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詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 誰(shuí)的勝利
也因?yàn)椤陡缸印吠?duì)口味的，所以關(guān)注了一下譚導(dǎo)的信息，原來(lái)是《阿飛正傳》的剪輯，而且王家衛(wèi)的風(fēng)格也或多或少受到其影響。剛好論壇出了兩部其早期的電影，于是都下來(lái)看了。一部是《名劍》，古裝片來(lái)的，鄭少秋與徐少?gòu)?qiáng)主演的。本人挺喜歡看古裝片的，可這部看的實(shí)在悶，看了二十幾分鐘就刪了。另一部則是《最后勝利》了，一部黑幫題材的電影。王家衛(wèi)編的劇本。據(jù)說(shuō)譚導(dǎo)只用了王家衛(wèi)的一半的劇本，剩下的劇本就成了《旺角卡門(mén)》里的故事了。
徐老怪在里面演一個(gè)黑幫老大，屬于脾氣爆燥、重情義但又很大男人死要面子的那種。這大概是他戲份最多的一部電影吧，老大的氣勢(shì)是有，但總是感覺(jué)有點(diǎn)怪異，看來(lái)他和吳宇森一樣，做導(dǎo)演很好，演戲則感覺(jué)不那么順眼。曾志偉則在里面演老大的“小弟”，窩窩囊囊的一個(gè)人，連女朋友給自己綠帽子戴都要老大出面解決，而且還想采取息事寧人的方法，很是搞笑。片中，曾志偉“臨危受命”接受就要入獄的徐老怪的請(qǐng)求，幫忙照顧兩位“大嫂”，可惜兩位“大嫂”都不是省油的燈，給曾惹下了不少的麻煩，更麻煩的是，其中李麗珍扮演的“大嫂”還喜歡上了他！
片名叫《最后的勝利》，感覺(jué)挺莫名其妙的，是什么的勝利？是愛(ài)情嗎？有點(diǎn)摸不著頭腦。呵。不過(guò)片子確實(shí)是一部挺不錯(cuò)的片子，挺輕松搞笑的。曾志偉在里面演得挺不錯(cuò)，還難得的露了一把清唱，以“動(dòng)人”的歌聲贏得了李麗珍的美人心，呵。不過(guò)看慣了帥哥演黑社會(huì)老大和小弟，然后看著徐老怪和曾胖子這樣的人耍狠扮酷總有那么點(diǎn)不習(xí)慣，看來(lái)耍狠扮酷還是帥哥的權(quán)利，如果不帥的話(huà)過(guò)過(guò)癮就好了，泛濫就不那么美感了。
結(jié)尾有點(diǎn)突然，以為是大團(tuán)圓的結(jié)局，想不到兩個(gè)女的會(huì)去搶銀行，其中一個(gè)還中了槍?zhuān)缓缶褂纸o警察捉了，而電影就這樣結(jié)束了。暈。
2 ) 劇情簡(jiǎn)介
黑道大哥寶（徐克飾）為人兇暴，卻有一個(gè)慢性子老好人親弟弟雄（曾志偉飾）鞍前馬后，雄連女友被人奪走這種事也要寶出面抻頭。寶犯罪事發(fā)即將入獄半年，他在服刑前囑托雄照顧好老情人萍（李殿朗飾）和小情人咪咪（李麗珍飾）。
雄一照面就被萍給了下馬威，又卷入她和高利貸團(tuán)伙的紛爭(zhēng)，兩人脫身后匆匆趕赴日本尋找咪咪，發(fā)現(xiàn)咪咪的處境也頗為棘手，雄為幫兩個(gè)大嫂脫身絞盡腦汁，另一方面又要各種欺瞞來(lái)防止她們發(fā)現(xiàn)彼此的身份。三人回到香港后事情終于敗露，萍大哭大鬧卻被寶喝止，在等待寶出獄的日子里，雄與咪咪之間產(chǎn)生了感情，但如何去面對(duì)大哥，又成了雄無(wú)法化解的心結(jié)。
3 ) 贏得等待——《最后勝利》
沒(méi)有人得到勝利吧。這怎能算是最后勝利呢?或者說(shuō)這勝利到來(lái)并不容易，擺平了一件又一件麻煩事兒的他們，現(xiàn)在又要等，等到刑滿(mǎn)釋放，他和她才終于可以守到幸福？
或者這勝利，在翻轉(zhuǎn)頭救回李麗珍的那場(chǎng)戲中已經(jīng)得到了印證，生生死死也都不值得畏懼，懦弱的人也都會(huì)為了心愛(ài)的人，賭一場(chǎng)。于是他贏了，贏來(lái)一場(chǎng)期待。
4 ) 老徐發(fā)起火來(lái)真帥
真的懷疑徐克在做導(dǎo)演的時(shí)候八成也是這個(gè)架勢(shì)，就是讓人看到就不自覺(jué)地叫出“寶哥”的這種大哥范兒。
5 ) 港日流行文化交雜味道的黑幫愛(ài)情喜劇
王家衛(wèi)的忠實(shí)影迷一定會(huì)聽(tīng)過(guò)譚家明這個(gè)名字，他曾為《阿飛正傳》和《東邪西毒》擔(dān)任過(guò)剪輯師，為王家衛(wèi)奠定作者風(fēng)格，一步步走向國(guó)際付出不少功勞。事實(shí)上，譚家明本身也是導(dǎo)演，他早在80年代初期與徐克、許鞍華等人同期出道，掀起香港新浪潮運(yùn)動(dòng)。相信他是新浪潮導(dǎo)演里最具實(shí)驗(yàn)精神的一位，其電影高度風(fēng)格化，以影像凌厲見(jiàn)稱(chēng)，古裝武俠片《名劍》和愛(ài)情驚悚題材的《愛(ài)殺》莫不如是。相比起徐克和許鞍華，譚家明的作品沒(méi)能引起太大關(guān)注，也沒(méi)能在票房上創(chuàng)造驚喜。直至拍攝由張國(guó)榮、夏文汐主演的《烈火青春》，憑影片中青少年的反叛意識(shí)和性愛(ài)描寫(xiě)而引起轟動(dòng)，才真正受到觀眾關(guān)注。自此后，他轉(zhuǎn)向拍攝商業(yè)元素較多的作品，也自然有了這部《最后勝利》的出現(xiàn)。
這算得上是一部浪漫化的黑幫喜劇，講述黑幫小弟愛(ài)上大佬的女人，糾纏于情與義的故事。這種題材在現(xiàn)在看來(lái)一點(diǎn)也不新鮮，必勝籌碼在于這個(gè)令人捧腹不已的劇本。令我吃驚的是這個(gè)劇本竟出自王家衛(wèi)的手筆，風(fēng)格跟他成名后的文藝腔調(diào)完全是天壤之別！這是譚家明和王家衛(wèi)兩人第一次合作，王家衛(wèi)鬼才般的編劇功力令譚家明這部作品當(dāng)年一舉拿下金像獎(jiǎng)10項(xiàng)提名，成為后者導(dǎo)演生涯上票房與口碑俱佳的一部小眾經(jīng)典。
王家衛(wèi)這個(gè)劇本是以不少搞笑的段子和生動(dòng)逗趣的臺(tái)詞為基礎(chǔ)，運(yùn)用擺烏龍的橋段來(lái)逐漸增強(qiáng)喜劇效果。三人在日本過(guò)夜住在同一屋檐下的一段特別明顯，曾志偉飾演的男主角不想讓兩個(gè)女人彼此知道大哥的身份，在極力掩飾下爆出層出不窮的笑料。另外，劇本更不惜用雷同的場(chǎng)景和情節(jié)來(lái)刻畫(huà)人物的性格與心理狀態(tài)，最明顯的莫過(guò)于曾志偉和兩個(gè)女主角駕車(chē)去銀行打劫的段落。男主角反復(fù)多次的嘗試都以失敗告終，無(wú)厘頭的設(shè)計(jì)讓觀眾了解到男主角的真實(shí)性格和心理包袱。
要成為一部賣(mài)座的商業(yè)電影，摸準(zhǔn)觀眾的口味與時(shí)下潮流趨勢(shì)相當(dāng)重要。這部影片跟隨80年代中后期香港人哈日的潮流，拉大隊(duì)去東京拍攝男主角與兩個(gè)女主角在東京相遇的奇趣經(jīng)歷，讓觀眾領(lǐng)略一番當(dāng)年的日本流行文化。除此之外，陳百?gòu)?qiáng)的一首貫穿始終的《深?lèi)?ài)著你》，也改編自日本流行曲，歌詞內(nèi)容不僅是男女主角內(nèi)心的真實(shí)寫(xiě)照，而且為人物塑造渲染出浪漫的氛圍，特別是曾志偉失意后在酒吧唱歌偶遇李麗珍的一幕最令人感動(dòng)。
當(dāng)然，在王家衛(wèi)這個(gè)好劇本的基礎(chǔ)上，譚家明的導(dǎo)演功力也更上一層樓。他依舊秉持新浪潮時(shí)期的實(shí)驗(yàn)精神，用高飽和度的燈光和色彩反映人物心理，從人物衣著的顏色到場(chǎng)景的美術(shù)設(shè)計(jì)可見(jiàn)一斑，在酒吧的幾場(chǎng)戲最為突出，熾烈的紅色燈光映射出女主角對(duì)男主角陷入熱戀的心思。而導(dǎo)演靈活的攝影和凌厲的剪輯仍然不失水準(zhǔn)，在開(kāi)場(chǎng)一幕于夜總會(huì)里幾個(gè)主角出場(chǎng)的形式，運(yùn)用大特寫(xiě)鏡頭與跳躍剪輯，墻紙、綠帽子、白西裝，這些色彩對(duì)比強(qiáng)烈的搭配，令常見(jiàn)的大佬教訓(xùn)小弟的情節(jié)透出風(fēng)格化的喜劇色彩。而最后一幕，女主角李麗珍在搶劫銀行中槍后躲避到學(xué)校，這種風(fēng)格化的特寫(xiě)鏡頭和剪輯再次出現(xiàn)，令節(jié)奏感與氛圍出現(xiàn)突變，這也是譚家明顯著的一種作者特色。
有了導(dǎo)演和好劇本，還要有演員才能成事，這里面四位演員都令我刮目相看，可謂強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手，每一場(chǎng)對(duì)手戲都火花四射！曾志偉將一個(gè)膽小怕事的小弟，在情義之間煎熬而最終勇敢面對(duì)的轉(zhuǎn)變，演繹真實(shí)可信。短發(fā)示人的李麗珍既有清純可愛(ài)的一面，也有為愛(ài)奮不顧身的狠勁，提刀去麻將館救人一幕最有突破。另一位飾演萍姐的女主角李殿朗，身為江湖大嫂，既有市井的霸氣，也有圓滑世故的心思，這個(gè)莊諧并重的女漢子角色演繹得無(wú)比生動(dòng)。最后是令人大跌眼鏡的徐克，沒(méi)想到他不做導(dǎo)演也竟能如此出彩，盡管戲份并不算多，但每次出場(chǎng)都能演繹出不動(dòng)聲色的威嚴(yán)霸氣，以及最后一幕與小弟決裂的內(nèi)疚深情。這四位主演在譚家明的調(diào)教下，游刃有余地在黑幫和愛(ài)情兩種類(lèi)型之間切換角色與演繹方式，令人目不轉(zhuǎn)睛。相信沒(méi)有別的華語(yǔ)電影能將曾志偉和李麗珍兩人拍出如此驚艷和說(shuō)服力的愛(ài)情感覺(jué)！
6 ) 當(dāng)以下名字出現(xiàn)在一起
如果不把譚家明與“即便是失敗作仍比很多人的成功作燦爛”聯(lián)系一處，相信看他的片子每個(gè)人也都輕松自如——就像對(duì)待多數(shù)不乏娛樂(lè)效果的港片一樣，可一旦和新浪潮之類(lèi)詞語(yǔ)脫離不開(kāi)關(guān)系，人們就喜歡挖掘些與眾不同的地方，或者開(kāi)始以大師大家之類(lèi)詞語(yǔ)來(lái)對(duì)待于他。
時(shí)間過(guò)去了一二十年，新浪潮沒(méi)有后浪，新電影成了憑吊，譚家明卻活過(guò)來(lái)了，不過(guò)面對(duì)2006年的《父子》，有人把驚喜不多表訴為勸譚家明回去教書(shū)。在這樣的關(guān)口上，還是選擇回顧下他的前作?；蛟S我通過(guò)盜版VCD確實(shí)看過(guò)很多的港片，不過(guò)以我十來(lái)歲的年紀(jì)真說(shuō)記得譚家明這樣一個(gè)名字，那一定是謊言。
《最后勝利》，1987年，離現(xiàn)在恰好二十年。二十年改變了什么，譚家明的重新出山？這遠(yuǎn)不是最讓一個(gè)影迷關(guān)注的話(huà)題。這部片子現(xiàn)在看來(lái)根本就是異數(shù)，無(wú)以復(fù)制，同時(shí)也可以作為港片消失的優(yōu)秀品質(zhì)以及美好記憶的重現(xiàn)。
還有什么名字比導(dǎo)演譚家明更有玩味，或者說(shuō)更值得嘮叨呢，且一一說(shuō)來(lái)。
王家衛(wèi)
《最后勝利》首推的人物是編劇王家衛(wèi)，編劇只掛他一人也是譚家明等人要推他上位的一個(gè)體現(xiàn)。二十年中身份變化最大的來(lái)自于他，盡管影片劇本只有一半功勞屬于他，又據(jù)說(shuō)另一半放到了處女作《旺角卡門(mén)》。不過(guò)對(duì)于業(yè)已貼滿(mǎn)藝術(shù)標(biāo)簽的墨鏡王而言，《最后勝利》只是他說(shuō)服鄧光榮投資成為導(dǎo)演之前的最后一部作品，并且還得到了香港電影金像獎(jiǎng)的最佳編劇提名。它在風(fēng)格上與《阿飛正傳》之后的王家衛(wèi)作品根本就是風(fēng)馬牛不相及，靠近《旺角卡門(mén)》倒是真的，至今還記得結(jié)尾中彈倒地后的劉德華以及拖累死他的小弟張學(xué)友。
《最后勝利》有所關(guān)注的同樣是兩個(gè)男人之間的情誼，大哥和小弟，并且性情殊異。然而《最后勝利》與《旺角卡門(mén)》相比還是少了那么點(diǎn)正式，這就得說(shuō)到另外兩個(gè)名字：徐克和曾志偉。
徐克
這大概是徐克導(dǎo)演以演員身份參與拍攝的電影中戲份最多的一部了，絕對(duì)意義上的男配角?？赡苷蛩拇嬖冢吹共皇翘貏e在乎影片最終呈現(xiàn)的水準(zhǔn)，至少一個(gè)想法是譚家明動(dòng)不可能真格而有點(diǎn)玩票性質(zhì)（否則誰(shuí)會(huì)找這么搶眼長(zhǎng)得又極富個(gè)性的一個(gè)導(dǎo)演來(lái)當(dāng)戲份不少的演員）。
開(kāi)場(chǎng)5分鐘內(nèi)徐克扮演的大哥就施展了他的搞笑水準(zhǔn)，越是表情嚴(yán)肅、不茍言笑就越讓本人覺(jué)得不自在。比如指著頭上的綠帽子問(wèn)這是什么，和曾志偉出演的小弟一角簡(jiǎn)直就是一對(duì)活寶?？上炜俗鳛檠輪T終究是業(yè)余了些，這位要面子又放不下兄弟情的大哥，其情感起伏就和徐克始終無(wú)甚變化的臉一樣，令人有些詫異。
曾志偉
相對(duì)現(xiàn)在，有所年輕的曾志偉演唯唯諾諾的小弟原來(lái)是這樣子（其實(shí)早也三十出頭），不過(guò)肚子那時(shí)候就發(fā)福得厲害了。
應(yīng)該說(shuō)，在以現(xiàn)在眼光看來(lái)粗糙且喜劇化的故事中，曾志偉表演還是有亮點(diǎn)的，充分把毫無(wú)主見(jiàn)的小弟角色塑造得生動(dòng)形象。《最后勝利》還讓他小試歌喉，這個(gè)后面再說(shuō)。
李麗珍
到現(xiàn)在還對(duì)李麗珍和任達(dá)華的某部片子念念不忘，當(dāng)時(shí)想哇塞身材真好，如果是任達(dá)華就爽咯。再看過(guò)搜狐對(duì)李麗珍的個(gè)人專(zhuān)訪(fǎng)，由資深港片人士魏君子挑大梁，問(wèn)了爆多問(wèn)題，以致李麗珍頻頻說(shuō)記不得了。
李麗珍坦言《最后勝利》是在表演上比較有突破的一部片子，這似乎要感謝譚家明。她在影片中飾演的是一名愛(ài)上小弟的大哥女人，無(wú)論性情還是出手，頗有“女中豪杰”的膽識(shí)。
李殿朗
這名字在這列出現(xiàn)的名字中估計(jì)來(lái)得最為陌生，不過(guò)她老爸的大名估計(jì)大家都知道：李翰祥。她出演大哥的女人之一，喜好賭錢(qián)，最喜歡給曾志偉找麻煩。
司馬燕
得承認(rèn)我并沒(méi)有在第一演認(rèn)出司馬燕，直到仔細(xì)看完結(jié)尾字幕，才發(fā)覺(jué)她的名字，又立馬反應(yīng)過(guò)來(lái)不就是開(kāi)頭給曾志偉戴綠帽的女朋友嘛，被大哥徐克發(fā)飆了一通。
有趣的是《父子》里頭的阿Boy吳景濤就是她的兒子，跟譚家明果真有緣分。
陳百?gòu)?qiáng)
這個(gè)名字是最容易令人感慨的了，就跟《一生何求》和《義不容情》一樣，就跟《偏偏喜歡你》和錢(qián)柜KTV一樣……。
和那個(gè)時(shí)代港片少不了的流行金曲一樣，陳百?gòu)?qiáng)的歌來(lái)得應(yīng)情應(yīng)景，出現(xiàn)了四五遍，李麗珍唱過(guò)、曾志偉唱過(guò)。
《深?lèi)?ài)著你》，有時(shí)候感覺(jué)來(lái)得就是如此簡(jiǎn)單，不需要更多理由。另外一首插曲則是《人在旅途灑淚時(shí)》，李麗珍、李殿朗對(duì)唱。無(wú)論是歌曲還是影片，在現(xiàn)在聽(tīng)來(lái)看來(lái)就多了一層深重的懷舊色彩。
總的說(shuō)來(lái)，《最后勝利》的故事稱(chēng)得上喜聞樂(lè)見(jiàn)又不失導(dǎo)演風(fēng)格。
當(dāng)以上名字出現(xiàn)在一起，《最后勝利》呈現(xiàn)的風(fēng)格已經(jīng)不是暴力美學(xué)、浪漫情懷或者后來(lái)的偏向?qū)憣?shí)之風(fēng)，它只是部反潮流的黑幫故事，更多的甚至只是夾雜其中的不起眼的小人物情感罷了，它的結(jié)局來(lái)得亦是難忘，突然平靜地遠(yuǎn)離一個(gè)沖突頂點(diǎn)，又出其不意的結(jié)束。當(dāng)然，可不是撕心裂肺——猶如《旺角卡門(mén)》那般傷感中不乏煽情的結(jié)尾。
譚家明、墨鏡王、徐老怪的神奇合作，陳百?gòu)?qiáng)的《深?lèi)?ài)著你》好聽(tīng)到爆。但其實(shí)當(dāng)年兄弟情義的故事，多的是這種女人如衣服的死理。給女人穿鞋怎么了？恐怕真是丟給許多男人的無(wú)稽問(wèn)題。所以綠帽一說(shuō)，變成了與顏面、規(guī)矩相關(guān)，卻與愛(ài)情無(wú)關(guān)的玩笑。不過(guò)那時(shí)這類(lèi)電影，很會(huì)找喜劇的發(fā)揮空間，關(guān)于一天吃6次那段實(shí)在搞笑。再說(shuō)，讓曾志偉偷得大段感情戲，格外滿(mǎn)足麻甩佬幻想了。21歲的李麗珍自是青嫩，但長(zhǎng)她4歲卻仿佛成熟一輩的李殿朗更有戲感。張永雄的頭像，原來(lái)豆瓣選自這里。三星半。@香港影展
徐克，曾志偉兩個(gè)大導(dǎo)演，演了部格局如此之小的電影，看來(lái)當(dāng)年王家衛(wèi)的編劇功力還是很青澀，整部戲就圍繞這一個(gè)膽小的小跟班，周旋在老大和他的兩個(gè)嫂子間的故事，可以看出當(dāng)年香港電影中的江湖文化真的很流行，才會(huì)使這么小格局的題材都能拍成電影。
曾志偉飛車(chē)救李麗珍的一幕真的非常浪漫。
王家衛(wèi)當(dāng)導(dǎo)演前編劇的最后一部作品，確實(shí)有點(diǎn)像《旺角卡門(mén)》的前傳，非常好看。
一切尚在萌芽，此後就是《旺角卡門(mén)》，然後就是《阿飛正傳》的爆發(fā)。
剪刀譚、墨鏡王、胖子曾、徐老怪、蜜桃李、翰祥女，煎炸六寶搞搞震
邵氏看多了，轉(zhuǎn)回頭再看這些，才知道變化的必然和可貴
#2019香港影展之“前輩后生”#徐克與曾志偉是實(shí)力派演員呀，一高一矮，一勇一挫。從港島到霓虹國(guó)，墨鏡王的“瞎扯”本領(lǐng)讓人嘆為觀止，還有李麗珍風(fēng)情萬(wàn)種的風(fēng)塵少女。而陳百?gòu)?qiáng)的《夢(mèng)囈》《深?lèi)?ài)著你》兩首太好聽(tīng)也很搭戲，結(jié)尾讓人充滿(mǎn)希望。80年代老港片就有如此情懷，讓人不由得心馳神往。
哪個(gè)女孩能拒絕半蹲低頭給自己穿鞋的男人，他從日本暗房破窗而來(lái)，假裝吃香蕉喝牛奶時(shí)又笨又蠢，什么都打理不好卻絕不肯放棄你。從卡車(chē)下面去營(yíng)救她，就像之前那樣不顧一切，把轎車(chē)變成了敞篷。男人怎么能給女人穿鞋呢，小弟怎么能愛(ài)上大嫂呢，女人怎么能夠搶劫呢？月光下，表白說(shuō)給了落荒而逃的家伙。
造型與《蜜桃成熟時(shí)》如此不同，差點(diǎn)沒(méi)認(rèn)出來(lái)。同樣是三級(jí)片出身，和舒淇的差距咋就這么大捏？
前面還行，徐克把一個(gè)暴戾狂躁的黑道大哥演得非常好，曾志偉的懦弱小弟和李麗珍的嬌俏歌女倒也能接受。缺點(diǎn)是結(jié)局太扯了—.—其實(shí)感覺(jué)譚家明若改行做美術(shù)指導(dǎo)恐怕會(huì)比當(dāng)導(dǎo)演更有成就，他對(duì)電影的畫(huà)面感和色彩的運(yùn)用獨(dú)樹(shù)一幟、爐火純青！
藍(lán)光重刷。勉強(qiáng)及格。王家衛(wèi)的劇本依然立足情義的濃烈對(duì)撞，慫小弟曾志偉替入獄大哥徐克照顧倆嫂子，三人在日本匯合，但曾志偉不能讓倆女人知道彼此身份，三人共處一室又挪到一張桌上，曾志偉的臺(tái)詞拆東墻補(bǔ)西墻糊弄女人們，是編劇在觀眾面前走鋼絲，而且王家衛(wèi)不一味賣(mài)弄，利落的讓倆女人明白真相，不欺負(fù)自己筆下的角色。譚家明的特色也把控的挺好，有很多制造頓挫感的剪輯處理，配合證件照式的角色正面特寫(xiě)，在突兀節(jié)奏中有份曖昧、荒誕的喜劇感，徐克跟曾志偉在沙灘攤牌的一場(chǎng)戲，在手法上又回到了日本片的感覺(jué)（我想起實(shí)相寺昭雄）。全員表演值得肯定，徐克的老大夠狠且兼具神經(jīng)質(zhì)，絕不服軟，曾志偉三番四次鼓足勇氣搶銀行，雖然bgm昂揚(yáng)依舊，可他罵完司機(jī)一回頭，倆女人已意興闌珊的離去……不過(guò)他用煙絲捂李麗珍的槍傷是怎么個(gè)操作？
1.珍同學(xué)那時(shí)是真美。2.老怪很大哥嗎。3.真是沒(méi)有什么比老港片更讓人懷舊的了。
萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到有一天會(huì)覺(jué)得徐克和曾志偉做兄弟這么有cp感，真的是要笑死我了，徐克很?chē)虖埌?，曾志偉太鮮肉了，胖球球的感覺(jué)太可愛(ài)了！兩個(gè)女主也真的好美！這居然是一部墨鏡王編劇+譚家明導(dǎo)演的愛(ài)情喜劇。
我擦！我說(shuō)為什么有王家衛(wèi)的感覺(jué)。。。為什么攝影如此王家衛(wèi)。。。汗??！
后知后覺(jué)香港電影一直沒(méi)有形成工業(yè)體系，即使是八九十年代的黃金時(shí)代，只是被娛樂(lè)商業(yè)所裹挾之下的電影商品制造，缺乏對(duì)電影故事的精雕細(xì)琢，過(guò)火、快速、粗糙的制作，讓整個(gè)香港電影都變成了一個(gè)快速消費(fèi)的商品。而新浪潮同樣也忽略了精巧的敘事，轉(zhuǎn)向?qū)ΜF(xiàn)實(shí)表達(dá)和革新類(lèi)型的意義探求。從這里就可以看出王家衛(wèi)的編劇水平其實(shí)并不突出，他更擅長(zhǎng)對(duì)于有趣細(xì)節(jié)的挖掘和人物情緒的營(yíng)造，而不是對(duì)整個(gè)故事的把控，而譚家明則將場(chǎng)景美工和音樂(lè)品味的帶入到王家衛(wèi)的世界。說(shuō)他是王家衛(wèi)的入門(mén)師父，應(yīng)該是沒(méi)錯(cuò)的。（在《旺角卡門(mén)》大佬與細(xì)佬情感糾葛再次上演。）
太滿(mǎn)了，后來(lái)編劇王家衛(wèi)抽起一部分就成為了旺角卡門(mén)。這當(dāng)中，對(duì)父權(quán)的解構(gòu)應(yīng)該是譚家明自己的手筆，不論大佬對(duì)小弟的回護(hù)還是對(duì)女人的態(tài)度，小弟對(duì)大佬的畏懼、服從、壓力均是來(lái)自一種原始的父權(quán)，反倒是最后終于跑去打劫的兩名女性反抗得最徹底。所有演員表演得都很棒。李麗珍這樣子的少女，是上世紀(jì)八十年代港影最偉大的作品之一。
雖然先鋒前衛(wèi)，但是抵不住導(dǎo)演拍的爛，尤其是徐克穿一身約翰屈伏塔式的白西服走心地對(duì)著鏡頭自我反省狀，真的好出戲啊
瘦高的徐克自大狂妄，爹味十足，矮胖的曾志偉油膩猥瑣，色令智昏，這一對(duì)男主角可謂教科書(shū)級(jí)別的國(guó)男形象縮影，把男性視角下自以為是的浪漫拍的入木三分；《最后勝利》仿佛是一位這輩子沒(méi)有見(jiàn)過(guò)女人的直男導(dǎo)演對(duì)自己心目中愛(ài)情、兄弟的空想特?cái)z，一部離譜的江湖兒女、愛(ài)恨情仇的悲喜劇，那種自我感動(dòng)的認(rèn)真勁準(zhǔn)時(shí)讓人覺(jué)得想笑，結(jié)尾處大哥如同兒時(shí)施舍給小弟玩具一般，“仗義”地把自己情人成全給兄弟的鏡頭，就差把“兄弟如手足，女人如衣服”這幾個(gè)物化女性大字打在屏幕上了。
三顆半，墨鏡王其實(shí)最商業(yè)，這種詭異的風(fēng)格感覺(jué)更像日本電影，對(duì)白和構(gòu)圖都挺考究，前半段更有型一些，后半段較流俗，主角完全變成了那首《深?lèi)?ài)著你》。