電影看多了就會(huì)發(fā)現(xiàn)很多優(yōu)秀導(dǎo)演的處女作很值得一看，或許它不夠完美但涉及的私人記憶、情愫等更多且純粹，故而更能打動(dòng)人心。

今天推薦一部觀感舒服，給人一種近乎天然去修飾的佳作，來(lái)自河瀨直美的處女作劇情長(zhǎng)片——《萌之朱雀》

河瀨直美曾說(shuō)：「人生的些許歡樂，些許憂傷，都只是時(shí)光的永恒流動(dòng)中的一點(diǎn)漣漪，淡淡飄逝在輕風(fēng)中?！?/p>

這句話用來(lái)描述《萌之朱雀》太合適不過(guò)了，這部關(guān)于時(shí)間的流逝與私人情感流動(dòng)的影片，有一股沁人心肺的安靜的力量，看似很淡，卻味道很足，讓人醺醺然。

那是一個(gè)綠色的夏天，榮介（柴田浩太郎飾）所生活的地方，是一個(gè)美麗如畫的山村，抬眼可見都是綠意，微風(fēng)拂動(dòng)的綠林、林間的鳥語(yǔ)蟲鳴、半山上的老宅、屋檐下的風(fēng)鈴、屋中歡樂的交談聲...

仿佛，昨天一家人還在山間賞自然之美，榮介陪著妹妹玩捉迷藏，舅舅鼓勵(lì)他勇敢穿過(guò)修了一半的黑暗的隧道，舅媽撐著一把小傘像往常一樣在山路上漫步，外祖母像是注視著大自然，又像是傾聽自己的聲音…一切都平和美好。

可是，轉(zhuǎn)眼間，榮介成為了一名賺錢養(yǎng)家的青年，舅舅不像以前那么有活力，舅媽更加安靜寡言了，而外祖母老了，妹妹也大了。

如果只是成長(zhǎng)和改變似乎沒有那么可怕，畢竟萬(wàn)物都要生長(zhǎng)，直至衰老凋謝，也會(huì)有新的生命循環(huán)反復(fù)，可是面對(duì)告別重來(lái)都是一件讓人害怕的事。

伴隨著村里火車不通這個(gè)消息的傳播，越來(lái)越多的人覺得在這里生活沒有希望，漸漸搬了家，舅舅也像是被抽走了往日那種充滿干勁的精神氣，日益消沉，直至帶著心愛的相機(jī)消失了...

榮介作為家中唯一的男兒，接過(guò)了舅舅以前背負(fù)的重?fù)?dān)，可他卻陷入了無(wú)法疏解的精神痛苦之中，大抵在小時(shí)候?qū)藡尞a(chǎn)生了不可名狀的情愫，隨著時(shí)間日益清晰，而情竇初開的表妹卻對(duì)他也心懷著愛意。

這些都不是能夠被世俗所接納的，而無(wú)法抑制的情動(dòng)，又是他所不能左右的，他只能在想要靠近和保持克制之間搖擺，所以，情感有多濃，那么克制就要更多一分...

不只是榮介，片里的人對(duì)待感情都是古典的克制的，縱然心里飽含著深情，表現(xiàn)在言行上依然是小心翼翼的安靜的。

永遠(yuǎn)靜默的舅媽，內(nèi)心藏著太多的苦楚無(wú)法述說(shuō)，終于在外祖母關(guān)懷她：「你也想回娘家了吧，在這兒你一定很難熬?！购蠖x擇了離開。

先是她們走了，而榮介和外祖母之后也離開了老宅子，搬到榮介上班的宿舍去。

花兒會(huì)殘敗，鳥兒要遷徙，人會(huì)隨歲月變遷，一切終將改變而離去，唯有大自然恒久長(zhǎng)存…

影片《萌之朱雀》再一次讓我們感受到故事只是電影的一部分，那些藏在光和影里，私人而富有共鳴的情緒，生而為人的喜怒哀樂，才是最直擊人心的存在。

所以，忘不了的是：安靜祥和的村莊，鳥語(yǔ)，花香，蟲鳴。靜夜。

九十度鞠躬的尊重，舅舅鏡頭中淳樸可愛的村民。

索橋承載的時(shí)光重量，小女孩的搭車時(shí)光。夢(mèng)中醒來(lái)滑落的一滴淚，一個(gè)未曾發(fā)生的吻。屋頂看云流轉(zhuǎn)和靜聽風(fēng)吟，一次勇敢而模糊的暗涌「我愛你，但我要走了?！?/p>

修到一半而夭折的隧道，小男孩的困惑和勇敢前行。拉著女孩的手穿過(guò)熙攘的人群，不忍拒絕和不敢面對(duì)的痛。看了無(wú)數(shù)次的她的優(yōu)雅背影，只是一起躲過(guò)一次雨，一次短暫而冗長(zhǎng)的握手。

永遠(yuǎn)靜默的母親，含蓄克制的情感。

倚在門框上睡熟了的外祖母和屋廊下優(yōu)美的風(fēng)鈴聲...

這些流動(dòng)的情思，動(dòng)人的記憶，逝去的時(shí)光等，如詩(shī)般美麗，在我們心間緩緩流淌，直抵心靈的平靜。

兩年前的初夏標(biāo)記了這部電影，兩年后，我終于在一個(gè)春夏之交的雨天把它看完了。

影片伊始，面向遠(yuǎn)山的房屋似乎天然就具有一種避世感。森森的樹林，孩童的嬉戲，賣魚人與主婦們的說(shuō)笑，在極度燦爛的陽(yáng)光與濃郁的綠意之中呈現(xiàn)著前現(xiàn)代的詩(shī)意與美好。一家五口的野餐的情景不免讓人想起是枝裕和。祖輩，父母，孩子。在核心家庭中，祖輩的存在似乎更具有了傳統(tǒng)意味。

一個(gè)轉(zhuǎn)場(chǎng)之后，時(shí)間迅速跨越了十五年。

十五年之后的第一個(gè)場(chǎng)景是在稍顯昏暗的家中，舅媽向榮介提出去他工作的地方上班。沒有過(guò)多的鋪墊與描述，僅以輕描淡寫的一個(gè)請(qǐng)求便交代了家庭的現(xiàn)狀。

隨后，鏡頭跟著長(zhǎng)大了的美智來(lái)到戶外，從私人空間進(jìn)入了公共空間。父親孝三與鄰居攀談，通過(guò)談話交代了他們將要把老人送往療養(yǎng)院。同樣也是不動(dòng)聲色地便交代了一個(gè)更廣泛的時(shí)代境況：老人逐漸年邁，子輩卻無(wú)力承擔(dān)起照顧老人的責(zé)任，只能交由療養(yǎng)院。

緊接著下一個(gè)鏡頭是大伙兒在一起開會(huì)，討論的是村里無(wú)法通火車的問題。這一信息點(diǎn)關(guān)聯(lián)著影片諸多重要片段，比如榮介和舅舅孝三，以及妹妹美智穿過(guò)廢棄的隧道；還有美智到車站搭乘巴士上學(xué)。

十五年后的生活便以這連續(xù)的三個(gè)場(chǎng)景鋪展開來(lái)：危機(jī)重重、充滿沮喪與失落。

影片拍攝于九十年代，盡管影片中并沒有明確標(biāo)的時(shí)間的事件與物品，但從十五年的跨度來(lái)說(shuō)，不難推測(cè)出這正是從昭和末年到平成年代的時(shí)間。

昭和時(shí)代，日本經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展、整個(gè)社會(huì)迅速的文明化，使得日本人成為最自信的人。陽(yáng)光與美好是這個(gè)時(shí)代的代名詞。而隨著90年代初泡沫經(jīng)濟(jì)潰敗，日本經(jīng)濟(jì)出現(xiàn)大衰退，由此進(jìn)入了所謂“平成大蕭條”時(shí)期。

在影片中，失去父親的家庭逐漸走向了崩潰，榮介對(duì)舅母的暗戀，妹妹對(duì)哥哥的暗戀，不斷累積著不安的因素。

而父親拍的影片多次出現(xiàn)，這些人的笑臉充滿的溫情與光明。而當(dāng)一家人看完父親留下的膠卷時(shí)，這些明亮的影像卻醞釀為懷舊的感傷。

最終母女兩人離開，哥哥與祖母也將要離開，大家都要離開這個(gè)包含著美好過(guò)往的屋子。整個(gè)影片便全然成為一種懷舊。

既是這一家人對(duì)彼此依戀時(shí)光的懷舊，也是對(duì)那個(gè)自信陽(yáng)光的時(shí)代的懷舊。

哥哥與舅母淋的大雨，握了不愿放開的手，在車站翹首以盼的妹妹，摩托車后座……導(dǎo)演譜寫的一首夏日戀曲充滿了含蓄、隱忍，帶著欲說(shuō)還休的酸澀。夏天過(guò)去了，青春與美好也就消散了，不可避免地成熟、不可避免地凋落，這種喪失感囊括了一個(gè)時(shí)代逝去的哀婉。

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剛開始直接在網(wǎng)站寫，一下卡住，文字就全部消失了，只能重新寫過(guò)。人生真是隨處充滿失落，只不過(guò)幸好還有從頭再來(lái)的勇氣。

作為何瀨直美的第一部作品，已經(jīng)奠定了她后續(xù)一直以來(lái)治愈系青春的風(fēng)格！作為處女作也太棒了！超適合夏天看的電影啊！

整個(gè)環(huán)境發(fā)生就在山上的村落，背景全是綠色覆蓋的大片綠樹。空氣感太強(qiáng)了～畫面常常還會(huì)伴隨夏天的蟲鳴聲。里面有重復(fù)出鏡的吊橋，在山野間連接著，人們走在上面，或者騎摩托車在上面，那一幕太治愈了！這座吊橋根據(jù)故事線發(fā)生在展現(xiàn)在每個(gè)時(shí)段，也表現(xiàn)了每個(gè)人走在上面的心境。

那個(gè)沒有手機(jī)的年代，整個(gè)人物狀態(tài)，著裝還有景物，都偏向日本比較懷舊的時(shí)期。一家人有一個(gè)老木屋房子，燒柴做飯，隨時(shí)可以爬到屋頂，看遠(yuǎn)處。電影畫面故事非常質(zhì)樸，8毫米的膠片機(jī)，記錄下來(lái)的顏色顆粒非常細(xì)膩。日本演員的情緒，日本導(dǎo)演對(duì)情緒的刻畫，真的非常值得拍電影的人學(xué)習(xí)。有時(shí)候一句話不說(shuō)，一個(gè)背影一個(gè)后腦勺都能感知到這個(gè)人的情緒氛圍。

這個(gè)遠(yuǎn)離城市的鄉(xiāng)村，火車沒有開通，只有大巴可以駛?cè)?。一家人有奶奶，母親，女兒，父親，還有父親姐姐的兒子。

話不多的父親一直在片中表現(xiàn)的比較沉悶，很多畫面都是一個(gè)人在抽煙，聽著喜歡的黑膠音樂。幾十年了，他一直在堅(jiān)持讓村落能開通火車。在片子放了40分鐘的時(shí)候，我們知道他最終面對(duì)封閉起來(lái)的隧道口是看到他的最后一幕，后來(lái)他選擇了自殺。這里的情節(jié)不得不讓我想到是枝裕和的處女作《幻之光》，有著同樣的情節(jié)～在父親去世后，《萌之朱雀》的故事情感鋪墊結(jié)束，開始走向?qū)а荼磉_(dá)的真正意圖。

父親去世后，中間插了一段這里村民生活的剪影，特別溫馨。也有面對(duì)攝像機(jī)留下的個(gè)人瞬間的照片，色調(diào)清新，配合鋼琴曲，看的我非常感動(dòng)！這里生活雖然艱辛，老齡化嚴(yán)重，但大家都過(guò)的很開心幸福。

人真正悲傷的時(shí)候，是不喜歡說(shuō)話的，情感是往內(nèi)收的。這可能也是日本長(zhǎng)期的一種習(xí)慣性情緒壓抑，但這種壓抑用電影表現(xiàn)出來(lái)是的非常美的。

導(dǎo)演鏡頭運(yùn)用的也非常真實(shí)，記得在樹林里面舅媽在前面走，后面男孩子跟著的時(shí)候，突然下起了雨，雨讓鏡頭起霧，但是導(dǎo)演沒有管，任其發(fā)生。所以畫面有一半被白霧模糊化，反而讓整個(gè)情緒得到迷?；煦绲男Ч?/p>

電影里面我喜歡的有一段。一家人坐在地上看父親留下來(lái)的膠卷錄影，表情溫柔，充滿回憶。媽媽溫柔的打開音樂，一家人聽到父親愛聽的音樂，仿佛時(shí)間就靜止了，他還在我們身邊。畫面開始播放父親拍的影片，都是他眼中看到的美好世界，風(fēng)鈴在轉(zhuǎn)動(dòng)，窗外一片綠意盎然，被光照耀的植物們，太陽(yáng)下盛放的向日葵，那顆有很多孩子回憶的矮樹依然飽含綠意，老人們一張張樸質(zhì)的臉龐出現(xiàn)在整個(gè)畫面，這是父親留下的最好的禮物。他愛這片故土的一切。

電影最后9分鐘，孫女和媽媽要回娘家，在門口和奶奶還有哥哥的告別。孫女和奶奶都忍不住的落淚，她們坐在白色的貨車上，孫女看著自己遠(yuǎn)去的故鄉(xiāng)，一直在招手說(shuō)再見，奶奶也在一直拼命的招手，捂住自己掉淚的臉。這幾幕看的我一直掉眼淚。

影片里面有幾幕，奶奶一個(gè)人的空鏡。一雙眼睛望向遠(yuǎn)方，非常孤獨(dú)和充滿鄉(xiāng)愁。是讓我感受到導(dǎo)演功力的地方。

電影最后是小時(shí)候小女孩和自己哥哥的童年影像。

家鄉(xiāng)對(duì)于我們來(lái)說(shuō)意味著什么了。人口的遷移，時(shí)代進(jìn)步的改變，一些不得已的原因，我們必須離開兒時(shí)的故土。但是我們的靈魂卻永遠(yuǎn)帶著我們反復(fù)回到那個(gè)地方，那個(gè)永遠(yuǎn)回不去的時(shí)期。我想到自己外公為什么在老年的時(shí)候，身體不算好的時(shí)候，始終要固執(zhí)的回到老家種樹，可能這些東西只有自己知道，是什么牽引著自己回到那個(gè)地方。這也是我拍攝風(fēng)格上一直強(qiáng)調(diào)的一些東西。希望大家能靜下心去看這部好片！