這個邏輯在現(xiàn)實生活中經(jīng)常存在，我們經(jīng)常用。比如概率的產(chǎn)生，數(shù)學(xué)家為什么研究概率？因為他們覺得物理學(xué)家會用到。物理學(xué)家為什么要用概率？因為他們覺得數(shù)學(xué)家研究它是有用的。在比如上學(xué)的問題，為什么要上學(xué)？因為別人都上，為什么別人都上？因為上學(xué)是有用的，為什么有用……


alive 和is live
有生命力的和活著的是兩個概念。植物人也是活著的，但很明顯不具有生命力。而小男孩的母親顯然不具備生命力……小男孩為了搞清什么是死（再次證明了我認(rèn)為小男孩分不清生死的推論），特意去了殯儀館，當(dāng)看到被化了妝的死尸，他得到了，鴨子已死的結(jié)論（可能是不能說話，動作緩慢被他認(rèn)作為死）。母親在人類的成長中其著至關(guān)重要的作用，那么，小男孩的認(rèn)知性的錯誤是可以理解的。

小男孩和eliot

有人說小男孩這條線索沒有給出什么有用的東西，但我不這么認(rèn)為。

eliot的成長過程我們不知道，但小男孩對死的認(rèn)知過程我們是了解的，而小男孩和eliot有著一定的相似之處，小男孩是對eliot了解的突破口。

從小男孩和eliot對話中我們知道，eliot殺的第一個人，是他的母親，而小男孩的母親是半死不活的。女主角死的過程中，被eliot使用各種方法呈現(xiàn)出一種半死的狀態(tài)，我在此推斷，eliot不殺鮮活的人（男豬腳由于女主角的死，生命也開始枯萎）。那么，eliot的母親同小南孩的母親是類似的……
小男孩的成長是對eliot的映射。
反正就是兩者很相似（似乎同樣是用那個荒謬的邏輯證明的）…………………………



eliot沒有殺人

在他看來，他沒有殺人。
eliot在葬禮上，第一次看到女主角的時候，女主角是沒有生氣的，Eliot認(rèn)為女主角已經(jīng)死了（后來他說什么能看到尸體走，也是這個原因），之后，當(dāng)女主角出車禍后，eliot一直試圖讓女主角認(rèn)為自己死了，從而通過女主角的表現(xiàn)（身體冰冷，心態(tài)等），斷定女主角死了（還是那個看似荒謬的邏輯，但很遺憾，這個邏輯在現(xiàn)實中經(jīng)常出現(xiàn)），最后再通過埋葬（被買的人對于eliot 和小男孩來說意味著死）證明，女主角之前就死了。Eliot還是給了女主角機會的，但女主角選擇了放棄，某種程度上是認(rèn)為自己死了，某種程度上不敢去面對。

對eliot 來說，他像小男孩一樣，幫助了一個要死的人去死而已?；蛘哒f，殺死了一個死人。也就是說，他沒殺人……



文章到此可以結(jié)束了，后面是些無聊的嘮叨了






生和有生命力的，死和死氣沉沉的

刺激有兩種，一種是直接的刺激，面對這種刺激人是不需要做出回應(yīng)的。比如簡單恐怖片（畫面恐怖，聲音恐怖，內(nèi)容部恐怖的）。第二種是需要人們?nèi)セ貞?yīng)的，比如欣賞詩歌，需要人的思考和參與。第一種刺激對人來講是不變的，第二種是永遠變化，永遠不會讓人感到疲倦的。比如當(dāng)人們讀真正好的詩歌，可以讀很多很多遍，隨著人閱歷知識的增長會有不同的體會，古典音樂更是如此。這樣刺激永遠都是新鮮的。

習(xí)慣于第一種刺激的人，往往缺乏創(chuàng)造力（讀詩歌，聽音樂，需要自己的參與，需要動腦，第一種不用，比如感到疼痛）。他們必須要被人給他們司機，比如你看了一部恐怖片，你必須看新的才會讓你感到刺激，但像肖恩克的救贖之類的你可以看很多遍。這種人往往會在潛意識中，對生活產(chǎn)生厭倦（很難察覺）。深度的厭倦可能會導(dǎo)致，破壞性，虐待，被虐，戀尸癖等等嚴(yán)重的心理疾病……

但么就是說，死氣沉沉和死，生命力和生產(chǎn)生了某種聯(lián)系……
當(dāng)然我不是證明eliot觀點是正確的……


ps：我一直在考慮要把天天向上這類的節(jié)目歸為哪種刺激。

別再假裝深刻了，下面是對導(dǎo)演的訪談，導(dǎo)演自己都承認(rèn)了是被“being buried alive”了，還嘴硬？？
BD: Do you see After.Life as a horror movie?

AWV: I feel it’s a psychological thriller with horror elements. If you look at horror movies like, you know, I love Rosemary’s Baby. And if someone was making it now, it wouldn’t be made the same way, it would be totally different. But I love that sort of horror, very psychological horror. Obviously, there’s been lots of recent horror movies that are much more gory and more about blood, but I think there’s nothing more frightening than a psychologically chilling movie. So that’s what After.Life is. I love primal fears, and I think there’s no bigger primal fear than death, being scared of death, being buried alive. So it definitely goes into very primal territory. I think it’s interesting to try to do different things in horror, there are so many possibilities.
下面是原文鏈接：
http://www.bloody-disgusting.com/interview/640
不知道說女主角是死了的這些人，你們是腦殘了，還是聽不進一點異議？
前面我強調(diào)了那么多點，來證明anna是活人，你們怎么就看不明白？我也重點提出了hydronium bromide這一點，你們還是置若罔聞，難道跟你們溝通起來就這么困難？
現(xiàn)在貼上本片導(dǎo)演自己的原話，看你們是不是連原作者的意圖都要推翻？？

不管女豬腳是死是活，總之最后肯定死定了。與其討論殯儀師是否是殺人犯，你們?yōu)樯恫环催^來想想：假如你能通靈的話，你如何判斷與你說話的是人還是靈魂？------這才是影片的重點。

影片不止一次地交代了殯儀師對于生死的看法，處于特殊的職業(yè)與能力，讓他對一個人的生與死產(chǎn)生了不同的判定方式，有些人活著跟死了沒兩樣。

電影的手法都是極端化，所以，殯儀師被極端化為：送來者必死的處理方式。他被極端化為視自己為上帝審判別人的死亡，他的生死觀點就在他最后害死男豬腳的那一刻被升到最高點：在他眼里，男豬腳這種生活還不如死死算了。

一個極端的人通常都不會是好人，殯儀師這樣的行為肯定是惡人，你說他殺人犯也好，神經(jīng)病也好，但他終歸只是觀點的替身，極端化了而已，不然影片就變成說教的了，就不精彩了。

影片留給我們的不是女豬腳是活埋還是安葬；不是女豬腳美麗凍人的身體；不是殯儀師玩心理戰(zhàn)的絕活；而是：如何好好活著。女主角一再逃避表達自己的情感，突如而來的生命盡頭讓她來不及挽回；幻想著精彩的生活卻始終兩點一線的生活……影片留給我們的是：別等到死亡的一刻再來淚流滿面的遺憾，珍惜生命，切勿浪費。