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劇照
詳細劇情
生活在奈良縣西吉野村的田原孝三（國村隼飾）一家五口，母親、妻子、姐姐留下的兒子榮介、還有女兒美智，在這遠離城鎮(zhèn)的林區(qū)平靜地生活。人們盼望已久的修建鐵路的計劃終于實施，為了鐵路的修建，孝三極力勸阻那些想要離開村莊的人們。但是，修建鐵路的工程中斷了，已經(jīng)動工的隧道廢棄在那里。
15年后，孝三已經(jīng)喪失了勞動能力，一家人的生活不得不全部依靠榮介（柴田浩太郎飾）的收入來維持。美智（尾野真千子飾）一直對榮介懷有一種模糊的愛慕，而榮介在暗戀著舅母。有一天，孝三帶著自己心愛的8mm攝像機離開了家，從此再也沒有回來。這一家人還會留守在這片土地上嗎？
長篇影評
1 ) 隧道再長也有個盡頭
他終于來了，騎著摩托車?！澳銊偟?？”，她也不分辨徑直坐上后座。他載她最后一程回家的路。小時候他也常接她放學，走過田埂穿過山林，他牽著她的手，她就可以看見赤地浮云，聽見流水葉蟬。摩托車加速，劈開了空氣，給他們讓出一條路。他的肩背擋住了視線擋不住風，她濃密的短發(fā)飛揚。她感到快樂，甚至是驕傲。在她年輕的奔跑里，他是那迎面而來的風。
村子附近的鐵路終于還是沒有建起來。舅舅帶著一臺8mm攝像機出走了。找不到舅舅，他跑去那條隧道。他記得穿過隧道的那個初夏。那時村子還熱鬧，時光還溫柔。舅舅抱著表妹，他跟在一旁，四周黢黑只遠處有光。他有些害怕，隧道出口的光點似永遠走不到。他叫舅舅，舅舅說榮介很想念母親吧，舅舅還說，榮介不要擔心，會沒事的。還好，隧道再長也有個盡頭。
之后陽光會像是一顆飽滿的香橙，橙金的汁液濺了滿山滿野。舅母撐著把陽傘，一身白衣白裙緩步在鄉(xiāng)間的土路上，月白草編挎包上一抹淡的穹藍。她去接表妹。他不自覺跟去。妹妹走中間，他在左，舅母在右。夏已深了，樹蓋從他身邊一直伸展到舅母身邊，形成一道屏障，一條幽靜明亮的隧道。周圍都是光，只一道樹影，暗地包圍了一切。那么短，而他渴望可以再長些，再暗些。他沒有料到多年后，迎面走來慣于沉默的舅母，會同他一起，被突如其來的大雨困住整夜。
父親終于再沒能回來，他們只找到他遺落的攝像機。表哥依然載舅母下班回家。她走下巴士與人道別，表哥的摩托車在路前方轟鳴著飛馳過去，消失了，風全被帶走。那場大雨稀里嘩啦下了一夜，祖母不發(fā)一言只是等待。木屋被雷砸得轟隆作響，雨直砸在她心上，天明了又暗了也未停。母親決定離開，她不愿意的。她得跟母親。
車托著表妹和舅母越駛越遠，他的身影遠了小了小了，一剎就隱入了土路盡頭的灌木后。還是盛夏，灌木還綠，綠得毫無憂愁煩惱，無知無覺。過去歲月的明亮和幽暗，一同被一道漆黑鐵門封上，成了那條廢棄的鐵路隧道，留在了山腰頂壩上的木屋中。再無車駛過無人穿行，洞洞的歲月沒了光，剩了幽幽深深的黑。
掠過的風繞過忘記上鎖的鐵門縫隙探進來，潮濕的隧道不時發(fā)出幾聲嗡鳴，回蕩著，分不清道不明。黑暗一片中只野草瘋狂無用地生長著。
<圖片1>
<圖片2>
2 ) 處女作值得偏愛
電影看多了就會發(fā)現(xiàn)很多優(yōu)秀導演的處女作很值得一看，或許它不夠完美但涉及的私人記憶、情愫等更多且純粹，故而更能打動人心。
今天推薦一部觀感舒服，給人一種近乎天然去修飾的佳作，來自河瀨直美的處女作劇情長片——《萌之朱雀》
河瀨直美曾說：「人生的些許歡樂，些許憂傷，都只是時光的永恒流動中的一點漣漪，淡淡飄逝在輕風中?！?/p>
這句話用來描述《萌之朱雀》太合適不過了，這部關(guān)于時間的流逝與私人情感流動的影片，有一股沁人心肺的安靜的力量，看似很淡，卻味道很足，讓人醺醺然。
那是一個綠色的夏天，榮介（柴田浩太郎飾）所生活的地方，是一個美麗如畫的山村，抬眼可見都是綠意，微風拂動的綠林、林間的鳥語蟲鳴、半山上的老宅、屋檐下的風鈴、屋中歡樂的交談聲...
仿佛，昨天一家人還在山間賞自然之美，榮介陪著妹妹玩捉迷藏，舅舅鼓勵他勇敢穿過修了一半的黑暗的隧道，舅媽撐著一把小傘像往常一樣在山路上漫步，外祖母像是注視著大自然，又像是傾聽自己的聲音…一切都平和美好。
可是，轉(zhuǎn)眼間，榮介成為了一名賺錢養(yǎng)家的青年，舅舅不像以前那么有活力，舅媽更加安靜寡言了，而外祖母老了，妹妹也大了。
如果只是成長和改變似乎沒有那么可怕，畢竟萬物都要生長，直至衰老凋謝，也會有新的生命循環(huán)反復，可是面對告別重來都是一件讓人害怕的事。
伴隨著村里火車不通這個消息的傳播，越來越多的人覺得在這里生活沒有希望，漸漸搬了家，舅舅也像是被抽走了往日那種充滿干勁的精神氣，日益消沉，直至帶著心愛的相機消失了...
榮介作為家中唯一的男兒，接過了舅舅以前背負的重擔，可他卻陷入了無法疏解的精神痛苦之中，大抵在小時候?qū)藡尞a(chǎn)生了不可名狀的情愫，隨著時間日益清晰，而情竇初開的表妹卻對他也心懷著愛意。
這些都不是能夠被世俗所接納的，而無法抑制的情動，又是他所不能左右的，他只能在想要靠近和保持克制之間搖擺，所以，情感有多濃，那么克制就要更多一分...
不只是榮介，片里的人對待感情都是古典的克制的，縱然心里飽含著深情，表現(xiàn)在言行上依然是小心翼翼的安靜的。
永遠靜默的舅媽，內(nèi)心藏著太多的苦楚無法述說，終于在外祖母關(guān)懷她：「你也想回娘家了吧，在這兒你一定很難熬?！购蠖x擇了離開。
先是她們走了，而榮介和外祖母之后也離開了老宅子，搬到榮介上班的宿舍去。
花兒會殘敗，鳥兒要遷徙，人會隨歲月變遷，一切終將改變而離去，唯有大自然恒久長存…
影片《萌之朱雀》再一次讓我們感受到故事只是電影的一部分，那些藏在光和影里，私人而富有共鳴的情緒，生而為人的喜怒哀樂，才是最直擊人心的存在。
所以，忘不了的是：安靜祥和的村莊，鳥語，花香，蟲鳴。靜夜。
九十度鞠躬的尊重，舅舅鏡頭中淳樸可愛的村民。
索橋承載的時光重量，小女孩的搭車時光。夢中醒來滑落的一滴淚，一個未曾發(fā)生的吻。屋頂看云流轉(zhuǎn)和靜聽風吟，一次勇敢而模糊的暗涌「我愛你，但我要走了?！?/p>
修到一半而夭折的隧道，小男孩的困惑和勇敢前行。拉著女孩的手穿過熙攘的人群，不忍拒絕和不敢面對的痛?？戳藷o數(shù)次的她的優(yōu)雅背影，只是一起躲過一次雨，一次短暫而冗長的握手。
永遠靜默的母親，含蓄克制的情感。
倚在門框上睡熟了的外祖母和屋廊下優(yōu)美的風鈴聲...
這些流動的情思，動人的記憶，逝去的時光等，如詩般美麗，在我們心間緩緩流淌，直抵心靈的平靜。
3 ) 夏日戀曲與時代哀歌
兩年前的初夏標記了這部電影，兩年后，我終于在一個春夏之交的雨天把它看完了。
影片伊始，面向遠山的房屋似乎天然就具有一種避世感。森森的樹林，孩童的嬉戲，賣魚人與主婦們的說笑，在極度燦爛的陽光與濃郁的綠意之中呈現(xiàn)著前現(xiàn)代的詩意與美好。一家五口的野餐的情景不免讓人想起是枝裕和。祖輩，父母，孩子。在核心家庭中，祖輩的存在似乎更具有了傳統(tǒng)意味。
一個轉(zhuǎn)場之后，時間迅速跨越了十五年。
十五年之后的第一個場景是在稍顯昏暗的家中，舅媽向榮介提出去他工作的地方上班。沒有過多的鋪墊與描述，僅以輕描淡寫的一個請求便交代了家庭的現(xiàn)狀。
隨后，鏡頭跟著長大了的美智來到戶外，從私人空間進入了公共空間。父親孝三與鄰居攀談，通過談話交代了他們將要把老人送往療養(yǎng)院。同樣也是不動聲色地便交代了一個更廣泛的時代境況：老人逐漸年邁，子輩卻無力承擔起照顧老人的責任，只能交由療養(yǎng)院。
緊接著下一個鏡頭是大伙兒在一起開會，討論的是村里無法通火車的問題。這一信息點關(guān)聯(lián)著影片諸多重要片段，比如榮介和舅舅孝三，以及妹妹美智穿過廢棄的隧道；還有美智到車站搭乘巴士上學。
十五年后的生活便以這連續(xù)的三個場景鋪展開來：危機重重、充滿沮喪與失落。
影片拍攝于九十年代，盡管影片中并沒有明確標的時間的事件與物品，但從十五年的跨度來說，不難推測出這正是從昭和末年到平成年代的時間。
昭和時代，日本經(jīng)濟高速發(fā)展、整個社會迅速的文明化，使得日本人成為最自信的人。陽光與美好是這個時代的代名詞。而隨著90年代初泡沫經(jīng)濟潰敗，日本經(jīng)濟出現(xiàn)大衰退，由此進入了所謂“平成大蕭條”時期。
在影片中，失去父親的家庭逐漸走向了崩潰，榮介對舅母的暗戀，妹妹對哥哥的暗戀，不斷累積著不安的因素。
而父親拍的影片多次出現(xiàn)，這些人的笑臉充滿的溫情與光明。而當一家人看完父親留下的膠卷時，這些明亮的影像卻醞釀為懷舊的感傷。
最終母女兩人離開，哥哥與祖母也將要離開，大家都要離開這個包含著美好過往的屋子。整個影片便全然成為一種懷舊。
既是這一家人對彼此依戀時光的懷舊，也是對那個自信陽光的時代的懷舊。
哥哥與舅母淋的大雨，握了不愿放開的手，在車站翹首以盼的妹妹，摩托車后座……導演譜寫的一首夏日戀曲充滿了含蓄、隱忍，帶著欲說還休的酸澀。夏天過去了，青春與美好也就消散了，不可避免地成熟、不可避免地凋落，這種喪失感囊括了一個時代逝去的哀婉。
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剛開始直接在網(wǎng)站寫，一下卡住，文字就全部消失了，只能重新寫過。人生真是隨處充滿失落，只不過幸好還有從頭再來的勇氣。
4 ) 時光的剪影，萬物的心
論
這不是題記，只是來自于河瀨直美對《沙羅雙樹》的一些解釋。這不是套用，河瀨直美所關(guān)注的其實從沒有遠離過“時光”這種略顯抽象又清晰存在過的對象，就和她所久久凝視的故鄉(xiāng)古都奈良一樣。
回首時光，跳躍到1997年這部《萌之朱雀》，以上字語不需要做任何更改。
還得加上的評價是：近乎完美的10分，毫無疑問的5星。
近乎完美是作為一部電影總存在有不可避免的瑕疵和缺憾，而這瑕疵和缺憾本身更襯托出《萌之朱雀》作為河瀨直美第一部劇情長片的完美，毫無疑問則是在期待許久之后給予的充分肯定，并為其影像所折服。
河瀨直美用攝像機對準了奈良縣西吉野村的松杉蔥郁，芳草風吹。在那里，古舊吊橋與蜿蜒小道以及通向遠方和未來的馬路，山中小筑和林間路人，一一被畫面所捕捉和記錄。一個比較虛幻的詞語形容之就是：境界。當年河瀨直美在不到30歲時就拿下了金攝像機獎（新人導演），她在攝像上首推結(jié)尾的長鏡頭，值得拍手叫絕又完成影片的前后呼應，乃至有一氣呵成之說——盡管影像風格更多趨向于緩慢的流動。
影
故事從早晨平淡的家庭起居開始，母親丟棄下男孩Eisuke去大阪生活，他從小就和Kozo舅舅、Yasuyo舅媽、小表妹Michiru還有外祖母一家生活在奈良縣西吉野村，那是一片廣闊的林區(qū)，視野里總是充盈著滿目的鮮活的綠意，感受的總是夏季的晴空、燦爛的陽光、涼風還有熱氣。
Eisuke和表妹一起玩游戲，唱道：我們手牽手，望向藍天，炎熱的太陽消失了……。
《萌之朱雀》的空間主要分為封閉和開放的兩大部分，即室內(nèi)和室外，室外更多。室內(nèi)場景經(jīng)常處于相對低沉的氛圍，比如輾轉(zhuǎn)反側(cè)，比如凝思盼想。中間不時借由窗戶或者門打通封閉的室內(nèi)空間，最為明顯的是Eisuke和Michiru在夜色中跑到屋頂?shù)囊欢?，其用意來得明顯卻處理得流暢。
夜色里的屋頂，年輕的一男一女，嬉鬧。由黑夜及白晝，往前翻閱，屋頂上的Michiru在紅色的屋頂上望向蒼穹遠方，一大塊的藍天下面是延綿不斷的青山，這就是《萌之朱雀》的海報。
寂寞的屋頂，但絕不是糾纏不清的陳情爛調(diào)，而是青春期的少女困惑。
綠色，既是源自生命，又有不盡的田園故土情懷?！睹戎烊浮氛故玖瞬煌木G，或濃或淡，或深或淺，燦爛陽光下的綠，模糊搖曳中的綠，這同樣也是一部屬于夏天的電影。
風聲，自然的天籟之音，細細聆聽林間的鳥語呢喃，屋檐下的風鈴，捉迷藏的歌謠聲，構(gòu)成了《萌之朱雀》所具有的聲音元素，外部配樂亦只是簡單的鋼琴聲，清脆清朗。河瀨直美通過畫面和聲音傳達著森林的氣息，風時遠時近，帶著遠方氣息和夏季風的潮濕水氣。吹拂過森林，大片大片的樹葉嘩嘩作響。某一個片刻風止，又是清晰的鳥叫蟲鳴還有低低不可細辨的人聲。由視覺和聽覺再到觸覺，這最后的觸覺來得比較晚，可以作為前兩者的結(jié)合。影片中的身體接觸來自小時候調(diào)皮的吻，與 Yasuyo舅媽避雨時的親近，還有結(jié)尾兩次極具象征意義的握手道別。
情
說河瀨直美鏡頭的細膩還在于當小時候的Eisuke把目光投向舅媽背影，她撐著太陽傘，在發(fā)亮的光線中，慢步遠去。一種不需言表的情感便透過稀疏的鋼琴聲流露出來，之后的三人牽手同行，走在回家的路和之前舅舅帶兩個孩子走過漆黑一片的隧道又形成了協(xié)調(diào)的呼應。
十五年對于Eisuke和Michiru并不只是意味著成長那么簡單，對于國村隼扮演的舅舅來說意味著體力的衰竭。這個家庭很快就依靠著Eisuke的收入來維持，鐵路沒能到來，工程隨之廢棄。Kozo舅舅老去，鄰居都紛紛遠走，最后舅媽和表妹也選擇了離開。
貫穿《萌之朱雀》并且不可消除的故事背景是鐵路能否進入林區(qū)，面對那個曾為修建鐵路開挖最后又廢棄的隧道。有了鐵路，偏遠林區(qū)可以迎來春天，鐵路不是冰冷的以破壞力為外殼的工業(yè)化冰冷產(chǎn)物，而是一種換取重新活力的外來物。遺憾的是影片很快就透露了鐵路沒有辦法進入這片土地，人們各自尋找著出路，而不是隨著年齡老去固守在這片古老土地上。守護這片土地的是傳說中的朱雀，南方之神。
每一段相似卻又不同時光的被還原，Eisuke載著 Michiru在來去搭車的路途上，經(jīng)過那座仿佛連接久遠過去與無限未來的吊索橋。不同的是有時候Eisuke會因故不至，還有很多人日復一日的走過吊索橋有一天卻不再回頭。河瀨直美在這段時光上采取了相似的機位，甚至是沒有變換，卻在不同的時候產(chǎn)生出迥異的效果。
說來《萌之朱雀》最需要的兩部分情緒來自感事與舊戀。前者來自以森林為首的萬物，不可名狀的風，即對一草一木，亦須有忠實之意；后者來自單一個體所具有的情感，對于這個普通五口之家的過往，是觸發(fā)，也是緬懷，那些逝去的時光。
《萌之朱雀》所牽掛的無疑是前者，可以不理解Kozo舅舅對于鐵路近乎信念般的期待，但應該明白他對西吉野所飽含的情感，即便這是安守祖先流傳下來的土地。駐留，或者離開，這慢慢變成一個巨大的問題。Kozo舅舅選擇了前者，永生的常留。其他一家人都會選擇離開，那座房子也會越來越空曠而不宜居，直至空無一人的那一天。
河瀨直美以紀錄片起手，在她的劇情長片《萌之朱雀》自然受到其影響沿用，插入三部分紀錄片手法拍攝的段落。里面是美麗的鄉(xiāng)村風貌、人們不同的臉部表情，喜形于色。故土情意不需多言，在結(jié)尾，影片放映了舅舅 8mm攝像機充滿懷舊色調(diào)記錄下的內(nèi)容，有兩個孩子的笑臉，一家人溫馨的出游。這個結(jié)尾蕩漾著如淡淡微醺、徐徐發(fā)暖的陽光，直至心靈的平靜。久違的點點滴滴，伴隨徐緩漸進的鋼琴聲敲著心門，直至黑幕，久久沒有減弱與停止。
虛假花絮：萌之朱雀之外 殘損的言語
http://www.mtime.com/blog/100909/article-291513
5 ) 《萌之朱雀》之外 殘損版本
最近，有風聲說河瀨直美的新片可能也會進入5月份戛納60周年視線，這真是一個激動人心的消息，用考據(jù)狂的說法則是她的處女劇情長片《萌之朱雀》剛好是在戛納50周年即1997年出現(xiàn)，十年之隔，河瀨直美和她的新片《殯之森》會如約而至嗎？
歷數(shù)這些平成年間（1989年至今）先后冒出的日本中青代電影導演，舉凡稍沾帶點背景、來歷和名氣的導演，以河瀨直美的作品見得最為之少。一方面是她長片作品確實來得不多，一方面則是有待更進一步的傳播。河瀨直美這個名字為內(nèi)地多數(shù)能稱之為影迷的人所熟知的原因其實是通過2003年戛納電影節(jié)的競賽單元和那年底《電影手冊》年度十佳的視線。一部《沙羅雙樹》，和奈良脫離不了聯(lián)系的電影，由此眾人認識了一名從奈良走出來的日本女導演。甚至還必須承認的確戛納還發(fā)現(xiàn)了其他人，為更多人所知曉，比如2004年的是枝裕和——通過一部比較有“社會現(xiàn)實意義”的《無人知曉》。那之前真是“無人知曉”，我和Rai都說那分明不是他最好的作品呢，又或者套用一個熟悉的句式就是《電影手冊》編輯讀者大筆一點的選擇晚了十年，這更應該給予1997年的《萌之朱雀》，以肯定對于河瀨直美出現(xiàn)的驚訝。不過《電影手冊》選擇遲到的現(xiàn)象實在太多，并沒必要要過意不去，再一則是套用其他領(lǐng)域所謂的“三部之說”（到了第三部作品才能更好的評估底定），到《沙羅雙樹》，河瀨直美才真正嫻熟地展示其獨特的婉約風格。
萌
“萌”之又是一個令我困惑的字眼，由于無法及時跟上網(wǎng)絡時代潮流的翻卷以及日系用語的入侵。導致自己對《萌之朱雀》片名的完美印象已經(jīng)大有折扣，按習慣的別扭倒裝用法，影片名字總該改成“朱雀萌”（或者萌朱雀）——由于朱雀而產(chǎn)生的一種狂熱愛戀和興奮狀態(tài)。
顯然這是本人的曲解罷了，關(guān)于萌，比較可靠的一種解釋是由草木的芽延伸及的森林含義。不是藤條蔓繞的原始森林，不是間雜裸土的人工林地。如果你不明白，看過影片就能理解得透徹，甚至不需要，面對第一個鏡頭哪怕是看一眼又閉上眼睛，仿佛遙望著一片茂密無邊的夏日森林，你以擁抱的姿態(tài)慢慢地投入其中?！渡沉_雙樹》的主角若是奈良古城，那么《萌之朱雀》的主角就是西吉野的森林。
在這里，我們且不提另一個比較變態(tài)的名字叫《暗戀家族》，似乎是香港譯名，真是由雅至俗的大落差。它違背了Suzaku的朱雀原意，同時嚴重破壞了影片的情境，在嘗試理解之后卻也能夠明白它的來歷，只是把影片欲言又止、隱約點提的，需要不同觀者去想象的部分完全給破壞殆盡。
《萌之朱雀》故事中所包容的情感私密而細膩，猶如河瀨直美其他作品尤其是記錄片中所具有的。若再發(fā)延伸些思緒，河瀨直美從小是名為父親拋棄的女孩，由祖母撫養(yǎng)成人，是否覺得這樣的設置特熟悉。在《萌之朱雀》里變成了Eisuke，拋棄他的則是母親，同樣有一個祥和的外祖母，看著要搬離故土的老人們說：可要回來看看，不然自己真是孤單。
象征
初見鐵路隧道入口，第一反應則是Eisuke將要面對的女性困惑。經(jīng)由阿路卡一群人的影響，在從楊德昌的手電筒解釋后，我便對高架鐵塔以及隧道洞穴這類物體的象征有了截然不同的變化，說不上嶄新認識，反過來說什么意味什么對于一部電影作品也不合理，但完全無法阻止自己類似的聯(lián)系與聯(lián)想。
潮濕幽深的黑暗中，Eisuke感覺到了恐懼，舅舅卻安慰他一切都會好的。事實是，Eisuke在后來的確遇見了成長煩惱與生活困難，一大部分就是女性困惑。
舅舅的死并非莫名其妙或者缺乏原因，當鐵路無法進入林區(qū)，他所賴以生存的動力和信念就此消失。在舅舅身上，作為一個家庭的核心和支柱，他代表著對林區(qū)這片故鄉(xiāng)的留戀和堅守，在他離去后又預示著其他人不得不面對更多苦難。
Eisuke接過了舅舅背負的責任，但在面對心有漣漪的舅媽以及情竇初開的表妹，他就有些無法權(quán)衡，甚至難免的痛苦。河瀨直美采用了多角度去面對這個家庭，事實上并只有Eisuke一線在左右故事的進程，Michiru的存在也有其重要意味。
胡想
說及片中的吊索橋，直接聯(lián)想到了早先看過的2006年西川美和的《搖擺》，一樣在最后借由影像回首，一樣有著留守和離開。
《萌之朱雀》在緩慢而優(yōu)美的影像中令自己念及了以下作品：開頭的男孩女孩，似是《冬冬的假期》；中間的山水青蒼，來自《戀戀風塵》，或者是太喜歡早期侯孝賢的緣故所致。它們唯一與《萌之朱雀》恰和的大概是少了那么些悲憫之情，多了點個人式的私密情愫。
有死亡，有失去，有恐懼，有離別，串接這些一直被自己認為是已衰老的征兆，但《萌之朱雀》在兼具以上的同時卻用了大量筆墨去注視著西吉野杉木夾道的森林，寓情于景，不足以令觀眾嘆息：為西吉野村不斷往外遷徙的人們嘆息，為風云變色突然流逝的十五年嘆息，而只是在某個不經(jīng)意的時候，記起濃郁的鄉(xiāng)土情結(jié)（林區(qū)只是一個可以移換的地域象征，它的更深涵義即是故鄉(xiāng)，Eisuke成長在西吉野，河瀨直美來自奈良，蘇軾說此心安處是吾鄉(xiāng)，但每個人的背后都只有一處真正意義上的故鄉(xiāng)），可以有山有水，有樹有花，有鳥有蟲，有人有情——也可以什么都沒有，只是干澀無味的兩個字。
6 ) 我們對故土，深山的執(zhí)念，原比我們想象中更多。
作為何瀨直美的第一部作品，已經(jīng)奠定了她后續(xù)一直以來治愈系青春的風格！作為處女作也太棒了！超適合夏天看的電影?。?/p>
整個環(huán)境發(fā)生就在山上的村落，背景全是綠色覆蓋的大片綠樹?？諝飧刑珡娏恕嬅娉３＿€會伴隨夏天的蟲鳴聲。里面有重復出鏡的吊橋，在山野間連接著，人們走在上面，或者騎摩托車在上面，那一幕太治愈了！這座吊橋根據(jù)故事線發(fā)生在展現(xiàn)在每個時段，也表現(xiàn)了每個人走在上面的心境。
那個沒有手機的年代，整個人物狀態(tài)，著裝還有景物，都偏向日本比較懷舊的時期。一家人有一個老木屋房子，燒柴做飯，隨時可以爬到屋頂，看遠處。電影畫面故事非常質(zhì)樸，8毫米的膠片機，記錄下來的顏色顆粒非常細膩。日本演員的情緒，日本導演對情緒的刻畫，真的非常值得拍電影的人學習。有時候一句話不說，一個背影一個后腦勺都能感知到這個人的情緒氛圍。
這個遠離城市的鄉(xiāng)村，火車沒有開通，只有大巴可以駛?cè)?。一家人有奶奶，母親，女兒，父親，還有父親姐姐的兒子。
話不多的父親一直在片中表現(xiàn)的比較沉悶，很多畫面都是一個人在抽煙，聽著喜歡的黑膠音樂。幾十年了，他一直在堅持讓村落能開通火車。在片子放了40分鐘的時候，我們知道他最終面對封閉起來的隧道口是看到他的最后一幕，后來他選擇了自殺。這里的情節(jié)不得不讓我想到是枝裕和的處女作《幻之光》，有著同樣的情節(jié)～在父親去世后，《萌之朱雀》的故事情感鋪墊結(jié)束，開始走向?qū)а荼磉_的真正意圖。
父親去世后，中間插了一段這里村民生活的剪影，特別溫馨。也有面對攝像機留下的個人瞬間的照片，色調(diào)清新，配合鋼琴曲，看的我非常感動！這里生活雖然艱辛，老齡化嚴重，但大家都過的很開心幸福。
人真正悲傷的時候，是不喜歡說話的，情感是往內(nèi)收的。這可能也是日本長期的一種習慣性情緒壓抑，但這種壓抑用電影表現(xiàn)出來是的非常美的。
導演鏡頭運用的也非常真實，記得在樹林里面舅媽在前面走，后面男孩子跟著的時候，突然下起了雨，雨讓鏡頭起霧，但是導演沒有管，任其發(fā)生。所以畫面有一半被白霧模糊化，反而讓整個情緒得到迷?；煦绲男Ч?/p>
電影里面我喜歡的有一段。一家人坐在地上看父親留下來的膠卷錄影，表情溫柔，充滿回憶。媽媽溫柔的打開音樂，一家人聽到父親愛聽的音樂，仿佛時間就靜止了，他還在我們身邊。畫面開始播放父親拍的影片，都是他眼中看到的美好世界，風鈴在轉(zhuǎn)動，窗外一片綠意盎然，被光照耀的植物們，太陽下盛放的向日葵，那顆有很多孩子回憶的矮樹依然飽含綠意，老人們一張張樸質(zhì)的臉龐出現(xiàn)在整個畫面，這是父親留下的最好的禮物。他愛這片故土的一切。
電影最后9分鐘，孫女和媽媽要回娘家，在門口和奶奶還有哥哥的告別。孫女和奶奶都忍不住的落淚，她們坐在白色的貨車上，孫女看著自己遠去的故鄉(xiāng)，一直在招手說再見，奶奶也在一直拼命的招手，捂住自己掉淚的臉。這幾幕看的我一直掉眼淚。
影片里面有幾幕，奶奶一個人的空鏡。一雙眼睛望向遠方，非常孤獨和充滿鄉(xiāng)愁。是讓我感受到導演功力的地方。
電影最后是小時候小女孩和自己哥哥的童年影像。
家鄉(xiāng)對于我們來說意味著什么了。人口的遷移，時代進步的改變，一些不得已的原因，我們必須離開兒時的故土。但是我們的靈魂卻永遠帶著我們反復回到那個地方，那個永遠回不去的時期。我想到自己外公為什么在老年的時候，身體不算好的時候，始終要固執(zhí)的回到老家種樹，可能這些東西只有自己知道，是什么牽引著自己回到那個地方。這也是我拍攝風格上一直強調(diào)的一些東西。希望大家能靜下心去看這部好片！
新的與舊的?？梢哉f出來的與藏在心底的。留下的與離開的。河瀨真的好愛大自然。尾野真的是天生女優(yōu)。
看了半天不知道自己在看什么東西。你說它爛吧，它還有點腔調(diào)，但是看完了就是感覺昏昏欲睡，浪費時間。鋼琴曲還不錯。
河瀨直美處女作 & 尾野真千子銀幕首作，獲戛納金攝影機獎。1.每一個鏡頭都是生活的味道，細膩，恬淡，雋永，盡管不易進入，但屬實是愈品愈有真義的佳作。2.關(guān)于童年的玩趣，勞動的辛累，自然的豐實，鐵路的興停，暗戀的情愫，村莊的衰敗，難免的離別。3.鄉(xiāng)土之息像極了侯孝賢早期作品，多次復現(xiàn)的摩托車前跟運鏡亦令我憶及[南國再見，南國]，隧道、吊橋與猝然出走逝去的丈夫則同質(zhì)于是枝裕和[幻之光]。4.【光】成為影片中最令人動容的自然元素，生活中的神性透現(xiàn)其中：隧道盡頭之光，妻子白傘上的葉影光斑（想及莫奈[撐陽傘的女人]），灑入室內(nèi)的晨光，醫(yī)院出口之光，放映機之光，透過樹林的日光。5.穿插的三段錄影涌溢著生命的本相，那些質(zhì)樸、辛勞而真誠的面龐呵！6.榮介一路跟隨舅母（驟雨），牽著表妹的手走過夜市，暗夜上屋頂玩鬧。（9.0/10）
4.5，27歲就擺脫了故事的綁架，創(chuàng)造出自己獨特美學觀念，攝影機像一名家庭成員，默默觸碰著他們情感輕微的律動，奈良呈現(xiàn)輕柔的油彩質(zhì)感觸手可及，從沒出現(xiàn)過的山外卻逐漸改變山里的詩意和封閉，最后一切的喜怒哀樂被遠山眉黛和屋外風鈴輕輕扶平，賦予全片奇異的私密感和柔韌的植物性
四星半，河瀨直美處女作，明顯比她最近的兩部片子好很多。
河瀨直美的長片處女作竟然如此舒服，天然去雕飾。那些8毫米機器拍的村民片段很美
河瀨直美早期的作品這么隔絕，似真實似夢境，晦明之間的影像是太多情緒的噴發(fā)，沒想到最后一個搖鏡之后忽然回憶大量涌入，讓人猝不及防。河瀨直美繼承了小津拍吃飯的風格，拍少女單純又復雜的狀態(tài)簡直美到無以復加，尾野真千子表演風格奠基之作。整體來說太散亂隔絕了，不過感覺這也是河瀨直美珍貴所在
不錯啊
開始注意時間
感覺就是滿足了西方人對東方人想象的電影
7.8；為著離棄這塵世，沒法睡著亦要睡，你不肯睡我都睡
鏡頭意境美得令人感動，尤其是最后一幕鏡頭從陷入熟睡的老母親逐漸上搖越過屋頂，逐漸遠望定格在綠色群山，整部電影所訴說的瑣碎小事鄉(xiāng)土情懷在這一刻更加洶涌
通向桃花源？？
很喜歡的風格
四星半入；重看@電影博物館；09年初看不快時分最好的治愈劑；不僅直接啟發(fā)《沙羅雙樹》，更直接提到，很多橋段的影子；屋頂?shù)那衣狅L吟，隧道的幽深神秘，索橋承載的時光重量，欲言又止的暗涌，廊下清涼的風鈴和奶奶安詳?shù)拿嫒荩簧形措x去便已懷念，現(xiàn)代化的侵入和離開故土撕扯的痛。
90分鐘版。河瀨直美的影片具有一致的氣質(zhì)，卻不拘泥于形式。用極少的人物語言略顯導演自我制約的表現(xiàn)人物關(guān)系與從容自然地延展看似簡單卻又蘊含飽滿的主題的劇情時空，河瀨承接了小津?qū)σ率匙⌒械娜毡旧钪弥谂曰瘋€人童年生活化的表述，殘缺的拼湊的家庭，模糊關(guān)系的愛慕，離去與堅守，美景亦在
淡泊到近乎冷冽的畫面。蟲鳴。靜夜。一次短暫而冗長的握手。一個未曾發(fā)生的吻。
《布米叔叔》似乎有借鑒此片。感情高點處理得比較潦草，比如屋頂看星星一段，比較MV。
無語，凝視，離別，實錄光陰流逝，非全知全能敘述，五次音樂，結(jié)構(gòu)性段落醞釀離散情緒。河瀨直美有些源于個人經(jīng)歷與記憶的標識，比如鄉(xiāng)野自然，風吹草動雨落，男孩女孩的懵懂情感，父或母的離去，慈祥老人的歌謠...這些在第二扇窗里還有。這部主要講對故土的堅守，隱隱的傷感。4:3的坡路構(gòu)圖，戛金攝
抬眼就看到的綠色，生命一樣無常。