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1 ) 人人都很好，就是菜單有點(diǎn)問題
昨晚初步掃了一下，此片馬斯特羅揚(yáng)尼確實(shí)是寶刀不老，渾身都是戲，演技堪稱爐火純青。
片中有兩處細(xì)節(jié)令人印象深刻，一是老人在路邊電話亭撥打兒子電話的時(shí)候，每每當(dāng)對面?zhèn)鞒隽粞詸C(jī)的聲音時(shí)，老人身邊行色匆匆的行人就像被施了定身法一樣停下來一動(dòng)不動(dòng)，而直到留言機(jī)傳來錄音的“嘀”聲大家才象被解除了魔咒似動(dòng)了起來。老人每每滿心歡喜地希望電話那頭傳來兒子的聲音，而每每聽到的卻是留言機(jī)那端冷酷的沒有人情的留言，由于老人心理上的落差，時(shí)間仿佛在那一段凝固了，而周遭的環(huán)境也同時(shí)凝固了。只有當(dāng)電話被擱上的時(shí)候，老人才重又回到熙熙攘攘的人群中來。
而更令人驚喜的一幕是，有一段老人在街頭呆坐的時(shí)候眼前出現(xiàn)了童年時(shí)自己的形象，是一個(gè)拖著鼻涕的小男孩，而小男孩的扮演者正是天堂電影院里飾演少年托托的演員。不由讓人對此片的好感又增加了數(shù)分。
看封面配置，這次WX做的是意大利二區(qū)版+法二版，畫質(zhì)以老片而言完全可以接受，沒有帶什么花絮，只是集成了和托納托雷多次合作的Ennio Morricone的OST（此片的OST應(yīng)該是相當(dāng)少見的）。正片字幕翻譯根據(jù)目測抽查是比較不錯(cuò)的。
只是在菜單制作方面有點(diǎn)問題，在我的BBK碟機(jī)里，如果在主菜單中的“Play”選項(xiàng)中先按向上鍵進(jìn)入OST菜單后，再退出到主菜單以后就無法再選擇主菜單下面的任何一個(gè)選項(xiàng)，好在BBK有一鍵播放功能可以直接進(jìn)正片，而在進(jìn)了正片以后就可以退出到段落菜單了。不知道是不是某個(gè)Java程序設(shè)計(jì)的問題，還是碟機(jī)的兼容問題，有這張碟的DY可以試試。
2 ) 孩子，你快樂嗎？
一個(gè)人在房間里看《天倫之旅》，很溫暖，也很難過。
老伴去世后，F(xiàn)rank發(fā)現(xiàn)孩子們和自己的距離越來越遠(yuǎn)了，他獨(dú)自一人踏上旅程，要去看望他的四個(gè)孩子，那四個(gè)讓他驕傲的小家伙，畫家，指揮家，舞蹈家和成功的廣告人。然而事實(shí)并不是他想的那樣，孩子們表面看來過得很好，卻有很多事情瞞著他，David販毒被抓，最終因?yàn)榉庍^量死在監(jiān)獄里，Rosie過得并不好，一個(gè)人帶著孩子，用一系列假象使父親安心，Amy和Jeff分居了，卻要裝作還很幸福，Robert并不是那個(gè)優(yōu)秀的指揮家，他只不過是交響樂團(tuán)里的鼓手。
Frank走了一圈，留給每個(gè)孩子一張照片，那是他們某一年過圣誕的合影，他在上面寫，一起過下一個(gè)圣誕節(jié)嗎？愛你們的爸爸。
小時(shí)候，我們叛逆，成長的秘密從不和父母提起，日記本藏在母親永遠(yuǎn)找不到的地方，父親的大手落在屁股上時(shí)，倔強(qiáng)得不掉一滴眼淚，吃飯完不說一句話就躲進(jìn)自己的房間，遇到任何形式的嘮叨只是塞上耳機(jī)把音量調(diào)到最大。我們寧可和自己捏造的人物聊天，也不愿意好好坐下來同父母分享些什么，我們之間的關(guān)系，更像是冷戰(zhàn)時(shí)的對峙雙方，沒有人退一步妥協(xié)，更沒有人進(jìn)一步求和解。
長大后，我們不再和父母住一起，我們有了自己的生活，再往后有了自己的家庭，我們似乎很忙，忙到連掛個(gè)電話的時(shí)間都沒有，應(yīng)對老板、應(yīng)對客戶、應(yīng)對層出不窮的麻煩和狀況，于是理所當(dāng)然地記不起那個(gè)地方，你不在的時(shí)候，父親也許會若有所思地對母親說，家里好像有點(diǎn)冷清了。不管遇到多大的問題，我們都學(xué)會了隱瞞，匆匆地說一句“一切都很好”，是不想讓他們擔(dān)心，也更像是隔膜的敷衍。
龍應(yīng)臺說，所謂父女母子一場，只不過意味著，你和他的緣分就是今生今世不斷地在目送他的背影漸行漸遠(yuǎn)。
也許父母更像是一座城，一座我們路過但終究會離開的城，而我們自己更像是一棵樹，一顆移動(dòng)的樹，盡管有根，卻停不下來。我們會路過許多這樣的城，我們只是告訴別人自己從哪兒來，下一站要往哪里去，然后行色匆匆。直到我們老了，回到那個(gè)城，猛然發(fā)現(xiàn)，好多年前它就已經(jīng)廢棄了，野草叢生，建筑坍圮，連同你留下過的痕跡和秘密，都隨著時(shí)光一并被帶走。
我發(fā)現(xiàn)，人總是用很少的時(shí)間忘掉過去的記憶，卻轉(zhuǎn)過身用許多年甚至一輩子大費(fèi)周章地去尋回這些記憶。你看過很多風(fēng)景，遇到很多其他的樹，但沒有哪顆可以陪你走完一生，哪怕是記憶中的那棵。
很多時(shí)候覺得不知道我們都在追尋什么，只是隨著人流奔跑在“我要牛逼”的價(jià)值觀上，要住上大房子，開上豪華車，要比別人過得好，似乎只有這樣才會覺得快樂和安全。這個(gè)社會的速度越來越快，追求更好的物質(zhì)生活一點(diǎn)都沒有錯(cuò)，只不過，如果哪一天我的父親突然到我生活的城市，出現(xiàn)在我面前說要給我一個(gè)驚喜，而當(dāng)他問我“你是否快樂”時(shí)，我一定會忍不住嚎啕大哭。
對父親來說，一個(gè)畫家兒子和一個(gè)油漆匠兒子，其實(shí)沒有什么不同，盡管他曾經(jīng)告訴你，不要當(dāng)一個(gè)油漆匠，你要成為一個(gè)藝術(shù)家。
2010.3.13于大巴。
3 ) 成為你想成為的人。
人是越老越聰明的。
當(dāng)年輕的父母期望孩子們出人頭地，長大做出一番大事業(yè)的時(shí)候，孩子們帶著這份沉重的期望上路了，也許這不是他們想要的，但卻是父母的期望，出于對父母的尊重和愛，他們不想違背父母的意愿。
然而社會是殘酷的，不是每個(gè)人都可以成功的。當(dāng)孩子們面對這樣的事實(shí)時(shí)，他們沒有成功，但在父母面前，他們又要裝作很成功，不過，他們很怕父母揭穿他們的謊言，所以，他們只有和父母保持距離，相處的時(shí)間越少越好。但父母卻很想知道孩子的一切。
直到有一天，父母發(fā)現(xiàn)孩子哪些地方不對勁了。孩子，你快樂嗎？就這么簡短的一句話，給了孩子提醒，提醒他們什么是生命中值得追求的。這句話，以及孩子們的反饋，也是給父母的提醒，快樂和幸福，原來，這才是我們追求的目的。
不錯(cuò)，我們來到這個(gè)世上。我們需要成為我們自己心目中的自己。而不是別人期望中的我們。只有這樣，我們才能真正的快樂。有人的答案是，活著，就為了改變世界。但是，這是你的答案嗎？如果不是，那你一定有自己的答案。所以，你的答案告訴了你將過什么樣的生活。拋棄世俗的成功標(biāo)準(zhǔn)把，做你想成為的那種人。
4 ) 再次遇見托納多雷
老人駛?cè)チ_馬,駛?cè)テ渌獯罄拇蟪鞘?尋找孩子們的蹤跡。他總是在旅途中睡著，列車員檢票的時(shí)候，他的全家福總是掉在地上，總會有陌生人幫他撿起并禮貌性的詢問照片的來歷，"盡管問我吧"，老人熱切地說，這時(shí)的他總愿意滔滔不絕的講述。他要去看他住在5個(gè)不同城市的孩子，他們都很優(yōu)秀，他們...可是他發(fā)現(xiàn)他的講述打擾了別人,每人忙于自己的事,沒有人對他的故事有興趣.
老人抵達(dá)那不勒斯的晚上,空無一人大街上站在角落招攬生意的妓女撩起大腿向他致意，老人竟然把腿擱在旅行箱上,撩起自己的褲腿以作回應(yīng)，互相開懷大笑。住進(jìn)旅館，特意向服務(wù)員要了特定的房號，可是服務(wù)員一點(diǎn)也沒表現(xiàn)好奇，老人接著激動(dòng)地說,"盡管問我吧，那是我和我妻子新婚第一次旅行時(shí)住的旅館,就住在這個(gè)房間.." 可是通貨膨脹、旅館的價(jià)格早已翻了幾千倍。
隨著到訪一個(gè)個(gè)孩子們，老人不斷地遭遇彷徨、失落，亦不斷地憶起與孩子們童年在沙灘度假的情景,摻雜著一次次的惡夢，飛沙一樣的黑網(wǎng)，海藻一般的垂線，把孩子們一個(gè)個(gè)帶走，飛離度假的海灘。老人一次次被惡夢驚醒.。孩子們對父親的到來表現(xiàn)很親切，實(shí)際上卻很無奈，不斷地欺騙、假裝，都過得并不如意，失敗甚至沮喪，并不像老人以為的那樣各自有著遠(yuǎn)大前程。
奔赴下一個(gè)城市，“請問我吧”，老人對在高速公路所搭便車的司機(jī)說，再次不厭煩地說起他的5個(gè)孩子，可是司機(jī)沒有興趣要知道。
這段旅程，最重要的也許是遇上一輛旅行巴士的女士。"請問我吧"，他請求道，女士則很有興趣地傾聽。老人跟隨著他們的老人旅行團(tuán)來到了沙漠和其它目的地。臨別，老人請求吻女士的手，此情景前，等在巴士的一車人手扒車窗，一動(dòng)不動(dòng)，如同一面模具.. 影片像載于魔幻時(shí)空。
女士告訴老人，會永遠(yuǎn)記得他。落葉紛飛中孤獨(dú)的老人與列車各自行向遠(yuǎn)方，長鏡頭下老人揮手離去的背影，那么令人酸楚，他在心中默念,"一路平安,我也不會忘記你的". 這種對過去的回憶,空寂與空曠的悲傷的美好感覺，我只有在一些經(jīng)典日劇中見過.
老人還得知失蹤許久的小兒子已經(jīng)死亡的消息.從巨大的悲傷中和突發(fā)的病痛中緩過神來,他告訴孫子,以后把孩子培養(yǎng)成普通人...
鏡頭再次出線電線上的鞋,預(yù)示老人乘坐列車回到西西里島,交響樂再次響起，老人的天倫之旅結(jié)束了.
帶著對孩子的殷切期望,末尾出現(xiàn)了給孩子剪指甲的寓言似的情景"第一次給孩子剪指甲時(shí)，讓他手里抓著錢，這樣以后他會有好運(yùn)氣".
是托氏情懷的又一部美麗力作.
5 ) 關(guān)起門來，家家有本難念的經(jīng)
1990意大利劇情片《天倫之旅》，定級PG-13，豆瓣評分8.7。
影片一開始沒覺得如何，反倒覺得有些平淡平緩，到了后半段，漸入佳境，越看越有味道，越到后來波折越多，故事的主題也隨著劇情的發(fā)展而浮出水面。
本片適合男女老少所有年齡段的觀眾觀看，適合全天下所有父母觀看，適合全天下所有兒女觀看，不同社會角色的觀眾都能從影片中獲取很多有益的啟示。
本片具有非常強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)意義，沒有國別之分，適用于世界各國。影片聚焦于遠(yuǎn)離兒女的寡居老人，滿懷興奮地盼望著與兒女團(tuán)聚，但事實(shí)卻事與愿違，兒女各奔東西、前途未卜，與老人的預(yù)想和期待大相徑庭，影片講述的就是這樣一個(gè)無奈和傷感的故事。
本片對家庭教育具有很強(qiáng)的指導(dǎo)意義，男主是望子成龍、盼女成鳳的父親，對五個(gè)兒女寄予厚望，當(dāng)他發(fā)現(xiàn)五個(gè)子女的現(xiàn)狀遠(yuǎn)非所愿時(shí)，他終于悟出了家庭教育的真諦，在病床上道出了“不要教育兒女成什么大人物，讓他想做什么就做什么”。
俗話說“關(guān)起門來，家家有本難念的經(jīng)”。五個(gè)子女的現(xiàn)狀，充滿現(xiàn)實(shí)和無奈。父親以為的董事長實(shí)際為話務(wù)員，父親以為的音樂家實(shí)際為樂團(tuán)敲鼓，小兒子自殺身亡，模特女兒未婚先孕，和睦幸福一家暗藏離婚危機(jī)……老父的期盼與兒女為了取悅老父而編造的假象和謊言，看著令人心碎?，F(xiàn)實(shí)中何嘗不是如此，何為真相，何為謊言，往往交織在一起。
聯(lián)想到當(dāng)前的中國教育體制是濃濃的應(yīng)試化教育，父母填鴨式的雷同教育模式抹殺著孩子們的天性和天賦。本片適合于天下所有父母觀看，因?yàn)楸酒械膬号赡芫褪俏覀冏优奈磥韺懻?。與父母的殷切希望和美好前途相比，還有什么比兒女的幸福和快樂更為重要呢？
看過本片，我想到了《?；丶铱纯础愤@首歌。片中的子女已經(jīng)好久都沒看望父親了，老父喪偶后寂寞獨(dú)居，五個(gè)子女人雖多卻無人在身邊盡孝。老父心心念地希望聚齊全家人，可是飯桌上卻只來了強(qiáng)裝笑顏的兩個(gè)兒子。反倒是老父患病后，全家人才得以在病床前重逢，這既具備強(qiáng)烈的諷刺意味，也具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)意義，現(xiàn)實(shí)中這樣兒女各忙各的、疏于盡孝父母的情況比比皆是。
一路上四處炫耀兒女、到處展示全家福合影、以兒女為榮、滿心歡喜的樂天派老父，在經(jīng)歷了一系列現(xiàn)實(shí)打擊之后，兒女有家不愿歸，老人露宿街頭，在最后歸途的火車上，老人不再向別人炫耀兒女、將全家福合影默默地稱為劇照，在妻子幕前謊稱兒女幸福……這情節(jié)真是虐心。
男主在影片的上半段和下半段的狀態(tài)完全不同，上半段是樂天派，樂觀，善良，興奮，四處搭話，炫耀兒女，滿懷驕傲，戴著超大度數(shù)老花鏡的造型非?？蓯?，上半段有輕喜劇的味道。下半段則笑容越來越少，話語越來越少，直至沉默寡言。上半段老人總是回憶年輕時(shí)與兒女的幸福生活，下半段老人則經(jīng)常做著兒女被異形抓走的噩夢。老人前后的巨大變化和反差，形成了影片強(qiáng)烈的戲劇沖突，影片主旨在如此巨變中揭示出來。
本片的關(guān)注度很低，以至于在豆瓣里雖有影片資料，但0海報(bào)和0劇照，以至于我只好到百度圖片里搜索低分辨率的海報(bào)。
本片是那種看完后特別有回味的好片子，很多個(gè)劇情點(diǎn)都會觸發(fā)現(xiàn)實(shí)思考，影片極具現(xiàn)實(shí)意義，極具指導(dǎo)意義，極具啟迪意義，這正是優(yōu)秀影片的魅力。雖然本片距今已30年，雖然我強(qiáng)忍著在120寸投影幕上看模糊不清的VCD畫質(zhì)，但優(yōu)秀影片滿足的是頭腦和心靈，而不僅僅是眼睛和耳朵。
本片時(shí)隔19年在2009年被美國同名翻拍，由“教父”羅伯特·德尼羅主演，我由此關(guān)注到1990意大利原版的本片。網(wǎng)上找不到DVD和BD版，只好看了分辨率極低的VCD版。不枉此行。
值得一提的是，雖然本片在www.boxofficemojo.com中的定級為PG-13，但明顯定級錯(cuò)誤，本片中模特赤裸上身換衣服的鏡頭，還有母親給嬰兒哺乳的胸部裸露鏡頭，顯然本片應(yīng)該定級為R。
6 ) 讓“天倫之樂”貫穿“天倫之旅” —關(guān)于朱塞佩?托納多雷導(dǎo)演《天倫之旅》莫里康內(nèi)聲音設(shè)計(jì)的探析
父母與孩子，年齡的差距永遠(yuǎn)不會變，但是，“有些”差距會越來越大，那些“有些”，就是值得思考的問題。而1990年朱塞佩?托納多雷導(dǎo)演的《天倫之旅》，用一次旅程，一場如戲的夢，幾次的相遇，幾次的幻象講述了一位父親“參觀”五位子女生活的故事，而不論是旅程、戲，還是夢，聲音都是非常重要的元素。 這部電影的配樂是由著名音樂家埃尼奧·莫里康內(nèi)設(shè)計(jì)的。片中有很多的配樂都是以交響樂的形式呈現(xiàn)。主題音樂便是一首簡短的交響曲，從開場不久老人登上“天倫之旅”的列車便開始，貫穿始終，而到了父親見兒子朱列蒙的那一場時(shí)，朱列蒙所在的樂隊(duì)正在演奏那首曲子也就是影片的主題音樂，而這一音樂從片頭就開始并且已經(jīng)反復(fù)出現(xiàn)多次已經(jīng)讓觀眾形成了記憶并且奠定了情感基調(diào)，會有一種特別的熟悉感。朱列蒙自稱在交響樂排練時(shí)因?yàn)榕c父親相見而“十幾年來第一次犯錯(cuò)”，這句話可以被復(fù)制多次，就像主題音樂不斷的重復(fù)一樣，每一次相見，父親在子女面前總有這樣那樣的一點(diǎn)格格不入，似乎那總是一種錯(cuò)誤的相見，即便子女再怎么熱情，也有一種莫名的陌生感。而一個(gè)樂章結(jié)束，另一個(gè)樂章開始，卻沒有太大的差別，即便由不同的音符湊成、奏成，依舊是將近的感覺。而“天倫之旅”可能就是一首交響樂—那莊重感與肅穆感，不是很容易接受，有種距離感，但又耐人尋味—幾些掙扎、懷念、幻想、思考。因此，用交響樂作為大部分的配樂，尤其是貫穿始終的主題音樂，再合適不過了。 除了主題音樂外，還有很多配樂也別有用心。有一些配樂是來引導(dǎo)情節(jié)發(fā)展的，像有一陣子響起了莊重的宗教音樂，而畫面呈現(xiàn)的是仰拍的教堂頂部鏡頭，但是由于教堂的設(shè)計(jì)極具現(xiàn)代化特點(diǎn)，如果沒有音樂的配合，很難讓人馬上認(rèn)同那是教堂，而宗教的音樂配合畫面的出現(xiàn)給觀眾了很強(qiáng)的信服感與認(rèn)同感。 此外，講到他同他昔日在世的妻子安吉拉說了多少次要看可是沒看成，只是反反復(fù)復(fù)看著劇本的歌劇《特拉維塔》后，進(jìn)入了想象的朱列蒙所在的樂隊(duì)在劇院的樂池中為他演奏他點(diǎn)的樂曲《特拉維塔》第三樂章序曲，可見編劇導(dǎo)演更是把“天倫之旅”比作了歌劇，將父親與子女的關(guān)系更加戲劇化，有了更加豐富的情節(jié)內(nèi)容。緊接著音樂未停而父親坐著電梯直降地下，體現(xiàn)出他內(nèi)心的隕落，畢竟一切美好都好似被凍在了幻象的人潮之中。 片中的好多歌劇元素，從他們家的合影，到他為每個(gè)孩子起的名字，歌劇廳樂池里的交響樂，再到貫穿全片的有歌劇風(fēng)格的配樂，還有老人自己對自己唱起的歌劇。沒錯(cuò)，他自己對自己，也就是說，在片中有好多的獨(dú)白，從開場就是一段獨(dú)白，其實(shí)有一部分是他對他死去的妻子說的，而事實(shí)上也只能是自言自語，面對空氣，或偶爾面對鏡頭打破第四堵墻。但一系列的獨(dú)白，喃喃自語也足以突顯他內(nèi)心的孤獨(dú)。而他的獨(dú)白又不時(shí)被各種音響效果打斷，有如車聲，還有雷聲，畢竟獨(dú)白很多時(shí)候是一種幻覺的表象，比夢更容易被現(xiàn)實(shí)擊碎。因此，獨(dú)白是暨前面所說的老人幾次與別人說的“你快問我……”“你猜猜我是怎么……”一類試圖引起他人關(guān)注的話外，在語言方面的另一個(gè)特色。 另外，音響效果在這部電影中起到了非常重要的作用。口哨音有意無意中成為了全片的線索之一，貫穿全片?？谏谝舯旧硎鞘歉赣H吹的，而后變成了他每一個(gè)孩子出場的暗示，可能是現(xiàn)實(shí)的也可能是父親想象的孩子們的出現(xiàn)畫面，具有很強(qiáng)的象征性，也是父親幾十年來對孩子的愛的延續(xù)。比方說在卡尼奧為領(lǐng)導(dǎo)的發(fā)言稿扣時(shí)間時(shí)，正是口哨聲—那屬于童年的旋律，把他喚到窗戶口。然而，當(dāng)只有老人和一個(gè)女兒同事的孩子在家的時(shí)候，老人吹口哨卻引起不了在看電視的孫子的注意，與幾個(gè)孩子的反應(yīng)形成了反差，并且更加突出了這個(gè)哨聲是他與他孩子獨(dú)有的聯(lián)系。后來電視花屏了，只有聲音正常，而孩子轉(zhuǎn)向看洗衣機(jī)的轉(zhuǎn)動(dòng)，可見孩子根本不在乎畫面，根本不在乎內(nèi)容，而在乎節(jié)目歡笑的聲音，在乎那種娛樂感，側(cè)面表現(xiàn)出一代比一代冰冷而無視周圍父輩祖輩的存在，以及與父輩祖輩的代溝越來越深越來越大。 此外，還有電話的機(jī)械式忙音留言提示音的設(shè)計(jì)，帶給人一種冰冷感，而且從一開始是在未打通電話處于忙音即“語音秘書”出現(xiàn)的情況下周圍人的動(dòng)作突然靜止似是被“凍住”，而一旦打通電話周圍人便開始活動(dòng)雖然馬上顯示出喧囂的繁忙的城市景象，到后來即便打通了電話周圍環(huán)境的一切依舊被“凍住”，可見冰凍父親那熾熱的心的已經(jīng)不僅僅是機(jī)械式的忙音，還有子女在電話中冷漠的聲音。另外，還有少部分的警報(bào)聲，這應(yīng)該說是影片常用的手法了，放置在一些緊張的有危機(jī)的時(shí)候響起，來營造一種緊張的氛圍。 在影片中，笑聲也是一個(gè)很重要的元素，而其之所以重要，在于其與他者形成的一種對比一種反差。比方說他們最后的聚餐，一張長桌卻只有三個(gè)人，而他們的后面卻是歡笑的圍成一個(gè)圓桌的別的人家，他們愈是笑的歡，就愈突顯出老人的痛苦與無奈，以及那種對全家團(tuán)聚的渴望。老人在與另外一個(gè)老太太跳舞時(shí)，配著那明快的舞曲，內(nèi)心卻難免在懷念自己的妻子，舞曲越歡鬧，他內(nèi)心越沉寂，因?yàn)樗奈璋椴皇撬钠拮?，并且他“年輕時(shí)是一個(gè)很好的舞者”，而現(xiàn)在……再后來，老人在地鐵上，周圍的人在一個(gè)年輕小伙的引導(dǎo)下開始?xì)g笑歌唱甚至起舞，而老人只身站在一根柱子邊上，與想象中的一個(gè)孩子對話，這種反差又是多么的襯托出老人內(nèi)心的孤獨(dú)寂寞與悲傷，他一次次讓別人問他問題，不正是想找人講話，希望有人關(guān)注他了解他。再者，在老人被他人搶走珍貴的相機(jī)并且毆打前，他在地道里人潮中穿行，配樂也是邊上小提琴和吉他相對歡快有源音樂，正與老人內(nèi)心的掙扎行成了反差，也讓后面老人遭年輕人欺負(fù)的戲更具感染力。 工作的電話打斷了少有的家庭的團(tuán)聚，而老父親的到來“讓孩子的工作十多年來第一次出錯(cuò)”。究竟是誰打擾了誰？不像鴿子，是因?yàn)榇罅康膱F(tuán)聚而遮蔽了天空擋住了視線而栽入地表走向死亡，是烏云遮蔽了天空還吊走了孩子，不是兩三個(gè)，是所有的五個(gè)，甚至最后連影子也沒有留下，哪怕是父親生病也很難讓孩子相聚。 聲音與聲音的反差，聲音與畫面的反差，帶給觀眾一次平靜中又有喘息的“天倫之旅”。父母與孩子年齡的差距，其實(shí)是會變的，因?yàn)楦改傅哪挲g往往會更早的被定格，而定格之前的旅程，如何不打擾孩子，又不讓這年齡的差距在生活中不會變大，讓謊言不是一種對父輩祖輩的傷害，讓“天倫之樂”貫穿“天倫之旅”的始與終，讓“天倫之旅”不是短短的一輪“參觀”，而是屬于他一整個(gè)晚年的“體驗(yàn)”，便是影片帶給我們的思考，也是我們?nèi)粘ｋy免困惑的。 QYuQi 2021年11月28日
畫面和聲音作為平行蒙太奇的轉(zhuǎn)場效果，干凈利落。作為父母眼中的孩子，硬切的畫面獨(dú)具匠心，甚至心臟病后在夢中的那場對話做的都十分到位，盡管整個(gè)故事溫情又憂傷。Tornatore是一個(gè)靠細(xì)節(jié)取勝的導(dǎo)演，贊。
我做什么都只是想你安心
托納多雷的片子總是能走到我內(nèi)心深處~不愿意讓父母擔(dān)心所以不斷的在說善意的謊言，太能理解這種感受了~攝影和畫面都美到不行~今后如果去大梨好想走這條路線！
許多主觀感覺外在化的超現(xiàn)實(shí)場景，非常好。越在乎，越疏遠(yuǎn)，因?yàn)榕露↑c(diǎn)傷害，所以只能說還好還好，我一切都好。ps:托納托雷在墨子最喜歡的電影導(dǎo)演中名列第5位。PSS：過年過年想著不會回家了，這么大，第一次；雖然一個(gè)人在外面一定也會很難過；明年再把工作辭了，再回家多呆幾天......
托納多雷不撒狗血的時(shí)候水平真高，拍得極其真摯而細(xì)膩，而且故事很有普世性。從Castelvetrano到巴勒莫的巴士和西西里的火車原來樣子25年都沒變過。幾段超現(xiàn)實(shí)主義的夢境拍出了達(dá)利畫作的味道，真的厲害。
一個(gè)久居西西里鄉(xiāng)村的父親去意大利各城市探望子女的旅程，探討的問題是：父母該如何面對與孩子們?nèi)找媸柽h(yuǎn)的狀況？孩子們又該怎樣向父母展現(xiàn)自己“最好的樣子”？馬斯楚安尼暮年的表演依舊卓絕，托納多雷的不少超現(xiàn)實(shí)筆觸則令人猶然想及費(fèi)里尼，尤其是海灘上抓走孩子們的黑色飛行“水母”（既似[八部半]，又有達(dá)利之味），凌晨夜霧中的幻夢與鹽粒山丘上一襲白衣的母親（+分娩&重回母體）則契如[阿瑪柯德]，還有通話時(shí)停滯的時(shí)間（裝作定格的人們還會時(shí)而晃動(dòng)）與路上遇到的殘缺雕像和公鹿。又見[天堂電影院]的多多，誓要拆下所有電視天線的瘋子也是熟悉的角色設(shè)定。米蘭大教堂的人工螢火蟲戲法。莫里康內(nèi)親自現(xiàn)身飾演音樂指揮。結(jié)尾既有釋然和解又不無諷刺意味，是堅(jiān)持望子女成龍鳳（一手抓錢一手剪指甲）呢，還是只期待過好普通人的生活？（9.0/10）
關(guān)于托納多雷大家更熟悉的是“故鄉(xiāng)三部曲”，關(guān)于《天倫之旅》大家更熟悉的是后來的翻拍版。但最好的還是這部。很難忘掉電影快結(jié)尾的時(shí)候，父親在海灘上的一些超現(xiàn)實(shí)畫面。有如費(fèi)里尼電影中時(shí)常出現(xiàn)的場景，看似荒誕的喜劇，實(shí)則透露著現(xiàn)實(shí)的傷感。以老人之眼觀之，傷感更甚。
原版多了很多社會問題的反映 幾個(gè)子女的問題也都比后來的翻拍更加嚴(yán)重 但更重要的是故事核心似乎并不是親子關(guān)系 而是通過重新遇見了子孫后代進(jìn)而反思自己的過程 托納多雷想說的太多 一打電話全世界都靜止了 有電視電話報(bào)紙人也還是會孤獨(dú)的
聽說男主是歌劇控才刷，沒有太多歌劇元素，男主姓斯古拉，me的歌劇愛豆也姓斯古拉。西西里口音太逗了，想起了歌劇專家?guī)烨∠壬?，他也是西西里人，不知道以后還有沒有機(jī)會再聽庫恰的歌劇賞析課。
人人都過得不好。大多數(shù)時(shí)候千方百計(jì)地避免跟認(rèn)識的人見面，怕自己的竭力掩飾的生活被他們體貼的目光看穿，無所遁形；但同時(shí)又害怕自己發(fā)現(xiàn)人家根本不關(guān)心自己。不管是不是愉快的會面，對自己來說都只有羞恥。
親愛的，我很好。老年人的孤獨(dú)與環(huán)境的外在冷漠并非電影主要的題旨，影片更多的是通過一種敘事的環(huán)合與漸進(jìn)以及懸念的延緩來渲染父親與子女間的親情，所有的欺騙與隱瞞都是為了給對方一個(gè)“我很好”的安慰，我們習(xí)慣于報(bào)喜不報(bào)憂，不是不想分享那苦澀的憂愁，而是，一個(gè)虛假的慰藉，脫逃出現(xiàn)實(shí)的孤苦。
惟愿孩兒愚且魯，無災(zāi)無難到公卿。悲從中來。老爺子出發(fā)時(shí)還是一個(gè)少年，歸途已然暮年。老爺子，想看看我的大腿嗎，讓你樂呵樂呵。那你看看我的吧。。。真可愛。
原來我看過，恩，好看
父兮生我，母兮鞠我，撫我，畜我，長我，育我， 顧我，復(fù)我。
觀看原因詳見同名翻拍作品的影評。相比19年后更加商業(yè)、順暢的美版，多納托雷注重自然且時(shí)不時(shí)顯露一手俏皮，讓感官更覺舒爽。幾乎1:1被復(fù)刻的內(nèi)容，足以證明這部影片在劇作層面的扎實(shí)。但彼時(shí)的多導(dǎo)似乎還未掌握“言有盡意無窮”的規(guī)則，關(guān)節(jié)處略顯春晚化了。
導(dǎo)演朱塞佩成名以前的影片，故事雖老，但講得還是有滋味。
托納多雷的劇本真是不錯(cuò)。09年的翻拍版太過通俗，遠(yuǎn)沒有這部原版所釋放出的關(guān)于家庭回歸的巨大能量。
Everything will be fine. The first time when you cut his nails. Put a million in his hands OK? This way he'll grow strong and lucky. And don't educate him to be someone important. Teach him to be ordinary person.
很溫馨，我覺得講的是父親與子女之間的感情。強(qiáng)推。音樂很棒。
托納多雷這一版本比羅伯特德尼羅的版本要高明許多。這是一部老人尋親的電影，但除了親情，托納多雷還給了觀眾對于我們這個(gè)社會的一點(diǎn)思考。每一個(gè)父母都是望子成龍、望女成鳳的，而成年后的子女為了不讓父母牽掛，也會把本不好的處境說的一切都好。在父母眼里，我們永遠(yuǎn)是孩子，他們其實(shí)更多渴望交流。