沒(méi)完全看懂。個(gè)人感覺(jué)，莎拉是去別墅的。只不過(guò)，別墅中情節(jié)，虛實(shí)相應(yīng)。莎拉應(yīng)該是對(duì)出版商有隱約的情感。與出版社女兒交往過(guò)程中，她釋放了自己心中的情感，但是同時(shí)也發(fā)現(xiàn)自己不能把情感寄托于那個(gè)四處留情的出版商。關(guān)于朱莉情節(jié)，以及朱莉母親小說(shuō)，以及謀殺案是否真的發(fā)生，朱莉與莎拉的互動(dòng)，可以看成小說(shuō)中作者化身對(duì)于故事情節(jié)的參與。故事情節(jié)與真實(shí)有多少聯(lián)系，并不是重點(diǎn)。重點(diǎn)在于，莎拉自身對(duì)出版商情感的變化，她釋放了自己的情感，又洞悉了出版商視女人為玩物的本質(zhì)。她把這種情感，代入到不斷尋求男人的愛(ài)，最后失望，而舉起石頭砸向男人的朱莉，一直被出版商否定的朱莉母親及撰寫(xiě)的小說(shuō)，小說(shuō)中自己對(duì)朱莉犯下兇案的包庇。而最后小說(shuō)完成，面對(duì)這種影射自身生活的小說(shuō)，出版商自然是否定態(tài)度。而莎拉已經(jīng)預(yù)料到，她不再依賴出版社，而是把小說(shuō)另外出版。至于發(fā)生在別墅中的日子，哪些是真實(shí)發(fā)生，哪些是莎拉的藝術(shù)加工，已經(jīng)不重要了。

尸體已經(jīng)被嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)地埋在了游泳池旁的草地下面。

茱莉問(wèn)莎拉：你為什么幫我？

莎拉看了一眼茱莉：回憶是最安全的。

觀眾比茱莉先懂了莎拉的意思：

1.人已經(jīng)死了，無(wú)論真相是誰(shuí)殺的，八卦吃瓜群眾都會(huì)猜、并認(rèn)定，是我殺的。

2.我嫉妒你的青春搶走了我的帥哥，合情合理。

3.你嫉妒我的魅力奪走了你的帥哥，這不科學(xué)。

4.主動(dòng)成為共犯，這個(gè)真相，就只能存在于你我的回憶之中了。

5.回憶是最安全的。

6.因?yàn)?，我們能自主回憶，而不是被迫交代，就足以證明，我們都是安全的、自由的、無(wú)罪的。

7.我，滿懷春夢(mèng)，卻脫不下別人的衣裳。你幫我，脫光了他?，F(xiàn)在，輪到我，幫你脫罪了。

普通人介入別人的生活，享受別人的生活，比如電影《游龍戲鳳》，瑪麗蓮夢(mèng)露被霸道總裁愛(ài)上了，除了男觀眾，皆大歡喜。

寫(xiě)偵探小說(shuō)的單身女作家，介入別人的生活，享用別人的生命，比如電影《泳池情殺案》，F(xiàn)rank成了兩位女性生活沖突的犧牲品。

老女人，缺靈感。

小女孩，缺愛(ài)。

老女人通過(guò)Frank的慘死找到了靈感，對(duì)一部偵探小說(shuō)來(lái)說(shuō)，所謂靈感說(shuō)穿了，就是我能安排“誰(shuí)”去死？怎么“死”的蹊蹺，“死”的曖昧，“死”的神魂不寧，“死”的繞梁不去。

小女孩因?yàn)闅⑺繤rank得到了愛(ài)，類似母親般毫不猶豫的寬容、擔(dān)當(dāng)和幫助。

只有一池碧水，看見(jiàn)所有赤裸的美、丑，擁抱所有赤裸的香、臭，知道Frank是替死鬼。

最該死的那個(gè)男人，在倫敦，坐在辦公室里，滿臉風(fēng)霜，享受回憶。

回憶是最安全的。

因?yàn)?，那些女人，除了合?xiě)一本書(shū)，賣賣驚悚與柔情，唾棄男人花心和社會(huì)不公，又能怎樣？

Me Too都Too不到我。

Volunteer for Romantic.

這是一種自然規(guī)律。

You'll Never Walk Alone.

要舍得。

備注：

歐容，導(dǎo)演作品，《泳池情殺案》 Swimming Pool (2003)

原片102分鐘，愛(ài)奇藝90分鐘，消失的12分鐘，自己找。

侯孝賢的電影，鏡頭放在那，是草木娑娑的聲音，是赤裸裸攤開(kāi)的世界。寫(xiě)實(shí)，是自然，是人生。歐容的鏡頭里，攤開(kāi)的是欲望，一絲一毫都是暗涌。

莎拉看起來(lái)保守，一絲不茍，低調(diào)。與年輕高調(diào)的julie截然不同?？呻娪爸?，我們能看到她對(duì)julie一開(kāi)始的厭惡其實(shí)帶有著迷戀和向往。年輕而誘人的身體，喝酒狂歡的自由，夜夜笙歌。電影鏡頭的層層推進(jìn)，她的情緒和欲望被一層層撥開(kāi)。

電影一開(kāi)始，我們就跟隨著莎拉，觀看著她生活的白描，看到的似乎是一個(gè)脾氣古怪，單純而又清高的女士?？吹剿钇狡綗o(wú)奇的記錄。而我們看到的julie是莎拉凝視下的julie，是女性對(duì)另一個(gè)女性的窺視。所以在這樣的視角下，我們窺探到她誘人的軀體，放蕩的生活，窺探到她的秘密，在我們眼中也多了一層不可言說(shuō)之感。

Sarah對(duì)自己的身份認(rèn)同一直搖擺在“julie”和“julie的母親”之間。她偷偷喝酒，偷聽(tīng)樓下julie做愛(ài)的聲音，拿走她的內(nèi)褲和日記本，此時(shí)她仍是渴望著julie的一個(gè)影子，一個(gè)觀察者。如果說(shuō)鏡頭語(yǔ)言寫(xiě)滿了欲望，那么當(dāng)莎拉真正的擁有了成為“julie”的內(nèi)心滿足感的一刻，則被鏡頭以畫(huà)面的方式明明白白的書(shū)寫(xiě)了下來(lái)。畫(huà)面中，陽(yáng)光下水邊女人赤裸的雙腳-大腿-臀部-腰身-女人的臉。再往上，一個(gè)男人和不明的神情。同樣的鏡頭記錄了兩次julie，最后一次是sarah，她的臉上帶著滿足的笑，躺在那個(gè)她經(jīng)常窺視的位置上。她從觀察者的視角走了出來(lái)，她彌補(bǔ)了內(nèi)心的不完整，她成了敢于釋放欲望的“julie”。

Julie殺了人，神色衰頹，高調(diào)放肆不再。莎拉的的身份從julie的觀察者，到j(luò)ulie，再次轉(zhuǎn)向了julie的保護(hù)者。很有意思的一點(diǎn)是，julie殺了人后哭著說(shuō)，是為了她的小說(shuō)，恰恰讓我們意識(shí)到j(luò)ulie其實(shí)也已經(jīng)成為了莎拉的觀察者和依附者。最后，她交出母親的手稿然后離開(kāi)。我們可以解讀為小說(shuō)完成，莎拉的成長(zhǎng)已經(jīng)結(jié)束，julie沒(méi)有了存在的必要。所以到這里，我個(gè)人更傾向于julie的故事是莎拉內(nèi)心的擬人化。

電影最后，真正的julia出現(xiàn)，sarah和julie/Julia揮手，微笑。其實(shí)又何嘗不是在告訴我們julie是真是假亦或是誰(shuí)已然不重要，從始至終這都是莎拉的故事罷了。

主持人：@子夜無(wú)人

場(chǎng)刊嘉賓：@果樹(shù)、@franzcopy、@POORTHINGS#GBA

特邀嘉賓：@松野空松

主持人 子夜無(wú)人

大家好，歡迎大家來(lái)到第23屆法羅島電影節(jié)主競(jìng)賽場(chǎng)刊圓桌的第2天第2場(chǎng)，他是主持人@子夜無(wú)人，第2場(chǎng)我們討論的電影是弗朗索瓦·歐容導(dǎo)演的《泳池情殺案》，在深入之前，請(qǐng)各位嘉賓先基于自己的場(chǎng)刊打分聊聊打這個(gè)分?jǐn)?shù)的原因，簡(jiǎn)單說(shuō)說(shuō)自己對(duì)這個(gè)電影的感想吧！

場(chǎng)刊嘉賓 果樹(shù)

場(chǎng)刊3。我是很喜歡的，它的氛圍，它的張力，它的出人意料，它所呈現(xiàn)出的情欲。

場(chǎng)刊嘉賓 POORTHINGS#GBA

三星，女性自我意識(shí)的崛起。

場(chǎng)刊嘉賓 franzcopy

我給了2星。本片的調(diào)調(diào)還是很不錯(cuò)的，劇本也很有張力，但私以為可以處理的更好的。我感覺(jué)強(qiáng)行串虛構(gòu)和現(xiàn)實(shí)不是很深得我心，豆瓣評(píng)論里一堆“這里是真的”“那里是虛的”，我？

主持人 子夜無(wú)人

第一個(gè)話題，大家談?wù)劚酒瑢?duì)于創(chuàng)作焦慮的呈現(xiàn)，可以自由地從任意角度。

場(chǎng)刊嘉賓 franzcopy

應(yīng)該再放肆一點(diǎn)。我覺(jué)得蘭普林對(duì)那個(gè)女孩的態(tài)度其實(shí)就體現(xiàn)出來(lái)了創(chuàng)作焦慮，其實(shí)說(shuō)實(shí)話那個(gè)女孩真的不是很煩人，私以為……她更敏感，一點(diǎn)點(diǎn)風(fēng)吹草動(dòng)都會(huì)讓她覺(jué)得崩潰，她這個(gè)人的焦慮是很深的。

主持人 子夜無(wú)人

比如像對(duì)比《巴頓·芬克》，對(duì)于男性創(chuàng)作焦慮和女性創(chuàng)作焦慮的呈現(xiàn)是否存在不同（只是隨便提出的一個(gè)角度）。

特邀嘉賓 松野空松

《阿赫德的膝蓋》也是男性創(chuàng)作焦慮。

場(chǎng)刊嘉賓 franzcopy

《阿赫德的膝蓋》給人很強(qiáng)大的壓迫感，《泳池情殺案》的話你會(huì)感覺(jué)是不自覺(jué)的包圍你，蘭普林角色的那種感受就像泳池逐漸注滿的水，《阿赫德的膝蓋》是直接冰桶挑戰(zhàn)罷了。

場(chǎng)刊嘉賓 POORTHINGS#GBA

創(chuàng)作焦慮我是覺(jué)得歐容的志不在此，只是身份認(rèn)知的引子而已。她對(duì)自己的感情世界的焦慮更突出。

場(chǎng)刊嘉賓 果樹(shù)

唔，我同意泉姐，我覺(jué)得片子里焦慮的重點(diǎn)還是在情欲上。

主持人 子夜無(wú)人

那你們覺(jué)得困擾她的感情問(wèn)題最重要的是在哪里？能不能理解為那個(gè)女孩是她自己情感世界的投射？

場(chǎng)刊嘉賓 franzcopy

這么說(shuō)好像確實(shí)可以，但真的一定要把那個(gè)女孩看成是一個(gè)虛像嗎？

主持人 子夜無(wú)人

我覺(jué)得這方面是具有多義性的，雖然歐容在結(jié)尾看似有了一個(gè)明確的指向，但不妨礙多義性依然成立。

場(chǎng)刊嘉賓 franzcopy

我還是最傳統(tǒng)的理解，就是那個(gè)女兒就是在法國(guó)的私生女。我看電影不會(huì)想那么多，我比較笨罷了。當(dāng)然這種不確定性確實(shí)帶來(lái)了一些有趣的感覺(jué)

場(chǎng)刊嘉賓 果樹(shù)

多義性確實(shí)。這個(gè)片子的最大魅力就是曖昧與不確定，對(duì)各個(gè)人物的各種理解都可以因觀眾不同而產(chǎn)生不同的意義，不單是女孩，甚至連管理員、父親等都可以。而且這種不確定性在全片也是用了很多手法來(lái)營(yíng)造的，時(shí)不時(shí)的主觀鏡頭、整個(gè)片子由泳池意象帶來(lái)的浮動(dòng)感、蘭普林的表演呈現(xiàn)出的焦慮，都是一體的，非常對(duì)味。

場(chǎng)刊嘉賓 POORTHINGS#GBA

莎拉是被牢牢捆住的，就像被大石頭壓住的樹(shù)苗，她渴望愛(ài)與性，但是老板根本不鳥(niǎo)她，她渴望轉(zhuǎn)型，但所有人都希望她固步自封，不是她個(gè)人出現(xiàn)了問(wèn)題，是環(huán)境壓抑到她畸形，朱莉是虛是實(shí)，都是劃開(kāi)她壓抑情感的小刀。

主持人 子夜無(wú)人

因?yàn)槿绻麊螐倪@條線去理解，那個(gè)女孩提到的母親的問(wèn)題也可能是她內(nèi)心的癥結(jié)之一。

場(chǎng)刊嘉賓 POORTHINGS#GBA

我剛才說(shuō)創(chuàng)作焦慮只是引子，也是因?yàn)樗皇恰敖刹疟M”，而是環(huán)境不容其改變，無(wú)論藝術(shù)上還是感情上。

場(chǎng)刊嘉賓 franzcopy

她是渴望愛(ài)的，但是她又很壓抑。

主持人 子夜無(wú)人

我覺(jué)得兩者算是互文的吧，事業(yè)上渴求轉(zhuǎn)型，情感上也是。

場(chǎng)刊嘉賓 POORTHINGS#GBA

女孩肯定是她情感世界的投射，不管她是實(shí)是虛，這種投射關(guān)系不會(huì)變，就像我在遇見(jiàn)一個(gè)敢做我自己想做做不了的事的人的時(shí)候，我會(huì)暗暗凝視他，把他的部分人格轉(zhuǎn)化成我的人格來(lái)彌補(bǔ)我缺失的需求。

主持人 子夜無(wú)人

我之所以覺(jué)得創(chuàng)作焦慮這個(gè)點(diǎn)重要，就是我覺(jué)得這整段經(jīng)歷，無(wú)論你如何定性它，都可以理解為一次創(chuàng)作。那么在這個(gè)過(guò)程里，有兩次最重要的情緒釋放，一次是女孩殺人、她參與協(xié)助，一次是她在樓上的房間里，用一模一樣的方式勾引了那個(gè)老頭。

場(chǎng)刊嘉賓 果樹(shù)

片中的幾次轉(zhuǎn)折都挺精巧的，結(jié)構(gòu)也很到位。主持人提到的這兩個(gè)重要橋段，我覺(jué)得提供的更多是人物的動(dòng)力，它在釋放的同時(shí)也是為了下一次的蓄力，片子的張力也從此而來(lái)。呈現(xiàn)了一種螺旋上升式的蓄力，最后引向片尾的行動(dòng)時(shí)，就更加合情合理，對(duì)于觀眾也更加友好，能夠看到人物狀態(tài)的不斷轉(zhuǎn)變。

主持人 子夜無(wú)人

我覺(jué)得很有意思的是，女主原本就是寫(xiě)偵探小說(shuō)的，這次她想轉(zhuǎn)型，但她仍然情不自禁創(chuàng)作了一次殺人過(guò)程，那么這場(chǎng)殺人，大家覺(jué)得它在女主的情緒推動(dòng)上扮演了什么存在？或者說(shuō)那個(gè)被殺的男人，究竟是被殺死了什么？

場(chǎng)刊嘉賓 果樹(shù)

很難說(shuō)女主是被自己引誘了，還是被女孩引誘了，或者兼有。這場(chǎng)殺人給我的感覺(jué)是，女主完成了對(duì)自己的一次挑戰(zhàn)，也滿足了自己的一次欲望，它足夠禁忌因此帶來(lái)的快感也足夠讓女主更加沉淪。至于被殺死了什么，這也可以進(jìn)入多義性的解讀了。于我的話，我更愿意理解成，它殺死的是固步自封的女主自己的過(guò)去，它讓女主獲得突破（不管是創(chuàng)作上的還是人生上的），它代表了一個(gè)新階段開(kāi)啟。

場(chǎng)刊嘉賓 POORTHINGS#GBA

如果說(shuō)起來(lái)，電影本身也是一種創(chuàng)作，但是我們依然愿意去聊電影內(nèi)人物的動(dòng)機(jī)，所以即使把小說(shuō)整個(gè)故事看做是創(chuàng)作，那么小說(shuō)里人物的情感也可以看做真實(shí)的。

主持人 子夜無(wú)人

那通過(guò)殺人實(shí)現(xiàn)了滿足之后，為什么還需要再和老頭做愛(ài)呢。

場(chǎng)刊嘉賓 franzcopy

殺人的滿足跟性的滿足是兩回事吧。

主持人 子夜無(wú)人

因?yàn)槟莻€(gè)死掉的男性形象其實(shí)就已經(jīng)是性欲的象征了。

場(chǎng)刊嘉賓 果樹(shù)

滿足當(dāng)然不會(huì)是一次性的。一次的滿足只會(huì)帶來(lái)更大的不滿足。所以人才會(huì)不斷沉淪。畢竟閾值越來(lái)越高。所以我說(shuō)片中的張力、動(dòng)機(jī)是在螺旋上升，我認(rèn)為這和現(xiàn)實(shí)中的人性也是相符的。

主持人 子夜無(wú)人

我覺(jué)得歐容怎么說(shuō)，比較“實(shí)誠(chéng)”的一點(diǎn)就在那里，因?yàn)橛行?dǎo)演會(huì)直接用別的行為去替代性行為，只完成一次。

場(chǎng)刊嘉賓 franzcopy

話說(shuō)如果從表面上看，蘭普林的角色勾引那個(gè)老頭是有著怕他發(fā)現(xiàn)尸體的目的吧。

主持人 子夜無(wú)人

表達(dá)情欲的載體可以有很多，這部電影里用的是泳池，那大家覺(jué)得它的完成度如何？在表現(xiàn)力上是否有獨(dú)到之處？

場(chǎng)刊嘉賓 果樹(shù)

我覺(jué)得完成度很高。全片的氛圍也跟著這個(gè)主體在走，有水一樣的質(zhì)感，泳池本身就為凝視提供了合理化的場(chǎng)景。

場(chǎng)刊嘉賓 franzcopy

整部電影是靈動(dòng)的、富有動(dòng)力的，這跟水的特質(zhì)是相符合的，尤其晚上那兩人游泳那段拍的好好。

場(chǎng)刊嘉賓 POORTHINGS#GBA

泳池很適合調(diào)情，想和男人泳池play，雖然我不會(huì)游泳。

場(chǎng)刊嘉賓 果樹(shù)

泳池在全片的設(shè)定上很高級(jí)。首先是為凝視提供了合理化的場(chǎng)景，不管是觀眾凝視女主，還是女主透過(guò)窗戶凝視其他人物（間接審視自己的欲望）。而水的質(zhì)感通過(guò)泳池來(lái)傳遞，也有海、湖所做不到的點(diǎn)——泳池首先自帶了被圍困的屬性，它注定是圈地自?shī)实?，也指向了女主自己面臨的創(chuàng)作、與無(wú)法突破自身狀態(tài)的焦慮。而借由泳池帶來(lái)的互動(dòng)與社交性質(zhì)，也讓女主與其他人物產(chǎn)生更多交集，泳池每一次出現(xiàn)，都讓女主的身心狀態(tài)往前推進(jìn)，它對(duì)結(jié)構(gòu)的精巧性也起到了重要的作用。

主持人 子夜無(wú)人

最后就是談?wù)勗跉W容作品里的序列。歐容還能硬起來(lái)嗎（這個(gè)不是問(wèn)題），他現(xiàn)在好無(wú)聊啊。

場(chǎng)刊嘉賓 果樹(shù)

好希望歐容能回到泳池的狀態(tài)。我覺(jué)得泳池是他頂級(jí)序列的作品了。如前邊所聊的，我覺(jué)得這部作品很高級(jí)，高級(jí)在它非常統(tǒng)一，從主題、到人物、到全片的氛圍，都非常完整；而且它呈現(xiàn)了虛實(shí)結(jié)合的特點(diǎn)，讓影片的多義性貫穿始終，這也是我不想在此次圓桌去踩實(shí)了聊具體的懸念、情節(jié)的原因。這部影片最可貴就在于它讓觀眾能根據(jù)需求去照見(jiàn)自身，用自己的理解去和片中的創(chuàng)作者（女主）、片外的創(chuàng)作者（歐容）一起去完成這部影片。

主持人 子夜無(wú)人

我其實(shí)看到了很多人去比《登堂入室》，我覺(jué)得《登堂入室》可能更敘詭，但終歸是單一指向的，《泳池情殺案》就是厲害在多義性上，尤其《登堂入室》也是關(guān)于創(chuàng)作。歐容在我看來(lái)，就像我在《泳池情殺案》短評(píng)里寫(xiě)的，他最好的那些電影都有種三流小說(shuō)味道，但他試圖拿掉這個(gè)去變得更高級(jí)，就很索然無(wú)味了，因?yàn)椤捌媲槠痹谠u(píng)論界總歸是被看低的。

場(chǎng)刊嘉賓 果樹(shù)

或者換個(gè)說(shuō)法，他不去追求嚴(yán)肅，反而就高級(jí)了，但在專業(yè)的法羅島，不會(huì)被看低。

場(chǎng)刊嘉賓 POORTHINGS#GBA

他后面是轉(zhuǎn)型了？還是創(chuàng)作瓶頸期？他的懸疑片我都挺喜歡的，是很奇特。

#FIFF23#DAY2的場(chǎng)刊評(píng)分將于稍后釋出，請(qǐng)大家拭目以待了。

毫無(wú)疑問(wèn)，Sarah是個(gè)成功的英國(guó)女作家。

寫(xiě)作是她最擅長(zhǎng)的手段，堆砌成腳下高高的階級(jí)。

所以她可以冷淡拒絕熱情的書(shū)迷。

所以她可以不屑地稱呼新人作家little shit。

所以她可以站在出版商借給她的別墅二樓陽(yáng)臺(tái)，冷冷俯視那個(gè)在骯臟泳池里自由自在的年輕女孩Julie。

Julie， 這個(gè)出版社的私生女，土生土長(zhǎng)的法國(guó)人，并不知道Sarah是做什么的。

她給Sarah的標(biāo)簽，只是Dad's latest conquest，一個(gè)女人罷了。

被剝離作家光環(huán)的Sarah，年老色衰，被Julie的豐潤(rùn)、飽滿、青春、活潑，碾壓得一無(wú)是處。

這，是地位的較量。

Sarah以工作需要安靜為由，處處針對(duì)，還特別幼稚地偷吃Julie的食物。

Julie則是一次又一次地跳入泳池，肆無(wú)忌憚地更換男伴。

直到Sarah重新拿起寫(xiě)作為武器，開(kāi)始寫(xiě)Julie。

她劈里啪啦打字時(shí)，臉上藏不住的得意，簡(jiǎn)直能聽(tīng)見(jiàn)她心里的暗爽。

此時(shí)鏡頭以Sarah為中心，先往左掃，展示空蕩蕩的房間，再往右掃，露出更為殘酷的景象：

一張大紅色雙人床，多么適合翻騰和嬉笑。

卻只有一人睡過(guò)的痕跡，另一邊平平整整，無(wú)人問(wèn)津。

寫(xiě)作無(wú)法給與她一切。她在虛擬的世界得意了，她在現(xiàn)實(shí)的世界仍然寂寞。

于是，進(jìn)一步的，Sarah偷窺了Julie的日記。

她迫切地要知曉這個(gè)女孩的一切黑暗，才能平息自己嫉妒之火。

被套在鏡框深處的Sarah，很努力地鉆研著Julie的靈魂，試圖獲得更多優(yōu)越感。

我們不知道日記里究竟寫(xiě)了什么，但能猜到大概率是一顆破碎的心。

因?yàn)?，在另一番暢快淋漓地打字后，Sarah已經(jīng)完全找回了主宰的感覺(jué)。

她，甚至跳入了原本由Julie霸占的游泳池。 泳姿和Julie一模一樣。

再加上Julie臉上的傷，以及晚餐的剖白，Sarah越來(lái)越明白，Julie的肉體與情欲，沒(méi)有看起來(lái)那么席卷萬(wàn)物般的無(wú)堅(jiān)不摧。那些只是這個(gè)小女孩，在需要陪伴時(shí)，唯一會(huì)的手段。本質(zhì)上跟Sarah的寫(xiě)作沒(méi)什么不同，并不代表誰(shuí)更受歡迎，誰(shuí)更有價(jià)值。

Sarah在晚風(fēng)里暢快地笑了。她又露出了剛來(lái)法國(guó)時(shí)，那種真正享受的表情。

她知道，這場(chǎng)地位的較量結(jié)束了。 她對(duì)Julie，從嫉恨，變成了自上而下的同情。

那一場(chǎng)輕飄飄的謀殺案，是地位的再次說(shuō)明。

輸家Julie惱羞成怒，失手殺人。

贏家Sarah不僅毫不介意自己心儀的男人被殺死，還利用寫(xiě)作的經(jīng)驗(yàn)幫她掩蓋一切。

那一場(chǎng)輕飄飄的謀殺案，更是一扇新世界的大門(mén)。

Sarah，模仿著Julie，習(xí)得了新手段。

她穿著Julie媽媽留下的舊衣服，第一次這么明艷。

面對(duì)發(fā)現(xiàn)藏尸的管家，她沒(méi)有絲毫遲疑地展露了自己的肉體。

Sarah不再仰仗于唯一的寫(xiě)作。 她知道，她可以有更多的方法掌控這個(gè)世界。

Sarah在管家的撫摸下閉上眼。

Julie在泳池邊睜開(kāi)眼。

這一瞬間，我相信她們靈魂互通。

最后Sarah回到倫敦，用金錢(qián)教訓(xùn)了唯利是圖、不懂得珍惜自己的出版商。

她在出版商的辦公室里氣場(chǎng)全開(kāi)，再不是上一次別扭任性求關(guān)注的小女孩樣子了。

只是當(dāng)她偶遇出版商真正的女兒時(shí)，她又想起了Julie。

她和Julie，甚至還有Julie的媽媽，三個(gè)女人都得不到出版商的關(guān)注與愛(ài)。

但她已經(jīng)學(xué)會(huì)了如何掌控自己的命運(yùn)。

希望Julie也可以。

再會(huì)了。