最后一小段又超字?jǐn)?shù)了……

白雪之下往往是最骯臟的，天使之城也莫過(guò)如此。整的像好萊塢影星的妓女?dāng)嗨土俗约旱拿餍菈?mèng)卻迎合了最下流的欲望。警隊(duì)高層暗殺清理黑社會(huì)卻也接盤了對(duì)立面的生意。三個(gè)警察各有所圖卻也心懷正義對(duì)抗黑暗。缺陷式的人物塑造更具真實(shí)立體感，也使得在法理和道德邊緣游走的正邪對(duì)抗酣暢淋漓。高潮處的槍戰(zhàn)尤其過(guò)癮，從中能感受到《英雄本色》、《龍虎風(fēng)云》等黃金時(shí)代港片槍戰(zhàn)戲的風(fēng)采。 讓人感到遺憾的是最后艾斯力在警局的口述，也許導(dǎo)演和編劇生怕觀眾沒(méi)有捋清故事的來(lái)龍去脈和紛繁復(fù)雜的人物關(guān)系，所以有意為之。然而個(gè)人看來(lái)這份“露怯”卻削弱了影片的經(jīng)典份量。其實(shí)通過(guò)三位主演查案時(shí)的互動(dòng)，整個(gè)事件串在一起是一件水到渠成的事情，無(wú)需通過(guò)竹筒倒豆子的方式全部說(shuō)出，過(guò)于直白反而失了標(biāo)簽為懸疑的分寸。 三位主演:蓋皮爾斯通過(guò)?？雨?duì)友而平步青云，電影里他擁有了全世界。羅素克勞的暴脾氣看起來(lái)更像是本色出演，開(kāi)最多的槍挨最毒的打，片場(chǎng)清道夫也屬實(shí)不易。凱文斯派西享受著海報(bào)和演職表的頭號(hào)待遇卻戲份最少，從頭到尾只揮了一下拳頭，這種不費(fèi)力還討好影評(píng)界贊譽(yù)的才是真正大贏家。

注：本文并非我原創(chuàng)，資訊來(lái)自我以往觀看的一些油管視頻，很遺憾我忘記了原視頻出處，如果有影迷能夠提供原視頻地址，我會(huì)以最快時(shí)間將原地址放至本文醒目位置。我寫這篇文章，主要目的是為了我自己查找資料更方便。

主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)談?wù)勥@部電影背后的一些事

1，大家都知道這是由同名小說(shuō)改編的電影，原作者James Ellroy稱贊這部片為“一部高雅的電影”，他坦承，雖然洛城機(jī)密的世界是他創(chuàng)造的，但柯蒂斯的電影版卻是超乎他想象的，這是他能給出的最高評(píng)價(jià)。他說(shuō)，當(dāng)他重看自己的小說(shuō)版時(shí)，他會(huì)看到電影版的演員們說(shuō)出臺(tái)詞的樣子。

2，導(dǎo)演提到，他十分重視電影中的光線，他希望展現(xiàn)南加州的光芒，陽(yáng)光中應(yīng)當(dāng)透出柔軟，這樣才能中和當(dāng)?shù)氐幕哪匦?，而意大利攝影師Dante Spinotti認(rèn)為這部電影應(yīng)當(dāng)展現(xiàn)這座城市的外在性。

透出柔軟的洛城光芒

3，導(dǎo)演一開(kāi)始就對(duì)攝影師說(shuō)，這部片不該以典型黑色電影的手法拍攝，不過(guò)攝影師立刻回問(wèn)他：什么是黑色電影？

4，導(dǎo)演在拍攝初期找了幾十張照片給攝影師看，他希望電影的畫面看起來(lái)就是這種風(fēng)格

5，劇組觀看了數(shù)部導(dǎo)演喜愛(ài)的50年代電影，他們發(fā)現(xiàn)當(dāng)時(shí)的電影里街上的行人、車輛、布景都遠(yuǎn)比現(xiàn)在要少，而以現(xiàn)代眼光來(lái)看這顯得太過(guò)空曠

為了讓電影更符合現(xiàn)代化眼光，劇組故意讓畫面中出現(xiàn)的元素更加豐富，讓街道更像如今的城市。

6，導(dǎo)演說(shuō)，他希望可以在畫面中傳達(dá)一種反差，既是幻想與現(xiàn)實(shí)之間的反差，也是角色自我認(rèn)知與來(lái)自他人的認(rèn)知之間的反差

你們需要一個(gè)英雄

7，導(dǎo)演認(rèn)為，為了凸顯影片時(shí)代感，在片中應(yīng)當(dāng)出現(xiàn)一些戴帽子的人，但他們不應(yīng)是內(nèi)容的中心，而是圖像的一部分

8，主演蓋·皮爾斯說(shuō)，導(dǎo)演內(nèi)心是一個(gè)非常溫暖又敏感的人，因此導(dǎo)演在這部電影中使用的顏色也主要是棕色等溫暖的顏色

溫暖的巴德

但對(duì)于他飾演的Ed來(lái)說(shuō)，這個(gè)人物是一個(gè)有些冷血的野心家，因此當(dāng)他出場(chǎng)時(shí)，他的服裝總是灰色、深藍(lán)色等冰冷的色調(diào)

冷血又精明的艾德，沒(méi)人知道他在想什么

9，蓋·皮爾斯來(lái)試鏡時(shí)，導(dǎo)演對(duì)他的尖牙不滿，希望他能把牙磨平

蓋·皮爾斯試鏡圖

蓋·皮爾斯不愿做手術(shù)，因此最后他們的做法是將蓋的牙齒包住并進(jìn)行了略微延長(zhǎng)

10，蓋皮爾斯說(shuō)，在本片里他學(xué)到了靜止的力量。（在艾德得知真相的那場(chǎng)戲里，一張凝固的臉配上特寫鏡頭卻營(yíng)造了絕佳的戲劇張力，這個(gè)做法堪稱導(dǎo)演教科書）

11，導(dǎo)演稱，當(dāng)拍攝杰克·文生被杜德利警長(zhǎng)殺死的那場(chǎng)戲時(shí)，他的想法就是要以最平凡、最普通的手法展開(kāi)這段故事。

12，接上，編劇Brian Helgeland說(shuō)，每次他看到這場(chǎng)戲都會(huì)被凱文·史派西驚艷，

“凱文面前有一杯咖啡，而他正要把手上的咖啡弄干凈，這太完美了，因?yàn)檫@并不是劇本的一部分，這是演員對(duì)表演完全投入的一瞬間...這總是讓我很震驚，我是說(shuō)，一個(gè)正要把手上的咖啡弄干凈的人怎么會(huì)突然被打死呢”

這個(gè)動(dòng)作是凱文自己的發(fā)揮

導(dǎo)演繼續(xù)評(píng)論

“我們拍攝這個(gè)鏡頭時(shí)，難以置信的是，我真的能看到他眼中的光芒逐漸散去，如今你可以用數(shù)碼技術(shù)創(chuàng)造這種鏡頭，但當(dāng)時(shí)凱文靠的完全是自己的表演”

杰克·文生逐漸死去

杰克·文生逐漸死去

剪輯師說(shuō)，在初剪之后，他和導(dǎo)演都覺(jué)得這個(gè)死亡鏡頭應(yīng)該更長(zhǎng)些，所以我們最后看到的畫面是，攝影機(jī)一直對(duì)著凱文拍攝，直到他忍不住轉(zhuǎn)眼球

13，凱文自己說(shuō)，文生之死這場(chǎng)戲有著絕妙的構(gòu)思，而拍攝手法也十分簡(jiǎn)單，因此觀眾絕不會(huì)猜到接下來(lái)會(huì)發(fā)生什么，凱文認(rèn)為這個(gè)鏡頭處理得越是安靜效果就越是可怕。

凱文說(shuō)，拍這場(chǎng)戲時(shí)他的視線總是忍不住隨克倫威爾移動(dòng)，而他又得假裝自己慢慢死去，所以他要求劇組幫他在對(duì)面廚房的墻上畫兩個(gè)黑色的大圓圈，這樣他就能把視線從克倫威爾身上轉(zhuǎn)移到圓圈上面。

14，片中關(guān)鍵臺(tái)詞“羅羅湯馬西”為電影原創(chuàng)，據(jù)導(dǎo)演說(shuō)，這個(gè)臺(tái)詞是為了讓已死的杰克透露關(guān)鍵信息，同時(shí)也為了讓大家知道杜德利是壞人，最終主創(chuàng)們想出了這個(gè)臺(tái)詞。

15，小說(shuō)《洛城機(jī)密》是小說(shuō)《The Big Nowhere》的續(xù)集，而電影版片尾的旅館大戰(zhàn)正是來(lái)自小說(shuō)《The Big Nowhere》，編劇坦言他們撿了個(gè)現(xiàn)成，而在小說(shuō)中，杜德利警長(zhǎng)活到了《洛城機(jī)密》這本書的最后（不過(guò)，他在小說(shuō)的續(xù)作中死掉了）

16，編劇說(shuō)，我只是想認(rèn)真制作一部好電影，假使這部片沒(méi)有獲得任何獎(jiǎng)項(xiàng)也沒(méi)有獲得任何關(guān)注，我也會(huì)因我的工作與這次合作經(jīng)驗(yàn)而自豪。導(dǎo)演說(shuō)，他知道他正在制作一部他和他的同事們都會(huì)喜歡的電影，這對(duì)他很重要，而（《洛城機(jī)密》由于遇到了《泰坦尼克號(hào)》而在當(dāng)年奧斯卡上收獲無(wú)幾的）事實(shí)證明，在電影行業(yè)中從事你熱愛(ài)的事業(yè)是艱難的。

導(dǎo)演與編劇當(dāng)年的合影

完。

1. 有一個(gè)很個(gè)人的想法：其實(shí)這部影片，和《教父》一樣，應(yīng)該同歸類為“成長(zhǎng)片”。與《教父》中的第二任教父麥克一樣，本片中的主角艾德在影片開(kāi)頭也是以青澀不諳世事，理想主義的“后生仔”形象示人，兩人都同為身邊的油膩的中年人所譏笑，甚至連“college boy”這一稱呼也如出一轍。但隨著影片的發(fā)展，主角在腥風(fēng)血雨的歷練中，完成了“成長(zhǎng)”的過(guò)程，最終向人們證明，最初那個(gè)青澀的，理想主義的“college boy”，甚至可以比所有人都要更加老練，狡猾，不擇手段。 2. 如果說(shuō)到了最后那個(gè)理想主義青年艾德已經(jīng)不復(fù)存在了，我們可以說(shuō)這部帶有黑色色彩的“成長(zhǎng)片”，講述的是理想主義的覆滅與完敗嗎？可以，也不可以。無(wú)論是艾德還是《教父》中的麥克，他們最初的理想主義中那種“不嗜殺”，那種“全有或全無(wú)”般對(duì)絕對(duì)正義的追求是覆滅了，但理想主義中的其他一些部分，如艾德的嫉惡如仇，正義感，或者麥克對(duì)家庭的愛(ài)與保護(hù)，則得到了保存?？梢哉f(shuō)，主人公通過(guò)對(duì)理想主義一些部分進(jìn)行有選擇的舍棄與保存，完成了理想主義的“現(xiàn)實(shí)性改造”，這就是許多“為人師者”口中的“成熟”。若不如此，理想主義將在真實(shí)世界的腥風(fēng)血雨中徹底覆滅。 3. 如果《洛城機(jī)密》僅僅是關(guān)乎“成熟”，還不足令我如此喜愛(ài)。艾德的“成熟”，不是油膩的，正邪邊界模糊的曖昧。即便到了最后，艾德靈魂的內(nèi)核仍然是正義的。簡(jiǎn)而言之，從程序正義退其次而求結(jié)果正義，從絕對(duì)正義妥協(xié)成為相對(duì)正義。 4. 程序正義與結(jié)果正義，絕對(duì)正義與相對(duì)正義是正義的兩個(gè)維度。本片中展現(xiàn)出來(lái)正義的第三個(gè)緯度是隱秘正義與外顯正義。隱秘正義只注重正義得到伸張這一事實(shí)對(duì)于個(gè)人的意義，而不在意這個(gè)事實(shí)是否為社會(huì)公眾所知。外顯正義則認(rèn)為伸張正義必須為大眾所知，只有這樣才能起到伸張正義的最終目的：教育大眾與強(qiáng)化社會(huì)規(guī)范，使得正義的理念更為深入人心。顯然，一開(kāi)始，艾德是外顯正義的信奉者，而到了最后，他開(kāi)始轉(zhuǎn)而追求隱秘正義。我們不妨問(wèn)問(wèn)自己?jiǎn)栕约海绻F(xiàn)在我們所從事的一切，到最終不會(huì)為任何人所知曉，我們還會(huì)堅(jiān)持下去嗎？如果回答是否定的，那么我們熱愛(ài)的，可能僅僅是這件事所附加的意義，而不是其本身對(duì)于我們個(gè)人的意義，這就是所謂的“不純粹”。艾德則是一個(gè)“純粹”的人。到了最后，他沒(méi)有花費(fèi)什么努力去勸說(shuō)他人相信自己伸張正義的故事，甚至順從地參與構(gòu)筑史密斯“英雄模范”的虛偽人設(shè)。對(duì)于艾德來(lái)說(shuō)，史密斯是否被公眾認(rèn)定為罪犯已經(jīng)不重要，只要正義的事實(shí)能夠?qū)崿F(xiàn)，并為“自我”所銘記，就已經(jīng)足夠。影片末尾展現(xiàn)出來(lái)的，正是這種獨(dú)自一人承擔(dān)“隱秘的真相”的迷人張力。這種張力，令人聯(lián)想到《黑暗騎士》中心甘情愿為全世界所誤解的蝙蝠俠布魯斯韋恩。 一個(gè)人獨(dú)自承擔(dān)“隱秘的真相”的艾德，是否同時(shí)享受著那種“隱秘的狂喜”？ 5. 我們很難說(shuō)艾德的改變是進(jìn)步還是退步，但不可否認(rèn)，成熟的艾德更加迷人?！耙磺袉渭兊模剂钊朔ξ?，而只有混沌與復(fù)雜，才是美妙的無(wú)窮源泉”。我喜歡《洛城機(jī)密》，很大部分原因，正是因?yàn)橹魅斯阶詈笏宫F(xiàn)出來(lái)的復(fù)雜性。這種復(fù)雜性展現(xiàn)于外在與內(nèi)里，正義與邪惡，真相與謊言多個(gè)層面的共存與重疊。不知大家發(fā)現(xiàn)沒(méi)有，最后的艾德2.0版本，已經(jīng)成為了影片開(kāi)頭的艾德，杰克與巴德三人的綜合體：有正義感，諳熟人情世故，同時(shí)又能夠不擇手段。理想主義青年天真單純而叫人反感，圓滑世故的“社會(huì)人”油膩而引人生厭，唯有老練嫻熟而又仍舊純粹，能打破規(guī)則卻又堅(jiān)守底線的人，才是真正的“老炮兒”，值得被細(xì)細(xì)玩味。 白開(kāi)水單調(diào)乏味，放壞了的劣酒又酸腐難飲，唯有美酒才能愈陳舊愈香醇。