沒完全看懂。個人感覺，莎拉是去別墅的。只不過，別墅中情節(jié)，虛實(shí)相應(yīng)。莎拉應(yīng)該是對出版商有隱約的情感。與出版社女兒交往過程中，她釋放了自己心中的情感，但是同時也發(fā)現(xiàn)自己不能把情感寄托于那個四處留情的出版商。關(guān)于朱莉情節(jié)，以及朱莉母親小說，以及謀殺案是否真的發(fā)生，朱莉與莎拉的互動，可以看成小說中作者化身對于故事情節(jié)的參與。故事情節(jié)與真實(shí)有多少聯(lián)系，并不是重點(diǎn)。重點(diǎn)在于，莎拉自身對出版商情感的變化，她釋放了自己的情感，又洞悉了出版商視女人為玩物的本質(zhì)。她把這種情感，代入到不斷尋求男人的愛，最后失望，而舉起石頭砸向男人的朱莉，一直被出版商否定的朱莉母親及撰寫的小說，小說中自己對朱莉犯下兇案的包庇。而最后小說完成，面對這種影射自身生活的小說，出版商自然是否定態(tài)度。而莎拉已經(jīng)預(yù)料到，她不再依賴出版社，而是把小說另外出版。至于發(fā)生在別墅中的日子，哪些是真實(shí)發(fā)生，哪些是莎拉的藝術(shù)加工，已經(jīng)不重要了。

尸體已經(jīng)被嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)地埋在了游泳池旁的草地下面。

茱莉問莎拉：你為什么幫我？

莎拉看了一眼茱莉：回憶是最安全的。

觀眾比茱莉先懂了莎拉的意思：

1.人已經(jīng)死了，無論真相是誰殺的，八卦吃瓜群眾都會猜、并認(rèn)定，是我殺的。

2.我嫉妒你的青春搶走了我的帥哥，合情合理。

3.你嫉妒我的魅力奪走了你的帥哥，這不科學(xué)。

4.主動成為共犯，這個真相，就只能存在于你我的回憶之中了。

5.回憶是最安全的。

6.因?yàn)?，我們能自主回憶，而不是被迫交代，就足以證明，我們都是安全的、自由的、無罪的。

7.我，滿懷春夢，卻脫不下別人的衣裳。你幫我，脫光了他?，F(xiàn)在，輪到我，幫你脫罪了。

普通人介入別人的生活，享受別人的生活，比如電影《游龍戲鳳》，瑪麗蓮夢露被霸道總裁愛上了，除了男觀眾，皆大歡喜。

寫偵探小說的單身女作家，介入別人的生活，享用別人的生命，比如電影《泳池情殺案》，F(xiàn)rank成了兩位女性生活沖突的犧牲品。

老女人，缺靈感。

小女孩，缺愛。

老女人通過Frank的慘死找到了靈感，對一部偵探小說來說，所謂靈感說穿了，就是我能安排“誰”去死？怎么“死”的蹊蹺，“死”的曖昧，“死”的神魂不寧，“死”的繞梁不去。

小女孩因?yàn)闅⑺繤rank得到了愛，類似母親般毫不猶豫的寬容、擔(dān)當(dāng)和幫助。

只有一池碧水，看見所有赤裸的美、丑，擁抱所有赤裸的香、臭，知道Frank是替死鬼。

最該死的那個男人，在倫敦，坐在辦公室里，滿臉風(fēng)霜，享受回憶。

回憶是最安全的。

因?yàn)?，那些女人，除了合寫一本書，賣賣驚悚與柔情，唾棄男人花心和社會不公，又能怎樣？

Me Too都Too不到我。

Volunteer for Romantic.

這是一種自然規(guī)律。

You'll Never Walk Alone.

要舍得。

備注：

歐容，導(dǎo)演作品，《泳池情殺案》 Swimming Pool (2003)

原片102分鐘，愛奇藝90分鐘，消失的12分鐘，自己找。

侯孝賢的電影，鏡頭放在那，是草木娑娑的聲音，是赤裸裸攤開的世界。寫實(shí)，是自然，是人生。歐容的鏡頭里，攤開的是欲望，一絲一毫都是暗涌。

莎拉看起來保守，一絲不茍，低調(diào)。與年輕高調(diào)的julie截然不同?？呻娪爸校覀兡芸吹剿龑ulie一開始的厭惡其實(shí)帶有著迷戀和向往。年輕而誘人的身體，喝酒狂歡的自由，夜夜笙歌。電影鏡頭的層層推進(jìn)，她的情緒和欲望被一層層撥開。

電影一開始，我們就跟隨著莎拉，觀看著她生活的白描，看到的似乎是一個脾氣古怪，單純而又清高的女士?？吹剿钇狡綗o奇的記錄。而我們看到的julie是莎拉凝視下的julie，是女性對另一個女性的窺視。所以在這樣的視角下，我們窺探到她誘人的軀體，放蕩的生活，窺探到她的秘密，在我們眼中也多了一層不可言說之感。

Sarah對自己的身份認(rèn)同一直搖擺在“julie”和“julie的母親”之間。她偷偷喝酒，偷聽樓下julie做愛的聲音，拿走她的內(nèi)褲和日記本，此時她仍是渴望著julie的一個影子，一個觀察者。如果說鏡頭語言寫滿了欲望，那么當(dāng)莎拉真正的擁有了成為“julie”的內(nèi)心滿足感的一刻，則被鏡頭以畫面的方式明明白白的書寫了下來。畫面中，陽光下水邊女人赤裸的雙腳-大腿-臀部-腰身-女人的臉。再往上，一個男人和不明的神情。同樣的鏡頭記錄了兩次julie，最后一次是sarah，她的臉上帶著滿足的笑，躺在那個她經(jīng)常窺視的位置上。她從觀察者的視角走了出來，她彌補(bǔ)了內(nèi)心的不完整，她成了敢于釋放欲望的“julie”。

Julie殺了人，神色衰頹，高調(diào)放肆不再。莎拉的的身份從julie的觀察者，到j(luò)ulie，再次轉(zhuǎn)向了julie的保護(hù)者。很有意思的一點(diǎn)是，julie殺了人后哭著說，是為了她的小說，恰恰讓我們意識到j(luò)ulie其實(shí)也已經(jīng)成為了莎拉的觀察者和依附者。最后，她交出母親的手稿然后離開。我們可以解讀為小說完成，莎拉的成長已經(jīng)結(jié)束，julie沒有了存在的必要。所以到這里，我個人更傾向于julie的故事是莎拉內(nèi)心的擬人化。

電影最后，真正的julia出現(xiàn)，sarah和julie/Julia揮手，微笑。其實(shí)又何嘗不是在告訴我們julie是真是假亦或是誰已然不重要，從始至終這都是莎拉的故事罷了。

主持人：@子夜無人

場刊嘉賓：@果樹、@franzcopy、@POORTHINGS#GBA

特邀嘉賓：@松野空松

主持人 子夜無人

大家好，歡迎大家來到第23屆法羅島電影節(jié)主競賽場刊圓桌的第2天第2場，他是主持人@子夜無人，第2場我們討論的電影是弗朗索瓦·歐容導(dǎo)演的《泳池情殺案》，在深入之前，請各位嘉賓先基于自己的場刊打分聊聊打這個分?jǐn)?shù)的原因，簡單說說自己對這個電影的感想吧！

場刊嘉賓 果樹

場刊3。我是很喜歡的，它的氛圍，它的張力，它的出人意料，它所呈現(xiàn)出的情欲。

場刊嘉賓 POORTHINGS#GBA

三星，女性自我意識的崛起。

場刊嘉賓 franzcopy

我給了2星。本片的調(diào)調(diào)還是很不錯的，劇本也很有張力，但私以為可以處理的更好的。我感覺強(qiáng)行串虛構(gòu)和現(xiàn)實(shí)不是很深得我心，豆瓣評論里一堆“這里是真的”“那里是虛的”，我？

主持人 子夜無人

第一個話題，大家談?wù)劚酒瑢τ趧?chuàng)作焦慮的呈現(xiàn)，可以自由地從任意角度。

場刊嘉賓 franzcopy

應(yīng)該再放肆一點(diǎn)。我覺得蘭普林對那個女孩的態(tài)度其實(shí)就體現(xiàn)出來了創(chuàng)作焦慮，其實(shí)說實(shí)話那個女孩真的不是很煩人，私以為……她更敏感，一點(diǎn)點(diǎn)風(fēng)吹草動都會讓她覺得崩潰，她這個人的焦慮是很深的。

主持人 子夜無人

比如像對比《巴頓·芬克》，對于男性創(chuàng)作焦慮和女性創(chuàng)作焦慮的呈現(xiàn)是否存在不同（只是隨便提出的一個角度）。

特邀嘉賓 松野空松

《阿赫德的膝蓋》也是男性創(chuàng)作焦慮。

場刊嘉賓 franzcopy

《阿赫德的膝蓋》給人很強(qiáng)大的壓迫感，《泳池情殺案》的話你會感覺是不自覺的包圍你，蘭普林角色的那種感受就像泳池逐漸注滿的水，《阿赫德的膝蓋》是直接冰桶挑戰(zhàn)罷了。

場刊嘉賓 POORTHINGS#GBA

創(chuàng)作焦慮我是覺得歐容的志不在此，只是身份認(rèn)知的引子而已。她對自己的感情世界的焦慮更突出。

場刊嘉賓 果樹

唔，我同意泉姐，我覺得片子里焦慮的重點(diǎn)還是在情欲上。

主持人 子夜無人

那你們覺得困擾她的感情問題最重要的是在哪里？能不能理解為那個女孩是她自己情感世界的投射？

場刊嘉賓 franzcopy

這么說好像確實(shí)可以，但真的一定要把那個女孩看成是一個虛像嗎？

主持人 子夜無人

我覺得這方面是具有多義性的，雖然歐容在結(jié)尾看似有了一個明確的指向，但不妨礙多義性依然成立。

場刊嘉賓 franzcopy

我還是最傳統(tǒng)的理解，就是那個女兒就是在法國的私生女。我看電影不會想那么多，我比較笨罷了。當(dāng)然這種不確定性確實(shí)帶來了一些有趣的感覺

場刊嘉賓 果樹

多義性確實(shí)。這個片子的最大魅力就是曖昧與不確定，對各個人物的各種理解都可以因觀眾不同而產(chǎn)生不同的意義，不單是女孩，甚至連管理員、父親等都可以。而且這種不確定性在全片也是用了很多手法來營造的，時不時的主觀鏡頭、整個片子由泳池意象帶來的浮動感、蘭普林的表演呈現(xiàn)出的焦慮，都是一體的，非常對味。

場刊嘉賓 POORTHINGS#GBA

莎拉是被牢牢捆住的，就像被大石頭壓住的樹苗，她渴望愛與性，但是老板根本不鳥她，她渴望轉(zhuǎn)型，但所有人都希望她固步自封，不是她個人出現(xiàn)了問題，是環(huán)境壓抑到她畸形，朱莉是虛是實(shí)，都是劃開她壓抑情感的小刀。

主持人 子夜無人

因?yàn)槿绻麊螐倪@條線去理解，那個女孩提到的母親的問題也可能是她內(nèi)心的癥結(jié)之一。

場刊嘉賓 POORTHINGS#GBA

我剛才說創(chuàng)作焦慮只是引子，也是因?yàn)樗皇恰敖刹疟M”，而是環(huán)境不容其改變，無論藝術(shù)上還是感情上。

場刊嘉賓 franzcopy

她是渴望愛的，但是她又很壓抑。

主持人 子夜無人

我覺得兩者算是互文的吧，事業(yè)上渴求轉(zhuǎn)型，情感上也是。

場刊嘉賓 POORTHINGS#GBA

女孩肯定是她情感世界的投射，不管她是實(shí)是虛，這種投射關(guān)系不會變，就像我在遇見一個敢做我自己想做做不了的事的人的時候，我會暗暗凝視他，把他的部分人格轉(zhuǎn)化成我的人格來彌補(bǔ)我缺失的需求。

主持人 子夜無人

我之所以覺得創(chuàng)作焦慮這個點(diǎn)重要，就是我覺得這整段經(jīng)歷，無論你如何定性它，都可以理解為一次創(chuàng)作。那么在這個過程里，有兩次最重要的情緒釋放，一次是女孩殺人、她參與協(xié)助，一次是她在樓上的房間里，用一模一樣的方式勾引了那個老頭。

場刊嘉賓 果樹

片中的幾次轉(zhuǎn)折都挺精巧的，結(jié)構(gòu)也很到位。主持人提到的這兩個重要橋段，我覺得提供的更多是人物的動力，它在釋放的同時也是為了下一次的蓄力，片子的張力也從此而來。呈現(xiàn)了一種螺旋上升式的蓄力，最后引向片尾的行動時，就更加合情合理，對于觀眾也更加友好，能夠看到人物狀態(tài)的不斷轉(zhuǎn)變。

主持人 子夜無人

我覺得很有意思的是，女主原本就是寫偵探小說的，這次她想轉(zhuǎn)型，但她仍然情不自禁創(chuàng)作了一次殺人過程，那么這場殺人，大家覺得它在女主的情緒推動上扮演了什么存在？或者說那個被殺的男人，究竟是被殺死了什么？

場刊嘉賓 果樹

很難說女主是被自己引誘了，還是被女孩引誘了，或者兼有。這場殺人給我的感覺是，女主完成了對自己的一次挑戰(zhàn)，也滿足了自己的一次欲望，它足夠禁忌因此帶來的快感也足夠讓女主更加沉淪。至于被殺死了什么，這也可以進(jìn)入多義性的解讀了。于我的話，我更愿意理解成，它殺死的是固步自封的女主自己的過去，它讓女主獲得突破（不管是創(chuàng)作上的還是人生上的），它代表了一個新階段開啟。

場刊嘉賓 POORTHINGS#GBA

如果說起來，電影本身也是一種創(chuàng)作，但是我們依然愿意去聊電影內(nèi)人物的動機(jī)，所以即使把小說整個故事看做是創(chuàng)作，那么小說里人物的情感也可以看做真實(shí)的。

主持人 子夜無人

那通過殺人實(shí)現(xiàn)了滿足之后，為什么還需要再和老頭做愛呢。

場刊嘉賓 franzcopy

殺人的滿足跟性的滿足是兩回事吧。

主持人 子夜無人

因?yàn)槟莻€死掉的男性形象其實(shí)就已經(jīng)是性欲的象征了。

場刊嘉賓 果樹

滿足當(dāng)然不會是一次性的。一次的滿足只會帶來更大的不滿足。所以人才會不斷沉淪。畢竟閾值越來越高。所以我說片中的張力、動機(jī)是在螺旋上升，我認(rèn)為這和現(xiàn)實(shí)中的人性也是相符的。

主持人 子夜無人

我覺得歐容怎么說，比較“實(shí)誠”的一點(diǎn)就在那里，因?yàn)橛行?dǎo)演會直接用別的行為去替代性行為，只完成一次。

場刊嘉賓 franzcopy

話說如果從表面上看，蘭普林的角色勾引那個老頭是有著怕他發(fā)現(xiàn)尸體的目的吧。

主持人 子夜無人

表達(dá)情欲的載體可以有很多，這部電影里用的是泳池，那大家覺得它的完成度如何？在表現(xiàn)力上是否有獨(dú)到之處？

場刊嘉賓 果樹

我覺得完成度很高。全片的氛圍也跟著這個主體在走，有水一樣的質(zhì)感，泳池本身就為凝視提供了合理化的場景。

場刊嘉賓 franzcopy

整部電影是靈動的、富有動力的，這跟水的特質(zhì)是相符合的，尤其晚上那兩人游泳那段拍的好好。

場刊嘉賓 POORTHINGS#GBA

泳池很適合調(diào)情，想和男人泳池play，雖然我不會游泳。

場刊嘉賓 果樹

泳池在全片的設(shè)定上很高級。首先是為凝視提供了合理化的場景，不管是觀眾凝視女主，還是女主透過窗戶凝視其他人物（間接審視自己的欲望）。而水的質(zhì)感通過泳池來傳遞，也有海、湖所做不到的點(diǎn)——泳池首先自帶了被圍困的屬性，它注定是圈地自娛的，也指向了女主自己面臨的創(chuàng)作、與無法突破自身狀態(tài)的焦慮。而借由泳池帶來的互動與社交性質(zhì)，也讓女主與其他人物產(chǎn)生更多交集，泳池每一次出現(xiàn)，都讓女主的身心狀態(tài)往前推進(jìn)，它對結(jié)構(gòu)的精巧性也起到了重要的作用。

主持人 子夜無人

最后就是談?wù)勗跉W容作品里的序列。歐容還能硬起來嗎（這個不是問題），他現(xiàn)在好無聊啊。

場刊嘉賓 果樹

好希望歐容能回到泳池的狀態(tài)。我覺得泳池是他頂級序列的作品了。如前邊所聊的，我覺得這部作品很高級，高級在它非常統(tǒng)一，從主題、到人物、到全片的氛圍，都非常完整；而且它呈現(xiàn)了虛實(shí)結(jié)合的特點(diǎn)，讓影片的多義性貫穿始終，這也是我不想在此次圓桌去踩實(shí)了聊具體的懸念、情節(jié)的原因。這部影片最可貴就在于它讓觀眾能根據(jù)需求去照見自身，用自己的理解去和片中的創(chuàng)作者（女主）、片外的創(chuàng)作者（歐容）一起去完成這部影片。

主持人 子夜無人

我其實(shí)看到了很多人去比《登堂入室》，我覺得《登堂入室》可能更敘詭，但終歸是單一指向的，《泳池情殺案》就是厲害在多義性上，尤其《登堂入室》也是關(guān)于創(chuàng)作。歐容在我看來，就像我在《泳池情殺案》短評里寫的，他最好的那些電影都有種三流小說味道，但他試圖拿掉這個去變得更高級，就很索然無味了，因?yàn)椤捌媲槠痹谠u論界總歸是被看低的。

場刊嘉賓 果樹

或者換個說法，他不去追求嚴(yán)肅，反而就高級了，但在專業(yè)的法羅島，不會被看低。

場刊嘉賓 POORTHINGS#GBA

他后面是轉(zhuǎn)型了？還是創(chuàng)作瓶頸期？他的懸疑片我都挺喜歡的，是很奇特。

#FIFF23#DAY2的場刊評分將于稍后釋出，請大家拭目以待了。

毫無疑問，Sarah是個成功的英國女作家。

寫作是她最擅長的手段，堆砌成腳下高高的階級。

所以她可以冷淡拒絕熱情的書迷。

所以她可以不屑地稱呼新人作家little shit。

所以她可以站在出版商借給她的別墅二樓陽臺，冷冷俯視那個在骯臟泳池里自由自在的年輕女孩Julie。

Julie， 這個出版社的私生女，土生土長的法國人，并不知道Sarah是做什么的。

她給Sarah的標(biāo)簽，只是Dad's latest conquest，一個女人罷了。

被剝離作家光環(huán)的Sarah，年老色衰，被Julie的豐潤、飽滿、青春、活潑，碾壓得一無是處。

這，是地位的較量。

Sarah以工作需要安靜為由，處處針對，還特別幼稚地偷吃Julie的食物。

Julie則是一次又一次地跳入泳池，肆無忌憚地更換男伴。

直到Sarah重新拿起寫作為武器，開始寫Julie。

她劈里啪啦打字時，臉上藏不住的得意，簡直能聽見她心里的暗爽。

此時鏡頭以Sarah為中心，先往左掃，展示空蕩蕩的房間，再往右掃，露出更為殘酷的景象：

一張大紅色雙人床，多么適合翻騰和嬉笑。

卻只有一人睡過的痕跡，另一邊平平整整，無人問津。

寫作無法給與她一切。她在虛擬的世界得意了，她在現(xiàn)實(shí)的世界仍然寂寞。

于是，進(jìn)一步的，Sarah偷窺了Julie的日記。

她迫切地要知曉這個女孩的一切黑暗，才能平息自己嫉妒之火。

被套在鏡框深處的Sarah，很努力地鉆研著Julie的靈魂，試圖獲得更多優(yōu)越感。

我們不知道日記里究竟寫了什么，但能猜到大概率是一顆破碎的心。

因?yàn)椋诹硪环瑫晨炝芾斓卮蜃趾?，Sarah已經(jīng)完全找回了主宰的感覺。

她，甚至跳入了原本由Julie霸占的游泳池。 泳姿和Julie一模一樣。

再加上Julie臉上的傷，以及晚餐的剖白，Sarah越來越明白，Julie的肉體與情欲，沒有看起來那么席卷萬物般的無堅(jiān)不摧。那些只是這個小女孩，在需要陪伴時，唯一會的手段。本質(zhì)上跟Sarah的寫作沒什么不同，并不代表誰更受歡迎，誰更有價值。

Sarah在晚風(fēng)里暢快地笑了。她又露出了剛來法國時，那種真正享受的表情。

她知道，這場地位的較量結(jié)束了。 她對Julie，從嫉恨，變成了自上而下的同情。

那一場輕飄飄的謀殺案，是地位的再次說明。

輸家Julie惱羞成怒，失手殺人。

贏家Sarah不僅毫不介意自己心儀的男人被殺死，還利用寫作的經(jīng)驗(yàn)幫她掩蓋一切。

那一場輕飄飄的謀殺案，更是一扇新世界的大門。

Sarah，模仿著Julie，習(xí)得了新手段。

她穿著Julie媽媽留下的舊衣服，第一次這么明艷。

面對發(fā)現(xiàn)藏尸的管家，她沒有絲毫遲疑地展露了自己的肉體。

Sarah不再仰仗于唯一的寫作。 她知道，她可以有更多的方法掌控這個世界。

Sarah在管家的撫摸下閉上眼。

Julie在泳池邊睜開眼。

這一瞬間，我相信她們靈魂互通。

最后Sarah回到倫敦，用金錢教訓(xùn)了唯利是圖、不懂得珍惜自己的出版商。

她在出版商的辦公室里氣場全開，再不是上一次別扭任性求關(guān)注的小女孩樣子了。

只是當(dāng)她偶遇出版商真正的女兒時，她又想起了Julie。

她和Julie，甚至還有Julie的媽媽，三個女人都得不到出版商的關(guān)注與愛。

但她已經(jīng)學(xué)會了如何掌控自己的命運(yùn)。

希望Julie也可以。

再會了。