首先談?dòng)捌瑑?nèi)容?？雌臅r(shí)候想到了《當(dāng)幸福來(lái)敲門(mén)》，實(shí)話實(shí)說(shuō)，真有點(diǎn)像。但06年勵(lì)志雞湯放在22年著實(shí)是有些老套了。太多小人物悲劇性的事物糅合在一起反而顯得劇本化、懸浮化。 接著談人物塑造。片名“笨小孩”，但景浩絕對(duì)不是笨小孩，換個(gè)形容詞的話，他似乎更接近于完美。完美并不是指一些外在的包裝，例如地位、金錢(qián)，而是人物本身。無(wú)論遭遇了怎樣的挫折，他都有重頭再來(lái)的勇氣和孤獨(dú)一擲的決心；無(wú)論面對(duì)著怎樣的失敗，他都保持著溫和內(nèi)斂的態(tài)度。他技術(shù)過(guò)硬，拆機(jī)手冊(cè)寫(xiě)了厚厚的一本又一本；他敏而好學(xué)，知識(shí)的盲區(qū)他利用電腦搜查資料，不斷學(xué)習(xí)。這樣的人哪怕放在現(xiàn)實(shí)中，哪怕脫去“奇跡”的劇本，也絕不是碌碌無(wú)為的平凡小人。 我并不是很喜歡這類片子，壓抑中給人無(wú)謂的希望。

國(guó)產(chǎn)商業(yè)電影是不是都用同一個(gè)剪輯師？？：青綠紅色主調(diào)為基礎(chǔ)，然后剪輯來(lái)回閃切，加重臺(tái)詞凸現(xiàn)，制造沖突對(duì)立“

我想說(shuō)：真看膩了！

道具和化妝還不夠有質(zhì)感，下沉不下去，本來(lái)想體現(xiàn)底層人物的滄桑，不到位的化妝和表演卻處處透露出不食人間煙火的現(xiàn)代感

配角和主角演技都還需要打磨，本來(lái)扮演的都是底層掙扎的小人物，結(jié)果感覺(jué)像是富二代的《變形記》

很容易出戲

首先不能說(shuō)是創(chuàng)業(yè)片，只能說(shuō)是創(chuàng)業(yè)之前撈到第一桶金的故事。（只說(shuō)缺點(diǎn)不說(shuō)優(yōu)點(diǎn)，粉絲勿上升）即使這個(gè)第一桶金的故事，也讓人出戲頗多。

1?? 主角buff過(guò)多：從景浩去堵大華東區(qū)運(yùn)營(yíng)經(jīng)理開(kāi)始，兩次被撞飛毫發(fā)無(wú)損，電瓶車+極速跑步登上高鐵，這個(gè)時(shí)候已經(jīng)讓我覺(jué)得這是個(gè)超人片了。后期追擊小偷的貨車被甩出只斷了兩根手指、臺(tái)風(fēng)暴雨之后零件0破損、拖欠廠租三個(gè)月不交，都讓人覺(jué)得這個(gè)故事主角buff太多。平凡的創(chuàng)業(yè)故事的難度和至暗時(shí)刻，遇到的合規(guī)審查、技術(shù)難關(guān)、天災(zāi)人禍等等要多很多。而這個(gè)故事里都因?yàn)橹鹘莃uff加成一路順利化解；

2??配角作用交代不足：作為一支創(chuàng)業(yè)隊(duì)伍，工廠組建的每個(gè)合伙人，只看得到他們的落魄，并不知道每個(gè)人的長(zhǎng)處在哪里。在交代為何加入工廠時(shí)簡(jiǎn)單介紹了每個(gè)人的來(lái)處：澡堂搓澡王叔，退休鐘表工，助聽(tīng)器阿姨，流浪狗愛(ài)心人士，網(wǎng)吧二人組——卻并不知道他們?cè)谶@個(gè)創(chuàng)業(yè)團(tuán)隊(duì)里是如何各顯神通、發(fā)光發(fā)熱的。一次群架+一次婚禮+一次廠房被淹居家辦公，描繪了團(tuán)隊(duì)成員的群像，基本作用卻都是煽情?？赡苓€是因?yàn)橹鹘亲饔眠^(guò)于強(qiáng)大，所以配角只需要扮演流水線工人的角色；

3?? 推進(jìn)過(guò)于迅速，結(jié)局成功不具有說(shuō)服力：臺(tái)風(fēng)暴雨+零件被偷+交不上水電費(fèi)組成的插曲成為創(chuàng)業(yè)故事的全部困難。拆卸手機(jī)零件這件極其復(fù)雜精密的事情，本身所遇到的技術(shù)難關(guān)避而不談。第一次交付質(zhì)檢的時(shí)候就有87%通過(guò)率，簡(jiǎn)直匪夷所思。這群“烏合之眾”組成的隊(duì)伍可以一次性質(zhì)檢通過(guò)真的合理么？養(yǎng)老院老人作為退休鐘表工尚且說(shuō)得過(guò)去，其他那些人的能力和結(jié)果如何是如何保證的？前期批次零件先送過(guò)去質(zhì)檢，逐步提升通過(guò)率也比這個(gè)一次性通過(guò)也有說(shuō)服力很多。

煽情要素過(guò)多就不說(shuō)了，算是賺到了眼淚??易洋千璽演技中規(guī)中矩，倒也沒(méi)有出戲。

最后強(qiáng)行上高度環(huán)節(jié)更加大可不必，不是有一股熱血、一幫朋友、一股不怕死的精神就能成立上市公司。真的不是。

這年頭網(wǎng)上流行的口頭禪是“大力出奇跡”，我看未必。依我之見(jiàn)，“用心”才能出奇跡，放在電影上也一樣?！镀孥E·笨小孩》就是這種用心拍出來(lái)的電影，沒(méi)有大牌明星，沒(méi)有豪華外景和驚人特效，卻能說(shuō)人話，接地氣，拍到人的心窩子里，看得人很舒服。

看頭一分鐘的戲，我就在心里給它打了個(gè)“春節(jié)檔第一”。為什么？就“送妹妹上學(xué)”這一段，鏡頭剪接之流暢，音效之豐富，能看出制作的認(rèn)真。不但凝練地傳達(dá)出了“這是一個(gè)兄妹二人相依為命的殘缺家庭”的有效信息，而且生動(dòng)地展現(xiàn)了兄妹倆的情誼和苦中有樂(lè)的家庭氛圍。妹妹給忙著梳頭的哥哥咬一口包子，自己再吃，卻因?yàn)楦绺缭诤竺媸箘?，她怎么也夠不到包子——?fù)責(zé)卻欠考慮的哥哥，其實(shí)自己也還是個(gè)孩子。這樣細(xì)致而富有生活氣息的質(zhì)感，是現(xiàn)實(shí)題材制勝的法寶。有了這個(gè)，電影就成功了一半。

看到一半，我直接給它預(yù)定“虎年華語(yǔ)電影十佳”沒(méi)跑了。原因很簡(jiǎn)單，文牧野的上一部戲《我不是藥神》是我心目中2018年排名前三的電影，對(duì)標(biāo)之下，這部新作延續(xù)了《我不是藥神》中的底層視角和小人物奮斗情節(jié)，普通人陷入不得不全力以赴的絕境，持一個(gè)無(wú)可置疑的善良動(dòng)機(jī)，演繹披荊斬棘傷痕累累終于抵達(dá)彼岸的溫暖故事。既有一波三折的情節(jié)，又有追逐、打斗等商業(yè)元素，是質(zhì)量過(guò)硬的類型片。但除此之外更讓人動(dòng)心的是，片子里那些豐富的細(xì)節(jié)，兄妹倆在夏夜驅(qū)蚊，景浩身上來(lái)回?fù)Q的兩三套衣服，加上出席婚禮的襯衣和結(jié)尾的西裝，梁經(jīng)理不時(shí)的捶腰……文牧野的電影，從來(lái)不像時(shí)下流行的某些片子，靠言語(yǔ)和貧嘴來(lái)營(yíng)造戲劇效果，而是充分調(diào)動(dòng)服裝、道具、美術(shù)每一個(gè)部門(mén)，用盡所有手段來(lái)呈現(xiàn)人物的生存狀態(tài)并推動(dòng)劇情。這些細(xì)節(jié)充實(shí)了看似不可能的傳奇故事，精巧的場(chǎng)景設(shè)計(jì)環(huán)環(huán)相扣，就算如某些人說(shuō)的是“心靈雞湯”，那也是用走地雞文火熬出來(lái)的，喝上一碗，是享受。

電影強(qiáng)大的黃金配角陣容既是群戲部分的演技保證，也是一個(gè)龐大的彩蛋迷宮。有心的觀眾能在里面找到《我不是藥神》中的大部分熟面孔。有名有姓的，包括演李經(jīng)理的王傳君，演高空清洗隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)馬越的章宇，演老楊的岳小軍。沒(méi)名沒(méi)姓的，包括演心臟科大夫的楊新鳴，客串婚禮廚師的徐崢，熟悉前作的觀眾自然會(huì)心一笑。而里面最大的“綠葉”，自然是演傳達(dá)室孫伯的著名導(dǎo)演田壯壯了，大師的戲依舊是妥貼到位，從不過(guò)火，卻讓人過(guò)目難忘。

景浩的成功，一半是逼出來(lái)的，一半受惠于大環(huán)境。不被逼到絕境，常人迸發(fā)不出來(lái)那股心氣兒。沒(méi)有大環(huán)境，有了心氣兒也沒(méi)機(jī)會(huì)出頭。景浩的成功，是深圳這座城市發(fā)展的一個(gè)縮影，也是千萬(wàn)中國(guó)人在過(guò)去四十年間奮斗成功的概括。一個(gè)社會(huì)論出身還是論能力，決定了這個(gè)社會(huì)的活力和面貌。面對(duì)西裝革履的李經(jīng)理，景浩杠了一句“這跟我的年齡有什么關(guān)系？”就有第二句“這跟我做什么行業(yè)有什么關(guān)系？”還饒上一句反擊“你不也是打工仔？”看似平常的三句話，道盡了中國(guó)社會(huì)發(fā)展的成功秘訣，那就是人盡其才，放手拼搏，只要沒(méi)有飛來(lái)的橫禍，沒(méi)人能攔住人材成功。

中國(guó)這飛速發(fā)展的四十年，技術(shù)進(jìn)步，經(jīng)濟(jì)起飛，誕生了多少動(dòng)人的故事，有的簡(jiǎn)直近乎魔幻?？吹健稗r(nóng)村老漢手工造飛機(jī)”“少年從新彊騎馬返回奉節(jié)”之類的社會(huì)新聞時(shí)，總不免有人慨嘆“現(xiàn)實(shí)比電影還精彩”。而究其實(shí)，精彩的現(xiàn)實(shí)并不一定能催生成功的藝術(shù)作品，其中的轉(zhuǎn)換，非有心人不能成事。電影人要么忙著炒IP、捧奇幻，一窩蜂地奔著安全省事來(lái)錢(qián)快的項(xiàng)目去，要么耍個(gè)性，扮深沉，把現(xiàn)實(shí)題材拍成了藝術(shù)圈里的小眾趣味。在這種大情況下，能沉下心來(lái)提煉生活，打磨劇本的少數(shù)人，才真正能引領(lǐng)健康的電影創(chuàng)作方向。文牧野用他的兩部電影指明了這條大道，做出了榜樣，利在長(zhǎng)久，功莫大焉。

人情濃郁是這片子另一個(gè)亮點(diǎn)，繼承了中國(guó)電影悠久的儒家人倫教化傳統(tǒng)。煽情不是為了讓人哭，而是為了激起人心中的良善惻隱之心，雖然片末有煽得過(guò)火之嫌，但瑕不掩瑜。別人怎樣不知道，豆包看完第一句就是：“我以后要對(duì)妹妹好一點(diǎn)”。有這效果，這電影就算沒(méi)白看。

《奇跡?笨小孩》作為文牧野的第二部長(zhǎng)片作品，能看出來(lái)導(dǎo)演在《我不是藥神》成功后找到了屬于自己影片的道路，作為一部賀歲檔的類型片確實(shí)也中規(guī)中矩，適合和家人一起看。但文牧野身上原本鮮活的、現(xiàn)實(shí)主義的生命力在這部影片中已經(jīng)所剩無(wú)幾，當(dāng)類型大于現(xiàn)實(shí)，設(shè)計(jì)大于情感，所謂的“現(xiàn)實(shí)主義”小人物的創(chuàng)業(yè)故事，也成了精修飾的煽情故事?，F(xiàn)實(shí)在鏡頭中太灰，以至于要不斷有矛盾發(fā)生，鎖住觀眾的情緒。人物在鏡頭中太薄，以至于刻畫(huà)要不停的用慢鏡頭與配樂(lè)，人心只有了正與反。

一、劇作的薄弱——趕車與上車

在影片中，導(dǎo)演特地設(shè)計(jì)了幾場(chǎng)戲來(lái)塑造人物性格。尤其明顯的是景浩兩場(chǎng)追逐戲，第一場(chǎng)是為了談判，趕上火車的老板贏得尊重，獲得尊重的方式有很多種，但導(dǎo)演就得讓他騎著電車從小巷子里穿過(guò)，并且再加上車禍，最后跑著趕到，并準(zhǔn)確的趕上火車贏得尊重，并且設(shè)下新的困難：沒(méi)有定金。這個(gè)沒(méi)有定金也成了題眼一直延續(xù)到影片最后。第二場(chǎng)是為了物資不被偷走，景浩爬上不法分子的車，隨后帶上主角光環(huán)，在路上連續(xù)躲過(guò)數(shù)輛車，最后從車上摔下，并獲得了新的困難：手指摔傷。

這兩場(chǎng)戲確實(shí)能體現(xiàn)出來(lái)笨小孩的“笨”，笨中帶著奇跡，帶著那個(gè)執(zhí)著勁，可用大量時(shí)長(zhǎng)講述的這兩場(chǎng)戲卻一定程度上脫離了現(xiàn)實(shí)邏輯，靠著營(yíng)造主人公的辛苦與不易而將故事帶過(guò)。第一場(chǎng)，或許可以找到更好的方式獲得尊重，卻非得趕車。第二場(chǎng)，本該趕車但非要上車。影片拍婚禮，拍勞務(wù)市場(chǎng)，拍工地，將生活氣息代入電影，能看出導(dǎo)演的用心，可卻也處處存在著與生活脫節(jié)的橋段，將電影拉出所建立的真實(shí)感，是本片劇作的一個(gè)硬傷。

二、困難接著困難，流水接著流水

本片的立足點(diǎn)是景浩如何創(chuàng)業(yè)來(lái)賺錢(qián)給妹妹做手術(shù)，這一點(diǎn)本該足夠動(dòng)人，也足夠讓人信服，影片也一條線講述景浩的困難，另一線來(lái)講述兄妹情，可這兩條線卻沒(méi)有實(shí)現(xiàn)好的融會(huì)貫通?；蛟S本該一個(gè)小時(shí)能講好的故事，但作為商業(yè)片的時(shí)長(zhǎng)讓故事與表現(xiàn)手法有點(diǎn)像流水賬：受難、解決問(wèn)題、接著受難、帶上和妹妹的感情戲。導(dǎo)演像把景浩能遇到的困難都列在一張紙上，然后把它們連成一條時(shí)間線，讓其依次發(fā)生，中間再穿插上溫馨的場(chǎng)景，最后再選一些合適的慢鏡頭和配樂(lè)作為故事小節(jié)的升華。所以影片整體的劇情很割裂，比如婚禮后緊接著的房租問(wèn)題，臺(tái)風(fēng)后緊接的房租問(wèn)題，沒(méi)有一點(diǎn)氣口，都比較的生硬。

“新現(xiàn)實(shí)主義電影”是一個(gè)創(chuàng)作的方向，并不否認(rèn)現(xiàn)實(shí)中的創(chuàng)業(yè)會(huì)有各種各樣的問(wèn)題，可能會(huì)比電影中的多的多。但是怎么才能把故事講好卻要花很大的功夫，可看性與真實(shí)性缺一不可。電影情景的建立不是靠大量的移動(dòng)鏡頭來(lái)尋找紀(jì)實(shí)性，也不是靠配樂(lè)一起、場(chǎng)面一帶就能到位的。需要愛(ài)具體的人而不是抽象的人，將生活寫(xiě)成小說(shuō)或許大于把小說(shuō)變成生活。這樣我們才能看到更多屬于中國(guó)的“好故事”，而不是樣板化的勵(lì)志劇。

正如塔科夫斯基在《雕刻時(shí)光》中所言：“作者能支配的只是那些幫助觀眾搞清所描述現(xiàn)象的深層意義的東西，我們沒(méi)必要把復(fù)雜的思想和對(duì)世界的詩(shī)意幻想塞進(jìn)赤裸裸的條條框框”。在本片的類型模式下，人物也被扣上了類型的枷鎖，或正或邪惡，用邊緣人來(lái)對(duì)抗高層，塑造高層的固執(zhí)是必須如此對(duì)待，塑造底層的無(wú)奈是必須豪賭一把，可假如弱的一邊看不到陽(yáng)光呢，最后的定格每個(gè)底層人都實(shí)現(xiàn)了翻身，現(xiàn)實(shí)和這個(gè)電影不同，里面的任何一個(gè)困難都能把笨小孩壓的喘不過(guò)氣。普通人的掙扎永遠(yuǎn)作為不了打架的笑點(diǎn)，被狠狠打碎的助聽(tīng)器或許永遠(yuǎn)也修不好。我們需要看到的是如何讓這些笨小孩少受一些苦，去關(guān)注某個(gè)群體的切實(shí)利益，而不是告訴他們：蒙著頭去干吧，不管有多少困難，最后一定會(huì)成功的。這種走投無(wú)路的設(shè)計(jì)或許能讓人信服，但它就像一顆炸彈，響的同時(shí)也帶著蒙蔽，成不了長(zhǎng)流的細(xì)水。

幾年前我們感嘆著《我不是藥神》巧妙的將藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)結(jié)合，有觸及到真正的社會(huì)問(wèn)題，也足夠動(dòng)人。而《奇跡?笨小孩》雖然也有好的部分，但我不希望救命的藥變成爆米花，深刻的思考變成一時(shí)的淚水。所以，需要贊美，也有需要批評(píng)與反思。希望中國(guó)電影能越來(lái)越好！

與其說(shuō)《奇跡·笨小孩》是一部現(xiàn)實(shí)主義劇情片，不如說(shuō)這是一首寫(xiě)給平凡人的贊歌。

8年前的深圳，遍地是暴富神話，別人掙錢(qián)是為了成功，年少的景浩是為了給妹妹救命。沒(méi)有背景，沒(méi)有學(xué)歷，沒(méi)有大人的幫襯，甚至沒(méi)有一個(gè)像樣的落腳處，只有一輛電動(dòng)車，一個(gè)需要做心臟手術(shù)的妹妹，如何籌措給妹妹做手術(shù)的巨額手術(shù)費(fèi)，笨小孩景浩如何在遍地都是機(jī)會(huì)的深圳創(chuàng)造奇跡，是這部電影核心要講的故事。

看過(guò)影片后，涌入腦中的第一個(gè)問(wèn)題是，普通人創(chuàng)造奇跡的神話為什么挑準(zhǔn)了景浩這個(gè)人，不服輸?shù)纳倌昃昂屏α扛袕暮味鴣?lái)？

從人物設(shè)置來(lái)看，景浩有著很鮮明的個(gè)人特質(zhì)。他年齡不大，卻很聰明，一身手藝傍身，最新款的手機(jī)，只要過(guò)他的手，拆機(jī)裝機(jī)的流程精準(zhǔn)無(wú)誤全套輸出，這讓混跡行業(yè)多年的老手們都心服口服。他學(xué)歷不高，卻很有謀略，一批已經(jīng)壓在倉(cāng)庫(kù)只能淪為廢品變賣(mài)的手機(jī)，他經(jīng)過(guò)自學(xué)外文說(shuō)明書(shū)、拆機(jī)查驗(yàn)、質(zhì)檢測(cè)試，商業(yè)調(diào)研，挖掘出一整套具有商機(jī)的全新產(chǎn)業(yè)鏈。他個(gè)子不高，卻很有血性，為了贏得商業(yè)大佬的青睞，無(wú)視中間人的刁難，無(wú)視他人的輕蔑，帶著救妹妹的孤注一擲，在連摔帶爬的爭(zhēng)取下，為自己贏得了一次可以逆襲改變?nèi)松\(yùn)的機(jī)會(huì)。這些鮮明的個(gè)人品質(zhì)，是景浩成功的主要原因。

他身上有很多品質(zhì)，只有這么多品質(zhì)才能壓得住這個(gè)人物的苦難。外在環(huán)境的重壓與內(nèi)心必須要救妹妹的執(zhí)念，無(wú)數(shù)次要將他撕毀。這代表了演員需要調(diào)動(dòng)內(nèi)心強(qiáng)大的力量去托住角色的重量，但如果單單用很重的力量表現(xiàn)很苦的分量，觀眾看起來(lái)難免吃力，且過(guò)于煽情。

易烊千璽確實(shí)是一個(gè)充滿靈性和慧根的演員，他沒(méi)有用外在表演去推動(dòng)角色的變化，是用內(nèi)在的細(xì)節(jié)一點(diǎn)一滴的注入，沒(méi)有一句臺(tái)詞說(shuō)苦，但從身形動(dòng)作、面部表情、乃至一個(gè)無(wú)力的眼神，他就是能一把將你拽住角色的苦難之中，觀眾沉浸其里，為一個(gè)少年承擔(dān)著人生不可承受之輕的重?fù)?dān)，感覺(jué)到深深的心疼與無(wú)力。

景浩看似是一個(gè)不起眼的小人物，但經(jīng)過(guò)層層敘事的加碼，這個(gè)人物由平凡走向了崇高，一次次的絕望，一次次的絕境逢生，一次次的無(wú)力，又一次次的被身邊同樣平凡的人托住，相互扶持著往前走。易烊千璽很好的將這個(gè)人物詮釋而出，他身上的絕望感潛藏的力量，無(wú)數(shù)次地經(jīng)住導(dǎo)演精心排布特寫(xiě)鏡頭直抵人心的聚焦凝視。驚嘆四字弟弟演技有質(zhì)得飛躍的同時(shí)，也可以說(shuō)，“景浩”也達(dá)成了角色內(nèi)涵與演員實(shí)力的雙向顫栗。

現(xiàn)實(shí)主義影片一直是文牧野導(dǎo)演的擅長(zhǎng)類型，和文牧野上部獎(jiǎng)項(xiàng)口碑都爆表的電影《我不是藥神》相比，《奇跡·笨小孩》顯然是把重點(diǎn)放在了刻畫(huà)人物身上。養(yǎng)老院護(hù)工夫妻、耳聾的女工、性格孤僻的硬漢、殘疾的修鐘表退伍老人，重度網(wǎng)咖，這個(gè)由不同年紀(jì)、不同職業(yè)的邊緣人物組成的“工廠夢(mèng)之隊(duì)”，用善良沖破規(guī)則的束縛，用奮斗改寫(xiě)專業(yè)的門(mén)檻，拿不服輸?shù)囊庵九c堅(jiān)持干出一番事業(yè)。

最后，西裝革履的景浩站在華麗的舞臺(tái)，因成功而閃耀，因苦難而璀璨，他終于成為一個(gè)他曾經(jīng)想成為的人，如果鏡頭停在這里，影片結(jié)束。那么這部影片，只是敘寫(xiě)了一個(gè)年輕人的創(chuàng)業(yè)神話。緊接著的畫(huà)面，“工廠夢(mèng)之隊(duì)”的所有人坐在臺(tái)下，帶著新的身份，一并鼓掌，在這里，這個(gè)影片敘寫(xiě)的是一個(gè)時(shí)代的神話。這是一個(gè)應(yīng)該敢于向命運(yùn)不公說(shuō)不的時(shí)代，這也是一個(gè)可以去相信努力就能改變命運(yùn)的時(shí)代。

羅曼·羅蘭曾經(jīng)說(shuō)“世上只有一種英雄主義，就是在認(rèn)清生活真相之后依然熱愛(ài)生活，”這是一部很苦的電影，但是它是暖色調(diào)的。導(dǎo)演大概想說(shuō)，生活對(duì)于每個(gè)人很苦，但我們有理由對(duì)這樣的生活保持不服輸。