這部電影，是一部講述著海外華人流亡的故事，是30出頭的許鞍華的大作，獲得1982年香港金像獎(jiǎng)最佳編劇。

電影的男主角是位越南華裔，叫胡越（周潤發(fā)飾演）——借臺(tái)詞對(duì)這個(gè)名字的評(píng)價(jià)“又胡又越，一看就非我中華”。

這位越南華裔的命運(yùn)，像極了所有在大環(huán)境下無處可逃的人的悲劇。

越戰(zhàn)結(jié)束后，胡越隨著百萬越南難民，流亡至香港，對(duì)于混在越南難民中的越共，特工發(fā)現(xiàn)后會(huì)秘密殺害。當(dāng)胡越反殺將他視作越共的特工后，胡越在筆友（繆騫人）的幫助下，找到蛇頭幫忙辦假護(hù)照偷渡去美國。

片中的周潤發(fā)非常年輕，和英雄本色中的周潤發(fā)比起來，簡直像是個(gè)高中生。然而此時(shí)的周潤發(fā)就已經(jīng)展現(xiàn)了驚人的光芒。周潤發(fā)反殺特工的戲是電影上半段的重中之重。胡越是一個(gè)上過越戰(zhàn)的人，反殺的場景簡單到令人窒息，一條鐵絲，一條竹簽，幾秒鐘的鏡頭，特工就死了，胡越也在這一刻，下定了繼續(xù)流亡的決心。

辦護(hù)照時(shí)，胡越認(rèn)識(shí)與他相同命運(yùn)的沈青（鐘楚紅），兩人希望能夠未來一起去美國。此時(shí)的鐘楚紅只有20歲，完全不像《縱橫四?！分校G光四射的女明星，據(jù)說鐘楚紅是靠這部電影嶄露頭角的，而正是這種青澀和質(zhì)樸，使得電影結(jié)尾的悲劇看起來更加富有底層世界的壓抑感。

胡越、沈青等人隨蛇頭在菲律賓轉(zhuǎn)機(jī)等待去美國時(shí)，沈青及其他幾個(gè)女孩被蛇頭秘密帶走。為找到沈青，胡越放棄赴美良機(jī)，最終在菲律賓唐人街一酒吧尋到沈青。為了履行許下的要將沈青照顧的諾言，胡越答應(yīng)酒吧老板鐘仁（金彪）替他做殺手，并因之與另一殺手阿三（羅烈）結(jié)成兄弟。

羅烈的銀幕形象非常之多，從六十年代末的青年俠客，到七十年代邵氏電影中的個(gè)性反派，像這樣悲愴嚴(yán)肅的角色，實(shí)在是罕見。羅烈飾演的阿三有著兩撇小胡子，整天醉生夢死，幫鐘老板干著刀口上的買賣。阿三和胡越在片中互為鏡像，阿三和胡越一樣，是一個(gè)沒有身份，在外流亡的中國人。不過他和胡越的差別是，他已經(jīng)沒有希望了。

胡越問他去不去美國的唐人街？他說他要醉死在菲律賓的唐人街。他的人生已經(jīng)沒有希望了，他一年中一次女人都沒有想過，除了他老媽。胡越問他為什么不想去美國的唐人街？他說他沒有身份，他不想“從一個(gè)唐人街到另一個(gè)唐人街”。

鐘生讓阿三和胡越去干綁架的買賣，阿三本來是不想做的，但為了湊錢讓胡越去美國，他也做了。

可惜，鐘生不想放走胡越和沈青，為了去美國，胡越殺了鐘生和他的手下，可惜，沈青死了，阿三也死了。

電影的結(jié)局，是胡越把沈青的尸體從船上拋下，電影的畫外音，是胡越寄去香港的信：

“立君，我是胡越。我和我的搭檔，還有那個(gè)女孩，明天就要離開菲律賓，用難民的身份，到班丹島去。我的搭檔本來不愿意離開，他說他要醉死在菲律賓的唐人街，可現(xiàn)在的情形逼得他非走不可，他說，他只好準(zhǔn)備醉死在美國的唐人街了。那個(gè)女孩比我們樂觀得多，她相信有一天我們一定會(huì)去到美國，而且會(huì)永遠(yuǎn)居留下來。她已經(jīng)在計(jì)劃，有自己的房子，有自己的廚房，她要燒越南菜給我們吃。我們還決定到了美國后，要把香港難民營的那個(gè)小男孩也接過去，我們要自己收養(yǎng)他。我要靠著這些希望，走完我的旅程。”

盡管沈青死了，阿三也死了，胡越仍然沒有停止流亡。

胡越從越南流亡到香港，從香港流亡到菲律賓，又踏上了從菲律賓流亡美國之路。

百年華人史，又何嘗不是一部流亡史呢？！

大清亡了，跑租界

軍閥來了，跑租界

日本鬼子來了，跑租界

國民黨回來清算漢奸了，跑香港

49年了，租界沒了！跑香港

60年了，跑香港

……

這部電影的描述手法現(xiàn)在來看有點(diǎn)不如人意，有些地方看起來有些突兀。但不得不說，這部電影有著香港電影當(dāng)時(shí)缺乏的真實(shí)感，此片是許鞍華的越南三部曲第一部，編劇張堅(jiān)庭獲得第一屆香港金像獎(jiǎng)編劇獎(jiǎng)，不過劇本實(shí)際上是經(jīng)過邱剛健改編的。邱剛健沒有改故事的大綱，只改了人物大綱與故事細(xì)節(jié)，而此片也是邱剛健與許鞍華的結(jié)緣之作，為許鞍華執(zhí)導(dǎo)生涯的高光之作，也是香港新浪潮電影的高光，越南三部曲第二部《投奔怒?！?，展開了序曲。

這部電影是周潤發(fā)和鐘楚紅的第一次大銀幕合作。周潤發(fā)飾演的胡越是一個(gè)從越南逃出來的難民。電影的第一個(gè)鏡頭就是胡越坐在難民船上。也正好承接了許鞍華《投奔怒海》中最后一組鏡頭。逃到香港的胡越，在安置他們的難民營中逃過了繼續(xù)追殺他們的越南特務(wù)。于是他逃離難民營，藏在一個(gè)公寓中，在朋友的幫助下準(zhǔn)備再逃往自由的美國。胡越遇到了同時(shí)越南難民身份，由鐘楚紅扮演的沈青，兩個(gè)人相愛，結(jié)果不料在從菲律賓轉(zhuǎn)去美國的途中，沈青被賣為妓女。為了拯救女友，胡越被迫為唐人街老板鐘仁當(dāng)殺手。在最后兩人要脫離鐘仁的時(shí)候，卻被設(shè)下陷阱，沈青和胡越的好友阿三都被殺害。胡越一個(gè)人完成了復(fù)仇。在大海中埋葬了自己的愛人。

這部電影除了保持香港新浪潮的新銳之處外，作為一部政治題材的影片也具有很深的政治寓意。在歷史上越共統(tǒng)一越南后由于實(shí)行殘酷的政治迫害，有十年的統(tǒng)治國家經(jīng)濟(jì)崩潰，人權(quán)淪喪，釀成了一個(gè)龐大的難民潮。影片拍攝于中英雙方關(guān)于香港前途問題談判的前一年，借越南的故事也表達(dá)了港人對(duì)于自身身份定位，前途命運(yùn)的一種焦慮情緒。八十年代，冷戰(zhàn)還在繼續(xù)，政治意識(shí)形態(tài)的斗爭還是世界一個(gè)焦點(diǎn)問題。

許鞍華借助這部《胡越的故事》繼續(xù)思考一個(gè)主題：個(gè)體在無力抗拒，也無從逃離嚴(yán)酷的社會(huì)環(huán)境下，那宿命式的悲劇。而那種個(gè)體漂泊的感覺則是許鞍華以后一些列影片中不斷詮釋的。

越南華僑胡越接受筆友李立君的勸說，辦了出國去菲律賓的假護(hù)照，終至菲律賓的唐人街，卻發(fā)現(xiàn)當(dāng)?shù)夭⒉惶?。?dāng)?shù)氐仡^蛇鐘先生殺人無眼，命令部下阿三殺死了不少菲律賓唐人街的任務(wù)。期間有名譽(yù)利益的沖突，也有權(quán)力藝術(shù)的交換，而最后胡越在阿三的指引之下離開菲律賓，成全將來似有可無的美國唐人街夢。

不諧和的生命，刀槍無眼，社會(huì)爆發(fā)思想邏輯和現(xiàn)實(shí)意識(shí)形態(tài)的病癥，唯有通過毫不拖泥帶水的戲碼成全一腔熱血。點(diǎn)燃期間的是被逼迫成熟的青澀，也是叢林法則所需要的騙術(shù)與計(jì)謀。越南城池的淪陷以及灰暗的癥候讓胡越一早認(rèn)清了現(xiàn)實(shí)，接受李立君的勸說就是其意欲掌握急急如律令的所向往的新生活。胡越也殺過人，殺過越共特工，心靈的鞭笞成為一種不得已而為之的社會(huì)常態(tài)，頃刻縱橫之間，生活的逼仄致使其漂泊生涯的倒塌，許鞍華的敘事正是亂中出靜，有一種暴力美學(xué)以及強(qiáng)度縱深的美感。

沈青是和胡越共同冒充日本人拿到假護(hù)照的難友，他們之間有一種惺惺相惜的情愫，然而宿命的迸發(fā)不過是一場沙沙作響的荼毒和緬懷，當(dāng)他們先后來到菲律賓唐人街的時(shí)候，地頭蛇卻要胡越出錢為沈青贖身。沈青被逼迫占有，之后她把一腔的情欲和孤獨(dú)撒落在胡越的身上，激烈的親吻更體現(xiàn)出亂之后的悲戚和蒼涼。

地頭蛇鐘先生的手下阿三，也是翻滾在茫茫無稽崖之上掙命之人，他雖然被迫幫鐘先生殺害不少人，但他面對(duì)一些手無縛雞之力之人卻有著不忍和悲憫。他說他的一年復(fù)一年根本沒想過女人，而他渴慕思戀的是他那已亡故的母親。這個(gè)人物承擔(dān)了太多的清晰政治的價(jià)值趨向，也是亂世中以哀傷刻寫孤獨(dú)姿態(tài)的，不得不為之的在場者和局內(nèi)人。

在胡越意欲離開菲律賓唐人街，和沈青一同共赴美國的時(shí)刻，發(fā)生了一場宿命暗換的槍戰(zhàn)戲。由于胡越的睿智搶占了先機(jī)，在成功逃離之后卻發(fā)現(xiàn)沈青業(yè)已淪為縱深政治的獻(xiàn)祭。在船上，暮光藹藹，就像影片伊始無助的母親——無奈中把襁褓中的孩子放入深沉無望的大海之間的時(shí)刻，胡越將被槍殺的沈青遺體放入消滅人尸身的海洋，胡越的眼神中充滿了綺思和情感的斑駁陸離，人生的殺伐決斷的權(quán)力有的時(shí)候顯得荒誕和乏力。

胡越給李立君去信，他相信自己一定可以偷渡到美國。混亂的塵世夾雜大珠小珠落玉盤的噼里啪啦，尚未抹去胡越的精神俊朗和干練飄逸。人生的無奈是傷離別，然而唯有情欲的釋放純粹的觀照才能得以交織更為深層次的共情。亂中出靜，導(dǎo)演的心態(tài)趨向于無極的荒涼，然而正是荒涼戰(zhàn)勝了原本的惶恐，面對(duì)生命無法以逸待勞，價(jià)值的觀感在于英姿颯爽中的綿密與命運(yùn)的思考載體。

第一次被刪影評(píng)，我應(yīng)該是知道我觸犯了那個(gè)關(guān)鍵詞，還是和影片本身的內(nèi)核色彩（香港人在1981對(duì)自我身份的認(rèn)同感與本土問題上）有關(guān)，噓~不再多說。

還是回到影片本身來說說吧，因?yàn)樵S鞍華導(dǎo)演當(dāng)時(shí)還是很年輕，所以鏡頭、美術(shù)、燈光場景等都比較簡陋、青澀，但是部分鏡頭設(shè)計(jì)頗有心思以及寓意，才華從那時(shí)候就開始展露光芒了。

發(fā)哥和紅姑那時(shí)候的表演也很青澀，表演痕跡偏重，而且我差點(diǎn)認(rèn)不出紅姑。

早有耳聞這是張堅(jiān)庭的劇本，因?yàn)榭此稍L時(shí)經(jīng)常會(huì)提及，這是他拿了金像獎(jiǎng)最佳編劇的劇本，一直想看看是怎樣的故事，幸好2019年能看到法國一家電影公司重新修復(fù)并發(fā)行了藍(lán)光，下一部期待的就是《點(diǎn)指兵兵》。

劇本結(jié)構(gòu)扎實(shí)完成，故事主線就跟著主角走，觀眾覺跟著主角一起體驗(yàn)經(jīng)歷，觀影體驗(yàn)相當(dāng)不錯(cuò)，而且現(xiàn)在看回來那時(shí)候的人文、社會(huì)，也是一種別樣的學(xué)習(xí)與見識(shí)，原來那時(shí)候的人還有這樣的一段歷史與生活經(jīng)歷。整體上來說，在80年代香港電影高度商業(yè)化的時(shí)候，有一部如此之獨(dú)樹一幟的新浪潮電影，確實(shí)給當(dāng)年的電影市場添上了一筆具有異國風(fēng)情的色彩。

電影的主題是漂泊，小人物在時(shí)代的洪流中，始終是被裹挾被掌控 的命運(yùn)。己身飄零無所依，即使路上有過那么幾絲溫情，也都因?yàn)樽陨硖^弱小而匆匆失去。最后仍舊孑然一身，又不得不懷著美好的愿景向前奔赴。這是許鞍華的第三部作品，主演是風(fēng)華正茂的發(fā)哥和臉蛋圓圓的紅姑，未來的影視巨星在當(dāng)時(shí)都嫩得掐出水來，不過演技嘛……的確和之后沒法比hhh。

這部電影的觀感和《瘋劫》一樣，都是題材十分吸引人，但是故事沒有延展開，邏輯情節(jié)也未周密到把故事說圓。不過比起瘋劫好一些。比如胡越和沈青的感情戲份前期可以再加一些，這樣可以讓胡越此后為她放棄去美國的更加的合理。他倆和立君的三角戀也是有些雞肋，草草展開匆匆結(jié)束，對(duì)整個(gè)情節(jié)沒有什么大的作用。

唐人街老大的那條線也是有些混亂，并沒有充分的展開，胡越為他辦事總共就殺了一個(gè)人（還不是他開的槍），大部分時(shí)間都在摸魚。如果加一段胡越和伙伴殺人做任務(wù)的快剪，增加他辦事的危險(xiǎn)性，是不是更能體現(xiàn)命運(yùn)的戲謔？明明是想去美國正當(dāng)掙錢過生活的，但卻陰差陽錯(cuò)在菲律賓不得己殺人越貨。接上最后的結(jié)局，明明努力為老大做了那么些事，卻還是逃不過淪為棋子的命運(yùn)，更有悲壯感和孤寂感。

只是我的個(gè)人觀點(diǎn)啦~