如果說Cecilia的角色像是傳統(tǒng)設(shè)定的femme fatale，那么其實(shí)我覺得本片更值得關(guān)注或者說更危險(xiǎn)的角色的男主角，他掌握著所有愛的主動(dòng)權(quán)，他也明白本片中的女性對(duì)他的愛，他也做出了屬于這一類“危險(xiǎn)的漂亮男性”會(huì)有的冷漠殘酷而又自私的選擇。這里不評(píng)判對(duì)錯(cuò)與否，因?yàn)槌恫磺?，剪不斷理還亂。

電影從劇情上來(lái)說，家庭題材，愛情是亙古不變的難題，但是歐洲電影的處理方式一如既往，解決不了的倫理問題咱們就不解決，隨著愛情的流動(dòng)而做出每一步的選擇。

從拍攝角度來(lái)說，還是要感慨我覺得dogma95真的很適合拍攝家庭主題電影，原始的鏡頭下真實(shí)的生活和擋不住情感，最后一地的雞毛，非常能讓觀眾有參與其中然后找到自己的角色的感受；特別是跳切的剪輯方式和2:3的屏幕，加重了這種真實(shí)感。

回到開頭，總的來(lái)說讓我想到了國(guó)內(nèi)的電視劇《中國(guó)式離婚》。同樣都給男主角選擇了醫(yī)生這樣光鮮的職業(yè)和使用非常漂亮的男性演員，陳老師和麥子叔來(lái)演繹，但是同時(shí)都給女演員往顯老的妝容上打扮；基本設(shè)定相同，感情禁不住考驗(yàn)的中年夫妻。但是由于媒介和主題不同，本片更浪漫一點(diǎn)，是天外飛仙的意外后，家庭中的問題開始暴露，通過兩對(duì)戀人的糾葛來(lái)展現(xiàn)人對(duì)愛情的需要，以及情感關(guān)系中戀人的承諾“上帝會(huì)假裝聽不見”，最終留給彼此的是相互折磨；中離更冷酷，是在熱熱鬧鬧的世俗中，感情一點(diǎn)點(diǎn)耗盡，士之耽兮，猶可說也，沒了愛的男主角對(duì)待女主角的手段可謂殘酷卑鄙，最后兩敗俱傷，沒有人能明白為何就走到了這一步，又該怪誰(shuí)？冰凍三尺，日常細(xì)碎，扯不清了。

十幾年前由黃建新執(zhí)導(dǎo)的《說出你的秘密》及幾年前德國(guó)挪威合拍的《恩典》，都涉及到車禍發(fā)生后，周遭人發(fā)生的生活變化。主要是陷入深深地恐懼、不安及內(nèi)疚，由此激發(fā)一個(gè)周期性的心理嬗變。

這部由丹麥導(dǎo)演蘇珊娜·比爾執(zhí)導(dǎo)的《窗外有情天》（2002年），則從另一視角，一反常態(tài)的切入到處于風(fēng)暴中心的一對(duì)男女，從而令角色發(fā)生迥異又難堪的對(duì)沖，不免令人錯(cuò)愕而揪心。

西西是一名餐廳女廚師，跟在美國(guó)生活的男友喬治姆感情甚篤，正準(zhǔn)備結(jié)婚之際，卻發(fā)生了意外。而車禍的制造者瑪麗，當(dāng)時(shí)她駕車正跟上中學(xué)的女兒斯蒂凡鬧口角，沒看到剛下車的喬治姆，一下撞倒了他。生命垂危的喬治姆，經(jīng)過奮力搶救，總算挽回了生命，但從此癱瘓，下體失去知覺，終生只能躺在病床上，只是大腦還能正常運(yùn)轉(zhuǎn)。如同斯蒂凡問父母“他還能做愛嗎，這點(diǎn)很重要”。西西和喬治姆，這原本幸福的一對(duì)情侶，迅即面臨感情危機(jī)。

醒過來(lái)的喬治姆拒絕與西西對(duì)話，并屢屢喝斥她出門。飽受痛苦的她，只得找到瑪麗的老公尼爾。內(nèi)疚的瑪麗也鼓勵(lì)尼爾去安慰西西，加之尼爾本來(lái)就是這家醫(yī)院的醫(yī)生，似乎一切都順理成章。

由麥德斯·米科爾森飾演的尼爾，收放自如，非常到位。由松佳·里奇特出演的西西，則把一個(gè)無(wú)助又腫脹的女性，刻畫得入木三分。時(shí)隔八年后，由她主演的《女人夢(mèng)男人》（2010年），再次引爆全球。出演的喬治姆的尼古拉·雷·卡斯也是一位實(shí)力派演員，他對(duì)女護(hù)士的冷嘲熱諷，印象深刻。

西西與尼爾的頻繁接觸，不可能不產(chǎn)生感情，這是雙方內(nèi)心或者說雌雄激素的使然。尼爾跟瑪麗雖然感情很好，共同生育了三個(gè)兒女，但這些年幾乎沒有床弟之歡?，旣愓f他“你從沒主動(dòng)要跟我過性生活”。

西西因?yàn)閱讨文返耐磸噩F(xiàn)狀，不安全感與日俱增，她需要貼心的溫情來(lái)?yè)嵛克眠@二人的結(jié)合可謂惺惺相惜。雖然后來(lái)她照顧了喬治姆一段時(shí)間，但理性的喬治姆還是放手讓她去過新的生活。正所謂窗外有情天。這樣，離家出走的尼爾跟西西最終走到了一起。

片中尼爾的女兒斯蒂凡正處于青春叛逆期，她習(xí)慣性的出言不遜，往往讓父母大傷腦筋，尤其是她跟蹤父親與西西的幽會(huì)，則直接導(dǎo)致了尼爾與瑪麗的婚姻走到冰冷的終點(diǎn)。而一對(duì)小兒子，則是讓尼爾揪心不已的另一個(gè)混沌的結(jié)。

人到中年的感情出走，對(duì)孩子而言簡(jiǎn)單地說傷害未免過度，但的確是一個(gè)損傷。如果處于常年冷戰(zhàn)的夫妻，對(duì)孩子的傷害則更大，所以，這是一個(gè)問題的兩面，都要冷靜面對(duì)和理性分析，不可絕對(duì)化。此片與大多數(shù)此類影片迥異的是，結(jié)局成就了婚外情，這是反俗同的不尋常之處，一切有賴于劇情的需要，更有賴于導(dǎo)演的想法。

窗外有情天，與窗外有晴天，只是形式上的變化，其實(shí)本質(zhì)上都一樣，給人亮麗而溫暖。本片吸引我們則是各個(gè)角色心理的變化，讓人品味之余，又陡生憐惜感。到底憐惜什么，恐怕也難以清晰的了然，這或許就是電影最大的魅力。

2015、1、27