推薦給大家看一部印度浪漫愛情喜劇《來來去去》，影片男主角扮演者沙魯克·罕是印度寶萊塢最有聲譽的男演員之一；而女主角扮演者也相當性感美麗，表演成熟。

一般愛情電影，往往在男女主結成佳偶后，故事便完結了。但這部影片不同，不僅描述了追逐過程，還將婚姻生活中的磨合過程展現出來，活潑生動，笑點密集，非常好看。

印度片通常給人感覺是歡快明朗，即便是沉重的事情，通過他們的講述，都變得輕快起來。歌舞場景更是動人，看得整個人心情都明媚起來。

追逐過程

男性為追求到心儀女性，往往不惜使盡十八般武藝，而影片，更是夸張了這一追逐過程。

通過交警傳達愛意、尋遍千人找女主、放下生意不管追到希臘、驅車駕駛送女主去訂婚宴......這一切讓人感覺是那么的不真實，但有時男生喜歡一個女生時，不就是會做出這么多的蠢事來么！

中間有好幾段歌舞很歡快，充分展現了印度人民的樂觀、熱情，生機勃勃。

男主用貨車送她回家的路途中，過甘蔗田時偷甘蔗給女主、叫上女主一起給牛洗澡、和人們在田野谷堆上起舞……如此鄉(xiāng)野的場景，他們的衣著也并不那么時髦，但卻浪漫極了，真想跟著這對可人兒，在這親近大自然的地方起舞。

日常磨合

兩人進入婚姻生活后，原來浪漫的追逐，變成了日常的點點滴滴，矛盾接踵而來。

男主祈福禮遲到、在家亂扔衣服鞋子、不嚴肅的笑容......讓女主不堪忍受，而男主也無法理解她為何事事都要抱怨自己。

還有男主一回家便看電視，和女主沒有交流的片段......雖然國家不同，但男女生活中相似的場景，相似的爭吵，卻完全能讓人代入進去。

最后男主為討好女主而洗碗、號稱著要幫她做胡蘿卜蛋糕，結果切到手指的橋段……就是這樣細小的情節(jié)，都做得戲劇性十足，活潑有趣。

險些分手

全片的高潮來自于男主瀕臨破產，女主為還上債務，找了更富裕的“情敵”借錢。男主的自尊心，和他因身處低階級的不自信完全暴露出來。他采取了極其不理智的方式，讓女主徹底傷心，選擇離開。

在這里，印度階層分明的現狀，以及階層之間的誤解，通過寥寥幾筆，便勾勒了出來。

男主跑到女主姑姑樓下找女主，結果被住戶視為流氓，找來警察。前一秒，警察還說他就是低階層的、沒有教養(yǎng)的人，后一秒知道他是女主的老公后，便立即變了態(tài)度。

這段同樣采用夸張手法，但似乎也是合乎情理的。

許多時候，男人的自尊，便會讓他做出這些事情來。而男女主間的矛盾、爭吵，仿佛也讓人看到了情侶吵架時不懂溝通的影子。

影片手法

影片中幾個不同段落所搭配的歌舞場景都非常好看。第一段展現了結識的歡快，第二段則表現追逐的樂趣，第三段更展露出男女的欲望來。

剛結識

追逐中

婚戀里

片中還通過許多配角側面描寫他們之間的感情，例如那群討論著男女主之間感情的朋友、片中反復出現的單身漢和狗，還有那對正準備結婚，但又對此產生了懷疑的未婚夫婦.....包括男女主的服飾、道具，在每個階段和狀態(tài)里都有精心的設計。

片中反復出現的單身漢和狗

朋友們討論男女間的爭吵

只不過有些情節(jié)略微浮夸和煽情，但這好像也是印度片的一大特色，歡樂、夸張、搞笑，時而來個膩到發(fā)慌的煽情片段，所有目的，都是為了時刻抓住人的眼球，不讓你有無聊的時刻。

難能可貴的是，在片中，每當過于煽情時，又會通過幾句臺詞，瞬間將我們拉回現實生活，讓人感覺到好氣又好笑。

有時看多了過于現實的文藝片，來換換口味，看看印度片，真是能讓人瞬間心情大好。

而這部片，不僅情節(jié)段落可看性高，且有一定對男女關系的思考在里面。如果你希望看到一部歡樂，且貼近真實感情生活的好片子，那么它一定是你不能錯過的那一個。

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「概覽」

Chalte Chalte這片子好有意思?？此朴质且粋€一見鐘情追愛的浪漫故事，實則在上半場浪漫的風格就結束。而下半場則是細致入微、真實到近乎殘酷無情地展示童話故事里的“happliy ever after”之后會發(fā)生什么。

不得不說，這是一部被低估的電影。很少看到那個年代的北印度電影里面有把上下半場結構糅合進敘事中去利用得這樣淋漓盡致的。其實婚姻危機在前半段就有展示，太快的相識、窮追不舍的求愛，即便是埋藏在甚至寫得不聰明，不切合實際的幼稚對白的糖衣炮彈下，依然可以讓人感知一絲不和諧。

下半場的現實感是我很喜歡的，也是在印度歌舞電影里較為少見的，甚至覺得影片為什么要展現這些雞毛蒜皮的東西，之后會發(fā)現對話中或許有些許人類的共性，實際上片中某個地方通過一對旁人愛侶討論著便自然開始爭吵的行為，對這點也做了二度闡述，愛情并不獨一無二，婚姻也是，它們對個體來說或許乍一看是的，但多半時候，都是雙方無休止地爭執(zhí)孰對孰錯。

更有趣的是，女主角和男主角之間有人物調性的差異。一方是從始至終都穩(wěn)定貫穿的現實感，哪怕是在被求愛的非寫實浪漫部分她也“堅持”到了到達訂婚目的地的最后一步。而另一方則是極致的不穩(wěn)定，大起大落，由浪漫至死跌入毀滅的谷底。這樣相補的兩色人物，將一些可以預測的尋常故事注滿了戲劇張力。

「象征」

這片最吸引我的一點則是它其中出現的象征手法，給人一種恪守古典主義的舒適感，像是一串和弦的根音那樣編織在同一系列的不同樂章之中。而象征的主體性意味著如須施展象征手法必須通過主體的介質。在這里，我只說兩個主要介質，抓住它們在故事中的狀態(tài)，也就能敲定隱含在場景與劇情之下的人物本色。

這兩個介質分別是，養(yǎng)狗的醉漢乞丐，以及男主角的護身符項鏈。它們象征的都是男主自身身上的東西，通過影片中只有男主出現過與它們的互動這一點可以側證——女主角從未和乞丐出現在同一個畫面中，而她與項鏈的唯一一次互動我放到最后說。

養(yǎng)狗的醉漢乞丐這個其實挺淺層的，大部分觀眾應該都能領略到，乞丐與狗的狀態(tài)象征著男女主角之間婚姻，或者說是愛情的狀態(tài)。但我想把這個定義的形狀雕琢得更清晰些，因為我們前面說了，兩個主要介質都是男主自身的東西，因此乞丐與狗的狀態(tài)，實際上象征著在男主角心中這段愛情的模樣，或者說他決定對待這份愛情的方式。

當男主角Raj陷入愛戀時，乞丐朗聲歌唱；當愛情遇到危機，而他渴望修復時，乞丐向路人乞討牛奶，因為狗兒的健康堪憂；當男女主爭吵得不可開交時，Raj大聲勒令樓下的乞丐禁止歌唱，但不過一會兒，乞丐的歌聲又響起，象征著在Raj心中無論現實的暴風雨如何吹熄，這愛情的火苗仍會自己重燃。

而當男主角生意陷入困境，幾乎被逼入絕境，在回到家與女主角Priya分享這個壞消息之前，坐在他公寓樓下的乞丐與狗卻在頭枕彼此相依偎著酣眠——最不安的現實，卻對應了能夠彼此交付最無防備一面的睡眠這種象征介質狀態(tài)，暗示了即便現實風暴摧毀生活的平靜，但男主角的內心因為有對Priya這份愛情的守護，依然是安定的。那是我全片最喜歡的一處。此外，乞丐醉醺醺的狀態(tài)多少也是說明了什么的：這段愛情在男主角心中是有不真實的扭曲，或者說幻想成分，也代表著男主本身的某種劣根性。

然后說項鏈，其實這項鏈的象征也簡潔明了，Raj將其視為信仰，遇到不可控的事也透過項鏈祈禱，看起來它就是一件很普通的如同十字架一樣承載信仰的物件。但它所象征的是信仰嗎？我認為不完全是。

我認為它象征的是Raj的生命，或者說生命力的延續(xù)。信仰與生命也是緊密結合的、包含其中的，所以項鏈一開始的確體現出信仰的淺層。生命是Raj無法給出的東西，他從現實意義上無法割舍，假如他要與Priya共享終生的話。因此Raj才會在臥室依偎的那個場景中坦言，他無論如何不會將項鏈交給Priya，但他非常非常愛她，并做出了如果自己不再活著，希望項鏈能夠保佑Priya平安幸福的許愿。

項鏈在影片中被聚焦的次數并不多，大部分時候只是作為服裝道具一般被Raj佩戴，或習慣性地拿出來親吻祈禱。它發(fā)揮其象征作用的關鍵場景只有兩個，一個就是上面提到的臥室場景，第二是最后結局前的一個場景。

「揭露」

點明了這兩個介質象征的含義之后再來參看結局，可以說是一目了然的殘酷。在結局中，Raj追至機場，試圖阻止Priya的離開。這兒我想插一句，影片中希臘這個地方實際僅僅出現了一次，就是開頭男女主角追逐相愛的時候。從那之后，希臘永遠作為一個對話中的愿景出現，仿佛在那兒，又仿佛不在。它是Priya與被悔婚的男二號、也是她的多年好友有過快樂回憶的地方，是Priya的親戚希望被婚姻瑣事淹沒的她去度假放松的目的地，也是她最終登上飛機要逃往的地方。不難看出，“希臘”也是一個象征的介質，它則是屬于Priya的，即是Priya對愛情的美好向往。而Raj在希臘這個地點始終只出現過一次，這也從側面點出了結局的兩面性。

那么說回結局，結局用文字概述是這樣：Raj在機場攔住了即將登機離開前往希臘的Priya，向她道歉，痛悔自身，請求她原諒，給第二次機會。Priya盡管也痛苦，但并未動搖，最終轉身離開Raj，登上飛機。Raj萬念俱灰，委托幫助過自己追求Priya的老警察將什么東西交給尚未起飛的飛機上的Priya，希望能最后挽救一次自己的愛情。Priya將老警察遞來手絹打開，里面裝著Raj的項鏈。場景切換，Raj獨自開車回家，途徑那對先前吵架的旁人愛侶結婚的幸福熱鬧場景，含淚凝望人間煙火，搖上車窗。他進門前，在家樓下的乞丐身旁坐下，乞丐為他擦去淌下的眼淚。他打開門，進入漆黑的客廳，在坐下脫鞋之際，耳旁忽然響起Priya“把鞋子放好”的抗議聲。電燈亮起，Priya拿著他的項鏈出現在客廳中，聲稱自己無法離開、沒有他就活不下去了，于是兩人緊緊相擁，重歸于好，女孩的父母（還是嬸嬸與父親之類，總之是類似于雙親的兩個人）也出現在背景中，欣慰地望著他們。黑幕。

這看似是一個非常直白的大團圓結局，但如果結合我前文所說的實際上是三個象征的介質的含義再來看，就真的沒有那么樂觀了。

首先是醉漢乞丐與狗，結局中，他們最后一次出現，也是全片當中乞丐唯一一次不再醉醺醺，手中沒有拿著酒瓶，也沒有與狗進行任何互動，人與狗，雙雙陷入靜止的專注，凝視著樓上Raj的公寓漆黑的窗戶，狀態(tài)與之前出現時全都不同——Raj從愛的幻境中醒過來了，他與這份愛不再保有任何關系，他自身的優(yōu)劣也突然變得無關緊要，狗與人展現出一種迷茫的默認狀態(tài)，好像在等待著什么重大決定的確認，又好像是已經確認之后對Raj做出的震驚選擇一種暫時的默認無感，類似于人在剛剛接收到噩耗時出于自我保護而產生的怔忡狀態(tài)。而到乞丐為Raj拭去眼淚的部分，干脆換上特寫鏡頭。這對介質先前在影片中通常都是以中近景共同展示的，狗被切出畫幅之外的情況少之又少，而在結局處出現這樣的構圖，愛情悄然退場，所有的僅剩下Raj同他內心曾經對這份愛的珍視對視，尋求慰藉而不得。這與結局所展現的內容是背道而馳的。

再看項鏈，結合它的象征性，已是直白到接近開膛破腹：Raj在最后一刻將項鏈交給Priya，也就是交付了他的生命。Priya的離開，將導致Raj的生命離開他自己，也就是他的死亡。

令人絕望的是，Priya見到項鏈之時，所回憶起來的Raj的對白是他說自己非常非常愛她的部分，而并非假如他生命不再，希望項鏈保佑她的部分。這非常統一地反映出Priya現實的性格，她能理解Raj非常愛自己這件事，但對于生死的許諾，她只當作是愛人略顯幼稚的譫語，并未放在心上。因此她最后看到這條項鏈，除了再次感知到Raj對她深厚的愛之外，并不會產生“生命不再”那一段所對應的危機感，也就更沒有理由沖下飛機，重回Raj的懷抱。Priya的確是真心愛著Raj的，這點我從未懷疑，這份她同樣信仰著的愛情無疑是美麗的，只是她愛人的方式與Raj非常不同。她對這段婚姻的態(tài)度是真心滿意珍視，并沒有虛妄名利的牽絆，她的人物性格自然導向了她最終做出分離的決定，即使在做出決定之后，她也依然愛著Raj。我其實非常喜歡Priya這個角色，她的現實感與獨立自主的個性，在當時的印度電影文化環(huán)境中是一個大膽的嘗試。

另外，前面說了，希臘象征的是Priya對愛情的美好向往。假如結局要更確鑿地展現兩人之間愛的灰燼重生，應該是首先展示Priya獨自在希臘黯然神傷的畫面，隨后Raj奇跡般地追至，第二次地出現在希臘，再次向Priya請求機會，這才象征著他們彼此都能享有的愛情復蘇。

因此在結局中，Priya是真的回來了嗎？她是真的帶著自己本身就反對這樁婚事的雙親，沖下即將起飛的飛機，先于Raj一路趕到他們原先的家中嗎？而不要忘了，Priya在決定與Raj分居、搬出公寓之前，已經將家門的鑰匙留在了兩人撕開又拼貼起來的在希臘許愿池中拍下的合影相框跟前。于是她不知用了什么方法，弄開了公寓的房門，并且?guī)е约旱碾p親一同躲藏在黑暗的客廳中，等待Raj的歸來嗎？一切果真如此？

不，這其中不合理的地方太多，哪怕是標配了完美結局的一切硬件條件也無法令人忽視。假如仔細觀看，你甚至會發(fā)現，Priya開燈前那句“把鞋子放好”是帶著回音的。而她說的那句“沒有你我活不下去”，與這個人物貫穿始終的、哪怕是在見到Raj的項鏈這樣動情的時刻都不忘了展現出的現實感是不相符的。

「結語」

那么真正的結局又是什么樣的呢？在揭露了種種象征介質的意義之后，我卻突然不想再下定論。

你瞧，Raj這個人物的魅力，竟就真的這樣，哭哭笑笑、瘋瘋癲癲、破破爛爛地，溜進了人的心里去?；蛟S是因為他自始自終都甘愿一己之力守護著他心中的愛的模樣，或許是他低微卻又百折不撓的小人物精神，或許是他的瑕疵、浪漫、普通、執(zhí)迷不悟，他無時無刻不在吞噬著他的階級懸殊的危機感，他屬于弱勢者的可憐卻又冷硬的自尊，他向下融化一般的乞求原諒的模樣，他的希望和絕望，他所處的困境，他所擁有過的、又失去過的一切，在每個人的身上多少都有折射。就是這樣一個血肉鮮活的人物，讓我無法再痛下決心將他殺死了。

Chalte Chalte的訪談在網路上公開可考的并不多，只有一個影片發(fā)行同年做的電視臺訪談（//youtu.be/CCsU5f2D0b0），沙魯克·汗在里面表示這是一部非常典型的Aziz Mirza（本片的導演和編劇，他也創(chuàng)作了另一部沙魯克自己非常喜歡、在訪談和自傳中都曾多次提起，但大眾知名度卻不高的有趣小電影Phir Bhi Dil Hai Hindustani）式影片，是一部感情豐富的，充斥著中產階級的歡笑與淚水的娛樂電影。

沙魯克還提到，自己在詮釋Raj醉酒去尋找暫時分居的Priya那個場景時，是真的攝入了大量酒精，甚至到了說臺詞會有困難的程度，原因是，他想要呈現出最真實的狀態(tài)，而喝醉之后雙眼的形貌很難通過肢體語言去改變，只能是生理性的。為此他需要進行無數次的彩排，確保能在意識不清醒的狀態(tài)下自然呈現臺詞。

在拍攝這部電影期間，沙魯克不巧處在傷病最嚴重的時期之一，剛剛接受了應該是肩膀位置的手術，并可能還需要四個多月的時間才能恢復，他自己對此也很擔憂，但又不敢抱過多的期望，因為懼怕失望。畢竟，手術康復效果不理想的話，將在事業(yè)上對他施加諸多限制。沙魯克也在訪談中提到，自己希望從這部電影之后能放緩工作的節(jié)奏，一次只制作一部電影。正值三十七歲的他，語調中已浮現一些力不從心的疲憊。很難想象，他是如何維持這種對角色高密度的情感與生理的投入，到如今，已有三十幾年的時光。但也正因如此，沙魯克·汗的許多角色，當然也包括Raj，才能穿透屏幕、傳遞出不可思議的情感能量。

所以，我選擇向后靠，閉上眼，讓黑幕之前闔家團圓的景象占據記憶。畢竟那是Raj Mathur最后的愿望。