《天地無限》的導演即是本片的男主角，這一下子就會讓一股豎拇指的沖動油然而生。這就好比突然發(fā)現(xiàn)陪自己看電影的對象還是一個喜歡寫影評的人，只是，后者會在豎拇指之后又會禁不住來個摳鼻動作。
 
對于喜歡張愛玲或安妮寶貝一類文字的喜歡棉布長裙的女孩而言，《天地無限》的主要看點并非在于寬闊無垠且綠意盎然的美國西部草原風光，而在于瀟灑不羈且肌肉緊致的男人們。是的，換位思考一下，也的確是再正常不過的。盡管影片沒有多少韓版帥哥在風中飄揚或來自星星，甚至總晃蕩著一個白須老頭和一個中年大叔，卻依舊能噴涌出不少吸引女孩的元素。這些元素更多與男性本身的魅力有關，而不僅僅停留在俊俏臉龐和白皙皮膚之上。事實上，《天地無限》甚至沒有一個稱得上帥哥的男性演員，如果僅以目前的多數(shù)審美眼光看。但它能讓女孩們?yōu)橹畠A心的地方在于：影片很好的詮釋了某些男人特有的魅力——自由不羈，勇敢善良，勤奮擔當，正直剛強，身手矯健，敢愛敢恨......。
 
美國的西部，不總是黃不拉幾的，它也有藍天白云風吹草低，綠得令人神往的山谷和草原，在《天地無限》的鏡頭里變得極富有魅力。小鎮(zhèn)也獨具特色，一種靜謐安詳?shù)臍赓|在影片中讓美國十七世紀小鎮(zhèn)風貌令人陶醉。你都想象不到一堆木房子在美麗風景包圍下會是什么感覺，何況還有大家歡樂的酒吧和雜貨店。草原的存在讓人們看得到男人們策馬揚鞭的自由不羈，牛羊的存在則讓男人們的責任和勤奮得以詩意表現(xiàn)，而小鎮(zhèn)的存在則讓人心的復雜與草原形成對比，正義的較量就此展開，一頓左輪快速互射中，男人的勇敢和矯健酣暢流淌。當然會有女人，即便是人到中年的女人，在此刻的畫面里都是那么的迷人，由此延展出來的愛則又給了展現(xiàn)男人細膩和愛恨的機會。沒人會不覺得影片最后查理擁吻秀的那一幕，是那么的溫馨浪漫。
 
而男孩們看《天地無限》，大抵也不會因為只有個把女性演員的出鏡而失望，相比大多數(shù)豐乳肥臀充斥銀幕的電影，《天地無限》飛揚出的男性荷爾蒙更能讓男孩們血脈噴張。因為在每一個男孩心中，都有一個成為英雄或硬漢的夢。別說什么宏遠理想和高大志向，在基本的追求面前，能夠成為某個人所崇拜的對象，才是最直接的真實。所以，當影片展示的男人們?yōu)檎x和權利而展開激斗時，男孩們是激動的，就好像自己也在發(fā)射左輪手槍里的子彈，去快意恩仇，去追逐愛情。所謂的英雄好漢，雖然不應該只在于打打殺殺，但在一些非常場合，酣暢淋漓的恩仇是有必要的。更何況，《天地英雄》還展現(xiàn)了男人最珍貴的另一面——尊嚴。是的，游牧民族也好，套馬桿漢子也罷，只要是立于天地間的男兒，都應該知道尊嚴是何等重要。說白了，影片的恩仇其實沒那么復雜，歸根結底就是尊嚴。壞蛋瞧不起牧民還處處阻礙，自然激起反抗，為了尊嚴而戰(zhàn)，幾乎不用出示理由。
 
愛情在這部電影里就是一味調味劑，有悲傷的味道（老牛仔的憂傷過往），但更多是幸福的味道（中年牛仔的愛情），無論怎樣，它值得存在。因為，無論男人們多么自由不羈勇敢善良身手矯健勤奮擔當，終歸還是離不開女人柔軟溫柔的懷抱的。但影片的可看之處，還是在于漢子們的威武雄壯，不管套馬桿還是穿牛仔，你所要記住的，便是揣好節(jié)操，護好尊嚴。

客觀的說，這是一部很傳統(tǒng)的西部片并具備一切西部片的必備元素。從人物性格設定到故事所發(fā)生的環(huán)境背景與情節(jié)發(fā)展，再到最后的正邪交鋒與所要傳達的懲惡揚善的精神無不傳統(tǒng)。
     兩位老牛仔一個遲暮之年但寶刀未老，一個不惑之年仍風采依舊，二老到死都得瑟，把惡棍警長鎖進監(jiān)獄捉弄一番還不罷休，死到臨頭還不忘拉小提琴向警長道早安，惡斗時盡乎完美的躲閃，在槍林彈雨中行走也不能被擊中，最后的最后誰都猜得到的。
      你可以說它俗套，隨你怎么說好了，這一切都不能成為我不愛它的理由，開片的西部風光美到讓我無法拒絕，廣袤無垠的草原與藍天上游移地白云融合一體，豈止美哉！外表粗曠卻溫情的牛仔，兩個人可以為救一只落水狗而竭盡全力，如此默契，是兄弟？朋友或是父子？總之這倆搭檔放一塊兒讓人感覺特別踏實。愛情的描繪雖是那么波瀾不驚卻暖心，漂泊不定的牛仔遇到一間溫暖整潔的小屋瞬間也想安定下來，別致的茶具與明麗的花圃無不透著女主人的溫婉與優(yōu)雅。（另外女主角的醫(yī)生弟弟也是一位溫文爾雅的英俊男士，姐弟倆都是一個范兒的）。除去結尾處理得不夠利落，此片絕對上乘之作。

白云之下，悲傷在肆意地流淌。擋不住，時代的河流洶涌而去。眼下留下的，是驚濤拍散的時光殘骸。

 

《天地無限》作為一部西部片，實際上是以西部片的形式在反西部片，更像是一首挽歌，悲悼西部的時光。所以，《天地無限》很抒情，節(jié)奏很緩慢，似乎更快的節(jié)奏已不足以表達內在的情感，以至于深入人心，用畫面及輕微的情節(jié)，一點點地將故事中人物的內心感情抖落出來，還不忍一下全說明白，只是抖，一點點抖，一點點掏出來。

 

《天地無限》中的故事發(fā)生的時間是1882年，這個時候美國歷史上的西進運動已經(jīng)有了實效，原本大批的無主之地，都慢慢有了自己的主人，那些可以任由牛仔們“海闊憑魚躍，天高任鳥飛”的自然疆界已經(jīng)越來越少了，牛仔的時代已經(jīng)過去了。而牛仔與定居下來的人們之間生活上的沖突，因為生活邊界的交叉，也越來越嚴重，越來越不和磨合。對于牛仔而言，他們崇尚的是自然、自由、無羈絆、無拘無束的生活方式，而定居者則開始遵守規(guī)則、服從規(guī)范、更講究衛(wèi)生習慣等更多現(xiàn)代的生活方式，同時也因為人群的密集而變得狡詐、貪婪、陰險、奴役等副產品。其中，自由與規(guī)則的沖突，就是牛仔與定居者最大的沖突。但隨著西進運動的結束，完全的自由已經(jīng)越來越少，漸漸不可顯了。《天地無限》的挽歌就是這樣的一曲悲歌，它不僅在歌唱牛仔們對于自由的追求，還細細刻畫了他們這一群體的生活方式個內心的世界。作為Boss的斯皮爾曼，因為妻子的去世，而選擇自我放逐，在茫茫的草原遼闊的西部上慢慢舔傷，而他的最主要的助手查理則因為生活的漂泊，而在面對自己的真愛時遲遲不敢表白，猶猶豫豫。而其他的牛仔，像年幼的Button則從小被人拋棄，從而被斯皮爾曼等人救了過來養(yǎng)在身邊，Mose雖則人高馬大卻溫順知禮。就是這樣的一群人，他們趕著牛群，并沒有想過要影響別人，只想好好地放牧，過自由快樂的生活。但定居者巴克斯特則聯(lián)絡小鎮(zhèn)治安官，想要將斯皮爾曼的牛全收歸自己所有，并要將斯皮爾曼等人殺死。作為第一批的定居者，他們對于民主規(guī)則的遵守還遠遠不夠，內心的邪惡反倒是率先滋生起來。于是斯皮爾曼及查理與巴克斯特的對峙就不可避免起來。

 

1882年，蠻荒時代已經(jīng)結束，現(xiàn)代文明還沒有建立起來。就像目前的中國，野蠻的文革已結束，現(xiàn)代市場下的公民社會卻還沒有建立起來，于是人世間的爾虞我詐、坑蒙拐騙橫行于世。與《天地無限》里的那個時候有些相似。不過，斯皮爾曼及查理等人對于原始自由的追求還存在，就像在地震面前人民首先想到的賑災一樣，原始的淳樸還在，但是我們卻少有斯皮爾曼及查理這樣的代表站出來，用他們的勇敢及堅持去為人類質樸的情感去代言。

 

《天地無限》的悲歌，是對于過往西部片最大的致敬。它也是自《不可饒恕》以來最棒的一部西部片。而《天地無限》及《不可饒恕》都是對于西部片的總結之作，吊詭的是兩者的故事發(fā)生的時間都差不多?！短斓責o限》里的故事發(fā)生在1882年，《不可饒恕》里的故事則發(fā)生在1880年。都是西部牛仔已經(jīng)衰亡的時候了。這兩部精彩的西部之外，到目前，西部片作為一個片種，堪稱優(yōu)秀的極少。數(shù)的過來的像《決戰(zhàn)猶馬鎮(zhèn)》、《佐羅的面具》、《佐羅傳奇》、《被解放的姜戈》等幾個，其他像《老無所依》里有些西部片的影子，而《斷背山》更像是一個愛情片，而不太算是《西部片》。

 

《天地無限》作為一曲悲歌，還有一層在于導演凱文·科斯特納，他憑《無狼共舞》一躍成為大導。卻在接下來的《未來水世界》、《郵差》里跌的頭破血流，再一部《天地無限》也沒能挽回他應有的聲譽。雖然，他執(zhí)導的片子，并沒有那么難看，藝術性也并不差，但命運就是為他開了一個玩笑，殘酷的玩笑，使得他多年來都無法真正在藝術上振作起來。而這部非常不錯的《天地無限》也成了他執(zhí)導的最后一部電影，到目前10年過去都無新作出來，而且不不知道還能否再提起屬于他的導筒起來。這樣悲哀，為《天地無限》增加了一層場外的含義，而且更顯得悲壯了很多。嗚呼！

感覺一般般。
自然的景致沒有表現(xiàn)出來，那種美國西部的荒涼感與空曠感沒有展示給大家。人物刻畫得欠缺一些深度，尤其是二人最后復仇的情節(jié)，讓人覺得有些弱智。片子長了些，再剪輯得緊湊些可能會好一些。
無聊打發(fā)時間尚可。