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1 ) 這其實是個比少年P(guān)i更考驗信仰的結(jié)局
對Geoffrey Rush大叔，有這般信任。所以趁著該片下映之前，穿過幾個街區(qū)，頂著雨，特意去到odeon看。倒是沒想到幾乎是滿座。那一墻的私家收藏出現(xiàn)時，影院里一致地倒抽氣聲。
著實在太美。
那些都是女性肖像。但劇本里有句臺詞非常不妥：Billy說「就算我搞砸了梵高那樁競拍，你也沒發(fā)過這種瘋」。從男主收肖像的品味來看，他不似梵高愛好者。那一墻女人們，有個普遍特質(zhì)——神秘。因她們的眼神、微笑、沉吟，你會想要知道：她們究竟在想什么？
Virgil Oldman，這是男主的名字。所以打從一開始，我們就曉得這事不會好了。
如果有同學(xué)不大清楚這些歐美佬玩的典故：Virgil就是我們中學(xué)課本里的那個「維吉爾」，古羅馬詩人，英語「處女」的詞源（傳說他是基佬，所以……你們懂的），Maecenas（中學(xué)課本里的「梅塞納斯」，是「藝術(shù)保護(hù)人」的代名詞]）的好友。
后面再加上Oldman，這事情絕逼不會好了。導(dǎo)演生怕有人還看不粗來，各種背景音樂提示觀眾「這是個局是個局是個局局局局局」
Claire的身世與病癥就是一股子「小說」感撲面而來。加上對面酒吧的那個數(shù)字味。觀眾妥妥地知道——男主最后要人財兩空。尤其是吸腳趾那場戲，如果是我布的局，大概我就要對劇本發(fā)疑——這戲會不會太明顯太超過了一點？
問題是，為毛男主，狡黠、世故又暴躁的鑒賞家，會義無反顧地跳進(jìn)去？
在《她》的觀后感后，回復(fù)某小伙伴說是那部片子所探討的人類情感之需求不過就是「白天能讓我笑，晚上能給我操」這種生理level而已。相較之下，這部以old為題的影片反倒更為深入。
一旦深入，小清新和小美好就不復(fù)存在。我們需要直面的是這樣一個問題：當(dāng)我們談?wù)摗笎邸箷r，到底有多少是真摯的，又有多少是在copy自己所見所聞所知的故事，有多少是來自于我們內(nèi)心的渴望向往，而這些渴望向往又有多少是自發(fā)的——那些機(jī)器零件保證男主定期去會小哥，從而被受到小哥多姿多彩的感情生活的刺激。
就是這么復(fù)雜的人心，卻又如此容易把握。Billy幾乎把男主玩弄于股掌之上。對他的心理性格操控自如。這像心理戰(zhàn)就跟影片的「局」一樣絲絲分明，欲摛故縱。七擒孟獲的孔明先生必然也是戀愛界的一把好手，難怪能泡到老師的明珠<--呃，好像有哪里不對……
然而，就是這么一個打從開始我們就能預(yù)料結(jié)局的故事，又有一個最懸疑的結(jié)局——你們說Claire最后會出現(xiàn)么？她說的那句「我愛你」是真心的么？
男主角是個old-fashion的人。著裝、趣味、行事甚至連生平都頗似百年前的人，倒是不愧了他的姓氏。于是他飛到古老的城市，坐在一間以「時間」為題的餐廳里，在一眾機(jī)械表的包圍下，等待那個曾說愛他的人出現(xiàn)。
而長得頗有古典美也頗有些公主病卻被設(shè)定為80后的女主角，最后會出現(xiàn)么？
這只怕是個比少年P(guān)i的兩個故事更為考驗信仰的結(jié)局：你信人間有真情人間有真愛，發(fā)乎內(nèi)心震撼靈魂，不求原因不講邏輯，金風(fēng)玉露一相逢便勝卻人間無數(shù)么？
咹？
PS：影片中出現(xiàn)的雕像、畫作、家具等類，都美到令人尿失禁。姐特別喜愛那副《渴》。怎么能搞到這些作道具的……
2 ) 扒一扒Oldman那些迷人的收藏品（一）
（首發(fā)在微博號LadysSalon～此處為轉(zhuǎn)載～）
這部電影對于一個藝術(shù)史愛好者來說，簡直是一場視覺的盛宴?。?！
從最開始，我就是奔著簡介里男主的female portraits collection去的。最后也沒讓我失望，當(dāng)Oldman打開隱藏在衣帽間后的暗室，當(dāng)那密密麻麻鋪滿三面高墻的畫作映入眼簾時，那一瞬間的心情現(xiàn)在回想起來，大概只有一個詞可以捕捉。
“breathtaking“！It's really breathtaking！
啊啊啊什么電影情節(jié)，什么貌美女主，通通靠邊！
我的全部心神都被這些portraits所占領(lǐng)。
雖然電影里的Oldman是個性情孤傲作風(fēng)古怪的老處男，心理問題一大把一大把，然而有一點我非常欣賞。
Female Portraits多美啊！只做關(guān)于這個topic的collection多棒！
他干了一件我一直想干的事情：收集那些美麗的female portraits?。m然在劇中，對于他這樣的老人來說，這樣的做法稍顯creepy。。。）
由于portrait在整個painting's hierarchy里頭等級最低，大牛們都不屑于一生只專注于畫肖像畫，特別是女人肖像畫。。。
但是我喜歡?。》浅７浅Ｏ矚g！喜歡Franz Xaver Winterhalter, 盡管在殿堂級的藝術(shù)世界里他不夠格，被那些犀利的critics嘲諷一生就畫畫肖像畫，沒啥代表的historical painting。。。
但是——他筆下的女人簡直美的風(fēng)華絕代，自帶柔光！技能絕對碾壓美顏相機(jī)好嘛！?。?/p>
至少在portrait的世界里，他絕對是最懂女人心的男畫家，之一。
Oldman的品味也是不俗（不如說是導(dǎo)演的），在collection里一口氣便上了winternhalter的四幅大作。
在這以場景里出現(xiàn)的分別是winterhalter的portrait of princess Pauline Metternich（最左）和portriat of Countess Varvara Alekseyevna Musina-Pushkina（中間）
這位Pauline小姐出身奧地利的政治貴族世家Metternich，她的父親是奧地利舉足輕重的政客——首相Kelemens von Metternich。
在丈夫駐法國宮廷期間，她與法國尤金妮皇后成為了好友，兩人同樣喜歡時尚，引領(lǐng)潮流。
據(jù)說當(dāng)年Sisi公主要為在匈牙利的加冕典禮準(zhǔn)備禮服，還特意去咨詢了Pauline的意見。而Pauline則把被后世稱為“高定之父”的Charles Worth介紹給了她。Sisi那兩套十分出名的裙子，一套加冕禮服和一套白紗墜金色星星的裙子，都是Worth的杰作。
而Worth本人的成名，就是靠著Pauline的慧眼識珠。
接下來是他為俄國沙皇亞歷山大二世的妻子，皇后Maria Alexandrovna畫的肖像畫。
原稿在此??
(不知道為啥每次圖放了就是顯示不出來。。。絕望）改放鏈接
portrait of tsarina Maria Alexandrovna
以及最后只露了一個角然而我依然能捉到你的portrait of Princess Elizaveta Esperovna Troubetzkaya
而在Princess Elizabeta的旁邊，就是大名鼎鼎的Diego Velazquez的作品。
事情就是這么巧，這幅Velazquez的作品我之前并沒有學(xué)過，我之前上課學(xué)的都是他比較有名那副眾人皆知的Las Meninas，看過他給西班牙皇室畫的各種肖像畫，唯獨沒有下面這一幅。
但生活就是這么富有戲劇性，上個禮拜，我愉快的溜達(dá)到Wallace Collection里去，欣賞到了下面這幅The Lady with a Fan
順帶在Wallace Collection里，我還看到了這一幅，躲在展廳的一角，但是因為我特意細(xì)細(xì)研究了下女人那精致繁復(fù)的三層拉夫領(lǐng)，所以才能在電影里頭敏銳的一眼認(rèn)出。
經(jīng)典的17世紀(jì)荷蘭流派的作品，實物細(xì)節(jié)細(xì)膩到驚人。
電影里她被掛在右側(cè)墻的角落
意大利
當(dāng)然，論起女性肖像畫，意大利的那些noble lady是不可能不上鏡的。
況且論資排輩，Titian這位master中的master怎么會服輸。
他老人家服務(wù)于歐洲最有權(quán)勢的家族，碾轉(zhuǎn)于西班牙，奧地利和意大利宮廷，留下不少筆墨。
他比較有名的female portraits里有專門給號稱文藝復(fù)興第一夫人的Isabella d'este畫的兩幅肖像畫，不過電影里并沒出現(xiàn)在Oldman的收藏中（看來老頭還是不行?。?/p>
但是Isabella d'este 的女兒Eleanora出鏡了。正是Titian的作品。
電影里那幅只截取了原畫的一部分。下面是全圖。
同一場景里還出現(xiàn)了Titian的另一幅Violante～
畫中女人一般認(rèn)為是文藝復(fù)興時期另一位很有名的威尼斯畫家Palma Vecchio的女兒（這位老兄也是有點生不逢時，雖然有才，然而同時代簡直可謂是星光熠熠，Titian，Raphael等等）
而在這幅Violante的下面，便是前面提過的Isabella d'este，這位才華橫溢，引領(lǐng)Florence時尚潮流的第一夫人，一生中可謂非常討厭的一位noble lady的畫像。
可以說是情敵。畢竟她勾搭上了她那花名在外的丈夫，雖然這段關(guān)系無關(guān)于愛，只是肉欲發(fā)泄。
這位noble lady算起來，還是Isabella的弟媳。未出嫁之前，便已是艷名遠(yuǎn)揚(yáng)，是出了名的貌美如花，傾國傾城，據(jù)說連自己的親兄長都拜倒在那石榴裙下。
Isabella出生高貴，才華橫溢，穿衣打扮樣樣在行，妥妥的貴女，什么都好，唯有一樣——
她并不漂亮。便是她資助的那些artists，每日高歌稱頌著他們敬愛的lady多么多么氣質(zhì)超群，端莊大方，也沒有昧著良心給他們的patron冠上“第一美人“的雅號。
這個稱號只能給予另一個人。
Lucrezia Borgia。
教皇亞歷山大六世的私生女，野心家Cesare Borgia最寵愛的妹妹。
高傲的Isabella從一開始便不喜歡Lucrezia，以至于毫不留情的拒絕了Lucrezia每次拋過來的橄欖枝。
她們最終沒能做成朋友。
這樣故事一大堆三天三夜也八卦不完的Lucrezia怎么能逃的過Oldman的魔抓？！
Oldman收藏的這幅Lucrezia Borgia是Bartolomeo Veneto的作品。
意大利有名的家族，除了老牌埃斯特（Este）
還有后起之秀美第奇（Medici）
勢頭一度超過Este，以至于有了“沒有美第奇，不一定沒有Renaissance，但至少這個Renaissance不會是現(xiàn)在這樣”的說法。
Oldman的收藏里也包括了三位與Medici家族有關(guān)的女人。
她們便是Maria Salviati，Eleanor de Toledo和Maria de Medici。
Maria Salviati是第一位托斯卡納大公 (Grand Duke of Tuscany) Cosimo I de Medici的母親，Eleanor de Toledo則是Cosimo的妻子，而Maria de Medici正是Eleanor和Cosimo的次女。
Maria Salviati其本身便是Medici家族的外孫女。
她的母親Lucrezia是赫赫有名的洛倫佐（Lorenzo the magnificent）的長女，嫁到了Florence古老的貴族家庭Salviati，生下了Maria，而Maria又被嫁回了Medici家族。
Cosimo能成為下一任Medici家族的掌權(quán)者，Maria功不可沒。這個聰慧的女人巧用她的家族關(guān)系，讓她的兒子Cosimo，本來只是個旁支之子，成功的登上權(quán)力舞臺，成為主角。
接下來是Cosimo身邊除了Maria之外，最重要的女人——Eleanor de Toledo。
由Agnolo Bronzino所作。Eleanor來自西班牙一個很有權(quán)勢的貴族家庭——阿爾巴家族（House of Alba)
她的加入，為Medici這個商人出身，起于微末的家族增添了藍(lán)血。
而Maria de Medici的肖像畫則被掛在一個很忽略的地方
這幅肖像也是出自Bronzino之手。
關(guān)于畫中主人公是誰頗受爭議。通常被認(rèn)為是Maria de Medici，但也有學(xué)者認(rèn)為應(yīng)該是Maria的同父異母的妹妹Virginia。
除了Este，Medici，意大利還有一個家族也是不容忽視。
這個家族是雇傭軍（condottieri）出生，大本營位于米蘭，通過強(qiáng)悍的軍事力量，在visconti家族之后，家族世襲米蘭公爵的頭銜。
下面左邊畫中的這個女人，便是出自這個家族，House of Sforza。
她叫Caterina Sforza，是米蘭公爵Galeazzo Maria Sforza的私生女。
是一個在那個年代，以強(qiáng)悍能干聞名的女人。
套用她自己的話來說
Se io potessi scrivere tutto, farei stupire il mondo（如果我將我的生平寫成書，它將震驚世人）
不愧是雇傭家的小姐，彪悍的人生不需要解釋。
如果有人看美版美第奇家族，就會發(fā)現(xiàn)，里頭的Caterina就是個相當(dāng)厲害的角色。
此畫由Lorenzo di Credi所作。
最后一幅想提的意大利文藝復(fù)興時期的作品，是這幅——portrait of Lucina Brembati
是Lorenzo Lotto的作品。
Lotto以善于在畫中隱藏信息而聞名，這幅畫也是如此。處處藏有隱喻。
其中之一便是，畫中的Lucina，是個懷著身孕的女子。
而左上角的那輪弦月，刻有小小的“CI”字樣，則暗指了她的名字，“Lucina”。
而她的家族徽標(biāo)，則被Lotto巧妙的安排在了她左手的戒指上。
西班牙
沒有想到會在Oldman的collection里看到這個女人。雖然有關(guān)她的肖像畫確實多。完全可以理解。畢竟她的出生是這樣不凡，可以說是貴女中的貴女。
她來自于歐洲最有權(quán)勢的家族，出生的時候，正是這個家族最鼎盛的時期，還未見日后的沒落，所以一落地，便可以說是被裹進(jìn)了錦繡堆里；
她是西班牙和葡萄牙的公主，奧地利的女大公，擁有一堆尊貴的頭銜，與歐洲舉足重的人物有著千絲萬縷的關(guān)系；她的父親是歐洲當(dāng)時最有權(quán)勢的男人之一，擁有幅員遼闊的帝國，而且——
他是這樣疼愛這個女兒，從她甫一出生，便喜悅?cè)f分，說這個女兒的誕生遠(yuǎn)比一個兒子的誕生更讓他滿足；他讓她受最好的教育，給她寫信，落款“愛你的父親”；
她也是他最委以重任的女兒。她是唯一一個被允許協(xié)助他工作的孩子，幫他分派信件，將意大利語翻譯成西班牙語；
她被父親任命為尼德蘭總督，即使婚后，依然維持著與父親的通信；也是她，在她父親人生的最后三年里，陪伴在他身旁，照顧他。
哦，對了，她是Isabella Clara Eugenia, infanta of Spain and Portugal, 婚后因為了丈夫，同時也獲得了Archduhess的稱號。
她的父親，便是那個曾經(jīng)的海上霸主，Philip II of Spain（菲利普二世），Isabella是他與第三任妻子——法國瓦盧瓦王朝的伊麗莎白公主，的長女。
電影里Oldman收藏的，是Flemish畫家Frans Pourbus the Younger為這位西班牙公主所作的肖像畫，大概也是關(guān)于她，最有名的一幅。
（圖不知道為啥顯示不出來，改放鏈接）portrait of Isabella Clara Eugenia of Spain
她的人生，便是這樣，花團(tuán)錦簇，燦爛輝煌。
一生中要說有什么缺憾，大概便也是，為等與那不靠譜表兄魯?shù)婪虻幕榧s整整二十年（對方才說他終生不婚），生生拖大了年紀(jì)，過了生育的年齡，之后也未能與丈夫有一個孩子。
便如同大多數(shù)皇室貴女一般，日子看著如花隔云端，但內(nèi)中冷暖唯有自己才知道吧。
法國
除了Isabella Clara Eugenia，Oldman的藏品中還隱藏著另一位皇室貴女。
偏于一隅，閃的又快，好不容易才截圖了下來。
她來自法國Bourbon王朝，外祖母是法國國王路易十四與曾經(jīng)他最愛的大美人蒙特西潘夫人的私生女——Louise Fran?oise。
在眾皇室公主中，實在是不算太高貴體面的血統(tǒng)。
不過感謝她那宮廷中頗為活躍的母親和外祖母，她嫁的不錯，丈夫是奧爾良公爵（Duke of Orlean）Louis Phillippe I。Orlean是由路易十四唯一的胞弟奧爾良公爵菲利普創(chuàng)建的家族分支，是在法國繼波旁家族之后，第二尊貴的家族。
她便是Louise Henriette de Bourbon，出生為Mademoiselle de Conti，嫁人后是Duchess of Orlean。
她的這幅肖像畫，由鼎鼎有名的Jean-Marc Nattier，此人最喜歡將皇室貴女cos成羅馬希臘的各路女神，這幅給Louise Henriette的畫像自然也不例外。她被繪成了青春女神Hebe。
就是下面這幅??
這幅畫現(xiàn)在在美國的MET museum。作為一個博物館資深愛好者，當(dāng)時在美國讀書的時候去MET溜達(dá)了三天，有幸見到了原稿，柔和的燈光下，筆觸非常溫柔細(xì)膩，讓我站在畫前陶醉了好久。
這位嬌滴滴的法國小姐繼承了其母與其祖母性情中熱烈激蕩的那部分，愛玩愛找野男人，情人一大串，夫妻兩個感情自然好不到哪里去（不過這也是法國宮廷尊貴夫妻們的常態(tài)）。
不過Louise玩的大概有點過火，以至于后來她那腦子大概被門夾了的兒子還公開說他爸不是公爵而是一個不知名的馬車夫。。。????
哎。。。生活處處是drama。
另一幅法國畫家的作品是下面這位??
電影里她的位置在中間的最左上角
說實話這幅畫我能找到出處完全是靠模糊的記憶和運(yùn)氣。
本來我并不知道她的作者是誰。然而畫中人物的衣服和畫風(fēng)都讓我聯(lián)想到了另一幅很有名的畫??
這是法國著名女畫家élisabeth Vigée Le Brun為法國王后Marie Antoinette所畫的作品。這幅畫當(dāng)時還在法國宮廷引起了不小的轟動，因為畫中王后的衣服在當(dāng)時實在是太大膽前衛(wèi)了！不是正式宮廷服裝不說，還是一件看起來像是內(nèi)襯的襯裙，腰間只系了跟細(xì)帶。這樣松松垮垮的穿著可以說是相當(dāng)曖昧了，簡直有損一國之后的形象。
不過批判管批判，這樣的打扮還是在法國宮廷風(fēng)靡了起來，最大的原因大概便是——舒適！畢竟束胸衣和死板的宮裙是那樣令人窒息沉悶。
畫中的伯爵夫人便也是和Marie Antoinette王后一樣的裝束打扮。繪畫者便是頗得王后親瞇的女畫家élisabeth Vigée Le Brun。
二十世紀(jì)
最后要提的這幅，出自我最喜歡的肖像畫師之一的Giovanni Boldini之手。
然而一開始我并不知道這是Boldini的作品。
是這幅畫中那獨特的筆觸讓我冥冥之中想到了他，最后在他的作品欄里挖到了這幅畫！這讓我興奮的像是中了彩票！
Oldman的品味真的是相當(dāng)不錯，那些畫肖像畫拿手的大師作品基本被他囊入懷中，即使不是最具有代表性的，也肯定是別具一格的。
藏品之外
除了Oldman收藏的女人肖像畫外，還有許多幅藝術(shù)作品出現(xiàn)在電影中。
其中最讓我感興趣的是這兩幅。
一幅是Bouguereau版本的The Birth of Venus。
鏈接在此 The Birth of Venus
這個話題真的是畫家們亙古不變的最愛之一。
另一個比較有名的版本是Sandro Botticelli的。
不過我還是更喜歡Bougeureau的法式風(fēng)情。他將女性軀體描畫的如此細(xì)致，柔潔如玉，優(yōu)美動人，圣潔的讓人不會起一起淫褻念頭。
另一幅是那沒有眉毛的中世紀(jì)女人，Petrus Christus的Portrait of a Young Woman。
鏈接在此 The Portrait of a Young Woman
這幅價值連城的畫像最后還是被Oldman搞到了手。
然而現(xiàn)實中這幅畫其實在德國柏林的一個藝術(shù)博物館，是人家的鎮(zhèn)館之寶之一。
現(xiàn)在大概能識別出的就這二十幅畫，如果有新發(fā)現(xiàn)再來補(bǔ)?。?/p>
豆瓣系統(tǒng)是抽了嗎??兩三幅圖每次upload完畢最后發(fā)表了卻顯示不出來。。。
3 ) 優(yōu)雅者的狼狽——《最佳出價》
1988年，三十二歲的托納多雷拍攝出自己的第二部劇情長片《天堂電影院》，正是這部經(jīng)典影片一舉電影了其在意大利電影電影史——甚至是整個世界電影史——的地位。自那時至今的二十五年里，托納多雷的產(chǎn)量遠(yuǎn)不能算高，而這其中的每一步影片卻都可以用經(jīng)典來稱呼——《海上鋼琴師》和《西西里的美麗傳說》不必多數(shù)，《天倫之旅》、《幽國車站》、《隱秘女人心》在中國影迷心中的名頭似乎沒有那么大，但在質(zhì)量上卻從不曾失卻水準(zhǔn)。托納多雷的作品再一次讓人們相信歐洲人絕不是平白無故就“瞧不上”美國好萊塢的，不斷出現(xiàn)的大師級導(dǎo)演和優(yōu)秀影片賦予了他們審美的底氣和喜好的挑剔。
然而，不可否認(rèn)的是，在看到《最佳出價》之前有兩年的時間里，我都快要把托納多雷給遺忘了——每天不聽上映的新片充斥視聽，我已經(jīng)很久沒有再去重溫深愛的《天堂電影院》、《西西里的美麗傳說》或者其他托納多雷的作品?！蹲罴殉鰞r》在這樣的時候出現(xiàn)在我眼前，帶來驚喜無限。
《最佳出價》以精致（甚至堪稱華麗）的鏡頭呈現(xiàn)講述了一個帶有驚悚和懸疑氣息的愛情電影，或者說是一個以愛情故事為主線和表象的懸疑影片。性情古怪的奧德曼先生作為頂級藝術(shù)品拍賣行的鑒賞拍賣師，他憑著自己的天才嗅覺和眼光在幾十年的職業(yè)生涯中從未失過手，他還能夠從眾多的藝術(shù)品中識別出那些在旁人意識不到的不不遠(yuǎn)的未來卻必將名聲大噪的作品。兩個朋友——老頭兒比利在拍賣會上幫助奧德曼以低價拍到他心意的畫作，這不能不說是拍賣師與其搭檔的合謀；年輕的羅伯特是個技術(shù)男，他為奧德曼提供鑒別真?zhèn)蔚募夹g(shù)支持，當(dāng)然也充當(dāng)奧德曼先生的愛情“顧問”。故事從神秘電話開始，而電話來自患有官場恐懼癥的克萊爾……年老的奧德曼被一步步牽引入愛情之中，醒來后卻發(fā)現(xiàn)一切竟是陰謀。
影片以奧德曼低調(diào)卻不容忽視的華麗開場，選擇手套的細(xì)節(jié)第一次透露出奧德曼的古怪性情，而密室中掛滿的歷代以女性肖像畫則告知我們他的另一古怪之處——疑問第一次懸起——如果再聯(lián)想到已經(jīng)成為老頭兒的奧德曼卻從未曾經(jīng)歷過愛情，懸疑就會更加強(qiáng)烈。第二重懸疑因克萊爾的闖入而升起?？巳R爾的無理“闖入”（打電話“要求”奧德曼上門查看那些將要被拍賣的古董，卻又閉門將其拒之門外）看似讓優(yōu)雅的奧德曼第一次歷經(jīng)了尷尬、狼狽，甚至是某種意義上的羞辱，這當(dāng)然令人大為惱火，但卻也激起了從未曾有過此種經(jīng)歷的奧德曼的興趣和“進(jìn)取心”——這就像是我們中國的古裝劇里，被美貌妃嬪們恭維慣了的皇帝突然遇到了心直口快的民間普通女子，在被噎說不出話的同時，卻也對其產(chǎn)生了明顯的興致。
自此開始，導(dǎo)演托納多雷采用了兩條線索相互印證和烘托。一方面是奧德曼對于克萊爾的興趣和一步步心生愛意，另一方面則是奧德曼在克萊爾頹敗的房子里發(fā)現(xiàn)的機(jī)器人零件（另一件堪稱天才的古董）。零件被組合重新拼湊在一起的過程，也正是奧德曼與克萊爾關(guān)系漸進(jìn)、愛意豐滿的過程?；盍舜蟀胼呑訁s從未曾經(jīng)歷過愛情的奧德曼先生變得火熱，年輕得就像一位二十歲的小伙子。一切勢不可擋，一切卻又被克萊爾房子對面的酒館里的侏儒女人看在眼里——善于觀察“歷史”，并從中發(fā)現(xiàn)幾乎已經(jīng)被毀掉的名畫的奧德曼迷失在自己的未來之中，當(dāng)故事結(jié)束，他醒來的時候才發(fā)現(xiàn)自己迷失在了自己的歷史中，而一切都被侏儒女人看得一清二楚，甚至包括奧德曼在克萊爾房子出入的次數(shù)。
奧德曼將患有廣場恐懼癥的克萊爾“拯救”出幽閉的房間，他們墮入愛的夢魘之中。精美的拍賣目錄已經(jīng)制成，克萊爾卻突然改變主意不愿意再拍賣，而迷失在愛情中的奧德曼沒有猶豫片刻就講精美的目錄撕毀——在愛情夢魘里，事業(yè)的規(guī)則不值一提。而真愛的證明是什么？是奧德曼將克萊爾帶進(jìn)密室，去欣賞那滿墻的著名畫作，那些來自于不同歷史時期的畫中的美麗女人如今都比不上自己身邊的這一位了。然而，這是奧德曼對克萊爾愛意的證據(jù)，卻無法反過來進(jìn)行佐證。
在倫敦，奧德曼歡快地?fù)]動拍賣槌，這是最后一次。人們上前與他握手祝賀，而他卻急著回去見自己的愛人，而完全沒有在意搭檔比利話中有話、意有所指的言語。返回家中，克萊爾不見了，連同消失的還有那滿墻讓人震撼不已的名畫。留下來的只有完全被修復(fù)好的機(jī)器人——這個會說話的機(jī)器人，所說的每一個字變成了諷刺。此外還有，比利的畫作，那一樣是諷刺罷了。
已經(jīng)作出放棄原有生活的行動，卻并沒有迎來新的生活。陰謀揭開，原來克萊爾、比利和羅伯特設(shè)計了所有的一切，也用此奪走了奧德曼的一切。在療養(yǎng)院的每一個時刻，大概都是奧德曼先生此生最為狼狽的時刻，頭發(fā)凌亂，胡子拉碴——而其實浪漫不是從克萊爾第一次出現(xiàn)就來的嘛？
奧德曼在警察局門口停留，那個時刻他所思考的想必絕不會是：如果報警，自己的一世英明將撤離變成笑柄。我想，老頭兒奧德曼大概想起了他與克萊爾的那些短暫的美好時刻。優(yōu)雅的天才拍賣師第一次看走了眼，然而仇恨并沒有生成，即便是在觀眾心中——所有的只是失落和同情。奧德曼同樣沒有走進(jìn)警察局，他來到了Day & Night——一個小酒吧，克萊爾與其前男友曾來過的地方。在“日與夜”酒吧，齒輪和鐘表將不同的區(qū)域隔開，這些特征讓我們在影片的最后一刻還心存疑慮：會不會在這里找到克萊爾和羅伯特這幫“騙子”，復(fù)仇或者愛情繼續(xù)……然而，沒有。故事早已結(jié)束，影片在終于在失落和釋然中落下帷幕。
托納多雷似乎對于講述時間有著一種執(zhí)迷。無論是《天堂電影院》還是《西西里的美麗傳說》，當(dāng)故事落幕，一種來自時間的情緒和韻味彌散開來，波瀾不驚卻又天翻地覆。
2014-2-7
4 ) 嘗試解析《最佳出價》
導(dǎo)演加入了人文元素使一個騙局的類型片，煥然一新。
記得小時候和父親看電影頻道的一部電影，名字忘記了，內(nèi)容就是兩個騙子用碰瓷，電話獲獎詐騙之類的那些年并不為人熟知的方法騙錢的故事，最后大騙子被二號騙子騙光了所有錢。二騙子采用虛偽的親情，針對中年獨居，生活孤獨的大騙子?！蹲睢分幸彩桥c奧德曼一起騙取名畫的比利將奧德曼的所有名畫騙走。這樣的劇本第一次出來不免讓人為之贊嘆，而到現(xiàn)在這種套路早已爛大街，像托納多雷這樣的大師肯定不會僅僅拍這樣一個俗套的片子，里面一定有主題在，有所要傳達(dá)的情感。
對于每部電影來說開篇都十分關(guān)鍵。如果這是一個十足的欺詐片，那么他的開篇就應(yīng)該是一個騙局。《最》的開篇是奧德曼一個人在豪華餐廳就餐，一個桌子只專門配上一張椅子說明奧德曼獨來獨往，對于餐廳為其慶生上的甜點還有同事為奧德曼準(zhǔn)備的生日禮物，奧德曼冷漠對待之，讓筆者想起了《心理游戲》里范先生收到屬下給予的禮物并不是高興而是反過來罵屬下有毛病。不難看出，《最》的開篇是主人公性格介紹：孤僻，頑固，冷漠。
影片想說的是：如果一個男人，人到中年才情竇初開，會是什么樣的情況？托納多雷給的回答是：他會跟少年一樣不知所措，會為對方牽腸掛肚，為一件小事琢磨反復(fù)（互相直呼名字），但會十分謹(jǐn)慎，穩(wěn)重，還會像年少一樣，痛的徹底。
克萊爾如同夢中情人一樣，只聞其聲不見其人，卻惹得奧德曼放下身段不厭其煩的拜訪。咱們有句話說得好：“男追女隔座山”。奧德曼與克萊爾隔著一道墻對話就是這么一種狀態(tài)。越見不著臉越神秘，照應(yīng)著開頭對比利說的：“你的畫缺少神秘”，奧德曼就好這一口。以至于奧德曼站在藏滿名畫的房間里，與克萊爾通著電話，鏡頭轉(zhuǎn)啊轉(zhuǎn)，掃過每一張姑娘的臉龐，這是奧德曼在想象，克萊爾到底是什么模樣的，于是奧德曼偷看克萊爾，克萊兒的美超出他想象，沒有任何一幅畫比得上她。
奧德曼像羅伯特討教如何取悅姑娘，在克萊爾生日的時候為她準(zhǔn)備了鮮花。深閨中的克萊爾不懂行情因起價太低而怒罵奧德曼，奧德曼又氣又惱，仍花而去?？巳R爾一個道歉，奧德曼立馬原諒了她，奧德曼簡直被耍的團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)。第二次奧德曼的偷窺被發(fā)現(xiàn)，奧德曼汗流浹背，將外套脫掉。我記得看過一個微電影，主人公將衣物脫光奔跑寓意著他重拾青春，這里我想應(yīng)該也是奧德曼重拾青春。
克萊爾能騙到奧德曼，正是因為克萊爾的病都是奧德曼心中頑疾的夸張放大，奧德曼才能感到特殊，他感受到的其實是偽造的，只是迎合著他。他不受騙也難咯。
最終奧德曼被騙，克萊爾消失，在奧德曼的回憶里出現(xiàn)了這么一個鏡頭，奧德曼與克萊兒擁抱時，克萊爾說：“無論我做了什么，你要相信我愛你。”這是奧德曼被騙之后幻想的呢還是原來克萊爾真的這么說了。如果是幻想的就是比利說的情緒是可以偽造的；是克萊爾真的說了，這便是“虛偽的藝術(shù)品中的一點真”克萊兒真的動情了。真真假假孰能分得清楚，即使是知天命之年的奧德曼也摔得很慘。騙還是要騙的，這才是現(xiàn)實。
片中有五次拍賣會的場景，除了第四次只是一個過場，其他四次都是對照著人物的狀態(tài)來展開。第一次在開場，奧德曼生活規(guī)律，技術(shù)水平過硬，使得拍賣會氣氛輕松；第二次在遭遇克萊爾突如其來的拒絕后，比利失手，他的大發(fā)雷霆明顯是在泄憤；第三次則是克萊爾玩失蹤，奧德曼心不在焉，全場失控，他的一句：“這是怎么回事？”像在問當(dāng)前狀況，實則是對人物的的質(zhì)問：怎么會因一個女人破壞有條不紊的生活；最后一次，奧德曼唯一一次他報出畫作的真正價格，良心拍賣，原因就是奧德曼獲得了愛情，他再也不需要畫中的姑娘了。
影片本身也是極致細(xì)節(jié)的欺詐類商業(yè)片。
看第二遍的時候，發(fā)現(xiàn)奧德曼和羅伯特的女友握手略有反感，第二天拜訪克萊爾，克萊爾就說奧德曼戴手套是防止和他人接觸，厭惡與他人接觸。這并不是導(dǎo)演的漏洞，巧妙的暗示這些人私下串通，這是一個騙局。筆者認(rèn)為導(dǎo)演這樣做是故意告知的，因為影片并不是要講述一個從不識貨的人手里騙來名畫的拍賣師被騙的故事。
還有羅伯特有十四場一步步騙取奧德曼信任的的對手戲，從兩人的走位就可以看出兩人的親密程度。第一次兩個是在柜臺的兩側(cè)，可見他們一開始的關(guān)系只是平平；第二次出場之后羅伯特主動繞道柜臺另一側(cè)，兩人同側(cè)；而第三次兩人在餐廳里聊天，他們的關(guān)系已經(jīng)上了一個臺階并只不是老板與助手的關(guān)系了。從第四次開始奧德曼漸漸把心里話說出。隨著機(jī)器人進(jìn)度，兩人關(guān)心也慢慢加深，奧德曼完全信任了羅伯特。比利也通過買回畫作重新獲得奧德曼的信任，而且還可以說：“你可以信賴的，女畫像提供者”。
奧德曼最后來到了布拉格，找到了“DAY AND NIGHT”，這家非常有意思，筆者很想開一家這樣子的餐廳。奧德曼獨自一人坐在中間，兩邊都是情侶，人與人的齒輪相互協(xié)調(diào)，只有他脫了節(jié)。
5 ) 從未將心傾盡
向來善于刻畫“一個人，一個視角，一生”的導(dǎo)演用細(xì)煮慢燉的方式，花了電影篇幅一半的時間在鋪墊，設(shè)局。其實一開始犯罪的指向性就很明顯，名叫維吉爾奧德曼的老先生就是一只金光璀璨的獵物，拍賣場上一錘定音的從容霸氣；一把年紀(jì)卻染得一絲不茍的深色頭發(fā)；去豪華酒店吃飯能享受紋著自己名字縮寫的葡萄酒杯、盤子、以及各種餐具；彰顯品位的穿著，目空無人的語氣。唯一的缺憾是密不透風(fēng)的手套內(nèi)隱藏的人格缺陷和對女人肖像病態(tài)的追求。這樣從頭到腳都無懈可擊的一個上流刻薄富老頭，卻至今未婚。古往今來越是在意自己外形的男人，要么是基佬，要么就是存在著某種殘疾，橫溝正史的小說里就刻畫過日本戰(zhàn)后一些越是殘疾就越是要穿著得體的鄉(xiāng)紳名士，來隱藏內(nèi)心的自卑，羅賓威廉姆斯曾經(jīng)在1993年的喜劇電影《Mrs. Doubtfire》略帶酸意地揶揄老帥哥皮爾斯布魯斯南：人人都說愛開奔馳的人都是有生理缺陷的。
奧德曼先生又諧音old man，一位貨真價實在年紀(jì)上無法再發(fā)生故事的老人，不過也為老夫聊發(fā)少年狂做了預(yù)告。不過我們無法得知奧德曼先生的過去發(fā)生了什么導(dǎo)致了他的極端狂妄自大，以及對世界的防范能力，直覺告訴我或許是童年陰影和成年后的心理殘疾導(dǎo)致他成了一個性愛缺乏者。但即便是殘疾的男人也是有辦法使自己高潮的，《觸不可及》里下半身癱瘓的男主角會讓女人摩挲自己的耳朵來達(dá)到性高潮，而奧德曼高潮的方式就是坐在掛滿了女人肖像畫的四邊形大房間里慢慢地欣賞、享受她們從不同方式投注過來的目光。
影片不急不慢地在拍賣場，神秘女子克萊爾居住的古宅里切換，然而激情的火苗還遲遲沒有被點燃。女人越是神秘男人越是趨之若鶩，追趕跑跳落得一身鮮血狼狽才得到的尤物自然才最是珍貴。所有的好戲好梗像佛跳墻一樣待到四分之三處才被端出來。三位主要演員分別來自不同的軌道，讓這出戲懸疑在情理之中。演過《鵝毛筆》的老爺爺杰弗里·拉什代表的是這部電影里的情欲；長了一張嬉皮士臉的吉姆斯特吉斯怎么可能只是在歐洲文藝片老導(dǎo)演的片子里打醬油呢？狡黠機(jī)敏的他代表的是好萊塢風(fēng)格的逆轉(zhuǎn)；唯一一位名不見經(jīng)傳的女主角西爾維婭·侯克斯代表的恐怕就是未知世界里的那一抹神秘色彩。
當(dāng)老爺子愿意為了抱得美人歸，從此金盆洗手從巴黎匆匆趕回寓所時，卻徒有一間還烙刻著陳列痕跡的空屋子給他，他那敏感、怕生、時刻需要呵護(hù)的金發(fā)洋娃娃已經(jīng)一曲舞閉，裝洋娃娃的古宅子也被重重鎖上。這出戲演完了。騙局的連當(dāng)模子吉姆留下的機(jī)器人告訴他：瘋狂的事情總能將虛偽掩蓋上。他愛上了克萊爾，但這個女人的名字甚至都不叫克萊爾。更恐怖的，讓人難以下咽的真相還在后頭。
一部藝術(shù)摻和商業(yè)的電影，它的局簡單得讓人嗤之以鼻。想象一下如果類似的案情發(fā)生在中國，一個懷才不遇的老畫家和三兩個行騙為生的年輕人想要報復(fù)欺詐一個有錢人，一方面哪用得著那么文藝瓊瑤地去對癥下藥，欲擒故縱、耗時間請君入甕，私人定制一段能讓老先生飄飄欲仙的英雄救美故事：大雨天老先生被暴徒襲擊，他以為是自己的魅力讓自閉的克萊爾跨出了深深庭院。另一方面，國內(nèi)的罪犯又如何會用偷畫這么雅的手段，正常人的價值觀還是赤裸裸地圍繞著金錢運(yùn)轉(zhuǎn)的，直接簡單，不帶繞彎，誰會還留下一個或許帶著指紋的機(jī)器人做線索，這類張揚(yáng)份子分分鐘被抓是肯定的。意大利人的浪漫就在這里啊，唐納德薩瑟蘭把畫兒都搬走是為了讓不可一世的奧德曼老頭了解什么叫一無所有，你嘗過一次美好的肉體但你現(xiàn)在沒有了，不光沒有了她，你意識里擁有過的所有女人也都沒有了。這么高超殘酷的報復(fù)手法不禁讓人懷疑這兩位老爺子在年輕時到底是結(jié)下過多悠遠(yuǎn)的梁子，不光光是不被待見那么簡單吧，沒有愛哪來的恨啊，懷著基情相愛相殺這是你的目的么？至于騙局里包含克萊爾的三名年輕人，直面描寫比較少，所以算是個不小的遺憾。
以上所述，雖然騙局的伎倆不值一提，只是演技略為專業(yè)的一場發(fā)生在古宅的舞臺劇，但它的成功還是因為假中有真情可以動人。你可以說奧德曼先生面對世人刻薄的一面，錙銖必較，為了得到心儀的畫作撒謊坑人，說他是老色鬼，但當(dāng)他為了給克萊爾買合適連衣裙，帶了一堆回古堡讓她一件件試，冒著被誤以為是變態(tài)的可能買回化妝品鼓勵她妝點自己走出陰霾，并告訴她她很美。難道這不是愛么？克萊爾的自閉、不自信并不是簡單激起了他作為男人的保護(hù)欲，而是克萊爾告訴他我們是同類，我們都是只能生活在自己的世界里才充滿自信的人，奧德曼才將心傾盡的，就像小孩子遇到了談得來的朋友，便好吃好喝地招待當(dāng)做了知己。奧德曼找到了一個懂他的人，在電影快結(jié)束時他站在警察局欲報警時，克萊爾和他覆雨翻云的一個個碎片畫面閃過他的腦子，當(dāng)有生以來第一次有女人騎跨在他腰上恥骨相抵時，那難道不是愛么？
兩性關(guān)系永遠(yuǎn)是愛情電影里最重要的一個課題，即使是最自私的人也是有權(quán)力獲得愛的。即使是詭異地對著墻面說，她們愛我，她們要你來這里一起和我生活的病態(tài)老爺爺，也是有權(quán)利傾盡內(nèi)心的。
最后老人獨自坐在克萊爾來過或者虛構(gòu)過的鐘表咖啡館里任由齒輪一格格運(yùn)轉(zhuǎn)的一組拉伸鏡頭很美。這個場景也許是在潛意識里老人的靈魂去完成的。朱塞佩還原了一個以藝術(shù)開場以藝術(shù)收尾的故事。
6 ) 大齡處男交友需謹(jǐn)慎
相比托納托雷之前的作品，《最佳出價》顯得商業(yè)味道較為濃重，此片本意上是奔著懸疑的類型去的，這對于托納托雷來說也算是一個較新的嘗試，最終出來作品雖然無法與希區(qū)柯克的懸疑作品相比，但是整個故事也算講的精致和精彩?？陀^來說此片整個故事的節(jié)奏較為緩慢，說是一部懸疑片但是其中更多走的是劇情片的路數(shù)，這樣下來故事的一些真相在最初就容易被人所揣摩到，雖說如此，個人感覺這并不影響全片的精致與精彩，托納托雷畢竟不是等閑之輩，《最佳出價》在懸念營造和故事的鋪展上均出色的展現(xiàn)了導(dǎo)演的功力深厚，而影片最終流露出的那種情感，仍然可以感受到這是托納托雷影片中常見的些許意味。
影片前半部分的鋪展精準(zhǔn)到位，在兩角的互相斡旋之中懸念上也一層一層緩慢遞進(jìn)，情感也隨之不斷的升溫，中間穿插的各種名畫和拍賣也給影片添加了不少的噱頭，特別是影片中機(jī)器人零部件這條線的延伸，不經(jīng)意間分散了人不少注意力，也給影片埋下了個不大也不小的懸念，這條線本身也是故事前半部分除了角色情感斡旋之外的重要推進(jìn)線之一，同時引出此片一個重要的配角，到了后半部分之后，此線功能逐漸變?nèi)?，此時全片的懸念節(jié)奏也開始放緩，劇情片模式敘事的大尾巴露了出來。影片在懸念部分營造還是較為到位的，只是在劇情片鋪展的節(jié)奏下喪失了部分破壞力，線索很容易被人看穿，以至于到了最后的關(guān)頭，此片最關(guān)鍵的真相已經(jīng)提前暴露了，托納托雷在劇情片上的習(xí)慣用功一定程度上影響了本片懸疑要素的表現(xiàn)，導(dǎo)致了此片略微的冗余和緩慢，雖說如此，此片仍然算得上精彩，觀賞性極強(qiáng)。
片名最佳出價本身便是對故事的一種諷刺，但反過來看在其中也可以感覺到那么點的無悔的意思，在老漢身上，托納托雷對人物情感處理上的深厚功力得以展現(xiàn)，本死板不喜與人接觸的老漢最終把心落在了一年輕女人身上，雖然是一個繞了一大圈的騙局，但是老漢最終花了大價錢換來了去愛人的能力，對于這把年紀(jì)的一個老頭來說，這或許是值得的。而此片兩人斡旋之中關(guān)于布拉格咖啡店的設(shè)置也頗有意味，因為這本完全可以是克拉爾的一句瞎話，但是故事末尾老漢卻真的在布拉格找到了這樣一家咖啡廳，應(yīng)了影片中克拉爾與老漢的對話：“假的上面也是會有一些真實的東西，在臨摹他人繪畫知之時，偽造者無法抗拒誘惑會將他自己的東西加上去，偽造者最終會背叛自己，顯露出自身的藝術(shù)敏感度”。而這或許就是老漢陷入困境的重要一點，老漢雖然知道被騙，但是心中對克拉爾仍然存在一絲幻想，幻想克拉爾的一段假戲中會對自己參雜一點的真心。在最后一個長鏡頭之中，老漢漸漸遠(yuǎn)去，留下了一些似有似無的寓意。騙人容易騙心難，其實本片最華麗的藝術(shù)品便是這個精巧、引入入勝的騙局了，雖然是假的，但是人類的情感本身就像是藝術(shù)品，真中有假，假中有真。最佳的出價買來了老漢愛人的能力，鏡頭遠(yuǎn)去，老漢不悔。
莫里康尼的配樂也是本片極大的亮點，他和托納托雷的經(jīng)典組合依舊充滿魅力，老戲骨杰弗里?拉什的表演也相當(dāng)?shù)木?，雖然是主打商業(yè)，但本片之中仍然能看到許多托納托雷的個人風(fēng)格，最顯著的便體現(xiàn)在托納托雷對人物情感的寄寓和挖掘上了，一如他之前的所有電影，人物有血有肉，有情有義。但從客觀上來說，這終究是一個色誘騙錢的商業(yè)小故事（本質(zhì)上和廁所墻上的重金求子廣告的圈套沒有太大區(qū)別），除了人物情感方面的寓意之外，并無太大的可上升空間，相比托納托雷之前的一系列經(jīng)典作品，這部更像是托納托雷交的一份四平八穩(wěn)的家庭作業(yè)吧，而這位著名電影匠人優(yōu)秀的工藝也足以為此片贏得一個優(yōu)良的成績，一個佛跳墻的老套故事能講到如此的精彩，也算得上是難能可貴了。
最后提醒身邊的一些大齡剩男，交友需謹(jǐn)慎。
人無癖不可與之交，但遇到一個同你一樣的怪人，也請慎重靠近。
看到一些評論真是不能忍，總有些人看完電影，不屑地說這結(jié)局不是看完前半小時就能猜出來了么？搞得好像別人猜不出來一樣的，搞得好像導(dǎo)演不知道你猜得出來一樣的，搞得好像猜中電影結(jié)局（往往是其中的一個劇情點）就掌握了整部電影一樣的
出賣我的愛，逼著我離開，最后知道真相的我眼淚掉下來。出賣我的愛你背了良心債，就算付出再多感情也再買不回來。狠心把我來傷害 愛這么意外 用心澆灌的真愛枯萎才明白，愛情不是你想賣 想買就能賣，讓我掙開讓我明白放手你的愛。吆-吆-切克鬧，愛情不是你想賣 想買就能賣 讓我看透 癡心的人不配有真愛
勉強(qiáng)三星吧，整個戲都太刻意了，結(jié)局難道不是看完前半小時就能猜出來？
一個以鑒別真?zhèn)螢橹緲I(yè)、為最大熱忱的欺詐師，卻用人生中至高代價換取了一份愛的贗品。然而相較坐擁滿墻肖像，沉溺在對女人虛幻的想象與滿足之中，眼前有熱度的肉體、片刻的激情歡悅才是真切實在。至少，歷經(jīng)過喪失后坐在布拉格夜與日咖啡館寂寂等待的他，身上總算有了那么點人味兒，再不是不知愛痛為何物的怪獸。
又是托納托雷慣用的欺騙主題，其實劇本已經(jīng)設(shè)置了太多細(xì)枝末節(jié)來暗示結(jié)局。用女主的“身體迷失”（立體的贗品/假愛）來反諷男主的“精神迷失”（平面的真跡/真情）倒是不錯的概念。可懸念鋪陳缺乏邏輯，僅靠情感堆積和瓦解是不夠的，我覺得劇本還能有更大的改進(jìn)空間。不可否認(rèn)，它的美工、攝影、表演和音樂的確為它扳回一城。
我愿為你脫掉黑手套，觸摸全世界，哪怕家徒四壁，口銜稻草，泅水而亡。
縱然聰明過人，富貴榮華，卻還是敗給了寂寞世界一點紅塵。
宣布朱塞佩·托納多雷上了我的黑名單！他的新片《最佳出價》，優(yōu)雅、迷人、充滿懸念，問題是，前面你越入戲，后面你越痛苦……一個這么揪心、充滿神秘感和傷感意味的雙向救贖故事，玩什么翻轉(zhuǎn)啊你，根本不高級好嗎，猜得到啊……傷大心了我，今年最恨的電影，沒有之一。
假的上面也是會有一些真實的東西，在臨摹他人繪畫之時，偽造者無法抗拒誘惑會將他自己的東西加上去，偽造者最終會背叛自己，顯露出自身的藝術(shù)敏感度
電影一直努力地想在神鬼不知的情況下，在一片空地上搭建起一個巨大的迷宮城堡，但是這個動作太過顯眼，以致觀眾很早就能注意到，然后只是在兩個小時的漫長等待后看它的結(jié)束方式。影片在配樂、表演和畫面上，都能給人愉悅的享受，只是懸疑上的并不算完全成功和拖沓的節(jié)奏足以致命。
本片最好的一句臺詞：“每件贗品都隱藏著某些真實。在臨摹他人的作品時，造假者會因無法抗拒誘惑而在作品中加進(jìn)自己的痕跡，往往是某些平淡瑣碎的細(xì)節(jié)。從一個不經(jīng)意的筆觸就會流露出造假者的真情實感，使得造假者無可避免地出賣自己?！彼岳翔b賞家縱然是被騙了，可那個女騙子也在某一刻真的愛過他。
不騙則已，一騙到底。最佳出價，童叟無欺。
什么時候覺得自己很孤獨？別人稍微關(guān)注一下你，你就敞開心扉。
近期最棒的劇情片，一直以為僅僅是新版本梨花海棠，當(dāng)輪椅女孩出現(xiàn)，就感覺有戲中戲，當(dāng)自閉女孩接了一通非常正常的調(diào)侃老頭的電話時，就預(yù)感結(jié)局，感情欺騙是老千的最高境界，無法抗拒，無藥可救，付出一切失去一切，最終只能在時間飯店等待永不會來的那一位。
欺騙一個人最好的辦法，就是讓自己變成他。其實女主的“病癥”正是將男主內(nèi)心的隱疾弱點一個個夸張放大化，又如何能不上鉤？堅持一種習(xí)慣直至暮年，人究竟又肯出價多少來拯救一瞬的孤獨和自憐？懸疑點和結(jié)局全在意料之中并無驚喜，但過程實在優(yōu)雅無比，杰弗里拉什的演技一流。
愛情是一場心甘情愿的受騙，每當(dāng)他回想起那些擁抱的時分，那些貼心的話語，我知道，他在day and night里的癡癡等待，既是煎熬，也是幸福；把握了對方弱點，攻占其心房多么簡單；侏儒女孩這個細(xì)節(jié)畫龍點睛，配角俱入情入理；托納多雷將一個尋常故事改造得優(yōu)雅凝重，也探尋了人性黑暗，足夠好看。
一屋子名畫加上老童貞跟一群騙子買了春宵一刻春夢一場，帶他體驗了一把愛情的好奇，靠近，取悅，猜忌，嫉妒和激情，歡愉。老頭子還意猶未盡，只為伊人再回頭。前90分鐘都easy的有點boring，后面瞬間逆襲，狂轟濫炸，把前面炸地尸骨無存。愛情，盡管她全部是假的，你回憶起來也會自己補(bǔ)上一些真的外衣，
老爺子真正是鑒得百寶，卻獨獨不識人！太悲劇了。
當(dāng)維吉爾手中的畫像掉落在地板上的時候，我禁不住鼓起掌來。電影并不是給你講一個懸疑故事，而是讓你切身的體驗?zāi)欠N從頭到尾投入，然后被欺騙的感覺，那種真真實實，讓人撕心裂肺卻不能發(fā)聲的感覺。這的確是比交易，用維吉爾一生的財富換一段刻骨銘心的感情.... 呵呵，找個女朋友，還是養(yǎng)條狗？