TVB冷門佳片，編劇是一大功臣?！段冶旧屏肌肪巹￡悓毴A與導(dǎo)演朱禮和雙劍合璧，把每個(gè)人物都塑造得立體動(dòng)人，兩性心理刻畫得入木三分，以至于男主蠢成這樣逗讓人恨不起來(當(dāng)然也因?yàn)榻笮l(wèi)實(shí)在太帥了，這張凜然正氣的臉在情色鏡頭中格外性感)

男女主角是一對(duì)完全符合傳統(tǒng)家庭原型的夫妻: 于禮和負(fù)責(zé)賺錢養(yǎng)家，男人的典范；元佩佩負(fù)責(zé)統(tǒng)籌持家，標(biāo)準(zhǔn)賢妻良母。轉(zhuǎn)換成哲學(xué)概念就是:

- 男性入世程度高，自給自足的同時(shí)經(jīng)濟(jì)付出；女性精神境界高，自給自足的同時(shí)精神付出；

- 女性入世能力差(能力低級(jí))，依賴男性創(chuàng)造的經(jīng)濟(jì)環(huán)境，男性精神境界低(精神低級(jí))，依賴女性的包容與精神引領(lǐng)。

這個(gè)原型上的平衡在劇中因小三這一“欲望的誘惑”的介入而打破，又因小三暴雷這一“現(xiàn)實(shí)的惡果”而重建。行云流水的劇情表面毫無(wú)違和，卻暴露了這一傳統(tǒng)家庭原型在現(xiàn)實(shí)性方面的內(nèi)在邏輯矛盾: 一方面，平衡的維持要求男性在精神上被引領(lǐng)；另一方面，精神低級(jí)的男性由于他們的認(rèn)知模式又不可能接受引領(lǐng)

什么樣的認(rèn)知模式呢？就是現(xiàn)實(shí)反證型認(rèn)知，通俗地說，必須嘗到現(xiàn)實(shí)的苦果之后才會(huì)意識(shí)到自己錯(cuò)了，精神如此低級(jí)，從而接受女性原型的引領(lǐng)。正如劇情中，要小三心理變態(tài)成這樣，如此損人不利己，最終催其事業(yè)毀其生活，他才覺醒，正確認(rèn)識(shí)到自我，正確認(rèn)識(shí)原配——我雖然能力強(qiáng)，但精神低級(jí)，她雖然能力低級(jí)，但精神更高——從而在內(nèi)心歸屬于她。而這種程度的惡果在現(xiàn)實(shí)中顯然是不可能發(fā)生的，至少概率極低，所以男性原型在精神層面形成正確的自我認(rèn)知、接受引領(lǐng)的可能性幾乎為零，簡(jiǎn)言之，并不具備可引領(lǐng)性。

因此，現(xiàn)實(shí)中的男性如果符合/服從這種原型的話，大概率具有精神普通，又毫不自知的普信特征，也就沒法與妻子形成經(jīng)濟(jì)-精神的平衡，導(dǎo)致家庭矛盾。這也是為什么這個(gè)原型會(huì)從20世紀(jì)伊始被推翻的原因之一。尤其在全球化男女平等的浪潮之下，男性開始拱手讓出世俗的蛋糕，只能遁逃到精神的空地，在知識(shí)的海洋中嘗試重建自我身份的認(rèn)同。在期間，如果不幸把知識(shí)堆砌出的沙碉誤認(rèn)作是精神的高塔，則進(jìn)一步增添其“自信”，另一方面世俗領(lǐng)地的喪失加劇了他們的“普通”，互相循環(huán)聯(lián)動(dòng)之下，這個(gè)原本只能描述精神層面的概念開始擴(kuò)展成為一個(gè)徹底現(xiàn)實(shí)的概念。

推翻這整個(gè)傳統(tǒng)家庭原型其實(shí)是群盲行為——倒洗澡水把孩子一起倒了，畢竟它的問題只在于這個(gè)邏輯悖論。

那這個(gè)邏輯悖論怎么破呢？或者說，怎么樣的男性原型才是邏輯合一的，從而產(chǎn)生現(xiàn)實(shí)指導(dǎo)意義? 必須設(shè)定另一種認(rèn)知模式的男性原型: 不再是基于現(xiàn)實(shí)反證的認(rèn)知，而是基于審美的認(rèn)知。就像是觀眾欣賞女主那樣，男性也感覺自己選擇的另一半怎么這么漂亮、這么大氣、氣質(zhì)這么好，而精神低級(jí)的女人是那么的俗不可耐 —— “聽老婆的話”這一阿Q式自我強(qiáng)迫型概念就自然升華為“受美的引領(lǐng)”這一修道式自我驅(qū)動(dòng)型概念。

這層含義在劇情中的缺失側(cè)面證實(shí)了此邏輯悖論的不為人知，男性原型的認(rèn)知模式更是毫無(wú)提升。就連劇情安排女主離婚后形象轉(zhuǎn)變，男主的眼中也沒有升起星光，只是在痛失一切后，那個(gè)港灣的輪廓在眼里清晰了起來。

劇本好，演員好，整體水平都非常不錯(cuò)。TVB曾經(jīng)不那么追求狗血的時(shí)候，原來這么懂得人性。

如果早幾年看這部劇，會(huì)有很多地方令我不以為然，現(xiàn)在看，只能感慨編劇真是厲害，有閱歷有洞察力。

佩佩一出場(chǎng)那副為家人全拋一片心的樣子就讓人為她捏著一把汗，擔(dān)心風(fēng)度翩翩的于禮合會(huì)嫌棄這位又土氣又樸實(shí)的糟糠妻，可是于禮合用兩集豎起了這個(gè)豐滿立體的好丈夫形象，維護(hù)妻子的面子、體諒妻子的辛苦、總是勇于做職場(chǎng)和家庭的潤(rùn)滑劑，他對(duì)佩佩真心真意的體貼入微看得人真窩心啊……然后編劇就讓他出軌了。他不是沒想辦法拒絕過，但在美少女熱情攻勢(shì)下，在所有力氣都耗盡之后，他終于采取了破罐子破摔。

作為八零后一代，我從小聽阿姨們常常掛在嘴邊的一句話，叫做“男人有錢就學(xué)壞，女人學(xué)壞就有錢”，里面的怨婦氣息呼之欲出，令我非常反感，這部劇集是1994年在TVB播出的，回憶起來，那前后幾年正是我好幾個(gè)發(fā)小的父母鬧離婚的時(shí)間，媽媽們聚在一起最常聊的就是誰(shuí)誰(shuí)的妻子去丈夫單位找領(lǐng)導(dǎo)啦、孩子的爺爺奶奶出來痛斥這個(gè)不肖兒子啦、小孩離家出走啦、丈夫已經(jīng)帶著新歡到處參加朋友聚會(huì)搞得朋友們不知道怎么站隊(duì)啦……和劇中所演倒有八九成相似，當(dāng)然，一場(chǎng)離婚大戲拉拉扯扯幾年下來，一對(duì)一對(duì)仍是通通離了，從來沒有見過哪個(gè)妻子成功挽回過已經(jīng)撕破臉的丈夫。

隨著自己也到了他們當(dāng)初的年齡，我漸漸忍不住開始想這到底是為什么——決不至于只是喜新厭舊那么簡(jiǎn)單吧？不然拋棄了妻子之后，何必殃及父母兒女的感情變差呢？

于禮合算是讓我多多少少想象到原因了，在他第一眼看到卓玲開始，那副被青春美麗震得五臟凌亂的樣子，無(wú)論生活多幸福，遇到這樣怦然心動(dòng)的戀愛感覺都多少感到戀戀不舍吧，最意外的是——這個(gè)美少女居然喜歡他！

一個(gè)辛苦謀生的人最珍惜經(jīng)濟(jì)實(shí)用，也只會(huì)喜歡經(jīng)濟(jì)實(shí)用，他干嘛要去喜歡不適合自己的東西呢？而當(dāng)他忽然發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)有能力去擁有“華而不實(shí)”的時(shí)候，一定忍不住去想象平行時(shí)空里自己那個(gè)華而不實(shí)的人生是怎樣的浪漫、怎樣的恣意忘情。

好郁悶啊，他的人生！好平庸啊，他的人生！

好郁悶啊，他的婚姻！好平庸啊，他的婚姻！

原來自己擁有的一切根本就不是他想要的。

忽然之間所有的辛苦經(jīng)營(yíng)都不是為了自己，都是為了“一家老小”，“一家老小”再也不是他甜蜜的財(cái)富，只是阻礙他成為那個(gè)平行時(shí)空里另一個(gè)自己的累贅。

人們總是囑咐女兒：要找個(gè)人品好的老公??！要個(gè)有責(zé)任感的啊！

為什么從來沒人囑咐女孩子們：別愛一個(gè)懦弱的人，別愛一個(gè)不知道自己到底要什么、不要什么的人，因?yàn)闊o(wú)論他選擇什么，之后都會(huì)后悔的。

我說編劇好，因?yàn)槌四兄鹘侵?，戲里的人物也都很真、很?xì)膩。

于禮合的媽媽，挨過苦難、帶大了兒子，有點(diǎn)倚老賣老，但是很善良；心思細(xì)膩善于觀察，但拎不清事情。一個(gè)有豐富人生經(jīng)驗(yàn)的老人家本該是家里的定海神針，可惜大多數(shù)老人家至多是像于禮合的媽媽一樣，有經(jīng)驗(yàn)沒見識(shí)，總是想用打壓的方式解決問題，卻從來不認(rèn)真了解一下兒子的想法，自以為孝道大過天、以親情相要挾便可無(wú)往不利，殊不知任何情感和付出都來自當(dāng)事人的自我約束，給你十萬(wàn)塊哄你開心的大孝子、和任你住在窩棚一樣的房間不聞不問的不孝子之間，沒什么不可逾越的鴻溝。

鄧萃雯飾演的女強(qiáng)人阿蓉是佩佩的相反面，姐妹倆一個(gè)潑辣有為、重情重義、明艷活潑；一個(gè)溫柔自卑、逆來順受、清雅秀氣，看起來全然相反的兩個(gè)卻是焦不離孟的好朋友，毫無(wú)私心地為對(duì)方著想，真是一對(duì)美好的姐妹花！最可愛的是，阿蓉看到佩佩越來越優(yōu)秀、有這么多人寵愛，忍不住吃醋了，還因此和佩佩吵了一架，卻很快又后悔和好、抱頭痛哭，這種女人間的競(jìng)爭(zhēng)心理實(shí)在太尖酸真實(shí)了，也因?yàn)檫@種真實(shí)，讓她們之間的甜也顯得更真摯。

周嘉玲在《重慶森林》里面是顏值巔峰了吧，之后再?zèng)]有比那更漂亮的了。這部劇里雖然穿著平底鞋也高過姜大衛(wèi)，倒起了點(diǎn)類似《色戒》里面易先生和王佳芝的化學(xué)反應(yīng)——個(gè)子矮，事業(yè)成功后就偏喜歡高個(gè)兒女孩。因?yàn)橛悬c(diǎn)三白眼，她做起不屑的表情加倍令人看著生氣。貌似走純情路線，其實(shí)從小就懂得恃靚行兇，大學(xué)時(shí)候玩轉(zhuǎn)高家大少爺，為了勾姜大衛(wèi)不惜謊稱雙親亡故也是底線低穿了地表，跟了姜大衛(wèi)后，一邊以幫夫之名光明正大地和高家大少爺明通款曲、準(zhǔn)備削下一個(gè)凱子；一邊嬌滴滴站在姜大衛(wèi)身邊嘲笑前妻，享受勝利者的喜悅，精神和物質(zhì)生活一樣這么豐富。至于她最后怎么就作天作地地被高家大少爺給搞那么慘呢，因?yàn)椴环饴?！她可沒輸過。

當(dāng)然這畢竟是個(gè)合家歡的師奶劇，最后沒理由不大團(tuán)圓結(jié)局，可是陳啟泰那么好，怎么才能讓佩佩一面揚(yáng)眉吐氣地找到一個(gè)讓前夫自慚形穢的王子、一面還合情合理地只愛前夫呢？（當(dāng)然前夫是姜大衛(wèi)，這件事就好辦多了，換了別人可能略微棘手）

陳啟泰演的馬醫(yī)生當(dāng)然無(wú)論樣貌身材、家世人品，所有三姑六婆提得出的擇偶條件都是一等一的，但他這種付出型戀人，卻不適合同為付出型戀人的佩佩。因?yàn)榍芭训那榻Y(jié)，他感情迸發(fā)起來出奇地塊，本來就自卑的佩佩，與其說感受到熾熱的愛情，不如說總處在受寵若驚的不知所措，疲于應(yīng)付他一浪高過一浪的承諾。更麻煩的一點(diǎn)是，他比佩佩還能委屈自己，讓佩佩總是處在“愈發(fā)覺得配不上你”的內(nèi)疚中，這樣的愛情關(guān)系里兩個(gè)人都像自虐狂一樣，真是想想都可怕。

人生那么長(zhǎng)，當(dāng)然和一個(gè)令你感到最舒服的人一起走下去啊！

80、90年代的TVB劇真稱得上世間瑰寶。不像現(xiàn)在，那時(shí)候主創(chuàng)還知道注重人物塑造，還會(huì)慢慢鋪墊細(xì)節(jié)。20-25也是最合適家庭感情劇的篇幅，雖然我覺得這個(gè)故事本該在17集就結(jié)束了。

要討論這部劇，必須先考慮出產(chǎn)時(shí)間距今已過25年這個(gè)大前提。在最后幾集，編劇讓破壞他人幸福的第三者徹底黑化，歷經(jīng)出軌離婚事業(yè)受挫等等風(fēng)波的老公又回到老婆身邊大團(tuán)圓，就如同正義戰(zhàn)勝了邪惡，是符合那個(gè)時(shí)代的主流家庭觀的。

所以，劇情里講到周圍人得知姜大衛(wèi)飾演的男主阿禮與女星卓玲發(fā)生婚外情時(shí)，第一反應(yīng)及重點(diǎn)均不在聲討渣男、提議離婚，而是想方設(shè)法叫女主佩佩(陳秀雯)把老公搶回來：

女兒幫爹地隱瞞媽咪、許紹雄隨口勸佩佩多化妝、奶奶讓兒媳提升衣品、鄧萃雯演的老友要拉著佩佩向卓玲當(dāng)面宣戰(zhàn)。到最后連佩佩自己完全放棄個(gè)人尊嚴(yán)，大庭廣眾向小三下跪，因?yàn)椤拔也荒軟]有老公，孩子不能沒有爸爸。”

雖然這些觀念傳統(tǒng)陳舊，但也反映出現(xiàn)實(shí)實(shí)情，因?yàn)檎縿∑鋵?shí)一直在以女性的視角敘事。編劇為女主佩佩設(shè)計(jì)了一個(gè)略帶傳奇的背景，童年靠天賦異稟讓全家人提前過上了風(fēng)光生活，卻又因此導(dǎo)致了全家人的死亡，留下自己獨(dú)活。

成年后，這個(gè)由奶奶、老公、一對(duì)兒女組成的再生家庭就等于佩佩的全世界。

于是佩佩心甘情愿做一個(gè)家庭主婦，洗衣買菜燒飯帶孩子伺候奶奶。兒時(shí)的遭遇讓她堅(jiān)信平平淡淡才是福，老公在外工作賺錢，而自己就全心全意把家人照顧得妥妥當(dāng)當(dāng)。所以從丈夫的種種變化，到外遇坐實(shí)，到最終提出離婚，佩佩一直在忍受背叛、被動(dòng)地接受結(jié)果。她不是沒有選擇，而是根本沒有給自己選擇。佩佩在離了婚之后，才真正開始改變自己，去提升形象、去找工作、去發(fā)展新戀情，并最終把老公“贏”了回來。這樣的結(jié)局，對(duì)現(xiàn)在的觀眾來說算比較泄氣。女主到頭來還是選擇成就家庭而不是成就自己，她從來沒有學(xué)會(huì)為了自己而活。

這部劇不落俗套的地方在前半部分，并不關(guān)乎七年之癢、中年危機(jī)，而是上演了一出違背傳統(tǒng)道德的愛情故事。同時(shí)，卓玲這個(gè)人物的發(fā)展可以說是全劇最大的敗筆。電視劇開場(chǎng)交代，魅力四射的公司老總與吝嗇肥師奶這樣的夫妻組合，外人看起來是不匹配的。阿禮雖然也知道，但并不這樣認(rèn)為。酒吧、餐廳，各種場(chǎng)合時(shí)不時(shí)遇到獻(xiàn)殷勤的女人，阿禮從來都置若罔聞。他對(duì)太太是有愛的，加之事業(yè)有成，上老下小健康，全家關(guān)系融洽。阿禮的中年沒有出現(xiàn)危機(jī)，不過是發(fā)生了一場(chǎng)意外。

深夜、大雨、傘下、的士。阿禮與卓玲的邂逅集齊了一切浪漫的元素。怦然心動(dòng)不過數(shù)秒，卻已經(jīng)在阿禮的心中埋下了另一種活著的可能。

出軌沒那么可怕，動(dòng)了心才最致命。話又說回來，青春自信，美得無(wú)拘無(wú)束的姑娘，換了誰(shuí)能不陷入愛情呢。

這時(shí)候要擺出許紹雄飾演的公司拍檔作對(duì)比。平日不老實(shí)，拈花惹草是常態(tài)，實(shí)際上只是玩玩罷了，夠鐘到點(diǎn)，總知道回家，回到老婆身邊。而事情就糟糕在，阿禮完全是這種人的反面存在。他習(xí)慣了專一，也習(xí)慣了認(rèn)真。

所以倒不是卓玲的出現(xiàn)，抑或一場(chǎng)艷遇的機(jī)會(huì)。而是阿禮的心里有了卓玲之后，對(duì)老婆的愛便消失了。

曾經(jīng)毫無(wú)在意的外表、言談舉止忽然間重要了起來，熱心成了多管閑事，善良成了蠢。這些老婆身上的美好品質(zhì)，也都跟著變成了難以忍受的缺點(diǎn)。

勸你少抽煙的是老婆，越為了你好你越煩。而情人則會(huì)適時(shí)奉上打火機(jī)，深深一口吸入內(nèi)臟，輕輕吐出幻化成霧，整個(gè)人都舒服了。

東方文化下，對(duì)老婆的不忠，是一式三份的。是對(duì)孩子、對(duì)老人、對(duì)家庭的不忠。

拋妻棄子的阿禮，絕不是一個(gè)能討好觀眾的角色。妙就妙在姜大衛(wèi)的演繹向來是非常內(nèi)斂的一種。初遇的心動(dòng)不安，再見的尷尬拘謹(jǐn)，再三的猶豫不定，對(duì)待家人的痛苦自責(zé)與愧疚、卸下包袱的一往情深、欲望沉迷以及絕情狠心…這些所有的情緒情感都被姜大衛(wèi)融進(jìn)了眼神、融進(jìn)了講臺(tái)詞的語(yǔ)氣和種種細(xì)微的動(dòng)作之中。

卓玲說她最喜歡阿禮的地方，是第一次見到他，就覺得這個(gè)男人有著七分的正，三分的邪。這句形容，真讓我忍不住猜這是編劇專門為姜大衛(wèi)才寫出來的對(duì)白。

聽聞當(dāng)年監(jiān)制找姜大衛(wèi)出演這部劇時(shí)，他一開始是拒絕了的。一方面考慮向來做慣了古裝，而且阿禮這樣的男主角一定會(huì)挨街坊罵。幸好在看了前三集劇本之后，姜大衛(wèi)決定出演。而播出后也成為話題之作，TVB年度收視冠軍。

至于為什么說卓玲這個(gè)第三者是敗筆，這段婚外情的關(guān)系從女方角度來說，主創(chuàng)在一開始就營(yíng)造出了真愛的成分，包括卓玲跟林家棟說只喜歡阿禮一個(gè)等言行。后期劇情由馬德鐘這個(gè)人物出現(xiàn)而轉(zhuǎn)了畫風(fēng)，完全否定了感情鋪墊，只為了讓小三遭報(bào)應(yīng)而服務(wù)。卓玲的心機(jī)手段出于純粹的壞，導(dǎo)致這個(gè)人物淪為單薄的反面典型。在片尾驚鴻一瞥的李綺虹，確實(shí)讓人不禁聯(lián)想如果卓玲換她來演會(huì)怎樣，如果這個(gè)角色沒有被完全黑化，感覺整部劇反而會(huì)再提升一檔。

因?yàn)槊枥L感情世界，一旦只談?wù)摵脡膶?duì)錯(cuò)，就沒意思了。也許在當(dāng)時(shí)社會(huì)語(yǔ)境下，主創(chuàng)不想背負(fù)美化婚外情的罪名，所以小三沒有好下場(chǎng)，而她沒有好下場(chǎng)的原因則必須是她自己作來的，婚姻關(guān)系、婚外關(guān)系，這兩段同樣失敗的經(jīng)歷最終被蓋章為一個(gè)失心瘋女人的過錯(cuò)，不得善終。反倒是男方化身被惡女選中、被惡女騙了的受害者，所以能挽回與妻子的關(guān)系、與家人的感情，被所有人原諒。

劇終最后一幕，阿禮與老婆孩子笑嘻嘻的定格，仿佛什么都沒有發(fā)生過。以我今日的眼光看不出幸福美滿，只覺得諷刺。