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1 ) 記一個“印記”
多年前某個時候，當時學校在放寒假，外面下大雪，沒地方可去，只好呆在家里看電影打發(fā)時間。有那么幾天，我就一直看碟片，看了又看，機器從早到晚連軸轉(zhuǎn)，除了一日三餐，其余時間我都在不停地看片。從此烙下個毛病，就是在街上看到有人從放映廳出來就想吐。
當然也有些別的感受，像烙印一樣清晰。它源于那個時候看過的某部故事片。是一部國外（英國？好萊塢？）七八十年代的電影。有趣的是，那個片子從片名、導演到演員，甚至連劇情都統(tǒng)統(tǒng)模糊了，可它居然給我留下了“深刻”的印象！
那其實只是影片結(jié)尾部的一個橋段，一句援引自莎士比亞《查理二世》里的話——“再兇殘的野獸也有一絲憐憫，但我沒有，因此我不是野獸?！?br>
我清楚地記得電視上，一個如怒獅般的男人，站在飛馳的破舊火車上，他舉起雙臂，擂向落雪的天幕，發(fā)自肺腑的狂嗥，響徹山谷?；疖囶^噴著濃濃白煙撞向山崖……就是這樣一組鏡頭，粗糲，蒼涼。先是特寫，而后拉伸至全景。
它要表達什么呢？對于當時還在上小學（初中）的我還很懵懂，為何它那樣清晰有力，如同呼呼掛風的攻城錘撞擊我的心臟。那個男人，為什么在擊倒對手后那樣義無反顧地撲向死亡，仿佛那是他久違的故鄉(xiāng)，他張開臂膀要擁它入懷。那種力量是那樣逼迫人心，在我心中激起狂瀾。
王小波寫過一篇雜文，是海明威《老人與?！返淖x后感。他在文章里寫到，這部簡單純粹到極致的作品，揭示了人性中強悍的一面。有趣的是，相較于這部我不知名的影片的殘余段落，同樣是一個人物，一場搏斗（至少是一種搏擊的姿態(tài)），展示一種震徹魂魄的力量。
“再兇殘的野獸也有一絲憐憫，但我沒有，因此我不是野獸?！痹谶@一橋段中該怎樣重新詮釋它？何謂憐憫？野獸，為了果腹之需而殺戮，盡管兇殘，卻是值得憐憫的一方。因為上帝賦予它們生命，可它們不能自行決斷處置，即選擇怎樣活或不活。而人卻能通過自主行為決定自己的命運，使自己崇高抑或卑微。
我一直在想，十多年的一部老片的片斷，為什么會如此強悍地打動我？那樣的場景：灑滿大雪、寒風呼嘯的雪原，那個目光凜冽的男人，面對死亡不羈的神色。那樣的時刻。突然覺得雖然作為一個赴死者，他卻絲毫沒有“可憐相”，他是梟桀強悍的化身，它放佛在昭示一個信念：從來就沒有什么東西能阻擋來自內(nèi)心的力量和對自由的渴望。
如今已經(jīng)很少有影片能造成這樣的沖擊。以死的決絕，情緒和氛圍粗礪的宣泄，造成某種能量瞬息迸發(fā)，施于心靈之上，不僅僅是“視效的沖擊”。
直到截稿為止，才知道原來當時看的是這部影片，80年代的老片子。居然真是多國合拍的，主題真的與自由相關。
2 ) 野性的呼喚
監(jiān)獄的頭頭在美國電影中別說正面形象，有個不那么負面的形象就屬不易，像《綠里奇跡》那樣的正面形象的獄監(jiān)少之又少，《暴走列車》的開場不在列車上，而在監(jiān)獄，一上來就表現(xiàn)了監(jiān)獄頭子和傳奇罪犯的主要矛盾。本片的開頭確實拍的漂亮，一上來就是一位犯人被單獨監(jiān)禁三年的遭遇被法律機構要求解除，而執(zhí)行的監(jiān)獄長對罪犯咬牙切齒的描述一下子將兩人的矛盾充分展現(xiàn)。而更妙的是，不用再多敘述這位罪犯的過去，其性格特征馬上涌現(xiàn)在眼前，他將被放出小單間的消息讓整個監(jiān)獄的人們振奮，足以讓人想象其曾有的傳奇，他能被單獨關三年，依然淡定的坐著俯臥撐而不瘋不傻，足見其性格的堅韌。傳奇罪犯曼尼和狠角色監(jiān)獄頭子藍肯，影片開局就讓人期待，兩人的對局將會如何精彩。接下來，以一場血腥事件迅速將曼尼置于必須逃離的絕境，讓影片迅速走上軌道，曼尼與一位不著調(diào)的年輕崇拜者貝克陰差陽錯的上了一列逃亡的列車。
接下來的故事，氣氛上很像丹澤爾?華盛頓在2010年拍攝的《危情時速》，不過那是一部典型的美式英雄主義電影，丹澤爾?華盛頓為了阻止列車造成更多人的危險冷靜而不顧一切的阻止災難的發(fā)生。而《暴走列車》更是一部反英雄主義的電影，也是這部電影特色和可貴的地方，他們隱匿的火車同樣失去控制駛向未知的危險，但是整個過程沒有英雄，典獄長藍根不是英雄，他冷酷無情，睚眥必報；曼尼雖有作為犯罪之王的傳奇，但他也不是英雄，他犯下重罪，身上時刻涌起暴躁和自私的內(nèi)心，正如貝克所說，“你比藍根更可怕，至少他不會隱藏”；貝克身上表現(xiàn)著一種失足青年版的幼稚和單純，看上去很不靠譜，易被利用，像個笑話；而列車調(diào)度臺的人們緊張的更多是系統(tǒng)穩(wěn)定性，造成的影響，或者“不想犧牲那座橋”，當他們知道車上是幾個無足輕重的人時，更是將之視為可以犧牲的人。每個人的個性和自我都淋漓盡致的體現(xiàn)，沒有英雄，卻更加真實，但是沒有英雄主義，卻最終爆發(fā)英雄行為。車上一個意外出現(xiàn)的女人讓整個故事走向有了轉(zhuǎn)折，她在曼尼失去理智，貝克失去智商的時刻，總是起到驚呼和點醒夢中人的作用，這是一個巧妙的人物設置，讓影片沖突迭起，又及時拉回到最終震撼人心的結(jié)局。
曼尼始終是影片的核心人物，這是一個似乎擺脫不了歷史心魔的人，他是貝克等后輩的偶像，卻又希望恢復一個常人的生活。影片一幕令人印象深刻，貝克念叨著曼尼的傳奇，憧憬著自己干脆犯罪大業(yè)，曼尼憤怒的將其駁斥，“滿口屁話，你不可那個樣子。我告訴你該怎樣做！你該找個工作，一件小差事，一些讓你轉(zhuǎn)變的活，咖啡廳端碗碟或洗店伙計。你要當金飯碗一樣捧者，因為它是珍貴的！我告訴你，這就是黃金?！?，當貝克進一步質(zhì)疑“你會說難道你愿意那樣干？”，曼尼略顯低沉的回答，“我希望我有機會，我希望我有”。這正是曼尼人生的悲劇，他走上犯罪不歸路，卻付出太多代價，所謂他人眼中的傳奇只有自知的甘苦，轉(zhuǎn)眼間人生已經(jīng)走過大半，卻還在逃亡路上。正如曼尼自己所說，他渴望自由的空氣，自由的味道，然而身上有充滿揮之不去的野性與執(zhí)拗，所以與藍根他不斷抵抗，卻又讓自己不斷陷入抵抗-被束縛-渴望自由-再抵抗的怪圈，他希望一份哪怕是洗碗碟的工作，只要讓他不再擔驚受怕的呼吸自由的空氣，但是他卻發(fā)現(xiàn)自己走上逃亡路的一刻起，這份希望也僅僅只能是份希望。但是，他無法壓抑自己的野性，影片設定的背景是寒冬，大雪紛飛，卻是曼尼最好的背景舞臺，聽從野性的呼喚，他繼續(xù)以逃亡追求自由，去反抗。而當藍根追逐他到列車上，他也引來的最后的歸宿，突然間，這位社會的“人渣”身上涌現(xiàn)英雄之氣，個人對抗藍根。列車上的一幕頗有西部電影的色彩，他把安全留給貝克和那位機車女孩，自己與藍根在一節(jié)車廂決斗，對于曼尼來說，這是一場必輸?shù)膽?zhàn)斗，或者毀于藍根之手，或者戰(zhàn)勝卻繼續(xù)被司法系統(tǒng)接下來的追逐毀滅。影片并沒有足夠的交代兩人究竟有如何的仇恨，讓曼尼寧肯與最決絕的方式與藍根戰(zhàn)斗到底，卻又以漫天大雪中，曼尼堅定的站立姿態(tài)，塑造了一個令人難忘的結(jié)局和形象，犯罪傳奇的身影漸漸消失與大雪中，反英雄色彩的電影卻塑造了很英雄的余味。
《暴走列車》是部很有力量的電影，始終洋溢著自由和野性的味道，卻又表現(xiàn)著人性的善惡，沒有那么“光輝”，卻真實而觸動觀眾。強?沃特的表演非常精彩，當年也獲得了奧斯卡提名，曼尼粗獷的感覺被演繹的很真切，而復雜細膩的內(nèi)心表現(xiàn)的又很立體，最后的表演余味很深，風雪中站立于車頭的曼尼，張開雙臂，消逝于風中，只留下野性的呼喚。
3 ) 贏家一無所獲
無意間在一個視頻網(wǎng)站翻到了這部電影。沖著黑澤明的大名，看了這部電影。大師就是大師，電影不僅精彩刺激，還有深度?？吹萌撕孟窈攘艘槐镁疲匚队崎L。
這個電影總共可以分為兩部分，一小部分講越獄，一大部分講暴走火車。在監(jiān)獄那部分，可以看到主角曼尼在和監(jiān)獄對抗的過程中，獲得了整個監(jiān)獄罪犯的尊敬。配角拳擊手可謂曼尼的迷弟，看到電視上有關曼尼的新聞，歡天喜地地跑到播音室，讓老播音員轉(zhuǎn)播到電視新聞，讓全監(jiān)獄都聽的到。
監(jiān)獄長與曼尼因為新聞事件成了死對頭。在監(jiān)獄長暗中派人刺殺曼尼沒有成功的情況下，曼尼決定越獄，并帶上了拳擊手。
和自己的偶像一起越獄，拳擊手非常高興?？墒沁@家伙有點逗逼，天真而愚蠢。他心中任何一點情緒，都要通過嘴，臉部表情，還有四肢表現(xiàn)出來，真是傻的可愛。老曼尼對這個年青的傻小子頗為嫌棄?？墒钱吘故且粋€年青力壯的小伙子，還是能排上用場的。
拳擊手希望成為曼尼的搭檔，而曼尼只想把他當小跟班。拳擊手剛開始表現(xiàn)不滿，就立馬被曼尼的氣場壓制，他也只能答應。他感覺到了被當做工具的意味。
上了火車之后，拳擊手又興奮了起來，想著終于可以順利逃走了。他高興地把自己的出獄計劃告訴了曼尼。誰知曼尼大發(fā)雷霆，說他是做白日夢，他唯一能做到的就是小心翼翼地供著一份洗碗或掃地的工作。拳擊手有點委屈，說那才不是自己的人生，并問曼尼你愿不愿意過那種生活。曼尼說我希望我可以。這一幕飽含辛酸，經(jīng)歷了跌宕起伏的人生后，他希望一切可以重來，哪怕從洗碗開始。
顯然，這時的拳擊手已經(jīng)產(chǎn)生困惑，他心中的英雄不應該是這個樣子。
后來，兩人又和女列車修理員會面了。三人想辦法讓火車剎住?；疖囶^的過程中，遇到了一扇無法打開的門。拳擊手挺身而出，在火車外面扒火車，試圖越過火車之間的連接，跳到火車頭上，但是沒能成功，在返回時，曼尼堵住門，不讓拳擊手進屋，逼他去跳到火車頭上。但是修理員看到了曼尼的瘋狂和殘忍，和他發(fā)生沖突，最后曼尼對兩人動手。在僵持之中，曼尼丟掉了手中的刀，低下了頭。拳擊手悲傷的說：你可是我們的英雄啊，現(xiàn)在卻連監(jiān)獄長都不如，他起碼還有道貌岸然的樣子。
此時曼尼在拳擊手心中的英雄形象已經(jīng)崩塌了，他不是狂放不羈，自由不羈，俠肝義膽。他是一個生活所迫，無奈走上了一條不歸路，如今悔不當初的人。他是在與監(jiān)獄對抗的過程中越發(fā)變得血腥殘忍，自覺“禽獸不如”的人。
最后曼尼一個人來到了火車頭，監(jiān)獄長也通過繩梯，從直升機上來到了火車頭。曼尼偷襲了監(jiān)獄長，并把他鎖到了車上。他贏了監(jiān)獄長?？墒莿倮目旄胁]有持續(xù)多久。監(jiān)獄長說你以為自己贏了。曼尼說輸贏有什么區(qū)別呢？
是啊，輸贏有什么區(qū)別，反正你我都要死。曼尼走出車外，把火車頭和車廂分離開來，向著拳擊手和女配角揮揮手，自己爬到車頂，迎風而立。
這一幕代表了人終究戰(zhàn)勝了代表科技的火車頭，代表強權的監(jiān)獄長，但是卻要和他們一同赴死。輸贏有什么區(qū)別？
4 ) 一部充滿野性，人性，感性的電影
《暴走列車》，一部充滿野性，充滿人性，充滿感性的電影，冰天雪地之下，這部電影表現(xiàn)著豐富的電影元素，又給人頗為震撼的電影畫面與主題。
本片的開頭確實拍的漂亮，一上來就是一位犯人被單獨監(jiān)禁三年的遭遇被法律機構要求解除，而執(zhí)行的監(jiān)獄長對罪犯咬牙切齒的描述一下子將兩人的矛盾充分展現(xiàn)。
影片一幕令人印象深刻，貝克念叨著曼尼的傳奇，憧憬著自己干脆犯罪大業(yè)，曼尼憤怒的將其駁斥，“滿口屁話，你不可那個樣子。我告訴你該怎樣做！你該找個工作，一件小差事，一些讓你轉(zhuǎn)變的活，咖啡廳端碗碟或洗店伙計。你要當金飯碗一樣捧者，因為它是珍貴的！我告訴你，這就是黃金?！?，當貝克進一步質(zhì)疑“你會說難道你愿意那樣干？”，曼尼略顯低沉的回答，“我希望我有機會，我希望我有”。
5 ) 未圓的機車夢
1964年他偶然看到一篇報道，講述了1962年美國發(fā)生的一次列車失控的真實事件。失控的列車以一百三十公里的時速狂奔在美國中西部的原野上，失控時間長達一小時四十分，列車上只有一個完全不懂操作列車的機械工和兩個偶然上車的越獄犯。
黑澤明找到了美國電影公司做投資方，開始以此事件為基礎編寫電影劇本，名字就叫《暴走列車》。
由于場景和演員均是美國的，基本就是一部美國電影，所以劇本需要根據(jù)美國的習慣改寫?？珊跐擅髋c美國電影公司在改寫的劇本上很難達成一致，加之其它的一些原因，本應在1966年12月開拍的電影，被黑澤明單方面要求推遲一年，美國電影公司雖然已有大量投入，但還是最終同意暫停拍攝。
后來，可能是由于種種原因，黑澤明還是沒能拍攝這部電影，而由現(xiàn)在的導演在1985年拍攝完成。
這部電影的主題應該還是美國電影公司最初定義的“無論是誰，都有著想逃離卻逃離不掉的東西”。
而這個主題，黑澤明并不贊同。他認為這部電影是一部徹底的動作電影，列車的失控貫穿于整個影片。人類生產(chǎn)的機器有一天突然像擁有了自己的意識一樣狂奔起來，人類卻沒有辦法讓它停下來。人類與機器的這種主導關系的逆轉(zhuǎn)讓人不得不心生恐懼。這個“失控的怪物”的主題，一直保留在黑澤明的創(chuàng)作生涯中。（最近的《猩球崛起》系列，不也是同樣的主題嗎？）
雖然黑澤明編寫的劇本中也增加了一些真實事件中沒有的情節(jié)，在描寫失控列車的同時，也描寫了一些人與人之間的糾紛，可這些只是為了提高電影的驚險刺激感。
作為藝術家的導演與作為資本方的電影公司，在電影這一類獨特藝術作品上往往會有不同的想法和要求。這種特點就注定了觀眾最終看到的作品可能與導演的風格不符的情況。
就這樣，黑澤明錯失了親自完成自己機車夢主題的機會。
以上內(nèi)容，改編自田草川弘的《黑澤明VS好萊塢》。
6 ) 我可以放棄自由，但，不能被你剝奪追求自由的權利
對男主角，我是服氣的，只要想做成的事情，丟了性命也要去完成，對比我，更像是劇中的小跟班，看似勇氣十足，像個男人，面對真正挑戰(zhàn)時，遇到幾次阻礙也就縮回來了。
在最后，列車控制室的人拋出了疑問，為什么所有的高科技都用上了，還是沒辦法阻止這列高速奔馳的火車？
或許是，當一個人真正堅定地追求自由的時候，能讓ta停下來的，只能是自己，最終會不會獲得自由，全在自己怎么選。
我可以放棄自由，但，不能被你剝奪追求自由的權利。
男主角是一名勇士，站在火車頭上時，真像“齊天大圣”腳踏七色彩云，乘風破浪。
最后選擇終結(jié)自己的生命，不帶一絲遺憾。
超級酷炫，雖是英語片卻因為導演的身份有了一種東歐電影特有的冰冷蒼茫大氣，可以期待一下威尼斯的新作了。
越獄+火車失控，《肖恩克的救贖》和《危情時速》把這片各抄去一半就成了佳作，可見黑澤天皇的原劇本有多厲害，即使是類型片也沒有忽視人物塑造，結(jié)局悲壯而大氣?？挡槁宸蛩够娴暮芟矚g用莎翁的句子結(jié)尾啊！
大銀幕看特別好, 而宗教情節(jié)及越獄情節(jié)應都啟發(fā)了蕭申克, 兩個不同單位正將此片安排同一戲院在 蕭申克前放映, 很有深意.....感覺蕭申克致敬了不少. 結(jié)尾更應是影史最經(jīng)典結(jié)尾之一, 我必選入結(jié)尾二十大.....
一個和全世界過不去的老囚，一個和全世界嘮叨的新犯，踏上一輛無視全世界的列車。壯懷激烈。
三、四星之間罷?？傆X得和震撼經(jīng)典差了那么一口氣，各方面都粗獷到粗糙的境地。強沃特長相兇惡，角色人設冷硬，臺詞念白卻給人陰柔的感覺。埃里克更不用說，就是個rapper娘炮。
確實是比較經(jīng)典的架勢，肖申克的救贖是不是也有借鑒這個片子?。?/p>
7/10。強調(diào)外部沖突、對罪犯移情、生死決擇等情節(jié)結(jié)構還算緊湊。但是逼仄的空間本來就不利于展示華麗動作場面，影片既沒有不停歇的困難升級（路途中唯一關卡是過老橋），也放棄把重點放在人物色彩上，僅靠斗嘴、撕打挖掘性格遠不夠。只有結(jié)尾，從直升機吊下和分開失控車廂這段達到了刺激與情感的平衡。
夠硬朗，夠簡單，夠直接，最酷的同歸于盡，有悲憫不同于野獸，很有拍攝難度。安吉麗娜·朱莉的爹爹、茱莉亞·羅伯茨的哥哥攜手越獄的故事，都演得好。
小黑的本子，難道本來是想讓三船在北海道耍的么。想起《新干線爆炸案》、《生死時速》，前段監(jiān)獄是《肖申克的救贖》，末尾自由的死是《路易斯與塞爾瑪》。
8.5+箭影4K修復版，視聽一流，黑澤明*好萊塢大制片廠，劇本水準拉開常規(guī)商業(yè)制作一大截。
前半小時越獄片，后80分鐘是列車失控的冒險片。本片最大的看點還是攝影了，黑鐵晦暗的監(jiān)獄和后面白雪跟黑巖混合的阿拉斯加，都透出一股冷硬孤絕的氣息，至于在疾馳火車上攀爬和空降之類戲碼，做的并不比《銀線號大血案》等前人出色。劇本這塊兒還是比較水了，感覺角色的立場經(jīng)常是混亂的，表演也不好，男二號一直在不停的喊強·沃特，吵的人腦仁疼，強·沃特也暴打男二之類的莫名發(fā)狂。越獄部分有一個強·沃特與陰暗監(jiān)獄長的雙雄線，但這條線索跟之后的列車冒險戲合并的非常別扭——監(jiān)獄長空降列車單挑強·沃特之前一直跟列車指揮中心打交道，但指揮中心這幫人起了什么作用？有什么目的？強·沃特和男二本來要跳車為何又非得跳車頭？監(jiān)獄長降落后為何不按下緊急制動？監(jiān)獄長在軟梯上空降列車算是主要的驚險鏡頭，但他在那兒飄浮了大約六分鐘，飄到審美疲
劇本是黑澤明60年代試圖進軍好萊塢留下的遺產(chǎn)，二十年間幾易其手，最后Cannon制作，由來自蘇聯(lián)的康查洛夫斯基執(zhí)導。終稿編劇Edward Bunker曾是職業(yè)大盜，成功轉(zhuǎn)型犯罪作家并在好萊塢混的風生水起，后來在《落水狗》中出演藍先生，還給《盜火線》做過技術指導。正是Bunker向劇組推薦獄友Danny Trejo當拳擊教練，導演還給他安排了個小角色，由此開啟了彎刀叔的銀幕生涯。
編劇居然是黑澤明。。。質(zhì)量不錯的一部片，那個老頭實在太帥了，可謂是最讓人難忘的畜生之一。。。這個海報有點囧
奇葩的組合，但成品出來后其實感覺還是很不錯的，一直在想如果還是黑澤明來執(zhí)導這一作品是不是會更為經(jīng)典，可能是預算問題，曼尼那種猶如困獸之斗的憤怒和絕望沒有完全體現(xiàn)出來，最后一幕的配樂和蒙太奇說真的渣化了好多.....
最后評上三星，全靠最后的10分鐘，有一點點提升了我的觀影感受，男主起碼有點點的高光時刻。不然的話從頭看下去，故事線都比較單調(diào)、薄弱，而且敘事節(jié)奏稍慢，沒有太強的緊迫感，兩位男主的設計也不討喜。85年成龍剛排出警察故事，而這部電影中最后有一場直升飛機垂吊警察追逐失控火車的設計，不知道是不是受到這部電影的啟發(fā)，92年成龍的《超級警察》有了相似的元素，直升飛機垂吊與火車。成龍的設計更加驚險刺激，這部電影的設計則更多展示了極寒條件的困境。
No beast so fierce but knows some touch of pity.But I know none,and therefore am no beast.（禽獸雖兇猛，尚還有一點惻隱之心。但我卻一點沒有，所以我不是禽獸）
國內(nèi)能拍出這樣的電影嗎？第五代傳統(tǒng)之后，賈樟柯的第六代也不如前輩，現(xiàn)在的更成為圈錢的項目。
黑澤明的劇本，充滿孤獨感的強人主角，仰慕他的年輕人，最后的人性思考都是招牌。作為英雄的出場既有傳奇感。男人間粗暴的對抗充滿了日片的陽剛，“不，比野獸更糟，我是人”，最后在野獸與人之間選擇了人性，與獄長同歸于盡。風雪中的動作場面難度很大，真有天地不仁的酷烈感?？芍^越獄+危情時速。
故事生猛有力、氣質(zhì)粗獷狂野，今年觀影最佳片。5星推薦。
野獸也會憐憫，而我不會，是人還是野獸。大雪中瘋狂疾馳而去的結(jié)尾……夠硬。（這悲天憫人的莎翁氣息果然是黑澤天皇的范兒）