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劇照
詳細(xì)劇情
本片翻拍自意大利導(dǎo)演朱塞佩·多納托雷1990年的同名電影，主演羅伯特·德尼羅由于在本片中的出色表演，榮獲第13屆好萊塢電影節(jié)年度男主角獎。
長篇影評
1 ) 人人都很好，就是菜單有點問題
昨晚初步掃了一下，此片馬斯特羅揚尼確實是寶刀不老，渾身都是戲，演技堪稱爐火純青。
片中有兩處細(xì)節(jié)令人印象深刻，一是老人在路邊電話亭撥打兒子電話的時候，每每當(dāng)對面?zhèn)鞒隽粞詸C的聲音時，老人身邊行色匆匆的行人就像被施了定身法一樣停下來一動不動，而直到留言機傳來錄音的“嘀”聲大家才象被解除了魔咒似動了起來。老人每每滿心歡喜地希望電話那頭傳來兒子的聲音，而每每聽到的卻是留言機那端冷酷的沒有人情的留言，由于老人心理上的落差，時間仿佛在那一段凝固了，而周遭的環(huán)境也同時凝固了。只有當(dāng)電話被擱上的時候，老人才重又回到熙熙攘攘的人群中來。
而更令人驚喜的一幕是，有一段老人在街頭呆坐的時候眼前出現(xiàn)了童年時自己的形象，是一個拖著鼻涕的小男孩，而小男孩的扮演者正是天堂電影院里飾演少年托托的演員。不由讓人對此片的好感又增加了數(shù)分。
看封面配置，這次WX做的是意大利二區(qū)版+法二版，畫質(zhì)以老片而言完全可以接受，沒有帶什么花絮，只是集成了和托納托雷多次合作的Ennio Morricone的OST（此片的OST應(yīng)該是相當(dāng)少見的）。正片字幕翻譯根據(jù)目測抽查是比較不錯的。
只是在菜單制作方面有點問題，在我的BBK碟機里，如果在主菜單中的“Play”選項中先按向上鍵進入OST菜單后，再退出到主菜單以后就無法再選擇主菜單下面的任何一個選項，好在BBK有一鍵播放功能可以直接進正片，而在進了正片以后就可以退出到段落菜單了。不知道是不是某個Java程序設(shè)計的問題，還是碟機的兼容問題，有這張碟的DY可以試試。
2 ) 孩子，你快樂嗎？
一個人在房間里看《天倫之旅》，很溫暖，也很難過。
老伴去世后，F(xiàn)rank發(fā)現(xiàn)孩子們和自己的距離越來越遠(yuǎn)了，他獨自一人踏上旅程，要去看望他的四個孩子，那四個讓他驕傲的小家伙，畫家，指揮家，舞蹈家和成功的廣告人。然而事實并不是他想的那樣，孩子們表面看來過得很好，卻有很多事情瞞著他，David販毒被抓，最終因為服藥過量死在監(jiān)獄里，Rosie過得并不好，一個人帶著孩子，用一系列假象使父親安心，Amy和Jeff分居了，卻要裝作還很幸福，Robert并不是那個優(yōu)秀的指揮家，他只不過是交響樂團里的鼓手。
Frank走了一圈，留給每個孩子一張照片，那是他們某一年過圣誕的合影，他在上面寫，一起過下一個圣誕節(jié)嗎？愛你們的爸爸。
小時候，我們叛逆，成長的秘密從不和父母提起，日記本藏在母親永遠(yuǎn)找不到的地方，父親的大手落在屁股上時，倔強得不掉一滴眼淚，吃飯完不說一句話就躲進自己的房間，遇到任何形式的嘮叨只是塞上耳機把音量調(diào)到最大。我們寧可和自己捏造的人物聊天，也不愿意好好坐下來同父母分享些什么，我們之間的關(guān)系，更像是冷戰(zhàn)時的對峙雙方，沒有人退一步妥協(xié)，更沒有人進一步求和解。
長大后，我們不再和父母住一起，我們有了自己的生活，再往后有了自己的家庭，我們似乎很忙，忙到連掛個電話的時間都沒有，應(yīng)對老板、應(yīng)對客戶、應(yīng)對層出不窮的麻煩和狀況，于是理所當(dāng)然地記不起那個地方，你不在的時候，父親也許會若有所思地對母親說，家里好像有點冷清了。不管遇到多大的問題，我們都學(xué)會了隱瞞，匆匆地說一句“一切都很好”，是不想讓他們擔(dān)心，也更像是隔膜的敷衍。
龍應(yīng)臺說，所謂父女母子一場，只不過意味著，你和他的緣分就是今生今世不斷地在目送他的背影漸行漸遠(yuǎn)。
也許父母更像是一座城，一座我們路過但終究會離開的城，而我們自己更像是一棵樹，一顆移動的樹，盡管有根，卻停不下來。我們會路過許多這樣的城，我們只是告訴別人自己從哪兒來，下一站要往哪里去，然后行色匆匆。直到我們老了，回到那個城，猛然發(fā)現(xiàn)，好多年前它就已經(jīng)廢棄了，野草叢生，建筑坍圮，連同你留下過的痕跡和秘密，都隨著時光一并被帶走。
我發(fā)現(xiàn)，人總是用很少的時間忘掉過去的記憶，卻轉(zhuǎn)過身用許多年甚至一輩子大費周章地去尋回這些記憶。你看過很多風(fēng)景，遇到很多其他的樹，但沒有哪顆可以陪你走完一生，哪怕是記憶中的那棵。
很多時候覺得不知道我們都在追尋什么，只是隨著人流奔跑在“我要牛逼”的價值觀上，要住上大房子，開上豪華車，要比別人過得好，似乎只有這樣才會覺得快樂和安全。這個社會的速度越來越快，追求更好的物質(zhì)生活一點都沒有錯，只不過，如果哪一天我的父親突然到我生活的城市，出現(xiàn)在我面前說要給我一個驚喜，而當(dāng)他問我“你是否快樂”時，我一定會忍不住嚎啕大哭。
對父親來說，一個畫家兒子和一個油漆匠兒子，其實沒有什么不同，盡管他曾經(jīng)告訴你，不要當(dāng)一個油漆匠，你要成為一個藝術(shù)家。
2010.3.13于大巴。
3 ) 成為你想成為的人。
人是越老越聰明的。
當(dāng)年輕的父母期望孩子們出人頭地，長大做出一番大事業(yè)的時候，孩子們帶著這份沉重的期望上路了，也許這不是他們想要的，但卻是父母的期望，出于對父母的尊重和愛，他們不想違背父母的意愿。
然而社會是殘酷的，不是每個人都可以成功的。當(dāng)孩子們面對這樣的事實時，他們沒有成功，但在父母面前，他們又要裝作很成功，不過，他們很怕父母揭穿他們的謊言，所以，他們只有和父母保持距離，相處的時間越少越好。但父母卻很想知道孩子的一切。
直到有一天，父母發(fā)現(xiàn)孩子哪些地方不對勁了。孩子，你快樂嗎？就這么簡短的一句話，給了孩子提醒，提醒他們什么是生命中值得追求的。這句話，以及孩子們的反饋，也是給父母的提醒，快樂和幸福，原來，這才是我們追求的目的。
不錯，我們來到這個世上。我們需要成為我們自己心目中的自己。而不是別人期望中的我們。只有這樣，我們才能真正的快樂。有人的答案是，活著，就為了改變世界。但是，這是你的答案嗎？如果不是，那你一定有自己的答案。所以，你的答案告訴了你將過什么樣的生活。拋棄世俗的成功標(biāo)準(zhǔn)把，做你想成為的那種人。
4 ) 再次遇見托納多雷
老人駛?cè)チ_馬,駛?cè)テ渌獯罄拇蟪鞘?尋找孩子們的蹤跡。他總是在旅途中睡著，列車員檢票的時候，他的全家?？偸堑粼诘厣希倳心吧藥退麚炱鸩⒍Y貌性的詢問照片的來歷，"盡管問我吧"，老人熱切地說，這時的他總愿意滔滔不絕的講述。他要去看他住在5個不同城市的孩子，他們都很優(yōu)秀，他們...可是他發(fā)現(xiàn)他的講述打擾了別人,每人忙于自己的事,沒有人對他的故事有興趣.
老人抵達(dá)那不勒斯的晚上,空無一人大街上站在角落招攬生意的妓女撩起大腿向他致意，老人竟然把腿擱在旅行箱上,撩起自己的褲腿以作回應(yīng)，互相開懷大笑。住進旅館，特意向服務(wù)員要了特定的房號，可是服務(wù)員一點也沒表現(xiàn)好奇，老人接著激動地說,"盡管問我吧，那是我和我妻子新婚第一次旅行時住的旅館,就住在這個房間.." 可是通貨膨脹、旅館的價格早已翻了幾千倍。
隨著到訪一個個孩子們，老人不斷地遭遇彷徨、失落，亦不斷地憶起與孩子們童年在沙灘度假的情景,摻雜著一次次的惡夢，飛沙一樣的黑網(wǎng)，海藻一般的垂線，把孩子們一個個帶走，飛離度假的海灘。老人一次次被惡夢驚醒.。孩子們對父親的到來表現(xiàn)很親切，實際上卻很無奈，不斷地欺騙、假裝，都過得并不如意，失敗甚至沮喪，并不像老人以為的那樣各自有著遠(yuǎn)大前程。
奔赴下一個城市，“請問我吧”，老人對在高速公路所搭便車的司機說，再次不厭煩地說起他的5個孩子，可是司機沒有興趣要知道。
這段旅程，最重要的也許是遇上一輛旅行巴士的女士。"請問我吧"，他請求道，女士則很有興趣地傾聽。老人跟隨著他們的老人旅行團來到了沙漠和其它目的地。臨別，老人請求吻女士的手，此情景前，等在巴士的一車人手扒車窗，一動不動，如同一面模具.. 影片像載于魔幻時空。
女士告訴老人，會永遠(yuǎn)記得他。落葉紛飛中孤獨的老人與列車各自行向遠(yuǎn)方，長鏡頭下老人揮手離去的背影，那么令人酸楚，他在心中默念,"一路平安,我也不會忘記你的". 這種對過去的回憶,空寂與空曠的悲傷的美好感覺，我只有在一些經(jīng)典日劇中見過.
老人還得知失蹤許久的小兒子已經(jīng)死亡的消息.從巨大的悲傷中和突發(fā)的病痛中緩過神來,他告訴孫子,以后把孩子培養(yǎng)成普通人...
鏡頭再次出線電線上的鞋,預(yù)示老人乘坐列車回到西西里島,交響樂再次響起，老人的天倫之旅結(jié)束了.
帶著對孩子的殷切期望,末尾出現(xiàn)了給孩子剪指甲的寓言似的情景"第一次給孩子剪指甲時，讓他手里抓著錢，這樣以后他會有好運氣".
是托氏情懷的又一部美麗力作.
5 ) 關(guān)起門來，家家有本難念的經(jīng)
1990意大利劇情片《天倫之旅》，定級PG-13，豆瓣評分8.7。
影片一開始沒覺得如何，反倒覺得有些平淡平緩，到了后半段，漸入佳境，越看越有味道，越到后來波折越多，故事的主題也隨著劇情的發(fā)展而浮出水面。
本片適合男女老少所有年齡段的觀眾觀看，適合全天下所有父母觀看，適合全天下所有兒女觀看，不同社會角色的觀眾都能從影片中獲取很多有益的啟示。
本片具有非常強烈的現(xiàn)實意義，沒有國別之分，適用于世界各國。影片聚焦于遠(yuǎn)離兒女的寡居老人，滿懷興奮地盼望著與兒女團聚，但事實卻事與愿違，兒女各奔東西、前途未卜，與老人的預(yù)想和期待大相徑庭，影片講述的就是這樣一個無奈和傷感的故事。
本片對家庭教育具有很強的指導(dǎo)意義，男主是望子成龍、盼女成鳳的父親，對五個兒女寄予厚望，當(dāng)他發(fā)現(xiàn)五個子女的現(xiàn)狀遠(yuǎn)非所愿時，他終于悟出了家庭教育的真諦，在病床上道出了“不要教育兒女成什么大人物，讓他想做什么就做什么”。
俗話說“關(guān)起門來，家家有本難念的經(jīng)”。五個子女的現(xiàn)狀，充滿現(xiàn)實和無奈。父親以為的董事長實際為話務(wù)員，父親以為的音樂家實際為樂團敲鼓，小兒子自殺身亡，模特女兒未婚先孕，和睦幸福一家暗藏離婚危機……老父的期盼與兒女為了取悅老父而編造的假象和謊言，看著令人心碎。現(xiàn)實中何嘗不是如此，何為真相，何為謊言，往往交織在一起。
聯(lián)想到當(dāng)前的中國教育體制是濃濃的應(yīng)試化教育，父母填鴨式的雷同教育模式抹殺著孩子們的天性和天賦。本片適合于天下所有父母觀看，因為本片中的兒女可能就是我們子女的未來寫照。與父母的殷切希望和美好前途相比，還有什么比兒女的幸福和快樂更為重要呢？
看過本片，我想到了《?；丶铱纯础愤@首歌。片中的子女已經(jīng)好久都沒看望父親了，老父喪偶后寂寞獨居，五個子女人雖多卻無人在身邊盡孝。老父心心念地希望聚齊全家人，可是飯桌上卻只來了強裝笑顏的兩個兒子。反倒是老父患病后，全家人才得以在病床前重逢，這既具備強烈的諷刺意味，也具有強烈的現(xiàn)實意義，現(xiàn)實中這樣兒女各忙各的、疏于盡孝父母的情況比比皆是。
一路上四處炫耀兒女、到處展示全家福合影、以兒女為榮、滿心歡喜的樂天派老父，在經(jīng)歷了一系列現(xiàn)實打擊之后，兒女有家不愿歸，老人露宿街頭，在最后歸途的火車上，老人不再向別人炫耀兒女、將全家福合影默默地稱為劇照，在妻子幕前謊稱兒女幸福……這情節(jié)真是虐心。
男主在影片的上半段和下半段的狀態(tài)完全不同，上半段是樂天派，樂觀，善良，興奮，四處搭話，炫耀兒女，滿懷驕傲，戴著超大度數(shù)老花鏡的造型非?？蓯?，上半段有輕喜劇的味道。下半段則笑容越來越少，話語越來越少，直至沉默寡言。上半段老人總是回憶年輕時與兒女的幸福生活，下半段老人則經(jīng)常做著兒女被異形抓走的噩夢。老人前后的巨大變化和反差，形成了影片強烈的戲劇沖突，影片主旨在如此巨變中揭示出來。
本片的關(guān)注度很低，以至于在豆瓣里雖有影片資料，但0海報和0劇照，以至于我只好到百度圖片里搜索低分辨率的海報。
本片是那種看完后特別有回味的好片子，很多個劇情點都會觸發(fā)現(xiàn)實思考，影片極具現(xiàn)實意義，極具指導(dǎo)意義，極具啟迪意義，這正是優(yōu)秀影片的魅力。雖然本片距今已30年，雖然我強忍著在120寸投影幕上看模糊不清的VCD畫質(zhì)，但優(yōu)秀影片滿足的是頭腦和心靈，而不僅僅是眼睛和耳朵。
本片時隔19年在2009年被美國同名翻拍，由“教父”羅伯特·德尼羅主演，我由此關(guān)注到1990意大利原版的本片。網(wǎng)上找不到DVD和BD版，只好看了分辨率極低的VCD版。不枉此行。
值得一提的是，雖然本片在www.boxofficemojo.com中的定級為PG-13，但明顯定級錯誤，本片中模特赤裸上身換衣服的鏡頭，還有母親給嬰兒哺乳的胸部裸露鏡頭，顯然本片應(yīng)該定級為R。
6 ) 讓“天倫之樂”貫穿“天倫之旅” —關(guān)于朱塞佩?托納多雷導(dǎo)演《天倫之旅》莫里康內(nèi)聲音設(shè)計的探析
父母與孩子，年齡的差距永遠(yuǎn)不會變，但是，“有些”差距會越來越大，那些“有些”，就是值得思考的問題。而1990年朱塞佩?托納多雷導(dǎo)演的《天倫之旅》，用一次旅程，一場如戲的夢，幾次的相遇，幾次的幻象講述了一位父親“參觀”五位子女生活的故事，而不論是旅程、戲，還是夢，聲音都是非常重要的元素。 這部電影的配樂是由著名音樂家埃尼奧·莫里康內(nèi)設(shè)計的。片中有很多的配樂都是以交響樂的形式呈現(xiàn)。主題音樂便是一首簡短的交響曲，從開場不久老人登上“天倫之旅”的列車便開始，貫穿始終，而到了父親見兒子朱列蒙的那一場時，朱列蒙所在的樂隊正在演奏那首曲子也就是影片的主題音樂，而這一音樂從片頭就開始并且已經(jīng)反復(fù)出現(xiàn)多次已經(jīng)讓觀眾形成了記憶并且奠定了情感基調(diào)，會有一種特別的熟悉感。朱列蒙自稱在交響樂排練時因為與父親相見而“十幾年來第一次犯錯”，這句話可以被復(fù)制多次，就像主題音樂不斷的重復(fù)一樣，每一次相見，父親在子女面前總有這樣那樣的一點格格不入，似乎那總是一種錯誤的相見，即便子女再怎么熱情，也有一種莫名的陌生感。而一個樂章結(jié)束，另一個樂章開始，卻沒有太大的差別，即便由不同的音符湊成、奏成，依舊是將近的感覺。而“天倫之旅”可能就是一首交響樂—那莊重感與肅穆感，不是很容易接受，有種距離感，但又耐人尋味—幾些掙扎、懷念、幻想、思考。因此，用交響樂作為大部分的配樂，尤其是貫穿始終的主題音樂，再合適不過了。 除了主題音樂外，還有很多配樂也別有用心。有一些配樂是來引導(dǎo)情節(jié)發(fā)展的，像有一陣子響起了莊重的宗教音樂，而畫面呈現(xiàn)的是仰拍的教堂頂部鏡頭，但是由于教堂的設(shè)計極具現(xiàn)代化特點，如果沒有音樂的配合，很難讓人馬上認(rèn)同那是教堂，而宗教的音樂配合畫面的出現(xiàn)給觀眾了很強的信服感與認(rèn)同感。 此外，講到他同他昔日在世的妻子安吉拉說了多少次要看可是沒看成，只是反反復(fù)復(fù)看著劇本的歌劇《特拉維塔》后，進入了想象的朱列蒙所在的樂隊在劇院的樂池中為他演奏他點的樂曲《特拉維塔》第三樂章序曲，可見編劇導(dǎo)演更是把“天倫之旅”比作了歌劇，將父親與子女的關(guān)系更加戲劇化，有了更加豐富的情節(jié)內(nèi)容。緊接著音樂未停而父親坐著電梯直降地下，體現(xiàn)出他內(nèi)心的隕落，畢竟一切美好都好似被凍在了幻象的人潮之中。 片中的好多歌劇元素，從他們家的合影，到他為每個孩子起的名字，歌劇廳樂池里的交響樂，再到貫穿全片的有歌劇風(fēng)格的配樂，還有老人自己對自己唱起的歌劇。沒錯，他自己對自己，也就是說，在片中有好多的獨白，從開場就是一段獨白，其實有一部分是他對他死去的妻子說的，而事實上也只能是自言自語，面對空氣，或偶爾面對鏡頭打破第四堵墻。但一系列的獨白，喃喃自語也足以突顯他內(nèi)心的孤獨。而他的獨白又不時被各種音響效果打斷，有如車聲，還有雷聲，畢竟獨白很多時候是一種幻覺的表象，比夢更容易被現(xiàn)實擊碎。因此，獨白是暨前面所說的老人幾次與別人說的“你快問我……”“你猜猜我是怎么……”一類試圖引起他人關(guān)注的話外，在語言方面的另一個特色。 另外，音響效果在這部電影中起到了非常重要的作用?？谏谝粲幸鉄o意中成為了全片的線索之一，貫穿全片。口哨音本身是是父親吹的，而后變成了他每一個孩子出場的暗示，可能是現(xiàn)實的也可能是父親想象的孩子們的出現(xiàn)畫面，具有很強的象征性，也是父親幾十年來對孩子的愛的延續(xù)。比方說在卡尼奧為領(lǐng)導(dǎo)的發(fā)言稿扣時間時，正是口哨聲—那屬于童年的旋律，把他喚到窗戶口。然而，當(dāng)只有老人和一個女兒同事的孩子在家的時候，老人吹口哨卻引起不了在看電視的孫子的注意，與幾個孩子的反應(yīng)形成了反差，并且更加突出了這個哨聲是他與他孩子獨有的聯(lián)系。后來電視花屏了，只有聲音正常，而孩子轉(zhuǎn)向看洗衣機的轉(zhuǎn)動，可見孩子根本不在乎畫面，根本不在乎內(nèi)容，而在乎節(jié)目歡笑的聲音，在乎那種娛樂感，側(cè)面表現(xiàn)出一代比一代冰冷而無視周圍父輩祖輩的存在，以及與父輩祖輩的代溝越來越深越來越大。 此外，還有電話的機械式忙音留言提示音的設(shè)計，帶給人一種冰冷感，而且從一開始是在未打通電話處于忙音即“語音秘書”出現(xiàn)的情況下周圍人的動作突然靜止似是被“凍住”，而一旦打通電話周圍人便開始活動雖然馬上顯示出喧囂的繁忙的城市景象，到后來即便打通了電話周圍環(huán)境的一切依舊被“凍住”，可見冰凍父親那熾熱的心的已經(jīng)不僅僅是機械式的忙音，還有子女在電話中冷漠的聲音。另外，還有少部分的警報聲，這應(yīng)該說是影片常用的手法了，放置在一些緊張的有危機的時候響起，來營造一種緊張的氛圍。 在影片中，笑聲也是一個很重要的元素，而其之所以重要，在于其與他者形成的一種對比一種反差。比方說他們最后的聚餐，一張長桌卻只有三個人，而他們的后面卻是歡笑的圍成一個圓桌的別的人家，他們愈是笑的歡，就愈突顯出老人的痛苦與無奈，以及那種對全家團聚的渴望。老人在與另外一個老太太跳舞時，配著那明快的舞曲，內(nèi)心卻難免在懷念自己的妻子，舞曲越歡鬧，他內(nèi)心越沉寂，因為他的舞伴不是他的妻子，并且他“年輕時是一個很好的舞者”，而現(xiàn)在……再后來，老人在地鐵上，周圍的人在一個年輕小伙的引導(dǎo)下開始?xì)g笑歌唱甚至起舞，而老人只身站在一根柱子邊上，與想象中的一個孩子對話，這種反差又是多么的襯托出老人內(nèi)心的孤獨寂寞與悲傷，他一次次讓別人問他問題，不正是想找人講話，希望有人關(guān)注他了解他。再者，在老人被他人搶走珍貴的相機并且毆打前，他在地道里人潮中穿行，配樂也是邊上小提琴和吉他相對歡快有源音樂，正與老人內(nèi)心的掙扎行成了反差，也讓后面老人遭年輕人欺負(fù)的戲更具感染力。 工作的電話打斷了少有的家庭的團聚，而老父親的到來“讓孩子的工作十多年來第一次出錯”。究竟是誰打擾了誰？不像鴿子，是因為大量的團聚而遮蔽了天空擋住了視線而栽入地表走向死亡，是烏云遮蔽了天空還吊走了孩子，不是兩三個，是所有的五個，甚至最后連影子也沒有留下，哪怕是父親生病也很難讓孩子相聚。 聲音與聲音的反差，聲音與畫面的反差，帶給觀眾一次平靜中又有喘息的“天倫之旅”。父母與孩子年齡的差距，其實是會變的，因為父母的年齡往往會更早的被定格，而定格之前的旅程，如何不打擾孩子，又不讓這年齡的差距在生活中不會變大，讓謊言不是一種對父輩祖輩的傷害，讓“天倫之樂”貫穿“天倫之旅”的始與終，讓“天倫之旅”不是短短的一輪“參觀”，而是屬于他一整個晚年的“體驗”，便是影片帶給我們的思考，也是我們?nèi)粘ｋy免困惑的。 QYuQi 2021年11月28日
畫面和聲音作為平行蒙太奇的轉(zhuǎn)場效果，干凈利落。作為父母眼中的孩子，硬切的畫面獨具匠心，甚至心臟病后在夢中的那場對話做的都十分到位，盡管整個故事溫情又憂傷。Tornatore是一個靠細(xì)節(jié)取勝的導(dǎo)演，贊。
我做什么都只是想你安心
托納多雷的片子總是能走到我內(nèi)心深處~不愿意讓父母擔(dān)心所以不斷的在說善意的謊言，太能理解這種感受了~攝影和畫面都美到不行~今后如果去大梨好想走這條路線！
許多主觀感覺外在化的超現(xiàn)實場景，非常好。越在乎，越疏遠(yuǎn)，因為怕丁點傷害，所以只能說還好還好，我一切都好。ps:托納托雷在墨子最喜歡的電影導(dǎo)演中名列第5位。PSS：過年過年想著不會回家了，這么大，第一次；雖然一個人在外面一定也會很難過；明年再把工作辭了，再回家多呆幾天......
托納多雷不撒狗血的時候水平真高，拍得極其真摯而細(xì)膩，而且故事很有普世性。從Castelvetrano到巴勒莫的巴士和西西里的火車原來樣子25年都沒變過。幾段超現(xiàn)實主義的夢境拍出了達(dá)利畫作的味道，真的厲害。
一個久居西西里鄉(xiāng)村的父親去意大利各城市探望子女的旅程，探討的問題是：父母該如何面對與孩子們?nèi)找媸柽h(yuǎn)的狀況？孩子們又該怎樣向父母展現(xiàn)自己“最好的樣子”？馬斯楚安尼暮年的表演依舊卓絕，托納多雷的不少超現(xiàn)實筆觸則令人猶然想及費里尼，尤其是海灘上抓走孩子們的黑色飛行“水母”（既似[八部半]，又有達(dá)利之味），凌晨夜霧中的幻夢與鹽粒山丘上一襲白衣的母親（+分娩&重回母體）則契如[阿瑪柯德]，還有通話時停滯的時間（裝作定格的人們還會時而晃動）與路上遇到的殘缺雕像和公鹿。又見[天堂電影院]的多多，誓要拆下所有電視天線的瘋子也是熟悉的角色設(shè)定。米蘭大教堂的人工螢火蟲戲法。莫里康內(nèi)親自現(xiàn)身飾演音樂指揮。結(jié)尾既有釋然和解又不無諷刺意味，是堅持望子女成龍鳳（一手抓錢一手剪指甲）呢，還是只期待過好普通人的生活？（9.0/10）
關(guān)于托納多雷大家更熟悉的是“故鄉(xiāng)三部曲”，關(guān)于《天倫之旅》大家更熟悉的是后來的翻拍版。但最好的還是這部。很難忘掉電影快結(jié)尾的時候，父親在海灘上的一些超現(xiàn)實畫面。有如費里尼電影中時常出現(xiàn)的場景，看似荒誕的喜劇，實則透露著現(xiàn)實的傷感。以老人之眼觀之，傷感更甚。
原版多了很多社會問題的反映 幾個子女的問題也都比后來的翻拍更加嚴(yán)重 但更重要的是故事核心似乎并不是親子關(guān)系 而是通過重新遇見了子孫后代進而反思自己的過程 托納多雷想說的太多 一打電話全世界都靜止了 有電視電話報紙人也還是會孤獨的
聽說男主是歌劇控才刷，沒有太多歌劇元素，男主姓斯古拉，me的歌劇愛豆也姓斯古拉。西西里口音太逗了，想起了歌劇專家?guī)烨∠壬?，他也是西西里人，不知道以后還有沒有機會再聽庫恰的歌劇賞析課。
人人都過得不好。大多數(shù)時候千方百計地避免跟認(rèn)識的人見面，怕自己的竭力掩飾的生活被他們體貼的目光看穿，無所遁形；但同時又害怕自己發(fā)現(xiàn)人家根本不關(guān)心自己。不管是不是愉快的會面，對自己來說都只有羞恥。
親愛的，我很好。老年人的孤獨與環(huán)境的外在冷漠并非電影主要的題旨，影片更多的是通過一種敘事的環(huán)合與漸進以及懸念的延緩來渲染父親與子女間的親情，所有的欺騙與隱瞞都是為了給對方一個“我很好”的安慰，我們習(xí)慣于報喜不報憂，不是不想分享那苦澀的憂愁，而是，一個虛假的慰藉，脫逃出現(xiàn)實的孤苦。
惟愿孩兒愚且魯，無災(zāi)無難到公卿。悲從中來。老爺子出發(fā)時還是一個少年，歸途已然暮年。老爺子，想看看我的大腿嗎，讓你樂呵樂呵。那你看看我的吧。。。真可愛。
原來我看過，恩，好看
父兮生我，母兮鞠我，撫我，畜我，長我，育我， 顧我，復(fù)我。
觀看原因詳見同名翻拍作品的影評。相比19年后更加商業(yè)、順暢的美版，多納托雷注重自然且時不時顯露一手俏皮，讓感官更覺舒爽。幾乎1:1被復(fù)刻的內(nèi)容，足以證明這部影片在劇作層面的扎實。但彼時的多導(dǎo)似乎還未掌握“言有盡意無窮”的規(guī)則，關(guān)節(jié)處略顯春晚化了。
導(dǎo)演朱塞佩成名以前的影片，故事雖老，但講得還是有滋味。
托納多雷的劇本真是不錯。09年的翻拍版太過通俗，遠(yuǎn)沒有這部原版所釋放出的關(guān)于家庭回歸的巨大能量。
Everything will be fine. The first time when you cut his nails. Put a million in his hands OK? This way he'll grow strong and lucky. And don't educate him to be someone important. Teach him to be ordinary person.
很溫馨，我覺得講的是父親與子女之間的感情。強推。音樂很棒。
托納多雷這一版本比羅伯特德尼羅的版本要高明許多。這是一部老人尋親的電影，但除了親情，托納多雷還給了觀眾對于我們這個社會的一點思考。每一個父母都是望子成龍、望女成鳳的，而成年后的子女為了不讓父母牽掛，也會把本不好的處境說的一切都好。在父母眼里，我們永遠(yuǎn)是孩子，他們其實更多渴望交流。