故事發(fā)生在1943年，那時(shí)，布萊利切公園的密碼破譯專家們正沒(méi)日沒(méi)夜地破解德國(guó)密碼“英格瑪”。湯姆?杰里科，一個(gè)存在著諸多問(wèn)題的工薪階層數(shù)學(xué)天才，加入了他們。杰里科因?yàn)楣ぷ鬟^(guò)度以及和克萊爾，一個(gè)隨和的浪蕩女人的不幸戀愛(ài)而精神崩潰，他在休養(yǎng)一段時(shí)間后又回來(lái)了。杰里科急切地希望和克萊爾再見(jiàn)一面，卻發(fā)現(xiàn)克萊爾神秘地失蹤了。他得到了克萊爾室友赫斯特的幫助，開(kāi)始追蹤克萊爾的蛛絲馬跡，想要知道發(fā)生了什么；隨著兩人的搜尋變得愈發(fā)緊張，他們便不斷地打破布萊利切公園的規(guī)定和當(dāng)時(shí)的法律。同時(shí)，一個(gè)高級(jí)別的M15特工，威格拉姆還緊緊盯著杰里科，他和杰里科至始至終都在玩貓捉老鼠的游戲。雖然杰里科違反了規(guī)定，但由于他破譯新密碼的天才計(jì)劃，公園方面還是放了他一馬。此外，杰里科和赫斯特還發(fā)現(xiàn)英國(guó)政府密謀隱藏有關(guān)卡廷慘案的情報(bào)資料，以防止美國(guó)在戰(zhàn)爭(zhēng)期間動(dòng)搖和蘇聯(lián)站在同一條戰(zhàn)線上的意志。不料，這反而讓他們發(fā)現(xiàn)一個(gè)名叫約瑟夫?布克沃斯基的波蘭破譯員在得知慘案發(fā)生后憤怒異常，準(zhǔn)備把布萊利切的秘密泄露給納粹，以此作為對(duì)斯大林的報(bào)復(fù)?？巳R爾的命運(yùn)直到影片結(jié)束還依舊撲朔迷離：她被殺害了，還只是失蹤了？我們只知道，她其實(shí)是威格拉姆手下的一個(gè)M15特工。

電影因?yàn)榇鄹臍v史事實(shí)而遭受批評(píng)：除了一些輕微的變動(dòng)外（例如，布萊利切公園的唯一一個(gè)叛徒是為蘇聯(lián)工作的約翰?凱恩克羅斯），電影最大的改變是關(guān)于杰里科這個(gè)形象的。杰里科明顯是傳奇人物阿蘭?圖靈（Alan Turing）的一個(gè)凈化了的版本。圖靈是真實(shí)的布萊切利公園在破譯英格瑪和發(fā)展電子計(jì)算機(jī)方面的一個(gè)關(guān)鍵人物；二十世紀(jì)五十年代，圖靈因?yàn)橥詰傩袨槎獾娇馗?，他被剝奪了參與機(jī)密的資格，并接受了殘酷的化學(xué)治療，最終導(dǎo)致了他在1954年的自殺。而到了電影里，銀幕上的圖靈-杰里科不僅堅(jiān)定地選擇了異性戀而且最終克服了他對(duì)克萊爾的創(chuàng)傷性迷戀——在最后的場(chǎng)景中，我們看見(jiàn)他和懷上了他們孩子的赫斯特在1946年倫敦的國(guó)家藝術(shù)館中相見(jiàn)。

【我們都知道圖靈用來(lái)檢測(cè)機(jī)器能否思想的著名的“模仿游戲”：我們和兩個(gè)計(jì)算機(jī)屏幕進(jìn)行交流，問(wèn)它們?nèi)魏文芟氲降膯?wèn)題；一個(gè)屏幕背后由人輸入答案；另一個(gè)背后則是機(jī)器。如果只依據(jù)我們所得到的回答，我們無(wú)法區(qū)分哪個(gè)是人哪個(gè)是機(jī)器的話，那么，按圖靈的說(shuō)法，這就證明機(jī)器也能夠思想。但很多人并不知道，圖靈第一次的構(gòu)想的目的并不是要區(qū)分人和機(jī)器，而是男性和女性。為什么會(huì)發(fā)生從性差異到人與機(jī)器的差異這樣奇怪的位移呢？這僅僅是因?yàn)閳D靈的怪癖嗎（想想其人盡皆知的、因同性戀所引發(fā)的麻煩吧）？根據(jù)某些解釋者的說(shuō)法，關(guān)鍵是要把兩個(gè)實(shí)驗(yàn)對(duì)立起來(lái)：男性對(duì)女性反應(yīng)的成功模仿（反之亦然）不能說(shuō)明任何問(wèn)題，因?yàn)樾詣e身份不依賴于符號(hào)序列；而機(jī)器對(duì)人類的成功模仿則能證明機(jī)器能夠思想，因?yàn)椤八枷搿弊罱K是排列符號(hào)的真正方式。然而，如果該謎題的答案是更為簡(jiǎn)單而根本的呢？如果性差異不是生物學(xué)事實(shí)，更是對(duì)抗的實(shí)在界，界定了人性之根本的話——一旦廢除性差異，人類就無(wú)法與機(jī)器在事實(shí)上區(qū)分開(kāi)來(lái)——那又會(huì)怎樣？ 】

然而，這樣的分析是在我們不禁要稱之為“被建構(gòu)的意識(shí)形態(tài)”的層面上運(yùn)行的，它遵循的是阿蘭?巴迪歐對(duì)民主制腐敗的兩種類型（或兩個(gè)層面）的區(qū)分：實(shí)際的經(jīng)驗(yàn)性質(zhì)的腐敗和從屬于民主制形式的腐敗（后者把政治降低成了私人利益的商談）。同樣地，我們應(yīng)該區(qū)分被建構(gòu)的意識(shí)形態(tài)（constituted ideology）和建構(gòu)性的意識(shí)形態(tài)（constitutive ideology）：前者是內(nèi)容層面的篡改和扭曲，后者是為內(nèi)容確定空間坐標(biāo)的意識(shí)形態(tài)形式。

【同樣地，關(guān)于正在美國(guó)持續(xù)的醫(yī)保爭(zhēng)論，我們應(yīng)該區(qū)分經(jīng)驗(yàn)性弄虛作假的“被建構(gòu)”的層面（認(rèn)為奧巴馬的醫(yī)保改革會(huì)促生一個(gè)“死亡委員會(huì)”的荒謬指責(zé)），和對(duì)選擇自由構(gòu)成威脅的“建構(gòu)性”層面（它形成了攻擊奧巴馬的整個(gè)領(lǐng)域）。更不用說(shuō)本雅明對(duì)被建構(gòu)的暴力（社會(huì)上經(jīng)驗(yàn)性的暴力行為）和建構(gòu)性暴力（被刻入了社會(huì)體制框架的暴力）的區(qū)分了。 】


為了辨別《英格瑪》身上“建構(gòu)性的意識(shí)形態(tài)”的輪廓，我們應(yīng)該聚焦于電影是如何處理兩種類型的英格瑪（謎）的：德國(guó)秘密編碼的英格瑪和女人的英格瑪。無(wú)論軍事編碼是多么地復(fù)雜，它們總可以被破譯——真正無(wú)法破譯的英格瑪是女人。（在這里，克萊爾和赫斯特之間的裂隙是至關(guān)重要的：對(duì)一個(gè)男人而言，將性關(guān)系正?；奈ㄒ环椒ň褪窍鳛橛⒏瘳?shù)呐耍邮茏鳛檎０閭H的女人。）通過(guò)把破譯德國(guó)“英格瑪”的故事重新改編為一個(gè)破譯女人“英格瑪”的故事，電影為敘事增加了一種意識(shí)形態(tài)的剩余享樂(lè)：正是這種重新構(gòu)架維持著我們的享樂(lè)，不然，破譯密碼的工作會(huì)在敘事上令我們昏昏欲睡。就是這個(gè)特點(diǎn)讓電影成為了好萊塢意識(shí)形態(tài)世界的一部分：如果讓蘇聯(lián)來(lái)拍同一主題（軍事破譯）的電影，對(duì)“英格瑪”的性愛(ài)化重構(gòu)將不復(fù)存在（這便是為什么電影會(huì)同樣地?zé)o聊……）。


注：本文來(lái)自齊澤克關(guān)于好萊塢意識(shí)形態(tài)退化的論述整理。選自齊澤克《活在末世》

今天學(xué)習(xí)計(jì)算機(jī)密碼學(xué)的人，都會(huì)知道關(guān)于二戰(zhàn)中enigma密碼機(jī)的故事。二站時(shí)雖然還沒(méi)有真正意義上的計(jì)算機(jī)，但是已經(jīng)有了密碼戰(zhàn)，這奠定了今天的密碼學(xué)，是現(xiàn)在的電子商務(wù)中不可或缺的部分。

如果沒(méi)有二戰(zhàn)，密碼學(xué)應(yīng)該不會(huì)這么早出現(xiàn)。當(dāng)然這不會(huì)阻攔電子商務(wù)的出現(xiàn)，只是人們會(huì)花更多的時(shí)間來(lái)解決電子商務(wù)中的安全問(wèn)題。

另一方面，應(yīng)該是因?yàn)槊艽a學(xué)的重要地位，所以當(dāng)年的enigma也帶上了特別的神秘色彩。

電影《密碼迷情》以英國(guó)破解enigma密碼為背景，將若干迷題線索混在一起。一方面是涉及到世界命名的密碼戰(zhàn)，另一方面是讓他欲癡欲狂的愛(ài)情。兩個(gè)迷題，一方面是家國(guó)大事，另一方面卻只是個(gè)人的情感。然而隨著迷題的展開(kāi)，兩個(gè)迷題竟然有些相似的地方。他深深愛(ài)著的那個(gè)女孩背后也隱藏著可以振動(dòng)世界的巨大秘密。

然而故事并非著迷于對(duì)巨大歷史事件的揭密，而是在追問(wèn)在巨大的國(guó)家機(jī)器中，在嚴(yán)酷的戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)代，個(gè)人的選擇應(yīng)該何去何從。

密碼戰(zhàn)或者大屠殺，最后追問(wèn)的都是，當(dāng)事者要如何面對(duì)那些無(wú)辜者的犧牲。為了大局著想而默不作聲，或是拒不從命呢？更本質(zhì)的問(wèn)題是，個(gè)人的原則與現(xiàn)實(shí)世界沖突時(shí)，該如何選擇。

一旦謎底揭曉，特工、美女或者數(shù)學(xué)家都做出了自己的選擇。不再有迷題，只有個(gè)人的堅(jiān)持了。

然而那個(gè)陽(yáng)光下的金發(fā)美女，在她盈盈淺笑的時(shí)候，她的心中有什么樣的色彩；當(dāng)她突然銷聲匿跡踏上不歸路時(shí)，她又在期望著什么。她究竟愛(ài)著誰(shuí)，她要何去何從，這再也沒(méi)有人知道了。

或許只有她的愛(ài)情，才是無(wú)人可以識(shí)破的迷。

《密碼迷情》在大事件的記錄和個(gè)人情感的表達(dá)上，都非常準(zhǔn)確到位。電影中曾經(jīng)瘋癲的數(shù)學(xué)家，在恍惚中突然閃回的舊夢(mèng)，現(xiàn)實(shí)回憶的交替上，剪輯得非常凌厲。雖然是部商業(yè)電影，但是制作得很精良，而且也有出彩的地方。

IMDB得分6.5（5863人投票），我打7分。

稍微了解一點(diǎn)背景知識(shí)，看起來(lái)就有趣了。

故事發(fā)生地Bletchley Park，并非英國(guó)政府的財(cái)產(chǎn)，而是MI6的頭頭Admiral Sir Hugh Sinclair在戰(zhàn)前花7,500英鎊買下的私產(chǎn)；此莊園位于聯(lián)結(jié)牛津與劍橋二校的鐵路線附近，科學(xué)家們往來(lái)方便。

最早取得Enigma技術(shù)資料的是法國(guó)人。1931年11月，德軍密碼通訊部門的頭頭Rudolph Schimdt的弟弟，在德軍密碼處工作的Hans-Thilo Schimdt，（據(jù)說(shuō)是對(duì)政府不滿）以10,000馬克將陸軍版Enigma機(jī)的關(guān)鍵技術(shù)資料賣給了法國(guó)情報(bào)機(jī)構(gòu)。但法國(guó)人沒(méi)能力，也無(wú)意破譯該密碼，就束之高閣。波蘭軍情局密碼處得知后，依據(jù)二國(guó)軍事協(xié)定，取得該份資料。Marian Adam Rejewski，Jerzy Witold Ró?ycki，Henryk Zygalski，三位密碼專家破譯了Enigma，并仿制了該機(jī)，與此同時(shí)還造出了密碼分析機(jī)Bombs。1939年7月，在德軍入侵前夕，波蘭將破譯技術(shù)細(xì)節(jié)轉(zhuǎn)交給了英國(guó)。

德軍的Enigma也在不斷改進(jìn)，尤其是海軍版的更復(fù)雜。本片講述的，是破譯海軍Enigma的進(jìn)程，那位神經(jīng)兮兮的家伙，大概暗指Alan Turing。而巨大的磁帶機(jī)般的設(shè)備，就是Bombs。

從鄧尼茨1958年寫(xiě)的回憶錄得知，他始終不知道盟軍破譯了德國(guó)海軍的密碼，一直把U型潛艇巨大的損失歸結(jié)于盟軍強(qiáng)大的空海聯(lián)合反潛力量；而英國(guó)人到70年代中期才解密此事。
http://www.douban.com/review/2958556/

密碼、情報(bào)，這一些都讓人感覺(jué)有點(diǎn)難懂，許是這樣的關(guān)系吧，此電影也讓人似懂非懂的，什么生存了下來(lái)，什么沉沒(méi)了下去，努力地看了，理解了，結(jié)果還是不明白，唉。

打著enigma機(jī)的招牌卻賣一樁類似福爾摩斯的偵探案，而且很長(zhǎng)段時(shí)間里都是一頭霧水?；蛟S是受小說(shuō)的影響，這部電影的表現(xiàn)力實(shí)在難以恭維，看來(lái)關(guān)于破解enigma的故事應(yīng)該是排除愛(ài)情這個(gè)主題來(lái)談才有意思。