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長篇影評
1 ) 《等待黎明》觀后
先上圖：
日本人真是處心積慮
阿男是從小有精神病嗎，間歇性瘋癲，需要用鴉片，鴉片確實有鎮(zhèn)靜的作用。
日本人打來了，進入香港，兩位男生的思想就這樣受到巨大沖擊，一邊是本地人趁亂打劫，一邊是日本人泯滅人性，殘酷迫害中國人。
教中國孩子從小唱日本歌，學(xué)日語，奴化教育，真的是讓人心痛。
英國女孩太垃圾了，小小年紀就等級分明，要求阿飛磕頭。
樓南光客串的角色太搞笑了，被黃克強嚇怕了。
阿飛舍卒保車，雖然黃克強耳朵炸壞了，但是命保住了。
來香港的外省人，時刻想著打回去，因為他們就是被日本人欺負離開老家。
黃克強族譜都在，世世代代守在此地，他自己一開始也是非常不愿意離開香港，可見中國人安土重遷。
日本人來了，走了的人算是逃難了，沒走的會受到日本人的奴役，一部分人甚至做了漢奸。
2 ) 視角
苦力強與米商
本地人與外省人
大亂前的警察變身為流氓帶頭打砸搶
國民對日軍
走私佬對漢奸
看米商對日軍的低姿態(tài)
想當(dāng)年情形應(yīng)大致如是
諸般苦難中，若不是有發(fā)哥那般精明
便只能在冷漠里等待黎明
3 ) 明亮的青春
最喜歡的一個是阿強和阿飛在屋里討論去舊金山，外面是大雨，阿蘭靠著墻壁在門外悄悄地聽，會意地笑，最后三個人一起在大笑著淋雨，阿蘭抬起頭對著滿天的雨說我才十八歲，我的人生才剛開始??；一個是最后阿飛放棄回內(nèi)地跳進海里,三個人在碼頭邊的水里，我們?nèi)齻€在一起,不分開!夕陽映的一片金黃,明亮的笑聲.....
4 ) 等待黎明
1.兩男一女的三人行，友情愛情夾其中。一群優(yōu)秀的演員塑造了很好的角色形象。周潤發(fā)本身就帶有一種浪漫、瀟灑的氣質(zhì)。這種氣質(zhì)與葉劍飛很好地切合在一起，讓這個為愛情自我犧牲，為朋友兩肋插刀的角色增添一分悲情和感動。葉劍飛是愛阿男的，給阿男無微不至的關(guān)心和無時無刻的照顧和鼓勵，他精心準備帽子給阿男，他接受了阿男的吻。一切的一切說明他愛這個簡單的女孩。但這個女孩是好兄弟的未婚妻，他只能放手、克制自己的情感，默默祝福他們。葉劍飛偷渡時外國小女孩要他做奴隸，他頭也不回的拒絕離開了?？吹贸鏊莻€鐵骨錚錚的漢子。為了活動方便，給兄弟朋友帶來生活必需品，他假意做了漢奸?？吹贸鏊莻€能屈能伸、不計個人得失的人。他只身救回被打得遍體鱗傷的兄弟，看得出他是一個機智、勇敢的人。周潤發(fā)貢獻上佳演技，也憑借此角色拿下影帝。萬梓良演技一如既往的霸道外露，表現(xiàn)出鄉(xiāng)下粗漢的豪爽、正直、簡單。葉童飾演的大小姐單純善良在遭遇不幸后依然努力樂觀生活。一眾配角也十分出彩。囤積米價的黑心老板石堅，趁火打劫的壞警察秦沛奪去阿男的貞操，草菅人命的漢奸午馬，正直有領(lǐng)導(dǎo)力的山東大漢谷峰。 2.亂世兒女情更深，小人物在大時代下的命運。借戰(zhàn)爭年代這個混亂的背景更好的把人性的丑和善放大，也更能顯得人與人之間的愛情與感情的珍貴。很好地展現(xiàn)亂世小人物的生存之道，以及對自由和黎明的向往。片中提到的金山就是美好生活的代名詞。他們雖然沒有宏大的保家衛(wèi)國的志向，但也讓我們看到了港人對這片土地的熱愛和他們身上的熱血。 3.存在的一些不足。葉童的角色神經(jīng)質(zhì)的設(shè)定感覺沒有什么必要，而且發(fā)病次數(shù)過多。結(jié)尾收尾過于匆忙，殺死日軍軍官的情節(jié)有些唐突。葉劍飛的死是否有必要也值得討論商榷？他的死似乎是為了更好的成全黃克強和阿男這一對。
5 ) 以暴制暴
同時，影片還從配角的經(jīng)歷反襯出在這種社會下，弱者如不能反抗，則只能忍受折磨。好比《英雄本色II》中的瘋了的龍四，《和平飯店》中的房客，《喋血雙雄》里被黑幫老大欺辱的阿叔，《等待黎明》中被強暴的阿男……
在這個公平公正仍然還只是美好的愿望的社會里，比如八十年代的香港，當(dāng)今的大陸，周潤發(fā)的電影給了我們更大的啟示。雖仍不提倡暴力，就好像周潤發(fā)的飾演的角色從不會主動賣弄自己的能力，但是，擁有以暴制暴的能力，或許才是在這個殘酷的社會中生存下去的本錢。
6 ) 《等待黎明》：黎明前的黑暗最凄涼
影片由執(zhí)導(dǎo)過1976年的《跳灰》，開啟香港警匪片先河的梁普智執(zhí)導(dǎo)，周潤發(fā)、萬梓良、葉童、秦沛、午馬，無不青春亮相。在1985年第4屆香港電影金像獎上獲得8項提名，由于敵不過潤物細無聲包攬無數(shù)獎項的《似水流年》，最終只獲得個最佳攝影獎。盡管如此，周潤發(fā)憑借高超的演技，卻一舉奪得平生兩個獎項，成為第22屆臺灣電影金馬獎和第30屆亞太影展的雙料影帝，由此開始了《英雄本色》的大時代。
其實，萬梓良和葉童的演技也不是蓋的，只是當(dāng)年高手如林，他倆沒獲得任何提名實屬無奈?！妒「燮毂分杏猩蛲端扑髂辍分杏兴骨俑咄?，PK斯琴高娃，連《上海之夜》中的張艾嘉和《行錯姻緣路》葉德嫻都不是對手，就更別提稚氣未脫的葉童了。不得不提到周潤發(fā)，盡管在當(dāng)年金像獎上沒有敵過《公仆》中的李修賢，但同樣爆發(fā)出了非同凡響的實力派演技，不說后來在《賭神》中被發(fā)揚光大的狠呆呆眼神，單是與午馬的一場對手戲，就已經(jīng)完成了20多年后在《讓子彈飛》中黃四郎那上下有余的多面性格。
午馬演了小配角，而且還有石堅……發(fā)哥演的很好。。。
這部電影好像有個名字叫《香港1941》，然后我不當(dāng)心看成是1941的電影......想想不可能......影片中對金山的向往，讓我想起《雙城故事》
發(fā)哥與午馬室內(nèi)的對戲張力十足，但在日本軍官刀下的特寫，卻有不斷發(fā)力的表情動作，雖然不算差，但這不是發(fā)哥最好的表演。
這題材可大可小，把握的恰到好處。從葉童的角色來討論整部電影，她首先以場外敘述者出場，再以自己的頭痛癥發(fā)作從故事中登場，這樣有效的盤桓在兩位男主之間，觀眾知道他們?nèi)擞嘘P(guān)系，但實質(zhì)上關(guān)系還并沒有揭曉，這是編劇的技巧。葉童飾演的育男是被數(shù)層關(guān)系關(guān)聯(lián)的對象，她的戲發(fā)揮不大，但演好了就是作用，且以她為基點反射回去。第一次要遠走沒有走成那場戲，葉童演得真好，那是一個大全景，她僅僅就靠步態(tài)和身體的重心詮釋出了那份焦急又無奈，葉童全片都是這樣一個風(fēng)格的表演，像是生演，因為充滿原始的力量感，不摻雜技巧的狡猾，所以即使作為一個被動的女性角色，可以不以性的形象穩(wěn)坐鐵三角，形成一個不錯的三人情誼，他們?nèi)饲捌谑菦_動與熱情，后期就是堅定的理念，人物不需要年月，只需要事件，就在其間完成了。
周潤發(fā)、萬梓良、葉童演出的早期香港電影，水準還是很高的，“影片含蓄地從三人的情感中反映了中英港微妙的三角關(guān)系。周潤發(fā)、萬梓良和葉童演技精湛，加上動人的情節(jié)，優(yōu)美的攝影，展示出了一幕充滿時代氣息的平民史詩。”風(fēng)格比較寫實，畫面也較為古樸。
071016有的時候覺得港、臺、陸三地有點革命精神的反而是香港人（181213）重看，不記得結(jié)局，也許因為發(fā)哥是不死的。傾城三角戀，美術(shù)很好.九龍皇帝和小孩子的砍頭游戲交叉很好。耳朵點炮、口喂鴉片原來是這部。發(fā)哥就萬子很英雄本色了，最后當(dāng)葉劍飛拉響手榴彈我想到他也客串過郁達夫。谷峰也說了勝利再見。葉童的角色叫育男，卻很男孩子氣，阿男?，F(xiàn)在也就新浪潮導(dǎo)演認真在拍抗戰(zhàn)而不是“打日本人”的強國夢了（表白Ann）
發(fā)哥又不顧一切的走了。。 萬梓良猥瑣到極點?。?！
氣氛很詭異很恐怖，葉童好難看好恐怖，音樂好迷幻好恐怖，劇情好糾結(jié)好恐怖。嘉禾也終于排出sb的恐怖效果了。最后主角們沒有幫忙拯救香港卻自己逃了？不符合一般電影的套路吧。其實還是結(jié)尾的說話最搞笑，“兩個男人的故事”，直接點名了此片的“基”調(diào)，其實周潤發(fā)一直喜歡的不是葉童，而是萬梓良。
作為香港電影新浪潮的開山者之一，本片可算得上是梁普智的創(chuàng)作高峰，從日占前的華洋雜處開始講起，到慘烈的三年零八個月，難得有直面那段歷史的電影。面對戰(zhàn)爭要如何生存下去，當(dāng)年逃來HK的人又要為了同一個原因逃回去，命運如浮萍一般，能活下來的都是僥幸。黎明象征希望，可主角們總是在無止境的等待當(dāng)中，發(fā)哥的角色為了生計想要離開，葉童的角色為了自由想要離開，我可太明白被困在一個地方無法走脫的感覺了。真看到黎明的那一刻，命運有眷顧他們嗎？每一位演員表演得都很好，都該拿提名；劇作上船艙中小女孩一幕、后面砍頭一幕令人印象深刻，午馬那個角色一句話便把當(dāng)時的村霸漢奸講得入木三分。居然看到了青春逼人的萬梓良，但印象最深的還是葉童，被強X之后的那一場戲處理得太難得了，發(fā)哥的表演反而沒什么驚喜。
強只是比飛早認識男，然男與飛卻最終誰都沒能跨越這道邊緣，或者二者死其一是唯一能接受的結(jié)果。傻瓜男，我們都愿意給你幸福，只是你會和誰在一起？
演技爆掉的片。萬梓良周潤發(fā)雙男主加上當(dāng)時已經(jīng)是影后（她出道就拿獎，差不多就影后出道）的葉童，以及老戲骨石堅谷峰，金牌綠葉午馬，真的是高手過招精彩紛呈。如果我是女主，我會選阿強。真是不懂為什么香港電影圈好像不是很喜歡萬梓良，在我心中華人男演員里萬梓良的演技可以排入前三。
非常象是縱橫四海的前身，比縱橫四海有些地方更高級
其實發(fā)哥有顆文藝心，拍電影也是先文藝后商業(yè)的。發(fā)哥拿到第一個影帝，還是這部84年的文藝片，在臺灣。本色出演，還唱大戲。
周潤發(fā)還是那么無邪的氣質(zhì)，真是愛死了！包括平時討厭的萬梓良都很不一樣，還有本來在我心中永遠定性為男性許仙的葉童，在本片里居然也嬌俏可人起來。不用周潤發(fā)的犧牲，本片也一直彌漫著悲劇性。唉，淪陷的時代啊~~~經(jīng)典的臺詞，與片名交相輝映：那晚的月色很美，而我只盼望黎明趕快來臨……
當(dāng)年的制作人如今都不知去向了，但這卻是第一部開始喜歡周潤發(fā)演技的電影。。。
這些天寫《明月幾時有》的文，寫完才又找到一部描繪那個“黑暗歲月”的電影，可惜未能補上。當(dāng)年的他們真的是嫩得恍惚啊，而這劇情，也還是很有故事的，找機會看全先。
雖然用了日軍占領(lǐng)香港這個大時代背景，其實格局依然很小。重點是三個人物之前的關(guān)系，對于時代本身展現(xiàn)不多。
1984年港片，記錄一段兵荒亂世的坎坷歲月。在戰(zhàn)火紛飛的時局上搭配三角戀的亂世情仇愛戀，借助于旁白，一種古典的歷史敘事手法恍然穿插。敘事是粗糙的，劇情上單純?yōu)殇秩颈瘔训那榫w沖擊有諸多的不合理處，比如日本軍官和三人的沖突到最后被近乎無腦弄死，周潤發(fā)這個角色樣板式地被塑造成了一個犧牲自我的英雄主義的高尚人物，觀眾是很容易被感動的，當(dāng)然，這也是這種家國文藝片的必然。周潤發(fā)首次金馬封帝之作，也可見萬梓良演技何其霸道，或者說就一直很是鋒芒畢露。7.5
第一次看這部老電影。我驚詫的不是表演劇情，而是那個時代的人物豐富的內(nèi)心世界、自然的生存狀態(tài)?？纯船F(xiàn)在只剩下道具和制作的電影……看看我們生活的社會……
要去金山，要離開這兒，對命運若無抵抗，只有被折磨。童年時竟然看過這么悲愴的電影，某些部分形成了我的價值觀。