首先談影片內(nèi)容?？雌臅r候想到了《當幸福來敲門》，實話實說，真有點像。但06年勵志雞湯放在22年著實是有些老套了。太多小人物悲劇性的事物糅合在一起反而顯得劇本化、懸浮化。 接著談人物塑造。片名“笨小孩”，但景浩絕對不是笨小孩，換個形容詞的話，他似乎更接近于完美。完美并不是指一些外在的包裝，例如地位、金錢，而是人物本身。無論遭遇了怎樣的挫折，他都有重頭再來的勇氣和孤獨一擲的決心；無論面對著怎樣的失敗，他都保持著溫和內(nèi)斂的態(tài)度。他技術過硬，拆機手冊寫了厚厚的一本又一本；他敏而好學，知識的盲區(qū)他利用電腦搜查資料，不斷學習。這樣的人哪怕放在現(xiàn)實中，哪怕脫去“奇跡”的劇本，也絕不是碌碌無為的平凡小人。 我并不是很喜歡這類片子，壓抑中給人無謂的希望。

國產(chǎn)商業(yè)電影是不是都用同一個剪輯師？？：青綠紅色主調(diào)為基礎，然后剪輯來回閃切，加重臺詞凸現(xiàn)，制造沖突對立“

我想說：真看膩了！

道具和化妝還不夠有質(zhì)感，下沉不下去，本來想體現(xiàn)底層人物的滄桑，不到位的化妝和表演卻處處透露出不食人間煙火的現(xiàn)代感

配角和主角演技都還需要打磨，本來扮演的都是底層掙扎的小人物，結(jié)果感覺像是富二代的《變形記》

很容易出戲

首先不能說是創(chuàng)業(yè)片，只能說是創(chuàng)業(yè)之前撈到第一桶金的故事。（只說缺點不說優(yōu)點，粉絲勿上升）即使這個第一桶金的故事，也讓人出戲頗多。

1?? 主角buff過多：從景浩去堵大華東區(qū)運營經(jīng)理開始，兩次被撞飛毫發(fā)無損，電瓶車+極速跑步登上高鐵，這個時候已經(jīng)讓我覺得這是個超人片了。后期追擊小偷的貨車被甩出只斷了兩根手指、臺風暴雨之后零件0破損、拖欠廠租三個月不交，都讓人覺得這個故事主角buff太多。平凡的創(chuàng)業(yè)故事的難度和至暗時刻，遇到的合規(guī)審查、技術難關、天災人禍等等要多很多。而這個故事里都因為主角buff加成一路順利化解；

2??配角作用交代不足：作為一支創(chuàng)業(yè)隊伍，工廠組建的每個合伙人，只看得到他們的落魄，并不知道每個人的長處在哪里。在交代為何加入工廠時簡單介紹了每個人的來處：澡堂搓澡王叔，退休鐘表工，助聽器阿姨，流浪狗愛心人士，網(wǎng)吧二人組——卻并不知道他們在這個創(chuàng)業(yè)團隊里是如何各顯神通、發(fā)光發(fā)熱的。一次群架+一次婚禮+一次廠房被淹居家辦公，描繪了團隊成員的群像，基本作用卻都是煽情?？赡苓€是因為主角作用過于強大，所以配角只需要扮演流水線工人的角色；

3?? 推進過于迅速，結(jié)局成功不具有說服力：臺風暴雨+零件被偷+交不上水電費組成的插曲成為創(chuàng)業(yè)故事的全部困難。拆卸手機零件這件極其復雜精密的事情，本身所遇到的技術難關避而不談。第一次交付質(zhì)檢的時候就有87%通過率，簡直匪夷所思。這群“烏合之眾”組成的隊伍可以一次性質(zhì)檢通過真的合理么？養(yǎng)老院老人作為退休鐘表工尚且說得過去，其他那些人的能力和結(jié)果如何是如何保證的？前期批次零件先送過去質(zhì)檢，逐步提升通過率也比這個一次性通過也有說服力很多。

煽情要素過多就不說了，算是賺到了眼淚??易洋千璽演技中規(guī)中矩，倒也沒有出戲。

最后強行上高度環(huán)節(jié)更加大可不必，不是有一股熱血、一幫朋友、一股不怕死的精神就能成立上市公司。真的不是。

這年頭網(wǎng)上流行的口頭禪是“大力出奇跡”，我看未必。依我之見，“用心”才能出奇跡，放在電影上也一樣?！镀孥E·笨小孩》就是這種用心拍出來的電影，沒有大牌明星，沒有豪華外景和驚人特效，卻能說人話，接地氣，拍到人的心窩子里，看得人很舒服。

看頭一分鐘的戲，我就在心里給它打了個“春節(jié)檔第一”。為什么？就“送妹妹上學”這一段，鏡頭剪接之流暢，音效之豐富，能看出制作的認真。不但凝練地傳達出了“這是一個兄妹二人相依為命的殘缺家庭”的有效信息，而且生動地展現(xiàn)了兄妹倆的情誼和苦中有樂的家庭氛圍。妹妹給忙著梳頭的哥哥咬一口包子，自己再吃，卻因為哥哥在后面使勁，她怎么也夠不到包子——負責卻欠考慮的哥哥，其實自己也還是個孩子。這樣細致而富有生活氣息的質(zhì)感，是現(xiàn)實題材制勝的法寶。有了這個，電影就成功了一半。

看到一半，我直接給它預定“虎年華語電影十佳”沒跑了。原因很簡單，文牧野的上一部戲《我不是藥神》是我心目中2018年排名前三的電影，對標之下，這部新作延續(xù)了《我不是藥神》中的底層視角和小人物奮斗情節(jié)，普通人陷入不得不全力以赴的絕境，持一個無可置疑的善良動機，演繹披荊斬棘傷痕累累終于抵達彼岸的溫暖故事。既有一波三折的情節(jié)，又有追逐、打斗等商業(yè)元素，是質(zhì)量過硬的類型片。但除此之外更讓人動心的是，片子里那些豐富的細節(jié)，兄妹倆在夏夜驅(qū)蚊，景浩身上來回換的兩三套衣服，加上出席婚禮的襯衣和結(jié)尾的西裝，梁經(jīng)理不時的捶腰……文牧野的電影，從來不像時下流行的某些片子，靠言語和貧嘴來營造戲劇效果，而是充分調(diào)動服裝、道具、美術每一個部門，用盡所有手段來呈現(xiàn)人物的生存狀態(tài)并推動劇情。這些細節(jié)充實了看似不可能的傳奇故事，精巧的場景設計環(huán)環(huán)相扣，就算如某些人說的是“心靈雞湯”，那也是用走地雞文火熬出來的，喝上一碗，是享受。

電影強大的黃金配角陣容既是群戲部分的演技保證，也是一個龐大的彩蛋迷宮。有心的觀眾能在里面找到《我不是藥神》中的大部分熟面孔。有名有姓的，包括演李經(jīng)理的王傳君，演高空清洗隊隊長馬越的章宇，演老楊的岳小軍。沒名沒姓的，包括演心臟科大夫的楊新鳴，客串婚禮廚師的徐崢，熟悉前作的觀眾自然會心一笑。而里面最大的“綠葉”，自然是演傳達室孫伯的著名導演田壯壯了，大師的戲依舊是妥貼到位，從不過火，卻讓人過目難忘。

景浩的成功，一半是逼出來的，一半受惠于大環(huán)境。不被逼到絕境，常人迸發(fā)不出來那股心氣兒。沒有大環(huán)境，有了心氣兒也沒機會出頭。景浩的成功，是深圳這座城市發(fā)展的一個縮影，也是千萬中國人在過去四十年間奮斗成功的概括。一個社會論出身還是論能力，決定了這個社會的活力和面貌。面對西裝革履的李經(jīng)理，景浩杠了一句“這跟我的年齡有什么關系？”就有第二句“這跟我做什么行業(yè)有什么關系？”還饒上一句反擊“你不也是打工仔？”看似平常的三句話，道盡了中國社會發(fā)展的成功秘訣，那就是人盡其才，放手拼搏，只要沒有飛來的橫禍，沒人能攔住人材成功。

中國這飛速發(fā)展的四十年，技術進步，經(jīng)濟起飛，誕生了多少動人的故事，有的簡直近乎魔幻?？吹健稗r(nóng)村老漢手工造飛機”“少年從新彊騎馬返回奉節(jié)”之類的社會新聞時，總不免有人慨嘆“現(xiàn)實比電影還精彩”。而究其實，精彩的現(xiàn)實并不一定能催生成功的藝術作品，其中的轉(zhuǎn)換，非有心人不能成事。電影人要么忙著炒IP、捧奇幻，一窩蜂地奔著安全省事來錢快的項目去，要么耍個性，扮深沉，把現(xiàn)實題材拍成了藝術圈里的小眾趣味。在這種大情況下，能沉下心來提煉生活，打磨劇本的少數(shù)人，才真正能引領健康的電影創(chuàng)作方向。文牧野用他的兩部電影指明了這條大道，做出了榜樣，利在長久，功莫大焉。

人情濃郁是這片子另一個亮點，繼承了中國電影悠久的儒家人倫教化傳統(tǒng)。煽情不是為了讓人哭，而是為了激起人心中的良善惻隱之心，雖然片末有煽得過火之嫌，但瑕不掩瑜。別人怎樣不知道，豆包看完第一句就是：“我以后要對妹妹好一點”。有這效果，這電影就算沒白看。

《奇跡?笨小孩》作為文牧野的第二部長片作品，能看出來導演在《我不是藥神》成功后找到了屬于自己影片的道路，作為一部賀歲檔的類型片確實也中規(guī)中矩，適合和家人一起看。但文牧野身上原本鮮活的、現(xiàn)實主義的生命力在這部影片中已經(jīng)所剩無幾，當類型大于現(xiàn)實，設計大于情感，所謂的“現(xiàn)實主義”小人物的創(chuàng)業(yè)故事，也成了精修飾的煽情故事。現(xiàn)實在鏡頭中太灰，以至于要不斷有矛盾發(fā)生，鎖住觀眾的情緒。人物在鏡頭中太薄，以至于刻畫要不停的用慢鏡頭與配樂，人心只有了正與反。

一、劇作的薄弱——趕車與上車

在影片中，導演特地設計了幾場戲來塑造人物性格。尤其明顯的是景浩兩場追逐戲，第一場是為了談判，趕上火車的老板贏得尊重，獲得尊重的方式有很多種，但導演就得讓他騎著電車從小巷子里穿過，并且再加上車禍，最后跑著趕到，并準確的趕上火車贏得尊重，并且設下新的困難：沒有定金。這個沒有定金也成了題眼一直延續(xù)到影片最后。第二場是為了物資不被偷走，景浩爬上不法分子的車，隨后帶上主角光環(huán)，在路上連續(xù)躲過數(shù)輛車，最后從車上摔下，并獲得了新的困難：手指摔傷。

這兩場戲確實能體現(xiàn)出來笨小孩的“笨”，笨中帶著奇跡，帶著那個執(zhí)著勁，可用大量時長講述的這兩場戲卻一定程度上脫離了現(xiàn)實邏輯，靠著營造主人公的辛苦與不易而將故事帶過。第一場，或許可以找到更好的方式獲得尊重，卻非得趕車。第二場，本該趕車但非要上車。影片拍婚禮，拍勞務市場，拍工地，將生活氣息代入電影，能看出導演的用心，可卻也處處存在著與生活脫節(jié)的橋段，將電影拉出所建立的真實感，是本片劇作的一個硬傷。

二、困難接著困難，流水接著流水

本片的立足點是景浩如何創(chuàng)業(yè)來賺錢給妹妹做手術，這一點本該足夠動人，也足夠讓人信服，影片也一條線講述景浩的困難，另一線來講述兄妹情，可這兩條線卻沒有實現(xiàn)好的融會貫通?；蛟S本該一個小時能講好的故事，但作為商業(yè)片的時長讓故事與表現(xiàn)手法有點像流水賬：受難、解決問題、接著受難、帶上和妹妹的感情戲。導演像把景浩能遇到的困難都列在一張紙上，然后把它們連成一條時間線，讓其依次發(fā)生，中間再穿插上溫馨的場景，最后再選一些合適的慢鏡頭和配樂作為故事小節(jié)的升華。所以影片整體的劇情很割裂，比如婚禮后緊接著的房租問題，臺風后緊接的房租問題，沒有一點氣口，都比較的生硬。

“新現(xiàn)實主義電影”是一個創(chuàng)作的方向，并不否認現(xiàn)實中的創(chuàng)業(yè)會有各種各樣的問題，可能會比電影中的多的多。但是怎么才能把故事講好卻要花很大的功夫，可看性與真實性缺一不可。電影情景的建立不是靠大量的移動鏡頭來尋找紀實性，也不是靠配樂一起、場面一帶就能到位的。需要愛具體的人而不是抽象的人，將生活寫成小說或許大于把小說變成生活。這樣我們才能看到更多屬于中國的“好故事”，而不是樣板化的勵志劇。

正如塔科夫斯基在《雕刻時光》中所言：“作者能支配的只是那些幫助觀眾搞清所描述現(xiàn)象的深層意義的東西，我們沒必要把復雜的思想和對世界的詩意幻想塞進赤裸裸的條條框框”。在本片的類型模式下，人物也被扣上了類型的枷鎖，或正或邪惡，用邊緣人來對抗高層，塑造高層的固執(zhí)是必須如此對待，塑造底層的無奈是必須豪賭一把，可假如弱的一邊看不到陽光呢，最后的定格每個底層人都實現(xiàn)了翻身，現(xiàn)實和這個電影不同，里面的任何一個困難都能把笨小孩壓的喘不過氣。普通人的掙扎永遠作為不了打架的笑點，被狠狠打碎的助聽器或許永遠也修不好。我們需要看到的是如何讓這些笨小孩少受一些苦，去關注某個群體的切實利益，而不是告訴他們：蒙著頭去干吧，不管有多少困難，最后一定會成功的。這種走投無路的設計或許能讓人信服，但它就像一顆炸彈，響的同時也帶著蒙蔽，成不了長流的細水。

幾年前我們感嘆著《我不是藥神》巧妙的將藝術與現(xiàn)實結(jié)合，有觸及到真正的社會問題，也足夠動人。而《奇跡?笨小孩》雖然也有好的部分，但我不希望救命的藥變成爆米花，深刻的思考變成一時的淚水。所以，需要贊美，也有需要批評與反思。希望中國電影能越來越好！

與其說《奇跡·笨小孩》是一部現(xiàn)實主義劇情片，不如說這是一首寫給平凡人的贊歌。

8年前的深圳，遍地是暴富神話，別人掙錢是為了成功，年少的景浩是為了給妹妹救命。沒有背景，沒有學歷，沒有大人的幫襯，甚至沒有一個像樣的落腳處，只有一輛電動車，一個需要做心臟手術的妹妹，如何籌措給妹妹做手術的巨額手術費，笨小孩景浩如何在遍地都是機會的深圳創(chuàng)造奇跡，是這部電影核心要講的故事。

看過影片后，涌入腦中的第一個問題是，普通人創(chuàng)造奇跡的神話為什么挑準了景浩這個人，不服輸?shù)纳倌昃昂屏α扛袕暮味鴣恚?/p>

從人物設置來看，景浩有著很鮮明的個人特質(zhì)。他年齡不大，卻很聰明，一身手藝傍身，最新款的手機，只要過他的手，拆機裝機的流程精準無誤全套輸出，這讓混跡行業(yè)多年的老手們都心服口服。他學歷不高，卻很有謀略，一批已經(jīng)壓在倉庫只能淪為廢品變賣的手機，他經(jīng)過自學外文說明書、拆機查驗、質(zhì)檢測試，商業(yè)調(diào)研，挖掘出一整套具有商機的全新產(chǎn)業(yè)鏈。他個子不高，卻很有血性，為了贏得商業(yè)大佬的青睞，無視中間人的刁難，無視他人的輕蔑，帶著救妹妹的孤注一擲，在連摔帶爬的爭取下，為自己贏得了一次可以逆襲改變?nèi)松\的機會。這些鮮明的個人品質(zhì)，是景浩成功的主要原因。

他身上有很多品質(zhì)，只有這么多品質(zhì)才能壓得住這個人物的苦難。外在環(huán)境的重壓與內(nèi)心必須要救妹妹的執(zhí)念，無數(shù)次要將他撕毀。這代表了演員需要調(diào)動內(nèi)心強大的力量去托住角色的重量，但如果單單用很重的力量表現(xiàn)很苦的分量，觀眾看起來難免吃力，且過于煽情。

易烊千璽確實是一個充滿靈性和慧根的演員，他沒有用外在表演去推動角色的變化，是用內(nèi)在的細節(jié)一點一滴的注入，沒有一句臺詞說苦，但從身形動作、面部表情、乃至一個無力的眼神，他就是能一把將你拽住角色的苦難之中，觀眾沉浸其里，為一個少年承擔著人生不可承受之輕的重擔，感覺到深深的心疼與無力。

景浩看似是一個不起眼的小人物，但經(jīng)過層層敘事的加碼，這個人物由平凡走向了崇高，一次次的絕望，一次次的絕境逢生，一次次的無力，又一次次的被身邊同樣平凡的人托住，相互扶持著往前走。易烊千璽很好的將這個人物詮釋而出，他身上的絕望感潛藏的力量，無數(shù)次地經(jīng)住導演精心排布特寫鏡頭直抵人心的聚焦凝視。驚嘆四字弟弟演技有質(zhì)得飛躍的同時，也可以說，“景浩”也達成了角色內(nèi)涵與演員實力的雙向顫栗。

現(xiàn)實主義影片一直是文牧野導演的擅長類型，和文牧野上部獎項口碑都爆表的電影《我不是藥神》相比，《奇跡·笨小孩》顯然是把重點放在了刻畫人物身上。養(yǎng)老院護工夫妻、耳聾的女工、性格孤僻的硬漢、殘疾的修鐘表退伍老人，重度網(wǎng)咖，這個由不同年紀、不同職業(yè)的邊緣人物組成的“工廠夢之隊”，用善良沖破規(guī)則的束縛，用奮斗改寫專業(yè)的門檻，拿不服輸?shù)囊庵九c堅持干出一番事業(yè)。

最后，西裝革履的景浩站在華麗的舞臺，因成功而閃耀，因苦難而璀璨，他終于成為一個他曾經(jīng)想成為的人，如果鏡頭停在這里，影片結(jié)束。那么這部影片，只是敘寫了一個年輕人的創(chuàng)業(yè)神話。緊接著的畫面，“工廠夢之隊”的所有人坐在臺下，帶著新的身份，一并鼓掌，在這里，這個影片敘寫的是一個時代的神話。這是一個應該敢于向命運不公說不的時代，這也是一個可以去相信努力就能改變命運的時代。

羅曼·羅蘭曾經(jīng)說“世上只有一種英雄主義，就是在認清生活真相之后依然熱愛生活，”這是一部很苦的電影，但是它是暖色調(diào)的。導演大概想說，生活對于每個人很苦，但我們有理由對這樣的生活保持不服輸。