1 ) 投奔怒海的背景

 2 ) 最后結(jié)尾劇情太出假了，怎么可能那么不小心！大晚上街上亂跑？？

這也是太隨意太明顯了吧。。。

白天提個(gè)桶其實(shí)可以到處走，也沒人管，他們?nèi)齻€(gè)人就應(yīng)該提前在海邊船停的地方附近躲著啊，晚上船來了直接走啊，怎么會(huì)在家等晚上才慌慌張張的走？

如果是怕白天提個(gè)桶還拿個(gè)箱子很可疑，那女孩不是賣菜的嗎，可以把桶和箱子放到菜籃子里走也行呢。

甚至還可以花點(diǎn)錢讓酒店老板在停船附近找個(gè)安全房子，早點(diǎn)就過去休息，晚上直接上船。

反正如果是真想走，而且有一天時(shí)間準(zhǔn)備，日本人還有錢！那就會(huì)有一百種辦法呢，但他們?cè)趺磿?huì)選一個(gè)最笨的辦法？最后劇情有點(diǎn)故意煽情了，用力過猛，有點(diǎn)假很出戲。。。。

應(yīng)該是他們?nèi)隧樌龊?，朝?yáng)下他們回頭看到遠(yuǎn)去的越南越來越遠(yuǎn)，越來越小，這樣的對(duì)比反而更合理并且更震撼！

 3 ) 將熄未熄一爐炭

 4 ) 許鞍華的“直白”與侯孝賢的“涓涓而流”

 5 ) 《投奔怒?！罚喝诵钥梢圆粋ゴ螅欢ǔ绺?/h4>

許鞍華1982年的電影《投奔怒?！?，是一部有著諸多話題的電影。據(jù)說是金庸給的名字，金庸夢(mèng)中情人夏夢(mèng)是制片人，周潤(rùn)發(fā)為了臺(tái)灣市場(chǎng)推掉轉(zhuǎn)而由劉德華出演該角色，也是劉德華的第一部電影，在拍攝期間受到男主角林子祥的教導(dǎo)與鼓勵(lì)，走上了歌壇，在海南的取景，內(nèi)地演員的參演，等等。

但只要看過這部電影，就會(huì)忘記這些八卦，因?yàn)殡娪氨旧碛凶銐虻牧α孔屇愫雎阅切┪⒉蛔愕赖膫髀劇?/p>

《投奔怒?！罚v述了日本記者芥川（林子祥）由于三年前拍攝越南的革命受到越南政府邀請(qǐng)，再次來到剛完成統(tǒng)一的越南拍攝越南的建設(shè)情況。在“新經(jīng)濟(jì)區(qū)”，芥川見到了被安排好的孩子們拍攝的“幸福場(chǎng)景”，與此形成反差的是芥川在沒有人陪同，獨(dú)自拍攝的情況下遇到的14歲女孩琴娘一家的生活，才見識(shí)到真實(shí)的越南平民在嚴(yán)酷的政治環(huán)境下的悲慘狀況。

影片還設(shè)置了一條副線，就是曾為美軍做過翻譯的祖明（劉德華）籌款出逃，在經(jīng)歷種種波折之后，在出逃的船上遭遇政府軍的掃射，船上無一生還。

《投奔怒海》雖然講述的越南，但那抹奪目的紅充滿了隱喻，在芥川拍攝的視角中，還出現(xiàn)了酒吧來自中國(guó)的“夫人”，迫于生計(jì)做了妓女的琴娘母親，公事公辦的文化局女干部等等角色。其中，參與革命的留法越共干部那句“越南人的革命成功了，我自己的革命失敗了”，道破革命的理想主義者當(dāng)時(shí)的窘境。

這部電影當(dāng)時(shí)香港票房1500多萬港幣，是許鞍華商業(yè)上最成功的的影片了，聯(lián)想到八十年代中英談判的背景，這樣的票房也在預(yù)料之中，戳中了多少香港人的“恐共”憂慮。

也正因如此，很多人對(duì)這部電影的評(píng)價(jià)都是基于政治性的，盡管導(dǎo)演本人否認(rèn)過這是一部政治電影，認(rèn)為這是人性的電影。

不管導(dǎo)演出于什么目的說的這句話，但《投奔怒?！纷钫鸷持?，并不是對(duì)極權(quán)社會(huì)壓抑的寫實(shí)，而是在黑暗之中那抹人性的亮色。

芥川和琴娘

人性是很復(fù)雜的字眼，籠統(tǒng)說來應(yīng)該包含了獸性和神性。越靠近生存本能，越是獸性的部分，而靠近道德的，則是神性的部分。

極端環(huán)境下，人類世界的普世價(jià)值都不復(fù)存在。酒吧老板娘“夫人”為了生計(jì)跟官員上床，卻把錢拿來給愛人(祖明）出逃。兩個(gè)人在黑暗中彼此取暖，相約去美國(guó)開酒吧。為了三個(gè)孩子，琴娘的母親去做了妓女支持家用。琴娘和弟弟阿樂每次聽到死刑的槍聲都會(huì)歡快地跑到刑場(chǎng)幫忙收尸，希望從死者嘴里找到一顆金牙或扒下一件能賣的舊衣裳。

死亡，這本是人世間最沉痛的字眼，在孩子眼中居然成了美事，在跟隨而至的芥川面前，在尸體旁邊隨意的擺出各種pose，活潑的孩童在血跡未干的尸體旁邊雀躍歡呼，這樣的反差給了芥川巨大的刺激?！坝欣粢棺饺恕钡膱?chǎng)景經(jīng)常上演，被抓去挖地雷隨時(shí)都有可能粉身碎骨，前一秒還在歡笑的阿樂后一秒就被自己拾起來的手雷炸死，正如新經(jīng)濟(jì)區(qū)隊(duì)長(zhǎng)對(duì)祖明說：這里，人命一文不值。

撿到手雷的阿樂

但人性又是偉大的，堅(jiān)韌的。

在吧臺(tái)后見慣時(shí)事動(dòng)蕩與人世冷暖的“夫人”自己“認(rèn)命”了，但卻拜托芥川讓祖明不要認(rèn)命，一定要逃出去；祖明的瘸腿發(fā)炎，處理傷口時(shí)芥川才發(fā)現(xiàn)是因?yàn)閷€好的金片子藏在了傷口中，這些金片子足夠祖明自己逃出去，但他還在努力湊著，想帶“夫人”一起走。芥川賣了自己最寶貝的相機(jī)，拼上自己的性命送琴娘姐弟出逃。

在強(qiáng)大的歷史車輪面前，每個(gè)人都如塵埃般渺小，可以隨時(shí)碾壓過去，視若無物。但卻并不卑微，偉大的人性在救贖的路上燃燒自己，照亮他人。

正如芥川，用焚身的烈火照亮了琴娘姐弟的前路。

拍攝這部電影時(shí)候的許鞍華不到35歲，已經(jīng)呈現(xiàn)出大師氣質(zhì)，鏡頭運(yùn)用的成熟而克制。

影片開篇就是北越統(tǒng)一南越后，街頭一列列坦克經(jīng)過，人群中的芥川在拍攝照片。鏡頭上搖，展示了坦克上的軍人，兩邊圍觀的群眾，樓上的人們的揮手。再回到中景，軍車遠(yuǎn)去，拍攝的芥川注意到了一個(gè)拄著拐杖的殘疾小孩，跟著小孩進(jìn)入胡同拍攝背影，又被一陣歡呼聲提醒：又一群坦克、軍車開來了。

片頭的夾道歡迎

在隆隆的軍車聲和夾道的歡呼聲中，片名以及監(jiān)制、主演的信息在黑色的背景下顯示出來，設(shè)計(jì)巧妙而震撼。

許鞍華毫不吝惜色彩，街道兩邊樓上的紅旗，尸體上的血跡，傷口的鮮血淋漓，蓋著尸體的紅布，都閃著令人觸目驚心的顏色。

而留法越共黨員刺眼的傷疤、祖明被射死之后的死不瞑目、芥川身上的熊熊烈火，與之前安排好的給芥川演戲的孩子們燦爛的笑容，安逸的田園風(fēng)格形成鮮明反差。前面被設(shè)計(jì)好的“新經(jīng)濟(jì)區(qū)”的綠色有多柔和、舒服，人們和孩子的生活有多么愜意，后面芥川獨(dú)自一人時(shí)見到的場(chǎng)景就有多么刺目、壓抑。渴望大人擁抱的孤兒院的孩子們，臟兮兮的胡同，簡(jiǎn)陋的幾乎沒有什么家具的琴娘一家，紛亂的菜市場(chǎng)，抓壯丁的雞飛狗跳，刑場(chǎng)的尸體，讓熒幕前的我們仿佛跟在芥川身邊，像做夢(mèng)一樣，有著自己的視角，也見證了這些場(chǎng)景。

死不瞑目的祖明

但許鞍華的鏡頭又是克制的、悲憫的。幾歲的阿樂撿到手榴彈被炸死，并沒有給小孩血肉模糊的鏡頭，一聲巨響，切換到姐姐琴娘的呼喊，下一個(gè)鏡頭就是姐姐搖著弟弟的身體，但始終只給了姐姐的鏡頭，沒有尸體的樣子。遠(yuǎn)景，一個(gè)扛著紅旗的人跑來（雖然這個(gè)鏡頭略顯刻意）。近景：尸體被蓋上了紅旗，只漏出小小的血跡斑駁的腳。

類似的處理還有琴娘的母親被人揭發(fā)賣淫之后，當(dāng)場(chǎng)自殺，抱著二弟的芥川立刻捂上了二弟的眼鏡，鏡頭也隨之轉(zhuǎn)換到母親下葬。

悲憫的鏡頭就像人類的眼睛，看到悲傷的一幕轉(zhuǎn)過頭去，不忍再看。

而許鞍華導(dǎo)演的功力在現(xiàn)實(shí)生活層面體現(xiàn)更淋漓盡致，在菜市場(chǎng)，琴娘為了幾毛錢跟賣甘蔗的老頭砍價(jià)，剛達(dá)成一致的價(jià)格被前來抓壯丁的軍人沖散。對(duì)幾毛錢都很計(jì)較的小販們，在“有吏夜捉人”情況下，扔掉了自己的筐、簍，四散奔逃。

在海邊，琴娘為了買一條魚和賣魚大嬸討價(jià)還價(jià)，拉著芥川佯裝離開將價(jià)格砍下來，帶著買下來的魚暢想著阿樂見到魚會(huì)很開心。然而阿樂卻被炸彈炸死，永遠(yuǎn)見不到這條魚了。芥川拍攝琴娘提著魚的照片，回頭，卻看見阿樂拿著手雷。

在這樣壓抑的細(xì)節(jié)下，驚喜似乎都是奢侈的，小心翼翼的，這一秒歡樂，下一秒的巨大代價(jià)就緊隨而至。

在成熟期的《女人四十》更能看到許鞍華對(duì)生活細(xì)節(jié)的把控：在菜場(chǎng)的魚攤前，阿娥注視良久。小販麻利地挑了一條，上秤一百五十塊。阿娥響亮地回絕，“五十。”小販說，“五十是死魚的價(jià)格?！卑⒍鹫局季?，等魚死，可是魚并沒有死，阿娥趁小販不注意，把魚扇死了。之后面不改色地說道：“死了”。

廚房，阿娥將魚分成了幾部分，一部分放進(jìn)了冰箱又拿出來。

猶豫是拮據(jù)生活的常態(tài)。

這種常態(tài)是每個(gè)操心家庭開銷的家庭主婦最熟悉的，這些細(xì)節(jié)被女導(dǎo)演挖掘上了熒幕，給了熒幕前的觀眾痛心一擊。

我們可以沒有經(jīng)歷過那樣極端的年代，也沒有過極度黑暗下的體驗(yàn)，但對(duì)于生活的迷茫與對(duì)未來的憂慮，是共有的。當(dāng)然，沒有電影是完美的，《投身怒?！芬膊焕?。僅憑想象而寫就的劇本，還是有些硬傷。

例如劉德華飾演的祖明，在出逃時(shí)面對(duì)機(jī)槍掃射還是匍匐前進(jìn)的姿態(tài)，下一秒的鏡頭就變成要跳入海中被射死，很難想象為什么一個(gè)匍匐的人會(huì)突然跳起，鏡頭轉(zhuǎn)換有點(diǎn)突然，缺了點(diǎn)銜接和心里的揭示。

還有芥川的死也欠缺了點(diǎn)邏輯性，從化學(xué)常識(shí)來說，柴油的閃點(diǎn)（可燃液體揮發(fā)出來的蒸氣與空氣形成的混合物遇火源能夠發(fā)生閃燃的最低溫度）、分子結(jié)構(gòu)、不容易揮發(fā)等屬性，不會(huì)射了一槍就爆炸起火進(jìn)而燃燒全身；而當(dāng)時(shí)巡邏的警察已經(jīng)看了芥川的通行證，按理不會(huì)再追究；還有沒有柴油也上了船的琴娘姐弟，其實(shí)不需要芥川這一桶柴油。

導(dǎo)演安排了芥川一個(gè)最壯烈的死法——燃燒了自己照亮了船上的人們。這樣的結(jié)局是非常震撼的，但現(xiàn)在來看未免刻意了些，過于匠氣了。

可能那個(gè)時(shí)代的導(dǎo)演自己也不知道琴娘姐弟出路在何方，雖然前方有光，但年僅十四歲，經(jīng)歷了弟弟被炸死，母親死在自己面前，救命恩人（還是自己的初戀）在自己眼前焚燒，她之后的人生會(huì)是怎樣的？誰(shuí)能保證她們的這只船，不會(huì)遭遇祖明那條船的命運(yùn)呢？

一切都是未知。

也許現(xiàn)在來看，那個(gè)年代過去了，那些政治運(yùn)動(dòng)也成了歷史。

拍攝這部電影的海南，如今已成為國(guó)際旅游島，不知道現(xiàn)在的許鞍華導(dǎo)演會(huì)如何看待當(dāng)年的這部片子。

私心想要的結(jié)局是芥川也離開了越南，開辦了攝影展，展出越南的拍攝照片。

至于他跟琴娘，總希望善良的人都會(huì)有好的結(jié)果。

如果每個(gè)人都點(diǎn)亮自己的靈明，遵從自己的“良知”，極端的環(huán)境就不會(huì)重來。

人性的光芒不一定戰(zhàn)勝黑暗，但卻無法被黑暗抹去。

這樣的人性，不一定偉大，卻一定是崇高的。

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 6 ) 好電影都該被重溫