這電影看得我很憤怒，一度不適?？吹揭话肫鋵?shí)就可以關(guān)了，但我還是看完了。

無(wú)論是短評(píng)里已經(jīng)說(shuō)得夠多的對(duì)女演員身體的過(guò)度使用，還是眾口稱贊的美術(shù)奇觀布景，都與本片貌似要表達(dá)（或者說(shuō)關(guān)懷？真惡心啊這詞）的主旨相悖，這讓整部電影顯得無(wú)比偽善。

單說(shuō)王桃被強(qiáng)奸那場(chǎng)戲，這片子最悖論的地方展露無(wú)遺：一方面在女性受到強(qiáng)奸的時(shí)候給了一個(gè)直接沖到女演員臉上的大特寫(xiě)，下一個(gè)鏡頭就是日本人和自己的斷手母親的合影，揭示他為什么要砍手。貌似為了沖擊觀眾的一場(chǎng)戲，實(shí)則是導(dǎo)演自己的惡趣味展示，原本應(yīng)該是對(duì)不堪場(chǎng)面的呈現(xiàn)，變成了另一種引起觀眾快感的場(chǎng)景（以一種看上去冒犯觀眾的形式），這當(dāng)然是對(duì)觀眾或者更應(yīng)該說(shuō)是對(duì)導(dǎo)演自己惡趣味的一種討好。而最讓人不適的部分在于結(jié)尾，在整部影片里充斥著類似于強(qiáng)奸這場(chǎng)戲的悖論表達(dá)之后，導(dǎo)演給出了救贖：兩個(gè)社會(huì)的邊緣人，以互相傷害的方式最終和解。更別提影片里時(shí)時(shí)強(qiáng)調(diào)的變奏宗教意味：被砍了手的渾身是血的女性被罩上了圣母像，以及開(kāi)頭部分的各種神像。包括很多人談?wù)摰恼坞[喻（但我強(qiáng)烈懷疑到底有沒(méi)有這層表達(dá)，我個(gè)人更傾向認(rèn)為影片的情緒只是出于一種大環(huán)境的無(wú)力和絕望，從整個(gè)電影的表達(dá)我猜測(cè)導(dǎo)演根本沒(méi)有能力反思自己對(duì)這些符號(hào)在影片中的生硬置入）。這些元素一再加強(qiáng)我觀影時(shí)的不適感：電影里出現(xiàn)的底層奇觀、宗教元素、政治隱喻，最終都被蒙上了導(dǎo)演一廂情愿的人道主義救贖，一層散發(fā)著無(wú)比臭氣的偽善。

有人說(shuō)優(yōu)點(diǎn)在于美術(shù)。是的。這是更讓我惡心的一點(diǎn)。因?yàn)殡娪懊缹W(xué)的追求，這片子里出現(xiàn)的所有底層人角色都和那些被垃圾袋擠壓的畫(huà)面一起，成為了一種美學(xué)奇觀，一種獵奇展示，一種用來(lái)滿足導(dǎo)演惡趣味的對(duì)象，更成為在結(jié)尾處用來(lái)激發(fā)觀眾廉價(jià)憐憫的一系列道具。這足以說(shuō)明從電影生產(chǎn)到整個(gè)敘事所傳達(dá)的情感結(jié)構(gòu)，都是極其虛假、相悖和偽善的。

哦別忘了那個(gè)結(jié)尾，林家棟牽著自己妻子的手，走在像法國(guó)一樣的街道上。這種設(shè)計(jì)你告訴我導(dǎo)演在里面設(shè)置了砍左手（左派）的隱喻？

所以，這個(gè)導(dǎo)演到底和片子里那個(gè)到處砍手的日本人有什么區(qū)別？你要是光明正大地不搞救贖，就憑著自己的趣味玩得純粹一點(diǎn)，我或許都會(huì)更尊敬這部電影一分。

伊波拉病毒和人肉叉燒包好過(guò)你一百倍。

作為一個(gè)香港電影愛(ài)好者，這些年能給我驚喜的港片越來(lái)越少了。

所以常常和朋友感慨一個(gè)時(shí)代的逝去。

好在，三不五時(shí)，還是能看到一些驚喜。

比如麥浚龍的《僵尸》，黃綺琳的《金都》，以及今天這部——

《智齒》

導(dǎo)演鄭保瑞，內(nèi)地影迷都很熟悉，因?yàn)樗鴪?zhí)導(dǎo)過(guò)《西游記》系列電影，雖然沒(méi)什么口碑，但群星云集加賀歲檔的定位，還是吸引了不少關(guān)注。

其實(shí)很多人都不知道鄭保瑞也曾是「銀河映像」的一員。

早期作品如《狗咬狗》、《車手》、《怪物》等等都極具風(fēng)格化，呈現(xiàn)了人類并不相通的悲歡與命運(yùn)。

《智齒》則將鏡頭再次對(duì)準(zhǔn)了社會(huì)底層。

香港成為鄭保瑞鏡頭下的垃圾之城。

一眼望去，是無(wú)邊無(wú)際的垃圾，人類如螻蟻生存在逼仄的環(huán)境里，罪惡每天都在發(fā)生。

走私販毒者、應(yīng)召女郎、小偷慣犯在垃圾中穿行。男盜女娼，背信棄義，讓人看不到一絲希望。

如果你沒(méi)有一顆強(qiáng)大的心臟，建議你看到這里可以關(guān)閉了，因?yàn)榻酉聛?lái)可能會(huì)讓你不適。

黑白影像，垃圾堆疊，遍地污泥，《智齒》很容易讓人想到《大佛普拉斯》。

然而兩者在氣質(zhì)上卻是兩個(gè)不同的極端。

《大佛普拉斯》雖然主角是拾荒人，門衛(wèi)，流浪者們，但是他們都擁有自己的夢(mèng)想與追求，在物欲橫流的社會(huì)，他們亦有自己小小的宇宙。

《智齒》的主角是老手警察展哥（林家棟 飾），新手警察任凱（李淳 飾），慣偷王桃（劉雅瑟 飾），以及販毒者，流浪者，拾荒人等等。

表面看來(lái)，他們之間并無(wú)關(guān)聯(lián)。其實(shí)他們都被各自的痛苦深深折磨，無(wú)法釋?xiě)选?/p>

他們的痛苦就如同智齒一般，隨時(shí)來(lái)襲。

也讓他們各自狹隘的痛苦互相影響，互為關(guān)聯(lián)。從而在人物關(guān)系上形成了一種奇妙的串聯(lián)。

影片的開(kāi)場(chǎng)就是命案，陰云密布的城市，連續(xù)發(fā)現(xiàn)被砍掉的左手，卻沒(méi)有任何破案線索。

展哥帶隊(duì)到現(xiàn)場(chǎng)，表情凝重，卻做出了一個(gè)出人意料的動(dòng)作，他趴下去聞了聞尸塊的味道?？隙ǖ卣f(shuō)，是垃圾的味道。

之后警隊(duì)就將搜索的重點(diǎn)放在了各類垃圾場(chǎng)，但是沒(méi)有任何進(jìn)展。

展哥卻意外地遇見(jiàn)了舊識(shí)王桃，于是查到王桃打工的汽修店。

展哥用極為粗魯?shù)姆绞奖茊?wèn)修理工王桃的下落，卻沒(méi)有得到明確答復(fù)。

之后還是在黑車交易現(xiàn)場(chǎng)等到了王桃。展哥以常人難以理解的執(zhí)著與冒犯將王桃痛毆。

王桃，職業(yè)慣偷，吸毒者。曾經(jīng)在一次嗑藥后，開(kāi)車撞了人。而被撞者正是展哥的妻子，之后對(duì)方就住進(jìn)了醫(yī)院，臥床不起。王桃進(jìn)監(jiān)獄。

釋放后的王桃無(wú)事可做，只能重復(fù)以前的生活。

她偷車，賣車，住在城市陰暗的角落。

她一直覺(jué)得對(duì)不起展哥，可是又不知道自己可以做些什么來(lái)彌補(bǔ)彼此的缺憾。

任凱是警隊(duì)空降的新秀，高學(xué)歷，卻沒(méi)有任何實(shí)操經(jīng)驗(yàn)，只能跟在展哥后面學(xué)習(xí)辦案。

剛開(kāi)始搜索垃圾場(chǎng)的時(shí)候，任凱的反應(yīng)是極度排斥，非常不情愿的。

也許，在此之前，他以為警察辦案都是很帥、很威風(fēng)的。

當(dāng)他看到展哥和同事帶著口罩和手套，跳進(jìn)了垃圾堆的時(shí)候，現(xiàn)實(shí)和展哥一起將他的職業(yè)認(rèn)知推翻了。

城市污穢不堪，案件持續(xù)發(fā)生。警方接到報(bào)案，再次發(fā)現(xiàn)一只左手。

王桃出現(xiàn)，希望能做展哥的線人，可以幫助展哥破案，自己也能獲得諒解。

但是展哥并未領(lǐng)情，他將王桃提供的罪犯集中在一起，并指認(rèn)王桃是舉報(bào)人，所有惡人都將矛頭對(duì)準(zhǔn)了王桃。

這一刻，你才發(fā)現(xiàn)，除任凱，所有人都是壞人。

出獄后的王桃，過(guò)著和以前的偷盜生活。

展哥雖然是警察，但是針對(duì)王桃的復(fù)仇，已經(jīng)超出了一個(gè)正常人的范疇。

躲在暗處的罪犯，仍舊在屠戮，應(yīng)召女郎、非法移民、吸毒者等等底層女性，都難逃一劫。

唯有任凱，空有警察外表，卻無(wú)法做任何推進(jìn)案件的工作。

雖然不是壞人，也不過(guò)是廢人一個(gè)。

鄭保瑞導(dǎo)演曾在2012年的作品《車手》中，營(yíng)造出一個(gè)陰暗且刺激的賽車環(huán)境基調(diào)。

它延續(xù)了銀河映像一貫的冷峻色彩，用以襯托正與邪的對(duì)立。

而在《智齒》中，正與邪沒(méi)有那么界限分明，卻讓觀眾產(chǎn)生了強(qiáng)烈的觀影共鳴。

行兇者第一次出現(xiàn)的時(shí)候是和販毒女在一起。

當(dāng)時(shí)販毒女剛嗑完藥，還在體會(huì)快感。半夢(mèng)半醒間，她看到了行兇者。

對(duì)方似乎并不想殺她，而是非常體貼地為她披上一件外套。

如果不是因?yàn)樗翘稍诶焉相舅帲憧赡軙?huì)以為這是一個(gè)清純的愛(ài)情故事。

當(dāng)鏡頭移到販毒女的手臂時(shí)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)左手只有胳膊上的一團(tuán)肉，那殘缺的樣子有些恐怖。

更為恐怖的是，行兇者似乎非常喜歡這團(tuán)肉球，他近乎貪婪地愛(ài)撫著，放佛在與之交合。

極具諷刺意味的是，販毒女和行兇者產(chǎn)生了愛(ài)情。準(zhǔn)確地說(shuō)，是販毒女愛(ài)上了行兇者。

而行兇者不知道是愛(ài)上了她的殘肢，還是她。

販毒女很孤單，同樣來(lái)自社會(huì)底層，她的生活每天都與毒品有關(guān)。

而行兇者看起來(lái)只是一個(gè)拾荒的，沒(méi)有經(jīng)濟(jì)來(lái)源，口中常常呢喃著日語(yǔ)，好像在呼喚媽媽。

當(dāng)行兇者遇見(jiàn)王桃，就是悲劇的重疊發(fā)生。

作為《智齒》中的女性角色代表，王桃被迫承受了來(lái)自男性的三重壓迫。

第一重，來(lái)自展哥的報(bào)復(fù)。

王桃知道這是注定無(wú)法逃脫的，因?yàn)樽约鹤踩酥職堃咽鞘聦?shí)。自己只能默默承受展哥的壓迫。

只是她沒(méi)想到，展哥沖動(dòng)起來(lái)，并非常人所用手段。更別提一個(gè)警察的職業(yè)修養(yǎng)了。

第二重，來(lái)自惡人的反殺。

展哥出賣了王桃，所有惡人都在反殺王桃，抓到就是一頓毒打。

死里逃生的王桃?guī)缀跤帽M了所有的力氣與運(yùn)氣。依舊無(wú)法徹底擺脫黑幫惡人的各路追殺。

第三重，來(lái)自行兇者的蹂躪。

這次依然和展哥有關(guān)，因?yàn)樗麑⑼跆忆D在了廢舊汽車上，所以行兇者很輕松就帶走了王桃。等待王桃的是她一輩子都無(wú)法忘記的遭遇。

醒來(lái)自己就躺在一堆垃圾里，旁邊有各種雜物，還有不知名的裸尸，以及看不出來(lái)死活的女人。頭頂還在漏雨，自己被綁在垃圾堆里。好像墜入煉獄里。

當(dāng)行兇者出現(xiàn)時(shí)，就狠狠地強(qiáng)暴了王桃。使其遭遇了精神和肉體的雙重打擊。

這正是《智齒》的殘忍之處，在你以為會(huì)忽略的鏡頭，它選擇了呈現(xiàn)。

于是觀眾仿佛與王桃一起，被迫承受了這摧殘的痛苦。

而上一次，有這樣的感覺(jué)，則是在展哥聞尸塊味道的時(shí)候。

隔著屏幕，你都會(huì)覺(jué)得，你也聞到了什么味道。那種通感的瞬間，令人無(wú)法忘懷。

《無(wú)間道3》的開(kāi)場(chǎng)有一幕，陳永仁（梁朝偉 飾）和傻強(qiáng)（杜汶澤 飾）離開(kāi)警局。

走進(jìn)電梯的時(shí)候，鏡頭拉出來(lái)，旁邊不是各種線纜，而是大佛在周邊凝視著他們。

象征著陳永仁正在墜入無(wú)間地獄。

究竟什么樣的人才會(huì)墜入地獄？

智齒與人性之惡又有哪些關(guān)聯(lián)？

作為影片的關(guān)鍵詞，智齒來(lái)自任凱，他因?yàn)殚L(zhǎng)了智齒，所以飽受折磨。

卻又因?yàn)檗k案工作忙碌，無(wú)暇去處理這顆智齒，于是只能陷入無(wú)窮無(wú)盡的痛苦循環(huán)中。

以此引申至影片的其他角色，智齒上升為每個(gè)人的內(nèi)心之惡。

其實(shí)所有人在成長(zhǎng)的過(guò)程中都遭遇著一段無(wú)法言說(shuō)的傷痛折磨。

如果想要遠(yuǎn)離傷痛，只能拔掉「智齒」。

販毒女的智齒，來(lái)自關(guān)愛(ài)。

因?yàn)樵诘讓?，缺少一個(gè)正常人能否接受與感知的溫暖。日子太苦了，行兇者只是給了安慰，就像給了好多的甜。她就錯(cuò)誤地以為自己愛(ài)上了對(duì)方，其實(shí)不過(guò)是愛(ài)上了被關(guān)愛(ài)的感覺(jué)。

行兇者的智齒，來(lái)自母親。

因?yàn)閺男『湍赣H一起長(zhǎng)大，所以有戀母癖。母親失去了左手，于是他讓所有異性，甚至包括佛像都失去了左手。這是一種病態(tài)的愛(ài)，只有他自己渾然不覺(jué)。

展哥的智齒，來(lái)自家庭。

因?yàn)橐粓?chǎng)車禍，家庭生活破裂了。妻子離開(kāi)人世。所以他用不停地迫害王桃來(lái)填補(bǔ)內(nèi)心的缺失感。在迫害王桃的過(guò)程中，他又慢慢認(rèn)識(shí)到，自己是如此地矛盾與悲哀。

王桃的智齒，來(lái)自展哥。

所有的悲慘遭遇，只有在殺掉展哥以后，方能解脫。只有經(jīng)歷了這一切，她才能真正明白。

《智齒》中還有元素與《大佛普拉斯》呼應(yīng)，頗為諷刺。

《大佛普拉斯》中，窮人造佛，富人拜佛，殺人藏佛。一切都在佛的眼皮底下，一切又仿佛從未發(fā)生過(guò)。

而《智齒》中反復(fù)出現(xiàn)的佛像，他們慈眉善目，卻未普度眾生。

有些是集中碼放在一起，有些是獨(dú)立出現(xiàn)。

而且常常出現(xiàn)在犯罪現(xiàn)場(chǎng)，仿佛是一種隱喻。

眾生所做，皆在眼前。

佛已見(jiàn)證，那又如何。

換句話說(shuō)，佛就一定是對(duì)的？

《智齒》的英文片名為《Limbo》，即地獄邊境。它和我們所在的世界看似重合，卻又不同。

有人注定煉獄，有人注定悲劇，有人注定失去。

眾生皆有錯(cuò)，佛也會(huì)冷漠。

是喚醒心中的佛，還是壓抑心中的魔，誰(shuí)又能清晰地做出選擇？

受疫情影響，第71屆柏林國(guó)際電影節(jié)首次在線上舉行，并于前幾天在線上頒發(fā)了各項(xiàng)大獎(jiǎng)。

除了一眾獲獎(jiǎng)電影外，有一部入圍“特別展映單元”的港產(chǎn)片在線上反映后，也引起了極大的反響，甚至有影評(píng)人預(yù)言，“它將橫掃第40屆香港電影金像獎(jiǎng)！”

《智齒》

這部電影自2017年立項(xiàng)以來(lái)，就備受影迷關(guān)注，畢竟在接連執(zhí)導(dǎo)三部口碑崩塌的《西游記》后，“銀河接班人”鄭保瑞終于回歸暗黑犯罪題材，光是那重口味的黑白國(guó)際海報(bào)，就讓人感受到這部電影強(qiáng)烈的影像風(fēng)格，以及陰沉恐怖的氛圍。

暗黑

本片改編自雷米的同名小說(shuō)，講述兩名警察聯(lián)手調(diào)查連環(huán)肢解案的故事。

林家棟飾演的資深刑警展哥，因?yàn)榧胰说膽K痛遭遇，性格變得極端，查案不放過(guò)任何一個(gè)細(xì)節(jié)，但做法也相當(dāng)越界。

帶著剛畢業(yè)的警校高材生任凱（李淳 飾），他們開(kāi)始沿著垃圾堆尋找線索，因?yàn)樵诔鞘懈魈幍睦严?，屢屢發(fā)現(xiàn)被鈍器割下的人類左手。

結(jié)合失蹤人口，警方判定，兇手的目標(biāo)是底層吸毒妓女。 在查案的過(guò)程中，展哥和任凱偶遇剛出獄不久的年輕女孩王桃（劉雅瑟 飾）。展哥立刻變得狂躁，對(duì)王桃暴打一頓，差點(diǎn)就將對(duì)方打死。

原來(lái)，王桃就是害得展哥妻子成了植物人的罪魁禍?zhǔn)?。為了贖罪，王桃決定將自己掌握的所有犯罪情報(bào)都交給展哥，以得到展哥的原諒，只可惜展哥對(duì)王桃的恨意卻沒(méi)有因此消減。

在利用情報(bào)逮捕黑社會(huì)頭目的同時(shí)，展哥也故意暴露王桃作為線人的身份，令后者落得人人喊打的下場(chǎng)，終日逃命。

為了破解連環(huán)肢解案，展哥和任凱帶著王桃深入貧民區(qū)尋找兇手，一路遭遇來(lái)找王桃尋仇的黑社會(huì)。王桃因此受盡摧殘，卻意外靠撿到任凱打斗中丟失的配槍而撿回一條命。

患有嚴(yán)重精神疾病的連環(huán)殺手，此時(shí)出現(xiàn)并擄走了奄奄一息的王桃。

展哥為了破案，任凱為了尋槍，兩個(gè)人在狂風(fēng)暴雨的黑夜里，與兇手在垃圾堆中你追我趕……

導(dǎo)演鄭保瑞在《智齒》里，把我們熟悉的國(guó)際大都市香港，變成了暗黑的罪惡之城，“垃圾場(chǎng)”成了主要場(chǎng)景，全片幾乎沒(méi)有一個(gè)場(chǎng)景是干干凈凈的，透過(guò)畫(huà)面甚至能聞到垃圾的臭味，以及兇案的血腥味。

無(wú)盡的骯臟、仇恨、殘暴與血腥，正是《智齒》帶給觀眾最深刻的印象，直到電影最后，都充斥著恐懼與絕望。

回歸

不少人看完《智齒》后，對(duì)于鄭保瑞的回歸《狗咬狗》時(shí)的狀態(tài)感到欣喜。

展哥就像《狗咬狗》中李燦森飾演的暴戾警察，在追查真相的過(guò)程中，逼得王桃成為了可憐的“狗”，自己也成了惡人、成為了“瘋狗”，讓一場(chǎng)“狗咬狗”最終上演。

《狗咬狗》可說(shuō)是奠定了鄭保瑞的暴力影像風(fēng)格，但當(dāng)時(shí)電影的結(jié)局還是帶有希望的。 在銀河映像的幾年里，鄭保瑞先后交出了《意外》和《車手》，顯然都是杜琪峰調(diào)教下更成熟的黑色片。這兩部電影收起了《狗咬狗》時(shí)的肆意，讓暗黑和暴力元素在高概念中展開(kāi)。

但鄭保瑞在近年卻接拍了三部《西游記》，放棄了血腥暴力，抹去了暗黑風(fēng)格，只是執(zhí)行了劇本故事。三部電影的評(píng)分已經(jīng)反映出了觀眾對(duì)他的失望之情。

終于，全片黑白、充滿暴力的《智齒》，讓人看到他回歸自我風(fēng)格，甚至在黑白畫(huà)面的遮蓋下，更肆意地釋放暴力和血腥，有著當(dāng)年交出《狗咬狗》時(shí)的輕狂，又在視聽(tīng)語(yǔ)言編排上展現(xiàn)出多年積累的駕輕就熟。

當(dāng)然，影迷們之所以特別興奮，還因?yàn)楹芫脹](méi)有看到如此犀利的港產(chǎn)片。 除了絕大部分主演都是香港演員外，《智齒》全片在香港制作，主要在觀塘區(qū)取景，但主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)卻能把熟悉的香港變成面目全非的地獄，同時(shí)給我們帶回了港產(chǎn)片的強(qiáng)烈風(fēng)格以及獨(dú)有的生命力——盡皆過(guò)火，盡皆癲狂。

電影里雖然奪走了希望，但它的出現(xiàn)卻讓人相信港產(chǎn)片依然值得期待。

遺憾

盡管在電影出品方耳東影業(yè)此前公布的上映計(jì)劃中，《智齒》將在今年11月于登陸內(nèi)地院線，但看過(guò)柏林線上展映的人應(yīng)該都知道，這部電影是不可能一刀不剪地在內(nèi)地上映。

且不說(shuō)《智齒》在還沒(méi)有拿到“龍標(biāo)”的情況下于柏林國(guó)際電影節(jié)線上放映是否會(huì)遭到處罰，電影中大尺度的血腥暴力場(chǎng)景，也實(shí)在不可能通過(guò)審查。如果要強(qiáng)行在內(nèi)地上映，恐怕會(huì)被剪得支離破碎。

因此，不少影評(píng)人及影迷反倒更希望能與“一刀不剪”的《智齒》在網(wǎng)盤相見(jiàn)，但無(wú)法在大銀幕上觀賞這部電影，對(duì)內(nèi)地影迷來(lái)說(shuō)也絕對(duì)是一種遺憾。

在影院里觀看《智齒》的感官體驗(yàn)，是在家里用投影儀觀看所無(wú)法比擬的。

《智齒》全片后期調(diào)成了黑白畫(huà)面，很多細(xì)節(jié)只有高清大銀幕才能看得一清二楚；而電影的7.1杜比環(huán)繞聲設(shè)計(jì)，在觀眾的家庭觀影中，只能變成立體聲甚至單聲道，因?yàn)榻^大部分觀眾的家里，都不可能裝了7+1個(gè)喇叭去把電影的所有聲音都釋放出來(lái)。

但《智齒》出彩的地方，正是那滲透著血腥味的黑白影像，以及賦予畫(huà)面更強(qiáng)烈壓迫感的聲效設(shè)計(jì)。

《智齒》在很多畫(huà)面上都沒(méi)有詳細(xì)交代的地方，加設(shè)了很多雜音，就像《狗咬狗》里以“狗吠聲”作為兩位主角的背景聲一樣，都是希望透過(guò)聲音傳遞出更多的信息，并讓觀眾會(huì)無(wú)時(shí)無(wú)刻因?yàn)檫@些躁動(dòng)的聲音，處在一種精神緊繃的狀態(tài)。

比如，展哥和任凱找到殘疾毒販Coco時(shí)，在視覺(jué)上能看到周遭垃圾成堆，而仔細(xì)聽(tīng)背景聲音，會(huì)聽(tīng)到雜亂的麻雀聲、賭博聲、打斗聲和戲曲聲等，幾乎可以確定那是魚(yú)龍混雜、罪惡滋長(zhǎng)的地方。

展哥雨夜追擊王桃到軌道下的那場(chǎng)戲，除了有列車經(jīng)過(guò)的聲音，還充斥著整座城市雜音，會(huì)讓人聽(tīng)著很不安，甚至有點(diǎn)窒息。

而最為人稱道的滿目蒼蠅的場(chǎng)景，試想如果是在電影院里被蒼蠅聲包圍，那是一種多么惡心的狀態(tài)，恐怕不看畫(huà)面，也會(huì)感到頭皮發(fā)麻…… 這些都是電影的魅力所在，而“網(wǎng)盤見(jiàn)”只會(huì)讓觀感大打折扣。

但不管怎樣，《智齒》是絕對(duì)值得大家瘋狂期待的年度港產(chǎn)片，希望它能早日完整地呈現(xiàn)在更多觀眾面前。

作者： NoNoNos

柏林電影節(jié)進(jìn)行到第三天，特別展映單元鄭保瑞導(dǎo)演的《智齒》上線——

年度最生猛港片登場(chǎng)了。

就讓我們忘了這幾年那些不知所云的西游改編爛片，一切從頭來(lái)過(guò)。鄭保瑞還是那個(gè)拍出《狗咬狗》《殺破狼》的類型片導(dǎo)演，攢著狠勁，一身熱氣，硬橋硬馬的手藝從沒(méi)有丟。

時(shí)不我待，香港電影的余暉將盡，為這座潮濕性感的孤獨(dú)海島，再講一個(gè)差與賊、男與女的血腥故事，鄭保瑞拼盡一身功夫，狀態(tài)回勇，便是這部《智齒》。

本片改編自大陸作家雷米的同名小說(shuō)。

影片的雙男主沿用了常見(jiàn)的老少搭檔組合：林家棟飾演的資深警察展哥，和李淳飾演的剛畢業(yè)的警校高材生任凱，兩個(gè)人攜手調(diào)查一起情節(jié)惡劣的連環(huán)拋尸案。

香港警方屢屢接到舉報(bào)，市民在各處垃圾堆中發(fā)現(xiàn)了被鈍器割下、殘忍拋棄的人類左手。

結(jié)合失蹤人口，警方判定，兇手在有目標(biāo)地針對(duì)底層吸毒妓女行兇。

在查案的過(guò)程中，展哥和任凱偶遇剛出獄不久的年輕女孩王桃（劉雅瑟 飾）。老練沉穩(wěn)的展哥一見(jiàn)到王桃就情緒失控，飛車追逐，拳打腳踢，幾近癲狂，似乎和王桃有血海深仇。

在任凱的干預(yù)下，王桃得以逃脫。

事后任凱才知道，大陸來(lái)的王桃常年混跡街頭，毒癮深重。她某次吸毒后開(kāi)車發(fā)生車禍，將展哥的妻子撞成了植物人，王桃也因此入獄服刑。展哥夜夜守在妻子病床前，對(duì)于王桃的恨從未停止。

王桃出獄之后靠偷車過(guò)活，被展哥一頓毆打后決定將自己掌握的所有犯罪情報(bào)都交給展哥，以祈求展哥原諒，自己能重新做人。

展哥接受了王桃的情報(bào)，逮捕了大量地下勢(shì)力的頭目，卻也故意將王桃線人的身份暴露，使得王桃無(wú)家可歸，人人喊打。

為了進(jìn)一步調(diào)查割手拋尸案，展哥和任凱決定繼續(xù)利用王桃，找到失蹤妓女生前的毒販，搜集可能有價(jià)值的情報(bào)。

三人深入貧民窟腹地，一路遭遇各路前來(lái)找王桃尋仇的黑社會(huì)。幾番混戰(zhàn)后，王桃被打得遍體鱗傷，卻意外靠撿到任凱打斗中丟失的配槍而撿回一條命。

這一番動(dòng)靜也驚動(dòng)了兇手，他殺了自己曾愛(ài)慕過(guò)的殘疾毒販Coco，拋尸街頭，并擄走了奄奄一息的王桃。

展哥的槍被警局沒(méi)收，任凱的槍被兇手撿走，兩個(gè)人又弄丟了線人王桃，所有的線索都斷了，案情愈發(fā)復(fù)雜，沒(méi)法對(duì)上級(jí)交代，兩個(gè)人陷入絕望。

退無(wú)可退，這對(duì)搭檔只能背水一戰(zhàn)，在一個(gè)狂風(fēng)暴雨的黑夜，重新闖入暗黑骯臟的地下世界，尋槍，救王桃，抓兇手。

盡管今年的柏林電影節(jié)對(duì)疫情低頭，所有的展映都移至線上。但是在電腦屏幕前觀看《智齒》，我依然受到了巨大的沖擊。

鄭保瑞黑白鏡頭下的香港，是一個(gè)我們鮮少在大銀幕上見(jiàn)過(guò)的城市：與其說(shuō)它是城市，不如說(shuō)是一個(gè)巨大的垃圾場(chǎng)。

我從來(lái)沒(méi)有在一個(gè)電影中見(jiàn)過(guò)那么多垃圾，哪怕是以撿垃圾為主題的紀(jì)錄片都難以與之相比。

近郊的土坡上漫山遍野都是菩薩雕像，菩薩低眉頷首，不見(jiàn)慈悲，盡是苔蘚污泥，正是拋尸的好地方。

王桃、展哥和任凱三人，在三不管的貧民窟尋找線索，追緝兇手，似乎是在全世界最骯臟的地方搏命奔逃。窮街陋巷都是藏污納垢之處，萬(wàn)家燈火中盡是男盜女娼。

在和地下幫派搏斗時(shí)，瘦瘦小小的劉雅瑟幾乎要「撞碎」每一根骨頭，在刀光、血漿和無(wú)窮無(wú)盡的垃圾中掙扎搶命。

而池內(nèi)博之飾演的兇手，其棲身的巢穴就更為壯觀——幾乎是一個(gè)由垃圾潰爛擴(kuò)散而成的裝置，即使在黑白屏幕上也臟得能刺痛人的雙眼。

這個(gè)戀母慕殘的兇手，還在這堆垃圾中，珍藏了無(wú)數(shù)手的模型、人的殘肢、被侵犯糟蹋過(guò)的女性尸體……

這是比《罪惡之城》更為可怖的人間地獄。在觀影過(guò)程中，觀眾幾乎忘記了，曾經(jīng)印象中的香港是一個(gè)高樓林立的繁華都市。

在鄭保瑞的鏡頭中，這座失樂(lè)園，就是一個(gè)無(wú)邊無(wú)際的垃圾場(chǎng)，一個(gè)暗無(wú)天日的地下世界。光線似乎只是一個(gè)玩笑，黑與白都是黑，沒(méi)有一塊兒干凈的地方，沒(méi)有一個(gè)干凈的人。

偶有搖臂支起鏡頭鳥(niǎo)瞰，遠(yuǎn)處的城鐵閃著明亮的燈光飛馳而過(guò)——它似乎來(lái)自于另外一個(gè)文明世界，簡(jiǎn)直荒誕。

但這部影片給人刺激最大的，還是無(wú)盡的血腥和暴力。

有別于以往黑色電影中男性絕對(duì)的主體性，在《智齒》里，所有暴力場(chǎng)面的核心都是王桃：

她被展哥在街頭追得狼狽；她主動(dòng)提供情報(bào)卻被展哥打得站都站不起來(lái)；她被黑社會(huì)追殺，慌不擇路直接跳樓，渾身骨頭摔得幾乎散架；她咬著人字拖被毒販潑一身泔水；她被一群持刀的流氓砍得遍體鱗傷；她被兇手凌辱、強(qiáng)奸、用鐵鍬砍手……

這是比叢林更為可怕的暗黑世界，沒(méi)有一個(gè)人會(huì)因?yàn)樗侨跖佣幸唤z憐惜。

在人吃人的底層社會(huì)，在體力上占絕對(duì)優(yōu)勢(shì)的男性可以肆意踐踏女性。底層女性才是所有苦難的最終承載者。

但是王桃，她沒(méi)有成為那些在燒殺搶掠的欲望中湮滅的女性。每每觀眾被影片的暴力尺度驚得目瞪口呆，以為她真的要被打死的時(shí)刻，王桃又爬了起來(lái)，甚至奪刀奪槍，進(jìn)行反殺。

難以想象劉雅瑟是怎樣才完成了王桃這個(gè)角色。她的「小強(qiáng)」一般卑賤卻頑強(qiáng)的生命力，她小鹿一樣楚楚動(dòng)人的眼睛，承載了整部影片全部碾壓靈魂的黑暗。相比之下，李淳飾演的任凱被打碎智齒，池內(nèi)博之飾演的兇手被當(dāng)胸插刀，都不算什么了。

無(wú)怪乎柏林的記者都在盛贊劉雅瑟，恨不得把明年金像獎(jiǎng)影后的獎(jiǎng)杯直接頒給她。

對(duì)于類型片愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，《智齒》是猛藥中的猛藥。其中的暴烈血漿數(shù)倍于《狗咬狗》，還有無(wú)止境的殺戮和仇恨。

而對(duì)于銀河映像的粉絲來(lái)說(shuō)，《智齒》可以算最后一片用來(lái)傷逝的廢墟。差與賊纏斗太久，孰死孰活？不過(guò)最終一起沉淪。 對(duì)于憤世嫉俗的人，對(duì)于香港黃金年代的迷戀者，對(duì)于明天還抱有希望的人來(lái)說(shuō)，《智齒》便是被迫斷手之痛，是展哥胸口中彈后的踉蹌腳步和諷刺笑容，是兇手血泊里的惡臭尸身，是王桃對(duì)著警察、對(duì)著兇手、對(duì)著天地悲聲疾呼的那一句：

「我想活！」

近幾年的柏林國(guó)際電影節(jié)不乏出現(xiàn)一些“臟兮兮”的電影，18年“垃圾美學(xué)”《犬之島》、19年墮落丑陋的《金手套》......再到今年三月份展映的由香港導(dǎo)演鄭保瑞執(zhí)導(dǎo)的嘔心瀝血之作《智齒》，銀河映像的黑色宿命、港式警匪的暴力撕咬，鄭保瑞本人獨(dú)特的影像風(fēng)格......讓我們不禁感嘆，這對(duì)味兒了?。?！

《智齒》根據(jù)雷米的同名小說(shuō)改編而成，此前他的心理罪系列（2017心理罪之城市之光、2017心理罪）被兩度改編成電影，雖然口碑并不是很好，但其陰郁的風(fēng)格可以說(shuō)是國(guó)產(chǎn)懸疑犯罪片的風(fēng)向標(biāo)。

而這部《智齒》主要講述了從學(xué)堂畢業(yè)的任凱（李淳飾），因一宗連環(huán)兇殺案，與剛復(fù)職的展哥（林家棟飾）開(kāi)始搭檔。案子破不了反倒引發(fā)連串事故，展哥重遇殺妻兒的街童王桃（劉雅瑟飾），被激發(fā)的恨意一發(fā)不可收拾；任凱大意失槍，誤被兇手（池內(nèi)博之飾）所獲。兇手潛伏在城市之中并綁架了王桃，危機(jī)逐步逼近，四個(gè)人在城市的角落里廝殺......

文：發(fā)條辰

責(zé)編：金恒立

策劃：拋開(kāi)書(shū)本編輯部

未經(jīng)許可，禁止轉(zhuǎn)載

鄭保瑞，1971年出生于中國(guó)澳門，成長(zhǎng)于中國(guó)香港。19歲入行，和當(dāng)時(shí)很多香港班底一樣，沒(méi)有受過(guò)專業(yè)訓(xùn)練，只有在片場(chǎng)的經(jīng)驗(yàn)。早些年他給蕭榮（《雨夜天魔》）、劉偉強(qiáng)（《古惑仔之人在江湖》）當(dāng)副導(dǎo)演，后來(lái)林嶺東（《目露兇光》）、葉偉信（《旺角風(fēng)云》）也經(jīng)常找他作副導(dǎo)演......

在2001年他拍攝了《恐怖熱線之大頭怪嬰》，彼時(shí)他拍的影片都是類型怪異的奇情片。這些影片既有蕭榮的“變態(tài)”，又有劉偉強(qiáng)的“街頭”，也有林嶺東的“暴力”和葉偉信的”纏斗”。

跟很多香港前輩導(dǎo)演一樣，鄭保瑞的北上擁有了更多的拍攝權(quán)，他開(kāi)始嘗試找到自己的風(fēng)格。06年的動(dòng)物向《狗咬狗》，片中的垃圾山，豺狼鬣狗般的人物，毫無(wú)人性的打斗都變成其標(biāo)簽，07年同為動(dòng)物向的《軍雞》亦是如此。

07年后鄭保瑞轉(zhuǎn)而給杜琪峰當(dāng)副導(dǎo)演，這段經(jīng)歷也構(gòu)成了他獨(dú)特個(gè)人風(fēng)格的最后一塊拼圖。他于2009年加入“港片最后的輝煌”——銀河映像并拍攝《意外》，該片后鄭保瑞重新審視自己的風(fēng)格，銀河映像黑色宿命感的注入使他的影片注入了別樣的生機(jī)，而之后小試牛刀的《車手》和《殺破狼2》已經(jīng)能初見(jiàn)其形。

如果說(shuō)鄭保瑞最顯著的個(gè)人美術(shù)風(fēng)格，那一定是“垃圾山”，無(wú)論是他的御用美術(shù)張世宏老師（《狗咬狗》《軍雞》《意外》美術(shù)指導(dǎo)），還是新晉美術(shù)指導(dǎo)王慧茵（《智齒》美術(shù)指導(dǎo)），都將“垃圾山”的工業(yè)廢棄感營(yíng)造了出來(lái)。在大量的不可降解的塑料和垃圾所構(gòu)造的環(huán)境下，那種骯臟的氣味是可以通感的，有種當(dāng)年窮兇極惡的九龍城寨的感覺(jué)。

九龍城寨實(shí)景圖

這種臟亂差的感覺(jué)刺激著人們的感官，使我們不自覺(jué)的代入一種非人的觀感體驗(yàn)。塑料作為工業(yè)化的標(biāo)準(zhǔn)象征著現(xiàn)代社會(huì)無(wú)序的混亂。我們從未在其他港片中看到如此“老鼠”般的場(chǎng)景，現(xiàn)代文明的臉皮在這里被撕毀，變成野蠻瘋狂。

但影片有別于《狗咬狗》的一點(diǎn)，在于其首次加入了灰黑的影調(diào)。不同于漫畫(huà)風(fēng)格的《罪惡之城》和隨機(jī)膠粒感的老電影，而是充滿了堅(jiān)硬的塑料質(zhì)感。

灰黑調(diào)更多不會(huì)關(guān)注畫(huà)面內(nèi)的關(guān)系，觀眾只能感受到對(duì)比度的變化，景深的概念也會(huì)模糊，不利于表達(dá)復(fù)雜的人物關(guān)系和情感宣泄。

然而在《智齒》這樣“非人”的世界里，人類的情感本就變成了多余的存在，有的只是近乎野獸般的撕扯?；液谏{(diào)反而很符合影片主題。就很像《罪惡之城》中的奇異漫畫(huà)風(fēng)格。

此外，韓國(guó)犯罪片，作為香港警匪犯罪片的門徒，喜歡將邊緣人作為電影的敘述者，如《追擊者》《收件人不詳》和《殺人回憶》。鄭保瑞也深深從中學(xué)到了這一點(diǎn)。

“垃圾山”般的美術(shù)一定要搭配社會(huì)最邊緣化的人物，可以說(shuō)《智齒》中除了兩頭鬣狗般的警察，剩下的人都是邊緣化的人物：異種人、妓女、皮條客、癮君子、乞丐...…。他們都是在這個(gè)社會(huì)底層摸爬滾打掙扎的人。

一個(gè)人的死亡所引發(fā)的悲傷，是和這個(gè)人的社會(huì)關(guān)系緊密相連的。極端的社會(huì)邊緣人物死亡，那就是這一個(gè)人的死亡罷了。

林家棟飾演的展哥，是一名落魄警察，女兒和妻子在一場(chǎng)車禍中變成植物人，從此墮落。在沒(méi)了解人物之前，我們會(huì)很容易的認(rèn)為這是類似《七宗罪》中老警探的形象，但從“聞”尸體，以及他對(duì)垃圾的味道的敏銳中，這個(gè)人物似乎變得不像“人”了。

他像條鬣狗一樣，沒(méi)有牽掛，只得拼命尋找自己存在的意義，也就是抓罪犯。他每天從垃圾桶中拿出筷子，深入廢棄的垃圾場(chǎng)中，與毒販搏斗，這一切都只是為了讓他自己心安。

他或許只有不斷讓自己處于危險(xiǎn)和緊張中，才能感受到自己的存在，以至于死的時(shí)候，他好像解脫了一樣，完成了自我的救贖。

展哥屬于香港警匪片傳統(tǒng)中常常出現(xiàn)的一類人物，很像鄭保瑞《狗咬狗》中的警察，麻木、機(jī)械地索取自己的目標(biāo)，即使粉身碎骨，又很像《燃燒》中的本，找不到生存的意義最后解脫著死去。

李淳飾演的任凱是整部電影中成長(zhǎng)空間最大的，片名的“智齒”也是來(lái)源于他。如果說(shuō)展哥從一開(kāi)始就是一只鬣狗，那么任凱就是野蠻社會(huì)的最后一個(gè)文明警察。他垃圾堆翻找前會(huì)脫下戒指，會(huì)時(shí)不時(shí)說(shuō)出兩句英文，會(huì)努力避免讓展哥成為罪犯，還會(huì)丟掉自己的配槍。

但他的“智齒”最終還是脫落了，他也加入了困獸纏斗中。那一刻他明白這個(gè)世界上的有些罪惡不能訴諸于法律，只有以暴制暴。

在彼此的合作過(guò)程中，任凱將會(huì)成為下一個(gè)展哥，會(huì)成為下一條鬣狗。

劉雅瑟飾演的王桃則可能是鄭保瑞將香港電影傳統(tǒng)和當(dāng)今時(shí)代語(yǔ)境結(jié)合而產(chǎn)生的一個(gè)角色。

與以前警匪片女性人物的工具人定位不同，王桃在智齒中直接推動(dòng)了劇情。在鄭保瑞的《狗咬狗》中女性角色只是純凈的符號(hào)，但智齒的開(kāi)頭，在醫(yī)院內(nèi)不枕枕頭的細(xì)節(jié)就告訴我們這個(gè)人物常年游離在在社會(huì)底層，更多的是枕在冰冷潮濕的地上入睡，只有這樣她才能安心。

與展哥和任凱不同，王桃這個(gè)角色一出場(chǎng)就生活在潮濕陰冷的街角，她常年與那些皮條客打交道，早已熟知了這個(gè)社會(huì)的生存法則。

然而，整部片子最直擊人心的三個(gè)字卻也是她說(shuō)出來(lái)的——“我想活”。這種強(qiáng)大的生命力，對(duì)比之下或許也可以看作一種“女性力量”，一種與片中男性的麻木感不同的希望。在有幾場(chǎng)戲里（王桃被小混混要挾那一段拿刀插腳背）的剪輯很明顯能感受到鄭保瑞以前《殺破狼2》的影子。

可以說(shuō)王桃這個(gè)角色，重新詮釋了香港警匪電影中的女性角色的作用和形象，劉雅瑟的演技絕對(duì)值得肯定。

池內(nèi)博之飾演的殺手（沒(méi)錯(cuò)，就是《葉問(wèn)》里被打的截拳道軍官），影片到了67分鐘才真正出現(xiàn)了他的正面鏡頭并開(kāi)始交待他的身世。

他是一個(gè)日本出生在香港流浪的異種人，這個(gè)人物有弗洛伊德式的戀母情結(jié)，并且屬于戀母情結(jié)變質(zhì)導(dǎo)致的極端戀物，就像古代的“愛(ài)腰斬腰”。造型上與韓國(guó)電影《收件人不詳》中的主角長(zhǎng)相相似，卷毛+異種人的設(shè)定不知道鄭保瑞有沒(méi)有借鑒..……

沒(méi)有比異種人更加邊緣化的人物了，他就像是這個(gè)社會(huì)最骯臟的角落里的人，頑強(qiáng)的活著，時(shí)不時(shí)惡心一下這個(gè)社會(huì)。

片子中除了這些角色以外還有很多邊緣化人物，他們沒(méi)有身份認(rèn)同，就像垃圾一樣躺在城市角落。

鄭保瑞不僅把他對(duì)邊緣的理解刻畫(huà)進(jìn)人物里，還放在影片的各種細(xì)節(jié)中，比如《智齒》的英文名很有意思，叫l(wèi)imbo，是地獄邊境的意思，在《盜夢(mèng)空間》中主角柯布曾提到過(guò)這個(gè)概念，Limbo是一種沒(méi)有構(gòu)建、沒(méi)有秩序、僅有潛意識(shí)投射的狀態(tài)，換句話解釋就是，在該狀態(tài)中的人，將處于一種毫無(wú)秩序的混沌狀態(tài)，只有無(wú)盡的原始潛意識(shí)。

《黑暗騎士》中小丑曾提到自己想要構(gòu)建一個(gè)沒(méi)有秩序、原始混亂、“公平”的世界?！吨驱X》做到了，城市邊角的廢墟恰好是沒(méi)有秩序的體現(xiàn)，每個(gè)人都處于這樣一個(gè)混沌的狀態(tài)，不斷尋找也不斷迷失。

鄭保瑞的片子當(dāng)然還包含著很多香港犯罪片特有的味道。例如，展哥和殺手在追捕過(guò)程中的位置錯(cuò)位和任凱偶然間遇到殺手很有銀河映像和香港警匪電影命運(yùn)交織的，當(dāng)展哥剛追到鐵絲網(wǎng)處，而底下正好是兇手挾持唯一的有證據(jù)的人，主人公往往和事件的結(jié)果十分接近，可卻在當(dāng)時(shí)感覺(jué)不到從而給到上帝視角的觀眾一種可惜的感覺(jué)。這種黑色幽默般的命運(yùn)感是香港電影的一大殺器（《掃毒2天地對(duì)決》三人的第一次相遇以及《無(wú)間道》中的回眸）。

還有盡是過(guò)火的香港電影從來(lái)不缺的血腥和纏斗。鄭保瑞繼承了早期香港武俠片的斷臂英雄、林嶺東、葉偉信那套街頭野性，同時(shí)又汲取了韓國(guó)犯罪片打斗的精髓，在《智齒》中營(yíng)造了一種別樣的疼痛感。

殺手的“戀物式”割手讓人想到爾冬升《新宿事件》中的斷手，而最后長(zhǎng)達(dá)十分鐘的拳腳、冷兵器械斗更是拳拳到肉，加上凌厲快速的剪輯，思來(lái)想去近幾年的韓國(guó)犯罪片的打斗場(chǎng)面好像也不過(guò)如此。

總的來(lái)說(shuō)，《智齒》整合了香港犯罪電影發(fā)展的精華，加入了新時(shí)代語(yǔ)境下的元素，結(jié)合了導(dǎo)演的個(gè)人風(fēng)格?；蛟S這也讓我們可以期待，雖然人物單薄、劇情簡(jiǎn)陋等問(wèn)題依然沒(méi)有解決，但香港電影不會(huì)消亡，反而在不斷自我升華。黑暗，潮濕，瘋狂，這對(duì)味兒了！

----Rolling in the Deep 直譯，在深淵里翻滾，太適合電影劇情了

看完《智齒》想到了最近看的一部電影《熱帶森林》，二者在某些試聽(tīng)上的動(dòng)作，其實(shí)是一樣的，都用氛圍布景營(yíng)造出導(dǎo)演要傳遞的那些信息，只是本片導(dǎo)演鄭保瑞抓的點(diǎn)，劇情的流暢度，影片的底色，更加生猛。當(dāng)然熱帶是新人導(dǎo)演，和這樣的老炮有差距是正常的。

看電影前沖著林家棟去，看完才發(fā)現(xiàn)，這電影是絕對(duì)的女主電影，你以為的展sirs，只是電影中知名度最高的演員罷了，這樣的角色，對(duì)于林家棟，我相信沒(méi)多少太大難度。我們還是繼續(xù)來(lái)說(shuō)女主，劉雅瑟飾演的，王桃。不出意外的話，今年甚至明年的很多影后，我覺(jué)得她都可以預(yù)定了，因?yàn)樗盗?。你以為打斗血腥都屬于男人？不，在這個(gè)電影里就屬于王桃。

電影里王桃的經(jīng)歷就和電影底色一樣，黑暗加絕望加悲涼的延續(xù)，這個(gè)種情緒暫時(shí)就叫它黑悲絕涼PLUS。王桃，年少時(shí)成為癮君子，后開(kāi)車撞了展sirs林家棟懷孕的老婆，導(dǎo)致展sirs，女兒沒(méi)了，媳婦保住卻成了植物人。后表現(xiàn)良好提前釋放，出來(lái)之后在某車行暫時(shí)打工安身，實(shí)際聯(lián)系的人、干的事，都是社會(huì)最陰暗的那一面。而展sirs，對(duì)于妻女的事也一直心結(jié)不解，本來(lái)如同一顆智齒一般，長(zhǎng)在那里就長(zhǎng)著了，結(jié)果在和新來(lái)的真在長(zhǎng)智齒的探員任凱調(diào)查連環(huán)殺人分尸案時(shí)，偶遇王桃，屬于展sirs的那顆“智齒”也突然就疼了起來(lái)，而藏在心底的那個(gè)“殺”字也沸騰了。案子暫時(shí)不查了，直接找到王桃，就想直接為妻女報(bào)仇，后被任凱勸阻。王桃也嚇得要逃離HK，結(jié)果的結(jié)果啊，在班車上我也沒(méi)看懂，為什么突然就悔悟了，買了一束花，找展sirs道歉，甚至愿意做線人，只求得到展sirs原諒。展sirs也夠狠，帶著王桃去了一個(gè)又一個(gè)隱藏在底層的堂口，既是查案，也讓她指認(rèn)（得罪）各種罪犯頭目和窩點(diǎn)，還不保護(hù)她，故意暴露王桃是帶路黨。王桃就這樣被展sirs PUA著，也被惡人們報(bào)復(fù)著。在這個(gè)持續(xù)的過(guò)程中，案子有了突破的進(jìn)展，某個(gè)被害女孩的出處找到了，依然是王桃?guī)?，依然去向了一個(gè)罪犯窩點(diǎn)。更大的突破是通過(guò)這個(gè)窩點(diǎn)基本鎖定了連環(huán)兇殺案的兇手，還找到了與兇手有聯(lián)系的女子，于是展sirs和任凱他們準(zhǔn)備把這個(gè)嫌疑人帶回局里，同時(shí)準(zhǔn)備去抓捕疑犯。在這個(gè)過(guò)程中，王桃被報(bào)復(fù)了。一群被王桃指認(rèn)過(guò)的毒販偷竊犯找到王桃報(bào)復(fù)，結(jié)果在這個(gè)注定改變幾個(gè)人命運(yùn)的夜晚，任凱的槍丟了，這對(duì)警探來(lái)說(shuō)是非常嚴(yán)重的事，丟的槍被連環(huán)兇手撿走；王桃，被打的遍體鱗傷，惻隱之心微動(dòng)的展sirs把她鎖在車門，這次準(zhǔn)備保護(hù)一下她了，結(jié)果也被連環(huán)兇手強(qiáng)行撿走；展sirs隨著王桃的失蹤，終于意識(shí)到，王桃也是他割舍不掉的另一顆“智齒”。就在這時(shí)，展sirs的植物人老婆心電圖也變成了一條直線。

丟槍的任凱，心無(wú)掛礙又有掛礙的展sirs，二人只能背水一戰(zhàn)，趕緊找到兇手并抓捕。

在狂風(fēng)暴雨的黑夜，二人終于來(lái)到這最深淵的暗黑世界。一個(gè)找槍，一個(gè)找人，面對(duì)那個(gè)還未謀面的兇手，只能殊死一搏。

本片黑白色的HK，垃圾叢生的HK，破敗的筒子樓和鋼筋水泥的HK，大部分觀眾應(yīng)該都是沒(méi)見(jiàn)過(guò)的吧，以往看過(guò)的HK，就算出現(xiàn)破敗、社會(huì)底層，再不濟(jì)出現(xiàn)在電影中的都還有那個(gè)燈紅酒綠的影子，絕不是這樣的黑色末世。在這個(gè)觀影的過(guò)程中，這種布景的情緒其實(shí)也一直是遞增的。從一開(kāi)始黑色塑料袋套裝垃圾，到隨處可見(jiàn)的垃圾瓶、廢紙等，在到藏著尸體的垃圾堆，帶著血腥卻繼續(xù)黑白，到西方諸神、諸佛俯瞰深淵，到最后戀母變態(tài)兇手藏身的到處是殘缺的假手、被遮蓋的佛像，散落的真正的被害人的肢體，這一幕頭皮不止是發(fā)麻的，基本上是絕望的。這和以血腥暴力著稱的那些電影比起來(lái)，我以為那些電影都不如本片。

本片講究現(xiàn)世報(bào)。今生有仇，必須今生報(bào)。就像那顆“智齒”吐出來(lái)就舒服了。導(dǎo)演舒服了，影迷應(yīng)該也極度的舒服了。而可以預(yù)見(jiàn)的是本片絕不可能在院線上映了，某些過(guò)線鏡頭刪了那種生猛絕望就沒(méi)有了。大熒幕的沖擊感，也就沒(méi)了。