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1 ) 350個字多一字也不行之《洛城機(jī)密》
最后一小段又超字?jǐn)?shù)了……
白雪之下往往是最骯臟的，天使之城也莫過如此。整的像好萊塢影星的妓女?dāng)嗨土俗约旱拿餍菈魠s迎合了最下流的欲望。警隊高層暗殺清理黑社會卻也接盤了對立面的生意。三個警察各有所圖卻也心懷正義對抗黑暗。缺陷式的人物塑造更具真實立體感，也使得在法理和道德邊緣游走的正邪對抗酣暢淋漓。高潮處的槍戰(zhàn)尤其過癮，從中能感受到《英雄本色》、《龍虎風(fēng)云》等黃金時代港片槍戰(zhàn)戲的風(fēng)采。 讓人感到遺憾的是最后艾斯力在警局的口述，也許導(dǎo)演和編劇生怕觀眾沒有捋清故事的來龍去脈和紛繁復(fù)雜的人物關(guān)系，所以有意為之。然而個人看來這份“露怯”卻削弱了影片的經(jīng)典份量。其實通過三位主演查案時的互動，整個事件串在一起是一件水到渠成的事情，無需通過竹筒倒豆子的方式全部說出，過于直白反而失了標(biāo)簽為懸疑的分寸。 三位主演:蓋皮爾斯通過?？雨犛讯讲角嘣?，電影里他擁有了全世界。羅素克勞的暴脾氣看起來更像是本色出演，開最多的槍挨最毒的打，片場清道夫也屬實不易。凱文斯派西享受著海報和演職表的頭號待遇卻戲份最少，從頭到尾只揮了一下拳頭，這種不費(fèi)力還討好影評界贊譽(yù)的才是真正大贏家。
2 ) 洛城機(jī)密背后的故事
注：本文并非我原創(chuàng)，資訊來自我以往觀看的一些油管視頻，很遺憾我忘記了原視頻出處，如果有影迷能夠提供原視頻地址，我會以最快時間將原地址放至本文醒目位置。我寫這篇文章，主要目的是為了我自己查找資料更方便。
主創(chuàng)團(tuán)隊談?wù)勥@部電影背后的一些事
1，大家都知道這是由同名小說改編的電影，原作者James Ellroy稱贊這部片為“一部高雅的電影”，他坦承，雖然洛城機(jī)密的世界是他創(chuàng)造的，但柯蒂斯的電影版卻是超乎他想象的，這是他能給出的最高評價。他說，當(dāng)他重看自己的小說版時，他會看到電影版的演員們說出臺詞的樣子。
2，導(dǎo)演提到，他十分重視電影中的光線，他希望展現(xiàn)南加州的光芒，陽光中應(yīng)當(dāng)透出柔軟，這樣才能中和當(dāng)?shù)氐幕哪匦?，而意大利攝影師Dante Spinotti認(rèn)為這部電影應(yīng)當(dāng)展現(xiàn)這座城市的外在性。
3，導(dǎo)演一開始就對攝影師說，這部片不該以典型黑色電影的手法拍攝，不過攝影師立刻回問他：什么是黑色電影？
4，導(dǎo)演在拍攝初期找了幾十張照片給攝影師看，他希望電影的畫面看起來就是這種風(fēng)格
5，劇組觀看了數(shù)部導(dǎo)演喜愛的50年代電影，他們發(fā)現(xiàn)當(dāng)時的電影里街上的行人、車輛、布景都遠(yuǎn)比現(xiàn)在要少，而以現(xiàn)代眼光來看這顯得太過空曠
為了讓電影更符合現(xiàn)代化眼光，劇組故意讓畫面中出現(xiàn)的元素更加豐富，讓街道更像如今的城市。
6，導(dǎo)演說，他希望可以在畫面中傳達(dá)一種反差，既是幻想與現(xiàn)實之間的反差，也是角色自我認(rèn)知與來自他人的認(rèn)知之間的反差
7，導(dǎo)演認(rèn)為，為了凸顯影片時代感，在片中應(yīng)當(dāng)出現(xiàn)一些戴帽子的人，但他們不應(yīng)是內(nèi)容的中心，而是圖像的一部分
8，主演蓋·皮爾斯說，導(dǎo)演內(nèi)心是一個非常溫暖又敏感的人，因此導(dǎo)演在這部電影中使用的顏色也主要是棕色等溫暖的顏色
但對于他飾演的Ed來說，這個人物是一個有些冷血的野心家，因此當(dāng)他出場時，他的服裝總是灰色、深藍(lán)色等冰冷的色調(diào)
9，蓋·皮爾斯來試鏡時，導(dǎo)演對他的尖牙不滿，希望他能把牙磨平
蓋·皮爾斯不愿做手術(shù)，因此最后他們的做法是將蓋的牙齒包住并進(jìn)行了略微延長
10，蓋皮爾斯說，在本片里他學(xué)到了靜止的力量。（在艾德得知真相的那場戲里，一張凝固的臉配上特寫鏡頭卻營造了絕佳的戲劇張力，這個做法堪稱導(dǎo)演教科書）
11，導(dǎo)演稱，當(dāng)拍攝杰克·文生被杜德利警長殺死的那場戲時，他的想法就是要以最平凡、最普通的手法展開這段故事。
12，接上，編劇Brian Helgeland說，每次他看到這場戲都會被凱文·史派西驚艷，
“凱文面前有一杯咖啡，而他正要把手上的咖啡弄干凈，這太完美了，因為這并不是劇本的一部分，這是演員對表演完全投入的一瞬間...這總是讓我很震驚，我是說，一個正要把手上的咖啡弄干凈的人怎么會突然被打死呢”
導(dǎo)演繼續(xù)評論
“我們拍攝這個鏡頭時，難以置信的是，我真的能看到他眼中的光芒逐漸散去，如今你可以用數(shù)碼技術(shù)創(chuàng)造這種鏡頭，但當(dāng)時凱文靠的完全是自己的表演”
剪輯師說，在初剪之后，他和導(dǎo)演都覺得這個死亡鏡頭應(yīng)該更長些，所以我們最后看到的畫面是，攝影機(jī)一直對著凱文拍攝，直到他忍不住轉(zhuǎn)眼球
13，凱文自己說，文生之死這場戲有著絕妙的構(gòu)思，而拍攝手法也十分簡單，因此觀眾絕不會猜到接下來會發(fā)生什么，凱文認(rèn)為這個鏡頭處理得越是安靜效果就越是可怕。
凱文說，拍這場戲時他的視線總是忍不住隨克倫威爾移動，而他又得假裝自己慢慢死去，所以他要求劇組幫他在對面廚房的墻上畫兩個黑色的大圓圈，這樣他就能把視線從克倫威爾身上轉(zhuǎn)移到圓圈上面。
14，片中關(guān)鍵臺詞“羅羅湯馬西”為電影原創(chuàng)，據(jù)導(dǎo)演說，這個臺詞是為了讓已死的杰克透露關(guān)鍵信息，同時也為了讓大家知道杜德利是壞人，最終主創(chuàng)們想出了這個臺詞。
15，小說《洛城機(jī)密》是小說《The Big Nowhere》的續(xù)集，而電影版片尾的旅館大戰(zhàn)正是來自小說《The Big Nowhere》，編劇坦言他們撿了個現(xiàn)成，而在小說中，杜德利警長活到了《洛城機(jī)密》這本書的最后（不過，他在小說的續(xù)作中死掉了）
16，編劇說，我只是想認(rèn)真制作一部好電影，假使這部片沒有獲得任何獎項也沒有獲得任何關(guān)注，我也會因我的工作與這次合作經(jīng)驗而自豪。導(dǎo)演說，他知道他正在制作一部他和他的同事們都會喜歡的電影，這對他很重要，而（《洛城機(jī)密》由于遇到了《泰坦尼克號》而在當(dāng)年奧斯卡上收獲無幾的）事實證明，在電影行業(yè)中從事你熱愛的事業(yè)是艱難的。
完。
3 ) 《無間道》+《英雄本色》，但是更好
影片的節(jié)奏也掌握得相當(dāng)棒，開始所有的迷惑不解隨著情節(jié)的發(fā)展一點(diǎn)點(diǎn)被解扣，但緩速有序，絕不急躁。
金.貝辛格的角色Lynn在遭遇Ed的一幕那段獨(dú)白真是精彩到不能再精彩，充滿了話劇舞臺的夸張與激情，包括眼神、語氣和肢體語言，真是非常感性的一幕。
整個故事情節(jié)感覺仿佛是《無間道》與《英雄本色》的合體，迷中套迷，層層解套，最后動作場景大收尾。這真堪稱最有頭腦的娛樂片之一，難怪是多年來好萊塢的經(jīng)典佳作。
4 ) 老炮兒養(yǎng)成記
1. 有一個很個人的想法：其實這部影片，和《教父》一樣，應(yīng)該同歸類為“成長片”。與《教父》中的第二任教父麥克一樣，本片中的主角艾德在影片開頭也是以青澀不諳世事，理想主義的“后生仔”形象示人，兩人都同為身邊的油膩的中年人所譏笑，甚至連“college boy”這一稱呼也如出一轍。但隨著影片的發(fā)展，主角在腥風(fēng)血雨的歷練中，完成了“成長”的過程，最終向人們證明，最初那個青澀的，理想主義的“college boy”，甚至可以比所有人都要更加老練，狡猾，不擇手段。 2. 如果說到了最后那個理想主義青年艾德已經(jīng)不復(fù)存在了，我們可以說這部帶有黑色色彩的“成長片”，講述的是理想主義的覆滅與完敗嗎？可以，也不可以。無論是艾德還是《教父》中的麥克，他們最初的理想主義中那種“不嗜殺”，那種“全有或全無”般對絕對正義的追求是覆滅了，但理想主義中的其他一些部分，如艾德的嫉惡如仇，正義感，或者麥克對家庭的愛與保護(hù)，則得到了保存。可以說，主人公通過對理想主義一些部分進(jìn)行有選擇的舍棄與保存，完成了理想主義的“現(xiàn)實性改造”，這就是許多“為人師者”口中的“成熟”。若不如此，理想主義將在真實世界的腥風(fēng)血雨中徹底覆滅。 3. 如果《洛城機(jī)密》僅僅是關(guān)乎“成熟”，還不足令我如此喜愛。艾德的“成熟”，不是油膩的，正邪邊界模糊的曖昧。即便到了最后，艾德靈魂的內(nèi)核仍然是正義的。簡而言之，從程序正義退其次而求結(jié)果正義，從絕對正義妥協(xié)成為相對正義。 4. 程序正義與結(jié)果正義，絕對正義與相對正義是正義的兩個維度。本片中展現(xiàn)出來正義的第三個緯度是隱秘正義與外顯正義。隱秘正義只注重正義得到伸張這一事實對于個人的意義，而不在意這個事實是否為社會公眾所知。外顯正義則認(rèn)為伸張正義必須為大眾所知，只有這樣才能起到伸張正義的最終目的：教育大眾與強(qiáng)化社會規(guī)范，使得正義的理念更為深入人心。顯然，一開始，艾德是外顯正義的信奉者，而到了最后，他開始轉(zhuǎn)而追求隱秘正義。我們不妨問問自己問自己，如果現(xiàn)在我們所從事的一切，到最終不會為任何人所知曉，我們還會堅持下去嗎？如果回答是否定的，那么我們熱愛的，可能僅僅是這件事所附加的意義，而不是其本身對于我們個人的意義，這就是所謂的“不純粹”。艾德則是一個“純粹”的人。到了最后，他沒有花費(fèi)什么努力去勸說他人相信自己伸張正義的故事，甚至順從地參與構(gòu)筑史密斯“英雄模范”的虛偽人設(shè)。對于艾德來說，史密斯是否被公眾認(rèn)定為罪犯已經(jīng)不重要，只要正義的事實能夠?qū)崿F(xiàn)，并為“自我”所銘記，就已經(jīng)足夠。影片末尾展現(xiàn)出來的，正是這種獨(dú)自一人承擔(dān)“隱秘的真相”的迷人張力。這種張力，令人聯(lián)想到《黑暗騎士》中心甘情愿為全世界所誤解的蝙蝠俠布魯斯韋恩。 一個人獨(dú)自承擔(dān)“隱秘的真相”的艾德，是否同時享受著那種“隱秘的狂喜”？ 5. 我們很難說艾德的改變是進(jìn)步還是退步，但不可否認(rèn)，成熟的艾德更加迷人?！耙磺袉渭兊?，都令人乏味，而只有混沌與復(fù)雜，才是美妙的無窮源泉”。我喜歡《洛城機(jī)密》，很大部分原因，正是因為主人公到最后所展現(xiàn)出來的復(fù)雜性。這種復(fù)雜性展現(xiàn)于外在與內(nèi)里，正義與邪惡，真相與謊言多個層面的共存與重疊。不知大家發(fā)現(xiàn)沒有，最后的艾德2.0版本，已經(jīng)成為了影片開頭的艾德，杰克與巴德三人的綜合體：有正義感，諳熟人情世故，同時又能夠不擇手段。理想主義青年天真單純而叫人反感，圓滑世故的“社會人”油膩而引人生厭，唯有老練嫻熟而又仍舊純粹，能打破規(guī)則卻又堅守底線的人，才是真正的“老炮兒”，值得被細(xì)細(xì)玩味。 白開水單調(diào)乏味，放壞了的劣酒又酸腐難飲，唯有美酒才能愈陳舊愈香醇。
5 ) 復(fù)雜劇情片的完美典范
不好的片子絕對的失敗在于編劇，相對的成功在于導(dǎo)演。
不壞的片子絕對的成功在于導(dǎo)演，相對的失敗在于編劇。
這話咋一看好像在說，編劇總是壞事的，而導(dǎo)演總是成事的，其實不然，起碼還有兩種片子我沒有討論，“好的片子”和“壞的片子”。相反，我是在強(qiáng)調(diào)編劇之于一部電影（特別是劇情片）的重要性。沒有好劇本，請再好的導(dǎo)演來拍也頂多拍出不壞的片子。雖然大家都說導(dǎo)演是一部電影的靈魂，但我一直認(rèn)為，沒有好劇本的話，這靈魂就無法附體。這話拿來說國產(chǎn)電影就很貼切了，我們好導(dǎo)演不少，好作品卻不多，很大程度上就是因為沒有好編劇。不知道從什么時候起，用神話開國的中國人居然不會講故事了？！
回到《洛城機(jī)密》，這是一部拿了N多個最佳（改編）劇本獎的電影，平心而論，我從來沒有看到過故事如此精彩的劇情片，從來沒有！這里再插一句，很多電影大師和成功的電影往往都是集編導(dǎo)于一體的，自己把自己寫的文字付諸影像。本片的導(dǎo)演也參與了編劇的主要工作，這無疑為本片的成功打下了堅實的基礎(chǔ)。從來沒有一部電影會讓我在觀影期間頻繁地暫停（通常我喜歡連貫地觀影），甚至回退到有關(guān)段落尋找臺詞上的蛛絲馬跡；也從來沒有一部電影會讓我在觀影期間興奮得恨不得撞墻（事實上我真的意思了一下），因為劇情太出人意料了，我承認(rèn)我的大腦還沒有讓好萊塢進(jìn)化到高級階段。當(dāng)一切塵埃落定之時，那些精彩的臺詞、出色的演技、復(fù)雜的劇情……無一不讓我良久地回味。
里面的七位主要演員，在出演本片時，要么已是修成正果的老戲骨，要么是當(dāng)時如日中天的大明星，要么是日后大紅大紫的實力派?？梢韵胂筮@么多高手在一起拼演技對觀眾來說是一件多么享福的事情，再加上編劇們精心打造的臺詞和對白，可謂是出神入化相得益彰。Russell Crowe的正直義氣、手粗心細(xì)；Guy Pearce的謙謙君子、工于心計；Kevin Spacey的風(fēng)流倜儻、處世圓滑……好久沒有看到這樣能讓我在看完后同時記住至少五位角色的片子了，上一次大概是看黑澤明的《七武士》。
其實我非常想專門就劇情來說點(diǎn)什么，但實在不忍因透露了劇情而降低諸位的觀影欲望，那我只好避實就虛的說上幾點(diǎn)。如今這樣題材的片子一般都會把正與邪的界限給曖昧化，本片也不例外。但具體說來，又有不少獨(dú)到之處。首先出場的三位男主角都是警察，性格迥異，而且觀眾也大多會旗幟鮮明地喜歡誰和討厭誰。當(dāng)那起兇殺案“貌似”（一方面按故事發(fā)展它確實沒結(jié)，一方面觀眾不管是從理性還是感性上也都會覺得它應(yīng)該有貓膩）結(jié)案，隱約感覺到三位警察中有人要走上邪路以便繼續(xù)制造戲劇沖突的時候，意想不到的三位之外的邪惡勢力突然出現(xiàn)（實乃全劇的轉(zhuǎn)折點(diǎn)），案情得以延續(xù)，也導(dǎo)致了正邪的絕對對立，而觀眾對主角的不同態(tài)度也因此統(tǒng)一轉(zhuǎn)變?yōu)橹С郑ㄊ聦嵣?，性格差異極大的男主角們選擇站在了一起）。而當(dāng)最終正義完全戰(zhàn)勝了邪惡（包括自身的私欲）的時候，卻在結(jié)局上來了個曖昧處理?？偟恼f來，劇情設(shè)計是“曖昧——對立——曖昧”，這是明顯不同于港產(chǎn)片里頭曖昧到死或者國產(chǎn)片里頭對立到死的設(shè)計的。
再贊美一下劇情，兩個多小時的片子，在開場不到半小時的時候就開始發(fā)力，拖觀眾下水，而當(dāng)觀眾隨案子的貌似了結(jié)已經(jīng)被拖得有些疲勞（因為七七八八的線索太多了）的時候，劇情峰回路轉(zhuǎn)再次發(fā)力，而且這一次發(fā)力因為有了前面大篇幅的鋪墊，舊線索加上新線索，使得力度更大更猛，帶給觀眾的則是無限觀影上的享受。如果說前半部分觀眾還可以作為一個破案者參與其中的話，后半部分觀眾則只能老老實實地當(dāng)一回局外人了，因為劇情的發(fā)展已經(jīng)超出了一般的觀影經(jīng)驗。而幾位主要角色之間的關(guān)系也隨著劇情的發(fā)展在進(jìn)行著移位，片子的重心一直在移動，這個張力還沒破，那個張力又形成了，讓人捉摸不定。
最后想說的是，有人會不自覺地把它和《兩桿大煙槍》進(jìn)行比較，我想了一下，覺得可比性不是很大，因為兩片的差異遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于共性，雖然它們都是天衣無縫地講述了一個巨復(fù)雜的故事?！秲蓷U大煙槍》的亮點(diǎn)在于可愛的英式幽默，獨(dú)特的影像風(fēng)格和出彩的搖滾配樂；而《洛城機(jī)密》的影像則是傳統(tǒng)的好萊塢風(fēng)格，它的配樂以爵士樂為主，不過曲風(fēng)上過于單調(diào)，大概也是受了故事所處年代的限制?！堵宄菣C(jī)密》的亮點(diǎn)在于編劇們精致的臺詞和演員們精湛的演技，它設(shè)計的正邪兩派以及三位主角的不同性格也很容易帶動觀眾的參與性；而《兩桿大煙槍》根本就把代表正義的警察不放在眼里，主要是一群不代表正義的人在那兒玩，這樣觀眾就很本能地讓自己站在了銀幕之外看熱鬧，而不會融入哪一個角色。當(dāng)然了，這些都不代表兩片有什么高下之別，更多的是英國與美國的文化差異所致吧。
6 ) 淺析《洛城危機(jī)》
在這一段影片中，導(dǎo)演巧妙地運(yùn)用了玻璃的特點(diǎn)，達(dá)到了在一個鏡頭中同時展現(xiàn)多個人物形象的目的。一般玻璃具備映射的功能，而審訊室的玻璃與一般玻璃相比有著更加顯著的特點(diǎn)——從這一面看過去是鏡子，而從另一面看過來則是玻璃。在警局喧嘩的背景聲中，艾斯利神情嚴(yán)肅地看著審訊室內(nèi)埋著頭獨(dú)坐的路易斯，仿佛在思考著審訊方案。而此時此刻，鏡頭并非對準(zhǔn)艾斯利在拍攝，相反卻是正對著一墻之隔的路易斯。鏡頭透過玻璃從審訊室外拍向?qū)徲嵤覂?nèi)，似乎是為了展現(xiàn)審訊室內(nèi)路易斯的狀態(tài)，但在我看來，導(dǎo)演更想表現(xiàn)的是玻璃窗中映射出倒影的艾斯利。一個近景鏡頭使觀眾清晰地看到艾斯利緊閉的雙唇，以及那嚴(yán)峻表情后隱藏的犀利決心。在此之前，許多情節(jié)已經(jīng)充分展示出艾斯利那旺盛的進(jìn)取心，而此次的犯罪嫌疑人是由他親自逮捕歸案的，也是他第一次親臨抓捕現(xiàn)場的輝煌成果。短短的一個靜景鏡頭將艾斯利內(nèi)心深處的欲望和盤算淋漓盡致地展現(xiàn)在觀眾面前。
鏡頭隨著艾斯利的腳步而移動，接下來的一個鏡頭則更為有趣。艾斯利走過杰克的身邊，杰克正坐在審訊室外翻看著一張報紙。隨著鏡頭的運(yùn)動，我們可以在同一個鏡頭里看到三個不同的人物，而這三個人卻分別處在審訊室玻璃內(nèi)，玻璃旁以及玻璃外。玻璃內(nèi)的黑人青年低著頭，正忍不住在哭泣，審訊室內(nèi)因為玻璃灰暗顏色的緣故而顯得黑暗、低沉；玻璃旁的杰克正瀟灑地翻閱著報紙，他穿著一身雪白的襯衣和西服，臉龐明亮，整個人的色調(diào)和審訊室內(nèi)截然不同，他有些驚訝地看著艾斯利，似乎為艾斯利的過分嚴(yán)肅認(rèn)真而吃驚；而艾斯利正聚精會神地閱讀捧在手中的報告，輕聲默念著從杰克身邊走過。三個人物分別展現(xiàn)出了三種不同的景別，黑人青年是全景鏡頭，杰克因為空間距離的接近，拉伸為近景鏡頭，而艾斯利則被鏡頭拉得很近，只拍攝到了他的左肩。不同的景別也使觀眾對三個人物產(chǎn)生了完全不同的感受，同時導(dǎo)致了對人物感受程度的參差不齊。例如對于黑人青年，觀眾更容易采用一種審視的眼光來打量他，但對于杰克，比較輕易就能夠猜測到他大概的心理活動。此外人物的心理活動與性格特點(diǎn)也得到了更加充分的詮釋，杰克的灑脫與漫不經(jīng)心，艾斯利的緊張與嚴(yán)峻冷靜——這些都是導(dǎo)演在這段影片之前竭力所要表現(xiàn)的——在此時得到呼應(yīng)和更加深刻的表現(xiàn)。
世界永遠(yuǎn)都有處于灰色的地帶，沒有絕對的正義，也沒有絕對的黑暗
bud太牛逼了！真是條漢子！
可以說是冷硬推理改編電影的極致 唯顯不足乃是某羅中三槍結(jié)尾居然還活著（雖然說得出那句很著名的話語了）：母親死三天被發(fā)現(xiàn)的橋段原來早有人用過。凱文的聰明角色能夠贏整個戰(zhàn)爭，探長終究還是大意了呢，從一開始的智斗處于下風(fēng)就注定了他的敗局。但注意最后凱文是伸張了羅素的“正義”，結(jié)局向上。
精彩之至。讓人記住太多的面孔。
有人贏得全世界，有人贏得從良的妓女。而正義，哪兒都沒有。
三個男人，三種性格。史派西是臉面（人脈）、羅素是拳頭（武力）、皮爾斯是頭腦（智慧）。頭腦說出了信仰，先找到了臉面，臉面死后頭腦和拳頭結(jié)合，爆發(fā)出強(qiáng)大的力量摧毀黑暗。類型片的經(jīng)典。
最后一部分就像在看兩個相愛相殺的男主角做愛做了30分鐘還持續(xù)高潮。克勞叔簡直帥CRY！
故事整體拼湊起來相對完整，主題也表現(xiàn)很精準(zhǔn)。
在那些電影里戲份最少，演的最好的家伙，為什么總是叫凱文·史派西？
艾德?艾斯利清楚自己的目標(biāo)，對支持這一目標(biāo)的理念非常清醒非常冷靜，當(dāng)進(jìn)則進(jìn)，當(dāng)退則退——最難得的是他仍有底線。
一部精彩華麗、從情節(jié)到細(xì)節(jié)都無可挑剔的經(jīng)典警匪片。被扭曲的正義和拳頭，羅羅托馬西和永恒的微笑，有人贏得了世界，有人贏得了從良妓女以及亞利桑納之旅。當(dāng)年比泰坦尼克更應(yīng)該拿獎的片子有一堆，這個是最冤的~
spacey的那個角色真出彩。
舊影回眸，發(fā)現(xiàn)這片在講“不要低估”。警界同事低估了眼鏡新人艾德的勇氣和暴力；艾德低估了蠻牛巴德的智商和魅力；杰克低估了高佬隊長的心狠手辣；隊長也低估了巴德在暴怒后的理智自控……但個人最喜歡的是，精明的艾德嚴(yán)重低估了被綁架墨西哥女孩的復(fù)仇之心以及對于警方辦案只為替罪羊的洞悉和巧用，“我不知道他們什么時候離開，我只想讓他們死！如果不是夜梟酒吧有白人被打死，誰會在乎一個被綁架蹂躪的墨西哥女孩？我所作的（偽證）只為正義！”
片子雖然有點(diǎn)老，但是還挺好看的。算是經(jīng)典吧
Some men get the world. Others get ex-hookers and a trip to Arizona.
劇情錯綜復(fù)雜，表演精彩到位，三個主角個性鮮明，好萊塢警匪片中的經(jīng)典，當(dāng)年奧斯卡惜敗于《泰坦尼克號》。極其喜歡Kevin Spacey亦正亦邪的表演，就是掛得太早了~~
經(jīng)典的老派罪案片，能讓人聯(lián)想到好萊塢的黃金時代。節(jié)奏非常之快，線索卻清清楚楚；就像唱曲名家，一板一眼干凈利落，毫無半點(diǎn)拖泥帶水。當(dāng)年輸給泰坦尼克號真心冤了...
就愛那個年代的美國
真是好看死了，三個我大愛的爺們彪戲，沒有比這更爽的了，華麗時代背景+完美敘事剪輯，從情節(jié)到細(xì)節(jié)，從演技到設(shè)計，無可挑剔。
老套無懸念，還行